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XXV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Vitria 2015

Da ruptura com a tradio tradio improvisada.


MODALIDADE: COMUNICAO

Itamar Dantas
Ita Cultural SP
itamardo@gmail.com

Miguel D. Antar
Universidade de So Paulo, NuSom Ncleo de Pesquisas em Sonologia
Agncia de fomento: FAPESP
miguel.antar@usp.br

Resumo: Neste artigo so abordadas questes referentes interao entre os performers no


contexto da msica experimental e improvisada. Em primeiro lugar, realizamos uma descrio
histrica do contexto de msica experimental e o surgimento da livre improvisao musical,
mencionando algumas estratgias utilizadas na interao em tempo real por parte de grupos de
improvisadores. Essas consideraes subsidiam a segunda parte deste artigo no qual, de maneira a
exemplificar uma interao, tratamos do concerto Tradio Improvisada, realizado pelos msicos
Nelson da Rabeca, Thomas Rohrer, Panda Gianfratti e Celio Barros.

Palavras-chave: improvisao, tradio, msica experimental, processos de criao.

Break with tradition and improvised tradition

Abstract: This paper discussed issues relating to interaction between the performers in the context
of experimental and improvised music. First, we conducted a historical description of the
experimental music context and the emergence of free musical improvisation, mentioning some
strategies used in real-time interaction by improvisers groups. These considerations subsidize the
second part of this article in which, in order to illustrate an interaction, we treat the Tradition
Improvised concert, performed by Nelson da Rabeca, Thomas Rohrer, Panda Gianfratti and Celio
Barros.

Keywords: improvisation, tradition, experimental music, creation processes.

1. Sobre os antecedentes da improvisao livre


Os movimentos de vanguarda, ao procurar por uma arte trazida de volta esfera
do cotidiano, transformaram a categoria obra de arte, produzindo uma pluralidade de novas
estticas no mais ligadas tradio. Com os movimentos de vanguarda, a sucesso histrica
dos procedimentos e estilos foi transformada numa contemporaneidade do radicalmente
diverso (BRGER, 2012, p.118).
O dinamismo do movimento consequentemente conduz a estticas muito
diferentes. Barraud (2012) escreve sobre as diferentes linguagens1 da msica do sculo XX.
Ao abordar questes sobre a msica serial, a vanguarda e a msica aleatria, o autor aponta
para as mudanas realizadas no modo de construo da obra musical. A concepo
arquitetnica da obra fixada e acabada, onde os seus momentos de constituio esto
organicamente2 relacionados, abalada em troca de novos procedimentos.
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Dentre as vertentes surgidas na msica no decorrer do sculo XX, encontram-se


trabalhos em que os compositores utilizam o timbre como o principal elemento de
organizao e estruturao de suas obras musicais. Essa mudana est associada a um novo
plano de ateno, emergente de uma escuta nova, e vinculado mudana na maneira como os
sons passaram a ser concebidos enquanto material para a elaborao musical. O discurso
musical gradualmente deixa de ancorar-se em elementos abstratos como notas, acordes,
intervalos e formas consolidadas pela tradio. Lilian Campesato (2012) sugere que a
alterao ocorre quando o discurso musical passa a tomar o som no em suas possibilidades
estruturais e hierarquizadas, mas fundamentalmente em suas qualidades acsticas perceptivas,
enfatizando assim sua conexo entre os processos de composio e escuta (CAMPESATO,
2012, p.14).
Nesse sentido, Zuben (2005) aponta que essas transformaes vinham sendo
sugeridas e propagadas desde o incio do sculo XX. Um movimento gradual de valorizao
do timbre e do som dentro do prprio tonalismo. Novas ideias, como a de considerar a
inarmonia e o rudo como uma conquista, a utilizao das mquinas e da eletricidade na
composio, o abandono das formas clssico-romnticas, a ampliao do mbito sonoro por
meio da diviso contnua do espectro frequencial e da eliminao do sistema temperado,
foram sendo progressivamente adotadas pelos compositores da poca (ZUBEN, 2005,
p.23).Quando a msica passa a se sustentar nos atributos do som em si, nas suas qualidades
acsticas perceptivas, o som esvaziado de significado. Em outras palavras, quando o som
est inserido enquanto nota, dentro de um idioma musical, ele adquire um valor significativo
por sua funo dentro do sistema que o articula. Quando esta relao signo-significado
irrelevante, ganha nfase a percepo dos atributos do som por si. Nessa perspectiva,
encontra-se a prtica da livre improvisao musical.

2. A Improvisao Livre
Nela, os enunciados dos performers no passam necessariamente pelo filtro de
algum sistema de organizao das alturas pensadas enquanto notas. A inteno de escuta
dirigida aos atributos do som em si. Pesquisas sobre improvisao livre sugerem essa inteno
como uma ferramenta para lidar com os materiais sonoros nessa plataforma. Uma inteno de
escuta que se sobreponha aos condicionamentos idiomticos, fomentando o uso dos sons
pensados simplesmente com sons (VILLAVICENCIO, IAZZETTA, COSTA, 2013, p.8).
Nesse sentido, partindo da perspectiva de Pierre Schaeffer, fala-se da ideia de escuta reduzida:
aquela em que se esquece a significao e isola-se o fenmeno sonoro (...) retirada a
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significao atribuda ao elemento sonoro, permanece somente a matria (ZUBEN, 2005,


p.20).
Campesato (2012) indica que a passagem da ideia de nota para a ideia de som
provoca um deslocamento de um campo abstrato para o concreto. Se a nota depende de sua
atualizao acstica, quer dizer, se ela precisa ser tocada para ser concretizar, o som se
estabelece antes como fenmeno acstico e perceptvel para ento criar implicaes abstratas.
Parece que esse jogo ajudou a configurar, pelo menos em parte, a maneira como as diversas
manifestaes musicais se organizaram (CAMPESATO, 2012, p.15). Nesse sentido, Costa
(2014) diz que na improvisao livre, a construo e a manipulao do som decorrente de
atos instrumentais intencionais, empricos e, em geral, interativos. Nela, a sensao de
imerso sonora simultnea sensao de produo sonora (COSTA, 2014, p.3).
No cenrio da msica contempornea, a improvisao livre se apresenta como
uma prtica musical experimental, emprica e coletiva. A prtica em grupo se baseia na
reciprocidade dos eventos sonoros, por meio de uma postura autoreflexiva por parte de cada
performer no intuito de construir um processo criativo coletivo e consistente baseado nas
mltiplas possibilidades de interao entre os msicos (VILLAVICENCIO, IAZZETTA,
COSTA, 2013, p.2).

3. A improvisao nos territrios da msica alagoana


No contexto brasileiro, contamos com uma pluralidade de manifestaes que se
utilizam de procedimentos relacionados livre improvisao. Uma dessas propostas dialoga
de forma aberta e direta com a msica tradicional regional. o caso do projeto Tradio
Improvisada, onde atuam os msicos3 Thomas Rohrer, Panda Gianfratti e Celio Barros ao
lado do Seu Nelson da Rabeca, conhecido msico alagoano representante da cultura popular
regional.
A proposta do projeto Tradio Improvisada mistura os procedimentos oriundos
da improvisao livre com a sonoridade da cultura musical nordestina. Esta proposta utiliza
procedimentos originrios da ruptura com a tradio musical europeia para dialogar com uma
tradio musical alagoana. como se fizesse o caminho de volta procurando retomar o
dilogo com a tradio, porm, a comunicao se estabelece no contato com a cultura musical
regional. A seguir, desenvolvemos uma anlise da interao acionada nesta perspectiva
contempornea.
notvel como o tema da improvisao musical, em especial a livre
improvisao, tem ganhado fora no contexto brasileiro atual. Como indicam os
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pesquisadores, nos ltimos anos, a improvisao livre passou a ser tratada como um tema
para discusso cada vez mais presente nos meios acadmicos e atualmente considerada um
importante campo de pesquisa (VILLAVICENCIO, IAZZETTA, COSTA, 2013, p.1). So
realizados congressos e oficinas que discutem o tema, alm das publicaes acadmicas
resultantes desses estudos. Ademais, so cada vez mais frequentes os festivais e concertos que
promovem manifestaes performticas que exploram esta prtica.
Nos primeiros meses deste ano (2015) o grupo integrado pelos msicos Thomas
Rohrer, Panda Gianfratti e Celio Barros realizou uma srie de concertos junto com Seu
Nelson da Rabeca. Os primeiros utilizam instrumentos variados como rabecas de diversos
tamanhos, saxofones e percusso, enquanto Seu Nelson opera somente com a rabeca.
Nelson dos Santos, conhecido como Seu Nelson da Rabeca, natural de Alagoas.
Nascido em 1929, de origem humilde, trabalhou como cortador de cana at os 54 anos de
idade, quando descobriu seu talento para a msica. Foi ento que Seu Nelson aprendeu de
maneira autodidata a tocar a rabeca e a sanfona. Na dcada de 1970 iniciou seu percurso como
construtor de rabecas tambm de forma autodidata, sendo, com o tempo, reconhecido pela
originalidade e qualidade dos seus instrumentos. Alm de construir e tocar seus instrumentos,
Seu Nelson compe pequenas peas musicais segundo os territrios da cultura musical
regional, como so o baio, o xote e o forr p-de-serra.
O projeto Tradio Improvisada mistura os procedimentos oriundos da
improvisao livre com a sonoridade da cultura popular nordestina. Os msicos interagem
com base em algumas constantes que remetem msica regional, porm no se percebe um
trabalho sobre uma plataforma limitante, no sentido de uma estrutura fixada como suporte a
ser preenchido segundo as expectativas do gnero musical referenciado. Na performance do
grupo, percebe-se a utilizao de recursos oriundos da msica experimental, como a nfase no
timbre, pulsaes irregulares, tcnica estendida e, intrinsecamente, a emancipao do som.
Se, no caso de improvisaes sem nenhuma direo e proposta, o encadeamento
sonoro est atrelado somente s transaes musicais entre os performers, no caso de
improvisaes que flertam com estruturas semiestveis (como o repertrio instrumental
explorado no concerto de Seu Nelson), a interao musical envolve uma dinmica que
reconhece a estrutura e os elementos que podem preench-la devidamente. Porm, como a
plataforma em que acontece a improvisao compartilha dos pressupostos de criao
colaborativa e interativa em tempo real, advindas da livre improvisao, a estrutura se
apresenta mvel e aberta.
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Nesse sentido, podemos dizer que a improvisao no concerto Tradio


Improvisada busca um processo criativo sonoro, livre de associaes fixas tradio da
msica nordestina, a partir de um ambiente rico em possibilidades de conexes, dentro de
uma dinmica que envolve os improvisadores em uma conversa musical, na qual o assunto o
som. Som que ecoa na sonoridade nordestina.
Pesquisas sobre improvisao musical indicam de modo geral que as experincias
anteriores (nos diversos idiomas musicais) do performer, esto incorporadas4 nele, e estas
referncias podem aparecer, ocasionalmente, no decorrer da performance de livre
improvisao. Neste contexto de improvisao os territrios se interpenetram e os sistemas
interagem cada vez mais, de maneira que os idiomas tornam-se mais permeveis (COSTA,
2003, p.28). A desterritorializao de elementos acontece, por exemplo, quando um
componente de determinado sistema se desloca para outro contexto e perde assim suas
referncias. A reterritorializao se d atravs da insero deste elemento em novos sistemas:
sua atuao e sua ressignificao diante de novas referncias (COSTA, 2003, p.101).
Assim, podemos observar que as constantes que remetem aos territrios da msica
tradicional nordestina se fazem presentes em vrios momentos do concerto de Seu Nelson.
Porm, o conceito de liberdade referencial que advm da prtica da livre improvisao
recoloca esses elementos em uma plataforma onde seus atributos de valor no se determinam
em detrimento de aes marginalizadas caso contrrio, aes que no pertenam msica
nordestina no caberiam neste evento.
O concerto5 organizado em trs partes. Na primeira, Seu Nelson e sua esposa,
Dona Benedita, apresentam um repertrio de xote, baio e forr nos moldes tradicionais. Na
segunda parte, os outros msicos sobem ao palco para uma seo de improvisao livre na
qual Seu Nelson tambm interage e onde no aparecem sonoridades que remetem tradio
regional alagoense. J na terceira parte, os msicos iniciam uma performance que abraa tanto
momentos de improvisao livre, como momentos de improvisao que se aproximam de
territrios da msica tradicional nordestina.
Cabe destacar que na seo de improvisao livre, Seu Nelson utilizou recursos
que, na nossa perspectiva, so modos de atuao do performer na msica contempornea
experimental. Isto , emprega objetos acoplados entre as cordas da rabeca, travando a ao
das cordas e obtendo assim sonoridades fora das possibilidades de uso comum do
instrumento. Observamos tambm aes percussivas no corpo do instrumento. E a prpria
postura do msico, que se mostra aberto para explorar o hibridismo entre as linguagens como
um caminho para o processo criativo.
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Tambm devemos distinguir a postura de interao dos msicos com Seu Nelson.
Na seo que trabalha sonoridades nordestinas com improvisao livre, os enunciados dos
performers parecem girar em torno de centros polarizadores que se configuram no devir da
performance, sem perder o carcter mvel. As circunstncias em que se desenvolve a
improvisao so impregnadas com a dinmica da interao humana e com o compromisso
de compor alguma coisa juntos (VILLAVICENCIO, IAZZETTA, COSTA, 2013, p.12).
Assim, percebemos que nos momentos em que aparecem as sonoridades prximas ao
territrio da msica regional, os enunciados sonoros que promovem estas sensaes partem do
Seu Nelson, enquanto os outros msicos adicionam outras camadas que interagem com o
fluxo sonoro.
Como exemplo das questes levantadas, recorremos anlise de um momento
particular da improvisao apreciada na terceira parte do concerto. Trata-se de uma interao
com base em uma pea musical de autoria do Seu Nelson. Curiosamente, a msica original
(registrada no disco Pros Amigos, ano 2004), leva o nome de Rock-and-roll, denunciando de
maneira indireta o contato e reconhecimento, por parte do autor, da pluralidade de territrios e
linguagens musicais, hoje acessveis para a maioria das pessoas. Tambm interessante
ressaltar como as frases que constituem o tema se apresentam prximas do que pode ser
percebido como um gesto instrumental associado aos riff de guitarra eltrica.
No concerto, para dar incio pea citada, Seu Nelson realiza a apresentao do
tema (motivo musical) de forma solista, na rabeca. O tema composto de duas partes, as
quais se complementam numa permutao de carter pergunta-resposta. Aps a repetio do
tema, os performers interagem de maneira colaborativa, acrescentando enunciaes que
dialogam com base no tema principal. Percebe-se o adensamento das linhas meldicas por
camadas, ao mesmo tempo em que estas no conformam um todo simtrico no sentido
contrapontstico tradicional, mas complementam-se fomentando uma sensao de
reciprocidade em suas expresses individuais.
O processo dinmico da livre improvisao e a forma como ela se estrutura no seu
devir podem ser pensados como uma espcie de conversa que se desdobra livremente. Seus
rumos sero, ao mesmo tempo, configurados e modificados por meio da interveno de cada
participante. Nesse sentido, como no desenrolar de uma conversa, vrios assuntos despontam
dependendo do roteiro da improvisao ou do modo de jogo que se tenha criado e ao sabor
de atos constantes de relacionamento entre os vrios elementos e componentes () Num
processo desta natureza, o engajamento integral dos indivduos faz com que o processo se
potencialize (COSTA, 2003, p.42). Desta forma, percebemos que os interlocutores de Seu
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Nelson se relacionam com os assuntos proferidos por ele, numa atitude experimental que
explora o potencial sonoro dos mesmos.
De modo geral, a improvisao musical entre duas ou mais pessoas pode ser
entendida como uma proposta de socializao no fazer musical. Um evento que se configura
em comunicao sonora e que tem como suporte determinadas convenes, as quais variam
de acordo com a cultura musical e o perodo histrico. O concerto Tradio Improvisada
representa uma nova direo que procura o contato com a tradio regional, desde uma
perspectiva acionada pelo vis dos procedimentos vanguardistas. Porm, de modo diverso,
no mais com a inteno de questionar posturas ideolgicas nas artes, mas talvez com o
intuito de promover criaes colaborativas que abracem manifestaes folclricas regionais e
experimentais.

Referncias:

BARRAUD, Henry. Para compreender as msicas de hoje. Perspectiva: So Paulo 2012.

BRGER, Peter. Teoria da Vanguarda. Cosac Naify Porttil: So Paulo, 2012.

CAMPESATO, Llian. Vidro e Martelo: contradies na estetizao do rudo na msica. Tese


(Doutorado em Artes) Programa de Ps-Graduao em Msica da Escola de Comunicaes
e Artes da Universidade de So Paulo, So Paulo, 2012.

COSTA, Rogerio. O msico enquanto meio e os territrios da Livre Improvisao. Tese


(Doutorado em comunicao e semitica) Programa de Ps-Graduao da Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo, So Paulo, 2003.

______. A livre improvisao musical enquanto operao de individuao. Artefilosofia


(UFOP), v. 15, p. 34-45, Ouro Preto, MG, 2014.

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. Fundao Editora da UNESP, So Paulo, 1999.

STOROLLI, Wnia M. A. O corpo em ao: a experincia encorporada na prtica musical.


Revista Abem, v.19, No. 25, p.131-140, Jan/Jun. 2011.

VILLAVICENCIO, Cesar; IAZZETTA, Fernando; COSTA, Rogrio. Fundamentos tcnicos


e conceituais da livre improvisao. Sonic Ideas - Ideas Sonicas, v. 5, p. 49-54, So Paulo,
2013.

ZENICOLA, Felipe. Improvisao Livre: Aspectos estruturais e pedaggicos. Monografia


Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Centro de Letras e Artes, Rio de Janeiro,
2007.

ZUBEN, Paulo. Ouvir o som: aspectos de organizao na msica. Ateli Editorial: So Paulo,
2005.
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Notas:
1
A linguagem pode ser definida de maneira geral como um sistema de signos que so regidos por um subsistema
de regras gramaticais que as estruturam gerando significados. Segundo Tato Taborda, a msica no possui uma
conexo direta a significados externos ao signo, portanto ela lida com entidades, por si s, sem um
significado alm de si prprio, que o som (TABORDA apud ZENICOLA, 2007, p.5), anulando a relao
msica-linguagem. No entanto, seus valores arquitetnicos, meldicos e rtmicos e suas relaes de equilbrio
(SCHOENBERG, 2011, p.49) constituem a ordem de relaes que regem sistemas consolidados na tradio
musical, como por exemplo o sistema tonal e o sistema modal. Subjacente a este conjunto de normas abstratas
so formados os diversos idiomas musicais. Tratam-se de acordos ligados performance musical que juntos
definem uma esttica, que por sua vez est ligada a um contexto cultural especfico (ZENICOLA, 2007, p.7).
Barraud (2012) acrescenta: Com efeito, a msica uma linguagem e, como essa linguagem feita de sons e no
de palavras, acredita-se de bom grado que todo mundo deve compreend-la obrigatoriamente, o que h muito
tempo deixou de ser verdade (BARRAUD, 2012, p.9). Apesar das controvrsias que h a este respeito, iremos
aplicar o conceito de linguagem msica, por consider-lo til para nossas argumentaes.
2
As obras orgnicas, segundo Brger (2012), so aquelas em que a unidade do geral e do particular
estabelecida sem mediao. Ainda mantendo a tenso no seu carter enigmtico, a obra fixada e dotada de
sentido. Partindo da perspectiva de Barraud (2012), observamos a concepo arquitetnica, na msica clssica,
pode ser pensada como uma arquitetura no tempo, a qual passa do estado esttico ao estado dinmico na sua
execuo. Para ser uma arquitetura, a Msica apoia-se na memria. O ouvinte de uma sonata clssica
colocado o mais cedo possvel, atravs do que se chama exposio, na presena dos motivos cujo ritmo, os
contrastes e as simetrias vo fazer da pea um edifcio equilibrado (BARRAUD, 2012, p.130). um
movimento de tenso e reconhecimento que o receptor experimenta. As obras de vanguarda no negam a
unidade como tal, mas um determinado tipo de unidade. A unidade do geral e do particular mediada. Aqui, o
momento da unidade , por assim dizer, afastado para infinitamente longe; em caso extremo, no produzido,
afinal, seno pelo receptor (BRGER, 2012, p.106). O reconhecimento de algum referencial anterior negado,
e com ele o sentido exterior prpria obra. O prprio ato da provocao assume o lugar da obra (BRGER,
2012, p.107).
3
Pesquisando sobre os perfis dos msicos, encontramos que os mesmos trabalham com a improvisao de
maneira consolidada. Aqui apresentamos um pequeno resumo:
Thomas Rohrer msico suo radicado no Brasil desde 1995, toca saxofone e rabeca. integrante de grupos de
msica brasileira tradicional, como A Barca e Ponto BR. Paralelamente atua em conjuntos de improvisao livre,
como o Coletivo Abaetetuba.
Panda Gianfratti, msico brasileiro dedicado livre improvisao musical, repercutindo tanto no Brasil como no
exterior. Seu trabalho como percussionista inclui a construo dos prprios instrumentos. Integra o Coletivo
Abaetetuba, alm de realizar trabalhos com cinema, teatro e dana.
Celio Barros, msico brasileiro multi-instrumentista. Como performer dedica-se improvisao musical com
ampla experincia em livre improvisao.
4
A experincia musical, ao longo de anos de estudo e dedicao, transpe-se em memria fsica e psquica.
Wania Storolli (2011) escreve sobre a experincia incorporada na prtica musical, indicando como diversas reas
do conhecimento, ao cruzar suas informaes, quebram o dualismo corpo-mente e do lugar a noo de que no
h limites absolutos entre o interno e o externo. O termo incorporada refere-se ao fato de que a cognio
depende das experincias do corpo a partir de suas capacidades sensrio-motoras, ocorrendo no mbito de um
contexto biolgico, psicolgico e cultural mais abrangente (STOROLLI, 2011, p.135).
5
O concerto assistido teve lugar no SESC Pinheiros, no dia 1 de abril de 2015.