CINE, SOCIEDAD Y RENOVACIN ARTSTICA PEC 2015-2016

El ejercicio consiste en realizar un anlisis comparativo entre los siguientes

fotogramas:

-Germaine Dulac, La concha y el reverendo (La coquille et le clergyman), 1928.

-Luis Buuel, Un perro andaluz (Un chien andalou), 1929.

El ejercicio tiene los siguientes objetivos:

El alumno debe buscar una bibliografa adecuada al tema y especializada, es

decir, que no se limite al manual de la asignatura. Esta bsqueda bibliogrfica
se valorar siempre y cuando su uso sea correcto (evitndose el plagio de su
contenido) y siempre que quede patente en la elaboracin y desarrollo de los
contenidos de la PEC.
La bibliografa consultada deber researse en el trabajo, ya sea mediante el
sistema de notas o a modo de lista bibliogrfica al final del ejercicio.
Cualquier ejercicio en el que sean detectados fragmentos copiados sin
entrecomillar y sin citar su origen (ya sea ste escrito o digital) ser sancionado
conforme a la ley de plagio acadmico de la UNED:
http://portal.uned.es/portal/page?
_pageid=93,48117078&_dad=portal&_schema=PORTAL

Este ejercicio no busca una descripcin de ambos filmes ni una recopilacin de

sus datos de produccin. Se trata de realizar un anlisis comparativo entre
ambos fotogramas, buscando hilos conductores, puntos de conexin o
diferencias. Para realizar este anlisis comparativo, habr de tenerse en cuenta
el diferente prisma personal de cada uno de sus creadores pero, tambin, su
misma pertenencia al cine surrealista.

El alumno podr optar por realizar esta comparacin desde el punto de vista
que ms le interese. As, por poner algn ejemplo, ambos filmes podran
compararse en trminos estticos, tericos (comparando cmo los escritos de
los autores se reflejan en los filmes), socio-culturales o desde la teora de
gnero. El alumno debe optar por un enfoque concreto: as lograr que la PEC
se centre en un asunto y no se disperse por los innumerables temas que
pueden sugerir ambos filmes. Sea cual sea el enfoque elegido, los contenidos
desarrollados en la PEC deben estar bien articulados en lo que se refiere a sus
argumentos y reflexiones.

Adems de la consulta bibliogrfica y la originalidad del enfoque, en este

ejercicio se valorarn la redaccin, la ortografa, etc; el empleo de un
vocabulario adecuado a la asignatura y al lenguaje cinematogrfico; y la
capacidad de desarrollar argumentos y reflexiones en un discurso personal y
creativo.

El ejercicio no debe superar las cinco caras de folio.

La fecha mxima para su entrega es del 28 de marzo al 3 de abril de 2016. La

entrega se realizar mediante la plataforma de la asignatura
Los fotogramas pertenecen a dos pelculas tipificadas como surrealistas. El primero, a la

titulada La concha y el reverendo de Germaine Dulac con guion de Antonin Artaud,

de 1928, y el segundo a la pelcula El perro andaluz, creacin de Salvador Dal y Luis

Buuel de 1929. Muestran, respectivamente, un plano medio y un plano de conjunto y

ambos con angulacin de cmara normal (en paralelo al suelo), y con iluminacin

artificial. Este trabajo no versar ni sobre el surrealismo ni sobre la sinopsis de ambas

pelculas o su ficha tcnica.; tampoco sobre el contexto socio-cultural de su creacin;

Mucho podra decirse sobre los antecedentes del surrealismo en la literatura y las artes,

con menciones a Jonathan Swift, Lewis Carrol, Poe, o El Bosco, Goya y el mismo Dal,

p.e. Tambin resulta tentador sumergirse en una poca, los aos 20 en Pars, con la

eclosin efervescente de las vanguardias y su pretensin iconoclasta de poner el mundo

patas arriba, o las innovaciones cinematogrficas de las vanguardias con su uso del

ritmo visual como recurso expresivo y el rechazo de la narrativa convencional del MRI.

Pero estos caminos, tan sugerentes, son de imposible trnsito en cinco folios. S cabra

una reflexin sobre cine, surrealismo y flujo onrico, sobre la ruptura de la narrativa

literaria y sus dogmas de cronologa y causalidad, sobre los paralelismos entre el cine y

los sueos, la fantasa y la fbrica de sueos. Mas, finalmente, he optado por un

objetivo ms modesto: los paralelismos-y disparidades- en su proceso de creacin a

cargo de dos parejas con personalidades tan dispares pero que coinciden en su

vinculacin al cine. En La concha y el reverendo el impulso inicial y el guion

corresponden al surrealista Artaud quien contacta con la experimentada cineasta Dulac

para su realizacin; mientras que El perro andaluz es una creacin al alimn desde el

principio, compartida y llevada a trmino en un brevsimo lapso de tiempo de apenas

una semana. La pelcula francesa supuso el enfrentamiento de guionista y directora, con

criterios dispares sobre su realizacin y el repudio de Artaud de su vstago, que se

puso de manifiesto el da de su estreno en Pars cuando, con su crculo de amigos

surrealistas revent la funcin con una autntica expedicin punitiva en la que no

faltaron petardos ni bombas ftidas. El paranoico Artaud (termin sus ideas en un

manicomio), de difcil carcter, no perdon a la Dulac que no lo eligiera como

protagonista en la pelcula y arrastr a todo el bando surrealista en la condena del film;

algo que, aos despus, hara que muchos de ellos reconocieran lo injusto de su accin y

los innegables valores de esta pelcula, primera propiamente surrealista (esto lo

menciona el propio Buuel en sus memorias). En comparacin, la gestacin del perro

andaluz fue una balsa de aceite; en aquel tiempo, la relacin Buuel-Dal atravesaba

por su mejor momento y la idea de hacer una pelcula juntos nace de una conversacin

en la que se cuentan mutuamente dos sueos: Dal so que tena las palmas de las

manos llenas de hormigas y Buuel so con un cuchillo que cortaba un ojo; Dal

propuso la pelcula utilizando elementos irracionales a partir de un guion propio; la

regla en su escritura fue, segn testimonio del propio Buuel, negar cualquier imagen

que tuviera una explicacin racional o de recuerdo referido a una cultura y, por ende,

admitir cualquier imagen que fuera impresionante. Buuel acababa de terminar un libro

de poemas, algunas de cuyas metforas incorpora a la pelcula, y es el responsable de la

realizacin, rompiendo tanto con el raccord de tiempo como con el de espacio y con un

montaje que supone un collage de imgenes.

El perro andaluz es una sucesin de sueos encadenados que rehye todo simbolismo

y que no reniega de su condicin onrica mientras que Artaud siempre rechaz que su

obra fuera eso, un sueo ( Dulac quera que en los programas del film apareciera Sueo

de A. Artaud. Composicin visual de Germaine Dulac, a lo que se neg quel,

rechazando de plano que aquello fuera un sueo). Para Artaud, reproduce la mecnica

de un sueo sin ser un sueo; afirma que, antes de ser un film, es un esfuerzo, una
idea. l quiso hacer un guion que no tuviese en cuenta el conocimiento y la ligazn

lgica de los hechos, sino que, yendo mucho ms all, buscase en el oscuro origen y en

el divagar del sentimiento y del pensamiento, las razones profundases decir,

reconstruir el mecanismo puro del pensamiento, o, de otro modo, el espritu

abandonado a s mismo y a las imgeneshasta recomenzar la resurreccin de la

muerte. Tambin afirma: trat de realizar mi idea del cine visual, donde la misma

psicologa es devorada por los actos.

Frente a las pretensiones de Artaud incomprendidas en gran medida por Dulac- el do

espaol busca las imgenes por su mera fuerza expresiva y su capacidad para

impresionar sin intermediacin de racionalidad alguna, con la espontaneidad del sueo.

Se aprecian similitudes entre ambas pelculas, que ya fueron sealadas tras el estreno de

la segunda. En las dos hay una misma historia de persecucin sexual y en las dos es

patente el flujo onrico. Pero tambin hay diferencias notables: un guion ms

ingenuamente potico y psicoanaltico de Artaud frente a un collage de imgenes del

perro andaluz sustentado en un montaje plagado de paradojas, inconexo y que ofrece

nuevas formas de metforas poticas, ya sean surrealistas o clsicas, como la de la luna

atravesada por la nube y el ojo rasgado por la navaja. A propsito de las

interpretaciones, aos ms tarde se pretendi una explicacin psicoanaltica de la

pelcula (ya se sabe que en esto de las interpretaciones en clave freudiana de cualquier

cosa basta con ponerse a ello para encontrar unao ms), p.e. en la escena en que el

protagonista masculino se esfuerza por acercarse a la mujer deseada y en su empeo se

ve obstaculizado por unas cuerdas que lo mantienen atado a unas calabazas unidas a dos

seminaristas( uno de los cuales es Dal) que a su vez se arrastran por el suelo sujetos a

un piano sobre el que yacen dos burros muertos; la alegora, en clave psicoanaltica, del

amor( el impulso sexual del hombre) y la sexualidad (las calabazas) que son retenidos
(cuerdas) por los prejuicios religiosos (los seminaristas) y la educacin burguesa (el

piano y los asnos putrefactos). Pero, en realidad, en todo el film prevalece la sistemtica

bsqueda de los accesorios ms impactantes y absurdos para sorprender al espectador.

Ser ms tarde, en La edad de oro con una participacin mucho ms reducida de Dal,

cuando Buuel fustigue despiadadamente a la Iglesia y las convenciones burguesas,

provocando tal escndalo que, hasta muchos aos despus la pelcula estuvo prohibida y

no slo en Espaa sino tambin en Francia.

Ms arriba hubo ocasin de apuntar las relaciones estrechas entre cine y sueos segn

Artaud y ahora veamos lo que a este respecto piensa Buuel: para l, los primeros

filmes que ve un hombre son sus propios sueos y es clara la analoga entre las pelculas

y estos sueos; curiosamente, en la interpretacin de los sueos, ttulo clebre de

Freud, ya se establece una relacin entre su contenido material y su contenido latente,

metfora y metonimia, y en esa lnea, Buuel resalta la similitud entre las imgenes que

vemos en la pantalla de cine y el mecanismo propio de los sueos, para concluir que la

pelcula es una alucinacin consciente; aunque claro est, hay una diferencia evidente

entre ambos: mientras el sueo es espontneo, el cine es laborioso, complejo, es una

actividad fatigosa.

Para terminar con esta comparativa respecto a los autores de ambas pelculas, y tras

haber quedado clara la paternidad de la idea original y del guion en mayor medida en

los casos de Artaud y Dal, as como la autora de su realizacin y puesta en escena por

Dulac y Buuel, y tambin cmo la relacin en el seno de cada una de estas parejas

influy en el resultado final, un apunte sobre el devenir de estos cuatro magnficos en su

relacin con el cine despus de estas pelculas. Desgraciadamente, los franceses Dulac y

Artaud tuvieron un corto recorrido pues ambos fallecieron apenas una dcada ms tarde.

Artaud particip en veinte pelculas a lo largo de su vida, como actor y guionista, pero
siempre mantuvo una relacin de amor-odio con el cine, al que consideraba una forma

deshonrosa de ganarse la vida. Germaine Dulac, tan denostada por los surrealistas al

estrenar La concha y el reverendo ha terminado siendo reconocida como la primera

directora de un film surrealista de indudables mritos, aunque sta no fuera tanto

creacin suya como de Artaud.

Dal y Buuel casi estaban empezando sus trayectorias cuando crearon conjuntamente

esa joya de la historia del cine que es El perro andaluz. De la trayectoria del aragons

no dir nada, salvo que fue larga y fructfera, con dificultades y exilios mltiples, y

periodos mejicano y francs, que terminaron por consagrarle como uno de los grandes,

de los ms grandes directores de la historia del cine-. El genial e histrinico Dal nunca

dej su pasin por el cine, aunque no fuera correspondido, pues apenas intervino en

otras pelculas pese a sus excelentes relaciones con Hollywood ( desde Disney a Harpo

Marx o Greta Garbo, a la que intent convencer para que encarnara a Teresa de Jess y

se acostara con l cosechando sendos fracasos -); an as tuvo una memorable

intervencin con Hitchcok en la pelcula Recuerda, donde disea la famosa escena del

sueo de Gregory Peck que comienza precisamente con unas tijeras que rasgan unos

ojos enormes sobre una pared. Desgraciadamente, la brillantsima y genial colaboracin

con Buuel no tendra continuacin y un Dal cada vez ms vampirizada por Gala y

centrado en su obra pictrica y en la creacin de su personaje popular como icono

mundial apenas respondi con unas lneas a la sugerencia de Buuel para colaborar otra

vez juntos en La edad de Oro; en esta oportunidad, la gloria de una obra maestra sera

nica y exclusivamente para el director turolense de Calanda.

BIBLIOGRAFA.
SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis. Historia del Cine. Alianza ed. Madrid 2008

GUBERN, Romn. Historia del Cine. Ed. Lumen. Barcelona 1998

GUBERN, Romn Conferencia: Surrealismo, cine y flujo onrico. Museo Thyssen 2013

ARTAUD, Antonin. Obras completas. Tomo 3. Ed. Gallimard 1964

SADOUL, Georges. Historia del Cine. Ed. Nueva Visin 1968.

BUUEL, Luis. Mi ltimo suspiro. Memorias. Ed. Debolsillo Barcelona 2012.