Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Resumo
Assim como tambm abordam questes relativas viagem de estudos com o objetivo de conhecer a
a condies impostas pelo lugar, que Baker chama arquitetura e o ensino da arquitetura nos EUA
de foras do lugar. resultado desta bolsa.
Este principio de crescimento, no qual os organismos Em 1948, Vilanova Artigas junta-se ao grande grupo
adquirem sua forma de acordo com as foras que de artistas, intelectuais e arquitetos vinculados ao
o circundam, tem uma semelhana com o modo IAB que fundam o Museu de Arte Moderna de
como a forma arquitetnica resulta em parte da So Paulo; e desenha o projeto de sede do MAM
resoluo de um problema particular, mas tambm na Rua 7 de Abril. Sempre conectado com as artes
das foras caractersticas do contexto em que est visuais, o jovem arquiteto j tinha tomado contato
situada. Edifcios se relacionam com seu entorno da com o conjunto de artistas do grupo Santa Helena
maneira mais positiva, levando em conta fatores tais desde 1936, atravs do curso noturno de desenho
como uma vista, a posio do sol ou a proximidade da Escola de Belas-Artes de So Paulo, ainda antes
com de uma via. Os fatores do lugar tais como uma de se formar engenheiro-arquiteto.
colina ou um vale, um rio ou uma estrada, poder
ser considerados como foras e, como tal, atuam Em junho de 1948, completa-se a criao da Fa-
direta ou indiretamente na forma. (BAKER, So culdade de Arquitetura e Urbanismo da Universi-
Paulo, 1998 p.04) dade de So Paulo, desmembrando-se a formao
de arquiteto da Escola Politcnica, ainda sob
A elaborao de modelo eletrnico da edificao liderana de Anhaia Mello, seu primeiro diretor.
auxiliou na visualizao de relaes volumtricas, Artigas, at ento professor da Poli, torna-se
de geometria ideal e relao com o lote, alm tambm um dos membros fundadores da nova
de reforar as relaes primeiras de circulao, escola. Em 1949 torna-se membro do conselho de
iluminao, estrutura, simetria, composio e redao da revista Fundamentos, ligado ao PCB.
hierarquia que geram uma apreenso muito maior Viaja Unio sovitica em 1953-54, com uma
ao serem vistas como volumes e como um todo. delegao de intelectuais em campanha pela paz
Observar as questes volumtricas no modelo mundial. Tal como Frank Lloyd Wright na dcada
algo que se difere tanto da experincia espacial de 1930, volta um pouco decepcionado com a
de adentrar ou ver fotografias do edifcio quanto arquitetura praticada na URSS, mas sob outro ponto
das anlises em plantas e corte, uma vez que e vista: o da coerncia entre os sentidos esttico e
possvel contempla-lo como um todo e apreender poltico da arquitetura (v. Kamita, 2000, p. 122).
as proposies de forma simultnea. Participa do concurso nacional para o Plano Piloto
de Braslia-DF em 1956, em equipe com Paulo
A carreira como arquiteto e suas Camargo e Almeida, Mrio Wagner Vieira da
casas nesse contexto Cunha e Carlos Cascaldi (obtendo o quinto lugar).
Formado na Escola Politcnica em 1937, Artigas dentro deste contexto histrico que se inserem
associou-se com o colega de turma Dulio Marone os projetos de residncia do arquiteto. A produo
formando a Marone & Artigas Engenheiros, parceria de Artigas pode ser dividida em trs fases (Kamita,
que durou at 1944. Ainda em 1940, Artigas pp. 9-12). A primeira foi caracterizada pela intensa
inicia carreira acadmica na Politcnica, a convite produo no escritrio Marone & Artigas, na
do Prof. Anhaia Mello, como seu assistente na Rua So Bento 484, que abrangeu cerca de 200
cadeira de Composio Geral e Esttica. Em 1945, projetos entre 1937 e 1944. Esta fase primordial
como Secretrio-Geral do IAB-SP, tem participao foi pouco comentada e divulgada pelo prprio
crucial na organizao do I Congresso Brasileiro de Artigas, compondo-se na maior parte por residncias
Arquitetos; e tambm se filia ao Partido Comunista unifamiliares. Apesar de notoriamente conhecida
Brasileiro, que desfrutava ento de um breve perodo como uma fase wrightiana, grande parte dessas
de legalidade (que duraria at meados de 1947), obras segue o historicismo exigido pela clientela da
aps a queda do Estado Novo e o fim da II Guerra poca. Esta fase poderia ser melhor definida como
Mundial (1939-45). Ainda em 1947, aceito como um perodo de aprendizado prtico de projetista e
bolsista da Guggenheim Foundation. A clebre construtor, ao mesmo tempo em que o arquiteto fazia
reflexo sobre as contradies e conflitos ideolgicos Artigas, como nota-se nos projetos do Ginsio de
do ofcio. (Kamita, pp. 9-12; Fujioka, 2004, p. 216). Guarulhos (1960), o Vestirio do So Paulo Futebol
Clube (So Paulo, 1960), a Garagem de Barcos
Em Wright e Artigas Duas Viagens (2002), Adriana do Santa Paula Iate Clube (So Paulo, 1961), o
Irigoyen faz uma anlise reveladora deste perodo (pp. Anhembi Tnis Clube (So Paulo, 1961), a nova
128-146). Os projetos mais interessantes desta fase, sede da FAUUSP (1961-68), a EEPSG 31 de Maro
todos em So Paulo, so a casa Berta Gift Stirmer / Ginsio de Utinga (Santo Andr, 1961-68) todos
(1940), a Casa Roberto Lacaze (1941), a Casinha estes realizados com Carlos Cascaldi.
Vilanova Artigas (1942), a Casa Rio Branco Paranhos
(1943) e a Casa Rivadvia de Mendona(1944) em A partir de 1966, o arquiteto produz a maioria de
que possvel constatar uma evoluo paulatina seus projetos sozinho, com algumas associaes
e virtuosstica da inspirao wrightiana (Fujioka, ocasionais, como o do Conjunto Zezinho Magalhes
2004, pp. 217-222). Prado CECAP Cumbica (Guarulhos, 1967),
projetado com Fbio Penteado, Paulo Mendes
A segunda fase inicia-se por vota de 1944, quando da Rocha e equipe do Escritrio Tcnico CECAP.
Kamita distingue em Artigas um redirecionamento Desta rica produo solo que marca a consolidao
em favor do racionalismo corbusiano (p. 13-24). de sua forma de conceber arquitetura, vale destacar
Tambm possvel distinguir outras influncias, a Casa Elza Berqu (So Paulo, 1967), a Rodoviria
como a do antigo mestre Oswaldo Bratke e da de Ja (1973) e a EEPG Conceiozinha (Guaruj,
Escola Carioca. Trata-se de um novo perodo de 1976), s para ficarmos em apenas trs exemplos.
experimentao, com espaos livres e fluidos, com
generosa iluminao, preparatrios para fase da As casas no contexto da carreira de
Escola Paulista. A ampliao da Casinha original Artigas
(1949) um exemplo desta experimentao, que
inclui a Casa Benedito Levi e o Conjunto das Quatro Se a casa do arquiteto constitui uma oportunidade
Casas para Jaime Porchat Queiroz Mattoso (So de experimentao, ainda mais se a oportunidade
Paulo, 1944), o Hospital So Lucas (Curitiba, 1945), surge no incio de sua carreira, o esprito sempre
o Edifcio Louveira (So Paulo, 1946), a Casa Elphy inconformado de Vilanova Artigas no deixaria de
Rosenthal (So Paulo, 1946), as casas Tacques fazer de suas casinhas uma reflexo sobre suas
Bittencourt I e Czapski (So Paulo, 1949) a Casa inquietaes em relao arquitetura moderna.
Heitor de Almeida (santos, 1949), a Casa da Criana Neste fragmento de um depoimento revista
da Prefeitura e a Rodoviria de Londrina (1950). Construo So Paulo n. 1910, 17/09/1984, pp.
14-22, in Xavier, Depoimentos de uma gerao
Pode-se considerar que a terceira fase inicia-se arquitetura moderna brasileira (2003), pp. 219-
em 1956 com a Casa Olga Baeta em So Paulo, 220, apud Fujioka, 2004, p. 218, entrevistado por
que marca o incio da pesquisa formal aps um L. Pereira, Artigas afirma que:
perodo de conflitos (Thomaz, 1993, p. 82, apud
Fujioka, 2004, p. 217). Trata-se de um perodo de Encontrei em Frank Lloyd Wright uma formulao
experimentao madura e original, com as casas Jos que no encontrava no curso da Poli. Por exemplo,
Ferreira Fernandes (1957) e Rubens de Mendona eles ensinavam a fazer o telhado, mas dependamos
(1958), ambas em So Paulo. J com a Casa Jos do telhadeiro que, em geral, era um operrio
Mrio Tacques Bittencourt II (So Paulo, 1959), europeu imigrante.
Artigas retoma ao tema arquetpico da arquitetura
como abrigo, rompendo ousadamente com o sistema Perguntado sobre quais os reflexos dessas lies
pilar/viga/laje em favor de uma casa-prtico de em seus primeiros projetos, Artigas respondeu
concreto armado (estrutura como arquitetura). que:
No mesmo ano, essa viso levada adiante com o
projeto do Ginsio de Itanham. Nos anos 40, fizemos uma revoluo. Nos primeiros
projetos wrightianos, decidi que eu mesmo calcularia
Nos anos seguintes, temos a evoluo paulatina e os telhados para ver a forma que resultaria. Assim,
cada vez mais ousada destes conceitos na obra de essas casas me impuseram a disciplina de fazer
meu projeto completo. Usei o mesmo mtodo a parada. Mas a minha casa est l (in Vilanova
quando fiz os primeiros projetos de arquitetura Artigas, p. 36).
(sic), precisamente na dcada de 50. Sim, porque
antes no existia o projeto, mas fotografias daquilo interessante comparar este comentrio de
que Le Corbusier e outros arquitetos europeus e Artigas com o texto de Wright em The Natural
norte-americanos haviam feito. Ento, era preciso House (1954) sobre a casa rural do imigrante
transformar aquilo em projeto. Tivemos de rever alemo no Meio-Oeste dos EUA que este conhecia
todos os detalhes, pois at aquela poca tudo se desde sua infncia (v. Fujioka, 2004, pp. 98-99).
fazia na base da imitao. A argumentao de Wright, evocando a casa
de fazenda centrado num grande espao de
A etapa seguinte foi fazer da estrutura da casa convivncia com fogo (tambm, portanto, sem
um elemento capaz de caracteriz-la: as colunas ambientes de estar ou jantar), apresenta um
de baixo assumiram, ento, a forma que elas tem curioso paralelo com o co-mentrio de Artigas.
e a ossatura comeou afazer parte da expresso Alm disso, o arquiteto faz uso de outro recurso
formal do projeto. (in Xavier, pp. 219-220, apud muito utilizado por Wright nas usonian houses:
Fujioka, 2004, p. 218) criar parties entre ambientes com mobilirio
embutido, ao invs de utilizar paredes portantes
A Casinha , de fato, uma experincia de pro- (Fujioka, 2004, pp. 95-116).
grama habitacional mnimo, similar s usonian
houses de Frank Lloyd Wright, do mesmo perodo Artigas considera, no mesmo comentrio (op. cit., p.
histrico. O partido em pinwheel plan, concebido 36), que esta casa marca uma nova fase, rompendo
por Wright ainda nas prairie houses, est organizado com as convenes tradicionais de fachada e volume.
ao redor do hall. O sentido de horizontalidade Isto est patente na implantao em ngulo com o
wrightiano est manifesto nos beirais generosos e alinhamento da rua, contestando padres tradicionais
vazados, na fenestrao e na textura da alvenaria de alinhamento de fachadas e acomodando melhor
aparente. Esta horizontalidade de planos e volumes, a edificao no terreno.
que parece aumentar a escala da casa, um dos
princpios da arquitetura organicista de Frank A construo de sua segunda residncia, que fica
Lloyd Wright (Fujioka, 2004, pp. 39-60). Outro pronta em 1949; mais arrojada e inspirada na
destes princpios, o da natureza dos materiais, est segunda fase de Le Corbusier, o projeto destaca-
presente na estrutura exposta de madeira e na se pelo acrscimo em rea til e pela adoo de
alvenaria aparente. Alm disso, outras caractersticas materiais menos tradicionais como o concreto, ao
wrightianas esto presentes, bem como as janelas e vidro. So caminhos de concepo que j eram
de canto e a cozinha articulada ao estar/jantar, vistos em projetos anteriores como na Casa Trostli
formando um espao aberto, fluido e ancorado (1948) e na Casa Czapski (1949); mas que ganham
pelo volume da lareira. Esta articulao de espaos, fora a partir dos anos 50.
a simplicidade do programa e a concentrao dos
espaos molhados (banheiro, cozinha e lavanderia) Ainda na dcada de 50 achei que era necessrio
so solues tpicas das usonian houses (Fujioka, mudar a tipologia da casa paulistana. Tratava-se
2004, pp. 95-116). Em contraponto, temos tambm de modificar a diviso interna espacial da casa de
Artigas comentando a articulao cozinha/sala classe mdia paulista que necessitava se atualizar
nestes termos: em relao s modificaes sociais em nosso pas.
Nessa poca era comum as casas manterem a
Transferi algumas vivncias minhas, de menino entrada de carro como reminiscncia da antiga
paranaense, do sul do Brasil, que tem sala e no sabe cocheira, com o quarto da criada e o tanque de
para qu. A convivncia da famlia brasileira era na lavar nos fundos. Para mim, elas deveriam ser
cozinha. Enquanto, na casa tradicional paulista, a pensadas como um objeto com quatro elevaes,
sala de jantar de dirigiu na direo do living room, mais ou menos iguais, ajustando-se a paisagem
pelo processo de transformar duas salas em uma, eu como uma unidade. (ARTIGAS Apud FERRAZ;
fui para a tradio brasileira de integrar a cozinha PUNTONI; PIRONDI; LATORRACA; ARTIGAS(Orgs.),
sala. Segui um caminho diverso. Sei que perdi 1997. p 26).
1 A propriedade est Com isso, concluimos que isso um posicionamento Estado atual1: est desocupada e necessita de
venda pela famlia Artigas,
que encontra dificuldade
ideolgico, que se traduz em espacialidade formal reparos, j foi utilizada como loja de artigos
na comercializao do im- e coerente com seu posicionamento poltico, pois naturais e plantas por um perodo, esse novo
vel uma vez que a casa
patrimnio tombado e
o uso de materiais tradicionais uma forma de uso deixou marcas como a modificao de
no pode ser demolida ou baratear o processo construtivo, importante para mobilirio e novos pontos hidrulicos. Porm,
modificada, o que lhe causa
grande desvalorizao uma
um arquiteto em inicio de carreira e tambm uma no h comprometimento aparente da estrutura
vez que est localizada forma de apreciar a brasilidade existente nessas e no foram feitas alteraes significativas que
em meio a uma rea de
grande verticalizao e
relaes postas no convvio da habitao uni familiar. descaracterizassem a construo.
adensamento e est sob for-
te presso da especulao
Dados da construo e estado atual
imobiliria. importante
apontar em imagens alguns Construo: 1941-42
pontos relevantes, como
Localizao: Rua Baro de Jaceguai, 1151
detalhes construtivos e de
conservao. Proprietrio: pertence a Jlio Artigas, que mora na
residncia ao lado.
Figuras 3 a 5: Implantao e rea do terreno: 900m2
localizao. Fonte: ACAYA-
BA, So Paulo, 1986, p36 e
rea construda: 102,74m2
38, e Google Maps. rea ocupada: 102,74m2
Figuras 10 e 11 (embaixo):
Detalhe das prateleiras do
escritrio e vista da escada,
originais do projeto. Fonte:
acervo da autora.
Figura 20: Relaes grficas Por meio das relaes obtidas na anlise grfica, detalhe construtivo de tijolo na iluminao zenital
2D de simetria e equilbrio de
massas. Fonte: interveno
consideramos um cuidado formal da parte do do sanitrio.
sobre imagem de acervo arquiteto, alm dos cuidados construtivos e
Biblioteca FAU-US.
que acreditamos sejam decorrentes de seu po- A anlise apresentada das imagens 18 a 20 mostram
sicionamento ideolgico o que transformam a especulaes sobre o processo de projeto a partir de
obra em uma experincia arquitetnica completa, sua planta e corte, que para Clark e Pause mostram
pois entendemos que existe um cuidado que vai um partido de composio de projeto, ou seja, uma
das relaes virtuais no desenho em planta ao sntese da composio projetual.
Figuras 22 e 23: Implantao Dados da construo e estado atual composio so estes, um sua maioria transversais,
e localizao da residncia.
Construo: entre 1948 e 1949 compartimentando espaos cujo programa de
Fonte: ACAYABA,So Paulo,
1986, p36, e Google Maps. Localizao: Rua Baro de Jaceguai, 1151. Campo necessidades tem simplicidade como caracterstica.
Belo, So Paulo. Com a distribuio das duas casas no mesmo terreno,
Proprietrio: Jlio Artigas temos um ponto interessante para ser analisado:
rea do terreno: 900m2 sendo elaborados pelo mesmo arquiteto (com uma
rea construda: 208,27m2 defasagem de seis anos), ambas contendo programas
rea ocupada: 208,27m2 parecidos, apresentam dialtica formal, deixando
clara as alteraes compositivas do arquiteto, num
2 Observaes: Algumas Estado Atual:2 O proprietrio Jlio Artigas e sua prazo exguo de tempo. (MIGUEL,2003)
instalaes eltricas foram
acrescidas e refeitas e as
esposa residem no imvel. Est em excelente estado
esquadrias dos quartos de conservao, tudo est preservado de acordo o Preservou-se a rea verde ao redor da construo,
foram substitudas, porm
projeto inicial, mesmo o mobilirio muito prximo adotando-se um volume principal ortogonal
a linguagem arquitetnica,
cores e dimenses foram ao original. e alinhado com os limites do lote. Coloca os
respeitadas. As duas
servios novamente na rea central, equidistante
residncias fazem parte
do conjunto arquitetnico das extremidades, pois agora entendemos que
tombado que esta venda.
Anlise grfica
Artigas retrabalha a forma quadrada por meio
Implantao, planta e corte de um grande retngulo composto por uma
sequencia de quadrados. O espao principal com
Como na anlise anterior o primeiro ponto a ser amplos curtain walls e p-direito elevado, assim
analisado so plantas e cortes em si, onde se l planta como no projeto anterior, a planta possui uma
do subsolo, na verdade o pavimento elevado que geometria pouco usual que remete novamente a
abriga o estdio, esse erro foi mantido pois assim implantao em diagonal de 45. Aqui podemos
que est a imagem de referencia. uma ressonncia das casas usonian diagonal de
Frank Lloyd Wright (FUJIOKA, So Paulo, 2003, p.
A inteno de Artigas em tal casa est voltada, 106), porm agora na garagem, um espao que
principalmente, para a elaborao do volume no era relevante no projeto anterior agora ganha
formado por uma longa laje inclinada, gerando lugar de destaque ao ser a primeira interface entre
uma forma trapezoidal. Quanto aos eixos de a residncia e a rua.
Para tornar possvel a coexistncia dos dois projetos, relao ao limite do terreno. Note-se como esta
o volume principal da segunda casa, um bloco linear pequena construo frontal ainda funciona como
cuja elevao formal apresenta um perfil muito um elemento de transio entre uma arquitetura
prximo ao da residncia Bittencourt, foi assentado e outra. (TENRIO, 2003. pp 126.)
em paralelo rua e mais prximo da divisa dos fundos
do lote. No amplo recuo frontal criado, o arquiteto importante destacar duas caractersticas impor-
disps uma pequena construo destinada a abrigar tantes do lote, podendo-se dizer que uma fora
a garagem, a rea de servio e a entrada da casa, do lugar (BAKER, 1998), que so fundamentais a
acoplada em angulo com o volume principal da compreenso do projeto. O terreno naturalmente
Figuras 34 e 35 (embaixo):
Elevaes laterais, modelo
eletrnico. Fonte: modelo
produzido pela autora.
O programa da nova residncia, agora para uma Assim como especulamos que iluminao e
famlia de quatro pessoas, continua enxuto, estrutura fizeram parte de um mesmo momento
acrescentando-se mais dormitrios e sanitrios. de concepo projetual, pois os pilaretes da rea
A relao programa / circulao resolvida de social e de trabalho que sustentam juntamente
forma ordenada e funcional, concentrando-se com a estrutura em concreto o delicado telhado
a circulao em dois corredores que faceiam o borboleta, possibilitando que haja vedao em
volume, desembocando nas reas sociais. Com isso, tijolo no ncleo intimo e painis envidraados que
Figuras 36 e 37: Detalhes
de estrutura Fonte: acervo pode-se colocar a hiptese de que a circulao iluminam hora zenitalmente hora completamente
da autora. governa funcionalmente a distribuio dos ambientes os ambientes sociais.
Figura 47 (topo): Anlise Concluso e dos valores da clientela tradicional, que Artigas
3D de relaes grficas de
questionava. Em contrapartida, na segunda casa,
propores e articulao
de volumes. Fonte: modelo A forma, partido e materialidade das casas do parte de um conjunto de experincias distintas na
produzido pela autora. arquiteto so resultado de solues de projeto segunda fase de sua carreira, possvel notar a
Figura 48: Anlise 3D de que refletem uma viso pessoal que abrange proposio de formas e espaos alusivos a Bratke
propores e relaes vo-
lumtricas. Fonte: modelo um universo de escolhas que vo da arquitetura e Le Corbusier, tais como a cobertura borboleta,
produzido pela autora. residencial preferida dimenso lrica das memrias o espao fluido e aberto do salo com ampla
de sua intimidade. Questes ideolgicas, estticas fenestrao, a estrutura independente e caixa de
e construtivas se envolvem nessa viso pessoal vidro da escada configurando uma promenade
durante o processo de projeto. Nesse trabalho architecturale, a cobertura da garagem reminiscente
buscamos hipteses e especulaes sobre esse da abbada catal, a laje de cobertura formando
processo baseados nas peas grficas existentes e com a parede e a laje do estdio uma moldura.
nos relatos encontrados em textos e escritos do e Na escada, no terrao e no salo podemos ver o
sobre o arquiteto. arquiteto experimentando elementos de um partido
arquitetnico que atingir sua maturidade na Casa
Ao analisarmos o projeto acabado, tanto em Tacques Bittencourt II (1959).
peas grficas quanto em volumetria, possvel
especular sobre as decises de composio formal Tanto a Casinha quanto a Casa do Arquiteto II
que levaram quele resultado espacial, estabelecendo demonstraram-se bastante fecundos no estudo de
uma hiptese de processo projetual das obras composio de projeto uma vez que demonstram
estudadas. Alm disso, podemos observar o projeto os anseios de um jovem arquiteto, refletindo as
arquitetnico como artefato de anlise esttica em transformaes radicais no campo da arquitetura,
si, como obra autnoma e no apenas um conjunto da arte, do pensamento, no turbilho das revolues
de diretrizes para a construo do objeto real. e guerras da primeira metade do sculo XX. Nestas
singelas casas podermos observar a travessia de
A Casinha possui um significado simblico Artigas da primeira para a segunda fase, j presentes
muito grande, uma vez que foi mostrou uma vrias das caractersticas de partido e expresso
possvel uma alternativa de casa unifamiliar, construtiva que podem ser vistas, consolidadas, na
distinta da casa paulistana do Ecletismo da poca maturidade da terceira fase de sua obra.
BAKER, Geoffrey H. Le Corbusier Uma Anlise da Forma. MEDRANO, Leandro Silva e RECAMAN, Luiz. Vilanova Ar-
So Paulo: Livraria Martins Fontes Editora, 1998. tigas. Habitao e cidade na modernizao brasileira.
Campinas: Editora da Unicamp, 2013
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. Rio
de Janeiro: Perspectiva, 1980. MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil.
Rio de Janeiro: Editora Aeroplano, 1999.
BERREDO, Hilton e LASSANCE, Guilherme. Anlise grfica,
uma questo de sntese A hermenutica no atelier de MIGUEL, Jorge Maro Carnielo. A Casa. Londrina:Eduel,
projeto. Arquitextos 133.01 in Vitruvius Arquitextos So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo,
133 ano 12 Junho 2011.. 2003.
BUZZAR, Miguel Antonio. Joo Vilanova Artigas: elementos RIBEIRO,Abilio G e CASTROVIEJO, Alessandro J. Casas
para a compreenso de um caminho da arquitetura brasileiras do sculo XX. Arquitextos 074 in Vitruvius
brasileira, 1938-1967. So Paulo:Editora Senac, 2014. ano 05, julho 2006
CONWAY, Hazel e ROENISCH, Rowan. Understanding SAHM, Estela (coord.). Os Desenhos da Arquitetura. Ca-
Architecture An introduction to Architecture and tlogo de exposio. Textos de Carlos A.F. Martins,
Architectural History. Londres: Routledge, 2011. Fernando Vazquez y Ramos, Renato L.S. Anelli. So
Carlos-SP: EESC-USP / SAP, 1995.
CLARK, Roger H. e PAUSE, Michael. Precedents In Architec-
ture - Analytic Diagrams, Formative Ideas, and Partis. SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So
Hoboken: John Wiley and Sons, 2005. Paulo: ProEditores, 1999.
CUNHA, Gabriel Rodrigues. Uma anlise da produo TENRIO, Alexandre de Souza. Casas de Vilanova
de Vilanova Artigas entre os anos de 1967 a 1976. Artigas. 2003. 207f. Dissertao (Mestrado -
2009. 200f. Dissertao (Mestrado - Programa de Programa de Ps-Graduao em Arquitetura
Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo e rea e Urbanismo e rea de Concentrao em Tec-
de Concentrao em Teoria e Historia da Arquitetura nologia do Ambiente Construido) - Escola de
e do Urbanismo) - Escola de Engenharia de So Carlos Engenharia de So Carlos da Universidade de So
da Universidade de So Paulo, So Carlos. Paulo, So Carlos.
CUNHA, Marcio Cotrim. A casinha de Artigas: reflexos THOMAS, Dalva. E. Vilanova Artigas Desenhar preciso,
e transitoriedade. Arquitextos 133.01 in Vitruvius viver tambm preciso. in revista AU-Arquitetura
Arquitextos 061 ano 01 Junho 2005. e Urbanismo no. 50, Outubro/Novembro 1993. So
Paulo: Editora Pini.
EDWARDS, Brian. Understanding Architecture through
drawing. Londres: Routledge, 2011. UNWIN, Simon. Anlise da Arquitetura. traduo: Ale-
xandre Salvaterra. Porto Alegre: Bookman, 2013.
FERRAZ, Marcelo et. alli. (orgs.). Vilanova Artigas. So
Paulo: Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi, 1997. Warchavchik, Gregori. Arquitetura do sculo XX e outros
escritos. So Paulo Cosac Naify 2006.
FONSECA, Bencio Geraldo da. Representao grfica de
arquitetura entre continuidade e inovao. Arqui- XAVIER, Alberto (org.). Depoimentos de uma gerao
textos 132.04 in Vitruvius Arquitextos 132 ano 11 Arquitetura Moderna Brasileira. So Paulo: Co-
Maio 2011. sacNaify, 2003.
FUJIOKA, Paulo Yassuhide. O Edifcio Itlia e a arquitetura ZABALBEASCOA, Anatxu. The House of the Architect.
dos edifcios de escritrios em So Paulo. Dissertao Barcelona: Ed. Gustavo Gili, 1995.
de Mestrado. So Paulo: FAU-USP, 1996.