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C Stanislavsk

Manual do Ator

ISBN 8S- 336- 0782- 2

II
9 788S33 607828 mar
Martins
792.028
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martins
Martins Fontes
2.ed.
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familiarizados com os princpios
mais importantes de seus
e nsinamentos; espera-se, tambm,
que este livro estimule outras
pessoas a descobrir, atravs da
leitura dos textos integrais, por
que Stanislavski uma figura to
extraordinria para o teatro, e
como elas prprias podero pr
em prtica os seus textos.

CAPA Katia Harumi Terasaka


Senti que a nica coisa que me cabia fazer era
Tltulo original: AN ACfOR 'S HANDBOOK. dedicar meu trabalho e minha energia quase que
Cop yright 101963 by Elizab eth Reyno lds Hap good .
Copyright :O 1924, 1936, 1948, 1949, 1958, 1961 by Elizabe th Reynods Hap good .
exclusivamente ao estudo da Natureza Criadora. (. ..)
Copy right 10 1924 by Llt t e, Brown & Co . Ao longo de anos de trabalho adquiri uma soma
Copyright <l:> 1936 by Theatre Arts, IM .
Edio em lfngua po rtug uesa confo rme acordo com considervel de experincias, e isso o que tentei
Routledge, Chapman and Hall , Inc .
Copyright 1989. Livraria Martins Fonte s Editora Lsda .
compartilhar com vocs .
So Paulo . para a pr esent e edio .
Stanislavski
I: edio 1989
r. edio 1997
3: tiragem 2009

Traduo
JEFF ERSON LUIZ CAMARGO

Reviso da traduo
Jo o Azenha Jr.
Reviso grfica
[vete Batista dos Santos
Produo grftca
Geraldo Ah'es
Pagina.iolFotolitos
Stud o 3 Desen volvim ent o Editorial

Dados lutem acionais de Catalogao n o Publicao (CIP)


(Cmara Brasileira do Uvro, SP, Brasil)

Stani slavski, Constantin o1863- 1938.


Man ual do ator I C. Stanislavski ; [traduo Jefferson Luiz Ca-
margo ; reviso da traduo Joo Azenh a Jr.] - 2.- ed . ~ So Paulo :
Mart ins Fontes . 1997.

Ttul o orig inal: Ao actor's handboo k .


ISB N 85-331Hl782-2

I . Arte dram t ica 2. Stanis lavs ki. Co nstantin, 1863-19 38 3. Tea-


u o I. TflUlo .

CDD-792.028
97-4579 -792
ndices para catlogo sistemtico:
1. Arte dramtica : Teatrc 792.028
2. Atores de teatro : Arte dram tica 792.028
3. Teatro : Artes da repre senta o 792

Todos os direitos desta edio para a lngua portuguesa reservados


Livraria Martins Fontes Editora Ltda.
Rua Conselheiro Ramalh o. 330/340 0/325-000 So Paulo SP Brasi/
Tel. (ll) 324 1.3677 Fax (ll) 3105.6867
e-mail: info@martinsfontes .colll.br http .t/www.martinsfontes.combr
I
Prefcio do editor

Os Estados Unidos e a Inglaterra viram surgir,


nos ltimos anos, um grande nmero de livros que
se propunham a explicar, interpretar ou reafirmar,
de forma simplificada, o pensamento e os ensina-
mentos de Stanislavski. A 17 de janeiro de 1963, pa-
ra comemorar o centenrio de nascimento do ator e
diretor russo, ocorreu ao seu principal editor que a
melhor maneira de prestar-lhe um tributo e um ser-
vio seria apresentar ao pblico tudo o que Stanis-
lavski afirmou, com suas prprias palavras, sobre as
diversas facetas da arte qual se dedicou de corpo e
alma durante toda a sua vida.
Aqui est, ento, apresentado de forma con-
densada, o alfabeto de seus ensinamentos. Em certa
medida, o presente livro baseia-se num "lxico" se-
melhante, publicado em Moscou, e que me foi en-

VII
Pref cio do editor Prefcio do editor

viado pelo filho de Stanislavski, embora a escolha mental, porm, nunca se alterou: "criar a vida de
das citaes, aqui, tenha sido feita mais em funo de um esprito humano, mas tambm express-lo de
sua utilidade para as pessoas de teatro do Ociden- forma bela e artstica". Independentemente do n-
te. Grande parte do material foi extrada de livros gulo de abordagem, seus esforos mantiveram-se
j publicados em ingls; mas, graas ao empenho constantes no sentido de se alcanar "uma verdade
dos arquivistas de Moscou, que coligiram todos os transformada num equivalente potico atravs da
escritos de Stanislavski, inclusive fragmentos e va- imaginao criadora".
riaes, descobriram-se afirmaes extremamente Sob muitos aspectos , Stanislavski foi uma pes-
substanciais sobre inmeros tpicos , aqui traduzi- soa privilegiada. Era filho de um homem rico, que
das pela primeira vez. lhe pde dar uma educao esmerada, a oportunida-
Este volume no substitui, de forma alguma, a de de ver as figuras exponenciais do teatro em seu
expresso plena de suas idias da forma como as pas e no exterior, e a possibilidade de fazer, bem
encontramos em seus livros, difundidos pelo mundo cedo, os seus prprios experimentos teatrais. Ele
todo, pelo Ocidente e Oriente, pela ndia, Amrica do poderia no ter passado de um brilhante amador, se
Sul e Japo. Em sua presente forma, esta obra pode no tivesse se voltado para um objetivo mais eleva-
servir de referncia de fcil utilizao para os que j do, sem nunca hesitar diante do rduo caminho pa-
esto familiarizados com os princpios mais impor- ra a sua realizao. Sua integridade pessoal, bem
tantes de seus ensinamentos; espera-se tambm, como sua inesgotvel capacidade de trabalho, con-
que este livro estimule outras pessoas a descobrir, triburam para fazer dele um artista profissional do
atravs da leitura dos textos integrais , por que Sta- mais alto nvel. Stanislavski tambm foi extraordi-
nislavski uma figura to extraordinria para o tea- nariamente favorecido pela natureza, que lhe deu
tro, e como elas prprias podero pr em prtica os uma bela aparncia fsica, excelente voz e um gran-
seus textos. de talento, de tal maneira que, como ator, diretor e
Uma vez que as presentes citaes foram extra- professor, estava destinado a influenciar e a inspi-
das de afirmaes feitas ao longo de muitos anos - rar, pelo seu prprio exemplo, as inmeras pessoas
Stanislavski viveu 75 anos -, o leitor perceber que trabalharam com ele e para ele, ou que tiveram
certas mudanas de ponto de vista, de importncia o privilgio de v-lo em cena com a incomparvel
secundria. Como Stanislavski nunca se acomodou companhia do Teatro de Arte de Moscou de seu
("A arte e os artistas devem evoluir, pois, caso con- tempo.
trrio, s lhes restar regredir"), ele esteve revendo "Vocs podem imaginar (...) o que se exige de
suas idias at o ltimo suspiro. O objetivo funda- um ator, por que um verdadeiro artista deve levar

VIII IX
Pref cio do editor

uma vida plena, interessante, bela, variada, emocio-


nante e inspiradora?" Foram estas as suas palavras. A
Assim foi a sua vida.

E.R.H.

Acabamento
Ver CLAREZA, COMEDIMENTO NOS GESTOS.

Ao
Em cena, vocs devem estar sempre represen-
tando alguma coisa; a ao e o movimento consti-
tuem a base da arte (...) do ator; (...) mesmo a imo-
bilidade exterior (...) no implica passividade. Vo-
cs podem estar sentados sem fazer nenhum movi-
mento, e ao mesmo tempo estar em plena atividade.
(...) Freqentemente a imobilidade fisica resulta-
do direto da intensidade interior. Portanto, (...) vou
colocar as coisas nos seguintes termos: em cena
necessrio agir, no importa se exterior ou interior-

x
Ao Ao

mente. Tudo o que acontece em cena tem um objeti- mente, sem que haja um senso de autenticidade. Tudo
vo definido. (...) No teatro, toda ao deve ter uma isso atesta a estreita ligao existente entre as aes
justificativa interior, deve ser lgica, coerente e ver- fsicas e todos os chamados "elementos" do estado
dadeira (...) e, como resultado final, temos uma ati- interior de criao.
vidade verdadeiramente criadora. (...)
2. As aes criam a vida fisica de um papel
1.Aes fisicas A criao da vida fsica equivale metade do tra-
Um exemplo: Com que se ocupa Lady Macbeth balho desenvolvido na criao de um papel , pois es-
no ponto culminante de sua tragdia? Com o mero te ltimo tem, como ns, duas naturezas: uma fisica
ato fsico de lavar uma mancha de sangue em sua e outra espiritual. Para entremear as aes fisicas
mo. (...) Tambm na vida real, muitos dos grandes exteriores com os elementos interiores essenciais,
momentos de emoo so marcados por algum mo- com a vida espiritual de um papel preciso dispor
vimento comum, insignificante e natural. (...) Um de material adequado, que vocs encontram na pea
ato fisico trivial adquire um enorme significado e no papel que representam (...), pois um papel,
interior: a grande luta interior procura uma vlvula mais do que a ao na vida real, deve ser uma fuso
de escape atravs de uma dessas aes exteriores. A das duas vidas - a da ao exterior e a da ao inte-
importncia dos atos fisicos nos momentos extre- rior - num esforo mtuo que visa a alcanar um
mamente trgicos ou dramticos reside no fato de determinado objetivo .
que (...) quanto mais simples forem, mais fcil ser O esprito no pode seno responder s aes do
apreend-los, e mais fcil ser permitir que eles corpo, desde que, naturalmente, elas sejam autnti-
conduzam vocs ao seu verdadeiro objetivo. (...) Abor- cas e fecundas e tenham um objetivo. (...) Graas a
dando assim a emoo, vocs podero evitar uma esta abordagem, (...) um papel ganha contedo inte-
interpretao forada , e tero como resultado algo rior. (...) A ao exterior alcana seu significado e
natural intuitivo e completo. intensidade interiores atravs do sentimento inte-
No h aes fsicas dissociadas de algum desejo, rior, e este ltimo encontra sua expresso em ter-
de algum esforo voltado para alguma coisa, de al- mos fisicos .
gum objetivo, sem que se sinta, interiormente, algo Resumindo: o ponto principal das aes fsicas
que as justifique; no h uma nica situao imagi- no est nelas mesmas, enquanto tais, e sim no que
nria que no contenha um certo grau de ao ou pen- elas evocam: condies, circunstncias propostas,
samento; nenhuma ao fisica deve ser criada sem sentimentos. O fato de o heri de uma pea acabar
que se acredite em sua realidade, e, conseqente- se matando no to importante quanto as razes

2 3
Ao Acentua o

interiores que o levaram ao suicdio. Se suas razes mas em toda a seqncia criativa, desencadeada em
no ficarem claras, ou no despertarem interesse, sua decorrncia de tais aes fsicas.
morte ser um fato inspido, que no nos provocar
nenhuma sensao mais forte. Existe uma ligao .An Actor Prepares
inexorvel entre a ao de cena e a coisa que a pre- . Creating a Role
cipitou. Em outras palavras, h uma perfeita unio Stanislavski s Legacy
entre a essncia fisica e espiritual de um papel.
Ver ELEMENTOS DO ESTADO INTERIOR DE CRIA-
isto que utilizamos em nossa psicotcnica.
O, IMOBILIDADE, JUSTIFICAO, PSICOTCNI-
CA, TEMPO-RITMO NO MOVIMENTO.
3. Padro de aes flsicas
Faam uma relao das aes fsicas que empreen-
deriam caso se encontrassem na situao de seu per- Acentuao
sonagem imaginrio. Faam este mesmo trabalho
com o papel textual. (...) Faam uma lista das aes A acentuao um dedo em riste, que aponta
que seu personagem realiza, de acordo com o enre- para algo e lhe desvenda o significado. (...) [Ela] se-
do da pea. (...) Se a obra do dramaturgo (...) origi- leciona a palavra-chave, (...) o ponto culminante do
nar-se (...) das fontes vitais da natureza humana, subtexto. Sabemos que a terceira dimenso usada
bem como da experincia e dos sentimentos huma- na pintura para dar a impresso de profundidade. (...)
nos, (...) os dois inventrios apresentaro muitas coin- Pois no discurso tambm existem diversos planos,
cidncias, especialmente em todos os pontos bsi- responsveis pela criao da perspectiva de uma
cos. (...) Sintam-se, ainda que parcialmente, em seu frase. A palavra mais importante destaca-se, com alto
papel, e deixem que seu papel sinta-se, ainda que grau de definio , na linha de frente do plano sono-
parcialmente, em vocs mesmos: este o primeiro ro. As palavras menos importantes criam uma srie
passo para que vocs sejam absorvidos pelo seu pa- de planos mais profundos. (...) O ponto principal no
pel, e para que consigam viv-lo . tanto o volume, e sim a qualidade da acentuao,
As pessoas que no compreendem a linha das que pode combinar-se com a entonao; (...) por sua
aes fsicas num papel costumam rir quando lhes vez, esta ltima confere palavra vrias nuanas de
explicamos que uma srie de aes simples, fsicas e sentimento: carinho, maldade, ironia, um toque de
realistas so capazes de emprestar (...) a vida de uma desdm, respeito, e assim por diante. Coordenao
alma humana a um papel. (...) A questo fundamen- significa [estabelecer uma] harmoniosa integrao
tal no se encontra nestas aes triviais e realistas, (...) dos nveis de volume de acentuao, com o obje-

4 5
Aes fisi cas Adaptao

tivo de se ressaltarem determinadas palavras. (...) Ou- No entanto, a maioria dos atores tem uma atitu-
tro mtodo de enfatizar uma palavra-chave alterar o de inteiramente diferente com relao a isto. Entram
seu andamento e o seu ritmo. em pnico diante dos grandes momentos, e tentam,
com enorme antecedncia, preparar-se meticulosa-
Building a Character mente para os mesmos. Isto resulta em nervosismo
Ver ENTONAO E PONTUAO, FALA, PAUSAS e presses que no os deixam soltar-se nos momen-
NA FALA, SUBTEXTO, VOLUME DE VOZ. tos culminantes, quando devem entregar-se por com-
pleto aos seus papis.
Quando tiverem desenvolvido fora de vontade em
Aes fsicas seus movimentos e aes corporais, vocs tero mui-
to mais facilidade em incorpor-los ao seu papel, e
Ver AO.
aprendero a entregar-se sem pensar, instantnea e
inteiramente, ao poder da intuio e da inspirao. (...)
Alm do mais, a acrobacia pode ainda lhes oferecer
Acrobacia
outra vantagem. Pode torn-los mais geis e dar-lhes
Hoje vamos acrescentar cambalhotas s nossas maior eficincia fsica em cena ao se levantarem, ao
atividades. Embora possa parecer estranho, isto aju- se curvarem e correrem, e sempre que fizerem um
da um ator em seus momentos de maior exaltao e grande nmero de movimentos rpidos e difceis. A
inspirao criadora. (...) A razo que a acrobacia aju- acrobacia lhes ensinar a atuar num tempo e ritmo r-
da a desenvolver o poder de deciso. Para um acro- pidos, impossveis para um corpo que no tenha sido
bata seria um enorme desastre entrar em devaneios treinado.
no momento exato de dar um salto mortal, ou qual-
quer outro tipo de salto que lhe pusesse em risco o . Building a Character
pescoo. So momentos em que no h lugar para
Ver BAL, PLASTICIDADE DE MOVIMENTO, TC-
indecises; sem parar para refletir, ele deve colocar-
NICA EXTERIOR, TREINO DO CORPO.
se nas mos do acaso e de sua habilidade. Seja co-
mo for, tem de saltar. exatamente isso que o ator
deve fazer ao atingir o ponto culminante de seu pa-
Adaptao
pel. (...) O ator no pode parar para pensar, duvidar,
tecer consideraes, ficar pronto para pr-se pro- Adaptao [significa] o emprego, pelas pessoas,
va. Tem de agir, executar o seu salto a todo o vapor. tanto de recursos humanos interiores quanto exte-

6 7
Adaptao Aforismo de Puchkin

riores, no sentido de se ajustarem umas s outras nu- quer momento. Sua manifestao s ocorre nos mo-
ma grande diversidade de formas de relacionamen- mentos de inspirao.
to, e tambm como um recurso para afetar um obje-
to [pessoa]. As adaptaes so feitas consciente e .An Actor Prepares
inconscientemente. (...) As mais poderosas, vivas e Ver COMUNHO, INSPIRAO, NATUREZA.
convincentes so produto da (...) natureza, (...) e so
quase inteiramente subconscientes em sua origem.
Cada ator tem seus prprios atributos especiais. Aforismo de Puchkin
(...) Estes provm de vrias fontes. (...) Cada mu-
dana de circunstncia, cenrio, lugar da ao e tem- Puchkin, o grande poeta russo, escreveu o se-
po, traz consigo um ajustamento correspondente. guinte a respeito dos dramaturgos: "Sinceridade de
Todos os tipos de comunicao (...) requerem um emoes, sentimentos que parecem verdadeiros em
tipo especfico de ajustamento. Se as pessoas, na circunstncias dadas: eis o que pedimos de um dra-
vida (...) normal, necessitam e fazem uso de uma maturgo."
grande variedade de adaptaes, os atores precisam De minha parte, acrescento (...) que isto , tam-
bm, exatamente o que pedimos de um ator. (...)
de um nmero proporcionalmente maior, pois temos
O trabalho de um ator no criar sentimentos , mas
que manter um contato constante entre ns, o que
apenas produzir as circunstncias dadas, nas quais
nos impe a necessidade de recorrermos a incessan-
os sentimentos verdadeiros sero espontaneamen-
tes ajustamentos. A qualidade do ajustamento repre-
te criados. (...) "Sentimentos que parecem verda-
senta um papel importante: expressividade, colori-
deiros" (...): isto no quer dizer sentimentos reais,
do, ousadia, delicadeza, gradaes, requinte e bom
mas algo muito prximo deles e das emoes cria-
gosto.
das de forma indireta, atravs da incitao de sen-
H dois momentos no processo de emprego das
timentos interiores autnticos.
adaptaes: em primeiro lugar, a seleo de um ajus-
tamento, e, em segundo, sua execuo, que em gran-
An Actor Prepares
de parte subconsciente.
Building a Character
Nosso subconsciente tem sua prpria lgica. Ao
considerarmos as adaptaes subconscientes to ne- T7er CIRCUNSTNCIAS DADAS, SINCERIDADE DAS
cessrias nossa arte, (...) constatamos que os maio- EMOES.
res artistas as utilizam. Entretanto, nem mesmo es-
sas pessoas excepcionais podem produzi-las a qual-

8 9
Aju stamentos Anlise

Ajustamentos Tenham um domnio pleno das aes fisicas; elas


Ver ADAPTAO. representam a chave da liberdade para (...) a nature-
za criadora, e protegero seus sentimentos contra
tudo o que for forado. (...) Na medida em que vocs
Anlise forem impelidos para as aes fisicas, sero afasta-
dos da vida de seu subconsciente, deixando-o, assim,
Em que (...) consiste a anlise? Seu objetivo ten- livre para agir, e induzindo-o a trabalhar de forma
tar descobrir estmulos criadores para atrair [esti- criativa. Esta ao da natureza e seu subconsciente
mular] o ator, sem os quais no pode haver nenhu-
to sutil e profunda, que aquele que cria no tem
ma identificao com o papel. O objetivo da anlise
conscincia dela. (...) Meu mtodo pe em ao,
o aprofundamento emocional da alma de um pa-
por meios normais e naturais , as foras criadoras
pel. (...) A anlise estuda as circunstncias e os fatos
mais sutis da natureza. (...) Esta auto-anlise natu-
externos na vida de um esprito humano no papel;
ralmente induzida o que desejo enfatizar. (...) Ao
ela busca, na prpria alma do ator, as emoes co-
muns ao papel e a ele mesmo, alm das sensaes, nos deixarmos absorver pelas aes fisicas imedia-
experincias e quaisquer elementos que estabele- tas, no refletimos sobre o complexo processo de
am uma ligao entre ele e seu papel; ademais, ela anlise interior que, natural e imperceptivelmente,
busca descobrir qualquer material, espiritual ou de se desenrola dentro de ns, e nem temos conscin-
outra natureza, que seja pertinente criatividade. cia do mesmo.
A anlise disseca, desvenda, examina, estuda for- Dispomos de muitas maneiras de aprender atravs
mas de procedimento, rejeita e confirma; revela a da anlise de uma pea e de seu papel. Podemos re-
orientao e concepo bsicas de uma pea e de um contar o contedo da pea, fazer listagens de fatos,
papel, o superobjetivo e a linha contnua de ao. eventos e circunstncias propostas pelo autor. Pode-
Este o material com que ela alimenta a imagina- mos dividir em partes uma pea , analis-la porme-
o, os sentimentos, as idias e a vontade. norizadamente e dividi-la em seus diferentes estra-
A anlise no um processo exclusivamente in- tos, meditar sobre algumas questes que ela nos
telectual. Muitos outros elementos entram em sua sugere e descobrir as respostas, (...) organizar dis-
constituio, todas as aptides e qualidades da na- . cusses gerais e debates , (...) avaliar e comparar to-
tureza de um ator. (...) A anlise um meio de vir a dos os fatos, descobrir nomes para as unidades e
conhecer uma pea, isto , de senti-la. (...) Isso sig- objetivos. (...) Em sua diversidade, todos esses mto-
nifica que, durante o processo de anlise, preciso dos prticos fazem parte de um processo nico de
usar a mente com o mximo de prudncia. anlise , ou de se chegar a conhecer a pea e os

10 11
Andar em cena Arrebatamento interior

papis que vocs nela representam. (...) Busquem os Aqui e agora


estmulos criadores que iro gerar uma renovao
Quanto ao estado criador de um ator, extrema-
contnua de estmulos de grande intensidade emocio-
mente importante que ele sinta o que chamo de "Eu
nal e constantes acrscimos de um material capaz
sou". Existo aqui e agora, como parte componente
de dar vida ao esprito de um papel.
da vida de uma pea, em cena. (...) A forma de aju-
dar um ator a descobrir-se em seu papel e a desco-
Collected Articles, Speeches, Talks, Letters
brir o papel em si prprio (...) deix-lo decidir,
Collected Works, vol. IV
com sinceridade, como responder pergunta: O que
Creating a Role
eu faria aqui e agora se, na vida real, tivesse que agir
T-r AO, ESTMULOS MEMRIA EMOCIONAL. em circunstncias anlogas quelas determinadas
pelo meu papel?

Andar em cena Collected Works, vol. 111


Em cena, somos obrigados a andar corretamente, Ver ESTADO INTERIOR DE CRIAO EM CENA,
tal como o pretendeu a natureza. (...) As pessoas que "EU SOU", MGICO SE, PAPEL DENTRO DO ATOR.
no foram dotadas pela natureza com um modo de
andar bom e normal (...) recorrem a todos os tipos de
artificios para esconder esta deficincia. Andam (...) Arrebatamento interior
de modo especial, de forma pitoresca e sem naturali-
dade. Entretanto, este tipo de andar teatral, caracte- Em cena, tudo o que vocs fizerem friamente ir
rstico de palco, no deve ser confundido com o ver- destru-los, pois os deixar habituados ao auto-
dadeiro andar no palco, que se baseia em leis natu- mtica e mecnica, destituda de imaginao.
rais. (...) Vamos reaprender a andar, tanto em cena O que pode ser mais eficaz para estimul-los in-
quanto na vida real. teriormente e deix-los mais arrebatados do que uma
criao imaginria que tenha tomado conta de seus
Building a Character espritos?
Um verdadeiro artista deixa-se arrebatar por tudo
T-r PLASTICIDADE DE MOVIMENTO. o que acontece ao seu redor, interessa-se entusiasti-
camente pela vida, que se torna, para ele, o objeto
de seu estudo e de suas paixes. (...) Tenta assimilar
as impresses que recebe do exterior, e, como artis-

12 13
Arte da representao Arte do ator e arte do diretor

ta, (...) procura fix-las em seu corao. (...) No se mite-nos ver esse outro tipo tambm como verdadei-
pode ser frio quando se trabalha com a arte. (...) Vo- ra arte.
cs tm de possuir um certo grau de entusiasmo O ator, contudo, vive o seu papel apenas como
interior. uma preparao para o aperfeioamento de uma for-
Nossa mente pode ser ativada a qualquer mo- ma exterior. (...) Uma vez determinada, ele a repro-
mento. Mas isto no suficiente. Precisamos da co- duz com o auxlio de msculos mecanicamente trei-
laborao fervorosa e direta de nossas emoes e nados . (...) Viver o seu papel no representa o mo-
mento principal da criao, (...) mas apenas um
desejos , bem como de todos os outros elementos de
dos estgios preparatrios do trabalho artstico pos-
nosso estado interior de criao. (...) Assim como a
terior. (...) Muitas vezes [tais atores] tm uma tcni-
levedura provoca a fermentao , a percepo da vi-
ca brilhante, e conseguem dar conta de um papel
da de seu papel provoca uma espcie de arrebata- sem (...) nenhum desgaste e esgotamento nervoso;
mento interior, a ebulio necessria para um ator. (...) em geral, pensam que insensato sentir.
O entusiasmo artstico a fora motriz da criativi- Esse tipo de arte menos profundo do que belo,
dade. O exaltado fascnio que acompanha o entusias- e sua eficcia mais imediata do que verdadeira-
mo um critico sutil, um inquiridor incisivo e o me- mente poderosa; nele, a forma mais relevante do
lhor dos guias para as profundidades do sentimento, que o contedo. (...) Os sentimentos humanos deli-
inalcanveisatravs de uma abordagem consciente. cados e profundos no se sujeitam a essa tcnica. A
A capacidade de inflamar seus sentimentos, sua arte da representao requer perfeio, para que con-
vontade e sua mente uma das qualidades do talen- tinue sendo arte.
to de um ator e um dos objetivos fundamentais de
sua tcnica interior. .An Actor Prepares

An Actor Prepares
Arte do ator e arte do diretor
Creating a Role
O processo criativo do ator comea quando ele
Ver FORAS MOTIVAS INTERIORES . se deixa absorver pela pea. Antes de tudo ele deve
descobrir, por si prprio ou com a ajuda do diretor,
o motivo fundamental da pea a ser produzida, (...)
Arte da representao a essncia. (...) A esta linha de ao bsica, que
Nela, o ator tambm vive o seu papel. ( ) Esta atravessa todos os episdios, (...) damos O nome de
identificao parcial com o nosso mtodo ( ) per- linha de ao contnua. (...)

14 15
Art e do ator e arte do diretor Aten o

A interpretao de um drama e o carter fsico de Artista ideal


sua representao em cena so sempre, e inevitavel- Imaginem um artista ideal que tenha decidido de-
mente, subjetivos at certo ponto, matizados tanto dicar-se a um nico e vasto propsito em sua vida: ele-
pelas caractersticas pessoais quanto nacionais do di-
var e entreter o pblico atravs de uma elevada forma
retor e dos atores. (...) Tendo chegado essncia, que
de arte, e revelar as belezas espirituais que se ocultam
determina a linha de ao contnua da pea, todos os .
nos textos dos gnios poticos. (...) Toda a sua vida se-
participantes da futura produo sero por ela condu-
r consagrada a esta grandiosa misso cultural.
zidos em seu trabalho criador: cada qual, de acordo
Um outro tipo de artista pode usar seu sucesso
com seu grau de aptido, tentar conceber em termos
pessoal para transmitir suas prprias idias e senti-
de atuao a mesma meta artstica que o dramaturgo
mentos s massas. As pessoas extraordinrias podem
estabeleceu para si em seu meio de expresso.
Quanto forma exterior de uma produo - os ter uma grande diversidade de propsitos elevados.
cenrios, adereos, etc. -, trata-se de coisas que s Nesse caso, o superobjetivo de qualquer produ-
tm valor na medida em que ajudem a promover a o ser apenas um passo para a realizao de um
expressividade da ao dramtica, a arte do ator; nun- importante objetivo em suas vidas, (...) um supremo
ca se deve, em nenhuma circunstncia, atrair o p- objetivo.
blico em funo de qualidades artsticas independen-
tes, algo que grandes artistas entre os nossos cen- .An Actor Prepares
grafos tm tentado fazer atualmente. Tanto os cen-
rios quanto a msica incidental no passam de fatores
auxiliares e de apoio na arte teatral, e o diretor tem Ateno
o dever de extrair dos mesmos apenas o necessrio
para iluminar o drama que se desenrola diante do 1. Concentrao
pblico, cuidando para que nunca extrapolem sua A criatividade , antes de tudo, a completa con-
funo de elementos subordinados quilo que os centrao de toda a natureza do ator. Numa das re-
atores foram chamados a realizar em cena. presentaes de uma celebridade que na ocasio nos
visitava, (...) senti a presena do estado criador em
Stanislavski s Legacy sua forma de atuar, a liberdade de seus msculos em
Ver ESSNCIA DE UMA PEA OU PAPEL, INTEN- combinao com uma grande concentrao geral. (...)
O CRIADORA DE UMA PEA, LINHA DE AO CON- Sua ateno estava no palco, e em nenhuma outra
TNUA. parte.

16 17
Ateno Ateno

Um ator deve ter um ponto de ateno, e esse ser acrescentado para ajustar-se aos objetivos da ao
(...) no deve estar na platia. Quanto mais atraente no palco. Dentro dos limites do crculo h um obje-
for o objeto, mais nossa ateno se concentrar nele. to central de ateno imediato. (...) A criatividade
Na vida real, sempre h (...) objetos que prendem em cena, durante a preparao de um papel ou ao
nossa ateno, mas no teatro as condies so dife- longo de todas as suas representaes, exige a com-
rentes, e provocam interferncias na vida normal do pleta concentrao de toda a natureza fisica e inte-
ator, de tal forma que um esforo se faz necessrio rior [do ator], e a participao de todas as suas fa-
para fixar a ateno, (...) para reaprendermos a olhar culdades fisicas e interiores.
as coisas no palco, e a v-las.
Naturalmente, a intensa observao de um obje- 2. Concentrao da ateno sensorial
to desperta o desejo de se fazer alguma coisa com Para manterem a ateno fixa em seu objeto en-
ele. Por sua vez, o ato de se fazer alguma coisa com ele quanto esto representando, vocs precisam de um
intensifica a observao do mesmo. Esta inter-rea- outro tipo de ateno, que provoca uma reao emo-
o estabelece um contato mais intenso com o obje- cional. Devem ter algo que estimule seu interesse
to que ocupa a ateno de vocs. (...) Ao observar a .t no objeto de sua ateno, e que sirva para acionar
. atuao de grandes artistas, (...) sua inspirao cria- 1 todo o seu mecanismo criador. claro que no h
i
dora sempre est estreitamente ligada concentra- necessidade de atribuir uma vida imaginria a cada
o de sua ateno. (...) Quando a ateno de um objeto, mas vocs devem ser sensveis influncia
ator no est voltada para os espectadores, (...) ele que eles possam exercer sobre vocs. (...) As cir-
adquire um domnio especial sobre os mesmos, (...) cunstncias imaginrias podem transformar o pr-
forando-os a participar ativamente da vitalidade de prio objeto e acentuar a reao de suas emoes para
.,
sua arte. (...) O ator de hbitos disciplinados pode .' ,
,J
', i
com o mesmo. (...) Vocs devem aprender a transfi-
manter sua ateno dentro dos limites de um crcu- gurar um objeto , que deixar de ser algo friamente
lo de ateno, bem como concentrar-se em qualquer racional ou intelectual para transformar-se em algu-
coisa que entre nesse crculo e ouvir, sem que preci- ma coisa calorosamente sentida. Ns, atores, da-
se aguar os ouvidos, tudo o que se passa alm do mos a esse processo o nome de ateno sensorial.
crculo. (...) Ele pode , inclusive, restringir o crculo (...) Trata-se de algo especialmente valioso para o tra-
para criar um estado que podemos chamar de soli- balho criador da preparao da "vida de um esprito
do em pblico. (...) Este crculo de ateno geral- humano num papel".
mente flexvel, podendo ser ampliado ou diminu-
do pelo ator em conformidade com tudo o que deva

18 19
Ateno
Ateno

3. Objetos imaginrios de ateno substitui uma enorme quantidade de trabalho inte-


lectual. (...) Depois que vocs tiverem aprendido a
A ateno interior concentra-se nas coisas que
observar a vida ao seu redor, e utiliz-la em seu tra-
vemos, ouvimos, tocamos e sentimos nas circuns-
balho, devero voltar-se para (...) o material emocio-
tncias imaginrias. ( ) Vemos tais imagens com
nal vivo em que se baseia o que h de fundamental
uma viso interior. ( ) O mesmo se pode dizer de
em sua criatividade. (...) Impresses (...) do inter-
nossos sentidos de audio, olfato, tato e paladar. (...)
cmbio direto e pessoal com outros seres humanos,
Esta vida abstrata oferece-nos uma fonte permanen-
(...) muitas experincias espirituais e invisveis re-
te de material para a nossa concentrao interior de
fletem-se em nossa expresso facial, em nossos olhos,
ateno; (...) mas os objetos imaginrios exigem uma
voz, fala e gestos; mesmo assim, no fcil sentir a
capacidade de ateno muito mais disciplinada ain-
natureza interior de um outro ser, j que as pessoas
da. (...) Utilizem os exerccios (...) elaborados para
no costumam desvendar os recessos de suas almas.
a imaginao, pois eles so igualmente eficazes pa- (...) Quando o universo interior de algum (...) reve-
ra a concentrao da ateno.
la-se nitidamente a vocs atravs de suas atitudes,
pensamentos e impulsos, acompanhem de perto suas
4. Ateno fisica aes e estudem as condies em que esta pessoa se
Sua ateno fsica [voltou-se] para o deslocamen- encontra.
to de energia ao longo de uma rede de msculos. Estamos lidando aqui com o tipo mais delicado
No processo de relaxamento muscular, preciso de concentrao de ateno, e com uma capacidade
concentrar este mesmo tipo de ateno na tentativa de observao que subconsciente em sua origem.
de descobrir os pontos de presso. O que a pres- medida que vocs avanarem, aprendero mui-
so ou espasmo muscular, seno o deslocamento de tas outras formas de estimular seus diferentes "eus"
uma energia que se encontra bloqueada? (...) im- subconscientes, e de transferi-los para o seu proces-
portante que sua ateno atue sempre em conjunto so criador; preciso admitir, porm, que no pode-
com a corrente de energia, pois isso ajuda a criar mos reduzir este estudo da vida interior de outros
uma (...) linha contnua de importncia fundamen- seres humanos a uma tcnica cientfica. (;..) No
tal para a nossa arte. olhem para as coisas com um olho frio e analtico,
nem andem com um lpis na mo. (...) No ajam
5. Ateno concentrada e material de criao como um frio observador da vida de outra pessoa,
A emoo est no fundo de todo processo de ob- mas permitam que [seu estudo] eleve a temperatura
teno de material de criao. Mas o sentimento no de sua prpria atitude criadora.

20 21
Ateno jisica Ator como senhor de sua arte

Depois de uma observao e de um estudo pro- parte de um ator, com relao ao seu trabalho. No
longados e penetrantes, o ator adquire um excelente pode existir arte alguma sem virtuosismo, prtica e
material criativo. tcnica, tanto mais necessrios quanto maior for o
talento. Os amadores rejeitam a tcnica, numa atitu-
An Actor Prepares de que no reflete suas convices conscientes, mas
. Building a Character sim e to-somente uma preguia desenfreada. (...)
Collected Works, voI. II De fato, muitos h entre os atores profissionais que
My Life in Art jamais modificaram sua atitude amadorstica para
. Stanislavski ' s Legacy com a arte de representar.
Ver COMUNHO, CONTATO COM O PBLICO , LI-
NHA CONTNUA, MATERIAL PARA A CRIATIVIDADE , Collected Works, vol. I
OBSERVAO, RELAXAMENTO DOS MSCULOS, SO- My Life in Art
LIDO EM PBLICO. Stanislavski s Legacy

Ateno fsica Ator como senhor de sua arte


Ver ATENO.
preciso ser um grande artista para expressar
as paixes e os sentimentos elevados - um ator cuja
fora e tcnica sejam extraordinrias. (...) Sem [es-
Ateno sensorial
tas ltimas] um ator incapaz de transmitir as espe-
Ver ATENO. ranas e sofrimentos do homem.
A falta de entendimento e instruo d um car-
ter de amadorismo nossa arte.
Atitude amadorstica Sem um completo e profundo domnio de sua
O pior inimigo do progresso o preconceito: tra- arte, um ator incapaz de transmitir ao espectador
ta-se de um sentimento que inibe os avanos e blo- tanto a concepo e o tema quanto o contedo vivo
queia os caminhos que levam aos mesmos. Em nos- de qualquer pea.
sa arte, um exemplo de tais preconceitos o ponto Um ator cresce ao longo do desenvolvimento de
de vista que -defende uma atitude amadorstica por seu trabalho. (...) Depois de alguns anos de estudo

22 23
Ator como verdadeiro artista Ator em seu papel

[um ator] aprende a seguir, por si mesmo, o curso (...) bem como de refletir as inquietaes do esp-
de ao ideal (...) e, tendo aprendido a realizar ade- rito de seus contemporneos.
quadamente o seu trabalho, torna-se senhor de sua
arte. .AnActor Prepares
Collected Works , vol. II
Creating a Role Ver ARTISTA IDEAL.
Collected Artieles, Speeches, Talks and Letters
. Collected Works, vols. I e VI Ator em seu papel
Ver PSICOTCNICA. Chamamos de intimidade percepo do ator
dentro de seu papel, bem como percepo do papel
dentro do ator. (...) Suponhamos que vocs estudem
Ator como verdadeiro artista profundamente a pea toda, (...) encontrem as aes
apropriadas e habituem-se a execut-las do comeo
Um verdadeiro artista deve levar uma vida ple- ao fim. Assim procedendo, tero estabelecido (...) a
na, interessante , diversificada e estimulante. Deve vida fisica de um papel. (...) Nunca se esqueam (...)
estar informado no somente do que se passa nas de que as aes (...) so baseadas nos sentimentos
grandes cidades, mas tambm nas pequenas, nos interiores. (...) Em seu ntimo, paralelamente linha
vilarejos distantes, nas fbricas e nos grandes cen- das aes fisicas, vocs possuem uma linha contnua
tros culturais do mundo. Deve estudar a vida e a de emoes que beiram as raias do subconsciente.
psicologia do povo em meio ao qual vive, bem co- (...) Alm disso, vocs podem falar pelo seu persona-
gem atravs de sua prpria pessoa. (...) Trabalhem
mo de diferentes segmentos da populao de seu
para chegar ao ponto de assumir concretamente um
pas e do exterior. novo papel, como se este fosse a sua prpria vida.
Precisamos ampliar nossas perspectivas para Quando sentirem aquela verdadeira afinidade com o
representar as peas de nosso tempo e de muitos seu papel, (...) o ser recm-criado por vocs se tomar
outros povos. (...) Para chegar ao apogeu da fama , alma de sua alma e carne de sua carne.
um ator precisa de algo mais do que apenas seu
talento artstico: ele deve ser, tambm, um ser .AnActor Prepares
humano ideal, (...) capaz de avaliar as questes Collected Works, vol. VI
fundamentais de sua poca e de entender o valor Ver AO, LINHA CONTNUA , PAPEL DENTRO
representado pela cultura na vida de seu povo, DO ATOR.

24 25
Atores "inspirados " Atores usam seus prprios sentimentos

Atores "inspirados" de um domnio intuitivo e emocional de seus papis,


e atuam razoavelmente em uma cena, ou mesmo
H momentos em que, sbita e inesperadamen-
durante toda uma representao. Um ator, porm,
te, vocs se elevam ao ponto culminante de sua arte
no pode arriscar sua carreira em alguns sucessos
e arrebatam o pblico . Nestas horas, esto criando
ocasionais. (...) O acaso no arte. (...) Sobre ele,
de acordo com sua inspirao (...), mas ser que te-
nada pode ser construdo.
riam vitalidade suficiente para representar os cinco
grandes atos de Otelo com o mesmo entusiasmo com .AnActor Prepares
que, por acaso, representaram uma parte daquela . Building a Character
pequena cena? (...) Tal proeza estaria muito distante
da fora de um gnio de extraordinrio tempera- Ver ATITUDE AMADORSTICA, INSPIRAO.
mento. (...) Para os objetivos a que nos propomos,
vocs devem ter (...) uma tcnica psicolgica bem
desenvolvida, um enorme talento, grandes reservas Atores usam seus prprios sentimentos
fsicas e nervos resistentes. Tanto quanto os atores Ser que devemos usar nossos mesmos e velhos
"inspirados", que no admitem a tcnica, vocs no sentimentos (...) em todos os tipos de papel, de
possuem essas qualidades. Ambos confiam inteira- Hamlet a Sugar, em O pssaro azul? E o que mais
mente na inspirao . Se esta inspirao no se ma- podemos fazer? (...) Vocs esperam que um ator in-
nifestar, nem eles nem vocs tero nada com que vente todo o tipo de novas sensaes, ou at mesmo
preencher os espaos vazios. uma nova alma, para cada papel que interpretar?
Quase invariavelmente os atores no admitem Quantas almas teria ele que abrigar? (...) Pode ele
que leis, tcnicas, teorias, e menos ainda um siste- desfazer-se de sua prpria alma e substitu-la por ou-
ma, participem de alguma forma da elaborao de tra, que alugou por ser mais adequada a um deter-
seu trabalho. Os atores so dominados por seu "g- minado papel? Onde poderia obt-la? Podemos to-
nio". Quanto menos talentoso for um ator, maior ser mar emprestadas coisas de todos os tipos, mas im-
o seu "gnio", que no lhe permite fazer uma abor- possvel apropriar-se dos sentimentos de outra pes-
dagem consciente de sua arte. Tais atores (...) consi- soa. Meus sentimentos so inalienavelmente meus,
deram um incmodo todo fator consciente que inter- assim como os seus s a vocs pertencem. Podemos
fira em sua criatividade. Acham mais fcil ser ator compreender um papel, simpatizarmo-nos com a pes-
pela graa de Deus. No vou negar que, em algumas soa representada e colocarmo-nos em seu lugar, de
ocasies, e por motivos desconhecidos, so capazes modo a agir exatamente como ela agiria. Isso des-

26 27
Ator na pera Ator na pera

pertar, no ator, sentimentos anlogos queles que plicar com exatido o que o compositor pretendia
so necessrios para o papel. Tais sentimentos no dizer ao escrever cada frase de sua partitura, e que
pertencero pessoa criada pelo autor da pea, mas ao dramtica tinha em mente, mesmo que esta l-
sim ao prprio ator. Quando um verdadeiro artista tima tenha adquirido forma apenas em seu subcons-
repete o solilquio "ser ou no ser", de Hamlet, co- ciente.
loca nos versos uma grande parcela de sua prpria Creio que nada justifica a diviso das peras em
concepo de vida. (...) Para ele, necessrio que peras para serem cantadas (Operas for singing) e
os espectadores sintam sua afinidade interior com dramas musicais, uma vez que toda pera um dra-
aquilo que est dizendo. ma musical. (...) Numa pera, o expoente mximo
A escala musical tem apenas sete notas, e o es- da ao o cantor-ator, e no o regente, que em geral
pectro solar somente sete cores primrias; no entan- no consegue apreender o ponto principal da ao
to, na pintura e na msica, respectivamente, as com- dramtica. (...) A qualidade fundamental do aparato
binaes dessas cores e notas so impossveis de de que necessita um artista de pera , sem dvida
enumerar. O mesmo se pode dizer de nossas emo- nenhuma, uma voz bem colocada que lhe permita
es fundamentais. cantar tanto as vogais quanto as consoantes. Estas
ltimas so mais importantes, pois so elas que sus-
.An Actor Prepares tentam a intensidade sonora do acompanhamento
Stanislavski 50 Legacy orquestral. O famoso cantor Battistini devia seu volu-
me vocal capacidade que tinha de dar maior inten-
f'r ATUAO VERDADEIRA, JUSTIFICAO, VI-
sidade ao seu timbre atravs das consoantes. (...) Ta-
VER UM PAPEL.
magno foi um Otelo dramtico e magnfico na pe-
ra, porque estudou seu papel com o grande ator tr-
gico Salvini, e teve o prprio Verdi como seu mentor
Ator na pera
musical. Outro mestre da dico foi Chaliapin; (...)
O objetivo do diretor de pera pr em evidn- graas a seu gnio intuitivo, ele foi capaz de encon-
cia a ao inerente imagem musical e dar nova trar a expresso exata, conseguindo, assim, um efei-
forma a essa composio sonora, expressando-a em to insupervel.
termos dramticos, ou seja, visuais. Os apontamentos de Richard Wagner contm,
Em outras palavras: o que deve determinar a ao, entre outras coisas, o segredo da produo de uma
em muito maior grau do que o simples texto, deve pera. possvel dar vida aos heris wagnerianos e
ser a partitura musical. O objetivo do diretor ex- transform-los em seres humanos; para tanto, basta

28 29
Ator na pera Ator no cinema

despoj-los de tudo o que seja "operstico", e deli- creio que as palavras, o texto e a dico devem ser
near suas aes em consonncia com o significado trabalhados de uma forma impecvel pelo cantor; o
interior da msica, e no com os efeitos exteriores. pblico deve compreender tudo o que estiver acon-
Em termos de pera, meu ponto de partida a tecendo em cena. Desejo, inclusive, que todas as
msica; inicialmente, tento descobrir o que levou o palavras do elenco e do coro sejam inteligveis.
compositor a escrever a obra em questo. Depois, Chaliapin (...) o grande exemplo a ser seguido
tendo descoberto sua motivao , procuro reprodu- na pera. No se podem criar Chaliapins, (...) mas
zi-la na ao dos cantores. Se a orquestra executa um seu mtodo deve ser ensinado, pois artistas de sua
preldio, introduzindo uma cena antes que a ao se magnitude s aparecem uma vez em cada sculo.
inicie, no nos damos por satisfeitos com o fato de a Chegamos era do ator. Ele a pessoa principal
orquestra t-lo simplesmente executado, mas colo- do teatro. (...) O que se faz necessrio, na pera,
camo-lo em termos cnicos, no sentido das aes, no apenas um bom cantor, mas tambm um bom
palavras e frases. Assim, geralmente usamos a ao ator. Deve haver uma correspondncia harmoniosa
para ilustrar os outros instrumentos que do colori- entre a arte dramtica e a arte vocal-musical.
do orquestra. Se um instrumento introduz o tema
da morte , o cantor sentir as emoes corresponden- Collected Works, vol. VI
tes. Ele no deve negligenciar esses preldios e usar Stanislavski s Legacy
o tempo para limpar a garganta ou preparar sua en-
trada, mas j deve, a essa altura, fazer parte do padro ver FALA, TEMPO-RITMO DA FALA, TEMPO-RITMO
contnuo, do desenvolvimento da vida de uma alma DO MOVIMENTO.

humana no papel que representa na pea.


A ligao com a msica deve ser to intensa, que
a ao seja representada no mesmo ritmo da mes- Ator no cinema
ma. Isto, porm, no significa que o ritmo deva ser No cinema, o ator obrigado a ser incompara-
um fim em si prprio. (...) Gostaria que esta unio velmente mais qualificado e tecnicamente mais ca-
do ritmo [da ao] com a msica fosse impercept- pacitado do que o ator de teatro, caso dele se exija a
vel para o pblico. Tentamos fazer com que as pala- verdadeira arte, e no uma representao trivial e
vras se incorporem msica, e que sejam pronun- corriqueira. (...) Os atores de cinema precisam de
ciadas com musicalidade. (...) Uma vez que consi- uma completa formao teatral. Tal formao h que
dero a pera uma criao coletiva de vrias artes, se fundamentar num repertrio de gnios universais

30 31
Ator no teatro Atuao em conjunto

como Shakespeare, Griboyedov, Gogol e Tchekhov, Atuao em conjunto


e no em meros roteiros cinematogrficos. Suponhamos que um ator, numa produo cui-
Muitas vezes os atores de cinema tm de repre- dadosamente preparada, (...) afaste-se tanto da ver-
sentar as ltimas tomadas de um filme, e s depois as dadeira representao de seu papel, que passe a
primeiras; precisam morrer primeiro, e depois nas- atuar de forma rotineira e inteiramente mecnica.
cer. Tudo isso costuma ser improvisado; ensaiam a Ter ele o direito de faz-lo? (...) Ele no participou
morte e, depois, o nascimento.
sozinho da produo da pea, nem o nico respon-
svel pelo trabalho realizado na mesma. Num em-
. Collected Works, voI. VI
preendimento desse tipo, cada um trabalha por to-
dos, e todos por um. Deve haver um sentimento de
Ator no teatro responsabilidade recproco. (...) A despeito de mi-
Em nosso teatro, cuja gnese se encontra nas nha grande admirao pelos extraordinrios talen-
tradies de Shchepkin, o lugar principal sempre tos individuais, no aceito nenhuma forma de estre-
coube ao ator. Por ele, fizemos tudo o que nos era lismo; o esforo criador em comum est na raiz da
possvel fazer. arte que praticamos. uma atividade que requer
Acima de tudo, o teatro existe para o ator, sem o uma atuao em conjunto, e quem quer que destrua
qual no pode absolutamente existir. este esforo comum estar cometendo um crime (...)
Em cena, o nico rei e senhor o ator talentoso. contra a prpria arte qual se dedica. O pblico gos-
(...) A principal diferena entre a arte do ator e as ta de nos ver em peas em que temos um superobje-
demais artes reside no fato de que os outros artistas tivo (...) claramente definido, e uma linha de ao
(cujo trabalho prescinde da representao diante de contnua bem desenvolvida. (...) Isto inclui tudo:
um pblico) podem criar sempre que estiverem ins- atuao em conjunto, bons atores e uma compreen-
pirados. O artista do palco, porm, deve ser o senhor so adequada da pea produzida.
de sua prpria inspirao, e precisa saber evoc-la
na hora exata anunciada pelos cartazes do teatro. Collected Articles, Speeches, Talks, Letters
Este o segredo fundamental de nossa arte. Collected Works, voI. Ill
Ver CENAS DE MULTIDO, DISCIPLINA, TICA NO
My Li/e in Art TEATRO, SUPEROBJETIVO.
Ver ARTE DO ATOR E ARTE DO DIRETOR, INSPI-
. RAO, PSICOTCNICA.

32 33
Atuao mecnica Atuao verdadeira

Atuao mecnica Atuao verdadeira


Na atuao mecnica no h necessidade de um No se pode criar sempre inconscientemente e
processo vivo. (...) Vocs entendero isto melhor com inspirao. No existe um tal gnio em todo o
quando vierem a identificar as origens e os mtodos mundo. Antes de mais nada, nossa arte nos ensina,
da atuao mecnica, por ns chamados de "carim- portanto, a criar consciente e verdadeiramente, pois
bo". (...) Alguns destes clichs habituais tornaram- esta ser a melhor maneira de preparar o caminho
se tradicionais, e so transmitidos de gerao a ge- para o desabrochar do subconsciente, que inspira-
rao; (...) outros, ainda, so inventados pelos pr- o. Quanto mais momentos criadores vocs tiverem
prios atores. em seus papis, maiores sero suas oportunidades
O tempo e o hbito constante modificam at mes- de serem tomados por um fluxo de inspirao. Re-
mo (...) as coisas sem sentido, transformando-as em presentar verdadeiramente significa ser exato, lgi-
algo que nos prximo e caro. (...) No importa co, coerente, empenhar-se, sentir e atuar em unsso-
quo hbil um ator possa ser em sua escolha de no com o seu papel.
convenes cnicas: devido qualidade mecnica Se assumirem todos estes processos interiores, e
que lhes inerente, ele no pode comover os espec- ajust-los vida fisica e espiritual da pessoa que es-
tadores por intermdio delas, e ento busca refgio to representando, vocs estaro fazendo algo que
no que chamamos de emoes teatrais. Estas so chamamos de viver o papel.
uma espcie de imitao artificial da periferia dos Para representar verdadeiramente, vocs devem
sentimentos fisicos . enveredar pelo caminho dos objetivos certos , como
O pior de tudo que os clichs preenchero to- se estes fossem sinaisde demarcaoa orient-los atra-
dos os espaos vazios de um papel a que o senti- vs de uma plancie rida e deserta .
mento vivo ainda no conseguiu atribuir um corpo
slido. Alm do mais, em geral os clichs precedem .An Actor Prepares
ao sentimento, razo pela qual um ator deve prote-
Ver ATORES USAM SEUS PRPRIOS SENTIMEN-
ger-se com o mximo de conscincia contra esses
TOS, INSPIRAO, LGICA E CONTINUIDADE, PSI-
artificioso Isto se aplica inclusive aos atores de gran-
COTCNICA, SUBCONSCIENTE.
de talento , capazes de verdadeira criatividade.

AnActor Prepares
Ver CLICHS DE REPRESENTAO, EMOES
TEATRAIS.

34 35
Atuar em alta tenso Avaliao dos fatos de uma pea

Atuar em alta tenso Avaliao dos fatos de uma pea


Cada ator tem sua prpria concepo do que o A vida interior (...) dos personagens oculta-se
efeito obtido pela fala. Alguns tentam obt-lo por meio nas circunstncias externas de suas vidas, ou seja,
da tenso fisica. Cerram os punhos, ficam ofegantes, nos fatos da pea. A importncia da avaliao dos
(...) tremem da cabea aos ps, tudo com o objetivo de fatos est em ela forar os atores a entrar mental-
impressionar o pblico. Tal mtodo os obriga a forar mente em contato uns com os outros, levando-os a
a voz numa linha horizontal. (...) Isto (...) (...) o que entrar em ao, colocar todo o seu empenho no que
chamamos de atuao "em alta tenso". Na verdade, fazem, triunfar sobre o destino ou sobre outras pes-
este procedimento no produz volume; leva, apenas, soas, ou ceder diante dos mesmos. A avaliao re-
aos gritos e rouquido, limitando o alcance vocal do vela os objetivos dos atores, suas vidas pessoais, as
ator. atitudes mtuas do prprio ator - enquanto organis-
mo vivo dentro de um papel - para com os outros
personagens da pea. (...) Ela lana luz sobre (...) a
. Building a Character
vida interior da pea.
ver CONTATO COM PBLICO, VOLUME DE VOZ. Avaliar os fatos significa descobrir a chave para
o enigma da vida interior de um personagem, que se
oculta sob o texto da pea.
Autocrtica
Temam os seus admiradores! Aprendam, no de- Creating a Role
vido tempo, a entender e a amar a verdade cruel a ver AO, CIRCUNSTNCIAS DADAS, ENREDO,
respeito de si prprios. (...) Falem a respeito de sua SUBTEXTO, TEXTO.
arte somente com aqueles que podem lhes dizer a
verdade.
A maioria dos atores tem medo da verdade, no
por serem incapazes de suport-la, mas porque ela
pode destruir, no ator, a f que ele tem em si prprio.

. My Life in Art
ver CRTICA INTOLERANTE, EXIBICIONISMO.

36 37
B

Bal

Apesar de ser uma arte magnfica, o bal no


adequado a ns, artistas dramticos. Precisamos de
algo mais. Precisamos de outra plasticidade, outra
graa, outro ritmo, outro repertrio de gestos, outra
forma de andar e outra forma de movimento. Dos ar-
tistas da dana s devemos tomar emprestada sua
extraordinria capacidade de trabalho e seu conhe-
cimento de como disciplinar o corpo .

My Life in Ar!
Ver ACROBACIA, PLASTICIDADE DE MOVIMEN-
TO, TREINO DO CORPO.

39
Beats

Beats'

[Trata-se, supostamente, de uma pronncia equi-


c
vocada de "bits'? - que neste livro chamamos de
unidades - por parte dos primeiros professores rus-
sos que difundiram o mtodo de Stanislavski nos Es-
tados Unidos - nota do editor norte-americano.]
Ver UNIDADES-EPISDIOS.

Caracterizao e transformao
. Afirmo que todos os atores devem lanar mo
de caracterizaes. Claro est que no devem faz-
lo no sentido das caractersticas exteriores, mas sim
no das interiores. (...) Isto no significa que [o ator]
deva abrir mo de sua individualidade e personali-
dade; significa que, em cada papel, ele deve encon-
trar sua individualidade e personalidade, mas, no
obstante, ser diferente em cada um deles. Quanto
caracterizao interior, trata-se de algo que s se po-
de configurar a partir dos elementos interiores do
prprio ator, que devem ser sentidos e escolhidos de
modo a se ajustarem imagem do personagem a ser
representado. (...) Se isto for preparado com efi-
I. Batida, golpe, vibrao, compasso, etc . (N. do T.) cincia, a caracterizao exterior certamente ser uma
2. Unidade, partcula, unid ade de medid a de informao, etc. (N. do T.) decorrncia natural. (...) Oxal cada ator realize sua
40
41
Caracteriza o e transf ormao Cenrio e adereos

caracterizao exterior a partir do material de sua sio, uma espcie de reencarnao. J que um ator
prpria vida, da vida real ou imaginria de outras pes- chamado a criar uma imagem enquanto est em
soas, utilizando sua intuio e auto-observao, (...) cena (...) [a caracterizao] torna-se necessria para
estudando pinturas ou obras literrias, (...) ou obser- todos [os atores] . Em outras palavras, todos os ato-
vando os fatos do cotidiano - em resumo, a partir res que so artistas devem fazer uso da caracteri-
de todas as fontes possveis. (...) Em toda esta busca zao.
exterior, porm, o ator jamais deve perder sua pr- Um dos requisitos fundamentais de um ator o
pria identidade. de que ele tenha a capacidade de transformar-se de
Qualquer papel que no inclua uma verdadeira corpo e alma.
caracterizao ser pobre, falso para com a vida; e o
ator incapaz de exprimir o carter dos papis que Building a Character
representa um ator montono e pobre de recursos. Collected Articles, Speeches, Talks, Letters
Na verdade, no h no mundo uma nica pessoa que Collected Works, vols. lU e IV
no possua seu prprio carter individual. (...) Eis a . My Life in Art
razo pela qual proponho aos atores uma completa f'r ATORES USAM SEUS PRPRIOS SENTIMEN-
metamorfose interior e exterior. TOS, TCNICA EXTERIOR, TIPOS.
H atores, e especialmente atrizes, que no sen-
tem a necessidade de preparar caracterizaes, ou
de transformar-se em outros personagens, pois Carimbo
sempre adaptam todos os papis ao seu prprio fas-
cnio. f'r ATUAO MECNI CA, CLICHS DE REPRE-
H uma grande diferena entre buscar e escolher, SENTAO.
em si mesmo, as emoes relativas a um papel, e
alterar o papel para ajust-lo aos recursos mais f-
ceis de que se dispe. Cenrio e adereos
[Um ator] no ir entregar-se por inteiro ao seu O cenrio, os adereos e todos os elementos
papel a menos que se deixe arrebatar pelo mesmo. externos da produo s tm valor na medida em
Quando isto acontece, ele identifica-se inteiramen- que acentuam a expressividade da ao dramtica,
te com o papel, e transforma-se. da atuao. (...) A luz e o som representam um pa-
A caracterizao uma coisa extraordinria quan- pel importante em nossa vida interior: o crepsculo,
do vem acompanhada por uma verdadeira transpo- as brumas ou o pr-do-sol exercem sobre ns um

42 43
Cenrios Cenas de multido

efeito inteiramente diverso do nascer do sol. (...) [Em sentir. Em tais condies, o cenrio um poderoso
cena], porm, s so eficazes quando esto impreg- estmulo s nossas emoes.
nados de verdade artstica, no sendo apenas fatos
banais e cotidianos. (...) Em outras palavras, no .An Actor Prepares
importa se o cenrio convencional, estilizado ou Ver CENRIO E ADEREOS, ESTMULOS ME-
realista, (...) pois receberemos com agrado qualquer MRIA EMOCIONAL.
cenrio, desde que o mesmo seja apropriado. A vi-
da, em si, to complexa e diversificada, que no
h variaes suficientes de inventividadecnica para Cenas de multido
fazer frente a todos os seus aspectos. (...) O impor-
tante que tanto o cenrio quanto toda a produo O ensaio das cenas de multido extremamente
de uma pea sejam convincentes (...) para o pblico cansativo, tanto para os diretores quanto para os
e para os atores. atores. Recomenda-se, portanto, que tais ensaios se-
jam dinmicos, sem, contudo, estenderem-se por
. Collected Works, vol. VI muito tempo. Deve predominar a mais rigorosa dis-
cip~ina; todos devem preparar-se com antecedncia
. Ver CENRIOS, ESTMULOS MEMRIA EMO- e j conhecer bem todos os seus movimentos e ati-
CIONAL, FIGURINOS E ADEREOS, MEMRIA DAS tudes em cena. Numa cena de multido, cada movi-
EMoES, PREDOMNIO DO CENGRAFO. mento ampliado vrias vezes, o que nos obriga a
ter o maior cuidado em sua escolha. Se no for as-
sim, nosso objetivo no ser alcanado. I

Cenrios So estas as razes pelas quais as cenas de mul-


O ambiente exerce uma grande influncia sobre tido exigem o rigor e a disciplina de um estado de
os seus sentimentos. (...) Quando a produo ex- stio. Isso no nos deve surpreender, j que um dire-
terna de uma pea est estreitamente ligada vida tor pode estar coordenando as aes de vrias cen-
espiritual dos atores, em geral ela adquire mais tenas de pessoas . (...) Ningum pode atrasar-se ou
importncia em cena do que na vida real. Se for faltar aos ensaios, deixar de tomar notas das instru-
capaz de (...) produzir o estado de esprito ideal, es do diretor, etc.
ser mais fcil, para o ator, dar uma conformao Se houver ordem, disciplina e uma adequada di-
aos aspectos interiores de seu papel, influenciando viso do trabalho, o esforo coletivo de vocs ser
todo seu estado psquico e toda sua capacidade de agradvel e produtivo, pois estar baseado numa

44 45
Circulo de ateno Clareza

ajuda recproca. (...) Vocs tero (...) presente no Circunstncias dadas


esprito que este um empreendimento coletivo; que Esta expresso significa (...) o enredo da pea,
todos (...) esto produzindo em conjunto, ajudando- os fatos, eventos, tempo e local da ao, condies
se uns aos outros, numa relao de dependncia de vida, a interpretao do ator e do diretor, a ence-
mtua. nao e a produo, os cenrios, trajes e adereos,
Ao abordarmos as cenas de multido, devemos iluminao e sonoplastia, enfim, todas as circuns-
considerar ainda um outro aspecto. Somos forados tncias dadas a um ator, que deve lev-las em conta
a estabelecer uma relao direta e imediata com a ao criar seu papel.
totalidade de um objeto. Algumas vezes voltamo-nos [O mgico] Se o ponto de partida, as circuns-
para indivduos na multido; em outros momentos, tncias dadas so o desenvolvimento.
temos de abarcar o todo, numa forma ampliada de
intercmbio recproco. O fato de a maior parte dos .An Actor Prepares
componentes de uma cena de multido no apre-
sentarem nenhuma semelhana entre si, e de contri- Ver AFORISMO DE PUCHKIN, ANLISE, AVALIA-
burem com as mais variadas emoes e pensamen- O DOS FATOS DE UMA PEA.
tos para esse intercmbio recproco, atribui uma in-
tensidade muito maior ao processo. A qualidade do
grupo tambm estimula o temperamento de cada Circunstncias propostas
componente, e o de todos em conjunto. Isto excita os T-r AO, CIRCUNSTNCIAS DADAS.
protagonistas, o que cria uma forte impresso nos
espectadores.
Clareza
.An Actor Prepares
[As aes] devem ser claras como as notas de
Collected Works, voI. 111
um instrumento (...), de outra forma, a marcao
T-r COMUNHO, DISCIPLINA, TICA NO TEATRO. dos movimentos de um papel ser confusa e estar
sujeita, tanto interior quanto exteriormente, a ser in-
definida e desprovida de arte. Quanto mais delicado
Crculo de ateno o sentimento, tanto mais preciso, clareza e quali-
T-r ATENO, SOLIDO EM PBLICO. dade plstica so exigidas para a sua expresso fsi-
ca. O desenvolvimento claro e definido da continui-

46 47
Clichs de representao Comedimento nos gestos

dade bem como o acabamento, so smbolos tanto de (...) O erro de grande parte dos atores consiste em
uma tcnica apurada quanto de um verdadeiro talen- no se preocuparem com a ao em si, mas com
to. (...) Todos os momentos da atuao de um artista seus resultados. (...) Os sentimentos so o resultado
talentoso devem ser clara e plenamente sentidos. de algo que j aconteceu anteriormente. (...) Quanto
ao resultado, este se produzir por si mesmo.
.An Actor Prepares Devido excitao e ao carter pblico de sua
Building a Character atividade criadora, um ator busca produzir mais emo-
CollectedArticles, Speeches, Talks, Letters o do que na verdade tem. (...) Pode exagerar suas
Ver LINHA DE AO CONTNUA, LGICA E CON- aes, fingindo exprimir sentimentos, (...) o que
TINUIDADE.
acaba por destru-los . (...) A objeo imposta pelo
seu senso da verdade o melhor controle de que o
ator deve lanar mo em tais ocasies.
Clichs de representao
.An Actor Prepares
Para este tipo de atuao, elaborou-se uma grande
quantidade de efeitos pitorescos, que pretendem re- Ver ATUAO MECNICA, DIRETOR COMO DITA-
DOR, EMOES TEATRAIS .
presentar por recu~sos exteriores todos os tipos de
sentimentos. (...) H formas especiais de se recitar
um papel (...) com (...) artificios declamatrios (...)
para exprimir as paixes (...) humanas (mostrar os Comedimento nos gestos
dentes e revirar o branco dos olhos quando se sente A atuao de um ator que se perde num emara-
cimes, [...] arrancar os cabelos [...]), imitar (...) tipos nhado e na multiplicidade de gestos em muito se
(...) (os camponeses cospem no cho, [...] os aristo- assemelha a uma folha de papel cheia de borres.
cratas brincam com suas lorgnettes). (...) Alguns (...) Antes de se dedicar criao exterior de seu per-
desses clichs j estabelecidos (...) so transmitidos sonagem, ( ) ele deve livrar-se de todos os gestos
de gerao a gerao. (...) Em geral, antecipam-se suprfluos. ( ) Seu domnio [sobre eles] deve ser tal,
aos sentimentos, obstruindo-lhes o caminho; esta que ele os mantenha sempre sob o seu controle. (...)
a razo pela qual um ator deve precaver-se, com a O uso excessivo dos gestos dilui um papel. (...) Alm
mxima conscincia, contra tais recursos, e isto se dos gestos, os atores (...) fazem muitos movimentos
aplica inclusive aos atores talentosos, capazes de ver- involuntrios, num esforo para ajudarem a si pr-
dadeiras proezas de criatividade em seu trabalho. prios, sempre que se vem diante de trechos dificeis

48 49
Comunho Comunho

de seus papis. (...) Esses movimentos assumem a mo para manter, entre si, uma troca incessante de
forma de cibras compulsivas, e de uma hipertenso sentimentos, pensamentos e aes, e o material in-
to desnecessria quanto prejudicial. (...) Como agra- terior para essa troca deve ser suficientemente inte-
dvel ver, em cena, um artista que tem autodomnio e ressante para manter os espectadores atentos e in-
no se deixa levar por todos esses gestos convulsivos teressados.
e espasmdicos . Graas a essa conteno, vemos Quando quiserem se comunicar com uma pessoa,
surgir claramente o perfil de seu papel. busquem primeiro a sua alma, seu mundo interior.
O comedimento nos gestos de particular im- (...) Quando falarem com a pessoa com quem estive-
portncia no campo da caracterizao. (...) Ocorre rem contracenando, aprendam a manter sua ateno
freqentemente que um ator s consiga encontrar fixa, at certificarem-se de que seus pensamentos pe-
trs ou quatro gestos caractersticos. Para satisfa- netraram no subconsciente de seu coadjuvante. Por
zer-se com esse nmero de gestos durante toda uma sua vez, vocs devem aprender a assimilar, a cada vez
pea, preciso dispor da mxima economia de como se fosse a primeira, as palavras e os pensamen-
movimentos. (...) Os gestos caractersticos no po- tos de seu coadjuvante, a cujas falas devem estar muito
atentos, mesmo que as tenham ouvido inmeras ve-
dem (...) ser repetidos com muita freqncia, pois
zes nos ensaios e nas representaes diante do pbli-
podem deixar de exercer o efeito pretendido.
co. Esta relao deve estabelecer-se cada vez que
O autodomnio e o acabamento encontram-se en-
atuarem juntos, e isto requer uma grande concentra-
tre as maiores qualidades dos artistas de teatro que
o de ateno, tcnica e disciplina artstica.
atingiram um nvel superior em sua arte.
Algumas pessoas pensam que nossos movimen-
tos exteriores e visveis so uma manifestao de
Building a Character atividade, e que o mesmo no se pode dizer dos atos
Ver GESTO, TCNICA EXTERIOR. invisveis e interiores de comunho espiritual. (...)
Cada manifestao de uma atividade interior im-
portante e valiosa. Aprendam, portanto, a valorizar
Comunho esta comunho interior, pois trata-se de uma das mais
importantes fontes de ao.
1. Comunicao com o pblico
atravs de seu parceiro 2. Emisso e absoro de raios
Se os atores realmente querem prender a ateno Por acaso vocs nunca sentiram, na vida real ou
de um grande pblico, devem esforar-se ao mxi- em cena, no processo de comunho mtua com seu

50 51
Comunho Contato com o pblico

companheiro de cena que algo fluiu de vocs, como [Garra] aquilo que um buldogue tem nas mand-
se fosse uma corrente que partisse dos seus olhos bulas. Tudo isso, porm, deve ser feito sem nenhuma
ou da ponta dos seus dedos? (...) Que nome podemos tenso muscular desnecessria.
dar a essas correntes invisveis que usamos para nos
intercomunicarmos? Algum dia a pesquisa cientfi- .An Actor Prepares
ca ir ocupar-se deste fenmeno. Por enquanto, va- Vt?r CONTATO COM O PBLICO, PBLICO.
mos dar-lhes o nome de raios.
A absoro desses raios o processo contrrio.
Quando estamos calmos e em atitude de repouso, Comunicao
quase no percebemos esse processo de irradiao. Vt?r ADAPTAO, COMUNHO.
Quando, porm, nos encontramos num estado emo-
cional exacerbado, tanto os raios emitidos quanto os
recebidos ficam muito mais definidos e tangveis. Concentrao
Vt?r ATENO.
3. Garra
Se vocs forem capazes de estabelecer uma ca- Contato com o pblico
deia longa e coerente desses sentimentos, ela acaba-
Os atores no devem manter um contato direto
r por tornar-se to poderosa, que vocs tero al-
com o pblico; devem faz-lo de forma indireta. (...) A
canado aquilo que chamamos de garra. Sua emis-
dificuldade est no fato de estarmos, simultaneamen-
so e absoro (de raios) sero, ento, muito mais
te, em relao com nosso coadjuvante e com o espec-
fortes, intensas e palpveis.
tador. Com o primeiro, nosso contato direto e cons-
Ns, atores, precisamos ter essa mesma capacida- ciente; com o segundo, indireto e inconsciente.
de de captar com nossos olhos, ouvidos e todos os Quando o espectador est presente durante (...)
nossos sentidos. Se um ator tem que ouvir, que haja um intercmbio emocional e intelectual, como se
inteno em seu ato. (...) Se tiver que olhar para algu- ele fosse a testemunha de uma conversa; (...) fica
ma coisa, que use plenamente seus olhos. (...) Para exaltado. (...) Os espectadores, porm, (...) s podem
uma pea simples, vocs precisam apenas de uma compreender e participar indiretamente do que est
garra comum, mas para uma pea de Shakespeare se passando no palco enquanto este intercmbio con-
preciso ter uma garra absoluta. tinuar existindo entre os atores.

52 53
Contedo interior Conveno

Falem alto, e ento sero ouvidos, (...) esque- sa. Mas ser que disto se pode deduzir que quanto
am-se do pblico e s se preocupem com aqueles mais conveno houver, tanto melhor? Toda conven-
que estiverem contracenando com vocs. o boa e aceitvel? H boas e ms convenes;
as boas devem permanecer, e so at mesmo bem-
.An Actor Prepares vindas; as ms, porm, devem ser destrudas. A tea-
Ver COMUNHO, PBLICO. tralidade uma conveno; eficincia cnica em
seu melhor sentido. Tudo o que contribui para a pe-
a e para o desempenho do ator deve ser cnico. A
Contedo interior conveno que d ao ator condies de criar vida
na pea e nos personagens em cena boa e eficaz
Ver AO.
em termos teatrais.
Esta vida, porm, deve ser convincente. No
pode ser decorrente de uma falsidade evidente . Para
Contra-ao
ser convincente no palco , at mesmo uma mentira
Toda ao tem uma reao que, por sua vez, in- deve ter o aspecto de uma verdade; deve dar a im-
tensifica a primeira. Em toda pea encontramos, ao presso de possuir uma qualidade verdadeira, para
lado da ao principal, sua contra-ao. Trata-se de que os atores e o pblico possam acreditar nessa con-
um fato positivo, pois o resultado inevitvel uma veno .
ao ainda maior. Precisamos deste choque de pro- As boas convenes devem ser belas no apenas
psitos, e de todos os problemas deles decorrentes a de uma forma que revele o brilho e o fascnio tea-
serem resolvidos. Deles resulta a atividade, que cons- trais. Belo aquilo que eleva espiritualmente a vida
titui a base de nossa arte. de um ser humano, tanto em cena quanto na platia.
A produo pode ser (...) realista, estilizada, mo-
.AnActor Prepares
derna, naturalista, impressionista, futurista - isto no
Ttr AO. faz a menor diferena, desde que ela seja convin-
cente e verdadeira, ou aparentemente verdadeira, be-
la no sentido de que artstica, dignificante, e cria-
Conveno tiva no sentido de que produz a verdadeira vida de
Da forma como so, o teatro e seu cenrio cons- um ser humano, sem o que no pode haver arte al-
tituem uma conveno, e no podem ser outra coi- guma.

54 55
Cpia Criao coletiva

As convenes que no satisfazem esses requisi- Criao coletiva


tos so ms.
Todos os funcionrios do teatro, do porteiro, bi-
My Life in Ar! lheteiro e chapeleira ao lanterninha, todas as pessoas
Jtr SENSO DA VERDADE, VERDADE ARTSTICA- com as quais o pblico tem contato ao entrar no tea-
BELEZA NATURAL. tro, do quadro de funcionrios at os administra~o
res , num escalo mais alto, e finalmente os prpnos
atores, todos participam de uma criao conjun~a
Cpia com o dramaturgo, (...) que leva o pblico a se reumr
em funo da pea que escreveu. Todos servem aos
H o diretor de excepcional talento, que mostra
objetivos fundamentais de nossa arte, aos quais se
ao ator como este deve representar o seu papel. Quan-
submetem. Todos, sem nenhuma exceo, partici-
to mais hbeis forem suas demonstraes, mais
pam da produo. Qualquer pessoa que dificulte, em
profunda ser a impresso causada por ele, e maior
maior ou menor grau, nosso esforo comum no sen-
a escravizao do ator. Tendo visto o brilhante trata-
tido da realizao de nosso objetivo bsico, deve ser
mento dado a seu papel, o ator desejar represent-
vista como um membro indesejvel de nossa comu-
lo exatamente como o mesmo lhe foi demonstrado.
nidade. Se algum funcionrio dirigir-se de forma
No ser nunca capaz de libertar-se da impresso
pouco hospitaleira a uma pessoa do pblico, estra-
que recebeu, e ver-se- compelido a imitar desajei-
gando assim o seu bom humor, ter desferido um
tadamente o modelo. (...) Depois de uma tal de-
golpe contra (...) o objetivo de nossa arte. (...) O dra-
monstrao, o ator v-se despojado de liberdade e
maturgo, o compositor e o elenco contribuem, todos,
de opinio prpria sobre o seu papel.
para a criao da atmosfera necessria no seu lado da
Devemos permitir que cada ator produza aquilo
ribalta. (...) Esta dependncia absoluta sob a qual se
de que capaz, em vez de perseguirmos um objetivo
colocam todos os que trabalham no teatro, e que visa
que se encontra alm de sua capacidade de criao.
realizao do objetivo fundamental de nossa arte,
algo que vigora no s durante as representaes, mas
Creating a Role
tambm durante os ensaios. (...) Os artistas s podem
Jtr ARTE DO ATOR E ARTE DO DIRETOR, DIRE- ser bem-sucedidos em seu trabalho sob determinadas
TOR COMO DITADOR, IMITAO. condies necessrias. (...) Um mau ensaio (...) im-
pede que o ator exprima adequadamente as idias do
dramaturgo, (...) sua principal tarefa.

56 57
Criao da vida interior de um papel Crticos

Se a ordem for mantida, e se o trabalho for bem nico, fundamentado nas leis fisicas e espirituais
planejado, o trabalho em grupo ser agradvel e fru- que regem a natureza humana.
tfero. (...) Nossa arte um empreendimento coleti-
vo em que todos dependem de todos. (...) Os talen- .AnActor Prepares
tos s podem desenvolver-se (...) sob uma atmosfe- Jir NATUREZA, VIVER UM PAPEL.
ra de amizade recproca.

Building a Character Crtica intolerante


. Collected Works, vol. VI Um crtico intransigente pode enlouquecer um
Ver ATUAO EM CONJUNTO, CENAS DE MULTI- ator e reduzi-lo a um estado de impotncia. Procu-
DO, DISCIPLINA, TICA NO TEATRO. rem a falsidade apenas at o ponto em que esta bus-
ca os ajude a encontrar a verdade. No se esqueam
que um crtico implacvel pode criar mais falsidade
em cena do que qualquer outra pessoa, pois o ator
Criao da vida interior de um papel
contra o qual se volta a sua crtica deixa, involunta-
O objetivo fundamental de nossa arte a cria- riamente, de seguir seu caminho certo, e exagera a pr-
o da vida de um esprito humano e sua expres- pria verdade ao ponto de torn-la falsa.
so numa forma artstica. por essa razo que Um critico calmo, sbio e compreensivo o melhor
comeamos por refletir sobre o aspecto interior de amigo do artista. Ele no os importunar constante-
um papel e sobre como criar sua vida espiritual mente por causa de ninharias, mas estar sempre
atravs do processo interior de viver um papel. atento substncia do trabalho de vocs.
(...) As fontes mais profundas do subconsciente
de um ator s se revelaro espontaneamente, tra- .AnActor Prepares
zendo consigo os sentimentos, (...) quando ele sen- Ver AUTOCRTICA, CRTICOS.
tir que, em cena, sua vida interior e exterior esti-
verem fluindo natural e regularmente. (...) Uma
vez que ns, atores, no compreendemos esta Crticos
fora motriz, (...) costumamos cham-la, simples- Quando perguntei a um jornalista (...) como con-
mente, de natureza. (...) O processo criativo de vi- seguiam formar crticos [teatrais] to extraordin-
ver e experimentar um papel um processo org- rios, fui informado acerca de um mtodo muito in-

58 59
Crticos

teligente e propositado, que se costuma empregar


na Alemanha. Pedem a um jovem crtico que escre- D
va um artigo elogioso. (...) Qualquer um capaz de
julgar desfavoravelmente; (...) para elogiar, porm,
preciso ser um especialista.
A arte [de um crtico] exige de quem a exerce
um talento extraordinrio, memria emocional, co-
nhecimento e qualidades pessoais. (...) muito raro
encontrar todas estas qualidades reunidas numa
nica pessoa, razo pela qual so to poucos os
bons crticos.
Antes de mais nada, um crtico deve ser um poe-
ta e um artista, para que possa julgar (...) a produ-
o literria do dramaturgo e a forma original e cria-
tiva que o ator deu mesma. ( ) Um crtico deve
ser absolutamente imparcial, ( ) para que suas opi- Dana
nies possam inspirar confiana.
[A dana] no parte fundamental do (...) tra-
My Life in Art balho do corpo. Sua funo (...) complementar, pre-
Ver CRTICA INTOLERANTE. paratria para outros exerccios importantes. (...)
Trata-se de um excelente corretivo para a posio
dos braos, pernas, costas. (...) Os exerccios de
barra do bal so (...) esplndidos. De igual impor-
tncia para a plasticidade e expressividade do cor-
po o desenvolvimento das extremidades dos bra-
os e pernas, dos pulsos , dedos e tornozelos. Apren-
dam [em suas aulas de dana] a descobrir os pro-
cessos de desenvolvimento, reforo e colocao de
suas vrtebras. (...) Enquanto a ginstica desenvol-
ve movimentos que, de to definidos, chegam a ser

60 61
Dedos
Diretor

abruptos, (...) a dana tende a deixar os gestos fluen- Diretor


tes, amplos, cadenciados.
A responsabilidade pela montagem de uma pea
Building a Character
em todos os seus pormenores, por sua expressivida-
T7er BAL, PLASTICIDADE DE MOVIMENTO, TREI- de artstica e pelo conjunto da representao, en-
NODOCORPO. contra-se nas mos do diretor. O mesmo se aplica
configurao externa de uma representao.
Dedos Precisamos de um diretor que seja um psiclo-
go e um artista. (...) Para que possa transmitir seus
Se os olhos so o espelho da alma, as pontas dos conhecimentos aos outros, um diretor deve conhe-
dedos so os olhos do nosso corpo. cer bem todos os aspectos relativos sua ativida-
As mos de vocs no refletiro um significado
de, (...) no sentido de que at certo ponto ele tam-
verdadeiro enquanto no tiverem seus movimentos
bm precisa ser um ator. (...) Ele deve sentir a psi-
aperfeioados. Aprendam a sentir (...) com as pontas
dos dedos. At mesmo a mais leve tenso poder cotcnica do ator, seus mtodos e sua forma de abor-
impedi-los de penetrar os domnios do subconsciente. dar os papis que representa, todas as complexas
Desenvolvam seus pulsos e mos. Fiquem uma sema- emoes ligadas nossa profisso e atuao em
na inteira trabalhando-os, depois verifiquem os resul- pblico. De outra forma, um diretor no encontra-
tados e critiquem-se mutuamente. r uma linguagem comum com a qual possa comu-
claro que as mos podem assumir inmeras nicar-se com os atores. O trabalho conjunto do di-
posies diferentes,mas vocs devem aprender a justi- retor e dos atores bem como a busca da essncia
ficar cada uma delas. (...) O mais importante que os da pea comeam com a anlise e desenvolvem-se
dedos sejam livres, o que ir mant-los sempre na atravs da linha de ao contnua. Mais tarde surge
posio adequada, (...) fazendo-os desenvolver uma a especificao da linha contnua para cada um
extraordinria leveza. As mos de Chaliapin eram dos papis - aquele impulso fundamental de cada
sempre diferentes em todos os papis que cantava. papel que, por derivar naturalmente de seu carter,
define sua posio na ao geral da pea.
AnActor Prepares
nisso que deve consistir, em minha opinio, o
Ta/ks with Opera Studio Students, 1935
trabalho de um diretor atual. (...) Com relao (...)
Ver BAL, OLHOS, RELAXAMENTO DOS MS- aos diretores, s nos cabe aconselh-los a no im-
CULOS. pingir nada a seus atores, e a no tentar lev-los a
62
63
Drama
Diretor como ditador

ultrapassar os limites de suas possibilidades , mas podemos estar certos de que ele no viververda-
sim a incentiv-los. (...) Estimulem num ator um deiramente o seu papel.
apetite pelo seu papel. Isto preserva a liberdade do . Stanislavski s Legacy
artista criativo.
Ver ARTE DO ATOR E ARTE DO DIRETOR, CLICHS
DE REPRESENTAO, DIRETOR.
Collected Works, vols. VI e VII
Stanislavski s Legacy
Jer ARTE DO ATOR E ARTE DO DIRETOR, ATUA- Diretor de cena
O EM CONJUNTO, DIRETOR COMO DITADOR, EN- Ver DIRETOR.
SAIO, TEATRO.

Disciplina
Diretor como ditador A disciplina frrea (...) absolutamente neces-
Suponhamos que o diretor seja a figura mais sria em qualquer atividade em grupo. (...) Isto se
importante do teatro. O projeto da produo deslo- aplica sobretudo complexidade de uma represen-
ca-se, assim, para o primeiro plano. A nfase prin- tao teatral. (...) Sem disciplina, no pode existir a
cipal incide sobre os efeitos cnicos, o enredo e a arte do teatro!
ao. Haver um grande fluxo de inventividade, mui- . Building a Character
tos truques sensacionais, vrias manobras para atrair
a ateno do pblico, e agrupamentos - os efeitos Ver TICA NO TEATRO.
sero a parte mais importante da representao. A
funo do ator ser relegada de um acessrio ,
Disposio de esprito
sujeito s manipulaes do diretor. Em todos os tea-
tros onde o dramaturgo , o cengrafo ou o diretor Jer ESTADO INTERIOR DE CRIAO EM CENA.
dispem de autoridade suprema , o ator passa a ser
um elemento secundrio. Limita-se a fingir sua ca-
Drama
racterizao de acordo com a criatividade de ou-
tros. Isto leva aos clichs de representao. Com uma Este o mais dificil dos temas de estudo em to-
presso to violenta sendo exercida sobre um ator , da a arte do teatro. (...) A palavra em si deriva do

65
64
Drama Dupla f uno

grego antigo, e significa "ao culminante". A palavra Dupla funo


latina "actio" tem a raiz que usamos em nossos ter- A disposio [criativa de um ator] ser instvel a
mos: ao, ator, ato. Assim, o significado de drama princpio, at que seu papel esteja plenamente desen-
em cena a ao culminando diante de nossos olhos, e volvido; mais tarde, a rotina das repeties dirias
o ator um elemento que participa da mesma. far com que ela volte a perder seu entusiasmo.
A arte do teatro assumiu, em todas as pocas, Tais avanos e retrocessos impem a necessidade
uma forma coletiva, e sempre atingiu seu ponto cul- de um guia que nos oriente. medida que vocs se
minante quando o talento de um dramaturgo-poeta tomarem mais experientes, acharo que o trabalho
uniu-se ao talento dos atores. (...) O contedo de um deste guia , em grande parte, automtico.
drama tem o carter de ao que se desenrola diante Suponhamos que , em cena, um ator tenha um
dos olhos do pblico. Nele, as pessoas assumem os pleno domnio de suas faculdades. Sua disposio
papis que lhes so mais adequados na ao que se to completa que lhe permite dissecar os elementos
desenvolve ao longo de uma trajetria consistente e que a constituem, sem sair do seu papel. (...) Surge,
definida, rumo ao objetivo final estabelecido pelo ento, uma ligeira discrepncia. (...) Ele descobre o
autor. (...) S quando existir uma profunda adeso erro e o corrige. No obstante, consegue facilmente
individualidade artstica do autor, assim como s continuar o tempo todo representando o seu papel,
idias e sentimentos que constituem a essncia cria- mesmo enquanto observa a si mesmo.
dora do drama, poder o teatro revelar toda a sua Salvini disse : "Um ator vive, chora e ri em cena, e
profundidade artstica e expressar a plenitude de est o tempo todo atento a suas prprias lgrimas e
uma obra potica, bem como a forma requintada de sorrisos. esta dupla funo, este equilbrio entre a
sua composio. vida e a atuao que constituem a sua arte."

.AnActor Prepares
.An Actor Prepares
Collected Works, voI. I Ver ESTADO INTERIOR DE CRIAO EM CENA.
My Life in Art
~r ESSNCIA DE UMA PEA OU PAPEL, CRIAO
COLETIVA, INTENO CRIADORA DE UMA PEA.

66 67
E

Elementos do estado interior de criao


Em outra passagem empregamos o termo "ele-
mentos " com o sentido abrangente de talento artstico,
dons naturais e vrios mtodos de psicotcnicas. Po-
demos, agora, cham-los de "Elementos do Estado
Interior de Criao". Em cena, como na vida real, os
elementos - ao, objetivos,circunstncias dadas, senso
da verdade, concentrao da ateno, memria emo-
cional - devem ser indivisveis. Eles atuam simulta-
neamente uns sobre os outros, e complementam-se
mutuamente. (...) So os componentes bsicos e org-
nicos (...) necessrios ao estado criador de um ator.

AnActor Prepares
Collected Works , voI. IH
Ver ESTADO INTERIOR DE CRIAO EM CENA.

69
Emoo e lgica Emoo e lgica

Emoo e lgica os sentimentos, a paixo ou o estado que descreve-


Meu mtodo o seguinte: fao uma relao das mos atravs do emprego da palavra amor.
Se vocs executarem, em sua imaginao - tendo
aes atravs das quais vrias emoes se manifes-
por base uma rigorosa observao das circunstn-
tam espontaneamente. (...) Considere, por exemplo, o
cias detalhadas, reflexes adequadas e sinceridade
amor. Que incidentes entram na composio desta
de sentimentos -, cada passo desta srie de aes,
paixo humana? Que aes a despertam?
descobriro que, primeiro externa e depois interna-
Primeiro um encontro entre "ela" e "ele". Em se-
mente, chegaro ao estado de uma pessoa apaixona-
guida, ou aos poucos, (...) a ateno de um dos futu-
da. Com base nesses preparativos, vocs acharo
ros amantes, ou de ambos, acentuada. Eles vivem mais fcil assumir um papel e uma pea em que fi-
da recordao de cada momento do seu encontro. gure essa paixo.
Buscam pretextos para outro encontro. Um segundo [Para] a maioria dos atores, (...) qualquer paixo
encontro. Eles tm vontade de se deixar envolver por humana - amor, cimes, dio, etc. - uma emoo
um interesse comum, uma ao comum que os for- poderosa e generalizada. Isso no corresponde ver-
ce a encontrarem-se mais freqentemente, e assim por dade.
diante. (...) O primeiro segredo - um elo cujo poder Toda paixo um complexo de coisas experi-
de aproxim-los ainda mais poderoso. Trocam con- mentadas emocionalmente, o somatrio de uma gran-
selhos cordiais sobre um grande nmero de assun- de variedade de sentimentos, experincias e estados
tos, o que d ensejo a novos e constantes encontros interiores. Todos esses componentes no so apenas
e trocas de recados. Assim, o romance segue seu numerosos e variados, mas tambm contraditrios.
curso. Novos encontros, explicaes para dissipar as comum encontrarmos, no amor, dio e desdm,
desavenas. Reconciliao. Relaes ainda mais es- admirao, indiferena, xtase, prostrao, constran-
treitas. Obstculos aos seus encontros. Correspon- gimento e desfaatez.
dncia secreta. Encontro secreto. O primeiro pre- Para dar conta de tudo isso , um ator deve conhe-
sente. O primeiro beijo. (...) Exigncias cada vez maio- cer a natureza dos sentimentos, sua lgica e conti-
res de ambas as partes. Cimes. Um rompimento. nuidade.
(...) Voltam a encontrar-se. Perdoam-se. E assim por
diante. Building a Character
Todos esses momentos e aes tm sua justifi- . Creating a Role
cao interior. Considerados em conjunto, refletem Ver LGICA E CONTINUIDADE.

70 71
Emoes teatrais Empatia e sentimento

Emoes teatrais muitas pessoas no so capazes de diferenciar a qua-


Resolvi considerar as emoes teatrais elemen- lidade das impresses criadas, do-se por satisfeitas
tares - uma espcie de ataque histrico - como um com uma grosseira imitao das emoes. At mes-
mo os atores desse tipo se deixam, freqentemente,
acesso de inspirao, (...) e vi que estava errado.
convencer de que esto servindo aos propsitos da
Por mais hbil que o ator possa ser em sua esco-
verdadeira arte.
lha das convenes de cena, no conseguir como-
A estimulao dos msculos, que no provm dos
ver os espectadores por meio delas, em funo do
sentimentos, mas de um mero esforo mecnico, ex-
aspecto mecnico que lhes inerente. Precisar de
clui toda e qualquer possibilidade de pensamento e
algum recurso complementar para estimul-los, e
autenticidade das experincias emocionais.
ento buscar refgio no que chamamos de emo-
es teatrais, uma espcie de imitao artificial da
.An Actor Prepares
periferia das sensaes fsicas.
My Life in Art
Se vocs cerrarem os punhos e enrijecerem os
msculos de seu corpo, ou ento respirarem espas- rer ATUAO MECNICA, CLICHS DE REPRE-
modicamente, podero colocar-se num estado de SENTAO.
grande intensidade fsica. O pblico em geral pensa
que isso a expresso de um forte temperamento
instigado pela paixo. Empatia e sentimento
Os atores de tipo mais nervoso podem estimular As emoes de um ouvinte ou leitor diferem,
as emoes teatrais contraindo artificialmente os qualitativamente, daquelas de um espectador ou pro-
nervos; isto leva histeria teatral, um xtase doentio tagonista. (...) Suponhamos que vocs fossem uma
que, em geral, to desprovido de contedo interior testemunha: ( ) seria mais fcil reproduzir aqueles
quanto a estimulao fsica artificial. sentimentos. ( ) O protagonista recebe e sente [o
Em ambos os casos, no estamos diante da arte insulto]; a testemunha s pode compartilhar senti-
de representar, mas, sim, da falsa atuao. No h, mentos de solidariedade. Tal solidariedade, por sua
aqui, sentimentos verdadeiros por parte do ator en- vez, poderia transformar-se numa reao direta. (...)
quanto um ser humano adaptado ao papel que est O ator pode sentir to intensamente a situao da
representando - o que temos emoo teatral. No pessoa num papel, (...) que acaba, na verdade, colo-
obstante, este tipo de emoo produz efeito, sugere cando-se no lugar desta pessoa. (...) Nesse caso
vida, cria algo parecido com uma impresso; como to completa a transformao das emoes da teste-

72 73
Encanto Encenao

munha nas do protagonista, que a fora e a qualidade tais atores costumam ser bem mais inteligentes, ta-
dos sentimentos envolvidos no perdem sua inten- lentosos e conscienciosos, no que diz respeito sua
sidade. arte. (...) No haver algum mtodo para desenvol-
ver, em cena, um certo grau de fascnio? (...) S at
. An Actor Prepares certo ponto. Para consegui-lo, necessrio atenuar as
deficincias desagradveis. (...) Isto exige uma es-
Ver ATORES USAM SEUS PRPRIOS SENTIMEN-
TOS.
crupulosa observao, (...) alm de pacincia e traba-
lho sistemticos. (...) Um dos auxiliares mais impor-
tantes o hbito. O espectador pode acostumar-se
Encanto com as deficincias de um ator; estas podem, inclusi-
ve, assumir o aspecto de um certo encanto. (...) co-
H certos atores que fascinam o pblico logo
mum ouvirmos dizer, com relao a esse ou aquele
que entram em cena . (...) Em que se fundamenta o
ator: "Como ele melhorou!"
encanto que exercem? uma qualidade indefinvel
At certo ponto, pode-se mesmo criar o encanto
e intangvel, (...) que transforma em vantagens at
cnico atravs de uma atuao educada e de alto n-
mesmo as deficincias de um ator.
Mas (...) quando encontram este mesmo ator fora vel, coisas por si s atraentes.
de cena, at mesmo seus mais fervorosos admirado- A arte confere beleza e dignidade, e tudo o que
res se desiludem. (...) No de se admirar que esta belo e nobre tem a capacidade de atrair.
qualidade esteja ligada ao fascnio que exercem em medida que envelheo e reflito sobre nossa arte,
cena, e no a um encanto natural. (...) T-la uma sou levado a crer que o mais elevado dom com que a
grande vantagem. Entretanto, da mxima impor- natureza pode dotar um ator o encanto cnico.
tncia que ele [o ator] use esse dom precioso com
prudncia, sabedoria e modstia. (...) A auto-admira- . Building a Character
o e o exibicionismo prejudicam e destroem a capa- Collected Works, vol. VIII
cidade de encantar. (...) Tambm h atores que pos- Ver EXIBICIONISMO.
suem um outro tipo de encanto cnico. (...) Logo que
colocam perucas e fazem uma maquiagem que lhes
oculta por completo sua prpria personalidade, pas- Encenao
sam a exercer um grande magnetismo cnico. (...) O
malfadado ator incapaz de exercer atrao teatral (...) A responsabilidade pela criao desta atuao em
influencia a platia contra si prprio: (...) Entretanto, conjunto, por sua integridade artstica e pela ex-

74 75
Enredo
Enredo

pressividade de toda a representao, encontra-se exterior o motivo principal da ao. Os momentos


nas mos do diretor. Na poca em que o diretor era dominantes so os fatos relativos a um assassinato,
um dspota, (...) ele concebia todo o projeto da pro- uma morte, um casamento, o arremesso de farinha
duo, indicava as linhas gerais dos papis, levando ou gua em um dos personagens. (...) Em outras pe-
em considerao, naturalmente, os atores partici- as, o enredo como tal tem pouca importncia. (...)
pantes, e mostrava-lhes a "coisa" toda. (...) Agora, Em tais peas, o centro do interesse no se encontra
contudo, estou plenamente convicto de que o traba- nos fatos, mas na relao entre estes e os persona-
lho de criao do diretor deve ser realizado em con- gens. So peas em que os fatos s se fazem neces-
sonncia com o dos atores, sem distanciar-se do srios na medida em que oferecem a motivao e a
mesmo ou impedir o livre curso de seu desenvolvi-
oportunidade para que os atores expressem seu con-
mento. Ele deve facilitar a criatividade dos atores,
tedo interior. As peas de Tchekhov pertencem a
supervision-la e torn-la parte do todo, cuidando
esta categoria. O ideal quando a forma e o conte-
para que ela se desenvolva naturalmente, e s a par-
do esto em completa harmonia. Neste caso, a vida
tir da verdadeira essncia artstica da pea. Este tra-
de um esprito humano num papel no pode ser se-
balho conjunto do diretor e dos atores, bem como
parada dos fatos do enredo. (...) Que o ator aprenda
esta busca pela essncia das peas, comeam com a
de cor e faa uma relao dos fatos existentes, sua
anlise e se desenvolvem ao longo da linha de ao
seqncia e a ligao exterior e fisica que os une!
contnua. O mesmo se aplica configurao exter-
(...) Com a crescente experincia da pea e de seu
na de uma representao. Atualmente este deve ser,
contedo, este mtodo ajuda no s a selecionar os
em minha opinio, o objetivo de um diretor.
fatos e orientar-se em relao a eles, mas tambm a
chegar quela substncia interior, suas correlaes e
.AnActor Prepares
interdependncia.
Stanislavski s Legacy
J7er DIRETOR, DIRETOR COMO DITADOR, LINHA Collected Works, vol. IV
DE AO CONTNUA. Creating a Role
Ver AVALIAO DOS FATOS DE UMA PEA, ES-
SNCIA DE UMA PEA OU PAPEL, INTENO CRIA-
Enredo
DORA DE UMA PEA.
H peas (comdias inferiores, melodramas, vau-
deville, revistas musicais, farsas) em que o enredo

76
77
Entonao e pontuao
Ensaio

Ensaio res dotados de um fraco impulso criador sejam esti-


mulados a ultrapassar os limites de seu ponto morto.
Para alcanar um verdadeiro estado criador em Ser preciso explicar que tais parasitas, que se
todos os momentos em que este lhe for necess- aproveitam do trabalho e da criatividade dos outros,
rio, um ator deve estar constantemente pratican- constituem um imenso empecilho s conquistas de
do, esteja representando, ensaiando ou trabalhando todo o grupo? (...) No se pode ensaiar s custas dos
em casa. outros. (...) Cada ator deve trazer, para os ensaios,
Alguns atores (...) tm o hbito intolervel de as suas prprias emoes vivas. (...) Atores no so
ensaiar (...) num tom de voz baixo e quase imper- marionetes.
ceptvel, quando esto dizendo as suas falas. (...) Quando vocs alcanarem o estgio da virtuosi-
Isto s pode levar formao de maus hbitos. (...) O dade em sua psicotcnica, (...) os ensaios transcor-
que pode o seu coadjuvante aproveitar de tais dei- rero fcil e rapidamente, de acordo com o que foi
xas? (...) Um ator obrigado a representar plena- planejado.
mente o seu papel, dar as respostas adequadas ao
seu colega de cena, seguir corretamente a orienta- .An Actor Prepares
o que se decidiu dar pea e reagir ao que lhe for Building a Character
dito por seu colega. (...) De outra forma, um ensaio 1'r CRIAO COLETIVA, HBITOS, PREPARAO
perde todo o seu sentido. Se (...) todos observarem ANTERIOR REPRESENTAO, PSICOTCNICA, TRA-
a mesma e correta atitude para com as obrigaes BALHAR EM CASA.
coletivase chegarem adequadamente preparados para
os ensaios, estabelecer-se- uma esplndida atmos-
fera de trabalho. Entonao e pontuao
H muitos atores que (...) no tomam iniciativas Os sinais de pontuao requerem entonaes
criadoras. (...) Chegam para o ensaio e ficam espe- vocais especficas. (...) Sem tais entonaes, eles
rando que algum lhes indique o curso de ao a se- so incapazes de cumprir suas funes. (...) Cada
guir. s vezes necessrio um grande esforo para uma destas entonaes corresponde a um deter-
que um diretor consiga inflamar estas naturezas pas- minado efeito; o ponto de exclamao para os sen-
sivas. (...) S ns, diretores, sabemos quanto traba- timentos solidrios, aprovao ou protesto; dois-pon-
lho, inventividade, pacincia, desgaste nervoso e tos requerem um exame atento daquilo que vem a
tempo so necessrios para fazer com que esses ato- seguir, e assim por diante. H uma grande expressi-

78 79
Entu siasmo artstico Estado interior de criao

vidade em todos [estes sinais de pontuao]. Atra- es . (...) O imprevisto costuma ser uma poderosa
vs da entonao, a palavra externada afeta nossa alavanca em todo trabalho criador.
memria emocional, nossos sentimentos. (...) Ve-
jam, por exemplo, a vrgula. (...) Este sinal tem An Actor Prepares
uma qualidade miraculosa. Sua curva (...) leva os . Collected Articles, Speeches, Talks, Letters
ouvintes a esperar pacientemente pelo final de uma ver IMPROVISAO, NATUREZA, TRUQUES -
frase inacabada. (...) Em si mesmas, as entona- ADAPTAES EFICAZES.
es e as pausas tm o poder de criar (...) um efei-
to emocional.
Essncia de uma pea ou papel
Building a Character
ver ACENTUAO, FALA, PAUSAS NA FALA, VO- O teatro deve ter por objetivo a criao da vida in-
LUME DE VOZ. terior de uma pea e sua realizao fisica no palco,
em consonncia com a questo fundamental e as
idias que deram origem obra do dramaturgo.
Entusiasmo artstico O problema para a nossa arte e, conseqentemen-
te, para o nosso teatro, conferir vida interior a uma
ver ARREBATAMENTO INTERIOR.
pea e a seus personagens, expressando em termos
fisicos e dramticos a essncia e a idia que impeli-
ram o escritor ou o poeta a lhes dar uma forma.
Esgrima
Ver TREINO DO CORPO. Building a Chara cter
Ver LINHA DE AO CONTNUA, SUPEROBJE-
TIVO.
Espontaneidade
Um fluxo constante de espontaneidade a ni-
ca maneira de se manter o frescor de um papel, e Estado interior de criao
de se assegurar sua constante evoluo. Na ausn- ver ELEMENTOS DO ESTADO INTERIOR DE CRIA-
cia desta qualidade, a fora de qualquer papel en- O.
trar em declnio depois de algumas representa-

80 81
Estado interior de criao em cena Estimulos memria emocional

Estado interior de criao em cena criador apropriado o que produz os atores que tm
Quando um ator entra em cena diante de um um domnio pleno de sua arte.
pblico, pode perder o domnio de si mesmo por
medo, embarao, (...) [ou] por um esmagador senso .An Actor Prepares
de responsabilidade. (...) Nesse momento, ele My Life in Art
incapaz de falar, ouvir, (...) pensar, sentir, (...) ou, Jir ATENO, ELEMENTOS DO ESTADO INTE-
at mesmo, de mover-se de forma humana e nor- RIOR DE CRIAO, SOLIDO EM PBLICO, TALENTO.
mal. Sente uma ansiosa necessidade de agradar ao
pblico, de exibir-se e ocultar o estado em que se en-
contra (...) (que chamamos de estado de esprito Estmulos memria emocional
mecnico e teatral). Geralmente tem-se a impresso de que o diretor
Ao perceber claramente os prejuzos inerentes usa todos os recursos materiais de que dispe - ce-
a este estado mecnico e teatral, comecei a pro- nrio, iluminao, efeitos sonoros e outros acess-
curar outro estado fsico e mental que, em cena, rios - com o objetivo bsico de impressionar o p-
no interferisse negativamente no processo cria- blico. Na verdade, o que ocorre o contrrio. Usa-
dor, mas fosse, antes, benfico para o ator. (...) Mi- mos tais recursos mais em funo do efeito que
nhas observaes ensinaram-me que (...) no esta- exercem sobre os atores, (...) [como] estmulos ex-
do criador, so muito importantes a ausncia de to- ternos (...) calculados para criar uma iluso de vida
da e qualquer tenso fsica e a completa subordi- real e da intensidade de seus estados de esprito.
nao do corpo vontade do ator. (...) Percebi, en- (...) Outra importante fonte de estmulo das emo-
to, que a criatividade , sobretudo, condicionada es a verdadeira ao fisica e a crena que ela
pela absoluta concentrao de toda a natureza do nos inspira. Vocs entraro em contato com muitas
ator. novas fontes interiores de estmulo. A mais podero-
Um ator, portanto, volta-se para o seu instru- sa de todas encontra-se no texto da pea, nas impli-
mento criador, tanto espiritual quanto fisico. Sua caes contidas nas idias que constituem a base do
mente, vontade e sentimentos combinam-se para mesmo, e que afetam as relaes mtuas entre os
mobilizar todos os seus "elementos" interiores. (...) atores. (...) Essas coisas constituem o seu repertrio
Desta fuso de elementos surge um importante psicotcnico de riquezas, que vocs devem apren-
estado interior, (...) o estado interior de criao. O der a usar. (...) Se suas [emoes artsticas] no vie-
hbito de estar diariamente em cena e no estado rem tona espontaneamente, (...) concentrem sua

82 83
tica no teatro
Estdio teatral

ateno num tipo de chamariz que seja mais capaz dia, porm, graas a suas pequenas dimenses, nos
de atra-las. (...) O elo entre o chamariz e o senti- oferece a possibilidade de realiz-las, embora as di-
mento normal e natural, e deve ser amplamente ficuldades e os gastos continuem existindo.
utilizado. Em todo teatro h artistas de valor que, por uma
ou outra razo, no se deixam envolver plenamente
An Actor Prepares por seu trabalho. (...) Devemos permitir que tanto
eles quanto os diretores montem uma srie de peas
Ver CENRIO E ADEREOS, CENRIOS, FIGURI-
nos Estdios. (...) Para desenvolverem sua criativi-
NOS E ADEREOS, MEMRIA DAS EMOES.
dade artstica, devem ter iniciativa, uma qualidade
que s poder ser trabalhada quando houver um
campo livre para tanto. (...) Cada um atingir o obje-
Estdio teatral
tivo de nossa arte a seu prprio modo, atravs de
Este termo no se refere nem a um teatro con- seus prprios erros e conquistas.
vencional nem a uma escola para principiantes, mas Dos veteranos do teatro busquem a experincia,
sim a um laboratrio para atores mais ou menos ama- sabedoria e pertincia, e dos jovens a iniciativa com-
durecidos. petente e a inten sa dedicao ao trabalho.
Um Estdio deve oferecer a seus membros a
oportunidade de testarem suas faculdades criado- . Collected Works, vol, VI
ras. Deve facilitar o trabalho de pesquisa dos cen- My Life in Art
grafos, diretores, e de todas as pessoas que se dedi-
cam ao teatro. (...) Antes de iniciar uma grande tela,
um pintor faz muitos esboos . Quando um deles tica no teatro
no o satisfaz, rasga-o e inicia outro. (...) No teatro,
porm, no se pode rasgar o cenrio, os inmeros H outro elemento (...) que contribui para promo-
figurinos, todos os acessrios que se fazem necess- ver um estado dramtico que estimula a criao . (...)
rios para um empreendimento cnico. O que dizer Vamos cham-lo de (...) tica. [O ator] precisa de
das extenuantes foras humanas que nele so con- ordem, disciplina e um cdigo de tica, no apenas
sumidas? para as circunstncias gerais de seu trabalho, mas
Nossa arte coletiva e complexa. Mesmo as suas tambm, e especialmente, para atingir seus objetivos
pequenas peas experimentais so dispendiosas, e (...) artsticos. (...) Um ator (...) est sempre sob os
exigem de ns um extraordinrio esforo . Um Est- olhos do pblico, exibindo seus melhores atributos ,

85
84
"Eu sou " Exibicionismo

recebendo ovaes, aceitando elogios extravagantes, Se conseguirem sentir, subconscientemente, a


lendo crticas prdigas em louvores - e tudo isto pro- verdade de uma pea, a f que sentem pela mesma
voca, no ator, uma nsia incontrolvel de ter sua vai- ser uma decorrncia natural, assim como o estado
dade pessoal constantemente estimulada. Mas se ele em que se manifesta o "eu sou". (...) A menor das
restringir-se a esse tipo de incentivo estar sujeito a aes ou sensaes, bem como o mais irrelevante
decair e a tomar-se banal. Uma pessoa sria no se dos recursos tcnicos , s podem adquirir um signi-
deixaria entreter muito tempo por esse tipo de vida, ficado profundo (...) se forem levados aos limites
mas uma pessoa medocre deixa-se fascinar, corrom- de suas possibilidades, linha divisria entre a ver-
pe-se e acaba sendo destruda por ele. Eis por que, dade humana, a f e a conscincia do "eu sou". Ao
em nosso mundo do teatro, devemos ser capazes de se atingir esse ponto, toda a sua constituio fisica e
nos manter sempre sob controle. (...) Sua conduta espiritual exercer normalmente as funes que lhe
deve ser norteada pelo seguinte princpio: Amem a so prprias.
arte em vocs, e no vocs na arte.
Colle cted Works, vol. Il
Building a Character Ver AQUI E AGORA, F, SENSO DA VERDADE.
Ver DISCIPLINA.

Exibicionismo
"Eu sou"
H atores (...) que se apaixonam por si prprios,
Em nosso jargo teatral, "eu sou" significa que que sempre mostram (...) no imagens e criaes,
me coloquei exatamente no centro de circunstn- mas a si mesmos. (...) Precisam [representar] Romeu
cias imaginrias, (...) que existo no mago de uma e Hamlet da mesma forma como uma jovem frvola
vida imaginria, num mundo de coisas imaginrias, precisa de um vestido novo. Muitos [atores] usam
(...) e que estou prestes a entrar em ao (...) sob suas falas como veculo para a exibio de alguns
minha prpria responsabilidade. atributos vocais: sua dico, maneira de declamar, sua
Como participantes, (...) vocs no podem ver a tcnica de produo de voz.
si mesmos; o que vem apenas aquilo que os cir- Sabemos de muitos casos em que [o encanto c-
cunda. (...) Atravs de sua natureza interior, reagem nico] levou um ator runa, (...) por concentrar to-
ao que est se passando, e o fazem com a mesma dos os seus interesses e aparato tcnico no objetivo
verdade que existe na vida real. nico e especfico de se exibir.

86 87
Exploradores da arte

como se a natureza se vingasse de um ator por


sua incapacidade de usar adequadamente os seus
dons, pois a auto-admirao e o exibicionismo enfra-
F
quecem e destroem a capacidade de encantar. O ator
torna-se vtima de seu prprio e magnfico dom na-
tural.

Building a Character
My Life in Art
Jtr ENCANTO.

Exploradores da arte
O teatro, devido ao seu carter pblico e espeta-
cular, atrai muitas pessoas que querem apenas capi-
Fala
talizar sua beleza ou fazer carreiras. Aproveitam-se
da ignorncia do pblico, de seu gosto deturpado, Precisamos de bases slidas para a nossa arte,
favoritismo, intrigas, falso sucesso e muitos outros (...) particularmente para a arte da fala e para a ca-
expedientes, que no tm relao alguma com a arte pacidade de exprimir-se em verso.
criadora. Tais exploradores so os inimigos mortais A fala musical abre-nos infinitas possibilidades
da arte. de expressar a vida interior [que experimentamos]
em cena. (...) O que podemos expressar atravs de
An Actor Prepares ( ) nosso registro comum de cinco ou seis notas?
Jtr EXIBICIONISMO. ( ) Percebemos o quanto somos ridculos, (...) [quan-
do] precisamos exprimir emoes complexas. co-
mo tocar Beethoven numa balalaica. (...) A fala
msica. A pronncia, em cena, uma arte to dificil
como o canto. Exige treino e uma tcnica que beira
a virtuosidade. (...) Quando um ator acrescenta um
intenso ornamento sonoro ao contedo vivo das pa-
lavras, posso entrever, atravs de uma viso interior,.
88
89
Falas Fantasia

as imagens que foram configuradas por sua prpria tidas. O contedo interior do texto se esvai, e tudo o
imaginao criadora. (...) Todo ator deve ter uma pro- que resta uma sonoridade mecnica.
nncia e dico excelentes. (...) Ele deve sentir no s Preservem as suas falas por duas importantes
as frases e palavras, mas tambm cada slaba e letra. razes: para que no sejam gastas pelo uso, e para
No se pode trazer de volta a palavra falada. (...) que nenhum palavreado oco venha perturbar a con-
A fala medocre (...) oculta, inclusive, o pensamen- figurao bsica do subtexto.
to, (...) o prprio enredo da pea. (...) O pblico (...)
comear a dar sinais de inquietao, ( ) e acabar Building a Charaeter
por tossir. (...) Isto a runa da pea. ( ) Uma for- ~r FALA, TEMPO-RITMO DA FALA.
ma de proteger-se contra essa possibilidade falar
de um modo claro, belo e vivo. Para o ator, uma
palavra no apenas um som, mas tambm a evoca- Falsidade em cena
o de imagens . (...) O trabalho de vocs insinuar, O senso de verdade tambm traz em si um senso
nos outros, as suas vises interiores, (...) e express- do que falso. (...) Trata-se de algo que lhes prepara
las em palavras. o terreno e indica o que no devem fazer. (...) Co-
loquem um papel no caminho certo, e ele se desen-
. Building a Charaeter volver por si prprio . Tornar-se- mais amplo e
~r ENTONAO E PONTUAO, PAUSAS NA FA- mais profundo, e terminar por lev-los inspira-
LA, TEMPO-RITMO DA FALA. o; (...) da mesma forma (...) como (...) a atuao
forada , os clichs e a pretenso, a falsidade sem-
pre Incapaz.
Falas
As palavras , e a maneira de diz-las, so muito .An Actor Prepares
mais reveladoras em cena do que na vida real. (...) Ver CLICHS DE REPRESENTAO, INSPIRAO,
Um ator deve conhecer sua prpria lngua em todos SENSO DA VERDADE.
os seus pormenores. Que valor podem ter todas as
sutilezas da emoo, se forem expressas numa lin-
guagem medocre? Fantasia
As falas, to repetidas nos ensaios e em inmeras A imaginao cria coisas que podem existir ou
representaes, acabam sendo mecanicamente repe- acontecer, ao passo que a fantasia inventa coisas

90 91
F Figurinos e adereos

que no tm existncia concreta, nunca existiram A verdade cnica tudo em que podemos acre-
nem existiro. (...) Tanto a fantasia quanto a imagi- ditar sinceramente, tanto em ns mesmos quanto
nao so indispensveis. em nossos colegas. A verdade no pode ser separa-
A cincia, a literatura, a pintura (...) s deixam da da crena, nem a crena da verdade, (...) e sem
entrever (...) os vos da imaginao para os dom- ambas impossvel viver o seu papel ou criar qual-
nios do inexistente. Ao imaginarmos alguma coisa, quer coisa. Se vocs acreditarem em tudo o que di-
o trabalho criador rnais importante feito pela zem ou falam em cena, estaro sendo convincentes.
nossa fantasia. E aqui, mais do que nunca, preciso
empregar os meios de levar o fantstico mais prxi- .An Actor Prepares
mo do real: lgica e continuidade. (...) Estas ltimas Collected Works, vols. I, H e IH
ajudam a tornar o impossvel mais provvel. T7er SENSO DA VERDADE, SINCERIDADE DAS
EMOES .
AnActor Prepares
T7er IMAGINAO, LGICA E CONTINUIDADE. Figurinos e adereos
Quando vocs tiverem criado pelo menos um
papel, sabero o quanto a peruca, a barba, a indu-
F
mentria e os adereos so importantes para um
Um ator deve, sobretudo, acreditar no que est ator na criao de uma imagem. (...) S quemj per-
acontecendo ao seu redor (...) [e] naquilo que ele correu o dificil caminho de dar forma fisica ao per-
prprio est fazendo. (...) A partir do instante em sonagem que deve representar ( ) pode compreender
que levado do plano da realidade para o de uma a importncia de cada detalhe, ( ) da maquiagem e
vida imaginria, e acredita nela, ele pode comear a dos adereos. (...) Um traje ou objeto apropriados
criar. Podemos usar cadeiras comuns para represen- para uma figura cnica deixa de ser uma simples coi-
tar qualquer coisa que a imaginao de um autor, ou sa material e adquire, para o ator, uma espcie de
diretor, nos pea para criar: cavalos, praas, navios, dimenso sagrada.
florestas. Em nada seremos prejudicados se formos Um famoso ator (...) afirmou que quando tinha
incapazes de acreditar que esta cadeira um deter- de representar com uma de suas roupas comuns,
minado objeto, pois mesmo no tendo a crena po- tinha o hbito de tir-la e dependur-la assim que
demos ter o sentimento que ela nos desperta. chegava ao teatro. (...) Quando sua maquiagem esta-

92 93
Foras motivas interiores
Foras motivas interiores

va pronta e chegava o momento de entrar em cena, ro? (...) Se o aparato criador de vocs pudesse ser
ele tornava a vesti-la. (...) Mas j no se tratava mais estimulado e espiritualmente dirigido pelos anseios,
de uma roupa comum: transformara-se no manto (...) teramos encontrado um terceiro mestre - a
exterior do personagem que estava representando. (...) vontade. Conseqentemente, so trs os motores que
Este um momento psicolgico importante, (...) e
nos impelem em nossa vida psquica.
podemos identificar um verdadeiro artista atravs
Uma vez que essas trs foras formam um triun-
de suas atitudes para com seus trajes e acessrios.
virato inextricavelmente unido, o que se disser a res-
Um ator deve saber como vestir e usar um deter-
peito de uma dir respeito, inevitavelmente, s ou-
minado traje, (...) [deve conhecer] os costumes e
tras duas tambm. (...) Esta combinao de poderes
maneiras de diferentes pocas, as formas de saudar
da mxima importncia para ns, atores, e estare-
as pessoas, a maneira correta de usar um leque, uma
mos incorrendo num grave erro se no a utilizarmos
espada, uma bengala, um chapu, um leno. (...) Ele
para as finalidades prticas a que nos propomos. (...)
[s] poder fazer tudo isso quando sentir-se em seu
Naturalmente, os atores cujos sentimentos prevale-
papel, e sentir o papel em si mesmo.
cem sobre o intelecto enfatizaro o lado emocional
sempre que representarem Romeu ou Otelo. Aque-
. CollectedArticles, Speeches, Talks, Letters
. les cujo atributo mais poderoso a vontade daro
. Collected Works, voI. IH
nfase ambio ou ao fanatismo ao representarem
Ver CARACTERIZAO E TRANSFORMAO, ES- Macbeth ou Brand. a terceiro tipo enfatizar, incons-
TMULOS MEMRIA EMOCIONAL, MAQUIAGEM. cientemente e mais do que o necessrio, as nuanas
intelectuais de um papel como Hamlet ou Nathan, o
Sbio. Entretanto , preciso impedir que qualquer
Foras motivas interiores dos trs elementos entre em choque com um dos
a primeiro, e mais importante, dos mestres [] o outros, perturbando, assim, o equilbrio e a necess-
sentimento (...) que, infelizmente, no manipul- ria harmonia. Nossa arte reconhece todos os trs
vcI. (...) Como vocs no podem iniciar o seu traba- tipos e no trabalho criador dos mesmos todas as trs
lho antes que os seus sentimentos sejam esponta- foras tm uma importncia decisiva.
neamente motivados, preciso que recorram a um
outro mestre. (...) Quem este segundo mestre? a .An Actor Prepares
mente. (...) Sua mente pode ser uma fora motiva Ver VONTADE CRIADORA.
em (...) seu processo de criao. Haver um tercei-

94
95
G

Gnio

Para um gnio, o estado interior de criao qua-


se sempre naturalmente acessvel, no grau mais pleno
e elevado. (...) Quanto maior a simplicidade com
que nos aproximarmos de um gnio, mais comunica-
tivo e transparente ele se tomar. Um gnio deve ser
simples, sendo este um de seus maiores mritos.

. Collected Works, vol. VII


My Life in Art
~r ELEMENTOS DO ESTADO INTERIOR DE CRIA-
O.

97
Gesto Grotesco

Gesto Grotesco
O gesto pelo gesto, sem significado interior, no Vocs dizem que Puchkin deve ser representado
tem nenhuma funo cnica. De nada nos servem de forma inteiramente diferente, com maior pleni-
os mtodos de bal e as poses ou gestos teatrais, que tude e do modo como escreveu, pois , se assim no
so superficiais em sua origem. Eles no podem for, as imagens por ele criadas tendem a tornar-se
exprimir a vida de um esprito humano. banais , a ponto de nada mais serem alm de meros
Faramos melhor se adaptssemos estas conven- tipos nacionais de figuras histricas, e que, portan-
es, poses e gestos teatrais, execuo de algum to, Puchkin s pode ser representado em [estilo] tr-
objetivo substancial e expresso de alguma expe-
gico-grotesco, assim como s possvel representar
rincia interior. Assim, um gesto deixa de ser ape-
Molire em estilo tragicmico-grotesco. (...) Vamos,
nas um gesto, e transforma-se em ao verdadeira,
pois, examinar o grotesco exclusivamente sob o pon-
significativa e intencional. (...) Os gestos suprfluos
to de vista de vocs. (...) Alguma vez em suas vidas
so o mesmo que lixo, sujeira, manchas. (...) Que ca-
da ator consiga, acima de tudo, manter o domnio vocs j viram esse tipo de grotesco? De minha
sobre seus gestos, para que sej a capaz de control- parte , tive a oportunidade de ver um exemplo. Re-
los, em vez de ser por eles controlado. firo-me ao Otelo de Salvini. Tambm j vi o grotes-
Um gesto que, em si, no tenha nenhuma afini - co cmico , ou, para ser mais exato, atores capazes
dade com a ao relativa a um papel no tem ne- de cri-lo: o velho Zhivokini e tambm Varlamov.
nhum propsito em cena, a no ser em alguns casos O verdadeiro grotesco uma exteriorizao vi-
muito raros, em que est ligado s caractersticas de gorosa e arrojada, que tem por base um contedo
um determinado personagem. Nenhum gesto [con- interior to avassaladoramente abrangente, que che-
vencional] pode transmitir a vida interior de um pa- ga aos limites do exagero. Um ator no deve apenas
pel, nem ajudar a desenvolver sua linha de ao con- sentir e vivenciar as paixes humanas em todos os
tnua. Para atender a este objetivo, so necessrios seus componentes universais ; (...) deve, alm disso,
movimentos que criem atividade fisica. condens-las e dar-lhes uma expresso to vigorosa
Em cena, rejeito qualquer gesto sem fundamen- e irresistvel, to audaciosa e resoluta, que se apro-
to; aceito apenas ao e movimento. xime do burlesco. O grotesco no deve ser ininteli-
gvel; depois dele no pode haver nenhum ponto de
Building a Character interrogao. O grotesco deve ser claro e definido,
. Collected Works, vol. VIII chegando mesmo desfaatez. Seria terrvel se al-
Ver COMEDIMENTO NOS GESTOS. gum espectador perguntasse, depois de assistir

98 99
Grotesco Grotesco

sua representao do grotesco: "Diga-me, por fa- do fosse to abrangente que exigisse, categorica-
vor, qual o significado daquelas quatro sobrance- mente, a forma ampliada e exagerada do grotesco
lhas arqueadas, e do tringulo preto no rosto do Ca- para expressar-se? (...) Na verdade, quantas vezes
valeiro Avaro ou do Salieri de Puchkin?" Seria terr- vemos uma grande forma avolumada, inflada como
vel se, depois disso, vocs tivessem que explicar: uma bolha de sabo ao ponto de tornar-se um simu-
"Bem, veja que o artista quis representar um olho lacro exterior do grotesco, mas inteiramente desti-
atento e perspicaz, e como a simetria um elemento tuda de qualquer contedo! Vocs devem perceber
atenuante, introduziu essa distoro. (...)" Temos a que isto no passa de uma torta sem recheio, uma
a morte do grotesco. Em seu lugar surge uma sim- garrafa sem vinho, um corpo sem alma. (...) O gro-
ples charada, to tola e ingnua quanto as que so tesco sem um motivo ou contedo espiritual (...)
publicadas nas revistas. (...) O que me interessa sa- mera afetao.
ber quantas sobrancelhas ou narizes tem um ator? O pseudogrotesco a pior espcie de arte, e o
Tanto faz se ele tem quatro sobrancelhas, dois nari- verdadeiro grotesco a melhor. (...) O pseudogrotes-
zes e uma dzia de olhos. O que importa que se- co no caracterizao, e o verdadeiro maior do
jam justificados pelo fato de seu contedo interior que a mera caracterizao. No uma arte parcial,
ser to grandioso, que duas sobrancelhas, um nariz mas uma arte plena, que chega a tornar-se uma ma-
e dois olhos no lhe bastam para exprimir todo o seu nifestao abrangente e universal da coisa criada. O
imenso contedo espiritual. Se, contudo, as quatro verdadeiro grotesco o ideal de nossa criatividade
sobrancelhas no estiverem fundamentadas numa teatral.
necessidade, se no tiverem uma base que as justifi-
que, este aspecto grotesco diminuir o ator, sem en- Collected Works, voI. IV
grandecer o seu pequeno ser. Engrandecer uma coi- Stanislavski s Legacy
sa que no existe, inflar o vazio: (...) eis a algo que ver SIMBOLISMO.
me leva a pensar em bolhas de sabo. (...) Quando a
forma maior e mais poderosa que o verdadeiro
ser, (...) estamos diante do grotesco. (...) No entan-
to, valer a pena despedaarmos nossos coraes
por algo que, Deus do cu, praticamente no existe,
algo que s vemos nos exemplos mais raros e excep-
cionais de nossa arte? Para dizer a verdade, alguma
vez vocs j viram uma criao cnica cujo conte-

100 101
H

Hbitos
O hbito uma faca de dois gumes. Pode ser
muito prejudicial quando mal utilizado em cena, e
extremamente valioso se sabemos tirar proveito
dele.
fundamental (...) estabelecer o estado criador
adequado atravs da formao de hbitos discipli-
nados .
Desfavorvel e perigoso (...) o fato de os hbitos
poderem ser desenvolvidos numa direo errada.
Quanto mais um ator entrar em cena e atuar de forma
falsa e teatral, afastando-se dos ditames verdadeiros
de sua natureza, mais ele se distanciar da meta es-
sencial que buscamos atingir.
fundamental que vocs trabalhem (...) gra-
dualmente quando estiverem aprendendo a estabe-

103
Hbit os

lecer (...) hbitos disciplinados. (...) Aos poucos, o


sistema ser assimilado pelo (...) ator, at (...) incor- I
porar-se sua segunda natureza. "O dificil deve tor-
nar-se rotineiro. O rotineiro deve tornar-se fcil, e
este, por sua vez, belo." (S. M. Volkonski).

. Building a Character
Vl?r DISCIPLINA.

Identificao
Vr ANLISE, CARACTERIZAO E TRANSfOR-
MAO.

Imagem viva
Cada imagem dramtica e artstica criada em ce-
na nica e no pode ser repetida , assim como
acontece na natureza.
Sem uma forma externa, tanto a caracterizao
de vocs quanto o esprito da imagem que criarem
sero incapazes de atingir o pblico. A caracteriza-
o exterior explica e ilustra.
O que se pede a um ator que crie uma imagem
enquanto est em cena, e no que apenas se exiba

104 105
Imagens e sons interiores Imaginao

ao pblico. (...) Todos os atores que so artistas e o mesmo processo ocorre quando estamos li-
criadores de imagens devem fazer uso da caracteri- dando com sons. Ouvimos barulhos imaginrios atra-
zao. vs de um ouvido interior.
H alguns atores para os quais a imagem que
criaram se torna o seu alter ego, o seu duplo. A .An Actor Prepares
imagem jamais os deixa. (...) Esto constantemen-
Ji>r IMAGINAO, VISO INTERIOR.
te atentos imagem, no com o objetivo de copi-
la, mas porque se acham enfeitiados por ela, sob
seu poder, e atuam desta ou de outra forma porque Imaginao
esto vivendo a vida de sua imagem.
A imaginao cria coisas que podem existir ou
.AnActor Prepares acontecer. (...) Cada movimento que vocs fizerem
Building a Character em cena, cada palavra que disserem, ser resultado
da vitalidade de sua imaginao.
Ji>r CARACTERIZAO E TRANSFORMAO, TC- O processo criador comea com a inveno fe-
NICA EXTERIOR.
cunda e original de um poeta, um escritor, do dire-
tor da pea, do ator, do cengrafo e de outras pes-
soas envolvidas com a produo. A posio princi-
Imagens e sons interiores pal deve, ento, ser ocupada pela imaginao.
Enquanto estivermos atuando criativamente, es- Se a imaginao tem um papel to importante
te filme [uma srie ininterrupta de imagens] ser no trabalho de um ator, o que pode ele fazer quando
projetado na tela de nossa viso interior, dando vida no a tiver? Deve desenvolv-la ou abandonar o
s circunstncias entre as quais nos movemos. (...) palco. (...) Tudo depende do tipo de imaginao que
Quanto a estas imagens interiores, (...) ser corre- vocs tiverem. ( ) A imaginao do tipo arrojado
to afirmar que as sentimos dentro de ns? Possu- (...) funcionar ( ) incansavelmente, estejam vocs
mos a faculdade de ver coisas que na verdade no acordados ou dormindo. Tambm h o tipo a que
existem; para tanto, criamos uma imagem mental falta iniciativa, mas que facilmente estimulvel.
das mesmas. (...) A observao da natureza das pessoas talento-
Este fluxo interior de imagens (...) de grande sas nos indica, de fato, uma forma de controlar a
auxlio para o ator, uma vez que fixa sua ateno na emoo necessria para um papel. Esta forma se d
vida interior de seu papel. atravs da ao da imaginao, que sujeita, em

106 107
Imaginao Imitao

alto grau, ao efeito da vontade consciente. No po- sivamente, (...) transformarmo-nos em pblico de
demos atuar diretamente sobre as nossas emoes, nossos prprios sonhos. Ou podemos desempenhar
mas podemos estimular nossa fantasia criadora; por um papel ativo nestes sonhos.
sua vez, [esta] estimula nossa memria ou memria Todas as invenes da imaginao do ator de-
afetiva, evocando, de suas profundezas secretas, fo- vem ser plenamente desenvolvidas. (...) Devem ser
ra do alcance da conscincia, elementos de emo- capazes de responder a todas as perguntas - quan-
es j experimentadas, e reagrupando-as de forma do, onde, por qu, como -, que ele mesmo se faz
a corresponderem s imagens que surgem em ns. quando est estimulando suas faculdades inventivas
(...) Esta a razo pela qual a fantasia criadora um para criar um quadro cada vez mais definido de
dom fundamental e absolutamente necessrio para uma existncia fictcia.
um ator. [O ator] deve sentir o desafio tanto fisica quanto
H vrios aspectos relativos vida da imagina- intelectualmente, pois a imaginao (...) pode afetar
o. (...) Podemos usar nosso olho interior para con- reflexivamente nossa natureza fisica e coloc-la em
templar todos os tipos de imagens visuais, criaturas ao. (...) Em cena, nenhum passo deve ser dado sem
vivas, suas caractersticas, paisagens, o universo ma- o auxlio de sua imaginao.
terial dos objetos, cenrios, e assim por diante. Com
nosso ouvido interior podemos ouvir todos os tipos An Actor Prepares
Building a Character
de melodias, vozes, entonaes, etc. Podemos sentir
. Creating a Role
coisas em nossa imaginao a partir do incitamento
Stanislavski s Legacy
de nossa sensao e memria emocional.
H atores de coisas vistas e atores de coisas ou- Ver FANTASIA, MEMRIA DAS EMOES, VISO
vidas. Os primeiros so dotados de uma viso inte- INTERIOR.
rior especialmente apurada, e os segundos, de um ou-
vido interior de grande sensibilidade. Para o primei-
ro tipo, ao qual eu prprio perteno, a maneira mais Imitao
fcil de criar uma vida imaginria contar com o au- Minha (...) admirao por um grande ator levou-
xlio de imagens visuais. Para o segundo tipo a ajuda me a imit-lo. (...) Isto tem o seu lado bom, mas
vem em forma de imagens sonoras. tambm o seu lado mau: copiar um grande exemplo
Podemos alimentar todas essas imagens visuais, pode treinar vocs de acordo com um bom modelo,
acsticas ou de outro tipo; podemos desfrut-las pas- mas tambm pode reprimir sua criatividade indivi-

108 109
Improvisao
Imitar

dual. (...) Eu estava apenas repetindo o que outra o ator que obrigado a ficar sentado ao longo de
toda uma representao deve, necessariamente, con-
pessoa vivenciara em suas emoes. (...) Como mi-
quistar seu direito a esta imobilidade diante de um p-
nha imitao era exclusivamente exterior, (...) exce-
blico de milhares de pessoas, que vieram ao teatro para
di-me em esforos fsicos que pudessem resultar
v-lo. Ele s pode justificar o fato de permanecer
em sentimentos. (...) Finalmente, cheguei a com- imvel atravs da atividade interior de seu esprito,
preender a verdade cristalina de que tal abordagem que lhe ditada pelo perfil psicolgico de seu papel.
de um papel (...) jamais ser capaz de criar a ima-
gem [de um personagem]. + Collected Works, vol. I
+ My Life inArt

My Life in Art
Ver
AO, JUSTIFICAO, RELAXAMENTO DOS
Ver VIVER UM PAPEL. MSCULOS, TENSO INTERIOR.

Imitar Improvisao
Ver CPIA. Quando o ensino se volta para um objetivo prtico
e at mesmo interessante, mais fcil convencer e
influenciar os estudantes. (...) Ao treinar os atores,
Imobilidade nosso ponto de partida fazer com que aprendam
atravs da atuao [improvisaes]. (...) impossvel
Pensei que a imobilidade (...) me permitisse de- ficar anos ensinando numa sala de aula, e s no fim
dicar toda minha energia e ateno vida interior pedir a um estudante que represente. Nesse nterim,
do meu papel Ao manifestar-se, esta imobilidade ele ter perdido todas as suas faculdades criadoras.
arbitrria, que no se baseava em nenhuma neces- (...) A criatividade tem de ser um processo contnuo;
sidade interior, (...) deu origem a uma extrema ten- nossa nica preocupao deve ser a escolha do mate-
so e rigidez, tanto do corpo quanto da alma. (...) rial em que fundament-la. Em nosso tipo de atua-
Era bastante compreensvel : diante deste constran- o, costumamos usar amplamente as improvisa-
gimento arbitrrio da natureza, todo sentimento se es. (...) Tal tipo de criatividade quebra a monotonia
evaporava e era substitudo pela atuao mecnica, das aulas e pe os estudantes em contato direto com
fundamentada em clichs. a representao.

111
110
Improvisao Inspirao

De incio, melhor trabalhar com temas que vo- Ingenuidade


cs possam assimilar com mais facilidade; temas Para um ator, trata-se de uma qualidade pre-
que no estejam sobrecarregados de complexidades ciosa. (...) No pode ser fabricada, pois nesse caso
psicolgicas; (...) mas at mesmo os exerccios mais o resultado no ir alm de mera afetao. Por-
primrios devem ser levados ao ponto da mestria, tanto, sejam ingnuos na medida exata em que este
da virtuosidade de execuo. No cabe a ns, pro- trao faz parte de sua natureza. At certo ponto,
fessores, dar instrues sobre a maneira de criar; de- todo ator ingnuo. Na vida comum, porm, cons-
vemos apenas levar os alunos pelo caminho certo ao trange-o o fato de revelar esta qualidade, e ento a
mesmo tempo em que educamos o seu gosto, exi- disfara. No procedam dessa forma quando esti-
gindo deles a observncia das leis da natureza e a verem em cena. (...) Para induzir a ingenuidade,
execuo de seus exerccios mais simples de forma um ator deve preocupar-se no com o atributo em
absolutamente artstica, o que implica suprema au- si, mas com aquilo que o estimula e, tambm,
tenticidade e perfeio tcnica. com o que nele interfere. As maiores interfern-
As improvisaes que eles desenvolvem por si cias so provocadas por um esprito crtico intole-
prprios so uma forma excelente de desenvolver a rante. Para ser ingnuo, no se deve ser analtico e
imaginao. (...) Os atores que, quando estudantes, meticuloso em excesso quando se estiver fazendo
foram treinados em improvisaes, acham fcil , uso da imaginao.
mais tarde, usar sua fantasia criadora numa pea em A f e o senso da verdade so os maiores auxi-
que a mesma seja necessria. liares da ingenuidade. (...) Portanto, busquem em pri-
Alm do desenvolvimento da imaginao, as im- meiro lugar aquilo que, para vocs, verdadeiro, e
provisaes (...) tm outra vantagem: enquanto de- em que so capazes de acreditar.
senvolve uma delas , o ator, natural e imperceptivel-
Collected Works, vol. H
mente, aprende as leis criadoras da natureza orgni-
ca e os mtodos da psicotcnica. Ver CRTICA INTOLERANTE, F, SENSO DA VER-
DADE.
Collected Works, voI. IH
. Year Book ofthe Moscow Art Theatre, 1947
Ver IMAGINAO, NATUREZA, PSICOTCNICA. Inspirao
A [dificuldade] mais importante a circunstn-
cia anormal em que se d o trabalho de criao de

112 113
Inspirao Inteno criadora de uma pea

um ator. (...) Outros artistas [cujo trabalho prescin- lar. (...) Para ele, o caminho mais fcil a seguir
de da representao diante de um pblico] podem estabelecer a linha das aes fisicas . (...) Possa ele
criar sempre que estejam sob a influncia da inspi- absorver todos os recursos tcnicos sua disposi-
rao. O ator, porm, obrigado a evocar sua inspira- o, at que se transformem em sua segunda natu-
o no momento exato em que deve entrar em cena reza. Que ele adote as circunstncias dadas do seu
e representar. (...) O melhor que pode acontecer papel ao ponto de elas se tornarem suas prprias.
para o ator deixar-se arrebatar inteiramente pela S ento sua natureza ultra-sensvel poder decidir
pea, quando ento, a despeito de sua prpria von- (...) vir tona e assumir o controle e a direo da
tade, viver o papel (...) subconscientemente e com sua iniciativa criadora.
inspirao. Um tal gnio no existe. (...) Portanto, Desistam de perseguir esse fantasma, a inspira-
nossa arte nos ensina, antes de qualquer outra coisa, o. Deixem-no por conta da natureza, esta fada mi-
a criar de uma forma consciente, (...) pois esta a raculosa.
melhor maneira de preparar o caminho para (...) a
inspirao. O realismo, e at mesmo o naturalismo, .An Actor Prepares
so essenciais na preparao interior de um papel,
Ver ADAPTAO, ATORES "INSPIRADOS", NATU-
pois ativam o subconsciente, colocando-o em ao,
REZA , PSICOTCNICA, SUBCONSCIENTE, TALENTO .
e levam ao afloramento da inspirao. (...) Precisa-
mos de um subconsciente (...) criativo, e o lugar on-
de procur-lo encontra-se, sobretudo, num objetivo
estimulante. (...) Quando um ator se deixa absorver Inteno criadora de uma pea
inteiramente por algum objetivo profundamente ar- Na produo de qualquer pea (...) importante, o
rebatador, de tal maneira que empenhe intensamente diretor e os atores devem esforar-se ao mximo
todo o seu ser na sua realizao, ele atingiu um es- para compreenderem e dominarem o mais exata e
tado que chamamos de inspirao. profundamente possvel a inteno criadora do dra-
Se hoje vocs esto em boa forma e foram aben- maturgo, sem substitu-la por suas prprias inten-
oados com a inspirao, esqueam a, tcnica e es. (...) Os atores tm o hbito de voltar sua aten-
abandonem-se aos seus sentimentos. Mas um ator o somente para os papis que lhes so atribudos.
sempre deve lembrar-se de que a inspirao mui- (...) Trata-se de um erro. (...) muito importante
to imprevisvel. Portanto, deve haver algum outro que eles sintam a produo como um todo, bem
caminho apropriado que ele possa seguir e contro- como toda a sua inteno. (...) Assim, o papel que

114 115
Intuio

lhes foi oferecido se tornar, por si mesmo, mais


claro. J
Collected Works, vols . VI e VII
Ver ESSNCIA DE UMA PEA OU PAPEL, LINHA
DE AO CONTNUA, SUPEROBJETIVO.

Intuio
Ver CARACTERIZAO E TRANSFORMAO, NA-
TUREZA, PSICOTCNICA, SUBCONSCIENTE.

Justificao
Ponham vida em todas as circunstncias e aes
imaginrias, at satisfazerem plenamente o seu senso
da verdade e despertarem um senso de f na realida-
de de suas sensaes. Isto (...) o que chamamos de
justificao de um papel. Que diferena existe (...)
entre a fria enumerao de fatos lidos, (...) quando do
meu primeiro contato com a pea, e a presente ava-
liao desses mesmos fatos? (...) So agora fatos
vivos, num dia infinitamente estimulante e cheio de
vida; so, na verdade, a minha prpria vida.

AnActor Prepares
. Creating a Role
Ver ATORES USAM SEUS PRPRIOS SENTIMEN-
TOS, AVALIAO DOS FATOS DE UMA PEA.

11 6 117
L

Limitaes
Alguns atores no percebem plenamente as li-
mitaes que a natureza lhes imps, e tomam a seu
cargo problemas cuja soluo est alm de sua ca-
pacidade. O comediante quer representar tragdias,
o ator idoso quer ser um jeune premier I, o tipo
simples anseia por papis hericos, e a soubrette?
pelos dramticos. Isto s pode resultar em atuaes
foradas , impotncia, e aes mecnicas e este-
reotipadas. So algemas das quais vocs s podem

I. Heri amoroso. (N. do T.)


2. Atriz que desempenha papel de criada de quarto e tem acesso s con-
versas da casa , prerrogativa de que se usa para armar e alimentar intrigas.
(N. do T.)

119
Lgica e continuidade
Linha continua

Linha de ao contnua
se libertar estudando a sua arte e a relao entre ela
e vocs. O tema principal (...) deu origem ao texto da pe-
a. Pois ele tambm deve ser o manancial da criao
An Actor Prepares artstica do ator.
Esta linha interior de esforo, que orienta um
J.r CARACTERIZAO E TRANSFORMAO, NA-
ator do princpio ao fim da pea, por ns chamada
TUREZA, TCNICA EXTERIOR, TIPOS.
de continuidade, ou ao contnua. (...) A principal
linha de ao e o tema central so, organicamente,
parte da pea, e no podem ser negligenciados sem
Linha contnua
detrimento da mesma. A linha de ao contnua
Nossa arte (...) deve ter uma linha integral e um poderoso estimulante (...) e um meio de afetar o
contnua, (...) que provm do passado, atravessa o subconsciente.
presente e vai para o futuro. (...) S quando [um Esta linha interior (...) estimula todas as unida-
ator] chega a uma compreenso mais profunda de des e objetivos menores, (...) fazendo-os convergir
seu papel e a uma visualizao de seu objetivo fun- para o superobjetivo. A partir da, todos servem a
damental que emerge, aos poucos, uma linha que um propsito comum. (...) Esse mpeto tambm (...)
podemos chamar de um todo contnuo. deve ser contnuo.
Quando se rompe esta linha interior em cena,
um ator no mais capaz de compreender o que es- .AnActor Prepares
t sendo dito ou feito, e deixa de ter desejos e emo-
J.r EMoO E LGICA, LGICA E CONTINUI-
es. Humanamente falando, o ator e o papel tm,
DADE, SUBCONSCIENTE, SUPEROBJETIVO.
nessas linhas contnuas, sua razo de ser, uma vez
que elas do vida e movimento ao que est sendo
representado. (...) Em essncia, um papel deve ser Linha do ser fsico
caracterizado por um andamento ininterrupto e por
sua linha contnua. Ver AO, TCNICA EXTERIOR.

An Actor Prepares
Lgica e continuidade
Ver LINHA DE AO CONTNUA, SUPEROBJE-
Em cada fase de nosso trabalho (...) tivemos,
TIVO.
constantemente, ocasio de falar em lgica e conti-

121
120
Lgica e continuidade Lgica e continuidade

nuidade. (...) Elas so de importncia fundamental. tamente vlidos de aes sem a utilizao de aces-
A criao deve ser algo lgico e provido de conti- srios.
nuidade. At mesmo os personagens ilgicos e .An Actor Prepares
incoerentes devem ser representados no mbito da . Building a Character
. My Life in Art
estrutura e do projeto lgicos de toda uma pea e
de toda uma representao. (...) De que maneira Ver AO, LINHA DE AO CONTNUA, REPRE-
isto pode ser realizado? Atravs das aes fisicas SENTAR "DE UM MODO GERAL".
(...), pois estas so mais fceis de determinar, tanto
material quanto visualmente, e ainda se mantm
estreitamente ligadas a todos os outros elementos.
(...) Com seu auxlio, fica mais fcil nos orientar-
mos. (...) Tendo preparado uma linha lgica e coe-
rente de aes fsicas, (...) descobrimos que uma
linha lgica e coerente de emoes correr parale-
lamente mesma. (...) Assimilem a parte trgica de
um papel (...) de forma lgica e gradual (...), exe-
cutando corretamente a sua seqncia de aes fi-
sicas exteriores, e acreditando nelas. (...) No pen-
sem em suas emoes, e sim no que precisam fa-
zer. Se vocs no aderirem estritamente a um pa-
dro absoluto de lgica e continuidade, correro o
risco de exprimir paixes, imagens e aes de uma
forma "generalizada".
Se um ator exercitar-se continuamente, (...) chega-
r ao conhecimento de quase todas as aes huma-
nas do ponto de vista dos elementos que as consti-
tuem, e de sua seqncia e lgica. Este trabalho,
porm, deve ser realizado diria e constantemente,
como os vocalises de um cantor ou os exerccios de
um danarino, (...) exerccios sistemticos e absolu-

122 123
M

Mgico Se
A partir do momento em que se manifesta o
[mgico] Se, o ator se transporta do plano da vida
real para o plano de uma outra vida, criada e imagi-
nada por ele.
Para envolver-se emocionalmente com o mundo
imaginrio que o ator cria com base numa pea, e
para deixar-se envolver pela ao em cena, ele deve
acreditar no que faz. (...) Isto no significa que deva
entregar-se a algo parecido com a alucinao, (...)
muito pelo contrrio. (...) Ele no deve se esquecer
de que est rodeado pelo cenrio e pelos adereos.
(...) Deve perguntar-se: "Se tudo isso fosse real, de
que forma eu reagiria? O que que eu faria?" (...) E
ento, normal e naturalmente, (...) este Se funciona

125
Maquiagem Material para a criatividade

como uma alavanca que lhe permite alcanar um de maquiagem em meu rosto serviu para fazer vi-
mundo (...) de criatividade. cejar a flor do papel. (...)
O segredo do efeito do Se [est] no fato de no Todo ator deve ter uma atitude de grande respei-
se empregarem nem o temor nem a fora. Outra qua- to, afeio e ateno para com a sua maquiagem.
lidade: ele desperta uma atividade interior e real, Ela no deve ser aplicada mecanicamente; deve ser
(...) um estmulo interior instantneo, (...) acrescen- feita, por assim dizer, com psicologia, enquanto o ator
ta toda uma srie de contingncias baseadas na pr- medita sobre a alma e a vida do seu papel. Assim, o
pria experincia de cada um; vocs vero como lhes vinco mais sutil adquirir sua base interior a partir
ser fcil acreditar sinceramente na possibilidade de alguma coisa que, na vida, lhe deu origem.
daquilo que so chamados a fazer em cena.
Collected Works, voI. IH
.An.Actor Prepares My Life in Art
My Life in Art Ver FIGURINOS E ADEREOS.
Ver F, IMAGINAO, SENSO DA VERDADE, SIN-
CERIDADE DAS EMOES.
Material para a criatividade
Vocs devem estar continuamente ampliando o
Maquiagem
seu repertrio. Com este objetivo, devem valer-se
Um trao de minha maquiagem deu uma ex- sobretudo de suas prprias impresses, sentimen-
presso cmica e viva minha fisionomia, e subi- tos e experincias. Podem, tambm, obter o seu
tamente algo se modificou dentro de mim. Tudo o material na vida real ou imaginria ao seu redor,
que at ento estivera obscuro tornou-se claro, tudo em reminiscncias, livros, arte, cincia, em todos
o que no tinha fundamento encontrou, de repente, os tipos de conhecimento, viagens, museus e, aci-
uma razo que o justificasse; tudo em que eu no ma de tudo, em sua comunicao com outros seres
acreditava veio de encontro, num instante, minha humanos.
verdade. (...) Alguma coisa amadurecera em meu Somos chamados a interpretar a vida das almas
interior, impregnando-se lentamente de vida enquan- humanas de todo o mundo. Um ator no cria apenas
to ainda estava em estado embrionrio , e agora , a vida de sua poca, mas tambm a do passado e
finalmente, germinava. (...) Uma pincelada fortuita futuro. Esta a razo pela qual ele deve observar,

126 127
Medida-proporo Medo do palco

fazer conjeturas, experimentar e deixar-se levar pe- An Actor Prepares


la emoo. Se a sua criao tem por objetivo inter- Creating a Role
pretar o passado, o futuro, ou ainda uma poca ima-
ginria, necessrio que ele reconstrua ou recrie Ver CONTATO COM O PBLICO.
alguma coisa a partir de sua imaginao.
A experincia interior de um ator e o crculo de
suas impresses e emoes vivas devem, por certo, Medo do palco
ser constantemente ampliados, pois apenas sob
A [dificuldade] mais importante a circunstncia
tais condies que um ator pode ampliar o crculo
anormal em que se d o trabalho de criao de um
de sua prpria criatividade.
ator: ele deve ser realizado em pblico (...) [e] a ten-
so muscular [que] interfere em qualquer experincia
.An Actor Prepares
emocional interior (...) tomar conta [de um ator]
. Collected Works, vol. VI
sempre que este aparecer em pblico. (...) Lembrei-
Ver IMAGINAO, MEMRIA DAS EMOES. me de ter ajudado um homem a apanhar alguns pre-
gos que haviam cado no palco, enquanto eu estava
ensaiando. ( ) Em seguida, deixei-me absorver pelo
~edida-proporo ato em si, ( ) e no mais me lembrei do buraco negro
No podemos deixar as coisas ao sabor do aca- para alm da ribalta. (...) Percebi que, a partir do ins-
so; (...) um ator deve saber como agir em circuns- tante em que me concentrava em alguma coisa por
tncias normais; se julga ser um ato inteiro dema- trs da ribalta, deixava de pensar no que estava acon-
siado extenso, ele deve saber como subdividi-lo. Se tecendo diante dela.
um detalhe no for suficiente, deve acrescentar ou- Na vida cotidiana, vocs andam, sentam , falam
tros; (...) um senso de medida poder ajudar. e olham, mas em cena perdem estas faculdades. Sen-
muito fcil para um ator, em cena, perder o tem a proximidade do pblico e dizem para si mes-
seu senso de medida. (...) Parece-lhe estar fazendo mos: "Por que esto olhando para mim?" (...) Todas
muito pouco, quando poderia fazer muito mais se as suas aes ficam tensas (...) diante de um pblico
estivesse diante de um grande pblico. (...) Conhe- de mil pessoas.
cendo esta peculiaridade do palco (...) [ele] no de- Quando sa da escurido dos bastidores para a
ve intensificar sua atividade, mas, antes, cortar trs intensa iluminao da ribalta, das gambiarras e re-
quartos da mesma. fletores, tive a sensao de estar cego, (...) mas logo

128 129
Medo do palco Memria das emoes

os meus olhos habituaram-se luz, (...) e o medo e a Memria


atrao do pblico pareceram mais fortes do que
Em momentos de intensa criatividade, nossa
nunca. Estava pronto para me virar pelo avesso, (...)
memria pode falhar (...) e quebrar a continuidade
e, no entanto, nunca me sentira to vazio. A tentati-
da linha de transmisso do texto verbal da pea. (...)
va de forar a demonstrao de mais emoes do Esta preocupao de lembrar-se das palavras, quan-
que eu tinha e a incapacidade de fazer o impossvel do um ator est inseguro de si, ( ) priva-o (...) da
encheram-me de um temor que petrificou meu ros- capacidade de entregar-se livre e ( ) inteiramente
to e minhas mos. Todas as minhas foras se consu- intensidade de seu esprito criador. (...) Ter boa me-
miam em esforos infrutferos e artificiais. (...) Es- mria um requisito fundamental para um ator.
tava fracassando e, em meu desamparo, deixei-me
subitamente dominar pela raiva. Por vrios minu- . Collected Works, voI. I
tos, desliguei-me de tudo o que se passava ao meu
redor. Proferi o verso clebre - Sangue, lago, sangue! -, Ver LGICA E CONTINUIDADE.
e senti, nessas palavras, todo o insulto alma de
um homem confiante. (...) Por um instante, foi co-
mo se os ouvintes, contrados, tivessem inclinado seus Memria afetiva
corpos em minha direo, e um murmrio atra- Ver MEMRIA DAS EMOES, SENTIMENTOS
vessasse a platia. No momento em que senti essa REPETIDOS.
aprovao, uma espcie de energia fervilhou em
mim. No consigo me lembrar de que maneira ter-
minei a cena, pois a ribalta e o buraco negro desapa- Memria das emoes
receram de minha conscincia, e eu estava livre de
Esse tipo de memria que os faz reviver emo-
todo temor.
es j sentidas alguma vez (...) por ns chamada
de memria das emoes. Assim como sua mem-
.An Actor Prepares ria visual capaz de reconstruir uma imagem inte-
Ver ATENO, ESTADO INTERIOR DE CRIAO rior de alguma coisa, lugar ou pessoa esquecidos,
EM CENA, RELAXAMENTO DOS MSCULOS, SOLI- sua memria das emoes tambm pode evocar
DO EM PBLICO. sentimentos j experimentados. Tais sentimentos
podem parecer estar alm da possibilidade de serem
evocados mas, subitamente, uma sugesto, um pen-

130 131
Meu sistema
Memria das emoes

vezes, as impresses (...) continuam a existir em


samento OU um objeto conhecido fazem com que
ns, crescendo e tornando-se mais profundas. Che-
nos sej,am trazidos de volta na plenitude de sua
gam mesmo a estimular novos processos, e tanto po-
fora. As vezes, as emoes tm a mesma intensi-
dem consumar detalhes incompletos quanto sugerir
dade de sempre, s vezes so mais fracas; s vezes,
outros, inteiramente diferentes.
ainda, os mesmos sentimentos fortes podem retor-
Em ocasies de perigo real, um homem pode
nar um tanto modificados.
ficar calmo; mais tarde , porm, ao evocar a mem-
[O diretor] estabeleceu a distino entre a me-
ria do perigo que o ameaou, pode vir a desmaiar. Este
mria das sensaes (...) - ligada aos nossos cinco
sentidos - e a memria das emoes. (...) O sentido um exemplo de que a memria emocional tem um
da viso a mais receptiva das impresses. A audi- poder maior do que os sentimentos originalmente
o tambm extremamente sensvel. (...) Embora experimentados.
os nossos sentidos de olfato, paladar e tato sejam
teis, e at mesmo importantes em algumas oca- .An Actor Prepares
sies , (...) sua funo meramente auxiliar, e tm Stanislavski s Legacy
por finalidade influenciar nossa memria das emo- Ver MATERIAL PARA A CRIATIVIDADE , SENTI-
es. MENTOS REPETIDOS, VISO INTERIOR.
O tempo um extraordinrio filtro para os nos-
sos sentimentos evocados - alm disto, (...) ele no
s purifica, mas tambm transforma em poesia at
Mtodo
mesmo as lembranas dolorosamente realistas.
A primeira preocupao de vocs deve ser en- Ver MEU SISTEMA.
contrar a forma adequada de utilizar o material
emocional de que dispem.
Quanto mais vasta for sua memria emocional Meu sistema
.. , . '
mais nco sera o matenal de que [vocs] dispem
Meu sistema o resultado de uma vida inteira de
para a criatividade interior. (...) (...) preciso, alm
buscas. (...) Ao longo de muitas tentativas, tentei
disso, (...) discernir (...) seu poder, sua firmeza, a
desenvolver um mtodo de trabalho para os atores
qualidade do material que ela comporta. (...) A vita-
que lhes desse condies de criar a imagem de um
lidade e a plenitude de todas as nossas experincias
personagem, infundir-lhe a vida de um esprito hu-
criativas so diretamente proporcionais aopoder,
mano e, por meios naturais, personific-lo em cena ,
perspiccia e exatido de nossa memria. (...) s
133
132
Meu sistema Meu sistema

com arte e beleza. (...) As bases deste mtodo foram do papel e .pelas circunstncias determinadas pelo
meus estudos sobre a natureza do ator. dramaturgo.
A primeira proposio : No existem frmulas Para que lhes seja mais fcil, como atores, execu-
(...) sobre como tornar-se um grande ator ou repre- tar esta ao em cena, situem-se inicialmente nas cir-
sentar este ou aquele papel. Muitos so os passos cunstncias propostas pelo dramaturgo em relao
necessrios para se chegar, em cena, ao verdadeiro ao personagem que estiverem representando. Faam
estado criador de um ator. Quando verdadeiro, a si mesmos a pergunta: O que eu faria se a mesma
o (...) estado normal de uma pessoa na vida real. coisa acontecesse comigo do mesmo jeito como acon-
Entretanto, para chegar a este estado normal, (...) tece, na pea, ao personagem que estou representan-
um ator (...) precisa ser: a) fisicamente livre, tendo do? (...) Descubram todas as razes que justificam as
sob seu controle msculos livres; b) sua ateno atitudes tomadas pelo seu personagem, e ento ajam
deve ser infinitamente vigilante; c) deve ser capaz sem refletir sobre onde terminam as suas prprias
de ouvir e observar, em cena, da mesma forma aes e comeam as "dele".
como o faria na vida real , isto , deve manter-se em A terceira proposio : A ao orgnica since-
contato com a pessoa com quem contracena; d) de- ra (...) resultar certamente na expresso de senti-
ve acreditar em tudo o que estiver acontecendo em mentos sinceros.
cena e tenha ligao com a pea. Em resumo, portanto, poderamos dizer: Em ce-
A segunda proposio (...) : Um verdadeiro es- na, um verdadeiro estado interior de criao, mais a
tado interior de criao em cena permite a um ator ao e o sentimento, resultam em vida e naturalidade
executar as aes que lhe so necessrias para que cnicas na forma de um dos personagens. dessa
possa ajustar-se s circunstncias da pea, tanto as forma que vocs chegaro o mais prximo possvel
aes psicolgicas interiores quanto as aes fisicas daquilo que chamamos de "metamorfose", conquan-
exteriores. (...) Na verdade, em todo ato fisico h to que tenham, naturalmente, compreendido bem a
uma fora motriz que impulsiona a ao fisica, pea , suas idias, seu tema e enredo , e tenham dado
assim como em toda ao psicolgica interior tam- forma, em seu ntimo , ao carter de um dos persona-
b~ h ao fisica que expressa a sua natureza ps- gens da pea.
quica, A fora deste mtodo est no fato de ele no ter
A unio dessas duas aes resulta na ao org- sido (...) inventado, (...) mas de se basear nas leis da
nica em cena. natureza.
Esta ao, portanto, determinada pelo tema da O sistema no uma roupa usada que vocs pos-
pea, por suas idias, pelo carter de um determina- sam vestir e sair usando. (...) toda uma concepo

134 135
Meu sistema

de vida na qual devem educar-se. (...) E no pensem


que podero realizar todas essas coisas de uma s
vez. N
Se trabalharem com uma vontade inabalvel e
chegarem a conhecer e a disciplinar a sua prpria
natureza, s ento, com talento , podero tomar-se
verdadeiros artistas .
Atravs do estudo gradual do mtodo, (...) des-
cobriro
, .
que ele no to dificil de ser executado ,
na pranca, quanto parece ser em teoria. Meu siste-
ma vlido para todas as naes , uma vez que to-
dos os povos tm a mesma natureza humana. Esta
ltima pode manifestar-se de muitas formas dife-
rentes, mas isto no constitui um obstculo para o meu
sistema.

Naturalismo
An Actor Prepares
Building a Character Aqueles que pensam que buscvamos o natura-
Stanislavski s Legacy lismo em cena esto enganados. Jamais nos inclina-
mos para tal princpio. (...) O que nos motivou foi a
busca da verdade, a verdade do sentimento e da ex-
perincia.
Continuando a representar o novo pelo novo, (...)
declaramos guerra a tal interpretao das peas que
retratam a vida dos camponeses. Queramos mostrar
o verdadeiro muzhik [campons], no s atravs de
seus trajes, mas tambm da compleio interior de
sua alma. Mas (...) ainda no tnhamos chegado ao
estgio em que pudssemos interpretar [o lado espi-
ritual]. Para preencher o vazio (...) exageramos o (...)
aspecto exterior. Este procedimento resultou numa
falta de justificao interior, pois objetos, adereos e
136
137
Natureza Natureza

sons inanimados comearam a ganhar uma impor- vido tempo. Na expectativa destes novos triunfos da
tncia alm da devida. O resultado foi um naturalis- cincia, senti que nada me restava a no ser dedicar
mo puro e simples, que levava a resultados tanto meus esforos e minha energia quase que exclusiva-
piores (...) quanto mais prximo estava da realidade. mente ao estudo da Natureza Criadora. (...) Ao lon-
(...) Em cena, o naturalismo s naturalismo quando go de muitos anos de trabalho, adquiri uma vasta
justificado pela experincia interior do ator. (...) experincia, que o que tenho tentado comparti-
Gostaria de aconselhar aos tericos, que no sabem lhar com vocs.
disso por experincia prpria, que vissem no palco a As adaptaes mais poderosas, vivas e convin-
comprovao de minhas palavras. centes so os produtos daquele artista capaz dos
Vocs usaram o naturalismo pelo naturalismo. maiores prodgios: a Natureza. Quase todas tm uma
(...) Este tipo de objetivo e este tipo de verdade c- origem inteiramente subconsciente. (...) Aqui est
nica nada tm em comum com a arte. um exemplo de ajustamento intuitivo como expres-
so de um supremo pesar. Em My Life in Art, des-
.An Actor Prepares crevi o modo como uma me recebeu a notcia da
My Life in Art morte de seu filho. Nos primeiros instantes ela no
~r JUSTIFICAO, REALISMO. expressou nenhum sentimento, mas comeou a ves-
tir-se apressadamente. Ento correu para a porta da
rua, e gritou: - Socorro!
Natureza Um ajustamento desse tipo no pode ser repro-
O maior artista que conhecemos [] a Natureza, duzido, quer intelectualmente, quer com a ajuda da
a natureza criadora de todos os artistas, [que] se tcnica. criado natural, espontnea e inconscien-
encontra em todos os centros e em todas as partes temente no instante exato em que as emoes esto
de nossa constituio fisica e espiritual, at mesmo em seu ponto mximo de intensidade. Mas este tipo
naquelas de que no temos conscincia. No dispo- to direto, vivo e convincente representa exatamen-
mos de meios diretos para abord-la, mas h outros, te o mtodo de que necessitamos. S assim pode-
indiretos, que so pouco conhecidos. (...) Esta falta mos criar e transmitir, para um pblico de milhares
confessa de conhecimento (...) o resultado natural de pessoas, todas as nuanas mais sutis e quase im-
da sabedoria. (...) Para mim, trata-se do anseio de perceptveis do sentimento. Para tais experincias,
alcanar, com a ajuda de um corao sensvel, aqui- contudo, a nica abordagem possvel feita atravs
lo que inalcanvel. E que ser alcanvel no de- da intuio e do subconsciente.

138 139
Natureza

Nada conheo da esfera da intuio e do sub-


consciente, a no ser que estes segredos so acess- o
veis a esta grande artista, a Natureza.
Vocs s iro se perder, se (...) no confiarem na
Natureza. (...)As leis da Natureza aplicam-se a tudo,
sem exceo, e ai daqueles que as transgredirem.

. An Actor Prepares
Building a Character
~r ADAPTAO, PSICOTCNICA, SUBCONSCIEN-
TE.

Objetivos
A vida, as pessoas e as circunstncias, (...) cons-
tantemente erguem barreiras. (...) Cada uma destas
barreiras coloca-nos ante o objetivo de transp-la. A
diviso de uma pea em unidades que possibilitem o
estudo de sua estrutura tem um propsito. (...) Existe
outra razo interior, muito mais importante. No ma-
go de cada unidade encontra-se um objetivo criador.
(...) Cada objetivo deve trazer, em si, a gnese da
ao. (...) Vocs no devem tentar exprimir o signifi-
cado de seu objetivo em termos de um substantivo,
(...) mas (...) devem sempre empregar um verbo (...)
(por exemplo "quero", ou "quero fazer"). Tal objeti-
vo provoca o afloramento de desejos que se voltam
para a nsia de criar. (...) importante que os objeti-

140 141
Objetivos Obj etos imaginrios

vos de um ator estejam de acordo com sua capacida- Objeto da ateno


de. (...) A princpio, melhor optar por objetivos fsi- Ver ATENO.
cos simples, mas que sejam atraentes. (...) Todos os
objetivos fsicos tero, em si, algo de um objetivo
psicolgico, uma vez que esto indissoluvelmente Objetos imaginrios
ligados. (...) No se esforcem demais por definir a
Quando vocs chegarem ao ponto de representar
linha divisria; (...) orientem-se pelos seus senti-
Hamlet e de avanar, ao longo de sua complexa psi-
mentos, fazendo sempre a balana pender ligeiramen-
cologia, at o momento em que ele assassina o rei,
te para os objetivos fsicos. (...) A correta execuo
ter alguma importncia o fato de trazerem, nas mos,
de um objetivo fisico ajudar a criar um estado psi- uma espada de tamanho natural? Ser que no con-
colgico ideal. seguiro concluir sua representao se no tiverem
Um ator deve saber distinguir as qualidades dos uma espada assim? perfeitamente possvel matar
objetivos, evitando aqueles que forem irrelevantes e o rei sem uma espada, bem como acender um fogo
assimilando os que se ajustarem ao seu papel. Os sem fsforos. O que precisa inflamar-se a imagi-
objetivos apropriados devem estar do nosso lado da nao de vocs.
ribalta: pessoais, embora anlogos aos do persona- [Em] comunho com um objeto imaginrio, ir-
gem representado; verdadeiros, para que vocs pr- real e inexistente, uma apario, por exemplo, (...)
prios, os atores com os quais contracenam e o pblico algumas pessoas tentam iludir-se, acreditando que
possam crer no carter definido [de seu propsito]. realmente o vem. Em tal esforo, esgotam toda a
Devem estar claramente entrelaados ao tecido do seu sua energia e ateno. O ator experiente, porm, sa-
papel, e ser suficientemente dinmicos (...) para aju- be que o essencial no est na apario em si, mas
darem a desenvolv-lo, em vez de o levarem a estag- na sua relao interior com a mesma. Tenta, ento,
nar-se. Permitam-me adverti-los contra (...) [os obje- dar uma resposta honesta sua prpria pergunta: Que
tivos] exclusivamente automticos, que so predomi- faria eu se me deparasse com um fantasma?
nantes no teatro e levam atuao mecnica.
. An Actor Prepares
.An Actor Prepares Ver COMUNHO, IMAGINAO.
. Creating a Role
Ver COMUNHO, SUPEROBJETIVO, UNIDADES-
EPISDIOS, VONTADE CRIADORA.

142 143
Olhos
Observao

mais de perto o objeto, e a faz-lo com maior efic-


Observao
cia; (...) e no tentem negligenciar o lado mais som-
Um ator deve ser observador no s quando est brio da natureza. (...) A desfigurao muitas vezes
em cena, mas tambm na vida real. Deve concen- (...) reala a beleza. (...) Procurem tanto a beleza
trar-se, com todo o seu ser, em tudo o que chame sua quanto o seu oposto, e os definam; aprendam a co-
ateno. (...) H pessoas naturalmente dotadas de po- nhec-los e a v-los. (...) Depois, voltem-se para o
deres de observao. (...) Ao ouvir essas pessoas fa- que a raa humana foi capaz de produzir na arte, na
larem, ficamos admirados com o grande nmero de literatura e na msica.
coisas que passam despercebidas queles cuja capa-
cidade de observao pouco desenvolvida. (...) Em .An Actor Prepares
mdia, as pessoas no fazem idia de como se deve
observar a expresso facial, o jeito do olhar e o tom Jir ATENO, MATERIAL PARA A CRIATIVIDA-
de voz, para que possam entender o estado de espri- DE , MEMRIA DAS EMoES.
to daqueles com quem conversam. (...) Se pudessem
faz-lo, (...) o seu trabalho criador seria infinitamen-
te mais rico, sutil e profundo. Isto (...) exige uma imen- Olhos
sa quantidade de trabalho, tempo, vontade de ser bem- Quantas vezes ns, atores, estamos em cena e
sucedido e prtica sistemtica. no vemos nada! E o que pode ser mais terrvel do
Como podemos ensinar as pessoas pouco obser- que um ator de olhar vazio e inexpressivo? Est a
vadoras a perceberem o que a natureza e a vida es- uma evidncia bvia de que a alma do ator que re-
to tentando lhes mostrar? Antes de mais nada, pre- presenta um papel est entorpecida (...) ou, ento,
cisam aprender a olhar, escutar e ouvir o que belo. envolvida com questes que nada tm a ver com o
Tais hbitos elevam os seus espritos e despertam seu papel.
sentimentos que deixaro traos profundos em sua Um palavreado oco, ou mos que se movem me-
memria emocional. Na vida, nada mais belo do canicamente, no podem substituir um olhar ex-
que a natureza, que deve ser objeto de constante ob- pressivo. O olho de um ator que v os objeto~ para
servao. (...) Considerem, por exemplo , uma pe- os quais olha atrai a ateno do espectador e, Justa-
quena flor, ou uma de suas ptalas, ou uma teia de mente por isso, indica-lhe para onde dirigir seu olhar.
aranha, ou um desenho feito pelo gelo na vidraa. Ten-
Um olhar vazio, pelo contrrio, faz com que a aten-
tem expressar por palavras o que que, nestas coi-
o do espectador no se concentre no palco.
sas, nos d prazer. Esse esforo os levar a observar
145
144
Olhos

H maneiras formais, autnticas e, por assim


dizer, "legtimas", de se usar um olhar inexpressivo.
p
No preciso dizer-lhes (...) que o olho o espe-
lho da alma. O olhar vazio o espelho de uma alma
vazia. (...) Vocs devem aprender a mostrar seus olhos
para uma multido formada por milhares de espec-
tadores. No espao enorme de um auditrio no
fcil distinguir esses dois pontinhos que so os nos-
sos olhos. Para que um espectador seja capaz de
faz-lo, o ator precisa sustentar seu olhar e o objeto
para o qual ele estiver olhando no deve mover-se.
Embora seja possvel fazer voltas e movimentos,
estes devem ser feitos de acordo com a expresso de
seus olhos e a de seu rosto. Vocs devem controlar
sua atividade, de tal forma que seus olhos possam
ser vistos. Papel dentro do ator
Entre o grande nmero de papis representados
.An Actor Prepares [por um ator] h alguns que do a impresso de j
Collected Works, vol, 11 virem se desenvolvendo em sua conscincia interior
T'r COMUNHO, CONTATO COM O PBLICO, P- h muito tempo. A um toque do ator o papel adquire
BLICO. vida, sem qualquer necessidade de pesquisa ou pre-
parao mecnica. (...) O papel e sua imagem foram
criados dentro dele pela prpria natureza. (...) O ator
deixa de representar e comea a viver a vida da
pea. (...) As palavras do autor tornam-se suas. (...)
Trata-se de um (...) milagre (...), em funo do qual
nos dispomos a fazer quaisquer sacrifcios, a ser
pacientes, sofrer e trabalhar.
Em (...) momentos distintos, ou mesmo durante
cenas inteiras, vocs se sentem dentro de seu papel,
na atmosfera da pea, e algumas das sensaes do

146 147
Papel dentro do ator
Partitura de um papel

personagem que representam aproximam-se muito Partitura de um papel


das suas prprias. (...) Esta fuso com o seu papel
Chamemos esse longo catlogo de objetivos maio-
por ns definida como a conquista de uma sensao
res e menores, unidades, cenas e atos, de partitura
de vocs existirem dentro do seu papel, e de este de um papel. (...) Podemos cham-los de objetivos
existir dentro de vocs. naturais. Com base nesses objetivos, no h dvida
Um ator tem muita sorte quando consegue apreen- de que tal partitura aproximar o ator - fisicamente
der a pea instantaneamente, com todo o seu ser, sua falando - da verdadeira vida de seu papel. [Ela] in-
mente e sentimentos. Em tais circunstncias, felizes duz o ator ao fisica .
mas raras, melhor que ele se esquea de tudo o que O requisito bsico que a partitura tenha o poder
diz respeito a leis e mtodos, e se entregue por com- de atrair (...) e estimular o ator, no apenas em funo
pleto ao poder da natureza criadora. Tais circunstn- de sua veracidade fisica externa, mas, acima de tudo,
cias, porm, so to raras, que no se pode contar com por sua beleza interior. (...) Vamos, agora, acrescentar
elas. So to raras quanto os momentos em que um profundidade partitura. (...) A diferena estar na
vida interior, (...) nos impulsos interiores, nas suges-
ator assimila de imediato uma linha de direo e um
tes psicolgicas, (...) que constituem o tom interior.
trecho fundamental de uma pea. (...) Por que ser que
(...) Podemos experimentar uma diversidade de emo-
algumas partes de uma pea adquirem vida, (...) en- es quando representamos uma partitura com os
quanto outras [nos deixam] sem nenhum sentimento? mesmos objetivos, mas com inflexes diferentes: (...)
(...) Isto acontece porque os trechos impregnados de num tom suave e alegre, (...) triste ou (...) perturbado,
uma vitalidade iminente tm muito em comum com a ou ansioso. (...) Nossa partitura, que deve ser um es-
nossa natureza, e so familiares s nossas emoes. pelho das paixes humanas, deve ser rica, colorida e
(...) Mais tarde, quando j adquirimos um conheci- variada. (...) Um ator deve conhecer a natureza da pai-
mento mais profundo da pea e nos sentimos mais xo. (...) A partitura impregna cada partcula do ser de
prximos dela, (...) descobriremos que [esses] (...) pon- um ator. (...) Nesse mais profundo dos (...) magos,
tos de luz crescem (...) at acabarem por impregnar (...) todos os demais objetivos convergem, por assim
todo o papel. dizer, para um superobjetivo: (...) a concentrao de
toda a partitura. (...) Para o ator, a ao direta a ob-
teno ativa do superobj etivo.
Creating a Role
Ji?r AQUI E AGORA , PRIMEIRO CONTATO COM UMA Creating a Role
PEA. Ver ESTMULO MEMRIA EMOCIONAL, SU-
PEROBJETIVO.

148
149
Pausas na f ala Perspectiva na construo do p ersonagem

Pausas na fala abre, para o ator, a perspectiva ampla, bela e convi-


O primeiro trabalho a ser feito com a fala ou com dativa. (...) Contra a profundidade deste conjunto de
as palavras dividi-las em medidas e determinar as experincias ele pode representar aes completas,
(...) pausas. (...) A pausa lgica configura mecani- exprimir pensamentos completos. (...) Quando che-
camente as medidas, frases inteiras do texto, e as- gamos aplicao da cor ao longo das linhas da pers-
sim contribui para a (...) inteligibilidade; a pausa pectiva artstica, somos mais uma vez obrigados a
psicolgica d vida aos pensamentos. (...) [ um] aderir s qualidades de seqncia lgica, tom e har-
silncio eloqente . monia. Como na pintura, a aplicao artstica das
Ela tambm ajuda a transmitir o contedo sub- cores ajuda muitssimo a distinguir os planos. (...)
textual das palavras. Se a ausncia da pausa lgica As partes importantes (...) so mais vivamente colo-
torna a fala ininteligvel, sem a pausa psicolgica ridas, ao passo que aquelas relegadas ao fundo rece-
ela no tem vida. (...) A pausa lgica serve ao nosso bem cores menos intensas.
crebro, e a psicolgica aos nossos sentimentos. (...) Enquanto um papel se desenvolve, temos (...)
Existe um outro tipo de pausa, (...) que suficiente duas perspectivas em mente. Uma est ligada ao
apenas para uma breve inspirao de ar. (...) A personagem representado, e a outra, ao ator. De fa-
pausa um elemento importante (...) em nossa tc- to, Hamlet, como figura de uma pea, (...) nada sabe
nica de falar. daquilo que o futuro lhe reserva, ao passo que o ator
que interpreta o papel deve ter isto sempre presente
. Building a Character em seu esprito; obrigado a se manter em perspec-
Ver ACENTUAO, ENTONAO E PONTUAO, tiva.
FALA. No devemos esquecer uma qualidade de extre-
ma importncia, inerente perspectiva. Ela confere
amplitude, mpeto e vibrao s nossas experincias
Perspectiva na construo do personagem interiores e aes exteriores.
Perspectiva significa a inter-relao e a distri- A perspectiva e a linha direta de ao no so idn-
buio calculada e harmoniosa das partes de uma ticas, mas (...) uma o auxiliar mais estreitamente
pea ou de todo um papel. (...) No pode haver atua- ligado outra.
o (...) sem a sua perspectiva adequada. S depois
que refletiu longamente, analisou e se sentiu uma Building a Chara cter
pessoa viva dentro de todo o seu papel, que se Ver LINHA DE AO CONTNUA.

150 151
Plan os de atuao Predomnio do cengrafo

Planos de atuao pode o pintor, por acaso, prescindir da mesma para


Ver PERSPECTIVA NA CONSTRUO DO PERSO- o simples esboo de um desenho? (...) A prpria ar-
NAGEM. te se origina no momento em que se estabelece essa
linha contnua, seja ela ligada aos sons, (00') ao de-
senho ou ao movimento. (...) este o movimento
Plasticidade de movimento que gera fluncia, a plasticidade dos movimentos do
corpo que to necessria.
Quanto mais sutis forem as emoes, maiores Na base da plasticidade dos movimentos preci-
sero a clareza, preciso e plasticidade necessrias so estabelecer um fluxo interior de energia. (...) A
para dar-lhes expresso fisica. Entre os atores dra- plasticidade exterior baseia-se em nosso senso in-
mticos, (...) alguns (...) usam a plasticidade com o terior do movimento da energia.
nico propsito de impressionar seus admiradores
do sexo oposto. (...) Outros (...) atores desenvolvem, Building a Character
para si prprios, um tipo de plasticidade permanen- . Collected Works, voI. II
temente fixa, e no do maior ateno quele as-
Ver ACROBACIA, BAL, TCNICA EXTERIOR, TREI-
pecto de suas aes fisicas. (...) Se ficassem mais
NO DO CORPO.
atentos sua prpria mecnica, sentiriam uma ener-
gia subindo dos mananciais mais profundos do seu
ser. (...) Uma energia carregada de emoes, desejos,
Ponto principal
objetivos, (...) cujo propsito ativar esta ou aquela
ao. (...) A energia, inflamada pela emoo , satu- Ver ESSNCIA DE UMA PEA OU PAPEL.
rada de vontade e dirigida pelo intelecto, (...) mani-
festa-se na (o ..) ao plena de sentimento, contedo
e inteno , (...) que no pode ser executada de for- Predomnio do cengrafo
ma negligente e mecnica, mas deve consumar-se de Suponhamos que o cengrafo tenha poderes abso-
acordo com os seus impulsos espirituais. O movi- lutos [num teatro]. perfeitamente possvel prever
mento e a ao que (...) obedecem a um padro inte- que ele empenhar o seu talento para trazer a pintu-
rior so essenciais para os verdadeiros artistas do ra dos cenrios a uma posio de destaque. Assim , a
drama, do bal e de outras artes cnicas e plsticas. (...) essncia da pea se far sentir mais intensa-
(...) O mesmo se aplica s outras artes. (...) A msi- mente nas cores, nos elementos do cenrio e na com-
ca deve ter a mesma linha contnua de som, e (...) posio das cenas de grupo, muito prximas da pin-

152 153
Predomnio do dramaturgo Preparao anterior representao

tura. (...) O palco (...) se transformar em exposio abordagem de uma pea, o tratamento das idias, o
da obra de um pintor. Em meio a esta celebrao estilo, (...) os personagens, a psicologia, etc. (...) Em
visual, o ator ser pouco mais que um varal onde se- cada pose, entonao ou gesto de um ator, oculta-se
ro dependurados os trajes artsticos do pintor, (...) (...) uma idia, ou alguma generalizao, alegoria,
que estiliza o homem segundo os caprichos de sua conhecimento, etc.
pr priafantasia, numa linha que no pode ser tra- As obras do dramaturgo so reveladas com tanto
duzida em ao. xito pelo diretor literrio, (...) que os outros parti-
Nos ltimos anos, um nmero cada vez maior de cipantes da representao tm (...) de submeter-se
teatros tm sido criados com base na tirania do ce- sua iniciativa criadora (...) e fazer tudo o que podem
ngrafo. para transmitir, (...) com beleza e conciso, as inten-
Tem havido produes verdadeiramente artsti- es de seu talentoso assessor literrio, no que diz
cas, que na verdade surpreendem por sua beleza ex- respeito produo.
terior e variedade. (...) Em tal teatro, o trabalho de O resultado que vocs desfrutam de um grande
um cengrafo auto-suficiente e estimula o pbli- e honroso sucesso, tornam-se objeto de srias rese-
co. (...) Este ltimo, o diretor da pea e os prprios nhas crticas, provocam discusses entre os sabe-
atores deixam-se dominar pelo fascnio e pelo ta- tudo e so analisados em ensaios. Contudo, ter es-
lento do cengrafo. se teatro preenchido os seus objetivos artsticos fun-
damentais? Ter ele criado a vida de um esprito hu-
Stanislavski s Legacy mano e atribudo ao mesmo uma bela forma fisica?
Vr DIRETOR COMO DITADOR, PREDOMNIO DO Claro que no!
DRAMATURGO.
Stanislavski s Legacy
Ver DIRETOR COMO DITADOR, INTENO CRIA-
Predomnio do dramaturgo DORA DE UMA PEA , PREDOMNIO DO CENGRAFO.

Um teatro em que a personalidade mais poderosa


o dramaturgo ou (...) um assessor literrio (...)
Preparao anterior representao
transforma-se num teatro literrio. (...) O lugar prin-
cipal ocupado pelas (...) interpretaes sutis da Antes de cada representao, a maioria dos ato-
obra de um dramaturgo. Em tais teatros, os elemen- res se veste e se maquia para que sua aparncia ex-
tos relevantes so: os conceitos gerais que regem a terior se assemelhe do personagem que vo repre-

154 155
Preparao anteri or representao Psicotcnica

sentar. Esquecem-se, porm, da parte mais impor- Primeiro contato com uma pea
tante, que a preparao interior. Por que dedicam Por ser to importante quanto o seu contato ini-
uma ateno to especial sua aparncia externa? cial com a obra de um poeta, (...) o momento em que
Por que no vestem e maquiam tambm a sua alma? vocs se deparam pela primeira vez com um papel
A preparao interior para um papel desenvolve- deve ser inesquecvel. (...) Atribuo um significado
se da forma como segue: em vez de correr para o decisivo a estas primeiras impresses. Se forem ade-
seu camarim na ltima hora, um ator deve (princi- quadamente recebidas, sero um grande p:e.ssgio
palmente se tiver um grande papel) chegar l duas de sucesso futuro. A perda desse momento e Irrepa-
horas antes de entrar em cena e comear a pr-se rvel, pois uma segunda leitura j no mais contm
em forma. Como vocs sabem, um escultor amassa o elemento da surpresa, to poderoso na esfera da
a argila antes de comear a us-la, e um cantor aque- criao intuitiva. Corrigir uma impresso deforma-
ce a voz antes de um recital. Precisamos fazer algo da mais dificil que criar, num primeiro contato, a
parecido para afinar nossas cordas interiores, testar impresso adequada. preciso estar extraordinari~
as claves, os pedais e os registros. mente atento ao primeiro contato com um papel, pOIS
Cada vez que tivermos de desenvolver um traba- este o primeiro estgio da criatividade.
lho criativo, deveremos ter um grande cuidado em
preparar (...) um verdadeiro estado interior de cria- . Creating a Role
o. Para se prepararem, repassem as partes princi- Ver PAPEL DENTRO DO ATOR.
pais do seu papel. No preciso desenvolv-las inte-
gralmente. O que devem fazer perguntar: estarei se-
guro de minha atitude para com este ou aquele tre- Psicotcnica
cho? Ser que realmente sinto esta ou aquela ao?
Na alma de um ser humano h determinados ele-
(...) Pensem em vrias suposies e sugiram circuns-
mentos (...) sujeitos conscincia e vontade . Estas
tncias em que lhes seja possvel colocar-se. (...)
partes acessveis so, por sua vez, capaze~ de atuar
Todos estes exerccios preparatrios pem prova o sobre os processos psquicos. (...) Para estimularem
seu aparato expressivo (...) e afinam o seu instrumen- o seu subconsciente ao trabalho criador, preciso
to interior de criao. que vocs recorram a uma tcnica especial.
Na primeira etapa do trabalho de criao de um
.AnActor Prepares papel, o ator sente qual deve ser o seu procedimento
Ver ESTADO INTERIOR DE CRIAO. para penetrar na vida de seu personagem, sem ter

156 157
Pblic o
Psicot cnica

uma compreenso total do que est se passando ne- Pblico


le e ao seu redor. Ao atingir a regio do subcons- Quanto mais o ator quiser entreter seu pblico,
ciente, os olhos de sua alma estaro abertos e ele es- tanto mais este ficar impassvel e confortavelmen-
tar consciente de tudo, inclusive dos mnimos de- te sentado, espera de entretenimento; (...) to logo
talhes ; nesse momento, tudo adquire um significa- o ator deixa de se preocupar com o pblico, porm,
do inteiramente novo. Ele tem conscincia de novos este comea a observ-lo, principalmente se o ator
sentimentos, concepes, vises e atitudes, tanto em estiver concentrado em alguma coisa sria e interes-
seu papel quanto em si mesmo. sante.
No lhes ofereo nenhum meio tcnico de adqui- Somente uma verdadeira atuao pode absorver
rir o controle do subconsciente. Posso apenas ensi- por completo a ateno do pblico, levando-o no s
nar-lhes o mtodo direto de abordarem-no e entre- a compreender, mas tambm a participar emocio-
garem-se ao seu poder. nalmente de tudo o que est acontecendo em cena,
Quando um ator se deixa absorver por completo o que ir enriquec-lo atravs de uma experincia
por alguma questo profundamente instigante, que interior que no ser apagada pelo tempo.
o faz lanar-se de corpo e alma sua execuo, ele Representar sem a presena de um pblico equi-
atinge um estado que chamamos de inspirao. Nele, vale a cantar num local sem nenhuma ressonncia.
quase tudo o que faz subconsciente, e o ator no (...) Representar diante de um pblico participante,
tem uma percepo consciente de como alcana o que enche o teatro, como cantar numa grande casa
seu objetivo. de espetculos de acstica perfeita. (...) O pblico
Aquilo que na vida real acontece livremente e de funciona como (...) nossa acstica espiritual, (...) co-
forma natural tem de ser preparado, em cena, atra- mo uma caixa de ressonncia, que nos devolve emo-
vs do uso de uma psicotcnica. es vivas e humanas. (...) O ponto cruel no est na
fora de um determinado efeito, mas em sua quali-
.An Actor Prepares dade . (...) Atingir o pblico por meio de emoes
Collected Works, vol. II efmeras no deve ser o objetivo perseguido por um
ator. muito mais importante ter um pblico tran-
Ter AO, MEU SISTEMA, SUBCONSCIENTE.
qilo, (...) que receber uma impresso duradoura e
. definitiva.
Novas formas de criao produziram novos dra-
maturgos e um novo tipo de pblico, que no ape-

159
158
Pblico

nas tem uma clara concepo do teatro e sabe dei-


xar-se entreter pelo mesmo, mas que tambm ca-
paz de ouvir, sentir e refletir sobre aquilo que v.
R
A expectativa desses novos espectadores no se
volta para textos ou atuaes cuja eficcia no v
alm da superfcie, num enredo ou numa ao tam-
bm superficiais; o que eles buscam so sentimen-
tos profundos e idias elevadas.
Assim, o pblico participa criativamente da re-
presentao de uma pea.

.An Actor Prepares


Collected Works, voI. V
My Life in Art
T'r COMUNHO, CONTATO COM O PBLICO.
Realismo
Entre figuras exponenciais do teatro, atores, es-
pectadores e crticos, h muitos que preferem a tea-
tralidade e o artificialismo. (...) A verdade realista
de cena os sufoca. (...) - Conquanto que no seja
como na vida real! - costumam dizer. Para fugirem
dela, buscam as formas mais exageradas e anti-rea-
listas.
Contrariamente a essas pessoas, h aquelas (...)
que preferem e s admitem, no teatro, a verdade na-
tural e o realismo. No temem a catarse de suas al-
mas atravs de impresses poderosas. (...) Tudo o
que querem, em cena, um reflexo da verdadeira
vida das almas humanas.
Em ambos os casos h excessos. (...) No primei-
ro, o grau muito elevado da teatralidade chega s
160
161
Representao
Reali smo espiritual

raias do absurdo; no segundo, a simplicidade e a "na- de tenso, portanto, faz-se especialmente neces-
turalidade" so levadas aos limites do ultranaturalis- srio alcanar uma completa liberdade dos ms-
mo. (...) Por exemplo: um ator exagera a veracidade culos. De fato, nos momentos culminantes de um
de uma cena de morte a ponto de torn-la inconve- papel, a tendncia ao relaxamento deve prevale-
niente (...) atravs de espasmos, nuseas, grunhidos e cer sobre a tendncia contrao. (...) Deixem a
caretas horrveis, ( ) entregando-se ao naturalismo tenso aflorar (...) quando no puderem evit-la.
pelo naturalismo ( ) em vez de preocupar-se com os Imediatamente, porm, intervenham com seu con-
momentos derradeiros de uma alma humana. trole e removam-na. At esse controle tornar-se
A verdade em cena (...) deve ser tangvel, mas um (...) hbito, (...) dediquem-lhe muita ateno.
traduzida poeticamente atravs da imaginao cria- (...) Mais tarde, esse relaxamento dos msculos de-
dora. O impressionismo e outros "ismos" em arte ve tornar-se um fenmeno normal. (...) Entre as
s so aceitos na medida em que representam o rea- pessoas nervosas de nossa gerao, tal rigidez mus-
lismo de forma requintada, nobre e aprimorada. cular inevitvel. impossvel destru-la por com-
pleto, mas devemos combat-la incessantemente.
.AnActor Prepares (...) Esta (...) eliminao da tenso desnecessria
Collected Works , vols. II e VII deve ser desenvolvida a ponto de tornar-se um h-
bito normal e uma necessidade natural, no s nos
ver CONVENO, NATURALISMO, SENSO DA VER- trechos mais tranqilos do seu papel, mas, especial-
DADE.
mente , nos momentos de maior intensidade nervo-
sa e fisica.
Realismo espiritual
.An Actor Prepares
Ver VIVER UM PAPEL.
ver ATENO, MEDO DO PALCO, TENSO INTE-
RIOR.

Relaxamento dos msculos


Vocs no podem (...) fazer a menor idia do Representao
mal que resulta dos espasmos musculares e da
contrao fisica. (...) Em geral , os atores extenuam- Uma pea s se revela em toda a sua essncia e
se nos momentos excitantes. Em perodos de gran- plenitude ao ser representada num palco. S ento

162 163
Representao Representar "de um modo geral"

os atores podem transmitir a alma viva de uma pea, o momento em que a pea est realmente pronta
de seu texto e subtexto. para ser representada diante de um pblico.
Ao se apegarem sua linha interior de ima-
gens, os atores se conservam fiis ao subtexto e . Building a Character
linha de ao contnua, razo pela qual reno- Collected Works, vols. IH e VI
vam sua memria das emoes, o que lhes permi- Stanislavski s Legacy
te viver os seus papis. (...) Pode haver certas Ver AO , ESPONTANEIDADE, INTENO CRIA-
variaes, mas todas so positivas, uma vez que a DORA DE UMA PEA , LINHA DE AO CONTNUA,
espontaneidade e a surpresa so excelentes est- TEMPO-RITMO NO MOVIM ENTO.
mulos criatividade. (...) O tempo-ritmo de uma
pea (...) constitudo por uma srie de andamen-
tos e ritmos variveis, harmoniosamente fundidos Representar "de um modo geral"
num nico todo. O efeito geral pode ser de gran- Esta expresso - "de um modo geral" - a runa
diosidade , majestade, leveza ou alegria, de acordo do teatro. Seu efeito tornar indistintos todos os per-
com os andamentos e o ritmo predominantes. Seja fis emocionais e impedir que um ator se d conta de
como for, sua importncia em qualquer represen- qualquer base slida em que possa apegar-se com
tao enorme. Uma boa pea, bem produzida e firmeza e confiana. (...) Nas descries apressadas
representada, pode no fazer sucesso devido ex- ou genricas, preocupamo-nos muito pouco em
saber se o que transmitimos corresponde ou no
cessiva lentido de seu tempo , ou, pelo contrrio,
realidade. Ficamos satisfeitos com qualquer carac-
devido pressa inadequada com que a ao con-
terstica geral, ou iluso.
duzida. Para os atores , a vida em cena representa Tais mtodos de se expressarem os sentimentos
a vida real. Em toda representao, nossa vida "de um modo geral" existem em todos ns, e so
perseguir um superobjetivo (...) ao longo de uma usados sem nenhuma relao com as causas e as
linha contnua de ao em meio s circunstncias razes, ou com as circunstncias em que uma pes-
dadas. soa as vivenciou. De to elementar, esta forma gros-
Quando os atores amadurecem os seus papis e seira de atuao chega a ser ridcula.
vivem neles, podem descartar-se de todas as coi- Em cena no se pode desenvolver, sob nenhuma
sas suprfluas. Seus papis , ento, so como cris- circunstncia, uma ao cuja finalidade nica e ime-
tais de emoes, em harmonia com o tom e o rit- diata seja evocar o sentimento pelo sentimento. (...)
mo predominantes, e com o tempo da produo. Procurem nunca sentir cimes, amar ou sofrer, sem
,'.;"',~
'.

164 r 1 165
Rosto

darem uma base slida a tais sentimentos, que so,


todos, o resultado de alguma coisa que j se passou
anteriormente.
>.

s
A verdadeira arte e a representao "de um modo
geral" so incompatveis. Uma destri a outra. (...) A
arte no tolera o "de qualquer maneira", o "em ge-
ral" e o "aproximadamente".

.An Actor Prepares


Collected Works, vol. 11
My Life in Art
Ver CLAREZA, LGICA E CONTINUIDADE.

Rosto Senso da verdade


As expresses faciais so provocadas de forma O senso da verdade o melhor estmulo para a
I.
espontnea e natural, sendo uma decorrncia da intui- emoo, imaginao e criatividade. (...)
o e dos sentimentos interiores. Sua eficcia, porm,
A toda arte subjaz uma busca pela verdade arts-
pode ser aumentada atravs do exerccio e do desen-
tica. O ator deve acreditar em tudo o que acontece em
volvimento da flexibilidade dos msculos faciais. No
v, cena, e, acima de tudo, (...) no que ele prprio est
entanto, (...) para faz-lo necessrio que se esteja
familiarizado com a anatomia muscular do rosto. fazendo, pois s se pode acreditar na verdade. (...)
O ator deve desenvolver um controle consciente Em cena, a realidade no existe. A arte produto
de todos os grupos de msculos, bem como a capaci- da imaginao, o mesmo ocorrendo com a obra de
dade de perceber a energia que flui ao longo dos mes- um dramaturgo. O objetivo do ator deve ser o de
mos, (...) com o objetivo definido de aperfeioar sua transformar a pea numa realidade teatral. (...) Na
expresso facial, gestos, etc. vida imaginria de um ator tudo deve ser real.
A verdade cnica no igual verdade da vida;
Collected Works, vols. 11 e VI trata-se de algo peculiar a si mesmo. (...) Em cena,
Ver ACROBACIA , GESTO, TCNICA EXTERIOR. no estamos preocupados com a existncia natura-

166 167
Senso de proporo
:..'
T.,
r' . ,
",1

~ "'. Simbolismo

lista e concreta daquilo que nos cerca, nem com. a


Estas emoes diretas, poderosas e vivas no se ma-
realidade do mundo material. Tais coisas s tm va- nifestam, em cena, da maneira como vocs imagi-
lidade para ns na medida em que servem de fundo nam. (...) Elas emitem sua luz em breves episdios.
para a expresso de nossos sentimentos. (...) a que (...) Desta forma, so extremamente bem-vindas. (...)
importa (...) no o material de que feito o punhal Seu nico aspecto negativo que no podemos con-
de Otelo - ao ou papelo -, mas o sentimento inte- trol-Ias. So elas que nos controlam. Portanto, no
rior do ator que capaz de justificar o seu suicdio, temos outra escolha a no ser deixar que tudo siga o
(...) [como] se as circunstncias e condies (...) fos- seu curso natural. (...) S esperamos que sua ativi-
sem reais. (...) a ator deve desenvolver ao mximo dade seja favorvel ao papel, em vez de constituir-
sua imaginao e uma ingenuidade muito semelhan- se num obstculo a ele.
te de uma criana, (...) uma capacidade de sentir a Uma infuso de sentimentos inesperados e in-
verdade artstica (...) em sua alma, e tambm em conscientes algo muito tentador. aquilo com que
seu corpo. sonhamos, e tambm um dos aspectos favoritos (...)
de nossa arte. Contudo , vocs no devem (...) mini-
. An Actor Prepares mizar a importncia dos sentimentos repetidos, ex-
My Life in Art trados da memria emocional - pelo contrrio, de-
~r F, INGENUIDADE, OBJETOS IMAGINRIOS,
vem dedicar-se plenamente a eles, pois representam
SINCERIDADE DAS EMOES, VERDADE ARTSTICA
o nico meio de que dispem para exercer qualquer
- BELEZA NATURAL. grau de influncia sobre a inspirao.

'1. '
. An Actor Prepares
Senso de proporo Ver ESPONTANEIDADE, INSPIRAO, MEMRIA
DAS EMOES.
~r MEDIDA-PROPORO.

Sentimentos repetidos Simbolismo


Eis uma coisa dificil de decifrar: o smbolo.
Ser que, na verdade, jamais chegamos a sentir
bem-sucedido quando no tem sua origem na men-
as coisas pela primeira vez [em cena]? Sentimentos
te , mas nos recessos da alma. Neste , sentido, , o. sm-
que nunca antes experimentamos na vida real? (...)
bolo e o grotesco so semelhantes. E necessano re-
168
169
Solilquio
Sinceridade das emoes

presentar um papel centenas de vezes, cristalizar sua (...) contato entre sua vida e seu papel , (...) vocs
essncia, trabalhar com esmero o cristal, e, ao mos- vero como lhes ser fcil acreditar, sinceramente,
tr-lo, interpretar a quintessncia de seu contedo. nas possibilidades de realizao do que forem cha-
O smbolo e o grotesco sintetizam os sentimentos e mados a criar em cena.
a vida. Congregam, de forma brilhante, arrojada e
.AnActor Prepares
compacta, o contedo multiforme de um papel.
O simbolismo, impressionismo e outros "ismos" Ver AFORISMO DE PUCHKIN.
altamente condensados pertencem ao domnio do
superconsciente, e comeam onde o ultranaturalis-
mo acaba. O superconsciente, porm, s emergir Solido em pblico
de suas fontes secretas quando a vida interior e ex-
Num crculo de luz em cena, em meio ao escuro,
terior de um ator se desenvolver, em cena, com na-
vocs tm a sensao de estarem inteiramente ss.
turalidade (...) e em consonncia com as leis da na-
(...) A isto chamamos solido em pblico . (...) Du-
tureza.
rante uma representao, diante de um pblico de
milhares de pessoas , vocs sempre podero encer-
. Collected Works, vol. I
rar-se neste crculo , como um caracol em sua casca.
My Life in Art
(...) Onde quer que forem, podero lev-lo consigo.
Ver GROTESCO, NATURALISMO, REALISMO.
.AnActor Prepares

Sinceridade das emoes Ver ATENO .

Puchkin aludiu sinceridade das emoes como


"sentimentos que parecem verdadeiros em circuns- Solilquio
tncias dadas". (...) exatamente isso o que pedi-
Em que situaes falamos sozinhos? Sempre
mos de um ator. Filtramos , em ns mesmos , todo o
material que recebemos do autor e do diretor, e o que estamos to agitados ao ponto de no conse-
trabalhamos de modo a complement-lo com nossa guirmos nos conter, ou quando nos debatemos com
prpria imaginao. O material toma-se parte de ns , alguma idia dificil de assimilar, ou ento quando
tanto espiritual quanto fisicamente ; nossas emoes estamos fazendo um esforo para memorizar algu-
so sinceras . (...) Uma vez que tiverem estabelecido ma coisa e tentamos grav-la em nossa conscincia

171
170
Subconsciente Subconsciente

atravs da repetio em voz alta, ou, ainda, quando criar a verdade artstica], e (...) aprender a no inter-
desabafamos os nossos sentimentos, (...) formulan- ferir no mesmo a partir do instante em que sua ao
do-os oralmente. So ocasies muito raras na vida j se tenha iniciado.
comum, embora freqentes em cena. No palco, perfeitamente possvel afirmar que esta tc-
quando tenho oportunidade de estar, silenciosamen- nica mantm, com a natureza criadora subcons-
te, em comunho com meus sentimentos, sinto pra- ciente, a mesma relao existente entre a gramti-
zer em faz-lo. (...) Quando, porm, sou obrigado a ca e a poesia. (...) Vemos, ouvimos , entendemos e
pensamos de forma diferente, antes e depois de ha-
dizer longos solilquios, no sei o que fazer. Em
vermos cruzado o limiar do subconsciente. (...) Nos-
que posso me basear para fazer, em cena, aquilo
sa liberdade deste lado (...) limitada pela razo e
que nunca fao na vida real? Alm de nosso cre-
pelas convenes; alm dele, nossa liberdade tor-
bro, (...) que o centro nervoso e psquico de nosso na-se arrojada, voluntariosa, ativa, num constante
ser, temos uma fonte semelhante perto do corao. movimento de avano. (...) Algumas vezes, o fluxo
(...) Tentei estabelecer comunicao entre estes do subconsciente toca de leve um ator, e logo a se-
dois centros. (...) A sensao que tive foi a de ter guir desaparece. Em outras ocasies, envolve todo
estabelecido um intercmbio entre meu crebro e o seu ser e o leva para as suas profundezas, at que,
meus sentimentos. (...) Pude entrar em comunho finalmente, volta a lan-lo nos domnios da cons-
comigo mesmo, tanto em voz alta quanto em siln- cincia.
cio, de forma perfeitamente serena e controlada. muito agradvel pensar que cada partcula de
criatividade est repleta de (...) exaltao e comple-
.An Actor Prepares xidades. Na verdade, achamos que at mesmo o me-
Ver COMUNHO. nor dos movimentos ligados sensao, bem como
o mais trivial dos recursos tcnicos, podem adqui-
rir, em cena, um profundo significado. (...) Quando
se atinge esse ponto, toda a nossa constituio fisica
Subconsciente
e espiritual funcionar normalmente, da mesma
Um dos principais objetivos por ns perseguido forma como acontece na vida real. (...) Quero que
em nossa abordagem da atuao [o] estmulo vocs sintam logo de incio, ainda que por breves
natural criatividade da natureza orgnica e de seu perodos, esta magnfica sensao que toma conta
subconsciente. (...) A funo de nossa tcnica (...) dos atores quando suas faculdades criadoras esto
colocar nosso subconsciente em operao [para funcionando verdadeira e inconscientemente. Alm

172 173
Subtexto
Sub texto

do mais, trata-se de algo que vocs devem aprender senvolver um estudo aprofundado do subtexto; pre-
atravs de suas prprias emoes, e no de forma ferem analis-lo superficialmente, usando as pala-
terica. Aprendero a amar este estado de esprito, o vras invariveis que podem pronunciar de forma me-
que os levar a um esforo contnuo para alcan-lo. cnica, sem despenderem nenhuma energia na busca
de sua essncia interior. (...) Como esta, infelizmen-
.An Actor Prepares te, esquiva e difcil de apreender, sobretudo nas cir-
. Building a Character cunstncias inflamadas e alienantes de uma apre-
J!r ESTADO INTERIOR DE CRIAO EM CENA, sentao em pblico, (...) temos de recorrer viso
PSICOTCNICA, VIVER UM PAPEL. interior, ao pensamento e ao interior.
Para um ator, as palavras no so meros sons,
mas sim desenhos de imagens visuais. (...) A me-
Subtexto lhor forma de evitar a atuao mecnica e a tagare-
lice de um autmato ao se dizer o texto de um pa-
No momento da representao, o texto forneci-
pel (...) comunicar aos outros o que vocs vem
do pelo dramaturgo, e o subtexto, pelo ator. (...) Se
na tela de sua viso interior. (...) E isto no ser um
assim no fosse, as pessoas no iriam ao teatro, mas
reflexo da realidade, mas sim imagens criadas por
ficariam em casa lendo a pea. Somos (...) propensos sua imaginao, para se ajustarem s necessidades
a esquecer que a pea escrita no uma obra de arte do personagem imaginrio que vocs esto repre-
acabada, enquanto no for levada cena pelos atores sentando. Cabe a vocs transformar essas imagens
e tomar vida atravs de emoes humanas puras e em realidade. (...) Cada vez que repetirem o pro-
autnticas; o mesmo se pode dizer de uma partitura cesso criador de dizer as falas de seu papel, recapi-
musical, que no ser uma sinfonia enquanto no for tulem, com antecedncia, a srie de imagens prepa-
executada por uma orquestra em um concerto. No radas na tela de sua viso interior.
momento em que as pessoas, msicos ou atores, co- A parte mais substancial de um subtexto est nas
locam sua prpria vida no subtexto de qualquer ma- idias (...) nele implcitas, e que transmitem a linha
terial escrito a ser apresentado diante de um pblico, de lgica e de coerncia de forma mais clara e defi-
liberam-se as fontes espirituais e a essncia interior. nida. (...) Uma idia d origem a uma segunda, a
(...) O ponto principal de qualquer criao desse tipo uma terceira, e todas juntas terminam por configu-
o subtexto que se encontra em sua base. rar um superobjetivo. (...) H ocasies em que o con-
A linha de um papel tirada do subtexto, e no tedo intelectual de um subtexto pode predominar,
do texto em si. Mas os atores tm preguia de de- (...) e outras em que o predomnio fica por conta
174
175
Sup erobj etivo
Superobje tivo

Vocs no podem atingir o superobjetivo atravs


das linhas de viso interior. O ideal quando ambas
de sua (...) mente. O superobjetivo exige completa
se fundem. (...) Ento a palavra falada fica plena de
renncia, desejo apaixonado e ao inequvoca.
ao. As palavras so (...) parte da corporificao
Os estmulos mais poderosos criatividade sub-
externa da essncia interior de um papel. (...) Ao
consciente ( ) so a linha de ao contnua e o su-
atingirem o ponto em que as palavras lhes forem
perobjetivo: ( ) eles so os fatores primordiais da
necessrias para realizarem o seu objetivo , para
arte.
aquilo que de melhor se propem a fazer, (...) vocs
tero assimilado o texto do autor com a mesma ale- .An Actor Prepares
gria com que o msico recebe o violino Amati que . Creating a Role
lhe oferecido; ele sabe que esta ser a melhor ma-
neira de expressar os sentimentos abrigados nos re- verESSNCIA DE UMA PEA OU PAPEL, LINHA
cessos de sua alma. DE AO CONTNUA, OBJETIVOS .

Building a Character
Collected Works, voI. IH
Creating a Role
ver ELEMENTOS DO ESTADO INTERIOR DE CRIA-
O, PSICOTCNICA, SUPEROBJETIVO, TEXTO, VI-
SO INTERIOR.

Superobjetivo
Empregamos o termo superobjetivo para caracte-
rizar a idia bsica, o cerne que deu origem ao impul-
so de escrever uma pea. (...) Numa pea, todo o
fluxo dos objetivos individuais e menores, todos os
pensamentos criativos, sentimentos e aes do ator,
devem convergir para a realizao deste superobjeti-
vo. (...) Esse impulso em direo ao superobjetivo
deve, tambm, ser contnuo ao longo de toda a pea.
177
176
T

Talento
No fcil definir ou analisar o talento. (...) Em
geral, ele est oculto nas profundezas, (...) e dificil
evoc-lo.
Talento a feliz combinao de muitas faculda-
des criadoras numa pessoa, dirigida por sua vontade
geradora.
A tcnica existe, sobretudo, para aqueles que pos-
suem talento [e] inspirao. (...) Sua funo cons-
ciente estimular a criatividade superconsciente.
Quanto mais talentoso for o ator, mais ele se preo-
cupar com sua tcnica.
Uma autntica disposio criadora, quando em
cena, e todos os elementos que entram em sua com-
posio, constituam o talento natural de Shchepkin,

179
Teatro Tcnica exterior

Ermolova, Duse, Salvini. No obstante, eles traba- mento, privados de qualidades estticas, so ridos,
lhavam incansavelmente sua tcnica. (...) A inspira- (...) pois estas so as qualidades que enobrecem e
o lhes vinha naturalmente quase todas as vezes que do vida a tudo o que tocam.
repetiam um papel, e no entanto procuraram, a vida O campo da esttica o campo do teatro. O tea-
toda, uma via de acesso mesma. tro possui as maiores riquezas, os meios mais po-
Em nossa arte muito perigoso amadurecer derosos de afetar milhares de espectadores ao mes-
rpido demais , (...) sem esforos decididos. (...) O mo tempo, e de fazer aflorar as suas emoes arts -
talento pode no ser nada alm de uma bela tagare- ticas. A arte do teatro to viva e pictrica, ilustra
lice. Dele fazem parte atributos fisicos: (...) mem- to plenamente uma pea, C...) que se torna acess-
ria, imaginao, sensibilidade, capacidade de im- vel a todos, do professor ao campons, do jovem ao
pressionar. (...) Uma pessoa pode ser feia na vida velho.
real (...) e fascinante em cena, o que melhor do O bom teatro existir sempre, e ser o objetivo
que ser belo. Um ator pode ter apenas um mnimo fundamental da arte do ator.
dessas diferentes qualidades, e ainda assim conse-
guir um efeito poderoso, se possuir encanto cnico. . Collected Works, voI. VI
Por outro lado, um talento muito maior pode ser Ver VERDADE ARTSTICA - BELEZA NATURAL.
inteiramente ineficaz, se no tiver a capacidade de
atrair.
Tcnica
. Building a Character
Ver MEU SISTEMA, PSICOTCNICA, TALENTO .
. Collected Works, voI. V
Ver DISCIPLINA, ENCANTO, GNIO, INSPIRAO,
PSICOTCNICA. Tcnica exterior
Um ator tem obrigao de viver interiormente
o seu papel, e de dar, em seguida, uma configura-
Teatro
o exterior a essa experincia C... ) com arte e be-
Um dos principais sentimentos que caracterizam leza. C...) A dependncia do corpo em relao al-
o ser humano um (...) anseio pelo belo, (...) pela ma particularmente importante em nossa escola
beleza criadora de vida. (...) A cincia e o conheci- de arte. (...) Para expressar uma vida de extrema

180 181
Tcnica exterior Tempo-ritmo da fala

delicadeza e, em grande parte, subconsciente, ra com uma voz que no tenha sido educada para
necessrio dominar um aparato fisico e vocal ex- tanto.
traordinariamente sensvel e em excelente estado
de preparao. (...) Esta a razo pela qual nosso .An Actor Prepares
tipo de ator tem de trabalhar, muito mais que os Building a Character
outros (...) o seu aparato fisico exterior.
Quando o corpo no capaz de me transmitir T-r ANDAR EM CENA, CARACTERIZAO E
nem os sentimentos do ator, nem a forma como ele TRANSFORMAO, FALA, PLASTICIDADE DE MOVI-
os experimenta, o que vejo um instrumento desa- MENTO, TREINO DO CORPO.
finado e inferior ( ) que um msico excelente
obrigado a tocar. ( ) Quanto mais complexa for a
vida do esprito humano no papel a ser representa- Tempo-ritmo da fala
do, tanto mais delicada, irresistvel e artstica deve Letras, slabas, palavras: so estas as notas mu-
ser a forma fisica que o reveste. (...) Isto representa sicais da fala, a partir das quais formam-se compas-
um enorme apelo nossa tcnica externa, expres- sos, rias, sinfonias inteiras. No sem razo que se
sividade de nosso aparato fisico, de nossa voz, dic- costuma descrever uma fala harmoniosa como sen-
o, entonao, maneira de dizer as palavras, frases, do musical.
falas, expresso facial, plasticidade dos movimentos As palavras ditas com ressonncia e arrebatamen-
e modo de andar. (...) Vocs devem estar continua- to provocam uma impresso mais profunda. Na fala,
mente desenvolvendo e harmonizando seus corpos, como na msica, h uma grande diferena entre uma
at que cada uma de suas partes seja capaz de ajus- frase pronunciada em semibreves, semnimas ou
tar-se (...) complexa tarefa (...) de dar forma exter- semicolcheias, ou, ainda, quando se lana mo de
na aos seus sentimentos invisveis. Que papel cls- teras e quintas. (...) No primeiro caso, o efeito de
sico vocs podem pretender representar, se no pos- calma; no segundo, de nervosismo e agitao.
surem um aparato fisico adequadamente treinado? Muitos atores que descuidam da fala e no pres-
(...) Vocs podem ter, interiormente, uma linha ex- tam ateno s palavras, pronunciam-nas com uma
traordinria [de sentimentos], mas sero incapazes velocidade to irrefletida e estouvada, sem arrema-
de produzi-los em cena. No se pode tocar Bach ou t-las de forma clara e inteligvel, que terminam por
Beethoven de forma bela e harmoniosa se o instru- dizer frases pela metade, quando no inteiramente
mento estiver desafinado, (...) nem cantar uma pe- mutiladas.

182 183
Temp o-ritmo da f ala Tempo-ritmo da f ala

Uma fala bonita e correta no deve conter ne- verdadeiro. A poesia tem outra forma porque senti-
nhuma destas manifestaes, a no ser quando uma mos o seu subtexto de um modo diverso.
mudana de tempo-ritmo se fizer propositalmente Uma das principais diferenas entre a prosa fa-
necessria para a caracterizao de um papel. lada e os versos est em seus tempo-ritmos diferen-
Nossa dificuldade est no fato de que muitos tes, e no fato de seus compassos diferirem na in-
atores carecem de um treino apurado em dois im- fluncia que exercem sobre nossas sensaes, me-
portantes elementos da fala: por um lado, suavi- mrias e emoes. (...) Mesmo quando no enten-
dade, ressonncia e fluncia, e, por outro, rapidez, demos o significado das palavras, seus sons nos
leveza, clareza e vivacidade na pronncia das pa- afetam atravs de seus tempo-ritmos. (...) Pensem
lavras. (...) nos versos nos quais os tempo-ritmos criam ima-
Para chegarmos a uma fala lenta e majestosa gens sonoras como, por exemplo, o badalar dos si-
precisamos, antes de mais nada, substituir as pausas nos ou o tropel das patas de cavalos.
silenciosas por cadncias sonoras, pelo tom susteni- Existe uma interdependncia, interao e vncu-
do e cantante das palavras. lo indissolveis entre o tempo-ritmo e o sentimento,
Um exerccio muito proveitoso para vocs seria e, inversamente, entre o sentimento e o tempo-ritmo.
o da leitura bem lenta e em voz alta, registrada de (...) O tempo-ritmo adequadamente determinado
modo preciso por um rnetrnomo ; durante essa lei- para uma pea ou papel pode, por si mesmo e intui-
tura, vocs devem ter o cuidado de manter o fluxo tivamente (automaticamente, em algumas ocasies),
suave das palavras em compassos rtmicos, e tam- tomar conta dos sentimentos de um ator, e nele esti-
bm criar, para si prprios, a base interior adequada mular uma sensao verdadeira de estar vivendo o
para a realizao de seus exerccios . seu papel.
O ritmo bem delineado da fala facilita a sensibi- O efeito diretamente exercido sobre nossa mente
lidade rtmica, e o oposto tambm verdade: o rit- deve-se s palavras, ao texto e s idias expostas, que
mo das sensaes experimentadas refora a clareza nos levam a uma reflexo sobre eles. Nossa vontade
do discurso. claro que tudo isso acontece nos ca- diretamente afetada pelo superobjetivo, por outros
sos em que a preciso da fala baseia-se inteiramente objetivos e por uma linha ininterrupta de ao. Nos-
nas circunstncias interiores e sugeridas, e no mgi- sos sentimentos so diretamente influenciados pelo
coSe. tempo-ritmo.
Por sua forma diferente da prosa, a poesia desper- Para onde tudo isto nos leva? (...) Para a conclu-
ta emoes diferentes, mas o contrrio tambm so inevitvel que nos oferecida pela ampla possi-

184 185
Temp o-ritmo no movimen to Tempo-ri tmo no movim ento

bilidade inerente nossa psicotcnica, ou seja, para tender que o tempo-ritmo signifique apenas com-
o fato de possuirmos meios diretos e imediatos de passo e velocidade.
estimular cada uma de nossas foras motrizes inte- Precisamos dele em combinao com as cir-
nores. cunstncias dadas, que criam uma disposio de es-
prito, e precisamos dele por sua prpria substncia
Building a Character interior. Uma marcha militar, um pequeno passeio
Ver FALA, FORAS MOTIVAS INTERIORES, LI- ' ou um cortejo fnebre podem ter o seu tempo-ritmo
NHA DE AO CONTNUA, PSICOTCNICA. marcado da mesma forma, e, no entanto , uma dife-
rena infinita os separa no que diz respeito aos seus
respectivos contedos interiores, que alimentam os
Tempo-ritmo no movimento ' nossos sentimentos.
Para demonstrar o que entendemos por tempo- Ns (...) pensamos, sonhamos e nos preocupa-
ritmo interior, (...) o melhor falar sobre ele quando mos com as coisas ou com os nossos problemas
se manifesta nas aes fsicas, isto , no tempo-rit- num tempo-ritmo especial, pois cada movimento
mo exterior. claro e inconfundvel em nossas vidas. Onde quer
Ao atuar e falar coletivamente em cena , vocs que haja vida, h ao; onde h ao, h movimen-
tero que descobrir e extrair, do caos generalizado to; onde h movimento, h tempo; e onde h tem-
de tempo-ritmos, aqueles de que necessitam, para po h ritmo. (...) Se um ator estiver intuitivamente
depois reagrup-los de modo a formarem suas pr- certo ao perceber o que est sendo dito e feito em
'. prias linhas de velocidade ou compassos de fala , cena, o tempo-ritmo correto ser criado esponta-
de movimentos e de experincia emocional nos neamente. (...) Lidamos com o tempo-ritmo da
papis que estiverem representando. (...) O com- mesma forma como o pintor usa as cores; combi-
passo certo das slabas, palavras, fala e movimen- namos diversos tipos de velocidades e compassos
tos nas aes, juntamente com uma clara definio diferentes. (...) Encontraremos ritmos e tempos di-
de seu ritmo, tm um significado profundo para o ferentes ocorrendo 'simultaneamente no apenas
ator. (...) O tempo-ritmo tem a capacidade mgica entre os vrios atore s que representam a mesma
de afetar o estado de esprito de vocs. (...) [Ele] cena ao mesmo tempo, mas tambm no interior de
estimula no apenas a sua memria emocional, cada um deles. No momento em que o heri de uma
(...) mas tambm d vida sua memria visual e s pea, ou uma determinada pessoa, tem que tomar
suas imagens. Eis a razo pela qual errado pre- uma posio clara e firme , no h dvidas e con-

186 187
Tenso interior Terminologia

tradies - um tempo-ritmo abrangente no ape- relaxamento e justificao. Nos dois primeiros, vocs
nas apropriado situao, mas tambm necessrio. se esforam por descobrir a mais opressiva tenso
Mas quando a resoluo luta contra dvidas (co- interior, identificam suas causas e tentam destru-las.
mo na alma de Hamlet) so necessrios vrios rit- No terceiro estgio, vocs justificam seu novo estado
mos em conjuno simultnea. Em tais casos, vrios interior com base nas circunstncias dadas ideais.
tempo-ritmos diferentes provocam uma luta interior
de origens contraditrias. Isto vem acentuar a expe- . Collected Works, vol. II
rincia do ator em relao ao seu papel, reforando Ver RELAXAMENTO DOS MSCULOS, SOLIDO
a atividade interior e estimulando os sentimentos. EM PBLICO.
O tempo-ritmo de uma pea inteira o tempo-
ritmo da linha de ao contnua e do contedo sub-
textual de uma pea. Tenso muscular
Ver RELAXAMENTO DOS MSCULOS .
. Building a Character
Ver AO, MEMRIA DAS EMOES.
Terminologia
No se pode falar com os atores numa linguagem
Tenso interior
fria e cientfica; na verdade, (...) trata-se de algo que
Em nosso ser interior h muitas tenses supr- eu jamais conseguiria fazer. Proponho-me a falar
fluas.Contudo, necessrio lidar com estas tenses com um ator usando sua prpria linguagem, no
interiores de uma forma totalmente diferente daque- para filosofar sobre a arte, (...) mas, sim, para (...)
la com que, por exemplo, lidamos com os nossos ms- definir em termos verbais os sentimentos criadores .
culos. Em comparao com os msculos, que mais Infelizmente, (...) alguns de meus atores e segui-
se assemelham a fios condutores, os elementos inte- dores adotaram minha terminologia sem antes tes-
riores so como teias de aranha. Quando separadas, tarem os seus significados; entenderam-me com seus
estas podem ser facilmente rompidas; mas, se tran- crebros, mas no com seus sentimentos. O pior de
adas em forma de cordas, ser impossvel cort-las tudo que isso os deixou plenamente satisfeitos;
com um machado. Portanto, estejam bem atentos (...) difundiram minha terminologia e tiveram a pre-
maneira como as manipulam em seu estado inci- tenso de ensinar o meu mtodo. (...) Nada pode ser
piente. (...) Nelas, tambm, h trs estgios: tenso, mais prejudicial para a arte do que o uso de um

188 189
Texto Tipos

mtodo pelo mtodo. (...) Os meios no podem ser Tipos


convertidos no fim.
No mundo da arte dramtica, h muito tempo
costuma-se dividir os atores em algumas categorias:
Collected Works, vols. I e 11
bom, vilo, alegre, sofredor, brilhante, estpido,
Stanislavski s Legacy
etc. Esta diviso dos atores em grupos chamada de
rr MEU SISTEMA. distribuio de papis por tipos. H, ento, os se-
guintes tipos: trgicos, amantes dramticos, aman-
tes de segunda categoria e almofadinhas, velhos e
Texto velhas cmicos e dramticos, pais nobres, tipos ex-
Para tornar-se cmplice do dramaturgo e reali- cntricos, moralistas, criaturas engraadas e sim-
zar o seu trabalho em cena, o ator deve no apenas plrias, comediantes de farsas, amantes de vaude-
absorver o tema como um todo, mas tambm a sua vil/e, grandes dames, mulheres ingnuas cmicas e
forma verbal. Deve no s conhecer as palavras, dramticas, atores de vaudevil/e que cantam e re-
como tambm assimil-las de tal maneira que (...) presentam papis de segunda e terceira ordem.
elas passem a ser suas. Os partidrios mais fervorosos do hbito de dis-
[As palavras] no impregnadas de sentimento in- tribuir os papis por tipos so os atores pouco talen-
terior, ou [ditas] separadamente, sem nenhuma rela- tosos, cuja gama de possibilidades interpretativas
o [entre si], no passam de um amontoado de sons no ampla, mas bastante restrita. (...) Qualquer um
vazios. (...) Contudo, quando as palavras mais sim- que tenha at mesmo os mais rudimentares dons
ples expressam pensamentos complexos, elas so exteriores ou interiores, e experincia de palco, pode
capazes de modificar toda a nossa concepo de vida. encontrar um ou dois, ou at cinco papis, que possa
(...) As palavras podem estimular todos os nossos representar relativamente bem, caso as suas princi-
cinco sentidos. (...) Em cena, as palavras no devem pais qualificaes se ajustem a sua prpria natureza.
ser vazias de sentimento, (...) idias, (...) ao. (...) A Tudo o que precisa fazer selecionar cerca de dez de
importncia criadora do texto de uma pea encontra- tais papis, diferenciando-os atravs da variao dos
se em seu contedo interior, em seu subtexto. figurinos, barbas e perucas, e ento poder ser con-
siderado um ator deste ou daquele tipo .
Building a Character Um verdadeiro artista pensa de forma diferente:
Creating a Role no aprova a distribuio dos papis por tipos. (...)
rr SUBTEXTO. Em minha opinio, s pode haver um tipo de ator: o

190 191
Tipos Trabalhar em casa

que representa personagens. Talvez isto esteja alm Tom interior


da capacidade daqueles que no possuem talento. Ver PARTITURA DE UM PAPEL.
(...) Ento teremos que dividi-los em apenas duas
categorias: bons e maus atores. (...) Este o melhor
dos filtros, e evita que o teatro seja inundado por Trabalhar em casa
mediocridades.
Para um ator, mais do que para um artista de
As pessoas sempre se sentem atradas por aquilo
qualquer outro campo, o trabalho em casa indis-
que no tm, e os atores costumam usar o palco pa-
pensvel.
ra obterem o que a vida real no lhes ofereceu. (...)
Enquanto um cantor tem de se preocupar apenas
Mas o fato de se deixar enganar com relao a sua
com sua voz e respirao, o danarino com o seu apa-
verdadeira capacidade e vocao artsticas constitui rato fisico, o pianista com suas mos e o msico que
o mais srio obstculo para o desenvolvimento de toca um instrumento de sopro apenas com sua res-
um ator. um beco sem sada em que ele entra por pirao e tcnica de utilizao dos lbios, o ator
dezenas de anos, e do qual no consegue sair en- [simultaneamente] responsvel por seus braos, per-
quanto no perceber seu erro e retornar ao caminho nas, olhos, rosto, pela plasticidade de todo o seu cor-
que conduz arte pura e verdadeira. po, ritmo, movimentos e por todo o programa das
Os papis para os quais vocs no tm os senti- atividades que desenvolvemos aqui em nossa esco-
mentos adequados so aqueles que nunca represen- la. Estes exerccios (...) continuaro sendo feitos
taro bem. (...) Sero excludos de seu repertrio. durante todo o tempo em que vocs dedicarem suas
De um modo geral, os atores no so divididos' por vidas arte. Em sua maioria, os atores parecem con-
tipos. O que estabelece as diferenas so suas quali- vencidos de que s precisam trabalhar nos ensaios,
dades interiores. e que o tempo que passam em suas casas pode ser
dedicado ao lazer. Na verdade, no assim. Num
An Actor Prepares ensaio, o ator simplesmente esclarece o trabalho que
. Collected Works, vol. V j deve estar desenvolvendo tambm em casa, onde
My Life in Art precisa se exercitar para corrigir as falhas que lhe
Stanislavski s Legacy foram apontadas por seu instrutor.
Ver CARACTERIZAO E TRANSFORMAO, LI-
MITAES, TCNICA EXTERIOR.
Building a Character
Ver PLASTICIDADE DE MOVIMENTO, VOZ.

192 193
Tradies Tragdia

Tradies mentos de grandes atores, (...) nos foram transmiti-


A arte [do teatro] criada (...) pelos gnios e das de gerao a gerao, atravs de um nmero in-
pelo talento. (...) Tudo o que fazem morre com eles, finito de formas artificiais de atuao exterior, mo-
mas seu legado de criatividade, tradies, crenas do de declamar e expresses exteriores de todo o
pelas quais foram inconscientemente guiados no in- tipo de emoes. Seu significado, para ns, s pode
ser negativo.
cio de suas carreiras artsticas, e que vieram a for-
mular nos anos de sua maturidade, quando delas
. Collected Works, vol. V
tomaram conscincia, so coisas que ficam para a
posteridade. (...) Contudo, dificil determinar a es- 1er ATUAO MECNICA, ATUAO VERDADEI-
sncia espiritual dessas tradies, coloc-las em RA , CLICHS DE REPRESENTAO, TALENTO.
palavras ou sentir seu aroma (...) pois, em geral, as
realizaes de toda uma vida so sintetizadas numa
frmula concisa. Esta depurao de uma vida intei- Tragdia
ra de atividade artstica pode ser uma fonte infinita Se dissermos a um ator que o seu papel est cheio
[de interpretaes] , (...) e devemos ampliar, apro- de ao psicolgica e profundidades trgicas, ele
fundar e intensificar o significado das palavras sim- comear imediatamente a se contorcer, a exagerar
ples e comuns. sua paixo e a "faz-la em pedaos". (...) Mas se lhe
A maior de todas as tradies desse tipo deve ser dermos um simples problema fisico para resolver
buscada, em minha opinio, nos ditos de M. S. (...) ele comear a trabalh-lo sem se perturbar ou
Shchepkin e Gogol. mesmo refletir profundamente para saber se o que
Em cena, uma criao artstica vive por um bre- est fazendo resultar em psicologia, tragdia ou
ve instante; e por mais grandiosa que seja no te- drama.
mos como preserv-la. (...)A tradio da arte de atuar Para chegar s culminncias da tragdia, um ator
s permanece viva nos talentos e nas capacidades deve ampliar ao mximo o seu poder de criao.
dos atores . Isto extremamente dificil. (...) S se pode atingir
Em todas as pocas, os atores talentosos foram esse estado atravs do mpeto criador, e este no
os nicos a perceber quais tradies eram dignas de pode ser forado vontade. Se vocs recorrerem a
sobreviver. meios artificiais, estaro correndo o risco de trilhar
Por outro lado, falsas tradies de representa- um caminho falso. (...) Para evitar esse erro, devem
es, que outrora estiveram impregnadas dos senti- apegar-se a algo substancial e tangvel. A importn-

194 195
Tragdia Treino do corpo

cia das aes fisicas nos momentos intensamente vocada ser mais forte nos espectadores do que no
trgicos ou dramticos enfatizada pelo fato de ator.
que, quanto mais simples forem, mais fcil ser
capt-las. An Actor Prepares
A maneira de abordar o drama e a tragdia, ou Building a Character
a comdia e o vaudeville, difere apenas no que res- Ver AO, CIRCUNSTNCIAS DADAS, TCNICA
peita s circunstncias dadas que envolvem as aes EXTERIOR.
da pessoa que vocs esto interpretando. nas cir-
cunstncias que esto a fora principal e o signifi-
cado dessas aes. Conseqentemente, quando fo- Treino do corpo
rem chamados a atuar numa tragdia, no pensem Em geral, as pessoas no sabem como utilizar a
de modo algum nas suas emoes, mas somente estrutura fisica com que foram dotadas pela nature-
naquilo que vocs tm de fazer. za. No sabem como desenvolv-la, nem como
Ao passar pela experincia de um doloroso dra- mant-la em ordem. Msculos flcidos, postura im-
ma emocional, uma pessoa torna-se incapaz de fa- prpria e um trax encovado so coisas que vemos
lar sobre o mesmo de forma coerente , pois, em tais continuamente nossa volta. Elas revelam um trei-
ocasies, v-se sufocada pelas lgrimas , e a voz fi- no insuficiente e um uso inadequado do instrumen-
ca embargada. (...) O tempo, porm, este grande to fisico.
lenitivo, (...) possibilita a esta pessoa manter-se Na vida real, talvez no seja importante ter um
calma em relao aos acontecimentos passados. corpo com protuberncia nos lugares errados, per-
Ela pode, ento, falar deles com calma, coerncia e nas to compridas e frgeis que obrigam seu dono
clareza; enquanto conta a sua histria , mantm sua a andar cambaleando e ombros to arqueados que
calma e faz chorar aqueles que a ouvem. exata- mais parecem o resultado de alguma deformao.
mente este o resultado que nossa arte busca atingir, Na verdade, estamos to acostumados com esses e
exigindo que um ator vivencie a agonia de seu outros defeitos , que acabamos por aceit-los como
papel (...) em casa ou durante os ensaios , e que fenmenos normais. A partir do instante em que
ento se acalme (...) para transmitir ao pblico em pisamos no palco , porm, muitas imperfeies fisi-
termos eloqentes, claros, plenos de significado, cas de menor importncia atraem imediatamente a
profundamente sentidos e inteligveis, tudo aquilo ateno. Ali, o ator implacavelmente esmiuado por
que experimentou. Neste ponto, a impresso pro- milhares de espectadores, como se estes o obser-

196 197
Treino do corpo Treino do corpo

vassem atravs de uma lente de aumento. A menos resultados com os corpos vivos. No existe nada que
que sua inteno seja mostrar um personagem com possamos chamar de estrutura humana ideal. Trata-
algum defeito fsico - caso em que ele dever re- se de algo que deve ser criado, e para tanto preciso,
present-lo na medida exata de suas caractersti- primeiro, estudar o corpo e compreender as propor-
cas - , o ator deve movimentar-se com uma facili- es de suas diferentes partes. Quando os defeitos
dade que enriquea a impresso por ele criada, ao forem encontrados, devero ser corrigidos. (...) Ao
invs de desviar-se daquilo em que deveria estar desenvolvermos a estrutura muscular, (...) podemos
concentrado. Para faz-lo, ele deve ter um corpo sau- chegar a uma forma geral adequada.
dvel e em pleno desempenho de suas funes, ca- Os adeptos da cultura fisica (...) no so natu-
paz de um controle extraordinrio. (...) Os exerc- rais. Seus corpos no so flexveis no palco, nem se
cios contribuem decisivamente para o melhor fun-
submetem s exigncias de uma vida interior. Ao
cionamento de nossa estrutura fsica, tornando-a
transmitir algo, fazem-no de forma grosseira e des-
mais mvel, flexvel, expressiva e, at mesmo, mais
provida de arte. O boxe pode ser uma prtica dura e
sensvel.
rude. Os esportistas s so geis em certos movi-
Vocs admiram o fisico dos halterofilistas de cir-
mentos exigidos pelo tipo especial de esporte que
co? De minha parte, no conheo nada mais repulsi-
vo do que um homem cujos ombros ficariam bem praticam. (...) Os exerccios fisicos ideais so aque-
melhor em um touro, e cujos msculos formam imen- les que corrigem as deficincias da natureza. (...)
sos ns grdios por todo seu corpo. Acima de tudo, importante que no falte inteno
Chegamos, agora, a um ponto crtico. Que ca- a nenhum dos movimentos realizados durante os
minho vocs pretendem seguir? Vo proceder co- exerccios.
mo o levantador de pesos e desenvolver seus ms- O treino expressivo do corpo (...) inclui ginsti-
culos ou observar as exigncias de nossa arte? ca, dana, acrobacia (saltos acrobticos), esgrima,
claro que devo orient-los para esta segunda linha floretes, espadins, adagas, luta romana, boxe, pos-
de conduta. tura, todos os aspectos do treino fisico.
Agora acrescentaremos qualidades escultricas Suas possibilidades de expresso enquanto artis-
ao treinamento ginstico de vocs. Assim como o tas sero testadas ao extremo atravs dos ajustes a
artista emprega o cinzel na busca da linha certa, das que devem proceder em relao aos outros atores
propores ideais no equilbrio das diferentes par- em cena. Por essa razo, vocs devem preparar ade-
tes das esttuas que faz surgir da pedra, tambm o quadamente seu corpo, seu rosto e sua voz. (...) Es-
professor de ginstica deve tentar obter os mesmos pero que isso os conscientize da necessidade de seus

198 199
Truques - adapta es efi cazes Truques - adaptaes eficazes

exerccios de cultura fisica, dana, esgrima e colo- intrigante e eficaz. (...) Um grande nmero de ato-
cao da voz . res (...) capaz de fazer adaptaes brilhantes e,
no obstante, (...) usar estes recursos para entreter,
.An Actor Prepares (...) e no para comunicar (...) sentimentos. Trans-
. Building a Character formam sua capacidade de adaptao (...) em n-
Collected Works, voI. In meros individuais de vaudeville. (...) Esto dispos-
tos a sacrificar o seu papel (...) excitao de arrancar
Ver ACROBACIA, BAL, COMUNHO, ROSTO,
aplausos do pblico e lev-lo a explodir em garga-
TCNICA EXTERIOR.
lhadas. (...) Naturalmente, (...) tais adaptaes re-
sultam numa perda total de significado.
Truques - adaptaes eficazes .An Actor Prepares
Um truque ou artificio (...) uma expresso viva
Ver ADAPTAO.
de sentimentos ou pensamentos interiores. (...) Pode
chamar (...) ateno sobre vocs, (...) preparar seu
companheiro de cena, colocando-o num estado de
esprito propcio a responder-lhes, (...) e pode trans-
mitir certas mensagens invisveis que s podem ser
sentidas, sendo impossvel express-las verbalmen-
te, etc.
Ao fazermos uso de tais recursos, nosso objetivo
fundamental expressar em alto-relevo o contedo
de nossas mentes e coraes; (...) podemos us-los,
tambm, para dissimular as nossas sensaes. (...)
Se vocs acompanharem um ator ao longo de todo o
desenvolvimento de seu papel, (...) podem esperar
que ele, em determinado momento importante, diga
as suas falas num tom alto de voz, com clareza e
seriedade. Suponhamos que em vez disso ele use,
de forma bastante inesperada, um tom leve, jovial e
bastante ameno. (...) A surpresa um elemento (...)

200 201
u

Unidades-episdios
Para elaborarmos a partitura da pea, ( ) tive-
mos que dividi-la em pequenas unidades. ( ) A tc-
nica de diviso relativamente simples: qual o
ncleo [essncia] , (...) a coisa sem a qual ela no
pode existir?
Lembrem-se de que a diviso temporria. (...)
s na elaborao inicial (...) que usamos unida-
des menores. Na fase de criao efetiva [de uma
pea], elas se fundem em unidades maiores. Quan-
do as divises forem mais amplas e houver, ento,
um nmero menor das mesmas, (...) vocs acharo
mais fcil lidar com todo o papel.
Enquanto estiverem colocando sua maquiagem,
refletiro sobre a primeira unidade. (...) Ao represen-

203
Unidades-episdios

tarem
. a primeira,
.
aSSIm sucessivamente
sero levados para a prxima , e

Vocs tm alguma idia de um nome realmente


v
bom p~ra uma unidade? Ela equivale qualidade
essencial. Para alcan-la, vocs devem submeter a
unidade a um processo de cristalizao. (...) O nome
exato que d uma forma definida essncia de uma
unidade e descobre seu objetivo fundamental.

.AnActor Prepares
Ver OBJETIVOS, PARTITURA DE UM PAPEL.

Verdade artstica - beleza natural


A verdade cnica no a pequena verdade exte-
rior que leva ao naturalismo. (...) aquilo em que
vocs podem acreditar com sinceridade. (...) Para
que seja artstica aos olhos do ator e do espectador, at
mesmo uma inverdade deve transformar-se em ver-
dade. (...) O segredo da arte converter uma fico
numa bela verdade artstica . (...) A partir do momen-
to em que o ator e o espectador passam a duvidar da
realidade [da vida do ator na pea], a verdade se
esvai, e com ela a emoo e a arte. Elas so substitu-
das, ento, pela simulao, pela falsidade teatral, pe-
la imitao e pela atuao rotineira. Natureza e arte
so (...) indivisveis.
A beleza natural o verdadeiro amigo de nosso
ser.

204 205
Verdade em cena
Viver um papel

A beleza no pode ser fabricada, ela . (...) Abe- Em outras palavras, podemos dizer que, embora
leza est por toda a parte na natureza, e em cada um essas imagens e objetos imaginrios nos sejam suge-
de ns.
ridos pela vida exterior, sua configurao inicial d-
No h, no mundo, beleza maior do que a pr- se dentro de ns, em nossa memria e imaginao.
pria natureza. preciso saber como olhar para a na- Apenas sob o pano de fundo de tais explicaes
tureza, e v-Ia. Temos que aprender a transportar para que podemos aceitar o termo "viso interior" .
o palco a beleza que h na vida e na natureza, (...)
sem destru -Ia ou adulter-Ia. .An Actor Prepares
Collected Works, voI. II
. Collected Works, vol. VI Ver IMAGENS E SONS INTERIORES, IMAGINA-
T-r NATUREZA, SENSO DA VERDADE, TEATRO. O, OBJETOS IMAGINRIOS.

Verdade em cena Viver um papel


T-r SENSO DA VERDADE. A abordagem pela qual optamos - a arte de vi-
ver um papel - [afirma] que o principal fator em
qualquer forma de criatividade a vida de um esp-
Vida interior de um papel rito humano, a do ator e seu papel, seus sentimentos
T-r AVALIAO DOS FATOS DE UMA PEA . comuns e sua criao subconsciente. (...) O que te-
mos em mais alta conta so as impresses formadas
sobre nossas emoes, que deixam uma marca per-
Viso interior manente no espectador e transformam os atores em
seres vivos e reais. (...) Alm de abrir caminhos pa-
As imagens interiores so formadas dentro de ra a inspirao, viver um papel ajuda o artista a exe-
ns , em nossa imaginao, em nossas lembranas; cutar um de seus principais objetivos. Seu trabalho
em seguida, tais imagens so, por assim dizer, ex- no se limita a apresentar a vida exterior de seu per-
teriorizadas, o que nos permite examin-las. En- sonagem. Ele deve ajustar suas qualidades humanas
tretanto, como se olhssemos para estes objetos vida dessa outra pessoa, para cuja criao deve usar
imaginrios a partir do seu interior, com os nossos toda a sua alma. (...) Um artista pega o que h de me-
olhos interiores, e no com os exteriores. lhor em si e o leva para o palco. A forma poder

206 207
Viver um papel Vontade criadora

variar conforme as necessidades da pea, mas as Volume de voz


emoes humanas do artista permanecero vivas, e O volume no deve ser buscado no uso da voz em
no podem ser substitudas por nada. alta tenso, nem na sonoridade espalhafatosa ou nos
Portanto, no importa o quanto vocs atuem, nem gritos, mas sim na elevao e diminuio das (...) ento-
quantos papis representem: vocs nunca devem naes, (...) na expanso gradual do piano para o forte,
permitir-se nenhuma exceo regra, segundo a qual e na relao mtua que se estabelece entre ambos
devem sempre usar os seus prprios sentimentos.
Salvini afirmou: "O grande ator (...) deve sentir Building a Character
o papel que est representando (...) no apenas uma Ver ACENTUAO, ENTONAO E PONTUAO,
ou duas vezes, enquanto o estuda, mas em maior ou FALA, PAUSAS NA FALA, VOZ .:
menor grau todas as vezes que represent-lo, no
importando se o faz pela primeira ou pela milsima
vez." Vontade criadora
Atuem sempre com sua prpria pessoa. (...) Vo- O ator deve ter uma grande fora de vontade. O
cs nunca podero fugir de si mesmos. A partir do primeiro dever de um ator aprender a controlar sua
momento em que se perderem no palco, tero dei- vontade. Poucos atores possuem a determinao e
xado de viver com verdade o seu papel, e passaro a tenacidade necessrias para realizar o trabalho que
atuar de forma exagerada e falsa. lhes permitir alcanar a verdadeira arte.
O realismo espiritual e a autenticidade dos senti- Um objetivo uma isca viva, perseguida por nossa
mentos artsticos (...) constituem a mais dificil [rea- vontade criadora. A isca deve ser apetitosa, ter subs-
lizao] de nossa arte, exigindo, ambos, uma rdua tncia e o poder de encantar. A menos que possua
e longa preparao interior. estas qualidades, nunca ser capaz de atrair nossa
ateno. Enquanto no for inspirada por algum dese-
A diferena entre minha arte e aquela [praticada
jo arrebatador, a vontade ser ineficaz. Para ela, a
por outros] a diferena entre "parecer" e "ser".
inspirao encontra-se num objetivo fascinante. Este
ltimo uma poderosa fora motriz e um estimulan-
An Actor Prepares te centro de atrao para a nossa vontade criadora.
Building a Character
Ver ATORES USAM SEUS PRPRIOS SENTIMEN- Collected Works, voI. IV
TOS, MEU SISTEMA, PSICOTCNICA. My Life in Art
Ver FORAS MOTIVAS INTERIORES, OBJETIVOS.

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Voz Voz

Voz impelido a verificar a temperatura de tudo .o que le-


o trabalho de colocao de voz consiste basica- vava boca. Isso demonstra o quanto ele se preocu-
mente no desenvolvimento da respirao e na vibra- pava com um dos maiores dons de uma natureza
o das notas sustentadas. comum imaginar-se que voltada para a criao: uma voz bela, vibrante, ex-
somente as vogais podem ser sustentadas. No en- pressiva e poderosa.
Salvini afirmou: "Para se tornarem atores trgi-
tanto , ser que as consoantes tambm no possuem
cos, vocs s precisam de trs coisas: voz, voz e mais
essa qualidade? Por que no deveramos desenvol-
voz."
v-las para que se tornem to vibrantes quanto as
Quando sentirem as possibilidades que lhes so
vogais?
oferecidas por uma voz bem colocada, capaz de
Que bom seria se os professores de canto ensi-
exercer as funes que lhe so naturalmente predes-
nassem simultaneamente a dico, e se os professo- tinadas, a afirmao de Salvini lhes ser revelada
res de dico ensinassem canto!
no mais profundo de sua significao.
Depois de muitos anos de experincia como ator
e diretor, cheguei plena convico (...) de que todo Building a Character
ator deve possuir excelente dico e pronncia, e sen- . My Life in Art
tir no s as frases e palavras, mas tambm cada
slaba e letra. ver FALA, VOLUME DE VOZ.
Estar "com boa voz" uma bno no s para
uma prima-dona, mas tambm para o artista dram-
tico; (...) ter a sensao de que se pode dirigir os pr-
prios sons, (...) saber que eles forosamente expres-
saro os mnimos detalhes , modulaes e nuanas.
Se a pessoa que vai interpretar Hamlet for obri-
gada (...) a refletir sobre suas deficincias vocais ,
(...) pouco provvel que ela consiga levar a cabo
sua principal realizao criadora.
"Minha voz minha maior riqueza", disse um
famoso ator, (...) enquanto mergulhava seu term-
metro de bolso em sua sopa (...) e outros lquidos
que ingeria. Por preocupao com a voz, sentia-se

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