7 segundo semestre 2015 : 167-174 ISSN 2313-9242

Andrea Ancira Garca

Centro de la Imagen, Mxico

El error fotogrfico como indicio: explorando la

relacin entre la fotografa y la experiencia de la
ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio Ferreira

El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio
Ferreira / Andrea Ancira Garca
 7 segundo semestre 2015
El error fotogrfico como indicio:
explorando la relacin entre la
fotografa y la experiencia de la
ciudad en Daily Pilgrims de
Virgilio Ferreira
Andrea Ancira Garca
Centro de la Imagen, Mxico
Segn la acepcin ms comn, errar consiste en ir de un
lado a otro
y dejar que sea el azar quien gue nuestros pasos.
Pero errar tambin significa arriesgarse a cometer errores.
Errar es la forma en la que vagabundea la serendipidad ()
consiste en estar dispuesto a acoger los accidentes
como tantos otros pequeos milagros profanos,
como verdaderas epifanas fotogrficas.
Clement Chroux, Breve historia del error fotogrfico
Virgilio Ferreira (1970) es un fotgrafo
portugus cuyo trabajo se apoya, a decir del
artista, en el encuentro directo con los
fenmenos de la realidad que le interesa captar.
Por la naturaleza emprica de sus proyectos,
rara vez manipula digitalmente las imgenes,
sin embargo, stas comnmente tienen un
elemento de imperfeccin que las dota de un
halo de misterio. A travs de esta
predisposicin natural a la imagen, Ferreira
busca interpretar y ficcionalizar su entorno. En
el 2000, realiz una serie titulada We and the
Others en la que document algunas
experiencias de comunidades en el sur de
Europa y Brasil cuyas formas de vida cuestionan
el modelo de organizacin social de las
sociedades de consumo y proponen formas de
existencia alternativas a ste. Posteriormente,
en 2006, extendi su inters hacia Asia y fue as
como se materializ la serie Daily Pilgrims.
Se trata de un proyecto de treinta y siete
fotografas cuya mayora son retratos de
personas en diversos paisajes urbanos. La
caracterstica fundamental que las articula
consiste en el desenfoque del primer plano de la
imagen. Desde que descubr estas imgenes, la
El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio
Ferreira / Andrea Ancira Garca
presencia sistemtica del desenfoque apareci
como una huella a travs de la cual,
posiblemente, la realidad se podra estar
asomando. Por qu este artista habra escogido
la borrosidad que brinda la profundidad de
campo como leitmotiv de sus fotografas?
Podra pensarse el elemento distorsionado
como un indicio sobre la experiencia cotidiana
en la ciudad? Estas dudas me llevaron a
investigar un poco ms sobre las imgenes de
Ferreira. El proyecto surgi a partir de un viaje
que el artista realiz durante un mes a Macao en
2006. La duracin del viaje se extendi, as
como sus coordenadas geogrficas. Finalmente,
Ferreira incorpor al itinerario algunas de las
principales metrpolis del este asitico como
Tokio, Beijing, Shanghai y Bangkok. De un
momento a otro, lo que comenz como un viaje
corto auspiciado por la Foundao do Oriente,
se transform en una investigacin en torno de
la vida cotidiana urbana. De acuerdo con el
fotgrafo, su objetivo con estas imgenes
consiste en propiciar una reflexin sobre la
realidad humana y su hbitat, as como pensar
en la construccin de un espritu epocal.1 (Fig.
1)
1. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
A finales de los aos setenta, el historiador
italiano Carlo Ginzburg (2003) public Huellas.
Races de un paradigma indiciario, una
reflexin que se ha convertido en un referente
metodolgico imprescindible. Ginzburg propone
el paradigma indiciario como un llamado a
investigar a partir de datos marginales y huellas
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que estn en la realidad. Esta invitacin de manipulaciones legtimas y las distorsiones

desciframiento se presenta como una necesidad
ontolgica frente a una realidadque parecera no
mostrarse del todo transparente ante nuestros
ojos: si la realidad es opaca, existen ciertos
puntos privilegiados seales indicios que
nos permiten descifrarla. Esta idea constituye el
ncleo del paradigma indiciario
sintomatolgico.2 Este saber de carcter
venatorio resulta revelador en tanto que incita
a buscar algo que por alguna razn no ha dejado
restos suyos, sino slo huellas indirectas, algo
que por alguna razn estuvo impedido de
manifestarse, algo que tuvo prohibido
mostrarse, algo que era necesario ocultar.3 Al
acercarme a estas fotografas a partir del error
fotogrfico, ste se convierte en una huella
explicativa de aspectos relevantes sobre la
prctica fotogrfica, de la cultura visual as
como de la experiencia cotidiana en las ciudades
contemporneas.
permisibles,7 la interpretacin de la imagen
fotogrfica se limita a lo que un grupo de
especialistas autorizados puedan extraer de ella
sobre la base de convenciones histricamente
establecidas. El ciclo de reproduccin de dicho
cdigo o norma se cierra una vez que stos
aquellos que practican la fotografa, la
consumen o reflexionan en torno a sta, en
lugar de cuestionar dicho criterio visual
universal, lo validan. Virgilio Ferreira utiliza el
fuera de foco como leitmotiv de este proyecto y
al hacerlo desafa el horizonte de parmetros
que establece la norma visual vigente
visibilizando uno de ellos el enfoque a la vez
que le dota de una utilidad al desvo de esta
norma: la de alterar y ampliar nuestra gramtica
visual. (Fig. 2)

En cualquier manual de fotografa para

aficionados siempre se incluye una serie de
errores que habra que evitar cuando se toman
fotografas: la interposicin de objetos entre el
sujeto y la superficie sensible; la utilizacin de
pelculas veladas, sobreexpuestas o
subexpuestas; la superposicin de imgenes
durante la toma o el positivado; la deformacin,
mal encuadre o fuera de foco del sujeto en la
imagen; etc.4 Ms all de valoraciones positivas
o negativas, el error fotogrfico designa la
inadecuacin de una imagen respecto de una
norma. Esta definicin muestra que el error no
es fijo ni universal y, por lo tanto, el carcter
logrado o fallido de una fotografa depender
del que enuncia as como del contexto histrico
y cultural en el que se encuentra.5 Al identificar
2. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
el carcter histrico y social de los cdigos
visuales, se pone en evidencia cmo opera su
El error en la fotografa, el azar en la ciencia, el
institucin y su reproduccin. Como todo canon,
ruido en la msica o el disenso en la poltica,
esta coleccin de normas las establece un
forman parte de un conjunto de elementos de la
conjunto de actores que posee el poder y la
realidad que durante mucho tiempo se han
legitimidad para disponer y decretar lo que
mantenido en los mrgenes del discurso
merece la pena mirar y lo que tenemos derecho
poltico, cientfico, cultural y artstico de la
a observar.6 Cada imagen fotogrfica articula
modernidad.8 A pesar de ser elementos
en su propia economa socio-semitica claves de
constitutivos de la realidad social, parecera que
los regmenes de poder, de verdad y de sentido;
su ocultamiento fue indispensable para afianzar
de ah que John Tagg considere que la imagen
no slo la vigencia prctica de las instituciones
fotogrfica puede revelar el conjunto de
sociales que el proyecto moderno trajo consigo
prcticas e instituciones que la producen. Al
sino tambin para hacerlas parecer como
realizarse de acuerdo a determinadas normas
naturales y universales.9 De ah que no sea
formales y procedimientos tcnicos
sorprendente que el error fotogrfico haya
institucionalizados que definen cules son las
jugado un papel secundario, si no es que nulo,
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en la historia de la fotografa. Prueba de ello la vida cotidiana urbana del este asitico (tema),
como algunos historiadores lo han es intencional (autor). Esto es quizs lo que
demostrado es que, hasta hoy, no exista distingue las fotografas de Ferreira de las
ningn archivo o conjunto de imgenes imgenes fallidas de cualquier aficionado: la
coherente y articulado capaz de ofrecer un intencionalidad con la que este artista utiliza el
punto de partida para su estudio.10 Si bien es error, modifica su estatus, lo integra al aparato
relativamente fcil encontrar ejemplos de fotos de produccin de significaciones y lo convierte
malogradas producidas durante la poca en una forma de expresin visual.
contempornea y a lo largo del siglo XX, resulta
bastante difcil encontrar imgenes ms
antiguas con dichas caractersticas. Segn el
historiador Clment Chroux, esto se debe a que
en la concepcin esencialmente funcionalista
de la fotografa que prevaleci durante el siglo
XIX, las placas defectuosas eran, por su propia
inutilidad, desechadas.11 Sin embargo, ms all
de esta hiptesis pragmtica que Chroux
formula, habra que considerar que, el haber
sido abiertamente despreciado por el discurso
visual hegemnico del siglo XIX y parte del siglo
XX marc, aunque no determin, la presencia
del error fotogrfico en la imagen.

Me interesa pensar la borrosidad de estas

imgenes como un indicio que invita a
interpretar el por qu de su existencia en la
imagen fotogrfica. Si bien la fotografa puede
ser pensada como un signo directamente
relacionado con su referente, sta tambin exige
3. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
ser pensada como un signo que guarda una
relacin de codificacin de ste ltimo, es decir,
La cmara establece una relacin con el espacio
una relacin de interpretacin del mundo
que contrasta con aquella que el ojo instaura. De
representado y cuyo peso de real proviene de
acuerdo con Walter Benjamin, el ojo humano
que es una traza y no de que sea mmesis.12 Ya
elabora un dilogo consciente con el espacio,
deca Bolvar Echeverra que el indicio no est
mientras que la cmara produce una relacin
ah para permitir al historiador la
inconsciente con ste. De ah que la
reconstruccin del todo de un documento; est
manipulacin de la mquina del diafragma,
ah para ofrecerle la posibilidad de interpretar el
del exposmetro, del aumento y del foco sea
sentido de un acontecimiento, y slo a travs de
una forma de explorar y percibir el inconsciente
l, de conocer la realidad del mismo.13 (Fig. 3)
ptico de lo que se representa a travs de sta.14
Pensar en el error fotogrfico es pensar en una
El fuera de foco es una manipulacin que
pista generalmente descartada en la
produce la esttica que Ferreira elige para
investigacin. Es una grieta que, a la luz del
reflexionar y expresar aspectos esenciales, no
paradigma indiciario, permite entrever la
slo sobre la vida cotidiana en la ciudad sino
relacin del hecho fotogrfico particular con la
tambin sobre la fotografa. El desenfoque en
totalidad. Pero para poder avanzar en el anlisis
estas imgenes pone en cuestin la supuesta
del error es necesario estudiar detenidamente
objetividad que se le concedi al medio
sus mecanismos y distinguir sus causas
fotogrfico desde su invencin, evidenciando las
principales. De acuerdo con Chroux, los tres
mediaciones de corte objetivo y subjetivo que lo
elementos constitutivos de la fotografa son la
atraviesan: la tecnologa de la mquina y el uso
tcnica, el autor y el tema. Es en estos tres
singular que hace el artista de la mquina de
campos en donde se pueden explorar las causas
acuerdo a sus fines. Adems, la tcnica de
de las fallas en el proceso. En el caso de Daily
Ferreira, visibiliza el desdibujamiento del sujeto
Pilgrims, el mal-uso que Ferreira hace de su
as como el carcter alienado y deshumanizado
cmara Rolleiflex 6x6 (tcnica) para representar
que adquiere la experiencia del espacio urbano;
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ambos fenmenos anunciados y descritos por providencial los procedimientos puestos en

Benjamin desde la primera mitad del siglo XX.15 prctica en la fotografa as como aspectos ms
(Fig. 4) profundos sobre nuestra existencia.

En este proyecto, el error exhibe la tcnica que

produce la imagen pero tambin exhibe al sujeto
que produce y habita da con da el espacio
urbano capitalista. Si bien las profundas
transformaciones de carcter socioeconmico y
cultural ocurridas en las ciudades asiticas
como resultado de la puesta en prctica de un
comunismo de corte capitalista son un tema
frecuente en la fotografa contempornea,19 el
tratamiento que Ferreira hace del problema se
distingue en la medida en que, a travs de la
borrosidad en la imagen, busca cuestionar la
relacin de conocimiento y de poder que, segn
Sontag, se establece con el mundo al
fotografiarlo.20 La presencia sistemtica del
error en este proyecto, cuestiona dicha relacin
recordndonos que estas imgenes no son un
registro objetivo y espontneo, sino el producto
de un dispositivo tcnico regido por un
operador.21 El operador en este caso Ferreira
4. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
, incorpora su vivencia de la ciudad al introducir
la borrosidad como parte del movimiento y de
Rui Prata sostiene que estas imgenes los ritmos agitados que se viven y padecen en
incorporan rasgos constitutivos del medio, como estos espacios: la prisa se encuentra en la base
la ambigedad y la metfora.16 De ah que esta de mis imgenes, () y es que en estas ciudades
propuesta corresponda al modo de operar del todo el mundo est extremadamente ocupado,
arte moderno, el cual, segn Clement la primera respuesta que se recibe es
Greenberg, propicia una reflexin sobre la negativa.22 (Fig. 5)
especificidad del medio: la esencia del espritu
moderno se define por el uso de ciertos mtodos
propios de una disciplina para criticar la
disciplina misma, no con un propsito
subversivo, sino con el objetivo de determinar
con precisin su rea de competencia.17 La
reflexin autoreferencial se convierte en el
camino a travs del cual los artistas modernos
intentan escapar a la idea del arte como reflejo o
representacin transparente de la realidad as
como revelar su realidad como una construccin
o artificio. Sin embargo, como Lunn explica,
esta ltima intencin puede asumir la forma de
una mstica de creatividad hermtica y
aristocrtica (como lo fue el simbolismo); una
distorsin visual o lingstica que transmite
estados mentales subjetivos intensos
(expresionismo); o una sugerencia de que el
mundo social ms amplio se construye y
reconstruye por seres humanos y de que no est
dado o inalterable.18 Es as como la imagen
borrosa, generalmente considerada como un 5. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
simple defecto de realizacin, puede ser vista
como un indicio que revela de manera
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Las personas retratadas son jvenes, nios y
viejos cuya figura es difusa y, por lo tanto, la
imagen devela slo algunos de sus rasgos ms
generales. La distorsin exhorta al espectador a
cuestionar y a transgredir los cdigos de una
lectura prefabricada de la fotografa. No
obstante, una vez que el observador logra
atravesar la norma visual que le impeda leer la
imagen, se descubre frente un conjunto de
cuerpos gelatinosos situados en diversos
contextos urbanos. Los habitantes de estas
ciudades se presentan como espectros urbanos
que pareceran estar y no estar en la ciudad.
Como si su experiencia concreta y singular del
espacio y de las relaciones sociales estuviera
siendo liquidada lenta pero efectivamente por la
forma de vida que la ciudad les exige. A un
fenmeno parecido aluda Theodor W. Adorno
cuando identific la liquidacin del individuo en
la sociedad occidental contempornea en
relacin a la creciente homogenizacin de las
funciones, necesidades, capacidades y deseos de
los individuos.23 Asimismo, la representacin
espectral del sujeto apunta a una construccin
fantasmagrica o ilusoria de la cotidianeidad
urbana que tiene como principio ya no la
humanidad y su realizacin, sino la razn
instrumental y la reproduccin del capital, ya no
el despliegue del ser humano en la ciudad sino
el desarrollo tecnolgico y comercial de sta,
independientemente o incluso a costa del
proceso de desdibujamiento de las personas que
la producen y habitan diariamente.
hegemnico del capitalismo consista en su
capacidad de abarcar todos los aspectos de la
vida del sujeto sumergindolo en una especie de
encantamiento o alienacin que, aunque se
parece, va ms all de las formas de conciencia
religiosa-metafsica. En gran parte del proyecto
de Los Pasajes, Benjamin describe este
encantamiento y lo caracteriza como si fuera
un sueo: la ilusin del capitalismo,
encarnada en la parafernalia seductora e
insaciable de la vida citadina y en la culminacin
de la ciudad como la nueva y gigantesca
escenografa del mundo moderno. La
borrosidad en estas imgenes es un indicio de
dicho encantamiento cuyo despliegue, con
grados y matices variados a lo largo del tiempo,
se ha suscitado de manera paralela al desarrollo
urbano de la ciudad moderna. Parecera que,
desde entonces, despertar de este sueo se
convierte en el principal objetivo de cualquier
esfuerzo crtico que busque cuestionar el
presente. (Fig. 6)

La ciudad moderna que Atget retrat y sobre la

cual escribi Benjamin en los Pasajes de Pars,
no es la misma ciudad que Virgilio Ferreira
fotografa. Si bien la gnesis de la ciudad
moderna en tanto espacio industrial-capitalista
persiste en las ciudades contemporneas, la
consolidacin de una gran red de centros
urbanos articulados a nivel global por un
gigantesco y sofisticado sistema de
6. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
infraestructuras de comunicaciones,
transportes, energa y agua ha profundizado las
Segn Natasha Christia, la borrosidad de estas
contradicciones que ya identificaba Benjamin en
fotografas opera como una cerca de obstculos
la llamada capital del siglo XIX. En estos
para el ojo que no permite que el espectador
pasajes, Benjamin hace un anlisis sobre las
logre definir lo que est ah: entre l y el sujeto
condiciones materiales del desarrollo capitalista
no hay espacio para ningn otro identificable o
en el Pars del siglo XIX y muestra, en detalle
para alguna contextualizacin espacial en
microscpico, la penetracin gradual de una
trminos sociopolticos.25 Como estrechas
forma de vida cultural, profundamente opresiva,
diapositivas de la realidad en las que conviven
en armona con los imperativos econmicos y
capas de presencias y ausencias, estas imgenes
polticos del sistema capitalista emergente.24
corroboran la idea de que vivimos un no-
Para Benjamin, Marx entendi que el carcter
tiempo que desobjetiva y desmaterializa
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cualquier experiencia social real del tiempo, del los elementos abstractos y los concretos de la
espacio, del amor, de la amistad, del trabajo y, realidad y la imagen. (Fig. 7)
en general, de las relaciones sociales.26 De ah
que lo que caracterice la mirada fotogrfica de
Ferreira sea la representacin de seres humanos
genricos y abstractos, cuya concrecin
parecera haber sido sacrificada por el
anonimato as como por las propias dinmicas
que la ciudad impone a sus habitantes. La
borrosidad de estas imgenes resiste a la
representacin de la identidad pero su modo de
hacerlo no reivindica una identidad mltiple,
diversa, compleja y siempre en proceso de
construccin, sino que recupera los rasgos ms
generales de las personas y de las ciudades en
detrimento de las especificidades de cada una.
Si bien el fuera de foco en estas fotografas es un
recurso visual que expone algunos elementos de
la realidad y de la prctica fotogrfica que
generalmente se nos presentan, como dira
Ginzburg, de manera opaca, esta metfora
visual resulta ser problemtica en tanto que
coloca al sujeto que busca reivindicar entre la
7. Virgilio Ferreira, Sin ttulo, de la serie Daily Pilgrims, 2007
espada y la pared: mientras que las personas
retratadas son el centro de la imagen, pareciera
Aunque la misma definicin del error
como si su presencia se fuera difuminando en
fotogrfico persista en la historia de la
un lgubre espacio espectral. Tim Clark sostiene
fotografa, su uso ciertamente se ha modificado
que al conjurar poticamente la alienacin y la
a lo largo del tiempo. Mientras que en los
soledad Ferreira crea una tensin simblica
accidentes fotogrficos del siglo XIX su
entre el sujeto y el escenario, no obstante su
presencia en la imagen era fortuita, en la
estrategia resulta ser equvoca ya que sita en
esttica experimental del siglo XX, as como en
un plano ambivalente la presencia y la identidad
la fotografa contempornea, sta es intencional.
del sujeto urbano.27 Si bien la distorsin de los
El surgimiento de fotgrafos aficionados a raz
sujetos retratados expresa la homogeneizacin
de la masificacin de la fotografa a finales del
consagrada de los deseos de los individuos y por
siglo XIX y de sus procesos de reproduccin en
lo tanto el advenimiento de la sociedad
el siglo XX, resultaron en una mayor presencia
unidimensional administrada que algunos
del error en la imagen fotogrfica abonando a su
pensadores como Theodor W. Adorno
progresiva normalizacin. De todos modos,
anunciaban desde la segunda mitad del siglo
habra que reconocer que la integracin del
XX, sta a su vez imposibilita visibilizar la
error en la produccin artstica y cultural
singularidad de cada individuo as como las
contempornea se articula, de manera muy
particularidades de cada ciudad.28 El paradigma
mediada, con procesos materiales que tienen
indiciario exalta la importancia de lo individual
que ver con la reestructuracin del capitalismo
y singular pero siempre articulado con una
global y sus implicaciones en el orden
generalidad, pero en estas imgenes parecera
institucional, de las estructuras
que lo general impide que lo particular se
profesionalizadas de control y del sistema
muestre. En resumidas cuentas, la borrosidad
discursivo. Si desde la invencin de la fotografa
en estas imgenes es efectiva en trminos de la
el error se haba mantenido en los mrgenes de
enunciacin del problema de la
la investigacin y de la vanguardia artstica,
despersonificacin urbana que se vive y se
parecera que hoy se ha integrado gradualmente
acenta cada vez ms en las ciudades
al discurso visual dominante:29 La sombra
contemporneas, no obstante este recurso visual
proyectada por las figuras, que haba sido
limita una interpretacin a contrapelo de la
expulsada de las imgenes durante casi un siglo
realidad urbana capitalista con fines
ha sido reintegrada en forma masiva al
emancipatorios por la dbil articulacin entre
vocabulario de la modernidad fotogrfica.30 Es
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preciso preguntarnos si, en ese proceso de
recuperacin, el error se ha refuncionalizado,
quedando despojado de aquella impronta crtica
que pareca gozar en las vanguardias artsticas
de la primera mitad del siglo XX. Pero adems,
tambin habra que explorar qu significa hoy
que el error ocupe un lugar tan comn en la
cultura visual contempornea. El error parecera
ser un indicio que ms que dar respuestas y
certidumbres genera preguntas. Develar su
significado en la produccin contempornea es
una tarea que queda fuera del alcance de esta
reflexin, dicho trabajo exigira analizar su
normalizacin y mltiples usos en otros campos
artsticos y culturales en los que se despliega.
Sin embargo, poner atencin en el error y en su
habitar inmanente y sistemtico en la fotografa
actual, permite pensarlo en trminos de una
forma de mirar, imaginar y experimentar el
espacio urbano que en otro lugar he
caracterizado como espectral.31 La mirada
espectral pone al descubierto los posibles
fundamentos de una sensibilidad epocal de
corte nostlgico, asociada con lo que Fredric
Jameson interpreta como una capacidad
menguante del individuo contemporneo para
poder vivir significativamente la apertura del
presente.32 De ah que este pensador considere
la nostalgia en la cultura contempornea como
un sntoma alarmante y patolgico, propio de
una sociedad incapaz de lidiar con el tiempo y la
historia. No obstante, habra que pensar que a
su vez, la equivocidad del espectro, su
significacin defectuosa, lbil, evasiva, elusiva o
diferida resulta ser un llamado a ver lo invisible
en la imagen, a ver aquello que, a primera vista,
no se puede ver. A prepararnos a ver la
invisibilidad, a ver sin ver y, por consiguiente, a
pensar en la invisible visibilidad. Si no se
reconoce dicha invisibilidad, entonces la imagen
seguir siendo lo que no es, una simple
representacin que a veces se juzga demasiado
trivial o evidente.
N0tas
1 Natasha Christia, DailyPilgrims, en Natasha Christia,
Essays & Writings, 2007. Documento electrnico:
http://natashachristia.blogspot.mx/2009/03/virgilio-
ferreira.html, acceso 10 de octubre de 2013.
2Carlo Ginzburg, Huellas. Races de un paradigma
indiciario, en Tentativas, Mxico, Universidad
Michoacana de San Nicols de Hidalgo, 2003, p. 151.
El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio
Ferreira / Andrea Ancira Garca
3Bolvar Echeverra, La historia como desencubrimiento,
en Contrahistorias, La otra mirada de Clo, vol. 1, 2004,
nm. 1, Mxico, pp. 29-34.
4 En su Breve historia del error fotogrfico, Clment
Chroux menciona el manual Les petites misres du
photographe. L'auto-ombromanie (1901) de Ren de
Hlicourt; el Manual de primeros auxilios fotogrficos
(1952) de Merryweather; el Tratado teraputico legal
contra los errores fotogrficos de George Brunel;
Beginners troubles (1915) de Frank Roy Frappie; y el
Manuel de la photorate (2002) de Thomas Llu, entre
otros.
5 Pierre Bourdieu, La gnesis social de la mirada, en El
sentido social del gusto: elementos para una sociologa de
la cultura, Mxico, siglo veintiuno, 2010, p. 252.
6 Susan Sontag, Sobre la fotografa, Mxico, Alfaguara,
2006, p.15.
7 John, Tagg, El peso de la representacin, Barcelona,
Gustavo Gili, 2005, p.8.
8 Jacques Rancire, En los bordes de lo poltico. Buenos
Aires, La Cebra, 2007; Paul Hegarty, Noise/Music a
History, Londres, Continuum, 2007; Bonaventura de
Sousa Santos, Una epistemologa desde el sur, Mxico,
siglo veintiuno, 2009; Caleb Kelly, Cracked Media: The
Sound of Malfunction, Cambridge, MIT Press, 2009.
9 Bolvar Echeverra, op. cit. p. 32.
10Un ejemplo paradigmtico en el caso de la literatura es la
biblioteca Brautigan fundada por Todd Lockwood en 1990,
con sede en el estado de Vermont, Estados Unidos. Esta
biblioteca acoge manuscritos rechazados por los editores,
los libros jams publicados o impublicables. En sus
anaqueles se acumulan las manifestaciones ms
catastrficas de la literatura, los fiascos absolutos, los
trabajos abortados o repudiados por la industria editorial.
11 Clement Chroux, Breve Historia del error fotogrfico,
Mxico, CONACULTA, 2009, p. 19.
12 Philippe Dubois, De la verosimilitud al ndex, en
Philippe Dubois, El acto fotogrfico y otros ensayos,
Buenos Aires, La Marca, 2008, p.33.
13 Bolvar Echeverra, op. cit., p.28.
14Walter Benjamin, Pequea historia sobre la fotografa,
en Walter Benjamin, Discursos interrumpidos I, Madrid,
Taurus, 1973, p. 67.
15 Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica, Mxico, Itaca, 2003.
16 Rui Prata, Virgilio Ferreira, 2009, p. 2, documento
electrnico: http://www.virgilioferreira.com/critics/rui-
prata/rui-prata-daily-pilgrims-EN.pdf, acceso 11 de
octubre de 2013.
17 Clement Greenberg, La pintura moderna y otros
ensayos, Madrid, Siruela, 2006, p.111.
18 Eugene Lunn, Marxismo y modernismo, Mxico, Fondo
de cultura econmica, 1986, p. 48.
19 Algunos ejemplos: la serie Natural de Manuel Alvarez
Diestro; Los paisajes nocturnos de Floriane de Lasse; el
trabajo documental de GmbAkash y del fotgrafo
canadiense Edward Burtynsky. Algunos ejemplos de
173
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artistas asiticos que trabajan el tema: ZhouHai, JiangJing, Cmo citar correctamente el presente
Zhou Min, LuoYongjin, Lu Yuanmin, LiuXiaodi, and Zhang artculo?
Xinmin expuesto en el Instituto de China de Nueva York
hace pocos aos.
Ancira Garca, Andrea; El error fotogrfico
20 Susan Sontag, op. cit, p.16.
como indicio: explorando la relacin entre la
Clement Chroux, Breve Historia del error fotogrfico,
21
fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily
Mxico, CONACULTA, 2009, p. 91. Pilgrims de Virgilio Ferreira. En caiana.
22 Natasha Christia, op. cit. Revista de Historia del Arte y Cultura Visual
23Teodor W. Adorno y Max Horkheimer, Industria del Centro Argentino de Investigadores de Arte
Cultural. Ilustracin como engao de masas, en Dialctica (CAIA). No 7 | 2do. semestre 2015. Pp 167-174.
de la Ilustracin, Madrid, Trotta, 2009.
24Walter Benjamin, Paris, Capital del siglo XIX, en Libro URL:
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25 Christia, op.cit. =articles/article_2.php&obj=204&vol=7
26 Mark Fisher, There Are Non-Times As Well As Non-
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electrnico:http://thehauntologicalsociety.blogspot.mx/20 Recibido: 20 de julio de2015
11/05/mark-fisher-there-are-non-times-as-well.html, Aceptado: 04 de septiembre de 2015
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27 Timothy J. Clark, "Being and Becoming", 1000 Words
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documento
electrnico: http://www.1000wordsmag.com/virgilio-
ferreira/, acceso 12 de octubre 2015.
28 Teodor W. Adorno y Max Horkheimer, op. cit.
29Desde principios de los aos noventa se ha adoptado,
cada vez con mayor frecuencia, formas fotogrficas fallidas
tanto en la prensa como en la fotografa de moda.
Actualmente existen aplicaciones con efectos de fotografas
fallidas que se pueden descargar en los celulares como: No
Finder, Instagram, Finger Focus, etc. En el caso de la
moda, uno de los primero casos en los que esto sucedi fue
con la serie de Tim Walker Foto Amatore a Londra,
publicada en Vogue Italia (10/1998). En estas fotografas,
Walker se parodia abiertamente de los errores de los
aficionados pero tambin imita aquellas muletillas que
marcan la tendencia de la fotografa actual recordando
sutilmente la ambivalencia de esta imaginera.
30 Chroux, op. cit, p. 79.
31Andrea Ancira, Miradas espectrales: la espectralidad
como un indicio de la alienacin en la ciudad en
Encuentro Internacional de Estudios Visuales
Latinoamericanos, Cuernavaca, Universidad Autnoma
del Estado de Morelos, 2014.
32Frederic Jameson, The Cultural Turn, Selected Writings
on the Postmodern 1983-1998, Nueva York, Verso, 1998,
p.10.

El error fotogrfico como indicio: explorando la relacin entre la fotografa y la experiencia de la ciudad en Daily Pilgrims de Virgilio 174
Ferreira / Andrea Ancira Garca