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INSTITUTO POLITCNICO DE PORTALEGRE

ESCOLA SUPERIOR DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS


Relatrio de Estgio
Curso de Segundo Ciclo de Estudos em
Mestrado em Jornalismo, Comunicao e Cultura
2015/2016

AS TELEVISES DE CLUBES NO ESPAO


MEDITICO PORTUGUS - O CASO DA BTV

Mestranda
Ana Machado

Orientador
Professor Doutor Lus Bonixe

Portalegre
2016
INSTITUTO POLITCNICO DE PORTALEGRE
ESCOLA SUPERIOR DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS
Relatrio de Estgio
Curso de Segundo Ciclo de Estudos em
Mestrado em Jornalismo, Comunicao e Cultura
2015/2016

AS TELEVISES DE CLUBES NO ESPAO


MEDITICO PORTUGUS - O CASO DA BTV

Mestranda
Ana Machado

Orientador
Professor Doutor Lus Bonixe

Portalegre
2016
AGRADECIMENTOS

Em primeiro quero agradecer pessoa, que num momento complicado da minha vida,
em que eu pensei em largar tudo, fez com que eu no desistisse, olhasse em frente e
seguisse para uma nova fase, de seu nome, mestrado. Sim foi graas ao meu
orientador, Lus Bonixe, que eu segui e no desisti. Obrigado professor por ter
acreditado em mim e por nunca me ter deixado cair. Quero tambm agradecer as horas
que perdeu comigo e a pacincia que teve para me aturar, pois no fcil. Obrigada
simplesmente por ser quem , uma pessoa sempre presente, dedicada, e incansvel.

professora Adriana Mello e professora Snia Lamy que me motivaram,


aconselharam, apoiaram e estiveram sempre presentes ao longo desta caminhada,
incluindo claro, a aventura por Lisboa. Obrigada por tudo, pelas palavras mas
principalmente pelos gestos.
Por vezes pequenas (mas grandiosas) atitudes fazem toda a diferena, muito obrigada.

minha famlia (pais, avs, tios e primos), que foram os meus pilares em todos os
instantes. Eles viram os meus sorrisos, eles enxugaram as minhas lgrimas, eles
acalmaram-me em momentos complicados, eles deram-me o ombro para eu
simplesmente descansar um pouco. Muito obrigada por todo o amor e por existirem na
minha vida.

Aos meus amigos, queles que eu conto pelos dedos das mos, eles sabem quem so,
uma muito obrigada pelo apoio e por acreditarem em mim, mesmo quando eu
duvidava de tudo. Obrigada pelas vossas palavras e por serem quem so, amigos no
precisam estar, precisam apenas de ser.

Quero agradecer equipa BTV com quem eu aprendi muito durante os cinco meses de
estgio e aos jornalistas que colaboraram nas entrevistas. Muito obrigada a todos pela
ateno prestada e pela disponibilidade que tiveram para ajudar, tanto na redao
como no relatrio final.

Os anjos existem e muitas vezes no possuem asas.


RESUMO

O surgimento de vrios canais oficiais dos clubes tm suscitado alguns pontos de


interrogao no que diz respeito ao trabalho jornalstico que se realiza nessas redaes,
alis esta mesmo a questo que envolve estes canais temticos.
A BTV um dos canais que tm como principal representante o clube que lhe
d nome: Sport Lisboa e Benfica e o facto de representar uma instituio gera tanta
discusso na sociedade, como geram os clubes de futebol.
Assim, pretendemos luz da redao da BTV avaliar o trabalho que realizado
na redao de modo a perceber se o que se faz jornalismo ou no.

Palavras-chave: BTV, jornalismo desportivo, objetividade, imparcialidade, canais


oficiais de clubes.

3
ABSTRACT

The emergence of various official channels of clubs have raised some question
marks regarding the journalistic work that takes place in these essays, in fact this is the same
issue that involves these thematic channels.
BTV is a channel whose main "representative" the club that gives its name: Sport
Lisboa e Benfica and the fact that it represents an institution generates so much discussion in
society, as generating football clubs.
Thus, we intend to light the wording of BTV evaluate the work that is done in
writing in order to understand if what you do is journalism or not.

Key- words: BTV, sports journalism, objectivity, impartiality, official channels clubs.

4
NDICE

Introduo................................................................................................................7

Captulo 1. Questes tericas do jornalismo.....................................................8


1.1.Jornalismo......8
1.2.Ser o jornalismo o Quarto-poder?...........................................................12
1.3.Parcialidade e Objetividade...............14

Captulo 2. Da especializao aos canais oficiais dos clubes ...............................19


2.1. Jornalismo Especializado..............19
2.2. Jornalismo desportivo em Portugal: da caa ao desporto rei........................21
2.3. A comunicao num clique...........................................................................24
2.4. Ser jornalista desportivo................................................................................27
2.4.1. Fontes de informao convocadas pelos jornalistas desportivos.........29
2.5. Em campo os canais oficiais dos clubes na informao............................31
2.5.1. Uma ttica diferente na BTV...............................................................34

Captulo 3. O voo pela redao da BTV Descrio e reflexo......................39


3.1.Processo de realizao de estgio..................................................................39
3.2.Chegada equipa da BTV.............................................................................40
3.2.1. Da redao para o terreno.......................................................................44
3.2.2. Mais que um voo so as histrias que ficam.......................................47
3.2.3. Cinco meses de aprendizagem ...........50
3.4. Ser que existe uma linha que separa a BTV do jornalismo?.......................53

Concluso..58

Bibliografia...62

5
NDICE DE IMAGENS

Imagem 1: Logtipo da BTV ..................................................................................39


Imagem 2: Equipa da BTV......................................................................................40
Imagem 3: Primeira sada........................................................................................45
Imagem 4: Reportagem de ltima hora: pista coberta de atletismo.........................47
Imagem 5: Rgie da BTV........................................................................................49
Imagem 6: Programa de Edio...............................................................................50
Imagem 7: Conferncia de Imprensa.......................................................................51
Imagem 8: Cmaras.................................................................................................52
Imagem 9: Redao BTV........................................................................................57

6
INTRODUO

O presente relatrio tem por base o estgio curricular realizado na redao da


BTV, tendo como finalidade a apresentao de todo o trabalho realizado nesta instituio,
mas acima de tudo abordar um assunto que hoje em dia levanta mutas questes. luz das
vrias contribuies tericas sobre o jornalismo, podemos levantar algumas questes em
relao ao papel das televises pertencentes aos clubes de futebol.
Partindo do estgio realizado na BTV procuramos perceber como feito o
trabalho de informao neste canal e identificar os pontos de contacto com o trabalho
jornalstico.
O relatrio representa a ltima etapa para a concluso do Mestrado em
Jornalismo, Comunicao e Cultura da Escola Superior de Educao e Cincias Sociais de
Portalegre.
Este relatrio comea por fazer uma breve passagem pelo jornalismo a par de
duas das caractersticas mais importantes da rea, a objetividade e a imparcialidade.
Posteriormente, faremos uma abordagem ao jornalismo especializado e consequentemente
histria do jornalismo desportivo e prpria profisso, enquadrando aqui os canais oficiais
dos chamados trs grandes de Portugal, a Sporting TV, o Porto Canal e a BTV.
No ltimo captulo, feito um resumo de algumas atividades desenvolvidas, tanto
dentro da redao como no terreno enquadrando sempre as dificuldades, os desafios
colocados em cada trabalho realizado e ainda a evoluo que fui tendo ao longo do estgio.
Faremos ainda uma reflexo sobre algumas questes deontolgicas que acompanham os
trabalhos das equipas de reportagem.
Aps toda a anlise, o presente relatrio complementa o estudo com o
conhecimento adquirido ao longo dos 5 meses de estgio e assim contribuir para uma reflexo
sobre o trabalho de informao desenvolvido na BTV.

7
CAPTULO 1
QUESTES TERICAS DO JORNALISMO

1.1. JORNALISMO

No nossa inteno expor uma definio de jornalismo, uma vez que pela sua
complexidade, seria muito difcil de caber num trabalho com as caractersticas de um relatrio
de estgio. No entanto, consideramos importante expor algumas das contribuies dadas por
autores sobre o papel do jornalismo nas sociedades contemporneas.

Poder-se-ia dizer que o jornalismo um conjunto


de estrias, estrias da vida, estrias das
estrelas, estrias de triunfo e tragdia. Ser
apenas coincidncia que os membros da
comunidade jornalstica se refiram s notcias, a
sua principal preocupao, como estrias?

(Traquina, 2005: 21)

O jornalismo uma atividade em que o foco principal dar informao objetiva


populao. No geral, o que transmitido refere-se atualidade mais imediata, onde se utiliza
uma abordagem objetiva e rigorosa, onde uma notcia requer responder s seguintes questes:
quem?, o que?, como?, quando?, onde? como? e porqu?. Quem torna-se a personagem. O
qu torna-se o enredo. Onde torna-se o cenrio. Porqu torna-se a motivao ou causa. Como
torna-se a narrativa (Clark, in Rosensiel&Kovach, 2004: 162).
Os meios de comunicao social ajudam a esclarecer as comunidades e formam
uma linguagem e conhecimento comuns, com base no que acontece na vida real. As pessoas
querem ser informadas sobre tudo o que as rodeia, utilizando assim o jornalismo para se
manterem dia a dia informadas sobre os ltimos acontecimentos.
O jornalismo ainda identifica os objetivos, os heris e os viles de uma
comunidade.

8
Precisamos de notcias para vivermos, para nos
protegermos, para criarmos laos, para
identificarmos amigos e inimigos.
O jornalismo , simplesmente, o sistema concebido
pelas sociedades para fornecer estas notcias. por
isso que nos preocupamos com o tipo de notcias e
o jornalismo que temos: estes elementos
influenciam a qualidade das nossas vidas, os
nossos pensamentos e cultura.

(Kovach & Rosenstiel,2004: 6)

Um dos fundadores do Committee of Concerned Journalists v o jornalismo de


forma simples. No final de contas, talvez jornalismo signifique pura e simplesmente manter
e amplificar a conversao das prprias pessoas (Carey, 1997 in Rosensiel&Kovach,
2004:16). J Beltro (2006: 29) considera o jornalismo como a histria que se passa no
presente.
Contudo, segundo o mesmo autor, o jornalismo no s tem a funo de informar
sobre os factos socialmente com alguma importncia como tambm tem o compromisso de
examin-los, propor solues e estabelecer ensinamentos deles extrados.
O jornalismo uma vertente de um mundo em que a comunicao social, cada
vez mais dependente da lgica de mercado. E nem os jornalistas escapam a essa lgica,
muitas vezes produzem-se apreciaes e estabelecem-se valorizaes sobre o profissional
como se ele atuasse sozinho. Mas os profissionais na sua maioria esto sujeitos a
constrangimentos, seja dentro ou fora da redao, que de alguma forma acabam por
influenciar o seu mtodo de trabalho e a prpria elaborao da notcia. "Cada jornal tem uma
poltica editorial, admitida ou no" (Breed, 1955/1993:153).
Contudo, o jornalista no obrigado a aceitar a poltica editorial, pois nada lhe
foi devidamente exposto e explicado. Alm disso, Breed garante que a poltica editorial de
cada jornal sugerida pelos executivos e que por isso:

" bvio que eles no podem recolher e escrever


pessoalmente as notcias. Tm que delegar estas
tarefas nos staffers, e nesta altura que as atitudes
ou interesses dos staffers podem o que acontece

9
muitas vezes entrar em conflito com a dos
executivos."

(1955/1993:153)

Tal como Breed, Kovach & Rosenstiel defendem que os jornalistas" tm de


reconhecer a sua obrigao pessoal de discordar ou de desafiar diretores, proprietrios,
anunciantes e mesmo os cidados e a autoridade estabelecida, se os princpios da
imparcialidade e do rigor o exigirem" (2001:189).

O jornalismo no o mero produto de uma ao


individual ou pelo menos, j no o na mesma
dimenso em que o era no tempo em que nasceram
os mitos sobre a profisso. O jornalista faz parte de
uma equipa redatorial, de uma empresa, da
sociedade: a informao o resultado de uma
produo em grande escala, no quadro de
processos sociais operando atravs de organizaes
mediticas complexas e inseridas num determinado
sistema social.

(Lazar in Correia, 1997: 17)

Ainda se confunde muito o poder dos jornalistas com o poder dos meios de
comunicao, fala-se dos profissionais da rea como se fossem eles os donos e os
responsveis dos rgos que representam. E que muitas vezes so criticados quando essas
mesmas crticas deveriam ser para o funcionamento do sistema meditico.
Dia aps dia, os jornalistas encontram-se constantemente confrontados com dois
tipos de imperativos, um que est relacionado com os objetivos comerciais, que marcam os
destinos das empresas, o outro tem a ver com os objetivos informativos, que do corpo aos
princpios e inspiram a rea do jornalismo.
So inmeros os obstculos que tornam complicada a produo de notcias
exatas, equilibradas, imparciais, com foco nos cidados, independentes e corajosas. As
prprias entidades onde trabalham colocam aos jornalistas obstculos e esses s vo poder ser
ultrapassados quando os prprios se desafiarem e discordarem de quem est acima deles,

10
sejam diretores, proprietrios ou anunciantes. Pois a qualidade das decises que os jornalistas
tomam muito influenciada pelos diretores e pela cultura da redao. Esta presso nos
jornalistas tem vindo a aumentar porque os grandes grupos mediticos e os acionistas
proprietrios dos media, perceberam que a informao alm de ser um instrumento de
propaganda, tambm podia produzir lucro.
A informao hoje um produto como qualquer outro, objeto de compra e venda, proveitoso
ou dispendioso, condenado assim que deixa de ser rentvel (Halimi, 1998:4).

A informao depressa se transformou, acima de


tudo, numa mercadoria. No possui um valor
intrnseco associado, por exemplo, verdade ou
interesse cvico. Como mercadoria, est, em
grande medida, sujeita s leis do mercado, da
oferta e da procura, que se sobrepem a outras
regras, nomeadamente cvicas e ticas, que
deveriam, no entanto ser as suas.

(Ramonet in Halimi, 1998:50)

Assim sendo, acredita o autor que cada vez mais complicado o pblico acreditar
no trabalho do jornalista e de olhar para ele e para o jornalismo como uma rea meramente
informativa e verdadeira. H cada vez mais informao, mais concorrncia e a necessidade de
ser o primeiro a dar a notcia e conseguir a melhor cacha o que hoje em dia mais prevalece.
A funo da verdade revelar os factos escondidos, estabelecer a relao existente entre eles
e formar uma imagem da realidade com base na qual as pessoas possam atuar (Lippmann, in
Rosenstiel & Kovach, 2004:39).
Para Rosenstiel e Kovach (2004), a verdade a primeira obrigao do jornalismo,
isso que o pblico espera dos meios de comunicao social, pois so estes mesmos meios
que do a informao que para muitas pessoas essencial, visto utilizarem-na de modo a
conhecerem e pensarem sobre o que se passa no mundo. Os cidados e as sociedades
dependem de uma descrio exata e fivel do que acontece no mundo, para assim
conseguirem desenvolver procedimentos e processos, que lhes permita obter o que poder ser
designado como verdade funcional.

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Para Rosenstiel e Kovach, o jornalismo procura exatamente uma forma prtica ou
funcional da verdade, e no a verdade no sentido absoluto ou filosfico. O jornalismo deve
procurar a verdade no sentido em que possibilite agir diariamente.

1.2. SER O JORNALISMO O QUARTO PODER?

O povo, para estar no seu melhor estado, deveria


parecer pronto e impaciente para entrar em ao,
sem na realidade entrar. A imprensa, que o nosso
nico instrumento, tem neste momento a efetuar a
mais delicada e exaltante funo que algum poder
teve at agora de desempenhar neste pas.

(Mill in Traquina, 2007:37)

uma questo que ainda no est muito bem esclarecida, so poucos os tericos
da comunicao que encaram o jornalismo como tal. Mrio Mesquita (in Lopes, 2003: 71)
defende que a frmula do jornalismo quarto poder s pode ser vista como uma hiprbole
que tem como objetivo colocar a imprensa ao nvel das instituies do poder constitudo.
Tambm William Safire (in Lopes, 1980: 242) defende que a expresso quarto
poder aplicada imprensa est desatualizada, sendo apenas utilizada com ironia. Este ainda
refere que a expresso foi usada para posicionar a imprensa em p de igualdade com os
grandes poderes de uma nao.
Um outro autor com uma perspetiva idntica Andr Fontaine (in Lopes: 79) que
referiu que o poder da imprensa s merecia ser considerado o quarto poder se existisse um
rgo federador para o exercer.
Atualmente em vez de quarto poder, a expresso que mais utilizada contra-
poder, pois apresenta maiores virtualidades, enquanto modo de afirmao dos profissionais
de jornalismo no espao pblico.
Para Mrio Mesquita (in Lopes, 2003: 74) as instituies da imprensa so vistas
como parte integrante do sistema de pesos e contrapesos caracterstico dos regimes
democrticos. Exemplo disso, a imagem da imprensa watchdog, ou seja, co de guarda
das instituies perante os desvios, as prepotncias e os abusos de poder. Em certos

12
momentos, sob determinadas condies, o jornalismo e os media associados a outras
instituies das sociedades democrticas, desempenharam papis que os aproximaram da
funo de contra-poder (Mesquita, 2003:78).
Apesar do papel central que foi dado aos jornalistas com a teoria democrtica e
com o reconhecimento do poder do jornalismo quarto-poder, o jornalista tem sido ao longo
do tempo uma profisso pouco prestigiada.

O jornalismo no uma das profisses


consideradas...O jornalismo est mais bem
estabelecido agora mas ainda no est entre as
profisses respeitadas. Apesar de os jornalistas na
Europa, nos Estados Unidos, e noutros locais se
terem associado aos ricos e poderosos, nunca
foram respeitados por eles.

(Schudson in Traquina, 2002: 59)

Max Weber (in Traquina, 2002:59) acrescentou ainda que o jornalista, pertence
a uma espcie de casta de prias, que sempre vista pela sociedade em termos dos seus
representantes eticamente mais baixos.
No passado, qualquer pessoa que escrevesse razoavelmente bem tinha a hiptese
de trabalhar como jornalista. As condies de trabalho no eram as melhores, os jornalistas
recebiam mal e o sistema de emprego e dispensa assustava os profissionais da rea, pois a
qualquer momento poderiam ficar desempregados.
O desenvolvimento das grandes reportagens e a criao de clubes, associaes e
sindicatos ajudaram a profisso a ganhar um pouco mais de prestgio e foi tambm um meio
de promover a profissionalizao do jornalismo. 1

1 O jornalismo ao longo dos anos passou por muitas modificaes. No caso de Portugal, para se
ser jornalista preciso ter uma carteira profissional, esta emitida e renovada pela Comisso da Carteira
Profissional de Jornalistas. So ainda considerados jornalistas aqueles que como ocupao principal, permanente
e renumerada, executam com capacidade editorial funes de pesquisa, recolha, seleo e tratamento de
informao, seja atravs de texto, imagem ou som, destinados divulgao, com metas informativas.

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Hoje em dia, escrever bem no chega para ser um bom jornalista. O mercado de
trabalho tornou-se mais exigente e com o desenvolvimento das novas tecnologias o pblico
tambm mudou.
Atualmente, os jornalistas no conseguem trabalhar os acontecimentos de forma
relacionada com os sistemas e contextos em que esto inseridos, devido falta de tempo que
tm para conseguirem apurar mais detalhadamente as informaes e seguidamente realizarem
um trabalho de pesquisa mais aprofundado. Logo, a cobertura jornalstica muitas vezes feita
apenas superficialmente.
O trabalho jornalstico, passou a ser configurado por diversas regras e
procedimentos deontolgicos, que muitas vezes so influenciados por relaes de poder e
mudanas sociais.

1.3. PARCIALIDADE E OBJETIVIDADE

Estes so dois conceitos que a maior parte dos cidados associa ao papel poltico
ou ideolgico dos media noticiosos.
Para Kunkzik (2001:224), a objectividade como a identificao entre um facto
e a sua descrio mediante a informao. O autor ainda afirma que nesse sentido, a
objetividade jornalstica est ligada qualidade de um produto jornalstico.
Traquina (2002) garante que as transformaes do jornalismo ao longo do sculo
XIX, ou seja, de um jornalismo claramente partidrio para uma modalidade factual (privilgio
s opinies e outros factos) colaboraram tambm para o peso da objetividade na rea.

A objetividade constitui um valor crucial do


jornalista profissional, pelo menos nos pases
ocidentais, e est associada ao desenvolvimento do
jornalismo enquanto profisso nesses mesmos
pases. [...] Aqui, necessrio ter em considerao
a evoluo do jornalismo, em particular [...] a
apresentao de um produto que privilegia fatos e
no opinies e implica um novo conceito de
notcia, em termos dos interesses de uma nova
classe de leitores.

(Traquina, 2002: 23)

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Kunczik (2001) afirma ainda que a imparcialidade reside na relao entre o facto
e a sua representao como informao. O maior grau de identificao entre ambos atua como
um ndice de qualidade do discurso jornalstico.
A relao entre parcialidade e objetividade deve tambm ser considerada sob os
aspetos dos conflitos de interesses, internos s sociedades.

[...] a objetividade de uma informao o grau


de identidade entre o fato e a sua descrio
mediante a informao. Nesse sentido, a
objetividade jornalstica est ligada qualidade de
um produto jornalstico. Tambm se utiliza o
termo para descrever uma norma jornalstica que
requer certos tipos de comportamento. J a
imparcialidade ou o equilbrio que se exigem da
reportagem se relacionam com o contedo global
de um veculo de comunicao, com os interesses
existentes numa sociedade que dentro desse
veculo compete com algum outro em torno da
opinio pblica.

(Kunczik, 2001:224)

Uma caracterstica para um jornalismo de qualidade, precisamente a


objetividade. Este atributo garante ao jornalista e ao respetivo trabalho, uma espcie de selo
de garantia no produto notcia. A reportagem objetiva entendida como desapaixonada, sem
preconceitos, imparcial, isenta de sentimentos e conforme a realidade (Kunczik, 2001:227).
Contudo, a ideia de reportagem do autor anteriormente referido, parece apresentar a
objetividade como um atributo do jornalista e no do texto que produz.
J Pena (2006), refere que o jornalista deve procurar a objetividade como mtodo
de construo textual.

[...] o mtodo que deveria ser objetivo, no


o jornalista. [...] A sociedade confunde a
objetividade do mtodo com a do profissional, e

15
este jamais deixar de ser subjetivo. [...] esse
esforo fundamental no s para melhorar a
imagem da profisso perante a sociedade, mas para
o entendimento dos jornalistas sobre o prprio
ofcio.

(Pena, 2006, 51,52)

Segundo o mesmo autor, a objetividade seria sobretudo um mtodo de pesquisa,


elaborao e estruturao do discurso jornalstico, relacionado complexidade dos factos e
diversidade de opinies que anseiam explicar os fenmenos da realidade objetiva.

O verdadeiro significado da objetividade est


ligado ideia de que os factos so construdos de
forma to complexa que no se pode cultu-los
como a expresso absoluta da realidade. Pelo
contrrio, preciso desconfiar desses factos e criar
um mtodo que assegure algum rigor cientfico ao
report-los.

(Pena, 2006, 50)

Um outro autor, de seu nome Hacket (2002:102), opta por falar de orientao
estruturada e efetividade ideolgica para a anlise da produo jornalstica, referindo que os
conceitos de parcialidade e objetividade devem ser mais objetos de investigao que padres
de avaliao.
A parcialidade, segundo o mesmo autor, geralmente vista como a intromisso da
opinio pessoal do jornalista no texto que escreve, sobretudo, quando no existe uma
diferenciao clara entre o que se declara daquilo que opinio.

[...] a maioria das definies em linguagem


comum consideram a parcialidade noticiosa como
a intruso de opinio subjetiva do reprter ou da
organizao jornalstica no que pretensamente
um relato factual [...] quando um artigo no faz a

16
distino clara entre as interpretaes do seu autor
e os fatos relatados, estamos perante uma notcia
parcial ou tendenciosa.

(Hacket, 2002, 103)

A maioria das definies, consideram a parcialidade noticiosa como a


interferncia da opinio subjetiva do reprter ou da organizao jornalstica no que
supostamente um relato fatual. Quando um artigo no faz a distino clara entre as
interpretaes do seu autor e os factos relatados estamos perante uma notcia parcial ou
tendenciosa (MacLean, 1981:56).
Segundo Hacket, considera que h dois momentos de parcialidade noticiosa, so
eles, o desequilbrio quanto narrao dos factos e a distoro da realidade.
O equilbrio est relacionado com a adoo por parte do jornalista, de fontes
diversas que sejam contraditrias. J a fidelidade realidade tem a ver com a independncia
do jornalista, ou seja, o profissional no pode estar submetido a outro compromisso que no o
de narrar os factos de acordo com a realidade objetiva.
Doll e Bradley (in Traquina, 1995: 103) fizeram um levantamento em manuais de
jornalismo sobre sinnimos e antnimos de parcialidade jornalstica.
A falta de equilbrio sugerido pelos sinnimos preferencial, unilateral e parcial e
pelos antnimos, igual, igualitrio, neutro e justo. Quanto distoro so propostos os termos
deturpado, distorcido, indiretos e estereotipado, em oposio a franco, factual, exato, e
verdico.
Entre os dois critrios de objetividade, a distoro e o desequilbrio, encontra-se a
tenso, por um lado, entre o relatar imparcialmente desejadas verdades contraditrias de
fontes bem colocadas, por outro, o determinar com independncia a validade de tais verdades.
Em suma, a questo da objetividade e da parcialidade est principalmente
associada s posturas pessoais dos jornalistas, como j podemos constatar anteriormente.
Tambm j vimos que a objetividade deve estar no mtodo de elaborao do discurso e no na
pessoa que o produz. (...) a parcialidade tem de ser encontrada no artigo, no no esprito
daquele que o escreve (Hacket, 2002:114).
No cdigo deontolgico dos jornalistas portugueses, o ponto nmero 1 refere que
o profissional deve descrever os factos com rigor, exatido e posteriormente interpret-los
com honestidade.

17
Esta evoluo, hoje em dia reflete-se nos livros de estilo de alguns meios de
comunicao social. Por exemplo na agncia de notcias portuguesa, Lusa, como atributo da
imparcialidade que a objetividade aparece, na situao de uma separao entre os factos e as
opinies.
No livro de estilo do Pblico (in Correia, 1997:162), a questo da objetividade
transferida para um problema de honestidade intelectual que colocado aos jornalistas que
tambm so confrontados com a questo da exatido dos factos relatados e a fidelidade das
opinies recolhidas.
A objetividade requer uma abordagem transparente das provas, para que assim, os
preconceitos pessoais e culturais no afetem o rigor do trabalho do jornalista. Contudo, o
jornalista ao selecionar factos para serem noticiados j est a usar os seus valores e a sua
vivncia pessoal para saber o que de interesse pblico ou no. O profissional acaba sempre
por utilizar as suas opinies polticas e sociais, j que, como qualquer outra pessoa, ele
tambm est includo na vida poltica do pas e nos acontecimentos que tomam como palco o
grupo social onde est inserido. Mesmo que o jornalista aparente ser objetivo, ele acaba por
muitas vezes utilizar imagens, grficos, ou mesmo textos, para assim transmitir a situao a
partir do seu ponto de vista ou do ponto de vista da empresa onde trabalha. "Os jornalistas tm
culos especiais a partir dos quais veem certas coisas, e no outras. Eles operam uma seleo
e uma construo do que selecionado." (Bourdieu, 1997:25)

18
Captulo 2
DA ESPECIALIZAO AOS CANAIS OFICIAIS DOS CLUBES

2.1. JORNALISMO ESPECIALIZADO

Para Leo (in Fernandes, 2011:17) o jornalismo especializado uma:

etapa de evoluo da histria do jornalismo em


que os profissionais se dedicam a temas
especficos de cobertura noticiosa. Esta forma de
jornalismo sucede ao modelo generalista em que o
jornalista escrevia para as vrias seces do seu
rgo de comunicao social. Esta tendncia de
especializao um fenmeno que ainda decorre e
que se acentua medida que os prprios meios de
comunicao se tornam temticos e as audincias
se segmentam em nichos que elevam a fasquia de
exigncia relativamente aos contedos das
mensagens recebidas.

Com o passar dos anos, percebeu-se que havia a necessidade de se segmentar a


informao generalista, ou seja, adequar os gostos das pessoas s informaes que se
noticiavam. E assim foi, o jornalismo especializado surge devido ao gosto mais especfico que
as pessoas comearam a ter.
Cada grupo apresenta os seus interesses pessoais, por vezes, chega-se mesmo ao
ponto dos meios de comunicao social noticiarem grandes acontecimentos e esses mesmos
serem rapidamente ultrapassados.
Com esta alterao o perfil do jornalista tem mudado, as publicaes passaram a
dedicar-se mais informao personalizada, levando a um maior desenvolvimento do
jornalismo especializado.

19
Nessa sociedade fragmentada em grupos com
interesses to dissociados entre si, em que cada
qual elege suas prioridades com base no s em
escolhas individuais, mas muitas vezes at
individualistas. Cada grupo tem seus interesses
pessoais, e at grandes acontecimentos quando
focados pela mdia so rapidamente considerados
ultrapassados.

(Abiaby in Fernandes, 2000:5)

Nos finais do sc. XIX e no incio do XX, ocorreu aquilo que muitos apelidaram
de Novo Jornalismo, momento em que houve uma tendncia para a profissionalizao da
classe jornalstica. Foi o marco para a transio para o jornalismo especializado, para uma
maior anlise do texto informativo, uma postura mais subjetiva e criativa na escrita.
Nesta altura assistiu-se ao reforo da especializao no meio jornalstico
desportivo. O crescimento da imprensa especializada no meio do desporto teve como factor
principal a diversificao de modalidades.
As publicaes especializadas, servem agora os interesses das pessoas nas
diversas reas. Estas produes segmentadas so de alguma forma resposta aos grupos que
procuravam uma temtica apropriada aos seus interesses. Atualmente, estes grupos
conseguem encontrar facilmente publicaes ou programas com os quais se identificam.
Dentro das reas do jornalismo especializado esto jornalismo poltico,
econmico, desportivo, cultural, cientfico, social, ambiental, policial, literrio, sade, entre
outros.
J vimos que o jornalismo tem tido alteraes ao longo dos anos, mas no o
nico. O jornalista tambm tem sentido as modificaes que a rea tem sofrido. A funo do
profissional alterou-se, ao mesmo tempo que as estratgias da produo jornalstica se
modificavam.
Inicialmente, o jornalismo cumpria a funo ideolgica, sendo que a maior parte
dos jornais eram polticos ou literrios. Nessa altura, o jornalista era um articulista que lhe era
exigido informao destinada a uma doutrinao. Quando os jornais se tornam empresas, a
informao passa a condio de bem pblico, servio comunidade e o jornalista o
mediador.

20
Com a evoluo do jornalismo especializado, percebeu-se que o pblico receptor
passa a ser considerado na sua especificidade. Os jornalistas passaram a poder optar por uma
rea de trabalho dentro do jornalismo em que lhes pedido um conhecimento especfico da
rea. Dever utilizar no seu discurso uma linguagem adequada ao assunto, para que assim o
pblico interessado na rea perceba o que o jornalista est a transmitir.
O caso do jornalismo desportivo uma especializao que lida com um grau
elevado de risco de parcialidade, pois tanto os jornalistas como o pblico que v, l ou ouve
as notcias, tm preferncias por determinados clubes ou atletas. Deste modo, o jornalista tem
de ter cuidado com a paixo ou repdio que as suas palavras podem causar no pblico.

O jornalismo desportivo uma especializao da


rea da imprensa que trata o tema desporto,
informando tudo sobre o assunto e os seus
desdobramentos. E a essncia no muda. O
profissional tem a incumbncia de informar ao
pblico, de forma imparcial e com tica, o que
acontece no mundo desportivo.

(Salviano, 2010)

2.2. JORNALISMO DESPORTIVO EM PORTUGAL: DA CAA AO


DESPORTO REI

A imprensa desportiva contou com grandes alteraes ao longo dos sculos. Em


Portugal, como no resto da Europa, as primeiras publicaes desportivas eram dedicadas a
uma nica modalidade, ciclismo, caa ou ginstica.
Entre o final do sc. XIX e o fim da II Guerra Mundial, o desporto transformou-se
num elemento cultural de grande transcendncia na intercomunicao das pessoas e dos
povos (Moral & Ramrez in Pinheiro, 2011). Chegando ao ponto de o sc. XX ter sido
considerado como o sculo em que o desporto se converteu num facto social determinante
(Varela in Pinheiro, 2011).
Na segunda metade do sc. XIX apareceram na Europa as primeiras publicaes
especializadas na rea do desporto, como por exemplo, em 1854 surgiu o Le Sport na Frana,

21
em 1856 a revista El Cazador em Espanha e em Inglaterra o dirio desportivo Sportsman foi
um caso de sucesso.
J em Portugal, a imprensa desportiva chegou mais tarde com o Jornal dos
Caadores, um jornal totalmente ligado caa, que na altura era vista como um desporto.
Segundo Rita Morais (2004:7) em 1876, surgiu o Toureiro que era especializado em
tauromaquia.
Pinheiro (2011) procede a uma anlise da histria do jornalismo desportivo em
Portugal. De acordo com o autor, a imprensa da poca queria cobrir os vrios eventos de cariz
desportivo que havia em Portugal e foi em 1888 que se realizou pela primeira vez um jogo de
futebol, uma modalidade que era muito popular em Inglaterra. A partida que se realizou em
Cascais entre portugueses e ingleses acabou por ser um ponto de viragem na imprensa
desportiva, a partir desse jogo comearam a haver mais e sempre com a presena da imprensa.
O futebol passou a ser um dos temas em destaque nas vrias seces desportivas dos jornais
generalistas, as quais comearam a surgir durante a dcada de 1890 (Pinheiro, 2011:30).
Entretanto, o ciclismo foi um desporto que ao longo da segunda metade do sculo
XIX foi ganhando muitos adeptos pela Europa fora, especialmente na Frana, onde
apareceram muitos peridicos sobre esta modalidade. A popularidade do ciclismo foi to
grande que em Portugal tambm nasceu um jornal especializado na modalidade. Em 1893, na
cidade do Porto surgiu ento O Velocipedista.
Segundo Pinheiro, a partir de 1894 surgiu uma nova fase do jornalismo ligado ao
desporto, que ficou marcada pelo surgimento do gnero peridico, ou seja, o jornal generalista
desportivo, que deixaria assim de ser especializado num s desporto.
A partir da foram vrios os jornais que dominaram a informao desportiva
portuguesa, contudo, a rea s se fortaleceu em Portugal na segunda metade da dcada de
1940. Entre 1939 e 1945, o jornalismo generalista desportivo nacional foi dominado por
quatro publicaes: Os Sports e o Stadium, que surgiu em 1932 em Lisboa e o Sporting e o
Norte Desportivo, fundado em 1934 na cidade invicta. A nvel regional h que destacar A Voz
Desportiva e O Correio Desportivo.
At ento, a imprensa desportiva teve de ultrapassar obstculos, como as duas
guerras mundiais e ainda adaptar-se a trs regimes polticos distintos, a Monarquia (at 1910),
Repblica (1910-1926) e Ditadura (1926-1945).

22
S no final do sc. XIX que a imprensa portuguesa comeou a dar algum
destaque ao desporto, s ocasionalmente que os jornais generalistas possuam alguns artigos
referentes s modalidades.
Em meados da dcada de 1940 a imprensa desportiva em Portugal estava
finalmente consolidada.
No perodo que antecedeu o aparecimento do jornal A Bola, Portugal era uma
decrpita potncia, atrasada no caminho do progresso, que ia de brao dado, mas sempre
desconfiada, com o seu parceiro de Pennsula, a Espanha (Aguiar in Pinheiro, 2006: 196).
Segundo o autor, a criao de jornais como A Bola em 1945 e o Record em 1949
confirmou que o desporto era a rea de especializao mais seguida pelos leitores. Quem no
conseguiu manter-se com o surgimento destes dois jornais foram precisamente a revista
ilustrada Stadium e a revista Sporting, que anunciaram o fim em 1952. J mais tarde em 1985
nasceu um novo jornal desportivo, O Jogo.
Os trs jornais anteriormente referidos so os trs dirios desportivos que
iniciaram a publicao no sc. XX e que conseguiram resistir instabilidade do mercado.
Hoje em dia, so responsveis por uma grande parte das vendas dos jornais em Portugal.
A Bola e o Record foram fundados como semanrios, porm, foram aumentando
pouco a pouco at se transformarem em dirios. J O Jogo passou a dirio no mesmo dia e
ano em que A Bola o fez, ou seja, a 10 de fevereiro de 1985.
Mas tambm graas popularizao do futebol, que este gnero de imprensa se
implementou e afirmou at hoje. O jornalismo desportivo ganhou uma maior importncia ao
longo dos ltimos anos, sobretudo graas ao futebol que comeou a ser cada vez mais um
entretenimento e isso arrastou milhares de pessoas. Os jornais desportivos dedicam-se mais ao
futebol, pois sabem o que vende, sabem que quem gosta e segue atentamente o futebol quer
saber todas as novidades, principalmente dos seus clubes.
De acordo com Pinheiro, nos finais da dcada de 1950 o panorama jornalstico
desportivo em Portugal mudaria devido a um novo fator. Pois para alm da rdio transmitir os
relatos de vrios encontros de futebol e de ciclismo surgiu tambm a televiso. Esta, desde do
incio com os dois canais nacionais, a RTP 1 e a RTP 2, onde o desporto foi uma aposta
grande. Prova disso mesmo foram os vrios programas desportivos como, Revista Desportiva,
Imagens do Domingo Desportivo, Vida desportiva.
Posteriormente RTP surgiram a SIC em 1992 e um ano depois um novo canal de
televiso de seu nome TVI. Assim sendo, o desporto passou a ser um dos meios de captao

23
de audincias dos quatro canais portugueses, surgindo vrias seces de anlise aos
acontecimentos desportivos, assinadas por especialistas da rea.
Ao longo do tempo formou-se uma trilogia informativa. Segundo Pinheiro (2010)
A rdio anuncia, a TV mostra e a Imprensa explica e nenhuma delas dispensa as outras.
Presentemente essa trilogia alterou-se com a chegada da internet.

O sc. XX foi testemunha da introduo de


sistemas de comunicao que permitem uma ampla
distribuio de mensagens de um ponto a outro,
conquistando espao e tempo, primeiro por meio
de electrizao da informao analgica, e mais
tarde por meio de digitalizao.

(Poster in Martins, 2000: 33)

2.3. A COMUNICAO NUM CLIQUE

A internet passou a ser tambm um meio de comunicao em todo o globo. Ler,


escrever, publicar fotografias e vdeos sobre os mais variados assuntos so algumas das
potencialidades deste que um mundo virtual.
A internet implementou-se de tal forma nas sociedades atuais que hoje
considerada uma ferramenta muito importante na obteno e difuso de informao. Quem
no perdeu a oportunidade de expandir as suas ramificaes e aderir tambm a este mundo
que d muitas voltas digitais foram os media. Inicialmente a aposta recaiu nos sites e
posteriormente nas redes sociais, como por exemplo, o Facebook, o Twitter, o Instagram e o
Snapchat. Porm, os meios de comunicao social no so os nicos a dar informao, pois
hoje em dia qualquer pessoa que tenha um aparelho eletrnico com ligao internet o pode
fazer, ou seja, tem capacidade para transmitir todo o tipo de contedos, sejam eles
informativos ou no.

A digitalizao de contedos e a internet


revolucionaram os processos de produo e
distribuio dos media, o que permitiu a
proliferao dos media a ponto de qualquer pessoa

24
poder criar em poucos minutos o seu medium
individual pela internet (o site, o blogue); criaram
se formas de distribuir e ver contedos
audiovisuais, nomeadamente o Youtube.

(Torres in Maciel 2014)

Desde de meados dos anos 90, que se assiste criao de vrias publicaes
editadas exclusivamente na internet e ainda se v a adaptao da maior parte dos jornais para
o online. Numa primeira fase, a maioria dos jornais portugueses limitava-se copiar os
contedos informativos presentes na edio impressa para a internet, como foi o caso dos trs
dirios desportivos j referidos. Sendo assim, os jornais passaram a disponibilizar a mesma
informao nas duas plataformas.
Posteriormente, a esta primeira fase, as entidades aperceberam-se rapidamente das
muitas potencialidades que a internet podia dar. E assim, rapidamente os profissionais
comearam a realizar contedos noticiosos originais para as publicaes com o acrescento de
hiperligaes, ferramentas interativas e at mesmo motores de busca. Mais recentemente os
jornais online fornecem aos leitores contedos noticiosos e informativos em exclusivo para a
plataforma digital.

A introduo de novas tecnologias provocou


alteraes profundas, permitindo maior rapidez
maior quantidade e melhor qualidade na recolha,
tratamento e transmisso da informao.

(Correia, 2000: 17)

A constante atualizao que a internet possibilita aos meios de comunicao


social nem sempre vantajosa. Todos os meios de comunicao social querem ser os
primeiros a transmitir determinada notcia nem que para isso tenham de saltar algumas regras
do jornalismo, como por exemplo, confirmar os acontecimentos com as fontes e saber se
realmente a informao que lhes foi transmitida verdade. Ser o primeiro a dar a notcia
muitas das vezes no sinnimo de qualidade.

25
Para ser o primeiro a ver e a fazer ver alguma
coisa, est-se disposto a quase tudo, e como se
copia mutuamente visando deixar os outros para
trs, a fazer antes dos outros, ou a fazer diferente
dos outros, acaba-se por fazerem todos a mesma
coisa, e a busca da exclusividade, que, em outros
campos, produz a originalidade, a singularidade,
resulta aqui na uniformizao e na banalizao.

(Bourdieu, 1997: 27)

Na rea do desporto, atualmente so muitos os blogues, os sites e as pginas


criadas nas redes sociais que invadem a internet. A populao frequentemente
bombardeada de informao.
Em Portugal, existem vrios casos de sites como o Sapo, o zerozero, o
Futebol365, que divulgam informao como se fossem meios de comunicao social,
concorrendo assim diretamente com o jornalismo. Porm, quem est por detrs destes sites
so geralmente pessoas individuais ou grupos que apresentam uma grande paixo pelo
desporto rei ou pelo desporto no geral e que tm como objetivo transmitir essa mesma
paixo aos seus seguidores. Tambm alguns clubes criaram os seus prprios sites de modo a
chegarem mais perto dos seus adeptos com toda a informao sobre o respetivo clube
No que diz respeito a meios de comunicao social, A Bola, o Record e O Jogo,
tambm tem uma edio digital em que os ttulos que apresentam so muito parecidos,
contudo as funcionalidades e tecnologias que cada um utiliza varia um pouco. E curioso o
facto de o jornal A Bola ser o mais antigo dos trs dirios, e ter sido o ltimo a possuir um
lugar na internet, pois s em 2000 aderiu. Quanto edio online do Record, foi lanada em
1999, j O Jogo, o ltimo jornal desportivo a surgir, foi o primeiro a visitar o mundo da
internet, aventurou-se em 1998.
Presentemente, os trs jornais desportivos marcam golos no online, onde
oferecem aos seus leitores a possibilidade de lerem as notcias, visualizar fotogalerias, vdeos,
infografias e ainda existe a possibilidade de haver debate ou no em certas publicaes. Um
dos pontos em comum destes dirios desportivos impressos e online precisamente o facto de
apostarem forte no desporto rei, que o futebol. Contudo, as restantes modalidades tambm
so abordadas mas com um destaque muito menor.

26
Os jornais desportivos so prova de que a internet veio revolucionar o jornalismo,
o objetivo da aventura digital a difuso das suas notcias e assim conseguirem alcanar uma
maior audincia. Com o online h uma atualizao constante da informao que chega
rapidamente aos leitores.
Mais publicaes foram editadas exclusivamente na internet, como por exemplo,
o Maisfutebol, fundado em junho de 2000. Ao contrrio dos sites anteriormente referidos,
como o zerozero e o Futebol365, este um jornal desportivo portugus que se encontra
acessvel na internet, escrito e produzido por jornalistas. O MaisFutebol propriedade da
Media Capital Multimdia, empresa do grupo Media Capital.
O mtodo de trabalho diferente, pois o cdigo deontolgico do jornalista est
presente no projeto mas o objetivo o mesmo, ou seja, chegar com a informao ao maior
nmero de pessoas nas diversas plataformas.

Resumindo, a Internet alterou a nossa perceo


das notcias e o modo como lidamos com elas,
criou um mundo de abundncia onde os media
disputam a nossa ateno com muitas outras
plataformas.

(Pgo, 2015: 54)

Porm, ainda h muitas questes que se levantam e uma delas precisamente


sobre o futuro do digital e do papel. As dvidas mantm-se quanto ao facto de os potenciais
leitores considerarem o computador mais atrativo do que os mtodos tradicionais de leitura
(Winton in Bastos 2000:109).
Uma coisa certa, seja em papel ou no digital, em Portugal tal como em muitos
outros pases, o desporto mais focado na imprensa escrita, na televiso, nas rdios e na
internet sem dvida o futebol. O desporto rei provoca sem dvida, paixo por todo o
mundo.

2.4. SER JORNALISTA DESPORTIVO

Ser jornalista desportivo em Portugal, ser um


camaleo onde tem que se adaptar ao evento que

27
est a cobrir de forma a realizar o melhor trabalho
possvel. Enquanto num jogo internacional, o
jornalista pode adotar uma posio mais
nacionalista perante a equipa portuguesa, numa
transmisso de um jogo nacional, o jornalista seria
criticado se assumisse algo para alm de uma
posio neutra. Outro fator que condiciona o
jornalismo desportivo em Portugal o poder dos
clubes, que utilizam tudo para poderem obter
lucros. Um jornalista s pode entrevistar um
jogador com a autorizao do clube e sob algumas
condicionantes: o clube que escolhe o local e a
hora.

(Costa, 2011)

Mas, apesar do jornalista ser especializado na rea do desporto, o profissional no


pode desprezar a importncia da atualidade, pois o fenmeno desportivo tambm depende de
outros aspetos, sejam eles econmicos, sociais ou polticos.

O jornalista que faz desporto no tem de saber


tanto de futebol como o Mourinho, tanto de
basquetebol como o Michael Jordan ou tanto de
golfe como o Tiger Woods () Tem de saber
essencialmente de jornalismo, mas importante
que tenha conhecimentos da rea em questo.
importante que goste de desporto, mas tem de estar
atento a outras reas, porque jornalista jornalista
tem de saber fazer poltica, economia, cultura,
sociedade Tem de compreender e analisar bem o
fenmeno desportivo, mas fundamentalmente, tem
de saber muito de jornalismo e saber usar esses
conhecimentos. 2

2 Disponvel em http://jornalismoespecializado.blogs.sapo.pt/34948.html [Acedido a 10 de setembro de 2016]

28
O jornalista desportivo deve seguir e respeitar o cdigo deontolgico, tal como
qualquer outro profissional do jornalismo, seja ele especializado ou generalista. O principal
trabalho ser sempre procurar factos noticiosos, contactar as fontes, perceber sempre os dois
lados e depois noticiar a verdade.
O jornalista desportivo como qualquer outro colega de profisso est sujeito a
diferentes tipos de presses. A primeira est logo ligada aos adeptos, que vibram com os
clubes, tendo sempre uma opinio, seja ela boa ou m, em relao ao que noticiado sobre os
mesmos. Muitas vezes os profissionais tm de lidar tambm com a presso dos dirigentes dos
clubes que muitas vezes fazem do jornalismo desportivo um caminho para outras carreiras,
como por exemplo a poltica e ainda utilizam a imprensa de modo a que sejam divulgadas
informaes positivas sobre o clube que tm a seu cargo.
Esta uma rea em que complicado lidar com a objetividade, isto porque os
temas so sujeitos a diferentes interpretaes, o trabalho de investigao do jornalista da rea
de desporto deve ser o mesmo dos outros colegas de profisso. Isto , devem confirmar e
reconfirmar as suas informaes com o maior nmero de fontes possveis e claro ver se estas
so credveis.
A objetividade poder estar um pouco condicionada porque o jornalista tambm
adepto de determinadas equipas, porm, tem de saber separar as questes profissionais das
pessoais. O jornalista deve ser o mais imparcial possvel de forma a garantir qualidade
informao que transmite a milhares de pessoas.

2.4.1. Fontes de informao convocadas pelos jornalistas desportivos

O trabalho jornalstico requer observao, anlise e suporte informativo, este


conseguido atravs de pesquisa de campo e tambm atravs das fontes de informao. As
fontes podem ser materiais ou humanas, sendo que no ltimo caso, os jornalistas lidam com
as pessoas envolvidas direta ou indiretamente nos acontecimentos.
Para Schmitz (in Correia, 2011:14) as fontes de informao so pessoas,
organizaes, grupos sociais ou referncias; envolvidas, direta ou indiretamente, a factos e
eventos; que agem de forma proactiva, ativa, passiva ou reativa; sendo confiveis, credveis
ou duvidosas; de quem os jornalistas obtm informaes de modo explcito ou confidencial
para transmitir ao pblico, por meio de um media.

29
No jornalismo desportivo, as fontes so essencialmente, os clubes, as federaes e
os sindicatos. Porm Lus Sobral e Pedro Magalhes (1999:54) agruparam as fontes no
desporto da seguinte maneira, como fontes institucionais temos a Secretaria de Estado do
Desporto, o Instituto Nacional do Desporto, o Comit Olmpico de Portugal, federaes, ligas,
associaes, sindicato e clubes. Como fontes espontneas existem os mdicos, os
empresrios, os treinadores e os jogadores. E como fontes confidenciais-annimas as fontes
espontneas podem adquirir o estatuto de annimas ao revelar factos que colocam em xeque
as instituies, obrigando-as a agir. (Idem)
A relao de dependncia entre os jornalistas e os protagonistas da notcia podem
levar ao afastamento de um jornalismo independente e objetivo, assim sendo, a relao entre
os jornalistas desportivos e os atletas pode influenciar de alguma maneira a rotina noticiosa, j
que por vezes ambas as partes podem entrar em conflito, ou pelo contrrio, podem criar uma
forte ligao. E uma das grandes dificuldades de alguns jornalistas, separar a amizade que
tm com as fontes, do relacionamento profissional com as mesmas. O jornalista deve
contactar as suas fontes sempre que for preciso, porm, mostrar que no se trata de uma troca
de favores. Uma relao mais prxima com as fontes, tambm pode beneficiar o jornalista na
obteno de informaes exclusivas, contudo, o jornalista deve estar sempre atento s
motivaes das suas fontes.
Na relao jornalista/fonte forma-se um jogo fora do campo, longe dos olhares
do pblico. Um jogo em que os dois assumem o papel principal na produo da notcia.

Os jornalistas devem estar atentos s motivaes,


evitando colocar-se ao servio seja de quem for:
treinadores, jogadores, presidentes, empresrios,
rbitros.

(Sobral & Magalhes, 1999:56)

Para alm dos negcios com as fontes, fatores como o tempo e os meios
disponveis so alguns obstculos que condicionam os jornalistas. Se verdade que as fontes
tm uma preocupao em criar informao de maneira a chamar os jornalistas, tambm
verdade que os jornalistas vo procura de trabalhar os acontecimentos, tendo em conta o
tempo e o espao disponvel para a realizao da pea.

30
O jornalismo no um jogo de azar. Mesmo
sabendo que a alguns quilmetros, noutra redao,
algum pode estar editar a notcia que ns no
conseguimos confirmar. um risco. Ainda assim,
um risco menor. Prejudicar pessoas ou servir
interesses bem mais grave.

(Sobral & Magalhes, 1999: 55)

2.5. EM CAMPO OS CANAIS OFICIAIS DOS CLUBES NA INFORMAO

O interesse pela informao desportiva tanta que alguns clubes, quer


internacionais como nacionais criaram os prprios canais oficiais, dedicados ao futebol e s
modalidades como por exemplo, o andebol, o futsal, o basquetebol, o hquei em patins, a
ginstica, o atletismo, entre muitas outras.

Os clubes tornaram-se empresas lderes da


promoo do espectculo que o futebol. No
entanto o jornalismo desportivo no pode ser
encarado como espectculo noticioso pois o
jornalismo desportivo no fala apenas de futebol,
abrange outras modalidades. As notcias no so
apenas sobre os jogadores de futebol. H atletas
em outras modalidades que merecem ateno. O
jornalismo desportivo um campo de saber
rigoroso que merece ser valorizado e respeitado.

(Santos in Pgo 2015: 32)

Os chamados trs grandes de Portugal foram alguns dos exemplos no que diz
respeito criao de canais de televiso. Sport Lisboa e Benfica, Futebol Clube do Porto e
Sporting Clube de Portugal apostaram numa maior visibilidade dentro de uma caixa mgica
oficial do clube.

31
Portugal no foi pioneiro da ideia, visto que outros emblemas europeus j tinham
criado os seus prprios canais televisivos. Real Madrid TV, Bara TV, MUTV (Manchester
United), Chelsea TV, so alguns dos exemplos.
O caso mais recente por terras nacionais foi em 2014 com o surgimento do canal
oficial do Sporting Clube de Portugal, em que toda a informao pode ser vista em canal
aberto 24 horas por dia. A Sporting TV transmite em direto jogos das modalidades, jogos da
equipa B e ainda jogos dos escales de formao. O canal est dividido, por blocos
informativos, programas de debate, programas de entretenimento, entre outros, sendo que
todos eles so sobre o clube em causa, ou seja, o Sporting. O canal pode contar com 4 pivs
de informao, 3 reprteres de informao e ainda 3 apresentadores de entretenimento. O
estdio do canal est localizado em Carnaxide.
O canal est a cargo de Rui Miguel Mendona, j a informao da
responsabilidade de Srgio Sousa. Ambos foram jornalistas na Sport TV.
J o caso do Futebol Clube do Porto um pouco distinto, pois o clube das Antas
tem uma ligao diferente com o Porto Canal, que quando surgiu em 2009, era um canal
generalista que se dedicava regio norte do pas. A programao era muito diversificada
fosse na informao como no desporto e no entretenimento.
O Porto Canal, foi abrindo algumas delegaes, como por exemplo em Arcos de
Valdevez, Mirandela e Penafiel. No incio de 2011 foi a vez de abrir em Braga, Douro (Vila
Real) e Guimares.
Em 2011, o Futebol Clube do Porto passa a gerir o canal atravs de uma parceria
com os donos do canal, a espanhola MediaPro sendo que ao fim de dois anos tinha a opo de
compra.
Em 2015, o Futebol Clube do Porto termina o processo de aquisio do Porto
Canal e precisamente no ano seguinte, em 2016, que se inicia uma nova etapa na vida do
canal em questo. Algumas mudanas passaram pelo investimento em mais horas de
contedos relacionados com o Futebol Clube do Porto, mais emisses de jogos do FC Porto B
e jogos das equipas de formao, assim como a transmisso de partidas das outras
modalidades, tais como, o andebol, o hquei em patins e o basquetebol. Foi a partir deste
marco histrico que se deu o grande boom, mudando por completo a grelha de programas
bem como toda a estrutura hierrquica da empresa. Passou a ter a transmisso diria de vrios
programas de teor desportivo, com total destaque para o clube azul e branco.
A entrada do Futebol Clube do Porto na estrutura do Porto Canal levou a grandes
alteraes na grelha de programao do canal. At chegada do Futebol Clube do Porto, o

32
canal no tinha nenhum programa de carcter desportivo. Os primeiros programas desportivos
foram o Flash Porto, Compacto Flash Porto, Flash Porto Sntese, Somos Porto,
Especial FCP Futebol e ainda o programa Azul e Branco, todos eles surgiram em 2012.
O Porto Canal comeou a dar mais tempo de antena aos assuntos FC Porto, quer
na quantia de programas, como num maior nmero de horas em contedos, dedicados
equipa dos Drages. Posteriormente surgiram novos programas como, 45 minutos Porto,
Cadeira de Sonho, Drago Caixa Hquei, Drago Caixa Andebol, Invictos, Grandes
Adeptos e Especial FCP Ps Match.
O Flash Porto acompanha as notcias sobre a equipa do FC Porto, quer no
futebol como nas outras modalidades. 45 minutos Porto rene a atualidade sobre o FC
Porto, um programa onde so realizados debates, entrevistas e ainda reportagens. Azul e
Branco, mostra aquilo que no se conhece do mundo do Futebol Clube do Porto. Cadeira de
Sonho consiste na procura e descoberta de histrias sobre o amor e paixo de pessoas
comuns pelo Futebol Clube do Porto. Grandes Adeptos, um programa de debate sobre a
atualidade desportiva do FC Porto, normalmente com um convidado conhecido. Este
programa passou da Antena 1 para o Porto Canal. Invictos, agregado depois ao programa
45 minutos Porto, tem como objetivo mostrar o outro lado dos jogadores, dirigentes,
responsveis e treinadores da formao do clube.
Mais recentemente, surgiu um novo programa de seu nome Portistas no Mundo,
este procura histrias de vida de adeptos dos azuis e brancos por todo o mundo.
Como vimos anteriormente, o Futebol Clube do Porto no apostou s em
contedos desportivos, pois tambm lanou programas que visam dar a conhecer novas
histrias do clube. A maior aposta do clube foi sem dvida a transmisso dos jogos em casa
de hquei em patins e andebol.
O Porto Canal foi ainda a primeira estao de televiso nacional a utilizar uma
nova tecnologia para as transmisses em direto. O LiveU, que permite uma grande
mobilidade equipa de reportagem, pois no preciso uma ligao via satlite. Esta
tecnologia possibilita assim a transmisso de informao de um modo mais rpido e mais
prximo.
Atualmente o Porto Canal, conta com cerca de 90 pessoas, a variedade de
programas um dos segredos para chegar a vrios grupos sociais e etrios. O canal apresenta
uma grelha com 24 horas de transmisso televisiva com uma produo totalmente nacional.
O canal dirigido por Jlio Magalhes, j a informao est entregue a Ana
Guedes Rodrigues, ambos exerciam funes de jornalista na TVI.

33
Atualmente, o canal possu dois estdios, um localizado em Matosinhos, na
Senhora da Hora, e o outro no Estdio do Drago. No centro de produo da sede do Porto
Canal, na Senhora da Hora, so emitidos a maior parte dos programas de informao. Este
estdio foi recentemente fornecido de vrios cenrios virtuais e requalificado com as
tecnologias mais modernas. J no estdio que se localiza entre o Estdio do Drago e o
Drago Caixa, so emitidos os programas de entretenimento e os espaos relacionados com o
clube do Futebol Clube do Porto.

2.5.1. Uma ttica diferente na BTV

Quanto ao Sport Lisboa e Benfica foi o primeiro clube portugus a criar um canal
oficial. Foi em 2008, que a Benfica TV surgiu com a primeira transmisso experimental de
um jogo a contar para a Taa UEFA, entre Sport Lisboa e Benfica e o Npoles.
Desde 2008 que a Benfica TV tem sofrido muitas alteraes. Em 2013 o Benfica
anunciou a aquisio dos direitos de emisso da Premier League para as pocas 2013/2014 e
2015/2016, passando assim a ser um canal pago atravs de assinatura mensal.
2013 foi tambm o ano em que a Benfica TV deu a primeira transmisso de um
jogo oficial do clube, este frente ao Gil-Vicente no Estdio da Luz. Para alm do primeiro
canal, foi criado ainda o segundo, de seu nome Benfica TV 2, que estreou com um jogo da
Liga Inglesa.
Em 2014, as alteraes passaram pela mudana do logtipo, que foi encurtado
para BTV. J em 2015 o canal emitiu a final da Copa del Rey e ainda garantiu os direitos de
transmisso do campeonato francs e italiano para 2015/2018. Entretanto, o Benfica decidiu
vender os direitos televisivos da sua equipa, assim como os direitos de distribuio e
transmisso para a NOS, por um perodo de 3 anos, com a possibilidade de se estender at aos
10 no mximo.
Posteriormente anterior venda referida, a BTV conseguiu garantir os jogos em
casa para a poca 2016/2017, contudo, a BTV 2 encerrou as suas transmisses desde da meia-
noite de 30 de junho de 2016. Com esta alterao a Sport TV passou novamente a adquirir os
contedos da Liga Inglesa, transmitindo assim as partidas que no ltimo ano eram levadas
aos telespectadores pela BTV2. Para alm da Premier League, a Sport TV passou a ter as
ligas Francesa e Italiana que tambm eram transmitidas no segundo canal da BTV. Canal este
que deixou de estar em grelha em todas as operadoras, a partir do momento em que a NOS

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arcou a gesto dos direitos televisivos dos jogos do clube da Luz e da distribuio do canal
BTV.
Nos dias de hoje a programao da BTV passa pelos programas de informao,
transmisso dos jogos da formao do clube, jogos das modalidades e programas de debate e
entretenimento.
Os blocos informativos da BTV so, Benfica 10 horas (BEN 10), Benfica 14
horas (BEN 14), Benfica 21 horas (BEN 21) e Benfica 24 horas (BEN 24), onde dada toda a
informao sobre o SL Benfica e sobre todos os desafios em que se encontra envolvido.
Nestes noticirios existe ainda um espao para a informao que marca a atualidade do pas e
do mundo.
O canal apresenta uma programao bastante extensa, para alm dos blocos
informativos, a BTV conta ainda com outros programas. Alta Fidelidade, Aquecimento,
As Regras dos Jogos, BTV Now, Cine BTV, Sonhando SLB, Uma Semana do
Melhor, Em Linha, E Pleribus Unum, OFF the Record, Reportagem Especial,
105x68, Os Momentos, Tempo Corrido, Lanas Apontadas, Grandes Adeptos,
Sport Lisboa & Modalidades, Netpress BTV, Jornal O Benfica, Pelas Casas do
Benfica, Jogo Limpo, Vitrias & Patrimnio, Quiosque BTV, No me Canso de
Rever Isto.
Alta Fidelidade onde os jogadores do plantel profissional e no s, so
entrevistados frente a frente por Carlos Dias da Silva. Aquecimento apresentado pelo
jornalista Hlder Conduto. um programa sobre futebol, onde h troca de argumentos com
pessoas ligadas a esse mesmo desporto. Neste fazem-se as contas, preparam-se as tcticas e a
equipa entra no aquecimento para o jogo que se segue. As Regras do Jogo tem como
contedo o direito desportivo, aqui existe esclarecimentos por parte dos especialistas nos
casos mais complexos e polmicos. O programa BTV Now um bloco informativo sobre
toda a atualidade do futebol internacional. Cine BTV coloca o canal no caminho da stima
arte. Este programa analisa a atualidade cinematogrfica, a partir das ante-estreias,
entrevistas e lanamentos no mercado. J o Sonhando SLB apresenta um contedo um
pouco diferente dos anteriormente referidos, este dedicado a viagens, semanalmente falam
com benfiquistas que se encontram espalhados um pouco por todo o mundo. Uma Semana
do Melhor recupera os melhores momentos transmitidos na BTV. Em linha consiste num
programa de antena aberta participao dos telespectadores no frum BTV, comentando
assim os temas em discusso. Por vezes os assuntos no tem propriamente a ver com
desporto. Em estdio tm sempre convidados relacionados com os temas em questo.

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Semanalmente, E Pleribus Unum vai para o ar com o jornalista Lus Costa
Branco na conduo das entrevistas a uma figura de destaque, seja ou no da rea de desporto.
Off the Record leva ao grande pblico tudo o que se passa nos bastidores da BTV.
Um outro programa o Reportagem Especial, tal como o nome indica um
espao dedicado s reportagens. 105x68, so exatamente as medidas oficiais do relvado do
Estdio da Luz e o nome do programa onde depois de finalizada a jornada desportiva se abre
espao de discusso volta dos resultados e das classificaes. Os Momentos faz-se com
apanhados, bloopers, vdeos caseiros, imagens dos mais incrveis momentos de desporto, mas
no necessariamente os melhores. O objetivo deste conseguir fazer com que o pblico solte
umas boas gargalhadas. Tempo Corrido um programa de comentrio e opinio sobre a
atualidade do Sport Lisboa e Benfica, em rubricas que exploram outros assuntos de debate
sobre temas inquietantes do pas e do mundo. Lanas apontadas est a cargo de Ricardo
Palacin que o atual diretor da BTV. Este programa de debate em estdio, sobre todos os
assuntos de destaque da semana, com os convidados Pedro Ferreira e Joo Paulo Oliveira e
Costa. Maioritariamente o contedo dedicado anlise da atualidade desportiva, porm,
tambm no esquecem a situao social e econmica do pas. Outro dos programas que um
espao de debate o Grandes Adeptos SLB, onde se discute temas relacionados com o
Benfica. O Sport Lisboa & Modalidades como o prprio nome indica, foca-se nas
modalidades com os resumos das competies oficiais, entrevistas e muitas curiosidades
sobre as equipas e os prprios atletas.
No s o Sport Lisboa e Benfica que tem tempo de antena na BTV, o restante
futebol, as notcias de Portugal e as ltimas do mundo tm lugar no programa Netpress
BTV.
Jornal O Benfica foca-se na edio seguinte do jornal. Jos Nuno Martins
(diretor do jornal) e os seus convidados debatem todos os assuntos e artigos presentes na
edio em papel. Pelas Casas do Benfica o nome do programa que transmite informao,
principalmente atravs de reportagens sobre as casas do clube e as delegaes vermelhas e
brancas que se encontram de norte a sul de Portugal. Aqui tambm se pode ver imagens,
recordaes das dcadas anteriores e ouvir testemunhos de scios e simpatizantes. Jogo
Limpo um programa de opinio, entrevista e debate, em que o protagonista Fernando
Seara, antigo Presidente da Cmara de Sintra. A semana desportiva, bem como a anteviso
seguinte jornada, so os assuntos comentados pelos convidados.
Vitrias e Patrimnio um programa de cariz um pouco diferente dos
anteriores, pois trata-se de uma srie documental, que engloba praticamente toda a vida do

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clube. O objetivo levar a histria do Sport Lisboa e Benfica ao pblico. Quanto ao
Quiosque BTV, pode ver-se publicaes sobre tudo o que o mundo tem para dar, aqui
discutem-se servios, lanamentos, reportagens, entre outros. Por fim, No me Canso de
Rever Isto, mais um programa de entretenimento, cujo objetivo fazer rir com vdeos
alegres e anedticos dos convidados.
Todos os programas que foram mencionados anteriormente, encontram-se na programao
atual do canal BTV.
A televiso comeou por ser um canal aberto, onde a informao que era
transmitida tinha um pblico-alvo definido, os benfiquistas. Hoje em dia, j no bem assim.
E essa mudana fez com que se alterassem muitos aspetos jornalsticos. Entre eles, um
fundamental na rea do jornalismo, a imparcialidade.
Atualmente, o canal do clube da Luz fechado, logo leva a que os profissionais
que l trabalham tenham objetivos diferentes daqueles que tinham quando o canal nasceu e
daqueles que as televises dos canais dos clubes rivais apresentam. Por exemplo, enquanto
que a Sporting TV, um canal aberto, apresenta um pblico-alvo evidente, ou seja, os
sportinguistas, a BTV, presentemente no pode dizer que tem um pblico-alvo bem
identificado.
Este canal quando surgiu tinha uma estrutura idntica dos outros dois clubes,
isto , valores como a imparcialidade no entravam em campo. Isto pode comprovar-se
fazendo uma comparao entre Benfica TV e BTV, ou seja, canal fechado e canal aberto.
Comentrios, narrao de jogos, informao transmitida, so alguns dos aspetos que se
modificaram. Desde de que o canal fechado os profissionais que l trabalham comearam a
ter maiores responsabilidades, quanto imparcialidade e ao critrio. J os outros dois canais
do a informao, porm jogam sempre de maneira a defender a identidade que
representam, no fossem eles canais abertos em que o pblico-alvo so os adeptos do clube
em questo.
Atualmente h uma linha que separa o trabalho que se realiza na BTV daquilo que
se faz nos canais oficiais da Sporting TV e do Porto Canal, esta separao deve-se muito ao
facto do clube da Luz ser um canal em sinal fechado e os outros dois clubes serem
transmitidos em sinal aberto.

procurada a imparcialidade e a neutralidade


(num esforo mais ou menos bem sucedido), que
surgem como obrigaes bvias e indispensveis.

37
Quando essa imparcialidade no conseguida ou
respeitada, so muitas as vozes que se levantam,
acusando e criticando a preferncia demonstrada.

(Coelho, 2004)

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Captulo 3
O VOO PELA REDAO DA BTV- DESCRIO E REFLEXO

3.1. PROCESSO DE REALIZAO DE ESTGIO

Nos captulos anteriores expusemos um quadro terico que consideramos


relevante para a anlise do estgio realizado na BTV entre o dia 1 de fevereiro de 2016 e 1 de
junho do mesmo ano, num total de 750 horas. O presente captulo tem por objetivo
desenvolver e refletir sobre a atividade desenvolvida por mim nesse estgio.
O estgio curricular que desenvolvi nesta empresa enquadra-se no plano de
estudos do Mestrado em Jornalismo, Comunicao e Cultura da Escola Superior Educao
Cincias Sociais de Portalegre. O mestrado tem a durao de dois anos, sendo que o primeiro
de componente letiva, onde os professores do a hiptese aos alunos de realizarem trabalhos
na rea que lhes interessa, j o segundo, os alunos tem a opo de escolha entre tese, estgio e
projeto.
Posteriormente escolha de especializao profissional, como foi o meu caso,
apresentei a proposta de estgio aos professores responsveis pelo mestrado, de modo a
perceber se era possvel estagiar na empresa em questo, neste caso a BTV.
Depois de me autorizarem, contactei o meio de comunicao para saber se havia
vaga e rapidamente obtive uma resposta positiva. Posteriormente confirmao reuni com o
meu orientador no sentido de planificar o estgio que deve corresponder a um consenso entre
os objetivos que estabeleci e as necessidades que a entidade promotora pretendeu que eu
respondesse durante o perodo de estgio.
J com o protocolo assinado por ambas as instituies foi s seguir para a nova
aventura no Estdio da Luz.

Imagem 1 Logtipo

Fonte prpria

39
3.2. CHEGADA EQUIPA DA BTV

No dia 1 de fevereiro desloquei-me ao Estdio da Luz, onde fui recebida pelo


chefe de produo Gonalo Pina (com quem falei sobre a realizao do estgio), juntamente
com a presena do chefe de redao Hlder Conduto, que seria o responsvel na orientao
das minhas atividades na BTV.
Depois de uma explicao detalhada de qual seria a minha funo na empresa, o
Hlder Conduto apresentou-me aos jornalistas que l se encontravam e fez-me uma pequena
visita guiada pela redao, produo e rgie.
A redao dividida por trs turnos e todas as semanas o Hlder Conduto enviava
as escalas dos horrios, o primeiro turno era das 7:30 s 16:00, o intermdio era das 11:00 s
19:00 e o terceiro era das 16:00 s 24:30.
A redao composta por mais de uma dezena de jornalistas, alguns deles tinham
tambm a funo de editores. Como a redao se encontrava dividida em trs turnos, havia
trs editores por dia. Para alm da realizao de peas, o editor o responsvel pelos
contedos, a sua funo selecionar de entre todos os assuntos, de agenda ou no, os
contedos que considera mais importantes e apropriados tanto para os blocos informativos
como para o resto da programao, hierarquizando-os.
Na BTV, os jornalistas so polivalentes, isto , tanto podem fazer uma pea do
futebol como a seguir de atletismo. Nesta redao todos tm de perceber um pouco de tudo,
no h jornalistas dedicados a s uma rea ou modalidade.

Imagem 2 Equipa da BTV

Fonte:https://www.facebook.com/BTVcanal/photos/a.88
2997431735243.1073741828.877177535650566/109992
4623375855/?type=3&theater

40
Na primeira semana, o chefe de redao deu-me o horrio das 11:00 s 19:00 de
modo a adaptar-me ao novo mundo. Nos primeiros momentos sentada frente da secretria
deram-me a oportunidade de descobrir o programa com o qual os jornalistas trabalhavam.
Ao longo dessa semana acompanhei os trabalhos da redao, de modo a
compreender o mecanismo de funcionamento da mesma. E ainda assisti a algumas
reportagens no terreno, indo com o jornalista e o reprter de imagem aos acontecimentos.
Acompanhava desde a sada at entrada na redao, onde o jornalista chegava ejetava as
imagens, sentava-se na sua cadeira e editava toda a informao conseguida, produzindo assim
a pea que iria para o ar. A produo passava pelos programas de edio, o Dalet e o Edius,
com os quais me fui familiarizando ao longo dos dias.
As primeiras reportagens no terreno a que eu assisti foram, uma anteviso ao jogo
ABC- SL Benfica a contar para o campeonato nacional de andebol e a realizao de um
sonho, onde a Fundao Benfica surpreendeu um menino (que tinha uma doena grave) com
uma visita ao Centro de Estgio do Seixal.
Na primeira sada que foi referida anteriormente, fui com a equipa destacada at
ao Pavilho n2 do Estdio da Luz, um complexo que tem capacidade para 1800 pessoas e
destinado s modalidades de andebol e voleibol. Assim que chegmos ao terreno, a jornalista
fez questo de explicar como que tudo funcionava volta destas peas e ainda falou comigo
sobre as questes que iria colocar.
Antes de comear o treino, a jornalista entrevistou um jogador e posteriormente o
treinador da equipa. As questes que lhes foram colocadas tiveram como objetivo principal
perceber o que esperar do embate, que colocava frente a frente duas das melhores equipas
portuguesas da modalidade.
Quanto ao reprter de imagem, depois das entrevistas colocou-se em posio para
conseguir as melhores imagens do treino para posteriormente a jornalista na redao pintar.
um trabalho de equipa, em que ambos antes de irem para o local do acontecimento, falam
entre eles de modo a perceber o que se pretende, o que se vai fazer e como se vai fazer.
De volta redao, mas j com a informao que se queria, a jornalista comeou
por escolher os vivos, escrever o piv e depois redigir o texto para a pea. Durante as
tarefas a jornalista foi-me explicando tudo e foi-me perguntado o que eu faria no lugar dela.
J com o texto escrito, a jornalista sonorizou e logo depois comeou a editar a pea. J com os
vivos escolhidos foi s cortar os offs, pintar, colocar os orculos (nome e cargo) e os
destaques. Neste caso, o treinador de andebol espanhol e por isso foi preciso fazer legendas,
essas foram feitas no programa Edius e depois exportadas para o Dalet, de modo a que a

41
jornalista continuasse a sua edio. Depois de finalizar, colocou no alinhamento que o editor
criou e ficou pronta a ser transmitida.
O alinhamento, onde est reunida toda a informao relativa construo de um
jornal televisivo. Aqui pode encontrar-se os nomes das peas, reportagens, diretos, entrevistas
e todos os outros elementos que esto ligados a um jornal ou a um programa, tal como a
durao e outras informaes de natureza tcnica.
J o segundo acontecimento que acompanhei foi de cariz um pouco diferente. No
dia de aniversrio de um menino que combatia uma doena grave, a Fundao Benfica
decidiu oferecer-lhe uma prenda, lev-lo at ao Centro de Estgio do Seixal, para conhecer
todo o plantel principal do Sport Lisboa e Benfica. A equipa de reportagem da BTV,
acompanhou esse momento, o de sonho para aquela criana. Ao longo da manh, todo o
plantel, um a um, foi cumprimentar o rapaz, muitos foram os flashes disparados e os
autgrafos dados quela criana que mostrou uma felicidade enorme. O reprter de imagem
como j sabia o que a jornalista pretendia, captou todos os planos que achou importante para a
realizao da pea. Durante o acontecimento, a jornalista mostrou total abertura, de modo a
esclarecer todas as dvidas que me iam surgindo.
A profissional que acompanhei entrevistou trs pessoas, sendo que o microfone
me foi passado para a mo num dos entrevistados, nessa altura foi-me dito para colocar as
questes que achasse oportunas. Fui apanhada desprevenida mas assim que peguei no
microfone, deixei o nervosismo para trs e coloquei as questes. Para mim o mais complicado
foi deparar-me com a situao grave pelo qual o menino estava passava, consegui no
transparecer, mas foi um pouco difcil controlar as emoes, pois estava perante um menino
que at ali driblou a vida sempre com um sorriso e com a sua fora de vencer. Posto isto,
voltmos redao e foi-me proposto fazer o texto. Aceitei o desafio e coloquei as mos
obra, senti que estavam a confiar em mim e no trabalho que eu poderia fazer. Escolhi os
vivos, escrevi o texto e o piv e quando terminei, mostrei o que tinha escrito, de modo a
perceber se o que tinha feito estava bom ou se precisava de algumas alteraes.
Posteriormente, com alguma ajuda por parte dos jornalistas, montei a pea no programa de
edio e umas horas depois estava sentada a ver na televiso o que tinha realizado.
Entretanto na redao, montei tambm uma pea de anteviso ao jogo SL
Benfica- SA Mrignac a contar para a Liga Europeia de hquei em patins. A equipa francesa
visitava o Pavilho Fidelidade no ltimo jogo da fase de grupos. Este Pavilho ocupa uma
rea bastante extensa e destina-se ao futsal, hquei em patins e basquetebol. Neste caso, as
entrevistas j estavam feitas e as imagens tiradas, eu s tive de escrever o texto e editar. Na

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escrita tive algumas dificuldades, pois estava a abordar algo que eu no tinha acompanhado
de incio, ou seja, no estava bem dentro do assunto.
Na primeira semana ainda fui ao terreno com outra equipa de reportagem, desta
vez deslocamo-nos at ao campo de futebol exterior do Estdio da Luz. Aqui a notcia era o 2
aniversrio da Escola de Futebol Benfica do Sumba, que se diferencia de todas as outras
porque 100% social, as crianas entram e a nica exigncia que se pede o aproveitamento
escolar.
A jornalista que acompanhei falou-me um pouco da Gerao Benfica, explicou-
me o que ia fazer nas entrevistas e esclareceu-me algumas dvidas que coloquei relativamente
ao modo de desenvolvimento da pea. Assim que chegamos redao, a jornalistas props
que eu escrevesse o texto e que editasse a pea. E assim foi, fiz uma pesquisa mais
aprofundada sobre o assunto e depois foi s juntar informao que nos foi concedida nas
entrevistas. Escrevi o texto, mostrei o que tinha feito e a jornalista mostrou-se logo disponvel
para me ajudar, sentou-se ao meu lado a conferir o que eu tinha feito e sempre que surgia
alguma alterao ou questo, a jornalista fazia questo de me esclarecer, de modo a no ficar
com nenhuma dvida. J com o texto feito e gravado, editei a pea, mas aqui tive um novo
desafio, para pintar alguns offs precisei de fotografias da Escola de Futebol Benfica do Sumba
e para isso tive de ir buscar algumas s redes sociais, trabalh-las no Edius (efeitos, zoom) e
s depois export-las para o Dalet. Como ainda no estava vontade nos programas, tive do
incio ao fim apoio na montagem da pea final.
Por falar em desafios, ao longo da primeira semana foi-me dado uma nova tarefa,
a realizao das generalistas, isto , escrita e edio de notcias da atualidade sobre o pas e o
mundo.
As generalistas tm um espao no final de cada jornal, com uma durao que
habitualmente chega os dois minutos. A BTV transmite o Benfica 10 horas, o Benfica 14
horas, o Benfica 21 horas e o Benfica 24 horas e normalmente todos os blocos informativos
contm as generalistas. Este espao atualizado ao longo do dia, com as notcias que marcam
o dia-a-dia, de modo a levar aos espetadores tudo o que se passa no mundo. A atualizao
feita consoante o acontecimento. Neste desafio, pesquisava nos mais variados meios de
comunicao social o que se estava a passar de mais importante no pas e no mundo,
aprofundava e escrevia o texto, mas sempre atenta s fontes de onde tirava as informaes.
Como em todas as tarefas que fazia, mostrava os textos e o que tivesse de ser alterado era e s
posteriormente era gravado. Quanto s imagens ou vdeos que utilizava para pintar, ia buscar
ou SIC Notcias, da qual tnhamos autorizao, ou ento ao youtube, porm, tinha de ter

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ateno ao que l ia buscar, pois se o que queria exportar tivesse algum meio identificado, no
podia utilizar, mas sim procurar outro que no comprometesse o trabalho. Para alm do texto,
das imagens ou vdeos para pintar, tinha de colocar em todas as notcias destaques com
ttulos. No incio demorava muito tempo a construir as generalistas e isso prendia-se muito
com o facto de ter dificuldades em exportar os vdeos ou imagens para o Edius, converter os
ficheiros, passar para algumas pastas e s depois exportar para o Dalet.
Em cinco meses de estgio, foram raros os dias em que no trabalhei as
generalistas e isso ajudou-me a evoluir, de tal modo, que no incio demorava horas e horas a
fazer e umas semanas depois numa hora e pouco conseguia ter tudo pronto.

3.2.1. Da redao para o terreno

A partir da segunda semana comeou a aventura sozinha no terreno, pois foi-me


dada a possibilidade de fazer o primeiro servio como jornalista. Todos os dias recebia a
agenda do dia seguinte onde se encontrava os servios marcados e a respetiva equipa de
reportagem convocada para tal. E o meu nome surgiu num evento no mbito do projeto
Benfica Faz Bem da Fundao Benfica.
Assim que soube que ia ao evento, falei com o editor de servio para saber o que
se pretendia com a pea. O editor colocou-me vontade e tanto ele como os jornalistas que se
encontravam na redao apoiaram-me e disseram que ia correr tudo bem. O primeiro desafio
com o qual me deparei nesta sada, foi precisamente o nervosismo.
Durante a viagem at ao Barreiro, o reprter de imagem, respondeu-me a muitas
questes que lhe fui colocando sobre o trabalho na BTV, deu-me alguns conselhos a nvel
jornalstico e ainda falou da sua larga experiencia de cmara na mo. A sada foi at
Escola Secundria de Santo Andr, onde atletas da equipa de voleibol e do atletismo
responderam a algumas questes dos utentes da Associao NS.
Posteriormente sesso de esclarecimento, s fotografias e aos autgrafos foi a
minha vez de entrar em ao e j de microfone, entrevistei o Roberto Rychard, jogador de
voleibol, Pedro Isidro, atleta de marcha, David Silva, utente da associao e ainda o
Humberto Candeias, tcnico da associao. O nervoso miudinho que tinha ao incio foi-se
perdendo ao longo das entrevistas.
J a nvel deontolgico, o utente que entrevistei era menor, porm, no houve
problema nenhum, pois todos apresentaram as autorizaes, tanto para serem filmados como
para falar para a BTV.

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Nesta primeira sada, o reprter de imagem foi-me sempre dando indicaes de
modo a melhorar a minha postura, fosse a nvel de posicionamento relativamente ao
entrevistado e cmara, fosse a nvel jornalstico.
Este foi o primeiro trabalho que fiz do incio ao fim, ou seja, fui ao terreno,
acompanhei o evento, fiz as entrevistas, escrevi o texto e editei a pea. O meu primeiro
grande desafio como jornalista estagiria na redao da BTV.

Imagem 3 - Primeira sada

Fonte prpria

At aqui, decidi contar um pouco mais ao pormenor os primeiros contatos com


este novo mundo, para assim se perceber um pouco dos mtodos de trabalho da redao
BTV.
Depois da experincia anteriormente referida, a equipa da BTV deu-me vrias
oportunidades de ir para o terreno sozinha, tanto em reportagens fora do Estdio da Luz como
em antevises aos jogos das vrias modalidades.
As antevises foi dos trabalhos que realizei e que mais desafios me colocaram e
com os quais aprendi imenso. Eu fiz antevises de futsal, de basquetebol, de andebol, de
hquei em patins e de voleibol e cada uma delas era nica, pois os jogos em questo tanto
podiam ser para o campeonato nacional, para a taa de Portugal como para uma competio
europeia. Os objetivos eram diferentes e o mtodo de trabalho de cada modalidade tambm
diferia. Assim sendo, tive de ir fazendo um extenso trabalho de casa volta de todas as
modalidades, para ficar a par de todos os assuntos. Como por exemplo, as histrias de cada
equipa, os ttulos e conquistas do palmars, os plantis, entre outros.
No caso das antevises, o mtodo de trabalho era o mesmo, cortava os vivos,
escrevia o texto e montava a pea. Em algumas entrevistas, tive de agarrar um desafio novo, a

45
legendagem, pois muitos jogadores e treinadores so de nacionalidade estrangeira. Tive vrias
vezes o caso de legendar as respostas do treinador de andebol do SL Benfica, Mariano Ortega,
que espanhol. Para alm de ter legendado vivos, legendei tambm entrevistas via telefone,
inclusive uma em que entrevistei uma nova contratao para a equipa de voleibol do SL
Benfica.
Foi complicado familiarizar-me com a legendagem, pois em cinco meses o
contato no foi constante e isso dificultou a aprendizagem. Por vezes os jornalistas
disponibilizavam-se e voltavam a repetir o processo para me relembrarem os passos.
Para alm das antevises nos pavilhes da Luz, tive outras sadas em reportagem
com as quais fui aprendendo e crescendo, pois todas elas foram nicas e todas tinham algo de
novo para me ensinar. Geralmente as sadas eram agendadas e combinadas entre a produo e
o chefe de redao, sendo assim, normalmente sabia com antecedncia os trabalhos que ia
fazer e com quem ia falar. Nesses casos quando chegava aos locais j ia com a pesquisa toda
feita, porm, tambm me sucedeu ir fazer alguns trabalhos ltima da hora, sem nada
preparado. Exemplo disso mesmo, foi uma ida a Pombal ao campeonato nacional de pista
coberta, em que era para ir um colega estagirio mas que em cima da hora no conseguiu
comparecer.
Antes de ir para o local, o editor deu-me algumas informaes e mesmo sem saber
ao certo o que se ia passar, fui a Pombal e foi sem dvida mais um grande desafio. Ao longo
da viagem falei com jornalistas de outros meios de comunicao, fiz pesquisas relativamente
aos campeonatos nacionais de pistas coberta, de modo a perceber um pouco mais daquilo que
ia encontrar. J no local do evento, foi entregue comunicao social uma pasta com
informao, com a qual eu me guiei durante as provas.
Neste dia, o medo de errar e o nervosismo por saber que no estava dentro do
assunto, estiveram muito presentes, porm, o reprter de imagem que foi comigo, procurou
sempre tranquilizar-me e ajudar naquilo que fosse preciso.
Durante o dia realizei vrias entrevistas, uma das quais muito emotiva, o
entrevistado uns minutos antes tinha batido um record. Ainda hoje, me recordo dos olhos
expressivos do atleta, eram o espelho da felicidade.

46
Dada a chegada tardia redao, s no dia seguinte editei a pea. Uma jornalista
que costuma acompanhar de perto o atletismo seguiu o meu trabalho, fez algumas correes e
ensinou-me mais sobre a modalidade em questo.

Imagem 4 Reportagem de ltima hora: pista


coberta de atletismo

Fonte prpria

De salto em salto, por vezes era destacada para fazer pequenas peas ou um
vox pop, sobre as espectativas dos adeptos relativamente jornada seguinte de futebol. Aqui,
tambm fui algumas vezes apanhada desprevenida, pois era o prprio chefe de redao ou o
editor de servio que muitas das vezes decidiam em cima do acontecimento. Estes trabalhos
realizavam-se consoante vrios fatores, como por exemplo, a importncia do jogo, o
alinhamento do jornal, o nmero de adeptos, que estavam no estdio para adquirirem os
bilhetes, entre outros.
Ao fazer este gnero de trabalhos, o maior desafio foi sem dvida arranjar pessoas
que quisessem falar para a cmara. Recebi vrios nos e a partir de um determinado nmero
de respostas negativas comeava a ficar sob presso e preocupada com o trabalho, pois um
outro fator com o qual tinha de jogar era com o tempo. Muitas das vezes, ia fazer estes
trabalhos e passado uns minutos, a pea ou o vox pop tinha de estar no ar.

3.2.2. Mais que um voo so as histricas que ficam

Agendados ou no, todos os trabalhos me marcaram de alguma forma, o ensaio da


pea do Eusbio, Um hino ao futebol, o funeral do scio n 1 do Benfica e a ida priso de
Tires, foram trs das reportagens que ainda hoje me recordo com alguma emoo.

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A primeira que referi anteriormente, foi uma pea de cariz um pouco diferente
daquilo que j tinha feito, lidei com pessoas do mbito das artes, como a Sofia Escobar, o
Diogo Amaral, a Cludia Semedo, entre outros atores e danarinos. Esta foi uma reportagem
com uma carga emotiva grande, pois o musical recordava a vida de uma grande figura do
Sport Lisboa Benfica, Eusbio da Silva Ferreira, que brilhou dentro e fora das quatro linhas.
Porm, em cinco meses de estgio, a reportagem que mais me assustou foi sem dvida o
funeral do scio n1 do SL Benfica. Assim que me informaram que ia para o local a minha
reao foi praticamente instintiva, dirigi-me ao editor de servio e questionei, mas o que que
eu vou perguntar numa situao destas. Fiquei um pouco reticente quanto quilo que iria
conseguir desenvolver, pois por um lado queria fazer o meu trabalho como jornalista, mas por
outro, no queria importunar os familiares, naquele que era um momento de dor.
Posteriormente minha reao, o editor aconselhou-me e disse que iriam estar presentes
algumas figuras do Sport Lisboa e Benfica, a quem eu podia fazer algumas questes sobre o
scio nmero um do clube. E assim foi, entrevistei o vice-presidente do Sport Lisboa e
Benfica, Rui Gomes da Silva, que esteve no local do adeus.
Esta sada deu-me uma maior capacidade para encarar certos desafios, pois estar
num local repleto de tristeza no fcil e o ser humano deixa-se contagiar muito facilmente,
os sentimentos por vezes falam mais alto, mas eu tentei ao mximo abstrair-me, de modo a
no prejudicar o que ia fazer. Foi uma sada que mexeu imenso comigo.
Outra das reportagens que me tocou de forma diferente, foi uma ida priso de
Tires, onde a equipa de futsal feminina do Sport Lisboa e Benfica jogou e presenteou a
formao de reclusas com novos equipamentos. O objetivo foi dar continuidade prtica
desportiva no estabelecimento prisional.
Tocou-me de forma diferente porqu? Porque ao contrrio da outra sada que referi
anteriormente, no consegui abstrair-me de todo da situao que naquele momento me
rodeava. Estava perante muitas mulheres, entre elas, raparigas da minha idade e at mais
novas que se encontravam presas, mas o que mais me desinquietou foi o facto de ver crianas
l dentro, algumas de meses, pois muitas daquelas mulheres so mes e tem os seus
pequeninos com elas. Fez-me muita confuso ver mes e filhos l dentro, eu s me
perguntava o porqu de elas estarem ali. Algumas daquelas crianas pediram-me colo e esse
foi um dos momentos mais marcantes e que mais me envolveu em toda aquela situao,
apesar, de ter estado sempre ciente do trabalho que ia l desenvolver.
Foi um grande desafio para mim viver de perto toda aquela situao, ver tantas
jovens na priso, bebes de colo nos carrinhos, testemunhar momentos de ternura entre mes e

48
filhos, enfim foi uma mistura de fatores que me cercou de certa forma. Mas foi um desafio
superado e compensador, eu e a reprter de imagem chegmos redao mais iluminadas
com os muitos sorrisos que vimos e recebemos neste dia.
Em todas as sadas que referi anteriormente, fiz entrevistas, realizei os textos,
escrevi os pivs e editei as peas. Os textos foram todos vistos antes de serem gravados e
sempre que havia alguma alterao para fazer, os jornalistas explicavam-me o porqu.
Relativamente edio j estava mais vontade, porm, antes de colocar no alinhamento
qualquer trabalho, verificava sempre com o editor ou com um jornalista, de modo a que no
fosse nenhum erro para o ar.
Imagem 5 Rgie BTV

Fonte prpria

Fui tambm acompanhar a apresentao do livro, 1966 Homens com pressa,


no auditrio da feira do livro, fiz uma visita ao Museu Cosme Damio no dia internacional
dos monumentos, desloquei-me algumas vezes ao aeroporto de Lisboa em situaes de
chegadas ou partidas de equipas da formao do Sport Lisboa e Benfica ou de elementos do
atletismo, que representaram a seleo nacional nos campeonatos Ibero americanos que se
realizou no Rio de Janeiro. Acompanhei tambm o I seminrio de Servio Social e
Desenvolvimento Comunitrio, no Frum Municipal Romeu Correia, em Almada, onde a
Fundao Benfica participou. E ainda tive a oportunidade de fazer um jogo da formao entre
o Belenenses e SL Benfica. Fui at ao estdio do Restelo fazer o resumo, porm, no me foi
dado a ficha de jogo com o alinhamento das duas equipas e isso foi um grande obstculo para
o meu texto. O editor quando o viu perguntou-me logo porque que em x jogada no tinha o
nome e sim o nmero do jogador, eu expliquei o que tinha acontecido. O editor percebeu, mas
disse-me que no se podia repetir e tinha sim de insistir com eles, pois tinham que me ter
disponibilizado a ficha de jogo.

49
Tal como as outras, estas peas tambm foram escritas e editas por mim, sempre
com o mesmo mtodo de trabalho que tenho vindo a referir ao longo deste captulo.

Imagem 6 Programa de edio

Fonte prpria

3.2.3. Cinco meses de aprendizagem

Tenho a dizer que cresci em alguns aspetos com as aventuras que tive fora da
redao, notei uma evoluo, por exemplo, no vontade com o microfone, o nervosismo e a
ansiedade diminuram, ao longo do tempo a colocao de voz foi mostrando uma maior
confiana. A minha postura perante os desafios que me foram colocados, surpreendeu-me
pela positiva.
Alm das oportunidades que me deram de ir para o terreno sozinha, tive tambm
possibilidades de aprender a realizar outros trabalhos na redao da BTV. Executei alguns
resumos de jogos das modalidades, tanto das equipas seniores como dos escales de
formao, fiz cortes de excertos de alguns programas, como por exemplo, do 105x68,
BTV Now, Alta Fidelidade e Em Linha. Normalmente os excertos eram de convidados
ou comentadores que abordavam e discutiam vrios temas. Os cortes eram feitos consoante a
importncia dos assuntos e posteriormente colocados no alinhamento dos blocos
informativos.
Tambm trabalhei nos flashes de alguns jogos, escrevi offs para o piv, cortei
algumas conferncias de imprensa da Seleo Nacional no Europeu de Frana, realizei alguns
trabalhos sobre a Liga Inglesa e ainda tive a oportunidade de acompanhar uma jornalista a

50
duas conferncias de imprensa, uma do treinador da equipa B do Sport Lisboa e Benfica,
Hlder Cristvo, e outra do treinador da equipa principal da Luz, Rui Vitria.
Nesta ltima que referi, assisti a vrios diretos e mtodos de trabalho de jornalistas dos outros
meios de comunicao social. Com isto, tambm consegui perceber os procedimentos volta
de uma conferncia de imprensa.

Imagem 7 Conferncia de imprensa

Fonte prpria

No ltimo dia de estgio vivi algo de novo, fui fazer reportagem das gravaes do
novo anncio publicitrio do RedPass e para alm do trabalho que me pediram, ainda tive a
experincia de entrar nesse mesmo spot como jornalista numa conferncia de imprensa, ou
seja, fui atriz por um momento.
Na redao, um dos acontecimentos que me marcou nesta aventura de cinco
meses, foi sem dvida o dia em que o Sport Lisboa e Benfica se sagrou tricampeo no Estdio
da Luz, dia em que eu estava a trabalhar. Foi um momento nico a que eu pude assistir de
perto, neste dia atriburam-me algumas tarefas, nomeadamente, cortes de bocas dos
jogadores do SL Benfica nos festejos do ttulo, bocas dos entrevistados no camarote,
conferncia de imprensa dos treinadores das duas equipas, SL Benfica e Nacional da Madeira,
e outras reaes dentro das 4 linhas. Aqui o grande desafio foi sem dvida lidar com a presso
do tempo, pois algumas tarefas tinham de estar prontas logo aps o apito final do jogo.
Neste dia assisti a um verdadeiro corrupio na redao, pois estava tudo de
servio, uns na redao a fazerem diretos, peas, offs e cortes, outros em diretos a partir do
campo com os jogadores e equipa tcnica, outros em diretos com os adeptos e ainda houve
equipas de reportagem a acompanharem os tricampees at ao Marqus de Pombal. Este foi
um dos momentos que no irei esquecer, nico e de muita aprendizagem.
Eu conheci imenso com tudo o que me foi facultado para fazer na redao, deram-
me a oportunidade de realizar um pouco de tudo e isso levou-me a aprender e a crescer dia

51
aps dia. Durante as semanas que l estive, ganhei sempre algo de novo, fosse a acompanhar
um jornalista, fosse a fazer as generalistas, uma pea, um corte de uma boca, um off, ou um
outro trabalho.
Com os jornalistas na redao, aprendi principalmente ao nvel da escrita,
colocao de voz e montagem de peas (orculos, destaques, planos, legendas, etc.). Para
alm do que referi anteriormente, as crticas construtivas que recebi foram uma mais-valia
para o trabalho que realizei na BTV. Errei algumas vezes, porm esses mesmos erros foram
vistos e revistos, por pessoas que perdiam uns minutos ao p de mim para que eu percebesse o
que tinha feito de incorreto. Isto, para dizer que foi muito relevante ouvir elogios de trabalhos
que realizei, mas to ou mais importante foi ter pessoas na redao que me apontavam os
erros e logo a seguir, tinham a capacidade de me explicar o porqu dessas incorrees. E s
com esses esclarecimentos, eu pude perceber e evoluir para que tal no voltasse a acontecer.
Durante o tempo que passei na redao, tambm percebi a velocidade a que
chegavam as informaes e o empenhamento que os jornalistas apresentavam, de modo a que
tudo estivesse pronto a horas de ir para o ar. Nos primeiros tempos os meus voos eram um
pouco lentos, pois ainda no tinha aquela rotina e ainda estava a adaptar-me aquele novo
mundo. Dia aps dia fui ganhando os hbitos da redao e comecei ento a voar mais
rpido, a gerir melhor o tempo e a lidar melhor com a presso de ter tudo pronto a horas de
ser transmitido.
Ao longo deste captulo tenho falado muito nos jornalistas e no trabalho que
desempenham, porm, h um elemento fundamental para que no final a pea v para o ar em
condies de ser vista, ele o reprter de imagem. Sem este profissional, o jornalista no
possu o material necessrio para a realizao do trabalho, os planos fazem o texto,
complementam-se, logo tem que haver um trabalho conjunto para que todo o processo corra
bem. Os reprteres de imagem durante o tempo que estive na BTV tambm me ajudaram a
melhorar, deram-me conselhos, dicas, apoiaram-me em situaes em que tive mais
dificuldades e ainda me esclareceram algumas questes sobre as cmaras, os planos e as
imagens. A comunicao entre jornalista e reprter de imagem sem dvida muito importante
para o resultado final do trabalho.
Imagem 8 Cmaras

Fonte prpria 52
Todas as experincias vividas nos cinco meses de estgio revelaram-se muito
compensadoras e gratificantes, tanto a nvel pessoal como a nvel profissional. Foi possvel
perceber e sentir um pouco na pele, as dificuldades com que o jornalista se depara no seu dia-
a-dia.
Este estgio para mim foi uma mistura de trabalho e prazer, fazendo o que mais
gosto, pelo que gosto.

3.4. SER QUE EXISTE UMA LINHA QUE SEPARA A BTV DO JORNALISMO?

No decorrer do meu estgio na BTV, pude trabalhar inserida na redao com os


profissionais. Isso permitiu-me perceber qual o tipo de trabalho que ali desenvolvido, tendo
em conta que se trata de uma televiso de um clube de futebol.
Um dos aspetos mais polmicos que tem rodeado estes projetos (canais oficiais
dos clubes) se podemos efetivamente, falar em trabalho jornalstico.
Brbara Alves, jornalista da BTV, no tem dvidas quanto ao que se faz na
redao. Na BTV fazemos jornalismo e somos jornalistas. O tratamento que fazemos de
cada material estritamente jornalstico obedecendo s regras de cada formato jornalstico.3
Mas essas regras so muitas vezes colocadas em causa pelo pblico, que tem muitas dvidas
em relao informao produzida por um canal que est ligado a um clube, questionam os
procedimentos ticos, nomeadamente a imparcialidade e o rigor com que a informao
passada aos telespectadores.
Para Carina Bento, jornalista da BTV, h outro especto que faz com que se
levante alguma desconfiana em relao ao trabalho que se realiza. Muitas vezes a dvida
coloca-se por uma questo de rivalidade clubstica j que cada um quer defender o seu clube,
ento parte do principio que o nosso trabalho defender a entidade patronal mesmo que para
isso tenhamos de mentir ou inventar. Pois cabe-nos a ns no produzir uma informao mas
simplesmente informar os factos e l diz o povo que s quem vive no convento sabe o que
vai l dentro e assim, uma coisa certa, s damos a informao verdadeira daquilo que
realmente aconteceu e no do que se especula que tenha acontecido. Alm disso e para que
fique esclarecido, tal como todos os jornalistas, ns tambm obedecemos ao cdigo
deontolgico que nos obriga a ser isentos.4

3
Entrevista pessoal a Brbara Alves 23 de fevereiro de 2015
4
Entrevista pessoal a Carina Bento 14 de fevereiro de 2015

53
Se o trabalho destes profissionais no fosse identificado aos clubes talvez o
pensamento fosse outro. Brbara Alves refere, creio que se olhassem para o nosso trabalho
de forma imparcial e com paixes clubsticas de lado, perceberiam que somos profissionais
com as mesmas virtudes e erros como em qualquer outro meio de comunicao.5
A BTV um canal que apresenta uma vasta programao, atualmente informao
e entretenimento so dois espaos que na opinio de Nuno Saraiva, jornalista da BTV, se
encontram perfeitamente identificados. A BTV tem espao informativos e so bvios quais
so os principais, os jornais. A BTV tem tambm espaos de puro entretenimento, algo que o
nosso Diretor sempre fez questo que fosse uma das apostas do canal. Nesta altura os dois
departamentos esto perfeitamente explcitos.6
Todas as redaes e empresas de comunicao apresentam uma linha editorial e a
BTV no exceo. Somos um canal autorizado pela ERC, como tal temos que responder a
determinados critrios naturais em todos os meios de comunicao. isso que fazemos.
Temos uma linha condutora que se adequa ou se rege pelo estipulado pela BTV mas tambm
em conformidade com as regras do jornalismo7, afirma Nuno Machado, jornalista da BTV.
Contudo, para Nuno Machado natural que em determinados espaos a comunicao
seja direcionada para um certo pblico-alvo, mas o jornalista da BTV, salienta que em
informao, seguindo a linha editorial, a comunicao tem que ser sria e objetiva. isso que
feito. Prova disso, que desde que a BTV transmite os jogos do clube nunca recebeu
queixas do trabalho dos jornalistas nas reportagens e narraes do Benfica. um trabalho
srio e equitativo no que diz respeito ao Benfica e ao adversrio. Essa ideia estende-se a tudo
o resto.8
Recorde-se que a BTV comeou a ser transmitido em canal aberto, hoje em dia isso j
no se verifica, visto que o canal passou a ser pago. Essa alterao levou a que houvesse uma
maior aposta em todos os sentidos, em pessoas, em meios tcnicos, mas a principal mudana
foi tentar fidelizar o espetador no s aos programas como tambm s caras. Sendo assim, a
BTV j passou por duas realidades distintas. Na primeira ramos, aquilo a que podemos
chamar, um canal com informao puramente institucional. As nossas fontes eram a
informao oficial, apenas. Quando passmos a ser canal Premium isso mudou 9 , afirma
Nuno Saraiva.

5
Entrevista pessoal a Brbara Alves 23 de fevereiro de 2015
6
Entrevista pessoal a Nuno Saraiva 13 de novembro de 2016
7
Entrevista pessoal a Nuno Machado 26 de outubro de 2016
8
Entrevista pessoal a Nuno Machado 26 de outubro de 2016
9
Entrevista pessoal a Nuno Saraiva 13 de novembro de 2016

54
Ao longo dos 5 meses de estgio pude constatar que as rotinas, a dinmica e a
organizao da redao em tudo semelhante a um projeto jornalstico. H um chefe de
redao e um coordenador de informao que em conjunto tentam delinear o plano para o dia
seguinte. No prprio dia, cada turno tem um editor, este o responsvel pela distribuio de
tarefas aos jornalistas, bem como dos alinhamentos dos jornais. Existe uma reunio onde se
definem esses trabalhos.
A seleo noticiosa feita consoante a importncia dos acontecimentos, embora,
como natural, tendo em conta que se trata de uma televiso de um clube de futebol quase
todo o noticirio relativo ao Sport Lisboa e Benfica. Apesar do contedo ser quase todo
sobre o clube uma coisa certa, rigor e verdade so duas das palavras que marcam a redao,
e eu pude constatar isso mesmo. Carina Bento falou ainda da questo da imparcialidade.
Tem obrigatoriamente de ser verdadeira, rigorosa e isenta, mas naturalmente que no faria
sentido ser totalmente imparcial, mesmo porque noventa por cento dos nossos jornais so
preenchidos com notcias referentes ao Benfica. Mas reforo, ns no mentimos, enganamos ou
fabricamos informao conforme as convenincias. Existe transparncia na BTV.10
As notcias sobre o futebol normalmente so transmitidas em primeiro e ocupam
mais tempo, porm, se houver algo de mais relevante que tenha acontecido nas modalidades
ou num outro evento, a BTV no tem problema em noticiar logo a abrir o jornal. Nos
noticirios as modalidades tambm so um dos focos informativos do canal. A televiso do
clube foi muito importante no contexto nacional, nomeadamente com a transmisso das
modalidades. Estas vieram ganhar um maior espao na televiso portuguesa, logo uma maior
visibilidade. Aqui, a vitria no foi para um clube em concreto mas sim para o desporto em
geral.
De h 8 anos para c, surgiu nas TVs basquetebol, andebol, hquei em patins e por a fora.
Um vazio criado com o aparecimento da SportTV (no da sua responsabilidade mas uma
consequncia indireta). Felizmente hoje em dia o desporto parece estar novamente em voga e
por exemplo a TVI 24 a par da RTP esto a voltar a investir. Mas em 2008 j o Benfica
transmitia as modalidades e levava em sinal aberto o desporto a casa dos telespetadores11,
refere Nuno Machado.
Seja uma pea de futebol, seja uma reportagem de cariz diferente, os jornalistas
fazem sempre a investigao necessria para a realizao do trabalho, pesquisam, fazem os
contactos, marcam as entrevistas, entre outros. Assim que tm todo o material recolhido,

10
Entrevista pessoal a Carina Bento 14 de fevereiro de 2015
11
Entrevista pessoal a Nuno Machado 26 de outubro de 2016

55
necessrio criar o texto da pea em sintonia com as imagens e as entrevistas. Depois de
concluda a pea fazem o link para o alinhamento do jornal.
Nas sadas em reportagem os jornalista contam com a ajuda da produo que
atempadamente trata de alguns assuntos que envolvem a ida de uma equipa de reportagem ao
terreno. Por exemplo, quando ia fazer algum trabalho ao aeroporto tinha de ter a autorizao
da entidade responsvel de modo a podermos entrevistar e captar imagens do interior do
aeroporto. Havia sempre esse cuidado de modo a que a BTV fizesse o seu trabalho de forma
legal, sem haver entraves.
Tambm realizei alguns trabalhos onde estavam menores inseridos, o caso da
reportagem Benfica Faz Bem, o caso da reportagem na priso de Tires, entre outros. No
primeiro anteriormente referido, os menores tinham autorizao para serem entrevistados e
filmados, j no segundo caso, as crianas no podiam aparecer nos planos e isso levou a que
houvesse uma maior ateno da minha parte mas principalmente do reprter de imagem. O
acontecimento foi noticiado e a privacidade das crianas foi respeitada. Por falar em respeito,
no caso do funeral do scio n1 do Benfica, as informaes recolhidas foram de fontes que
no pertenciam famlia e que se encontravam em estado sereno e no em momentos de
exaltao ou sofrimento. No ter entrevistado familiares naquele momento prendeu-se
precisamente pelo respeito naquela hora de dor. Como j referi neste captulo, eu falei com o
editor sobre as entrevistas que ia fazer e a compreenso de no optar por os familiares foi
imediata.
De referir que na redao o respeito pelo trabalho e o cumprimento das regras
tambm impera. Por exemplo, a BTV no tm autorizao para tirar imagens de alguns meios
de comunicao social, ento os profissionais da informao no desrespeitam, fazem na
mesma os trabalhos e se precisarem de imagens socorrem-se dos meios de onde podem tirar.
Eu realizei algumas peas em que os jornalistas logo me explicaram de onde no podia ir
retirar imagens. Exemplo disso mesmo, foram as conferncias de imprensa da Seleo
Portuguesa de futebol, no Europeu. Visto nenhuma equipa de reportagem da BTV l estar, eu
tinha de ir buscar excertos das conferncias a outro meio de comunicao que l marcasse
presena, mas acima de tudo que autorizasse a utilizao das imagens na BTV. Todos os
trabalhos pintados com imagens de outros canais, eram devidamente identificadas e
autorizadas a serem transmitidas.
Para alm do respeito, a BTV tem tambm cuidado com a informao que passa
aos telespectadores, prova disso mesmo so as notcias sobre novas contrataes para o clube
da Luz, isto , enquanto os outros meios de comunicao social associavam novas caras ao

56
emblema encarnado e confirmavam jogadores no Benfica, a BTV esperava pela confirmao
oficial do clube de modo a noticiar a verdade ao pblico, sem especulaes e sem mentiras.
Uma notcia s sai quando deve sair. No podemos fazer o que outros rgos fazem que
especular, ou supor, s transmitimos informaes de factos consumados.12, afirma Carina
Bento.
Outra preocupao do canal prende-se com contedo informativo, no s de
desporto que se faz a informao da BTV, o teor social e cultural no so esquecidos. Eu
realizei algumas reportagens da Fundao Benfica que desenvolve projetos integrados nos
quais se destacam a interveno precoce sobre os fatores de excluso.
As generalistas so outro dos exemplos de que referi anteriormente, um espao
dedicado ao que se passa de mais relevante no pas e no mundo. Os jornalistas tm especial
ateno informao que aqui passada, primeiro tm cautela quanto ao meio de
comunicao de onde esto a tirar a notcia e posteriormente tm o cuidado de juntar toda a
informao, no copiar nada e fazer o prprio texto, pois o plgio uma grave falha
profissional.
Apesar de a BTV ser o canal oficial do clube existe a recomendao quanto
linguagem utilizada nos textos. Numa pea que realizei sobre um dos jogos da final de
basquetebol que colocava frente a frente Futebol Clube do Porto e Sport Lisboa e Benfica, fui
chamada ateno pelo editor, pois deixei-me levar um pouco pelas palavras confiantes, do
treinador adjunto do Benfica e isso notou-se nos offs que escrevi. S depois de refazer o texto,
j mais contido que a pea entrou no alinhamento do jornal.
Em suma, as questes deontolgicas esto presentes na redao da BTV, todo o
voo feito de uma forma trabalhada, responsvel e segura, porm h uma responsabilidade
para com o clube e a audincia.
Imagem 9 Redao BTV

Fonte prpria
12
Entrevista pessoal a Carina Bento 14 de fevereiro de 2015

57
CONCLUSO

O presente relatrio resulta da realizao de um estgio de cinco meses na BTV e


que teve por objetivo perceber como funciona a redao de uma televiso de um clube de
futebol atravs da integrao nas prticas e rotinas dos profissionais.
Comemos assim por abordar as questes ligadas ao jornalismo em que o
principal objetivo informar a sociedade de forma objetiva e que segundo Beltro (2006),
para alm de informar sobre os factos, o jornalismo tambm tem o compromisso de examin-
los, propor solues e identificar ensinamentos deles extrados. O tipo de notcias e o
jornalismo que temos no fica de todo indiferente ao pblico, pois estes elementos
influenciam de alguma maneira os pensamentos e a cultura de cada um (Kovach&Rosenstiel,
2004). Contudo, o jornalismo passa tambm por alguns constrangimentos tanto dentro como
fora da redao e isso por vezes pode influenciar o mtodo de trabalho como a realizao da
notcia, pois cada meio de comunicao apresenta uma poltica editorial. Assim o poder do
jornalista foi-se alterando com o tempo, ou seja, se antes estava entregue a si mesmo, hoje j
no bem assim. Pois o jornalismo no apenas um produto de ao individual, atualmente o
jornalista faz parte de uma equipa redatorial, de uma empresa, da sociedade e isto leva a que a
informao seja o resultado de uma produo em grande escala (Lazar in Correia, 1997).
A informao ao longo do tempo tem vindo a sofrer alteraes e rapidamente
passou a ser uma mercadoria e como tal est sujeita s leis do mercado, da oferta e da procura.
Estas duas sobrepem-se a outras regras, nomeadamente cvicas e ticas, que deveriam ser as
suas (Ramonet in Halimi, 1998).
Tambm constatmos que so poucos os tericos que encaram o jornalismo como
quarto-poder. A maior parte so crticos a esse respeito, Mrio Mesquita, William Safire e
Andr Fontaine, defendem que a expresso est desatualizada.
O poder dos meios de comunicao social encontra-se condicionado por outros
poderes da sociedade. bvio que os media apresentam um papel muito importante e
indispensvel numa sociedade e na organizao do espao pblico, porm, ao longo dos anos
o poder poltico e econmico tem condicionado de alguma forma a postura dos rgos de
comunicao.
Tambm abordmos dois dos conceitos que do muito que falar no mundo do
jornalismo, so eles, a imparcialidade e a objetividade. Ambos so dos valores mais
importantes na informao jornalstica.

58
O texto deve ser orientado pelas informaes objetivas e no subjetivas, ou seja,
nada de impresses e comentrios de quem redige a notcia. Segundo Kunkzik (2001), a
objetividade como a identificao entre um facto e a sua descrio conforme a informao.
Este valor est diretamente ligado qualidade de um produto jornalstico.
Essa mesma pessoa objetiva deve tambm ser imparcial, dando voz a todos os
lados, mostrando os diferentes ngulos, seja com as pessoas envolvidas, opinies de
especialistas ou at mesmo com dados estatsticos, para que deste modo se possa perceber e
explicar tudo o que rodeia o assunto que est a ser noticiado. Quando um artigo no faz a
diferenciao clara entre as interpretaes do seu autor e os factos relatados estamos perante
uma notcia parcial ou tendenciosa (MacLean, 1981).
Numa segunda fase falmos um pouco da evoluo do jornalismo, em que os
profissionais comearam a dedicar-se a temas mais especficos. Esta mudana deveu-se muito
ao gosto mais particularizado do pblico. Nesta altura deu-se um reforo da especializao no
meio jornalstico desportivo, o fator principalmente deste crescimento foi a diversificao das
modalidades. Nesta especializao tal como nas outras, o profissional tem a incumbncia de
informar o pblico, de forma imparcial e com tica, os acontecimentos desportivos (Salviano,
2010).
O jornalismo desportivo ao longo dos anos sofreu grandes alteraes e s no final
do sc. XIX que a imprensa portuguesa comeou a dar algum destaque ao desporto. As
mudanas foram grandes e hoje em dia os trs dirios desportivos que existem, so os
responsveis por uma grande parte das vendas dos jornais no pas das cinco quinas.
Por falarmos em alteraes, do papel ao online, foi outra grande mudana. A
internet surgiu e rapidamente se implementou como um meio virtual de comunicao.
Atualmente, a internet mesmo considerada das ferramentas mais importantes para a
obteno e difuso da informao.
A introduo das novas tecnologias levou a alteraes profundas, dando origem a
uma maior rapidez, uma maior quantidade e ainda uma melhor qualidade no que diz respeito
recolha, ao tratamento e transmisso de informao (Correia, 2000).
Atualmente, desporto sinnimo de muito interesse e procura, e isso levou ao
surgimento de uma nova ferramenta. Alguns clubes criaram os seus canais oficiais, de modo a
chegarem mais perto do pblico com tudo aquilo que eles querem saber, seja informao
sobre futebol, seja sobre as modalidades. A febre chegou mesmo aos trs grandes de
Portugal, Sport Lisboa e Benfica, Sporting Clube de Portugal e Futebol Clube do Porto.

59
Os clubes tornaram-se empresas lderes da promoo do espetculo que o
futebol, porm, o jornalismo desportivo no aborda s o desporto rei, pois tambm abrange as
outras modalidades (Santos in Pgo 2015).
Perante esta nova realidade dos canais oficiais dos clubes quisemos saber e
perceber como funciona a informao na redao da BTV.
Comeamos por uma abordagem ao cenrio portugus. A BTV, onde realizmos o
estgio, coexiste com a Sporting TV e com o Porto Canal. Apesar disso, identificmos
algumas diferenas entre estes canais. Os trs esto associados a um clube de futebol,
apresentam uma vasta programao, porm, tm percursos distintos e objetivos diferentes.
O Porto Canal a televiso mais generalista dos trs. Apesar de em 2015 o
Futebol Clube do Porto ter adquirido o canal e hoje em dia haver mais contedos sobre o
clube em questo, o pblico no se restringe aos amantes dos azuis.
A Sporting TV tal como o Porto Canal um canal em sinal aberto, porm os seus
contedos so exclusivamente dedicados a um pblico-alvo, ou seja aos seus adeptos. J a
BTV, ao contrrio das televises referidas anteriormente, um canal pago. No incio era um
canal em sinal aberto, com informao meramente institucional, com o objetivo de estar mais
perto e levar tudo sobre o Benfica aos scios e adeptos do clube. Atualmente, o canal tem de
produzir contedos que as pessoas estejam dispostas a pagar para ver, a BTV no trabalha na
lgica da audincia, mas sim dos assinantes. Presentemente, o pblico-alvo no so s os
benfiquistas, so todos aqueles que se interessam por desporto.
Procurando relacionar com os conceitos de objetividade e imparcialidade no
jornalismo, diremos que, a partir das entrevistas aos profissionais da BTV conseguimos
identificar alguma preocupao com estas matrias. Nomeadamente, quando nos foi referido
que no divulgam informaes falsas, no fabricam informaes conforme as convices,
nem transformam a realidade. Os profissionais falam de um tratamento estritamente
jornalstico cumprindo as regras de cada formato jornalstico. E, tal como todas as redaes e
empresas de comunicao, a BTV tambm apresenta uma linha editorial e um canal
autorizado pela ERC e como tal os profissionais tm de responder a determinados critrios
naturais como em todos os meios de comunicao.
Contudo, apesar da perceo dos profissionais, no significa que seja mesmo
jornalismo, uma vez que se trata de um canal ligado a um clube, cujos contedos dos
noticirios so sobretudo sobre notcias do Sport Lisboa e Benfica. E, tal como diz um das
nossas entrevistadas, a informao tem obrigatoriamente de ser verdadeira, rigorosa e isenta,
mas naturalmente que no faria sentido ser totalmente imparcial, exatamente porque noventa

60
por cento dos jornais so preenchidos com notcias referentes ao clube. Para alm dos
contedos, uma das entrevistadas referiu ainda que a informao isenta e imparcial, porm,
existe uma responsabilidade para com o clube e a audincia.
Ao longo dos cinco meses de estgio na redao encontrei e confirmo com as
entrevistas, que existem processos, rotinas e normas ticas e deontolgicas do jornalismo que
so seguidas pela BTV. A preocupao em ter autorizaes para tirar imagens e entrevistar
menores, permisses para fazer reportagens em espaos privados, o cuidado dos profissionais
em noticiar a verdade ao pblico, so s alguns dos exemplos que experienciei.
A realizao deste estgio na BTV e a posterior anlise das entrevistas realizadas
aos profissionais, permite-nos concluir a existncia de um conjunto de normas e
procedimentos em tudo semelhantes aos que encontramos no jornalismo. Por outro lado,
preciso no esquecer que muitos dos profissionais da BTV tm formao e experincia na
rea do jornalismo o que, s por si, pode justificar a migrao desses processos para a redao
desta televiso.
Seria importante continuar a estudar este fenmeno dos canais oficiais dos clubes,
de modo a se perceber melhor que papel desempenham no cenrio da informao desportiva
em Portugal e na Europa e at que ponto a objetividade e a imparcialidade entram na
informao destes canais. Por um lado os dois valores parecem estar presentes no trabalho dos
profissionais, mas por outro, existem algumas dvidas exatamente por estas televises
estarem ligadas oficialmente aos clubes e por haver uma certa responsabilidade perante a
instituio.

61
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