Brutal Is Mo

Faculdade Assis Gurgacz - FAG
Curso de Arquitetura e Urbanismo - CAU
KVIA KELLEN PASCOAL
O BRUTALISMO NO PARAN E ROBERTO LUIS GANDOLFI
Cascavel
Novembro de 2010
KVIA KELLEN PASCOAL
Trabalho de Concluso de Curso de

Arquitetura e Urbanismo, da FAG,
apresentado na modalidade terico-
conceitual, como requisito parcial para a
aprovao na disciplina: ARQ001 Trabalho
Final de Graduao.
Orientador: Arquiteto Flvio Natrcio

Feiber - doutor
Cascavel
Novembro de 2010
DECLARAO DE REVISO LINGUSTICO-TEXTUAL
Declaro que realizei em novembro de

2010 a reviso lingustico-textual,
ortogrfica e gramatical da monografia de
Trabalho de Curso denominado: O
Brutalismo no Paran e Roberto Luis
Gandolfi, de autoria de Kvia Kellen
Pascoal, discente do Curso de Arquitetura
e Urbanismo - FAG.
Tnia Bueno do Prado

Graduada em Letras pela Fecivel
Mestre em Comunicao e Semitica pela PUC-SP
Portadora do RG.: 3.563.126-7
Cascavel
Novembro de 2010
KVIA KELLEN PASCOAL
Trabalho apresentado no Curso de Arquitetura e Urbanismo da FAG, como registro

bsico para obteno do ttulo de Bacharel em Arquitetura e Urbanismo, sob a
orientao do arquiteto professor Flvio Natrcio Feiber doutor.
BANCA EXAMINADORA
Arquiteto Orientador
Faculdade Assis Gurgacz
Flvio Natrcio Feiber Crea PR-26.317/D
Doutor
Arquiteto Avaliador
Faculdade Assis Gurgacz
Silmara Dias Feiber Crea PR-27.566/D
Mestre
Arquiteto Avaliador
Universidade Paranaense
Marcelo Frana dos Anjos Crea PR-45.422/D
Especialista
Cascavel, 12 de novembro de 2010.

DEDICATRIA
Dedico essa etapa realizada a todos que acreditaram em mim, especialmente

minha me, que com seus conselhos e cuidados foi essencial para mim durante
todo o tempo do meu curso.
AGRADECIMENTOS
A Deus que supriu todas minhas necessidades e compreendeu meus anseios me

consolando sempre.
A minha famlia meu ponto forte de apoio sempre.
Ao Rafael inexpressvel.
Aos meus amigos me dando fora e me erguendo sempre que eu caia.
A professora Silmara minha inspirao.
Ao professor Flvio, meu orientador por esperar sempre o mximo de mim, me

impulsionar e no aceitar menos do que minha capacidade.
Muito Obrigado!
RESUMO
O presente trabalho de pesquisa busca discutir sobre o Brutalismo no Paran, dando

nfase ao arquiteto Roberto Luis Gandolfi que teve grande influncia em sua
disseminao principalmente nas dcadas de 1950 e 1960. Para tanto, decorre-se
sobre o Movimento Moderno e Brutalista do mundo e do Brasil, inserindo sua
aderncia no estado, alm da importncia que este teve no desenvolvimento do
Paran e na ideologia da poca. Assim observada ento a significncia dessa
linguagem arquitetnica no estado e tambm de Roberto Gandolfi no contexto.
Palavras-chave: Brutalismo, Paran, Roberto Luis Gandolfi.

ABSTRACT
This work aims to discuss about the Brutalism in Paran, emphasizing the architect
Roberto Luis Gandolfi which had a great influence in its dissemination mainly in the
1950 and 1960 decades. For this, it is informed about the Modern Moviment and
Brutalism in the world and in Brazil, inserting its adherence in the state, beyond the
importance it had in Parans development and ideology of the time. So, is observed
the significance of this architectural language in the state and also of Roberto
Gandolfi in the context.
Key-words: Brutalism, Paran, Roberto Luis Gandolfi.

SUMRIO
1 INTRODUO ................................................................................................13
1.1 ADERNCIAS A LINHA, AO GRUPO E TEMTICA DE PESQUISA ..........15
1.1.1 Linha de Pesquisa........................................................................................15
1.1.2 Ao Grupo de Pesquisa ....................................................................................15
1.1.3 Temtica de Pesquisa..................................................................................15
1.2 ASSUNTO .......................................................................................................16
1.3 TEMA ..............................................................................................................16
1.4 JUSTIFICATIVAS ............................................................................................16
1.4.1 Scio-culturais .................................................................................................16
1.4.2 Acadmico-cientficas......................................................................................17
1.4.3 Profissional......................................................................................................17
1.5 PROBLEMA DA PESQUISA ...........................................................................17
1.6 HIPTESE ......................................................................................................17
1.7 OBJETIVOS ....................................................................................................18
1.7.1 Objetivo geral ..................................................................................................18
1.7.2 Objetivos especficos.......................................................................................18
1.8 FUNDAMENTAO TERICA .......................................................................19
1.9 ENCAMINHAMENTO METODOLGICO .......................................................19
1.9.1 Procedimento tcnico ......................................................................................19
1.9.2 Abordagem ......................................................................................................20
1.9.2.1 Paulo Cesar Braga Pacheco O risco do Paran e os concursos nacionais
de arquitetura: 1962 1981 ......................................................................................20
1.9.2.2 Ruth Verde Zein A arquitetura da Escola Paulista Brutalista.....................20

1.9.2.3 Ir Jos Taborda Dudeque Espirais de madeira: uma histria da
arquitetura de Curitiba...............................................................................................20
2 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO ....................................23
2.1 ORIGENS DO MOVIMENTO MODERNO.......................................................23
2.2 BRUTALISMO: ORIGENS...............................................................................29
2.2.1 O Novo Brutalismo ..........................................................................................32
2.3 O MODERNISMO NO BRASIL........................................................................36
2.4 O MOVIMENTO BRUTALISTA: DA EUROPA PARA O BRASIL ....................44
2.4.1 Brutalismo Paulista..........................................................................................47
2.5 CAMINHOS PARA O PARAN .......................................................................50
2.5.1 O Paran em busca de uma identidade ..........................................................51
2.5.2 Arquitetura em Madeira ...................................................................................55
2.5.3 O Movimento Moderno no Paran...................................................................59
2.5.4 Implementao do curso de Arquitetura e Urbanismo na UFPR .....................65
2.5.5 Grupo do Paran .............................................................................................66
2.5.6 Brutalismo Paranaense ...................................................................................70
2.6 ROBERTO LUIS GANDOLFI...........................................................................73
2.6.1 Edifcio Sede da Petrobrs Rio de Janeiro ...................................................79
3 SNTESE DAS ABORDAGENS......................................................................85
4 CONSIDERAES.........................................................................................87
5 REFERNCIAS DAS IMAGENS.....................................................................90
6 REFERNCIAS...............................................................................................92
7 BIBLIOGRAFIA CONSULTADA.....................................................................99
LISTA DE ILUSTRAES
Imagem 1 - Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro............................................14
Imagem 2 Bauhaus de Walter Gropius. Dessau, Alemanha 1925 ......................24
Imagem 3 Rplica do Pavilho Barcelona de Mies Van Der Rohe. Barcelona,
Espanha 1929 ........................................................................................................25
Imagem 4 Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright. Pensilvnia, Estados Unidos
1939 ..........................................................................................................................26
Imagem 5 Villa Savoye de Le Corbusier. Poissy, Frana 1929...........................28
Imagem 6 Unidade de Habitao Marseille de Le Corbusier. Marseille, Frana
1952 ..........................................................................................................................30
Imagem 7 Instituto de Illinois de Tecnologia de Mies Van Der Rohe. Chicago,
Estados Unidos 1947 .............................................................................................32
Imagem 8 - Escola em Hunstanton de Alison e Peter Smithson. Hunstanton, Reino
Unido.........................................................................................................................35
Imagem 9 Escola de Belas Artes. Rio de Janeiro - 1816 .......................................37
Imagem 10 Casa Modernista de Gregory Warchavchik. So Paulo 1930...........39
Imagem 11 Instituto Superior Sedes Sapientiae de Rino Levi. So Paulo 1942 .40
Imagem 12 Ministrio da Educao e Sade de Lucio Costa e equipe. Rio de
Janeiro, 1936.............................................................................................................42
Imagem 13 Foto area de Braslia nos dias atuais ................................................43
Imagem 14 Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
de Vilanova Artigas. So Paulo, 1969 .......................................................................45
Imagem 15 SESC Pompia de Lina Bo Bardi. So Paulo, 1977............................48
Imagem 16 Museu Brasileiro da Escultura de Paulo Mendes da Rocha. So Paulo,
1986 ..........................................................................................................................50
Imagem 17 Pinheiro do Paran (araucaria angustifolia) ........................................55
Imagem 35 Igreja de So Miguel Arcanjo (Ortodoxo Ucraniana). Mallet, PR.........57
Imagem 36 Sede do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN.
Curitiba, PR ...............................................................................................................58
Imagem 18 Residncia de Frederico Kirchgssner. Curitiba, 1932........................60
Imagem 19 Casa Bernardo Kirchgssner de Frederico Kirchgssner. Curitiba, 1936
..................................................................................................................................61
Imagem 20 Residncia de Dr. Joo Luiz Bettega de Vilanova Artigas. Curitiba,
1953. .........................................................................................................................63
Imagem 21 Centro Cvico de Curitiba da equipe: David Xavier de Azambuja, Olavo
Redig de Campos, Flvio Rgis do Nascimento e Srgio Rodrigues. Curitiba, 195064
Imagem 22 Proposta para concurso do Complexo Turstico Internacional Euro
Kursaal. Equipe Grupo do Paran, 1965...................................................................67
Imagem 23 Maquete da proposta para concurso do Teatro Municipal de Campinas.
Roberto Gandolfi e Lubomir Dunin, 1966 ..................................................................68
Imagem 24 Primeira proposta para sede do clube de Santa Mnica. Colombo
PR, 1962. ..................................................................................................................71
Imagem 25 Segunda proposta para sede do clube de Santa Mnica. Colombo -
PR, 1962 ...................................................................................................................72
Imagem 26 Croqui de estudo de Gandolfi para residncia Ayrton Arajo. Curitiba,
1965 ..........................................................................................................................74
Imagem 27 - Residncia Ayrton Arajo. Curitiba, 1965.............................................75
Imagem 28 Edifcio sede do Citibank de Roberto Gandolfi. Curitiba, 1985............76
Imagem 29 Tribunal de contas de Roberto Gandolfi e Sanchotene. Curitiba, 1972
..................................................................................................................................77
Imagem 30 Posto de Gasolina de Roberto Gandolfi. Curitiba ................................78
Imagem 31 Proposta inicial para o Edise de Gandolfi e Sanchotene. Rio de
Janeiro, 1967.............................................................................................................80
Imagem 32 Proposta segunda fase para o Edise da equipe de Gandolfi. Rio de
Janeiro, 1968.............................................................................................................81
Imagem 33 Croqui de Gandolfi da proposta para segunda fase do Edise. Rio de
Janeiro, 1968.............................................................................................................82
Imagem 34 Edifcio Sede da Petrobrs de Roberto Gandolfi e equipe. Rio de
Janeiro, 1974.............................................................................................................83
13
1 INTRODUO
Durante diversos perodos da histria, percebido que a forma e o espao
arquitetnicos se materializam no esprito do lugar ou da poca, sendo que se pode
observar esse processo em contnua transformao. Depende principalmente dos
acontecimentos da poca e das necessidades humanas referentes a esses
acontecimentos. Na arquitetura isso expresso em formas e concepes em que a
idia da poca aparece nas obras realizadas. Em cada etapa da histria, a
arquitetura teve uma importante influncia e presena na materializao das
necessidades do homem, fixando e realizando as imagens elaboradas por ele em
sua mente. Dessa maneira, pode-se extrair da forma arquitetnica a compreenso
dos valores humanos da poca (REIS, 1999).
A arquitetura ento est diretamente ligada evoluo humana, sendo
expressa em cada poca com diferentes caractersticas, modificada e transformada
juntamente com o homem. Nesse contexto, o Movimento Moderno se torna a
tendncia dominante no sculo XX (quando maior a sua expresso na arquitetura),
o qual conceituado como uma quebra ao contexto histrico, uma necessidade de
renovao e originalidade total (SOUZA; MUNHOZ; LIMA; GOMEZ; STAA, 2007).
Do Modernismo surgiram outras manifestaes arquitetnicas, entre eles, o
Brutalismo. Este busca uma tica, prezando os elementos estruturais e no os
ocultando, com o objetivo de mostrar o carter prprio do edifcio. O movimento
chegou com grande idealismo, de maneira que os arquitetos acreditavam que
poderiam mudar a condio social do pas por meio da arquitetura (DAUFENBACH,
2005).
O principal precursor desse movimento foi o arquiteto Le Corbusier, o qual
influenciou o brasileiro Joo Batista Vilanova Artigas (arquiteto paranaense) em So

14
Paulo, que se transformou numa das maiores referncias em nosso pas. O arquiteto
Affonso Reidy destaca-se nesse contexto com sua obra do Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro MAM/RJ (Imagem 1). Esse projeto lanou as bases do
Brutalismo no Brasil, sendo, segundo Segawa (1998), a primeira obra expressiva em
concreto aparente no pas.
Imagem 1 - Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

Foto: FEIBER, Flvio Natrcio, 2010.
Ao decorrer sobre o estado do Paran, tm-se como principal foco do
trabalho os acontecimentos e as obras do municpio de Curitiba. Justifica-se esse
fato j que, desde o incio da procura pela identidade do Estado at a Arquitetura
Moderna e Brutalista, as expresses mais significativas encontradas no Paran
esto nessa cidade. Condizendo com isso, Viacava (2009) afirma que
aproximadamente no ano de 1931, Curitiba modelo a ser seguido no Estado e

15
complementa: o historiador Brasil Pinheiro Machado defendia a condio da cidade de
Curitiba como o centro social de irradiao que constituiu a individualidade da
comunidade paranaense (VIACAVA, 2009 pg. 04).
1.1 ADERNCIAS A LINHA, AO GRUPO E TEMTICA DE PESQUISA
O presente captulo apresenta a linha, o grupo e a temtica escolhidos para
a pesquisa do presente trabalho.
1.1.1 Linha de Pesquisa
Arquitetura e Urbanismo, compreendendo importncias sociais, polticas e
culturais da obra arquitetnica.
1.1.2 Ao Grupo de Pesquisa
Grupo de estudos de Arquitetura e Urbanismo - Guedau. O grupo tem o
objetivo principal de criar ambientes de interao entre todos os estudantes de
Arquitetura e Urbanismo da FAG, de todos os perodos.
1.1.3 Temtica de Pesquisa
A abordagem do trabalho terico de concluso de curso prope a discusso
da importncia da arquitetura, seu desenvolvimento e propagao, destacando no
contexto o estado do Paran e a influncia arquitetnica no seu progresso.

16
1.2 ASSUNTO
Discusso da influncia do Brutalismo no Paran com nfase ao arquiteto
paranaense Roberto Luis Gandofi.
1.3 TEMA
O Brutalismo no Paran e Roberto Luis Gandolfi.
1.4 JUSTIFICATIVAS
Com a inteno de revelar a importncia do tema, em questes scio-
culturais, acadmico-cientficas e profissionais, esse captulo contextualiza o tema
dentro dessas justificativas.
1.4.1 Scio-culturais
Possibilitar maior conhecimento especfico sobre o tema, enriquecendo a
escassa bibliografia existente com material novo, capaz de sensibilizar e
conscientizar sobre a importncia e o destaque do Brutalismo na regio e na histria
do estado.
17
1.4.2 Acadmico-cientficas
Maior conhecimento sobre o tema, j que especificadamente sua insero
no Paran pouco discutida no meio acadmico, e a continuidade de pesquisa no
assunto.
1.4.3 Profissional
Servir como base de conhecimento e ganho para profissionais da rea, na
utilizao em projetos, para resgate, ou at mesmo na compreenso de significncia
de obra cultura paranaense.
1.5 PROBLEMA DA PESQUISA
Qual foi a influncia do Brutalismo para a histria da arquitetura no Paran, e
qual a importncia do arquiteto Roberto Luis Gandolfi nesse contexto?
1.6 HIPTESE
No existe uma hiptese no presente trabalho, porm tem-se o pressuposto
de que a influncia do Brutalismo na histria da arquitetura no Paran tenha sido
importante para a sua formulao, por ter servido como base para boa parte desta,
sendo que o arquiteto Roberto Luis Gandolfi o maior disseminador dessa
linguagem no estado, devido ao seu ensino na Universidade Federal do Paran, na

18
Pontifcia Universidade Catlica do Paran e suas obras Brutalistas de grande
destaque.
1.7 OBJETIVOS
O presente captulo mostra o que se pretende alcanar com a pesquisa de
tema: O Brutalismo no Paran e Roberto Luis Gandolfi, sendo que, para tanto, so
apresentados os objetivos gerais e especficos.
1.7.1 Objetivo geral
Discutir sobre o surgimento do Brutalismo, sua insero no Paran, sua
influncia na histria e na identidade do estado e a importncia de Roberto Luis
Gandolfi nesse tema.
1.7.2 Objetivos especficos
Pesquisar em bases bibliogrficas o tema;
Realizar e analisar entrevistas sobre o tema;
Relatar sobre o Movimento Moderno e o Brutalismo;
Discutir sobre Roberto Luis Gandolfi e sua insero na arquitetura
paranaense.
19
1.8 FUNDAMENTAO TERICA
O presente trabalho traz, em forma de discusso e descrio, a importncia
do movimento Brutalista na formao da identidade do estado do Paran, e insere
Roberto Luis Gandolfi nesse contexto. O arquiteto trouxe grande expresso do
conceito ao estado juntamente com os demais arquitetos: Luis Forte Netto, Jos
Maria Gandolfi (pioneiros do movimento no Paran) e Joel Ramalho Jr. A partir da
formao do Grupo do Paran passam a mostrar a cara do Paran ao restante do
pas. Para isso, primeiramente decorre-se sobre o Modernismo no mundo e no
Brasil, passando pelo Brutalismo e descrevendo seus caminhos at suas primeiras
expresses no estado. Para pesquisa do trabalho, foram utilizados diversos autores
com artigos, teses e publicaes relacionadas ao tema direta e indiretamente, sendo
os principais dos diretamente ligados Ir Taborda Dudeque, Salvador Gnoato e
Paulo Cesar Braga Pacheco.
1.9 ENCAMINHAMENTO METODOLGICO
Por esse captulo possvel a compreenso dos procedimentos tcnicos
empregados na pesquisa do trabalho de pesquisa e o mtodo utilizado na sua
abordagem.
1.9.1 Procedimento tcnico
Como norteadores da pesquisa, foram utilizados livros, artigos, anlises de
obras, entrevistas e artigos de revistas pertinentes ao tema.

20
1.9.2 Abordagem
O presente captulo traz trs obras literrias de diferentes autores, com o
objetivo de apresentar referenciais tericos a respeito do tema do trabalho. So
apresentados, assim, uma dissertao de mestrado da UFRGS de Paulo Cesar
Braga Pacheco, uma tese de doutorado da arquiteta Ruth Verde Zein da mesma
instituio e um livro sobre a histria da arquitetura no Paran, de Ir Jos Taborda
Dudeque.
1.9.2.1 Paulo Cesar Braga Pacheco O risco do Paran e os concursos nacionais
de arquitetura: 1962 1981
Dissertao de Mestrado que aborda diversos anteprojetos realizados por
arquitetos paranaenses para concursos nacionais, nos anos entre 1962 e 1981, que
tiveram grande influncia na arquitetura moderna do Paran, como por exemplo,
projetos de concurso do arquiteto Roberto Luis Gandolfi, Luis Forte Netto, Leonardo
Oba entre outros. Essa produo, que foi uma ferramenta para o estabelecimento da
arquitetura moderna no Brasil, encontra-se hoje em quase total esquecimento e
enfraquecimento de carter.
Fazendo uma breve passagem pela escola de Belas Artes de Paris, passa
por diversos arquitetos de influncias na aderncia e desenvolvimento da arquitetura
Moderna brasileira, como Le Corbusier e Lucio Costa. Por fim, analisa obras da
escolas Carioca e Brutalista Paulista, investigando a possvel existncia da
arquitetura moderna paranaense, a partir do desenvolvimento urbano da cidade de
Curitiba, e da chegada dos arquitetos paulistas em Curitiba, em 1962, os quais

21
vieram pela implementao do Curso de Arquitetura da UFPR, e fizeram parte da
formao acadmica de diversos arquitetos que formaram a arquitetura do Paran.
1.9.2.2 Ruth Verde Zein A arquitetura da Escola Paulista Brutalista
Tese de doutorado de histria e crtica arquitetura brasileira, iniciada na
anterior dissertao de mestrado da autora, com o tema das casas de Paulo Mendes
da Rocha. O trabalho faz o levantamento das obras da arquitetura paulista Brutalista
construdas em So Paulo, no perodo de 1950 a 1975, partindo de uma abrangente
pesquisa e catalogao de obras e projetos arquitetnicos, organizando-as
sistematicamente numa linha do tempo, propondo um mtodo de estudo e
reconhecimento. Tambm foi realizada, a partir dessas obras, uma anlise
arquitetnica mais cuidadosa.
Assim, a tese em questo compe um fragmento estudado e
reconhecimento amplo na histria da arquitetura brasileira, de modo mais rico,
mltiplo e complexo de tantos existentes, alm de demonstrar, focando no
reconhecimento de obras e projetos, o surgimento e a consolidao da arquitetura
da Escola Paulista, que foi de extrema importncia para a identidade arquitetnica
brasileira, definindo a tendncia como relativamente autnoma em meados do
sculo XX.
22
1.9.2.3 Ir Jos Taborda Dudeque Espirais de madeira: uma histria da
arquitetura de Curitiba
O trabalho de pesquisa do livro discursa sobre a busca pela identidade do
estado do Paran, abrangendo os anos de 1920 at meados de 1990, focando todo
o perodo na cidade e na capital do estado, Curitiba, a qual tem sido objeto de
grande interesse nacional e internacional, devido aos resultados obtidos pelo
planejamento e gesto urbana que lhe garantiram uma qualidade de vida superior
aos demais municpios brasileiros.
O livro busca entender o processo da arquitetura no processo de afirmao
de Curitiba, abordando, entre outros, os anos de 1960 a 1968, uma poca em que
diversos arquitetos do pas invadiram a cidade, e a importncia desses arquitetos
para a histria da arquitetura do Paran, sem, porm, desprezar ou ignorar o que foi
a arquitetura do estado antes disso, j que o mais conhecido que esses arquitetos
foram o marco zero da arquitetura paranaense.
Assim, o livro faz um levantamento das mais importantes obras projetadas
por arquitetos ou engenheiros-arquitetos, construdas em Curitiba, levando-se em
considerao para a escolha dessas obras o fato de terem sido construdas.

23
2 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO
Apresenta-se nessa etapa do trabalho a base terica da pesquisa, em que
detalhado o estudo em questo. Essa apresentao realizada em ordem
cronolgica, contendo informaes encontradas sobre o tema, sendo divididas em
subttulos.
2.1 ORIGENS DO MOVIMENTO MODERNO
As manifestaes do Movimento Moderno da primeira metade do sculo XX
surgem com a idia de que as formas tradicionais das artes e a organizao social
da vida cotidiana eram ultrapassadas, devendo assim ser deixadas de lado.
Segundo esse pensamento, viver o seu tempo e obter o novo romper com o
passado. Assim, o Movimento Moderno foi apresentado como original, sem qualquer
referncia aos estilos histricos, o que se contraporia a qualquer estilo de imitao
(REIS, 1999).
Devido importncia da arquitetura e do arquiteto para a mudana de
hbitos sociais, aos poucos o Movimento Moderno foi se tornando mais uma
linguagem arquitetnica, tendo por justificativa que toda atitude tica corresponde
sempre a uma atitude esttica (FUO, 1999. p.02).
Entre 1890 dcada de 1920, foi proposta a eliminao de referncias
histricas no projeto arquitetnico, na inteno de interromper totalmente o vnculo
existente entre a arquitetura a histria. Dentre os arquitetos que aceitaram essa idia
24
est Walter Gropius1 (1883-1969), que durante o perodo de 1919 a 1928 eliminou o
ensino da histria da arquitetura na Bauhaus2 (Imagem 2), alm de estabelecer
programa e objetivos para uma nova escola, que seria, segundo ele, a escola do
futuro (DROSTE, 1990).
Imagem 2 Bauhaus de Walter Gropius. Dessau, Alemanha 1925

Fonte: LOPRETO, 2010
Os arquitetos conhecidos como Os Quatro Grandes: Walter Gropius,
Ludwig Mies Van der Rohe, Frank Lloyd Wright e Le Corbusier, cada qual com
conceitos particulares, tiveram importante papel na Arquitetura Moderna, sendo o
1
Arquiteto alemo de renome, importante no contexto histrico da arquitetura. constri a primeira obra
modernista, d nova aplicao funcional arte, desenvolve novos mtodos e materiais destinados
construo, alm de ser o fundador da Bauhaus, dirigindo-a at 1928 (JORNAL ABSOLUTO, 2010).
2
Escola de Belas Artes da Alemanha uma das primeiras escolas de design do mundo e uma
importante expresso do Modernismo no design e na arquitetura, devido principalmente grande
revoluo desencadeada por ela, que promoveu as bases do modernismo (JORNAL ABSOLUTO,
2010).
25
ltimo de maior destaque no contexto devido a sua grande influncia mundial e
percursos que ela teve. Enquanto Gropius e Mies Van der Rohe (Imagem 3) eram
excepcionalmente funcionalistas e racionalistas, Frank Lloyd Wright (Imagem 4),
sem negar essas idias, tinha o maior foco ligado ao natural e ao valor da terra e da
matria, fazendo uma arquitetura orgnica em primeiro plano (DIAS, 2008).
Imagem 3 Rplica do Pavilho Barcelona de Mies Van Der Rohe. Barcelona, Espanha 1929
A obra original, criada para feira mundial de 1929, foi demolida ao final do evento (1930), sendo
construda uma rplica no mesmo local em 1986 (Fundao Mies Van Der Rohe, 2010)
Fonte: Essential Architecture (2), 2010
Quanto a Le Corbusier, foi a partir do comeo da dcada de 1920 que
passou a ser considerado um arquiteto Moderno com a publicao de seu manifesto
Por uma Arquitetura, em 1923. Nele, Le Corbusier diz que a arquitetura a arte por
excelncia e que a necessidade de uma renovao se d porque as coisas no
respondem mais a uma necessidade (Corbusier, 2002 p.73).

26
Imagem 4 Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright. Pensilvnia, Estados Unidos 1939
Exemplo de Arquitetura Orgnica realizada pelo arquiteto
Fonte: Frank Lloyd Wright Architecture, 2010
Assim, Corbusier mostra uma nova forma de enxergar a plstica
arquitetnica, baseando-se nas necessidades humanas o chamado maquinismo
cria regras, citando razes para uma nova arquitetura e afirmando que a mquina,
que era moderna, despertava nas pessoas um esprito reformulado, alm de que o
ornamento e a decorao eram degradantes, coisa do passado e que deveriam ser
banidos (REIS, 1999).
Sua publicao de maior impacto para a arquitetura Moderna, porm, foi os
cinco pontos de uma nova arquitetura que, segundo a Coeur de Lion Magazine
(2009), aparece pela primeira vez em 1926, na revista francesa LEsprit Nouveau,
27
onde Corbusier cria conceitos para que os elementos do projeto sejam
independentes um do outro:
Pilotis: obra elevada do cho;
Planta livre: o espao interno ser organizado independentemente da
estrutura do edifcio;
Fachada livre: paredes externas no recebem peso, podendo receber
aberturas sempre que necessrio;
Janela em fita: grande janela horizontal;
Terrao-jardim: aproveitamento da rea coberta pela casa, utilizando-a
como lazer (DARLING, 2001).
Segundo a autora, a utilizao desses pontos pode ser observada em obras
modernistas de diversos arquitetos que aderiram ao conceito, sendo que Maciel
(2002) afirma que na edificao da Villa Savoye (Imagem 5), Corbusier teve a
oportunidade de utilizar pela primeira vez esses cinco pontos da nova arquitetura.
Como grande defensor da adoo do Modernismo, Le Corbusier ainda
props a organizao de congressos internacionais de debates sobre essa nova
arquitetura com inteno de difundir ainda mais o movimento. Assim formou-se os
CIAM Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna, tendo sido feito em seu
ato inaugural uma declarao na qual foram definidos seus princpios e intenes,
sendo o primeiro objetivo o de trazer a arquitetura para o meio econmico e social
(BARONE, 2002).
Nos CIAM diversas linhas do modernismo surgiram e aparece a partir da
dcada de 1940 o pensamento do Estruturalismo, que coloca em prova diversos
valores da sociedade, propagando a mensagem de que estes so determinados
pela cultura. Segundo esse conceito, por conhecimentos mticos e pelas artes,
28
tambm possvel chegar ao conhecimento das coisas, no apenas pela cincia.
Nesse perodo, aps o fim da Segunda Guerra Mundial (de 1939 a 1945),
acontecem propostas de reestruturao da sociedade e a populao se v
descrente da condio humana (FUO, 1999).
Imagem 5 Villa Savoye de Le Corbusier. Poissy, Frana 1929

Fonte: Coeur de Lion Magazine, 2009
Assim, o Movimento Moderno foi uma etapa necessria para a humanidade,
que, devido sua necessidade constante de progresso, obteve por meio dessa
linguagem uma maneira de centralizar o homem na arquitetura. Discusses sobre o
rumo da arquitetura mundial so realizadas nos CIAM, resultando em diversas
manifestaes diferentes, porm, com suas bases enraizadas no Modernismo de Le
Corbusier. Esses movimentos, juntamente com a necessidade de reconstruo de

29
diversas cidades do mundo devido Guerra, resultam em um pensamento que
mudaria a cara do mundo e, consequentemente, do Brasil.
2.2 BRUTALISMO: ORIGENS
Segundo Fuo (1999), nesse perodo ps-guerra, so introduzidos conceitos
no Movimento Moderno para acomodar outros modelos culturais, podendo resgatar
e incentivar a identidade de cada local, utilizando at mesmo de estudo de culturas
primitivas, antes abonadas. Continuam a surgir diversas manifestaes
arquitetnicas, e do Estruturalismo nasce o movimento do Brutalismo, o qual era
realizado antes mesmo da sua denominao e muito prximo da arquitetura
realizada por Le Corbusier, que mais tarde tambm seria reconhecida como
Brutalismo. Essa forma de expresso definida por Burden (2006) como a
linguagem moderna expressa em escala monumental, com uso de matrias-primas e
materiais aparentes que destacam formas bsicas. Suas obras so normalmente
compostas por grandes reas de concreto com desenhos e contm instalaes
aparentes nas reas interiores.
O nome Brutalismo origina-se no Frances bton brut, ou seja, concreto
bruto. O movimento pretendia principalmente revelar as realidades do sistema de
construo e edificao, alm de impor uma nova honestidade em relao
arquitetura tendo seu papel no ps-guerra de modo a ampliar as transformaes
sociais e urbanas. Suas edificaes tentaram ser speras e diretas em oposio ao
vidro e ferro to utilizados no modernismo at ento. Concreto, o material mais
usado e explorado do movimento, foi empregado com o objetivo de criar formas
diferenciadas esculpidas pesadamente ao invs de finas e leves. Apesar de sua

30
aceitao, o pblico geral entre eles at mesmo diversos arquitetos tendia a ver
as obras do Brutalismo como social e urbanisticamente agressivas (KUBO; PASNIK;
GRIMLEY, 2010).
Segundo Frampton (1987), a arquitetura Brutalista realizada por Le
Corbusier representa um momento de angstia, abandonando sua f no maquinismo
em um perodo em que a tcnica estava sendo utilizada, sobretudo para a
destruio em massa a guerra (Imagem 6). Dessa forma, o Brutalismo
primeiramente representou um passo atrs relacionado com o progresso do
Movimento Moderno (WISNIK, 2009).
Imagem 6 Unidade de Habitao Marseille de Le Corbusier. Marseille, Frana 1952

Fonte: Essential Architecture (1), 2010
As obras identificadas com essa arquitetura so caracterizadas
principalmente pela utilizao do concreto armado aparente, onde possvel ver o
desenho impresso pelas frmas de madeira natural essa tcnica era utilizada
31
como recurso tecnolgico bem como para a busca de maior expressividade plstica.
A variao da tendncia Brutalista de cada pas ou regio razovel, havendo a
proximidade entre suas obras, apesar de assumirem em cada caso caractersticas
singulares (ZEIN, 2010).
Surgindo a partir dos princpios do Modernismo Europeu, o Brutalismo foi o
responsvel pela reconstruo que deveria ser rpida e barata das cidades que
sofreram grandes destruies durante a guerra. Assim, no havia tempo para
debates sobre gosto e conceito arquitetnico e uma nova arquitetura desenvolveu-
se no concreto pr-fabricado. Como sugere o nome, o Brutalismo era duro,
agressivo e tinha um compromisso com os princpios do Modernismo, apesar de a
leveza modernista ter sido substituda por massas pesadas e slidas que geravam
padres abstratos. Os acabamentos das obras do movimento eram deliberadamente
speros e rugosos (JOHNSON, 2010).
Houve diversas crticas ao movimento, as quais propunham a retomada da
inicial Arquitetura Moderna, ou ento consider-la esgotada e ultrapassada. Devido
a isso muitos intelectuais e profissionais o denominaram tardo-modernista e
passaram a ignor-lo. Possivelmente, esse o motivo pelo qual essa arquitetura no
presente em diversos manuais e livros de arquitetura (ZEIN, 2005b).
Uma grande discusso acerca das obras do movimento principalmente
sobre seu conceito, o qual gera o constante questionamento: o Brutalismo na
arquitetura tico ou esttico? Essa indagao foi ttulo do livro The New Brutalism:
Ethic or Aesthetic?3 (1966) do historiador e crtico britnico de arquitetura Reyner
Banham, no qual ele diz que o primeiro edifcio com o ttulo de Brutalista foi o
Instituto de Illinois (1945-47), de Mies Van Der Rohe (Imagem 7). Com esse livro,
3
O Novo Brutalismo: tica ou Esttica?.
32
Banham defende e divulga o termo Novo Brutalismo, fazendo com que a expresso
penetre e difunda-se rapidamente na Inglaterra (FUO, 1999).
Imagem 7 Instituto de Illinois de Tecnologia de Mies Van Der Rohe. Chicago, Estados Unidos
1947
Fonte: Crown Hall Blog, 2009
2.2.1 O Novo Brutalismo
De acordo com Solot (1999), aps a Segunda Guerra Mundial, o
desenvolvimento tecnolgico passou a ser associado destruio e ao desespero.
Inicia-se ento a utilizao dos materiais em estado natural, como uma proposta de
soluo ao atual conflito ideolgico. Quando Le Corbusier adere esttica do
concreto bruto, explorando suas caractersticas e possibilidades plsticas, a nova
concepo arquitetnica influencia a arquitetura do mundo inteiro, fazendo os

33
profissionais no pararem no purismo geomtrico da forma, mas sim, explorar os
materiais e as suas possibilidades individuais. Essas caractersticas, juntamente com
a necessidade de uma arquitetura que dependesse apenas dela mesma e de seus
materiais, sem nada que a conectasse com a tecnologia, acabaram por caracterizar
o movimento do Novo Brutalismo.
Em seu livro The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?, Banham (1966)
explica que o termo Novo Brutalismo, o qual se insere no Brutalismo, corresponde a
uma concepo inicialmente tica, sendo que a sua postura tinha a ver com a
filosofia existencialista dos anos 1950-60, na qual importante era o ser e no o ter.
Ainda nesse livro, ele diz que o mtodo do movimento :
uma revalorizao dos edifcios mais avanados das dcadas de

1920/1940, cujas lies (por causa de algumas fissuras nas superfcies)
haviam sido negadas (BANHAM, 1966, p.46).
Isso se refletia nas edificaes que mostravam a nudez da forma, retirando-
se os revestimentos e mostrando somente a estrutura (FUO, 1999). O Novo
Brutalismo foi representado por edifcios que expressavam materiais, estrutura e
utilidade do concreto bruto de Le Corbusier, incluindo alvenarias de concreto e tijolo
aparente (BURDEN, 2006).
Para Zein (2010), o termo Novo Brutalismo essencialmente o Brutalismo
ingls. Este foi mais conhecido no mundo devido divulgao de Banham, sendo
que suas obras no tm procedncia temporal ou conceitual em relao s demais
arquiteturas Brutalistas de outros pases e regies, estando conectados apenas
lateralmente com o Brutalismo internacional. Segundo a autora, ao falar do Novo
Brutalismo, os Smithson4 indicam referncias do Brutalismo realizado por Le
4
Peter e Alison Smithson Esto entre os arquitetos mais influentes e controversos da Inglaterra do
meio da dcada de 20, tendo papel extremamente importante no movimento ingls pop-art (Design
Museum, 2010).
34
Corbusier, sem neg-lo, tentando porm corrigi-lo, enquanto Banham tenta evitar
ressaltar essa precedncia, procurando distinguir o movimento das idias
corbusianas, demonstrando que as obras do Novo Brutalismo permitem o
discernimento entre esse estilo criativo e uma simples imitao de Le Corbusier.
Segundo Frampton (1997), a primeira reao radical do movimento foi
manifestada na Inglaterra, onde, no ano de 1949, uma publicao do historiador
Rudolf Wittkower5 (1901-1971) despertou o interesse dos arquitetos devido
metodologia e aos objetivos de Palladio6.
Nesse mesmo ano, os Smithson venceram o concurso do projeto de uma
escola em Hunstanton Norfolk (Imagem 8). O projeto tinha uma orientao
racionalista e forte influncia da arquitetura japonesa, alm de estratgias
compositivas diferenciadas. Com nfase nos elementos aparentes, sendo estes
praticamente todos, desde a estrutura de ao at as instalaes eltricas, esse
edifcio foi ento conhecido como o primeiro exemplar do Novo Brutalismo. Essa
expresso sugere interesse por aspectos formais, e sua postura esttica era a de
que no importava tanto o ter, mas sim o ser. Isso se expressava na forma
arquitetnica, onde eram retirados os revestimentos e mostrada somente a
estrutura. Em 1955, o casal Smithson declararam sua crena de que o Novo
Brutalismo era o desenvolvimento necessrio para o Movimento Moderno naquele
momento, citando que Le Corbusier praticava ambos, e que os dois movimentos
utilizavam da arquitetura japonesa, suas idias, seus princpios e seu esprito. Nessa
cultura, a forma era apenas um fragmento da idia do que era a vida e, assim, um
5
Nascido na Alemanha, estudou tambm arquitetura e histria da arte (Dictionary of art historians,
2010)
6
Andrea Palladio (1508-1580) arquiteto renascentista italiano que escreveu os Quatro livros de
arquitetura em 1570 que estabelecia regras a serem seguidas em um projeto. Seus princpios
foram seguidos por boa parte da gerao de arquitetos ingleses da poca (Great Buildings Online,
2010).
35
gesto de respeito pelo mundo natural e pelos materiais do mundo construdo,
estabelecendo uma grande afinidade entre o edifcio e o ser humano, a qual est
enraizada no Novo Brutalismo (FUO, 1999).
Imagem 8 - Escola em Hunstanton de Alison e Peter Smithson. Hunstanton, Reino Unido

Foto: MALTBY, John
Fonte: Imagine, 2010
Alison e Peter Smithson, considerados precursores e os principais
propagandistas do Novo Brutalismo, contriburam com orientaes e conceitos para
o seu emprego. Apesar disso, eles demonstraram certa decepo devido ao rumo
que o movimento teve: a importncia dada aos materiais suprirem todos os outros
aspectos arquitetnicos (AMORIM, 2008).
Em meados da dcada de 1950, a fidelidade aos materiais na realizao dos
projetos continuou sendo um preceito fundamental, revelando-se uma preocupao
com a articulao de expresso nos elementos. No mesmo perodo, a base

36
Brutalista foi ampliada e foram realizados na Inglaterra vrios projetos corbusianos,
sendo que, no decorrer do desenvolvimento do Brutalismo, foi encontrada grande
parte do seu vocabulrio das obras da ltima fase de Le Corbusier (FRAMPTON,
1997).
Para os adeptos do Novo Brutalismo, era preciso criar uma arquitetura que
pudesse criticar e solucionar os danos de quatro principais funes, sendo elas:
habitao, trabalho, lazer e deslocamento. Dessa forma, essa linguagem deveria ser
um modo experimental de ao no programa, materiais e tema dos projetos, e
assim, dedicava-se muito tempo reflexo terica do projeto e pouco tempo na
concepo formal deles (FUO, 1999).
valido ressaltar que, conforme Bruand (1997), o Brutalismo de Le
Corbusier no passou da tcnica da utilizao do concreto bruto e nova expresso
plstica, enquanto o Brutalismo ingls mostrou uma volta aos princpios dos anos
1920, sem nenhuma esttica que no fosse de essncia material.
Expostas as definies gerais de cada movimento, seu contexto, importncia
histrica e insero temporal, cabe na presente etapa deste trabalho a discusso do
que acontecia no Brasil nos mesmos perodos, para a compreenso do tema e a
conexo entre os assuntos discutidos.
2.3 O MODERNISMO NO BRASIL
Grandjean de Montigny foi o fundador da Escola de Belas Artes do Rio de
Janeiro (Imagem 9), de formao rgida baseada nos princpios utilizados na Frana
no perodo da Revoluo e do Imprio. Como a arquitetura brasileira era
basicamente neoclssica, sendo que quase todas as casas do centro das cidades
37
tinham o aspecto portugus e apenas os edifcios pblicos utilizavam a arquitetura
baseada na dos franceses, houve uma certa rivalidade entre os mestres-de-obra de
origem portuguesa e os arquitetos recm-formados da Escola de Belas Artes. Aos
poucos mais edificaes foram adquirindo esse aspecto Frances e no incio do
sculo XX, ele era predominante na cidade do Rio de Janeiro. Essa influncia foi
reforada aps a Primeira Guerra Mundial (1914-1918), com a vinda de arquitetos
franceses para o Rio. Em 1920, a morte de um dos maiores arquitetos classicista,
Heitor de Mello, marcou o incio do declnio desses estilos (BRUAND, 1997).
Imagem 9 Escola de Belas Artes. Rio de Janeiro - 1816

Foto: FEIBER, Flvio Natrcio, 2010
Segundo o autor, nessa poca o mundo assistia aliviado ao final da Primeira
Guerra Mundial e, no Brasil, a partir de 1922, comeavam a ser exaltados
sentimentos de nacionalismo e nesse mesmo ano, tentando encontrar o que era
brasileiro, houve a Semana da Arte Moderna em So Paulo, que foi organizada por
38
um grupo de artistas inconformados com a atual situao. Nesse evento, segundo
Lira (1999), expressavam-se nas principais obras uma grande preocupao com
uma atitude de ser nacional.
Os autores Bittar (2005) e Bruand (1997) concordam sobre a importncia
desse evento para o pas. Este afirma que nele foram tomadas referncias para a
renovao esttica arquitetnica brasileira, apesar de muito indefinida e oscilante
entre o neocolonial at algo parecido com a arte pr-colombiana, enquanto aquele
diz que, apesar da Semana da Arte Moderna no ter tido influncia direta sobre a
arquitetura, o ambiente geral havia sido modificado foi contestada a falta de um
programa real construtivo, o que refletia a insatisfao atual e trazia uma incerteza
de que caminho seguir a partir disso.
Assim, foi percebendo-se que o desenvolvimento do Brasil no era
acompanhado pela arquitetura, e iniciou-se a busca de uma identidade nacional.
Uma resposta aos problemas referentes intelectualidade do pas deveria ser
encontrada (SOLOT, 1999).
No ano de 1923 chegou a So Paulo algum que traria a resposta para
essas questes: o arquiteto russo formado na Itlia, Gregori Warchavchik (1896-
1972), com as idias da nova arquitetura proposta por Le Corbusier, que estava
sendo muito discutida na Europa. Warchavchik comeou a publicar em jornais
explicaes racionais para a histria da arquitetura e dizendo que a civilizao do
sculo XX deveria ter uma esttica prpria, devido aos novos materiais que a poca
detinha (os quais possibilitavam uma nova arquitetura). Segundo ele, a forma
deveria ser resultado da funo. Com essas publicaes, Warchavchik tentava
divulgar os pensamentos de Le Corbusier em So Paulo, obtendo com seus textos
hostilidade da opinio pblica (CARVALHO, 2003). Na tentativa de difundir suas

39
idias, em 1925 Warchavchik publicou o manifesto Acerca da Arquitetura Moderna,
que reforou a disseminao dos conceitos por ele aplicados (LIRA, 1999).
Imagem 10 Casa Modernista de Gregory Warchavchik. So Paulo 1930

Fonte: Casa Modernista, 2010
Em 1927, incentivado por sua esposa Mina Kablin, Warchavchik comeou a
construir sua primeira obra dentro do Movimento Moderno, localizada na Vila
Mariana em So Paulo, sua prpria residncia conhecida atualmente como Casa
Modernista (Imagem 10). Nela, a ornamentao tinha um papel estrutural na criao
de um interior geomtrico de abstrato moderno, sem porm ultrapassar os limites da
arquitetura racionalista. Nesse contexto, o arquiteto paulista Rino Levi (Imagem 11)
tambm foi reconhecido pelas primeiras realizaes de obras modernistas
brasileiras, que, assim como Warchavchik, substitua os elementos de estilos

40
eclticos por outros que remetessem s artes divulgadas na exposio de 1925 de
Paris7 (ANELLI, 2009).
Filho de imigrantes Italianos, Rino Levi (1901-1965) mudou-se para a Itlia
aos 20 anos para estudar arquitetura, transferindo-se em 1924 para a Escola
Superior de Arquitetura de Roma, retornando ao Brasil apenas em 1926. Levi
buscou em sua vida profissional uma arquitetura moderna que se adequasse ao
Brasil, produzindo um modernismo interrupto, utilizando tcnica e cincia a favor do
bem-estar conforto trmico, acstico ou visual (ARAJO, 2007).
Imagem 11 Instituto Superior Sedes Sapientiae de Rino Levi. So Paulo 1942

Fonte: ARANHA, 2008
Enquanto isso, no Rio de Janeiro, em 1924, um jovem de 24 anos nascido
na Frana com pais brasileiros, se formou na Escola Nacional de Belas Artes no Rio
7
Art Dco, 1925. Exposio Internacional das Artes Decorativas e Industriais Modernas Exposio
com o objetivo de excluso a toda e qualquer referncia tradio (Fundao Calouste Gulbenkian,
2010).
41
de Janeiro e, apesar de inicialmente projetar casas neocoloniais, devido a sua vasta
cultura, segurana e percepo, logo se tornaria um renome da Arquitetura Moderna
Brasileira: Lucio Costa (BRUAND, 1997).
Em 1929, indiretamente influenciado por Le Corbusier e sua primeira
passagem pelo Brasil, Costa sentiu a necessidade de mudar o rumo de sua atuao
profissional, partindo em busca da linguagem plstica que correspondesse
tecnologia construtiva de seu tempo (GOMES; PEDROSO; BRAGA, 2007).
Segundo Lira (1999), Lucio Costa, foi nomeado diretor da Escola Nacional
de Belas Artes do Rio de Janeiro em 1930, permanecendo at 1931 e durante a sua
direo, fez a ruptura da Escola com o neocolonial, iniciando a sua converso para o
Modernismo.
Em 1936, Costa foi convidado para ser o arquiteto responsvel na
construo da sede do Ministrio da Educao e Sade (MES), tendo escolhido uma
equipe para trabalhar com ele nesse projeto: Carlos Leo, Jorge Moreira, Affonso
Reidy, Ernani Vasconcellos e Oscar Niemeyer, convenceu o governo de Getlio
Vargas presidente do Brasil na poca da necessidade em trazer Le Corbusier
para ser o assessor na construo dessa obra. Corbusier fez os traos iniciais do
projeto e esse edifcio marcou o Modernismo no Brasil, tornando-se referncia
mundial (GOMES; PEDROSO; BRAGA, 2007).
Anelli (2009) decorre que, aps o MES (Imagem 12), uma nova abordagem
ao modernismo no Brasil surgiu totalmente afastada das artes decorativas e,
gradativamente, a populao foi aceitando o movimento e apenas o fato de que a
arquitetura do Brasil pudesse apresentar-se por si mesma acabou tornando-a
essencial para a compreenso do Movimento Moderno internacional e, assim,
importante fator na identidade do pas. Segundo Lira (1999), a crtica mundial nesse
42
momento era sobre a arquitetura brasileira antes de Braslia, onde at mesmo
Walter Gropius disse que o Brasil conseguiu criar uma atitude arquitetnica moderna
prpria. Utilizando brise-soleis e muito azulejo, a experincia brasileira foi surgindo
cada vez mais como um vis de libertao dos moldes fixados pelo racionalismo.
Imagem 12 Ministrio da Educao e Sade de Lucio Costa e equipe. Rio de Janeiro, 1936
Fonte: MEIRIO, 2004
A Arquitetura Moderna adotou ento uma esttica funcional que era
caracterizada pelo racionalismo geomtrico, o oposto s tendncias que estavam
em vigor no Brasil: o ecletismo estilstico e a tradio da Academia de Belas Artes e
o nativismo a utilizao de elementos naturais locais. Buscava-se alcanar a
tecnologia e a linguagem arquitetnica moderna de pases industrializados em um
pas de tradies coloniais e clima tropical, resultando numa produo hbil e
singular com qualidades tcnicas que repercutiram internacionalmente. A partir
disso, o Brasil, que buscava sua identidade nacional, tomou a modernidade

43
brasileira seu smbolo e, nos anos 50/60, foi realizada a construo de Braslia
(Imagem 13), com Lucio Costa como planejador e Oscar Niemeyer como arquiteto
(SOLOT, 1999).
Em 1956 foi tomada a deciso pelo Presidente Juscelino Kubitschek de
construir Braslia e nela instalar o governo, tudo isso durante seus 5 anos de
mandato. Braslia tornou-se o smbolo do desenvolvimento do Brasil, alm da unio
nacional e a idia representada por ela mostrou uma personalidade forte e
demonstrou um pas grande e confiante (BRUAND, 1997).
Imagem 13 Foto area de Braslia nos dias atuais

Fonte: Administrao Regional de Braslia, 2010
Aps a inaugurao de Braslia em 1960, iniciou-se um processo de grande
quebra da atual arquitetura brasileira, a qual foi mudada, consolidada, ampliada e
desdobrada em novos horizontes. Existem discusses sobre, se a partir da, essa
arquitetura seria realmente brasileira. Braslia trouxe diversas mudanas e

44
transformaes no Brasil, e tambm a nvel internacional, o que trouxe novas
respostas questo da identidade nacional (ZEIN, 2005a).
Em meio a essas transformaes, ainda houve em 1964 o golpe militar
(durando at 1985), que transformou o Brasil democrtico em ditadura, destruindo o
grande progresso econmico poltico e cultural dos ltimos 20 anos e tirando a
liberdade poltica da populao (VILLA, 2005).
Interrogando as contradies da modernidade em relao realidade do
pas, surgiu em So Paulo uma nova produo constituda de um movimento
coletivo, formando uma nova escola liderada por Joo Batista Vilanova Artigas
(Imagem 14) o Movimento Brutalista que foi se materializando, resumindo as
questes sociais, tecnolgicas e econmicas, alm de relacionar a arquitetura e a
cidade, sendo o arquiteto Paulo Mendes da Rocha tambm importante na formao
dessa produo, principalmente pela capacidade de adicionar plstica original s
questes funcionais (SOLOT, 1999).
2.4 O MOVIMENTO BRUTALISTA: DA EUROPA PARA O BRASIL
Desde os anos 1950, paradigmas estavam sendo preparados que seriam
melhor estabelecidos nos anos 1960 e expandidos na dcada de 70 para
reformular a chamada arquitetura brasileira, devido ao desejo da criao de uma
arquitetura que fosse totalmente nova, mais de acordo com os tempos atuais. Ainda
em meados de 1950, em So Paulo, comeam a surgir obras diferenciadas, que
refletiam mudanas na trajetria de mestres internacionais, sendo destaque os
arquitetos Mies Van der Rohe e Le Corbusier (ZEIN, 2005a).

45
De acordo com Mattos e Sugai (2009), o termo Brutalismo em se tratando
do Brasil foi de uso geral nos meios acadmicos e editoriais, empregado para
indicar a arquitetura em concreto aparente realizada entre aproximadamente as
dcadas de 1950 at 1970 no pas. Ainda segundo os autores, (apud ARTIGAS,
1988), a ideologia do Brutalismo europeu e brasileiro so diferentes, sendo que, no
Brasil, o movimento trouxe consigo um irracionalismo que abandona os valores
artsticos da arquitetura em funo da tcnica construtiva fator dominante. Esse
comentrio provavelmente foi o mais prximo de uma declarao de Artigas
(considerado o grande mestre do Brutalismo), dizendo-se Brutalista. Este, segundo o
Ita Cultural (2010), tinha a arquitetura marcada pela nfase na tcnica construtiva,
valorizao da estrutura e adoo do concreto armado aparente.
Imagem 14 Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo de Vilanova

Artigas. So Paulo, 1969
46
Assim, primeiramente a influncia Brutalista chegou ao Brasil como uma
esttica de estruturas abertas e lineares, atravs da gerao de arquitetos de Artigas
em So Paulo, coligadas s tendncias construtivas europias, aos movimentos do
concreto e neoconcreto e assimilando o carter da esttica do segundo ps-guerra
europeu. Essa nova influncia corbusiana promoveu uma espacialidade renovada na
produo brasileira. Socialmente, o pas precisava de reafirmao do ideal
positivista construtivo. A necessidade do desenvolvimento foi transformada numa
integrao entre arte e indstria, onde a geometria pura era apreciada. O concreto
bruto, utilizado na construo em uma poca em que a mquina era essencial na
produo brasileira, era associado ao desenvolvimento tecnolgico, diferentemente
de como esse mesmo uso foi encarado na Europa (SOLOT, 1999).
Ao fim da dcada de 60, a arquitetura brasileira j havia assumido outros
significados diferentes dos existentes h 30 anos, desdobrando-se dos Brutalismos
Paulista e Internacional, sem, porm, obter o apoio total dos arquitetos de maior
renome, mesmo que fossem poucos os que deixavam de sentir sua influncia e
assumir pelo menos parcialmente elementos formais e construtivos do movimento.
ento nessa poca que surgiu a maioria das obras exemplares da arquitetura
Brutalista no Brasil e no mundo (ZEIN, 2005a).
O Brutalismo Brasileiro diferencia-se ento do realizado nas demais partes
do mundo devido falta de vnculos com estes na busca pela identidade nacional.
Graas ao contexto poltico dessa poca (entre as dcadas 1960 e 1970), o
movimento associou-se a uma espcie de resistncia, fazendo escola no Brasil.
Acreditava-se que seus princpios ticos e estticos pudessem transformar social e
politicamente o pas. Assim sendo, suas formas resistentes, como um smbolo de

47
resistncia ditadura, endurecendo com o concreto aparente e sendo obstculo s
novas idias da modernidade dos anos 70 (FUO, 1999).
Dentro disso, a arquitetura Brutalista desenvolvida na cidade de So Paulo
foi moldada diferentemente da do restante do Brasil e comeou a ser justificada por
intenes sociais, incitando recurso moral. Essa variao do movimento Brutalista
Brasileiro passou a ser chamada de Brutalismo Paulista ou Escola Paulista
(SANVITTO, 2002).
O Brutalismo iniciado no Brasil foi ento se moldando aos poucos dentro do
perodo histrico e cultural que o pas vivia, tornando-se de suma importncia para
expresso numa poca em que esta era repreendida. Dentro do movimento,
destacou-se principalmente o Brutalismo realizado no Rio de Janeiro (carioca) e em
So Paulo (paulista), sendo este trabalho direcionado para o segundo, que
futuramente chegaria ao Estado do Paran.
2.4.1 Brutalismo Paulista
Segundo Santos e Zein (2004), no comeo dos anos 50, devido
industrializao acelerada e demasiado crescimento urbano, So Paulo era lder
econmico brasileiro. Nesse contexto, Zein (2010) afirma que Vilanova Artigas e
Carlos Cascaldi8 passaram a utilizar em suas obras o concreto aparente e, assim,
outros arquitetos atuantes, levados por essa referncia, comearam a adotar a
linguagem Brutalista em suas obras.
Nesse mesmo perodo, uma nova gerao de arquitetos recm-formados
comeam sua carreira agregando essa tendncia em So Paulo, como: Paulo
8
Depois de formado foi scio de Artigas durante toda a dcada de 1950 e juntos fizeram diversas
obras modernistas (FICHER, 2005).
48
Mendes da Rocha, Joaquim Guedes, Francisco Petracco, Pedro Paulo de Mello
Saraiva, Lina Bo Bardi, Ruy Ohtake, entre outros. Expressando a estrutura das
obras nessa tendncia, utilizava-se o concreto aparente, sem esconder os
componentes estruturais (WEBER, 2005).
Imagem 15 SESC Pompia de Lina Bo Bardi. So Paulo, 1977

Arquitetura Brutalista Paulista
Os arquitetos do Brutalismo Paulista acreditavam poder resolver o problema
de habitao do pas com suas obras, sendo que nestas as preocupaes sociais
49
eram focadas ante a esttica ou conforto o projeto era mais social que
arquitetnico, sendo as obras de baixo custo, com a idia de poder atender a todos.
Essa tendncia vinha de um ideal que defendia a tica da sociedade, buscava um
mundo melhor e, assim, sua ideologia era no esconder nada e valorizava o espao
comum, sendo que o direito privacidade no era levado em considerao, visto
este era avaliado como ilcito. A composio de suas obras continha algumas
regras como: volumetria nica, ncleo ordenador, unificao do espao interno,
configurao de espaos atravs de volume fechado e continuidade interior-exterior
(SANVITTO, 2002).
Artigas destaca-se por suas obras e pelas posies polticas que informam a
sua produo prtica, didtica e terica, e ele passa, com o tempo, a ser
considerado o responsvel pela melhor produo arquitetnica brasileira. A partir
disso, a arquitetura realizada em So Paulo caracterizada cada vez mais pela
introverso, continuidade espacial obtida devido adoo de rampas e iluminao
zenital e pelo emprego de grandes vos, os quais geram grandes planos
horizontais em concreto aparente, que necessitam de tcnicas construtivas
diferenciadas como o concreto protendido. Dentre os pontos e caractersticas da
arquitetura Paulista Brutalista, a busca esttica e tcnica das obras do movimento
revelam a aposta do pas na industrializao como modo de superao do
subdesenvolvimento. Assim, cabia ento aos arquitetos a contribuio para o
desenvolvimento nacional, por meio do investimento da modernizao tcnica da
construo civil (Ita Cultural, 2010).
As principais obras da manifestao Brutalista Paulista eram as residncias,
pois nelas eram identificadas duas idias principais do movimento: o prisma elevado
sobre pilotis e o grande abrigo, que condicionam o projeto. Alm desses elementos,
50
simetria, utilizao de eixos, malhas, figuras geomtricas, unificao espacial,
continuidade visual e utilizao de ncleos ordenadores fazem parte do
desenvolvimento do projeto. Esses aspectos podem ser encontrados em diversas
obras de Artigas, Carlos Milan e Paulo Mendes da Rocha. Pode-se afirmar que, no
movimento, as decises de projeto so mais embasadas nos aspectos formais que
no programa (SANVITTO, 2002).
Imagem 16 Museu Brasileiro da Escultura de Paulo Mendes da Rocha. So Paulo, 1986

Arquitetura Brutalista Paulista
2.5 CAMINHOS PARA O PARAN
A chegada do Brutalismo ao estado do Paran teve um importante impacto
na cultura e histria do estado, pois enquanto o Brasil buscava a identidade nacional

51
que deu origem ao Movimento Moderno, no Paran o mesmo acontecia. Assim o
movimento chegou como uma resposta para essa questo, exibindo o estado para o
restante do Brasil e ento fazendo parte da formao de sua imagem. Traando
esse caminho, este captulo sintetiza a situao anterior a essa chegada e os
impactos que o Movimento Moderno Brasileiro teve no estado do Paran,
discursando at alcanar o Brutalismo e a divulgao do ento Brutalismo
Paranaense pelo pas, que trouxe a valorizao nacional desse estado at ento
perdido em intensas tentativas de reconhecimento prprio.
2.5.1 O Paran em busca de uma identidade
Na regio Norte do Brasil, havia terras dominadas por animais alm de uma
flora inexplorada, clima quente de ar parado e poucas alteraes climticas no
decorrer do ano, era como se as estaes no existissem. Em contrapartida,
Curitiba, a capital Paranaense, tinha primaveras, veres, outonos e invernos do
quais se orgulhava, sendo assim considerada uma cidade europia. Incentivava-se a
construo de prdios que remetessem arquitetura de toda e qualquer parte,
quanto mais misturas melhor. Esse fato justificava-se, j que a cidade era uma
mistura de pessoas vindas de todas as regies do Brasil e de imigrantes europeus,
dando assim algum nexo cultura dos habitantes de Curitiba (DUDEQUE, 2001).
Segundo Oliveira (2007), principalmente a partir da dcada de 1870 a
presena do imigrante europeu se tornou grande no Estado sendo que desde a
dcada de 1820 essa imigrao acontecia no sul do pas agregando ainda mais
seu perfil e cultura europia. Isso justificado devido ao interesse do Paran de

52
atrair uma populao rural e trabalhadora (morigerada e laboriosa9), com o objetivo
de abastecer a provncia de gneros alimentcios (OLIVEIRA, 2007 pg. 4). At
mesmo porque, quando houve o aumento do preo e expanso do caf em So
Paulo, boa parte da populao de escravos existentes no Paran foi vendida,
fazendo com que faltasse mo-de-obra rural no Estado (apud NADALIN, 2001). Isso
fez com que Curitiba passasse a depender dos imigrantes, gerando a poltica de
imigrao esta sendo incentivada que, segundo o autor (apud ANDREAZZA;
NADALIN, 1994), conferiu a Curitiba a caracterstica de colonizao, diferenciando-
se assim da imigrao paulista e do restante do Brasil.
Dentro disso, ainda no sculo XIX, Portugal comeou a divagar sobre o que
era Portugal, seu sentido e misso. Essa tentativa de auto-anlise espalhou-se e na
Amrica Latina buscava-se o diferenciamento da matriz europia e logo aps
tentava-se afirmar ser uma Europa exilada, oscilando de um ao outro. Assim, os
intelectuais brasileiros perguntavam-se se existia uma cultura brasileira que definia o
pas perante o mundo e, dentro disso, procurava-se o que era tambm o Paran e
qual a sua identidade nesse meio. Os intelectuais entristeciam-se pelo fato de que o
estado no tinha caractersticas prprias como gachos, cariocas, mineiros entre
outros, no havia uma grande data a ser comemorada, nem histrias, literatos ou
poetas que servissem a raa paranaense (DUDEQUE, 2001).
Iniciou-se ento o processo da caracterizao do Paran, chamado de
Simbolismo, no qual o Estado era apresentado como diferente do restante do pas
(considerado distinta inclusive a maneira de construo da populao tnica), ao
mesmo tempo em que autenticamente brasileiro. Isso batia de frente com o modelo
pr-estabelecido de padronizao da populao do Brasil existente at ento.
9
De bons costumes e trabalhadora.
53
Assim, essa nova interpretao da histria do Paran estava sendo formada aos
poucos (OLIVEIRA, 2007).
Em 1922, esses dilemas chocaram-se com a Semana da Arte Moderna,
resultando mais tarde em intelectuais defensores da necessidade de afirmao
cultural do Paran, com conscincia da falta de smbolos paranaenses, que se
comprometeram com a sua criao, divulgando suas idias por meio da revista
ento lanada Ilustrao Paranaense. Estipulou-se assim que a diferena do
habitante do Paran no estaria nele mesmo, mas sim no entorno, no prprio
estado, no seu clima e principalmente no pinheiro do Paran araucaria
angustifolia, pois este passava a viso de carter, fora, confiana, perenidade,
hospitalidade. Criou-se o termo Paranista, que era definido por todos aqueles que,
de alguma maneira, lutavam pelo desenvolvimento do Paran e iniciou-se o
embasamento da cultura do novo homem do Paran (DUDEQUE, 2001 p.60).
O motivo da definio do termo Paranista que diversos intelectuais e
artistas que faziam parte desse grupo no eram nascidos no Paran e muitos nem
mesmo eram brasileiros. Assim Romrio Martins10 publica um artigo dizendo que:
Paranista todo aquele que tem pelo Paran uma afeio sincera, e que
notavelmente a demonstra em qualquer manifestao de atividade digna,
til coletividade paranaense (...) aquele que em terras do Paran lavrou
um campo, cadeou uma floresta, lanou uma ponte, construiu uma
mquina, dirigiu uma fbrica, comps uma estrofe, pintou um quadro,
esculpiu uma esttua, redigiu uma lei liberal, praticou a bondade, iluminou
um crebro, evitou uma injustia, educou um sentimento, reformou um
perverso, escreveu um livro, plantou uma rvore (MARTINS, 1946, p.91).
O principal recurso do Paranismo para atingir a populao foi a utilizao
das artes plsticas, na tentativa de construir a idia de progresso e cincia e
formular a imagem do estado do Paran (MAKOWIECKY; BUENO, 2008).
10
Um dos fundadores do Paranismo, considerado o criador da histria regional do Paran por ser o
primeiro a elabor-la (OLIVEIRA, 2007).
54
Segundo Oliveira (2007), os Paranistas trabalharam com a inteno de criar
no estado um sentimento de pertencer a esse espao, dotando a populao de um
sentido de comunidade representada pela literatura e pela plstica.
Assim foram coletadas lendas e inventadas outras, pois a divulgao do
estado era de que o Paran tinha mitologia, natureza deslumbrante e antecedentes
hericos. Em Curitiba, em 1928, o escultor paranaense Joo Turin11 modificou o
clssico de modo a encaixar-se ao pinheiro, resultando na coluna paranaense. Na
capital, a arquitetura iniciou um caminho de frenesi onde as construes mais
recentes eram consideradas modernas, sendo cada uma delas, na realidade, uma
mistura de linguagens e idias, onde todos os estilos contribuam para a
caracterizao da cultura. Aproximadamente em 1930, o Paranismo foi
desaparecendo e, apesar do Golpe de Estado12 em 1936, voltou, sendo aceito pela
Constituio de 193713, j que esse no se opunha ao restante do Brasil, mas sim,
fazia com que o Paran se igualasse a eles. At meados de 1950 era dito que os
migrantes de vrias partes do Brasil faziam o Paran o estado mais brasileiro do
pas. Dessa maneira, na arquitetura eram aceitos diversos princpios, ou seja, em 50
anos a arquitetura paranaense embasou-se no Paranismo, desprezou-o e
novamente reaproximou-se dele, at obter-se uma sntese entre os dois
(DUDEQUE, 2001).
Assim, iniciou-se no Paran, a formao da sua identidade e, apesar de o
termo Paranismo no ser muito conhecido nos dias atuais (e mesmo assim seu
smbolo do pinheiro existir at hoje tendo tido ento algum efeito duradouro), foi
11
(1978-1949) Joo Turin foi um dos artistas plsticos paranaenses de maior destaque, alm de um
dos integrantes mais atuantes do Paranismo, tendo suas assinaturas em quadros, esculturas e
desenhos (Paran Business Collection, 2010).
12
Golpe aplicado por Getlio Vargas para continuar como Presidente da Repblica do pas na
tentativa de evitar o comunismo, quando se criou o chamado Estado Novo autoritrio. Os poderes
executivos passaram a ser ocupados por pessoas indicadas por Vargas (Julio Battisti, 2010).
13
Constituio elaborada para o Estado Novo estabelecido por Getlio Vargas (Julio Battisti, 2010).
55
uma importante etapa na histria do estado e o primeiro passo desse caminho a ser
percorrido. A questo levantada , porm, se existe ou no uma verdadeira
identidade do Paran, alm desta criada pelos intelectuais. Na tentativa de
responder essa pergunta, discute-se no subitem a seguir a arquitetura em madeira
sempre presente no Paran e sua importncia e percusso.
Imagem 17 Pinheiro do Paran (araucaria angustifolia)

Surgido a partir do Paranismo, a araucria como smbolo do Estado do Paran continua at os
dias atuais.
Fonte: Via Rural, 2010
2.5.2 Arquitetura em Madeira
As primeiras obras com uso de madeira encontradas no Brasil so as
habitaes indgenas. Apenas aps a chegada de colonizadores, as tcnicas
construtivas passaram a atender tradies diferentes. Assim, no perodo Colonial, as

56
casas eram ou de pedra e suas divisrias internas de pau-a-pique14 ou inteira
realizada dessa tcnica, sendo que todas as estruturas complementares tambm
eram em madeira. As tcnicas construtivas evoluram no Brasil devido
caracterizao de cada regio por materiais. Por exemplo, o litoral caracterizou-se
por edificaes de alvenaria, de pedra e de cal; Minas Gerais pelo pau-a-pique, etc
(GARCIA; GUERNIERI; PEREIRA; WEIHERMANN; 1987).
Segundo os autores, no Paran, o grande nmero de imigrantes trouxe
solues arquitetnicas de diferentes tcnicas e materiais, desde enxamis15
(construdas pelos alemes) at alvenaria de tijolos (italianos) e troncos de rvores
sobrepostos horizontalmente (poloneses). No fim do sculo XIX, a explorao
madeireira e a instalao de serrarias foi intensa, principalmente no sul do pas,
devido abundncia do material. Assim, os elementos construtivos foram
padronizados no Paran, e a arquitetura em madeira difundida.
Segundo Imaguire Junior (1982), o valor da madeira at pouco tempo atrs
acessvel, ajudou ainda mais na formao dessa arquitetura caracterstica no
estado. Seu ciclo foi polarizado por Curitiba. Furlan (2005) afirma que hoje
impressionante a quantidade de casas de madeiras que ainda so encontradas na
cidade, sendo que so mais de 102 mil construes em madeira, segundo os
registros da Prefeitura.
A casa de madeira se tornou tradicional no Paran. Sua construo era
realizada sobre pequenos pilares de modo a evitar a umidade, suas vigas continham
tboas verticais pregadas pelo mesmo motivo e ainda vedavam-se suas junes
com ripas. De divises internas simples, surgiu ainda o sto como local habitvel
devido grande inclinao dos telhados. Porm, essa simplicidade foi evoluindo
14
Madeira como elemento estrutural e barro amassado como vedao
15
Estrutura de madeira contendo peas diagonais de travamento com os intervalos preenchidos com
tijolos (GARCIA; GUERNIERI; PEREIRA; WEIHERMANN; 1987).
57
para solues criativas de acabamento, tendo a varanda um importante papel em
suas composies volumtricas. Ainda, o arremate do telhado era realizado com
lambrequins, que serviam de pingadeiras e proteo do beiro, alm de serem
elementos decorativos (GARCIA; GUERNIERI; PEREIRA; WEIHERMANN; 1987).
Imagem 18 Igreja de So Miguel Arcanjo (Ortodoxo Ucraniana). Mallet, PR

Fonte: VANHONI, Angelo
Porm, no existiam arquitetos na regio, na poca. As casas mais
trabalhadas, ento, eram feitas por profissionais como por exemplo comerciantes ou
58
contadores e os materiais mais utilizados para isso eram o pinho e a araucria
(FURLAN, 2005).
O baixo custo de construo, juntamente com a racionalidade e a
funcionalidade da arquitetura em madeira, foram importantes para a preferncia da
populao sobre elas, transformando-as em expresso arquitetnica dessa tradio
cultural (GARCIA; GUERNIERI; PEREIRA; WEIHERMANN; 1987).
Imagem 19 Sede do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN. Curitiba,

PR
Obra transladada de seu local original
Fonte: Portal FAG, 2010
A madeira ainda considerada por uma parte dos arquitetos como o
material do futuro, j que renovvel. Porm, o pinho foi utilizado no Paran at
acabar, sendo assim, as casas em madeira do Estado no podem mais ser
construdas, necessitando ento ser preservadas. Essa preservao difcil devido,

59
principalmente, ao preconceito que se tem da populao em relao s construes
de madeira consideradas representao de pobreza (FURLAN, 2005).
Alm disso, a fragilidade da madeira a pragas, especulao imobiliria ou
at mesmo ao mofo devido umidade, foram aos poucos as destruindo, sendo que
na arquitetura Moderna foram poucos os que aderiram ao uso dela (Imaguire Junior,
1982). Porm, de um levantamento realizado pelo professor da UFPR Key Imaguire,
de casas com interesse de conservao, foram selecionadas 21 que esto em alerta
para possvel negociao e restauro, estando proibidas de ser demolidas (FURLAN,
2005).
Esse nmero, porm, pequeno dentro do total de residncias e
construes em madeira que expressam a cultura e a histria paranaense, sendo
que todos os dias, diversas dessas obras so demolidas sem a mnima valorizao.
O incentivo de preservao j foi iniciado, e muito lentamente vai causando algum
efeito, porm sobre pouca parte da populao apenas. apenas de se esperar que
o dia em que essa conscincia de salvaguarda se tornar mais popular, ainda existam
construes a serem resgatadas. Apesar da histria da arquitetura em madeira no
Paran, ela foi deixada de lado por algum tempo, principalmente no incio do
Movimento Moderno no estado, que, no pensamento de evoluo partir do senso
de identidade paranaense, no considerou essa caracterstica, como pode ser
observado a seguir.
2.5.3 O Movimento Moderno no Paran
Ficou como consequncia do Paranismo, a constante importao de idias
modernas e cientficas, que trouxe ao final da Segunda Guerra Mundial a aceitao

60
dos intelectuais paranaenses das idias de Modernismo paulista, sendo que em
1948, com a fundao da escola de Msica e Belas Artes do Paran, os velhos
Paranistas aumentaram sua influncia, passando a ensinar seus conceitos aos seus
alunos e seguidores (CAMARGO, 2007).
Assim, com as idias de busca de Modernismo existentes no estado, o
movimento ainda demorou cerca de 30 anos aproximadamente dos anos 1930 a
1960 para se afirmar no Paran, passando desde a rejeio (no seu incio) at a
sua concretizao e total aceitao da sociedade (IMAGUIRE JUNIOR, 1982).
Houve em Curitiba, em 1930, a primeira manifestao modernista a
moradia do artista e arquiteto Frederico Kirchgssner (Imagem 18), construda por
ele mesmo (GNOATO, 2009).
Imagem 20 Residncia de Frederico Kirchgssner. Curitiba, 1932

Tombada em 1988
Fonte: Coordenadoria do Patrimnio Cultural, 2010
61
Kirchgssner nasceu na Alemanha e com um ano veio ao Brasil, mudando-
se para Curitiba ainda criana, sendo incentivado em 1916 a fazer o curso de
arquitetura. A construo de sua casa chocou a cidade, devido ao rompimento com
os padres eclticos das formas, utilizao de concreto armado, terraos, linguagem
arquitetnica, distribuio e usos da residncia. Essa forma racional de resolver o
programa de necessidades ainda no acontecia em Curitiba. A casa de
Kirchgssner e a de seu irmo Bernardo Kirchgssner (Imagem 19), tambm
construda por ele, esto entre as primeiras manifestaes da Arquitetura Moderna
de Curitiba e do Brasil (GNOATO, 2009). Essas obras tiveram uma reao negativa
da populao da poca, gerando resistncia aceitao do novo, que elas
representavam (MUELLER, 2006).
Imagem 21 Casa Bernardo Kirchgssner de Frederico Kirchgssner. Curitiba, 1936

Fonte: Circulando por Curitiba, 2010
62
Em Londrina, comearam a ser construdas obras das manifestaes
modernistas, principalmente a partir dos anos 1950. Vilanova Artigas e Carlos
Cascaldi scios nessa poca construram diversas obras no perodo de 1948 a
1950 na cidade, encomendadas pela prefeitura por indicao do irmo de Cascaldi.
Suas obras retratam uma ultrapassagem das lies apresentadas por Frank Lloyd
Wright, mais maduras e que se inseriam na arquitetura brasileira e na viso pessoal
da atividade profissional de Artigas. O perodo de atuao dos dois arquitetos em
Londrina foi um tempo de grande desenvolvimento da cidade (SUZUKI, 2003).
Artigas deixa sua marca tambm em Curitiba a partir de 1945, onde diversas
manifestaes modernistas foram percebidas, tendo como precursores Oswaldo
Bratke, Rubens Meinster, entre outros. Foram diversas obras entre as dcadas de
1950 a 1970, utilizadas como modelo de modernizao do Estado, que
acompanhavam tambm seu desenvolvimento. A partir de 1960, no Paran, iniciou-
se a diversificao de atividades agrcolas e o processo de industrializao,
ocasionando seu maior desenvolvimento (GNOATO, 2009).
Nesse meio tempo, ocorreram alguns fatos que foram aos poucos
consolidando a Arquitetura Moderna e sua aceitao, principalmente em Curitiba,
aproximadamente entre os anos de 1948 a 1951.
Em 19481949, foi aberto o concurso do Teatro Oficial do Estado do Paran.
Apesar de o primeiro lugar ter sido um projeto art dec, o terceiro colocado foi obra
do arquiteto paranaense Rubens Meister, com forte influncia da Arquitetura
Moderna. Fortalecendo ainda mais o movimento, Fernando Corra de Azevedo, que
fez parte da comisso julgadora do concurso, aps a divulgao do resultado,
publicou um artigo no jornal Gazeta do Povo em defesa clara, pela primeira vez em
Curitiba, da nova arquitetura (MUELLER, 2006 apud DUDEQUE, 2001).

63
Imagem 22 Residncia de Dr. Joo Luiz Bettega de Vilanova Artigas. Curitiba, 1953.
Fonte: Casa Vilanova Artigas, 2010
O projeto do Centro Cvico de Curitiba (Imagem 21), iniciado em 1950, foi
realizado pela equipe de arquitetos coordenada por David Xavier de Azambuja.
Composto por uma praa, edifcios nas suas laterais e avenida de acesso ligando o
conjunto at o centro da cidade, foi considerada a obra atravs da qual o governo
estadual deu seu reconhecimento arquitetura moderna (IPPUC, 2003 pg. 5),
principalmente devido divulgao da obra pela imprensa, j que sua modernidade
era ressaltada juntamente com outros projetos de arquitetura moderna do pas. Esse
fato foi determinante na aceitao da Arquitetura Moderna em Curitiba (IPPUC,
2003).
No final de dcada de 1950 e incio da dcada de 1960, o Brasil todo
acompanhou a construo de Braslia. Devido aceitao e divulgao do
movimento moderno a partir do desenvolvimento da capital do pas, e ainda por

64
meio da aceitao do paranaense do movimento, iniciaram-se iniciativas particulares
(principalmente empresariais) no Estado de manifestaes do movimento. Essas
empresas contrataram arquitetos de outras partes do pas que vieram para o Paran
projetar obras seguindo a arquitetura Moderna (IMAGUIRE JUNIOR, 1982).
Imagem 23 Centro Cvico de Curitiba da equipe: David Xavier de Azambuja, Olavo Redig de
Campos, Flvio Rgis do Nascimento e Srgio Rodrigues. Curitiba, 1950
Fonte: MUELLER, 2006
Segundo Segawa (1998), a partir da construo de Braslia, a profisso do
arquiteto esteve em seu auge. Assim diversos cursos de arquitetura foram criados
em todo o Brasil e iniciou-se uma grande migrao de profissionais, com o intuito do
ensino arquitetnico, alm de oportunidade de projetos em locais em que, muitas
vezes, dentro do mercado da construo civil, existiam poucos ou nenhum arquiteto.
A implementao do curso de Arquitetura e Urbanismo na Universidade
Federal do Paran UFPR, foi importante para Curitiba, j que mudaria para
65
sempre a sua arquitetura e tambm a do Estado, alm de exp-la para todo o Brasil.
Segundo Pacheco (2010), de uma cidade sem tradies na arquitetura, onde as
obras eram realizadas ou por profissionais de fora ou por engenheiros civis, a
criao do curso o ponto-chave para o incio da transformao de Curitiba, que
possibilitou a cidade a chegar at o que hoje.
2.5.4 Implementao do curso de Arquitetura e Urbanismo na UFPR
Rubens Meister foi o responsvel no Paran por fazer a estrutura do curso
de Arquitetura e Urbanismo da UFPR. Para isso, ele conversou com diversos outros
arquitetos sendo um deles Artigas e visitou universidades em todo o Brasil
(PACHECO, 2010).
Quando finalmente o curso foi criado, em 1961, foram convidados arquitetos
de outros estados para lecionarem, devido falta de professores no Paran. Assim,
surgem em Curitiba grandes influncias de arquitetos vindos de Minas Gerais, Rio
de Janeiro, So Paulo, entre outros. (GNOATO, 2009).
Devido nfase do Brutalismo Paulista no pas nessa dcada de 1960,
muitos desses arquitetos convidados eram aderentes ao movimento, repassando
isso aos seus alunos, assim suas influncias so gravadas nessa primeira gerao
de arquitetos paranaenses (SANTOS; ZEIN, 2004).
Segundo Gnoato (2009), alm de lecionar, esses arquitetos ainda
comearam a desenvolver em Curitiba uma linguagem que foi aos poucos se
diferenciando da de So Paulo e junto a eles, a primeira turma do curso16, em 1965,
16
A primeira turma do curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPR foi uma turma especial para
engenheiros, que poderiam obter o diploma de arquitetos em trs anos. Nessa primeira gerao de
arquitetos formados no Paran esto por exemplo Jaime Lerner, Manoel Coelho, Jos Sanchotene,
os quais foram essenciais para a construo da cidade de Curitiba (PACHECO, 2010).
66
composta por engenheiros civis, mudou a postura projetual da cidade. Pacheco
(2010) afirma que essa expresso Brutalista diferenciada realizada em Curitiba se
tornou vanguarda, e foi sendo desenvolvida juntamente com o estado de So Paulo.
A forma de se fazer arquitetura no Paran era indefinida e esses arquitetos
instalaram no estado um caminho, uma forma e um fluxo coesos de se pensar.
Essa linguagem arquitetnica foi a base para a arquitetura de diversos
municpios no estado e ganhou o seu espao sendo muito bem aceito pela
populao, que, depois de anos em busca de uma identidade, encontrou o que
procurava no movimento (GNOATO, 2009).
As obras desenvolvidas por esse grupo de arquitetos acabou por marcar os
profissionais paranaenses, sendo seus projetos de destaque por todo o pas,
conhecidos como Grupo do Paran. Eles desenvolveram um Brutalismo Paranaense
e ganharam diversos concursos, nacionais e internacionais, sendo at mesmo
convidados para visitarem outros pases, j que eram considerados alguns dos
melhores arquitetos do Brasil, conforme ser transcorrido no prximo subttulo do
trabalho.
2.5.5 Grupo do Paran
Nas dcadas de 1960 e 1970, os arquitetos do Paran ganharam muitos
concursos e passaram a ser identificados pela mdia como o Grupo do Paran o
termo era utilizado para se referir a todos os arquitetos que moravam no estado, no
existia um principal, at mesmo porque devido falta de individualismo entre os
profissionais, os quais discutiam sempre de igual para igual, a cada concurso

67
realizado as equipes eram rearranjadas e a capacidade de desenvolver um bom
projeto era encontrada em todos os paranaenses (PACHECO, 2010).
Dentre os profissionais que vieram para Curitiba, o maior destaque se deu a
um grupo de egressos da Universidade Mackenzie, do tempo de Paulo Mendes da
Rocha e discpulos de Vilanova Artigas, sendo eles Luis Forte Netto, Jos Maria
Gandolfi (que se estabeleceram em Curitiba motivados pela vitria de sua proposta
para o projeto da sede do Clube Santa Mnica em 1962), Roberto Luis Gandolfi (em
1964) e Joel Ramalho Jr (em 1967). Imediatamente, Forte Netto e Roberto Gandolfi
foram convidados a serem docentes da primeira turma do Curso de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade Federal do Paran (PACHECO, 2004).
Imagem 24 Proposta para concurso do Complexo Turstico Internacional Euro Kursaal.

Equipe Grupo do Paran, 1965
Jaime Lerner, Jos Maria Gandolfi, Lubomir Dunin, Forte Netto e Roberto Gandolfi. Vencedores
do 2 prmio
Fonte: PACHECO, 2004
68
Esses quatro arquitetos paulistas eram amigos entre si e dois deles (Jos
Maria e Roberto Luis Gandolfi) irmos, formaram um grupo que, tendo aprendido
uma metodologia de concursos, ainda em So Paulo, utilizaram-na no Paran,
irrigando essa forma de se fazer arquitetura, tornando ainda tradicionais em Curitiba
essas participaes (PACHECO, 2010).
A influncia dessa equipe nos meios acadmico e profissional, juntamente
com a quantidade de vitrias em concursos, contribuiu para a divulgao da
arquitetura moderna paranaense e encantam at hoje usurios devido ousadia da
estrutura e espaos dos seus projetos (SANTOS; ZEIN, 2004).
Imagem 25 Maquete da proposta para concurso do Teatro Municipal de Campinas. Roberto

Gandolfi e Lubomir Dunin, 1966
Com suas diferentes caractersticas e habilidades que se completam, alm
da capacidade que todos possuem de ler o momento vivenciado da arquitetura
nacional, constituram a principal base da sistemtica aplicada para concursos em

69
Curitiba, alm dos aspectos diferenciados de seus projetos que embasariam por um
tempo a arquitetura que seria formada na cidade (PACHECO, 2004). O sucesso
desses arquitetos foi de tal modo que, em 1965, o Grupo do Paran recebeu louros
de segunda colocao no Concurso Internacional de San Sebastian projeto de um
centro turstico e cultural (SANTOS; ZEIN, 2004).
O arquiteto Vicente de Castro tambm atuou com Forte Netto e os irmos
Gandolfi e, alm desses, outros profissionais comearam a se destacar nesse meio,
como Jos Sanchotene, Oscar Muller, Alfred Willer, entre outros. Nos concursos
nacionais dos quais esses arquitetos participaram, durante duas dcadas, obtiveram
sucesso em boa parte deles, obtendo colocaes dos primeiros lugares (PACHECO,
2004).
Apesar do sucesso dos projetos do Grupo do Paran, eles receberam
tambm crticas, principalmente em relao ao seu edifcio de maior reconhecimento
atual: o Edifcio Sede da Petrobrs, que ser analisado mais a frente. A partir desse
projeto, Flvio Marinho Rgo17 disse, em um evento do Instituto de Arquitetos do
Brasil no Rio de Janeiro, que o grupo realizava uma arquitetura imposta e autoritria,
alm de afirmar que esse edifcio era um grande equvoco. Apesar dessa e de
diversas outras crticas do edifcio, o Grupo do Paran (constitudo na poca por
Roberto Luis e Jos Maria Gandolfi, Luiz Forte Netto, Jos Sanchonete, Abrao
Assad e Vicente de Castro) teve com essa obra indicao para representar o Brasil
em Paris, Frana em 1969, na Bienal (SANTOS; ZEIN; 2004).
O sucesso dos projetos do Grupo do Paran devia-se ao seu
desenvolvimento: era primeiramente baseado em um partido, onde eram aceitas
novas influncias, expondo uma postura independente se comparada arquitetura
17
Arquiteto e artista plstico pernambucano formado em 1950 pela Faculdade Nacional de
Arquitetura do Rio de Janeiro (SALOMO, 2008).
70
realizada anteriormente em So Paulo, a qual foi a base do grupo, buscando porm
novas inspiraes. O trabalho em equipe era to bem empregado que a idia
prevalecente era sempre a do resultado final homogneo, sem pender para um ou
outro dos arquitetos envolvidos, mas gerando uma fundio total de suas idias e
habilidades, sem individualismo. Essa maneira de agir, diferente do normalmente
percebido na poca, foi essencial para o sucesso do grupo nacionalmente
(PACHECO, 2004).
A partir da crise econmica e poltica que se iniciou na dcada de 1970, o
Grupo do Paran mudou sua prtica profissional, j que os concursos no pas se
tornaram escassos (SANTOS; ZEIN, 2004). Porm, a arquitetura empregada pelos
arquitetos da poca, que ficou conhecida como Brutalismo Paranaense, marcou o
estado do Paran, servindo de referncia e demonstrando a capacidade dos
profissionais paranaenses.
2.5.6 Brutalismo Paranaense
No Paran, essa produo arquitetnica nas dcadas de 60 e 70 adotou um
Brutalismo amenizado, aliado influncia do modernismo tardio de James Stirling18,
Paul Rudolph19 e Kevin Roche20 (GNOATO, 2006).
O Brutalismo Paranaense foi desenvolvido principalmente pelo grupo de
arquitetos mackenzianos Jos Maria e Roberto Gandolfi, Luis Forte Netto e Jos
Ramalho Jr. vindos para o Paran a partir de 1961. Ao chegarem a Curitiba, a
18
Graduado na Universidade de Liverpool em 1950, ganhou diversos prmios incluindo o Pritzker
Prize em 1981 considerado o prmio Nobel de arquitetura (Famous Architects, 2010).
19
Graduado em Harvard, de 1958 a 1965, tornou-se um cone do Modernismo, realizando obras
nicas e poderosas. Seu legado causou um profundo impacto na arquitetura (Paul Rudolph
Fundation, 2010).
20
Graduado na Universidade Nacional da Irlanda em 1945, seu mtodo de trabalho praticamente
nico nos Estados Unidos, perdendo o tempo necessrio para explorar estratgias de design
inovadoras (Famous Architects, 2010)
71
arquitetura do Brasil estava mudando e renovando-se, assim eles trouxeram uma
semente dessas mudanas para o estado. Logo, esses profissionais demonstraram
poder de conciso de idias arquitetnicas, realizando obras Brutalistas diferentes
das vistas no restante do pas, uma nova forma de se ver a arquitetura, uma
vanguarda a nvel nacional, que acabou sendo conhecida como Brutalismo
Paranaense, devido s suas singularidades (PACHECO, 2010).
Um exemplo das caractersticas particulares desse movimento em suas
obras a unio da arquitetura orgnica com a racional. Tendo surgido no projeto do
clube de Santa Mnica (Imagens 22 e 23), primeiro projeto a ser ganho pelo Grupo
do Paran, os arquitetos demonstraram sua capacidade em traduzir coisas
inovadoras para a arquitetura. Aps o resultado desse concurso, que era um grande
edifcio nico, foi exposta aos vencedores a necessidade de a edificao do
complexo ocorrer aos poucos devido falta de recursos. Nesse caso, foi preciso
desenvolver um projeto novo, que possibilitasse essa construo em partes.
Percebendo essa necessidade em praticamente todos os projetos pblicos, o grupo
adotou essa caracterstica em suas obras, como se elas fossem um organismo vivo,
que cresce e molda-se conforme as necessidades (PACHECO, 2010).
Imagem 26 Primeira proposta para sede do clube de Santa Mnica. Colombo PR, 1962.
Arquitetos Francisco Moreira, Jos Maria Gandolfi, Luiz Forte Netto
72
Outra singularidade que est presente principalmente nas obras de Roberto
Luis Gandolfi: a utilizao da madeira junto s demais caractersticas do Brutalismo.
Ao chegar a Curitiba, Gandolfi iniciou suas criaes arquitetnicas conforme
realizava anteriormente em So Paulo. Porm, rapidamente ele notou a necessidade
de adaptaes dessa arquitetura ao estado do Paran, fazendo o emprego da
madeira quase totalmente constante em suas obras (GANDOLFI, 2010).
Imagem 27 Segunda proposta para sede do clube de Santa Mnica. Colombo - PR, 1962
Infelizmente, porm, o Paran no soube como enfrentar as diversas crticas
do ps-moderno que aconteceram no pas. Isso contribuiu demasiadamente para
acabar com o desenvolvimento da Arquitetura Moderna do Brasil, aps o ano de
1980, tendo como consequncia a diminuio de concursos de arquitetura, e assim
tambm das associaes dos arquitetos do Grupo do Paran, que acabaram
modificando sua maneira de projetar, to considerada anteriormente (PACHECO,
2010).
73
O Brutalismo Paranaense nasceu, evoluiu aos poucos e foi desaparecendo
em um pequeno decurso de tempo, relacionado-se a idade da cidade de Curitiba
onde este obteve maior expresso. Porm, o sucesso nacional do movimento foi
possvel devido s idias e ao desenvolvimentos dos arquitetos aderentes a ele.
Desses arquitetos, Roberto Luis Gandolfi, devido sua compreenso ante aos
acontecimentos e necessidades da arquitetura, foi o de maior destaque e, apesar do
seu reconhecimento da poca, por algum motivo isso foi perdido at os dias atuais,
principalmente no meio acadmico. O prximo captulo decorre sobre este arquiteto,
com o intuito de expor Gandolfi, disseminando sua importncia na histria da
arquitetura do Paran.
2.6 ROBERTO LUIS GANDOLFI
Roberto Gandolfi nasceu em So Paulo, no dia 4 de outubro de 1936, aps
seu pai ter imigrado da Itlia durante a 1 Guerra Mundial (GNOATO, [s.d.]). Desde
pequeno, Gandolfi sempre gostou de arte e, apesar de no ter lido muito, assistia s
obras da poca e desenhava desde o primrio. No poro de casa construa
brinquedos e desenhava onde tambm realizou alguns projetos. Cursou
arquitetura na Universidade Mackenzie, onde muitas vezes passava o dia todo
fazendo trabalhos, aprendendo e convivendo com os colegas em ateli (GANDOLFI,
2010).
Segundo Pacheco (2010), Jos Maria Gandolfi comentava com seus colegas
da Mackenzie (onde este tambm cursou arquitetura anteriormente) que seu irmo
mais novo, Roberto Luis Gandolfi, desenhava mal e seus croquis ficavam muito
sujos e borrados, sendo que amigos dos dois, inclusive, recomendavam a ele fazer
74
cursos de desenho. Na verdade, suas expresses grficas pendiam pesadamente
para o orgnico, provocando essas reaes devido diferena do tradicionalmente
encontrado. Hoje, porm, segundo Gnoato (2010), Gandolfi, alm de arquiteto e
professor, considerado um desenhista talentoso.
Imagem 28 Croqui de estudo de Gandolfi para residncia Ayrton Arajo. Curitiba, 1965
Trabalho realizado em parceria com Luis Forte Netto
Fonte: GANDOLFI, Roberto Luis
Gandolfi foi estagirio do arquiteto Paulo Pedro Saraiva, convivendo com
Vilanova Artigas, e tambm de Paulo Mendes da Rocha, o qual, segundo o prprio
Gandolfi, foi muito importante no seu aprendizado. No ltimo ano de faculdade
participou do concurso do Jockey Club de Campinas com um colega e ficaram entre
as primeiras colocaes. O primeiro lugar, porm, ficou com Srgio Bernardes, que
acabou convidando Gandolfi para trabalhar com ele. Um ms depois, este j
procurava emprego novamente, achando o escritrio de Bernardes muito impessoal
e com pouca liberdade de aprendizado. Encontrou na Duratex e l se manteve at o
dia em que seu irmo Jos Maria Gandolfi o convidou para ir cidade de Curitiba,
no Paran, para trabalhar no projeto da sede do Clube Santa Mnica, que havia
ganhado juntamente com Forte Netto o concurso (GANDOLFI, 2010).
Essa vinda, segundo Pacheco (2010), fez com que Curitiba tivesse a
importncia dos dias atuais. Ao chegar a Curitiba, Gandolfi foi convidado a lecionar
75
na UFPR, influenciando a primeira gerao de arquitetos da cidade. Gnoato (2010)
comenta que, na dcada de 1970, Gandolfi tambm passou a lecionar no curso da
Pontifcia Universidade Catlica do Paran PUCPR, e mais tarde no Tuiuti de
Curitiba, onde se mantm at hoje.
Gandolfi acredita que como um local diferente do outro, deve-se procurar
pelas suas caractersticas arquitetnicas, baseado na sua histria, na prpria fauna,
flora e demais caractersticas e aplic-las, adaptando-se ao lugar. Como na poca
de sua chegada a Curitiba a arquitetura brasileira era basicamente de concreto, ele
fez diversas obras dessa maneira na cidade, porm, aps certo tempo, analisando
melhor o local, a utilizao de madeira em suas obras teve incio (GANDOLFI, 2010).
Imagem 29 - Residncia Ayrton Arajo. Curitiba, 1965

Exemplo da utilizao de madeira. Trabalho realizado em parceria com Luis Forte Netto
76
O sucesso do arquiteto nos concursos e projetos em que realizou, alm da
sua influncia, principalmente no meio acadmico, deu-se principalmente
peculiaridade de comportamento observado neste. Com uma maneira muito livre,
leve e solta ao mesmo tempo que rgida, Gandolfi age no meio como uma esponja,
absorvendo tudo ao seu redor (sendo assim suceptivo aos acontecimentos externos,
muito capaz de se influenciar), passando por um perodo de crtica interna e em
seguida transformando o que achar necessrio (PACHECO, 2010).
Imagem 30 Edifcio sede do Citibank de Roberto Gandolfi. Curitiba, 1985

Trabalho realizado em parceria com Jos Maria Gandolfi
Gnoato (2010) fala das obras do arquiteto e diz que, apesar de adaptveis,
possuem caractersticas fortes como estrutura independente, lajes com balanos
que causam grandes volumetrias e infra-estrutura valorizada na concepo
arquitetnica: Gandolfi tirava partido esttico expressivo na fiao, tubos e
encanamento. Segundo o autor, como se o edifcio fosse um corpo humano que
no tivesse a pele, possibilitando assim enxergarmos toda sua estrutura e
funcionamento.
77
A proporo uma caracterstica de muita importncia para Gandolfi em
suas obras, e a simplicidade tambm, j que este diz que quanto mais simples
melhor. Na vida de decncia, ele diz que o arquiteto deve ter imaginao para a boa
criao e assim o que mais gosta em suas aulas de ficar ao lado dos estudantes,
desenvolvendo a criatividade nos atelis. (GANDOLFI, 2010).
Imagem 31 Tribunal de contas de Roberto Gandolfi e Sanchotene. Curitiba, 1972

Parte do Centro Cvico
Foto: FEIBER, Flvio Natrcio
At hoje, Gandolfi transmite seu conhecimento para seus alunos por meio de
sua grande expresso no desenho. O que era mais percebido, porm, a sua
paixo pela arquitetura e por ensinar, que acabam transmitindo-se para os
estudantes alm de inspir-los. Ele envolve-se emocionalmente com a arquitetura, e
essa maneira de agir desdobrada quando seus alunos se formam estes levam
consigo o sentimentalismo e o amor ao desenho e ao projeto arquitetnico. J que
os principais cursos de arquitetura do estado esto em Curitiba, profissionais de todo
o estado saem dali. Assim, passaram pelas aulas de Gandolfi arquitetos de

78
Cascavel, Londrina, Maring, entre outros, os quais levam para suas reas
profissionais nessas cidades, um pouco da sua maneira de agir e encarar a
arquitetura (GANDOLFI, 2010).
Imagem 32 Posto de Gasolina de Roberto Gandolfi. Curitiba

Primeira obra em trelia espacial da Amrica Latina
Atualmente casado, pai de trs filhos (dois deles arquitetos), Roberto Luis
Gandolfi deixa sua marca em Curitiba por meio de trs reas principais: arquitetura,
desenho e docncia (GNOATO, 2010). Porm, no apenas nessa cidade, mas em
praticamente todo o Brasil ele conhecido e renomado, resultado principalmente
dos concursos de que participou e ganhou quando fazia parte do Grupo do Paran.
Destes, Gandolfi diz que, de todos os projetos, a Sede da Petrobrs o seu favorito
e mais importante da sua carreira (SANTOS; ZEIN, 2004).
De gnio forte e inovador, esse arquiteto, desenhista e professor foi e ainda
de grande importncia para a histria do Paran. Sempre inovador, foi o pilar no

79
lanamento da vanguarda paranaense que foi divulgada no Brasil, disseminando seu
modo de fazer arquitetura em todo o pas e, assim, divulgando, juntamente com seu
nome, o do estado. Realizou obras de destaque principalmente em Curitiba, porm,
a de maior renome e importncia, alm de impacto na poca, foi tambm a sua
favorita, que ser decorrida a seguir.
2.6.1 Edifcio Sede da Petrobrs Rio de Janeiro
No concurso aberto do Edifcio Sede da Petrobrs Edise, duzentos
escritrios de arquitetura participaram da seleo. Destes, foram escolhidos
primeiramente 32 projetos e em seguida cinco finalistas (FARACO, 2003). Essas
equipes classificadas para primeira fase teriam ento tempo extra para aprimorar
seus projetos para a seleo final. Assim, Roberto Gandolfi e Jos Sanchotene, que
haviam desenvolvido juntos essa proposta finalista, resolveram chamar para se
juntar a equipe os arquitetos Abro Assad, Jos Maria Gandolfi, Luiz Forte Netto e
Vicente de Castro (GNOATO, 2010).
O projeto de Gandolfi e Sanchotene da primeira fase era uma torre de base
retangular contornada por balanos nas faces leste, norte e oeste de 4,5 metros e na
fachada sul um balano que cobria uma galeria de 7 metros. Com 24 andares de
3.200,00 m, possua o trreo de p-direito duplo transparente e corpo do edifcio
liso, revestido de vidro escuro. O coroamento do edifcio destacava-se e era alto
para abrigar reas de equipamento e diretoria. Sua forma remete a uma grande
caixa rasgada assimetricamente. A tentativa dos arquitetos foi de tentar diminuir a
sensao da grande altura do edifcio (PACHECO, 2004).

80
Imagem 33 Proposta inicial para o Edise de Gandolfi e Sanchotene. Rio de Janeiro, 1967
Para escolha da segunda fase, a comisso julgadora, formada por
representantes do Clube de Engenharia, da Secretaria de Obras do Estado da
Guanabara, da Petrobrs e do Instituto dos Arquitetos do Brasil, o qual tinha como
presidente do Jri o arquiteto Vilanova Artigas, escolheu o projeto da equipe de
Gandolfi como primeiro colocado (FARACO, 2003).
A nova proposta realizada pelos arquitetos paranaenses para essa segunda
fase continha mudanas radicais se comparado ao primeiro projeto. A maior delas
o edifcio conter uma planta quadrada de 75 metros, subdividida em nove quadrados
de 25 metros, formando um quadriculado. No centro, ficaram os servios, e alternou-
se a planta em formato H e cruz, proporcionando diversos vazios no prdio que
serviram como jardins de trs ou quatro ps direitos. Devido a maior ocupao da
rea do terreno em relao s propostas dos demais concorrentes, o projeto da

81
equipe de Gandolfi possibilitava um edifcio mais baixo, alm de ter menor rea de
circulao e assim maior rea til (PACHECO, 2004).
Imagem 34 Proposta segunda fase para o Edise da equipe de Gandolfi. Rio de Janeiro, 1968
Segundo o autor (2010), a equipe entende o edifcio como algo diferente do
que estava sendo feio na poca em todo o Brasil, sendo que a forma quadrada do
prdio teve como principal motivo o aproveitamento total de todas as faces: 360
graus, j que de todos os lados a paisagem era muito bonita. Pesada, com
estruturas aparentes e o mais horizontal possvel, a obra na poca era o nico
edifcio das redondezas, destacando-se sem poluir a paisagem.
Com 24 andares, terrao e 120.000m construdos, esse edifcio foi a
primeira grande construo a utilizar automao predial e sua utilizao do isopor na
argamassa de concreto armado para preenchimento do piso para aliviar o peso, era
realizada anteriormente apenas na Alemanha. Esse projeto representou a

82
arquitetura brasileira na Bienal de Paris, em 1969, e nesse mesmo ano, quando
tambm iniciaram-se suas obras. O Edise ficou pronto em 1974 (Imagem 34) e teve
aproximadamente 80 milhes de reais em investimento, alm de 1500 funcionrios
(FARACO, 2003).
Imagem 35 Croqui de Gandolfi da proposta para segunda fase do Edise. Rio de Janeiro, 1968
Gandolfi se orgulha de seu projeto da sede, pois, segundo ele, o edifcio
funciona em todos os sentidos. A inteno foi a de criar ambientes de trabalho com
grande produtividade e servio em harmonia entre os funcionrios. Alm disso,
quem trabalha ou j trabalhou nesse prdio da Petrobrs, gosta ou sente falta e quer
voltar. Os terraos espalhados pelos pavimentos possibilitam aos trabalhadores
sarem para ele em seus intervalos ou durante um caf. O arquiteto ainda se sente
agradecido devido ao respeito que seu projeto teve, sendo que os desenhos da
proposta e o edifcio atual so praticamente iguais (GANDOLFI, 2010).

83
Imagem 36 Edifcio Sede da Petrobrs de Roberto Gandolfi e equipe. Rio de Janeiro, 1974
Fonte: PACHECO, 2004 pg. 290
Jos Faraco foi quem chefiou a execuo do edifcio e diz que no final da
obra no houve festa de inaugurao devido vergonha que a Petrobrs tinha da
sede, partindo das diversas crticas que esta recebeu (FARACO, 2003). As censuras
da obra foram principalmente devido sua proporo, que prxima a um cubo,
alm das texturas sobre todas as faces acentuarem a sensao de presso do
edifcio sobre o solo (PACHECO, 2004).
Mesmo assim, porm, o edifcio considerado de grande impacto e
importncia na arquitetura nacional, alm de muito respeitado. Quando, por
exemplo, o projeto do BNDES Banco Nacional do Desenvolvimento, que teria lugar
em Braslia sofreu uma alterao, resultando em sua construo em um terreno ao
lado do Edise, os arquitetos responsveis pelo projeto mudaram seu partido,
submetendo o edifcio na paisagem, com a inteno de valorizar e priorizar a

84
imagem da sede da Petrobrs, o qual , muito provavelmente, o edifcio mais
expressivo da dcada de 1960 (GNOATO, 2010).
Roberto Luis Gandolfi vive at os dias de hoje e graas sua paixo pela
arquitetura, dedicao ao ensino e expressividade das obras, uma das
personalidades mais influentes e admiradas em Curitiba, em especial por seus
alunos. Sua capacidade de compreenso da histria e da cultura dos locais
expresso em suas obras no Paran devido a, aps ter passado um tempo em
Curitiba, adotar a utilizao de madeira em suas obras, tornando-se um dos poucos
arquitetos modernos a fazer esse uso.

85
3 SNTESE DAS ABORDAGENS
O tema de estudo do presente trabalho foi a arquitetura Brutalista no estado
do Paran e Roberto Luis Gandolfi, sendo, para isso, abordados os assuntos j
discutidos, visando proporcionar melhor compreenso da questo no contexto
cultural e histrico, alm de possvel comparao entre a arquitetura Brutalista
realizada no Paran com a do restante do Brasil e do mundo. Inserido o tema
nesses pontos, facilitada a capacidade de perceber a importncia dele para o seu
tempo, e para a identidade paranaense. Na segunda etapa do trabalho que foi
realizada no segundo bimestre, foram descritas obras paranaenses modernistas e
Brutalistas, complementado os captulos referentes ao Paran, acrescentadas
imagens de diversas obras j citadas no decorrer do captulo dois e finalmente
descrito sobre o arquiteto Roberto Luis Gandolfi, sua histria, importncia no
contexto, obras realizadas e atual situao.
Foram utilizadas, para isso, referncias como entrevistas, livros e
publicaes, sendo as referncias verbais as mais importantes nessa etapa, devido
riqueza que elas trazem ao pouco material publicado encontrado sobre o arquiteto.
Das referncias diretas ao tema, as mais importantes so as descritas na
introduo, que foram utilizadas em todas as etapas, fornecendo o material-base
para a sua execuo, sendo que, juntando-se a elas, possvel criar uma linha do
tempo imaginria de praticamente todo o trabalho, j que cada uma possui um tema
diferente, porm conectado.
Assim, iniciando-se na abordagem de Ir Dudeque, foi possvel ter-se uma
viso clara e objetiva da histria do Paran, desde a criao da sua identidade at
as primeiras obras modernas no estado, passando em seguida para alguns
arquitetos de referncia, sendo um deles Roberto Luis Gandolfi. J Ruth Verde Zein
86
explica o Movimento Moderno e deste, o Brutalismo, contextualizando a cronologia e
as diferenas que estas expresses tiveram em diferentes partes do mundo, e em
seguida dentro do Brasil. Sua profunda descrio dos termos, suas utilizaes e
seus desenvolvimentos chegam at o Grupo do Paran, onde a autora brevemente
cita tambm a obra do Edifcio Sede da Petrobrs no Rio de Janeiro. Finalmente,
Paulo Cesar Pacheco fala estritamente dos concursos de arquitetura vencidos por
paranaenses, expondo imagens e plantas baixas, alm de riqueza de informaes
sobre cada um deles, contendo o ano, local, comisso julgadora, e todos as
colocaes premiadas, para, a seguir, explicar o processo de criao da proposta
realizada por arquitetos do Paran.
Traando-se essa linha, possvel dizer, com segurana, que as
abordagens relacionadas foram essenciais para todo o percurso do desenvolvimento
do trabalho, trazendo para este, informaes expressivas e tambm a partir da
leitura destes pela autora, a maior compreenso e insero dentro do tema.

87
4 CONSIDERAES
No presente trabalho terico-conceitual de concluso de curso de
Arquitetura e Urbanismo, diversos tpicos foram abordados para melhor
compreenso do tema e do seu percurso no tempo e no espao, alm das sutis
modificaes e diferenas que o Brutalismo sofreu at chegar ao Paran e, assim,
ao tema foco do trabalho.
Assim, o Movimento Moderno se difundiu na poca no sculo XX, como
sendo o que havia de mais novo e expressivo, graas ao empenho de alguns
arquitetos que acreditavam na necessidade de aderir idias novas de concepo
arquitetnica, onde o passado era ignorado, visando apenas o presente momento e
o futuro. Apesar dessa forte caracterstica do movimento, no Brasil, sua forma de
aplicao foi diferenciada do restante do mundo, se tornando uma referncia de
identidade no pas. Em decorrncia disso, juntamente com o Modernismo, o
Brutalismo ao surgir, foi uma resposta aos questionamentos ticos de diversas
sociedades, em especial na Inglaterra, onde uma variao do movimento, New
Brutalism, teve notvel expresso atravs principalmente do casal Smithson.
Embora no totalmente aceito, o Brutalismo foi de grande importncia e
reconhecimento no Brasil e no mundo, sendo, neste pas, de maior destaque, o
movimento do Brutalismo Paulista.
Este surgiu pelas influncias de Le Corbusier em diversos arquitetos
brasileiros, que aderiram ao tema e o utilizaram em suas obras, difundindo o
movimento, e tornando-o um grande marco na histria arquitetnica brasileira.
Dentro desse grupo de arquitetos est Roberto Luis Gandolfi. Formado na
Mackenzie, Gandolfi abandonou seu emprego em So Paulo e veio ao Paran, em

88
Curitiba, a convite de seu irmo Jos Maria Gandolfi, para realizar os projetos de um
concurso que esse, juntamente com seu amigo do tempo de universidade, Jos
Forte Netto, haviam ganhado. Ao chegar na capital, Roberto Gandolfi foi
imediatamente convidado a lecionar na UFPR Universidade Federal do Paran,
onde, aderente ao Brutalismo Paulista, influenciou toda primeira gerao de
arquitetos de Curitiba.
Suas obras foram sendo transformadas aos poucos, absorvendo as
caractersticas regionais, conforme Gandolfi as processava. Assim, logo suas obras
comearam apresentar expresses em madeira, quando o arquiteto passa a
compreender esse histrico do Paran, alm de suas questes identidrias. Sua
produo passa ento de uma linguagem bruta em concreto, para uma arquitetura
em concordncia com a vivncia e histria paranaense. Gandolfi ainda destaca-se
projetando obras para todo o Brasil, a partir de participao em concursos, em
parceria com outros profissionais destes, grande parte premiada. Devido a esse
sucesso e a capacidade do arquiteto de flexibilidade, transformao dele mesmo e
de suas obras dependendo do meio em que se encontram, Gandolfi se tornou um
dos poucos responsveis pela aderncia do Brutalismo no Paran e, uma das
figuras de maior influncia, atuando at os dias de hoje. Esse Paranista e o seu
sucesso dentro do Grupo do Paran, divulgou o Brutalismo Paranaense pelo Brasil.
Esse movimento trouxe ao estado exatamente o destaque e singularidade
procurada desde muitos anos antes, quando os intelectuais do Paran, notando a
falta de caractersticas, histrias e culturas prprias do estado, resolveram forjar uma
identidade cheia de mitos e smbolos para despertar o Paranismo nos habitantes.
Apesar dessa necessidade de inventar peculiaridades paranaenses, ignorou-se em
partes nessa poca, um fator verdadeiro do estado, presente desde o incio da

89
colonizao: as edificaes em madeira. No destacou-se no Paranismo essas
expresses realizadas no estado, no podendo afirmar, porm, que foi totalmente
excluda desse sentimento despertado na poca, j que o smbolo de maior
proeminncia surgido foi o Pinheiro-do-Paran, que remete a fora e carter, alm
de ser abundante na regio. Assim, apesar dessa identidade idealizada, o Paran
acabou por adotar at os dias atuais algumas dessas caractersticas vindas do
Paranismo. Essa etapa do estado, tambm foi muito importante para a formao que
se tem hoje e, quanto a arquitetura em madeira, iniciou-se recentemente a
preocupao com a falta de preservao das obras existentes, sendo assim, atual
tambm, a conscientizao da relevncia dessa expresso no Paran.
Nota-se assim, que a busca pela histria da arquitetura no estado e sua
significncia para os paranaenses, alm do pouco conhecimento e da valorizao
insuficiente dada nos dias atuais ao tema, foram os principais fatores para sua
escolha, e espera-se que o presente trabalho possa enfatizar para acadmicos,
docentes e todos profissionais dessa e outras reas, a importncia dele para o
estado, alm da necessidade de conservao de obras que apresentem essas
caractersticas e faam parte da histria paranaense, destacando-se no apenas a
histria arquitetnica, mas todo o desenvolvimento e o percorrer das idias, cultura e
sociedade paranaense dos dias atuais.

90
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Faculdade Assis Gurgacz - FAG

Curso de Arquitetura e Urbanismo - CAU

KVIA KELLEN PASCOAL

O BRUTALISMO NO PARAN E ROBERTO LUIS GANDOLFI

O BRUTALISMO NO PARAN E ROBERTO LUIS GANDOLFI

Trabalho de Concluso de Curso de

Orientador: Arquiteto Flvio Natrcio

Curso de Arquitetura e Urbanismo - CAU

DECLARAO DE REVISO LINGUSTICO-TEXTUAL

Declaro que realizei em novembro de

Tnia Bueno do Prado

KVIA KELLEN PASCOAL

O BRUTALISMO NO PARAN E ROBERTO LUIS GANDOLFI

Trabalho apresentado no Curso de Arquitetura e Urbanismo da FAG, como registro

Cascavel, 12 de novembro de 2010.

Dedico essa etapa realizada a todos que acreditaram em mim, especialmente

A Deus que supriu todas minhas necessidades e compreendeu meus anseios me

A minha famlia meu ponto forte de apoio sempre.

Aos meus amigos me dando fora e me erguendo sempre que eu caia.

A professora Silmara minha inspirao.

Ao professor Flvio, meu orientador por esperar sempre o mximo de mim, me

O presente trabalho de pesquisa busca discutir sobre o Brutalismo no Paran, dando

Palavras-chave: Brutalismo, Paran, Roberto Luis Gandolfi.

Key-words: Brutalism, Paran, Roberto Luis Gandolfi.

1.1 ADERNCIAS A LINHA, AO GRUPO E TEMTICA DE PESQUISA ..........15

1.1.1 Linha de Pesquisa........................................................................................15

1.1.2 Ao Grupo de Pesquisa ....................................................................................15

1.1.3 Temtica de Pesquisa..................................................................................15

1.2 ASSUNTO .......................................................................................................16

1.3 TEMA ..............................................................................................................16

1.4 JUSTIFICATIVAS ............................................................................................16

1.4.1 Scio-culturais .................................................................................................16

1.5 PROBLEMA DA PESQUISA ...........................................................................17

1.6 HIPTESE ......................................................................................................17

1.7 OBJETIVOS ....................................................................................................18

1.7.1 Objetivo geral ..................................................................................................18

1.7.2 Objetivos especficos.......................................................................................18

1.8 FUNDAMENTAO TERICA .......................................................................19

1.9 ENCAMINHAMENTO METODOLGICO .......................................................19

1.9.1 Procedimento tcnico ......................................................................................19

1.9.2 Abordagem ......................................................................................................20

1.9.2.1 Paulo Cesar Braga Pacheco O risco do Paran e os concursos nacionais

de arquitetura: 1962 1981 ......................................................................................20

1.9.2.2 Ruth Verde Zein A arquitetura da Escola Paulista Brutalista.....................20

2 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO ....................................23

2.1 ORIGENS DO MOVIMENTO MODERNO.......................................................23

2.2 BRUTALISMO: ORIGENS...............................................................................29

2.2.1 O Novo Brutalismo ..........................................................................................32

2.3 O MODERNISMO NO BRASIL........................................................................36

2.4 O MOVIMENTO BRUTALISTA: DA EUROPA PARA O BRASIL ....................44

2.4.1 Brutalismo Paulista..........................................................................................47

2.5 CAMINHOS PARA O PARAN .......................................................................50

2.5.1 O Paran em busca de uma identidade ..........................................................51

2.5.2 Arquitetura em Madeira ...................................................................................55

2.5.3 O Movimento Moderno no Paran...................................................................59

2.5.4 Implementao do curso de Arquitetura e Urbanismo na UFPR .....................65

2.5.5 Grupo do Paran .............................................................................................66

2.5.6 Brutalismo Paranaense ...................................................................................70

2.6 ROBERTO LUIS GANDOLFI...........................................................................73

2.6.1 Edifcio Sede da Petrobrs Rio de Janeiro ...................................................79

3 SNTESE DAS ABORDAGENS......................................................................85

5 REFERNCIAS DAS IMAGENS.....................................................................90

Imagem 1 - Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro............................................14