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TV CEAR

A Fbrica de Sonhos
CASA DE JOS DE ALENCAR
PROGRAMA EDITORIAL

COORDENADOR
Antnio Martins Filho

CONSELHO EDITORIAL
Francisco Carvalho
Joaquim Haroldo Ponte
Geraldo Jesuino da Costa

CAPA
Eduardo Campos

MONTAGEM DA CAPA
Assis Martins

EDITORAO ELETRNICA
Carlos Alberto Dantas
TV CEAR
AFbricadeSonhos

Eduardo Campos
UFC
CASA DE JOS DE ALENCAR
PROGRAMA EDITORIAL
1999
TV CEAR
A sede da emissora, a
fbrica de sonhos, em
1960,
na Estncia, Bairro
Dionsio Torres,
na Aldeota (Fortaleza,CE)
Tudo aqui bem feito, e feito com amor. A frase, de
amor.
reconhecimento ao exerccio profissional feito com competncia e zelo,
proferiu-a Dr. Assis Chateaubriand, fundador dos Dirios Associados, a
testemunhar o desempenho da ento florescente emissora de televiso,
TV Cear, canal 2, j identificada junto ao pblico pelo bem cuidado
repertrio artstico e cultural de sua programao ao vivo.
Esse percurso de exemplar atuao truncar-se-ia de movo
equivocado e contundente por medida do Governo Federal, em junho
de 1980, malsinado ato que o Poder Judicirio, por agora, acaba de
corrigir, mandando acudir a empresa espoliada pelos seus sofridos danos.
Ficou das duas dcadas de atuao da TV Cear (promissor
departamento da Cear Rdio Clube, pioneira de radiodifuso no
Cear), no s o acerto do relacionamento com os ouvintes, mas a
memria dos belos espetculos artsticos que produziu notadamente
a incios dos anos sessenta, ora parcialmente resgatados na edio
deste lbum cuidadosamente elaborado pelo nosso companheiro,
Manuelito Eduardo, o mesmo Eduardo Campos.
Na verdade as empresas no valem s pelo que fazem no
presente, mas, como neste caso, pelo muito que fizeram no passado,
qual a TV Cear, emissora sempre recordada com valioso apreo pela
comunidade a que serviu com tanta determinao e carinho.
O prazeroso apoio publicao desta obra, sem dvida alguma
o veemente reconhecimento trajetria de rgo de comunicao
que soube elevar sobremaneira alto a proposta de trabalho e bem servir,
inspirada ao iderio cvico de Assis Chateaubriand, o inesquecvel
fundador de nossas empresas.

PAULO CABRAL DE ARAJO


Presidente de Dirios Associados
PRIMEIRA PPARTEARTE
O Percurso Artstico
da TV Cear
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PG do estdio A da TV Cear, deixando vista, sob mltiplos


refletores, toda a superfcie de bordo do navio construdo
para a apresentao do Lobo do Mar. A cabina situava-
se do lado no abrangido pela foto, e se firmava a trs
metros sobre parte do convs, imponente e ousada.
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O edifcio construdo na Estncia, hoje Bairro Dionsio
Torres, lembrava o nome de Diogo Vital de Siqueira, um
preito de saudade e reconhecimento; e era a sede da TV
Cear Canal 2, a fbrica de sonhos de toda uma gerao de
idealistas e dedicados profissionais.
Quem adentrava o prdio, de pronto ia deparar o
amplo espao ocupado pelo tom azul ferrete aplicado em
tecido especial, no formato de enorme tela, em que se
incrustava enaltecedora legenda:
Tudo aqui bem feito,
Tudo aqui bem feito, e feito com amor! e feito com amor

Louvor assim dito pelo pioneiro da televiso no Brasil, Assis Chateaubriand


jornalista Assis Chateaubriand, sob incentivo de quem, a 26 (1960)
de novembro de 1960, o Cear passou a conviver com
modelar emissora de udio e vdeo (mais uma emissora dos
Dirios Associados), em solenidade jamais esquecida da
memria dos cearenses.

Empresas so como criaturas.


Decididamente o era a TV Cear, pois logo se capacitou
de que para crescer e evoluir, e poder confirmar a confiana
depositada pela comunidade a que passava a servir, urgia
recrutar talentos para desempenhar-se com o propsito de
fazer o melhor.
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Por esse cenrio intensamente iluminado no estdio A


da TV Cear (25m x 15m) fizeram percurso os chamados
dramas de rua, os de luta de bandos armados envolvidos
em arruaas. As cmeras contavam com considervel espao
til de locomoo.
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Esperava-se (e de fato colheu-se esse resultado), que todas
as peas da engrenagem do novo e desafiante processo (e meio)
de comunicao, ajustadas com idealismo e responsabilidade,
patrocinariam o xito dos programas apresentados.
Todo e qualquer trabalho ofertado ao telespectador no
podia abrir mo da ateno, do zelo,da dedicao, nem mesmo
daqueles que se responsabilizariam pelas primeiras mensagens
comerciais.
Os sons e os tons em preto e branco pois no se vivia
Nessa
ainda os dias da televiso a cor , amalgamados na dedicao
de carpinteiros habilidosos, acabariam desembocando na exata atmosfera de
figurao de cenrios que falavam (o verbo aqui no pode ser fazer o certo,
diferente), que falavam a mensagem das coisas que no so e sem
simplesmente coisas, que mais so personagens de espetculo improvisao,
legitimamente concebido. surge
Nessa atmosfera de fazer o certo, e sem improvisao, surge a
a TV Cear com a sua grade de programas que se impe a partir TV Cear
de 27 de novembro, um dia aps a sua gloriosa festa inaugural.
A Fria dos Justos, espetculo realizado por Pricles Leal,
calcado em pea de Eduardo Campos, Os Deserdados, bem
o prenncio da sucesso de boas apresentaes artsticas da
emissora.
No demora firmar-se O Contador de Histrias, ambicioso
programa dirigido por Pricles Leal, a pretender adaptados para
o vdeo trabalhos ficcionais de grandes escritores.
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Cena dramtica da pea de Eduardo Campos, Os


Deserdados. Irretocvel realizao de Hildeberto Torres.
Karla Peixoto puxa a fila dos que incendeiam o barraco
do explorador do povo. A cena reconstitui a caatinga
nordestina atingida pela falta de chuva.
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A pouco e pouco os telespectadores vo convivendo com
com autores do nvel de John Steinbeck, Eugene ONeill, Guy de
Maupassant, Jack London, William Saroyan, Oscar Wilde, Herman
Melville... e Tchecov, e Rafael Sabatini, e Jos de Alencar...
No se pense ter sido fcil pr em cena (a apropriar
linguagem teatral), muitos desses espetculos que deviam
transcorrer em atmosfera prpria, particularizada.
De exemplo o caso de A Dama do Mar, pea simbolista
de Ibsen (1828-1906), sem dvida um desafiante texto em razo A pea
da mensagem oculta sugerida pela crtica teatral, algo por ela
de Ibsen
explicada como dilogo da alma.
foi
O drama de Ibsen foi exibido na TV Cear com cenrio
mais uma vez carpintaria e pintura confiadas competncia de exibida
Rinauro Moreira e Joo de Deus -, providncia artstica de ordem na
tcnica que se adequava, qual uma luva, ao clima de mistrio e TV Cear
poesia (viso de montanhas e mar), na proposta de novas reflexes
adultas sobre provocante tema: o relacionamento de duas pessoas
no inesperado percurso do casamento.
Transparente no exerccio da montagem de espetculos,
melhor dizer, em sua realizao para usar a terminologia de
televiso -, a boa inteno de trabalhar o texto com seriedade
e aclarado senso artstico, fatores que nunca devem faltar ao
exerccio da dramaturgia.
Desse modo, a cada dia que se passava, mais aprimorada
a busca da perfeio pelo equilbrio dos tons claros e escuros,
algo que na montagem de O Triste Noivado de Adam Breede,
acrescentaria inquietante amargura tragdia iminente.
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A sala de O Engenho das Almas, numa atmosfera de


solido e tristeza. Notar o amplo espao proposto pela
cenografia de Rinauro Moreira e Joo de Deus.
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Temos referido a propsito de cenrio (cenografia), em
mais de uma oportunidade. Mas, por oportuno, imaginamos
no ter esclarecido o conceito exato com o qual mencionamos.
Em verdade, na TV Cear o cenrio no queria dizer apenas
algo assim como um telo pintado, ou, noutras circunstncias, a
enorme rotunda caracterizadora do espao infinito.
Mas essa composio de estruturas fsicas bem ordenadas
podia abrigar valiosa rea onde se iam inserir os componentes
do dcor, tudo como desejado pela direo do espetculo, no o cenrio
propsito de servir prioritariamente ao telespectador. no
Desse modo, o que vinha ser cenrio, em seu modo mais
queria
amplo e semntico, estava representado pelo espao apropriado
dizer
pelo espetculo, ou sejam, cadeiras, mesas, candelabros, a fachada
ora de uma catedral como, por exemplo, a projetada para o Corcunda apenas
de Notre Dame, ou na figurao visual de uma embarcao quando o
o drama se passava embarcada, qual em O Lobo do Mar, ou na telo
constituio fsica do Peqoud, o emblemtico barco do desafiador pintado
e vingativo Capito Acab em Moby Dick..
Na proximidade desse assunto, vale acrescentado: o
prprio realizador do espetculo, o responsvel pela leitura da
obra posta em linguagem de televiso, obrigava-se a sugerir o
desenho desse espao, como relatado, o que tornava o produtor
do programa ainda mais solidrio com a atmosfera sugerida
para a montagem (digamos em linguagem mais adequada :
realizao) do espetculo proposto...
Que dimenses pedia esse palco preparado para a
inteligente ao dos personagens?
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Viso do Pequod, embarcao executada pela


carpintaria da TV Cear. Ostentava considervel altura e
media de comprimento mais de doze metros, a ensejar a
movimentao do comandante Acab e seus marinheiros em
busca da baleia branca. (Moby Dick, de Herman Melville).
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O navio do alucinado comandante Wolf Larsen da histria
de Jack London (personagem vivido de modo convincente por
Joo Ramos), abrangia rea de pelo menos 36 metros quadrados,
vigorosa construo praticada em madeira para a representao,
no amplo estdio principal de quase 300 metros quadrados,
com trs planos construdos, um desses em tbuas e armado a
pelo menos trs metros acima do piso, circunstncia que
viabilizava as tomadas de cenas desenroladas nos conveses da
embarcao e cabina de comando.
O navio, em determinados momentos, conforme o ... a
andamento da ao, dava a impresso ao telespectador de preocupao
otimizar indispensvel acesso ao cais, ou vice e versa, para por
embarque e desembarque de mercadorias e marujos. provocante
Em outros instantes, de acordo com a solicitao do roteiro
dimensionamento
do trabalho por executar-se, o cenrio se transmudava numa
grande rua, grande e extensa rua com casas alocadas ao longo de
de tradicional piso de pedra. imagens
Essa arquitetura simples mas bem convincente, firmava-se
para causar efeitos, e estava naturalmente disponvel para o
uso de pessoas envolvidas em cenas de rua, ou aproveitada
como simples caminho de fuga ou chegada de personagens.
Presidia cenografia executada pela TV Cear a
preocupao por provocante dimensionamento de imagens.
Desse modo at mesmo na constituio do espao para a
representao de Luzia Homem (espetculo extrado de romance
de Domingos Olmpio), esse realce de volume estava assinalado
na ostensiva projeo do pano de parede imbricado entre andaimes,
adrede preparados para a construo da cadeia pblica
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Cena da montagem de Moby Dick. O comandante


Acab dirige a palavra a seus marinheiros, na tentativa de
evitar o motim iminente. No grande cenrio os detalhes da
convivncia de embarcados.
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No custa ao leitor aliciar-se pela imponncia das colunas
que se impem, pontuando o sentido proposto de espao
que converge em agradvel perspectiva para legitimar a
atmosfera de autntico drama sertanejo.
No apenas por particularidade desse tipo, destacar-se-ia
a cenografia aplicada pela emissora.
Em propostas menos ambiciosas como nesse mesmo
espetculo, tem-se a caracterizao de ambiente de feira, local
de convergncia dos personagens que transitam no admirvel
texto do inspirado romancista sobralense. Uma
Sob iguais caractersticas, como acabamos de descrever, cenografia
o telespectador tinha diante de seus olhos toda vez que se bem
representava um drama regional, cenografia bem adequada
adequada
s intenes do texto, situao em que se emolduram em
convivncia a grei dos marginalizados. s
Nessa linha de raciocnio a cenografia de Os intenes
Deserdados, a expor as agruras dos nordestinos afligidos pelo do
desequilbrio climtico da regio, amplia o considervel apelo texto...
dramtico, fator consolidador da presena da TV Cear em
tradicional concurso internacional, promoo da Revista
Ondas
Ondas, de Barcelona, no ano de 1967. (Ver adenda, ao final).
Um esclarecimento a tempo: o espao e tudo que nele
se inscrevem na constituio da imagem, indiscutivelmente
lembram a tcnica cinematogrfica.
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Desse modo o espetculo de TV do canal 2, apropriava
recursos estticos que a aproximavam muito mais do cinema
que propriamente do teatro.
Sob essa proposta de anlise, que flui da ousada
cenografia adotada pela emissora cearense, necessariamente
(e no incidental apenas) acabamos por reconhecer que
sobram razes a Jacques Aumont, quando explica a diegese
como construo imaginria, espcie de mundo fictcio
com leis prprias mais ou menos parecidas com as leis do
mundo natural., e viabilizado (nesse caso, para o ...a
telespectador) atravs de convenes, por cdigos e pelos utilizao
smbolos em vigor numa sociedade. (in A Imagem, p. 248). de
Cenografia para ser lida, ou para ser vista e igualmente efeitos
entendida pelo seu destinatrio final (o telespectador), nessas
luminosos,
circunstncias, precisa e deve ter sentido.
Pois bem, esse sentido pelos comeos dos anos com
sessenta, que marcaram a fase inaugural da televiso no Cear, mais
esteve evidenciado de maneira bastante implcita no realce
tratamento artstico praticado pela estao, tudo em para os
abrangente valorizao de recursos estticos como
tons escrutos
mencionado mais de uma vez anteriormente , significando
desde a utilizao de efeitos luminosos, com mais realce
para os tons escuros, at o uso proposital de espaos em
profundidade, por onde as cmaras podiam avanar ou recuar,
a presidir abertura ou fechamento da viso do audiente,
em perspectiva pronunciada do que demorava ao fundo.
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Na verdade a Cear Rdio Clube, da qual se originara a
TV Cear (tambm pioneira de radiodifuso no Estado), sabia
apropriar valores para a afirmao de seus propsitos. Assim
ocorrera antes, pelos anos quarenta, a contar com o exerccio
profissional e a criatividade de dois famosos diretores de
programao: Dermival Costalima e Antnio Maria, nomes de
ressonncia nacional.
A suceder a vez da televiso, para liderar a equipe de
redatores, produtores e artistas que iniciariam nova jornada
de cultura e entretenimento, necessariamente a emissora
passava a dispor de outro profissional de indiscutveis
conhecimentos tcnicos e artsticos: Pricles Leal.
A ele, a partir do ato inaugural da primeira estao de
televiso do Cear, comeavam todos a dever as mais valiosas
lies de como diligenciar a fatura de bons espetculos artsticos.
Descobriram assim, os da valorosa equipe da TV Cear,
que o seu diretor artstico estava apto a tocar a emissora para
os seus dias de sucesso, decidindo que, juntos, empreenderiam
desde ento, evitado todo e qualquer esprito de improvisao..
Nada ad libitum, nenhum passo, nenhuma palavra,
nenhum efeito de luz ou de sonoplastia.
Para o cumprimento desse dogma, se desse modo podemos
referir, repetidos cursos especiais foram ministrados para o corfpo
de funcionrios, notadamente dos chamados os realizadores de
televiso, cabendo aos ltimos a maior responsabilidade pelo
manuteno do alto nvel artstico da emissora.
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Um dos mais belos espetculos apre-sentados pela TV


Cear, o da cena de enforcamento apresentada em o Triste
Noivado de Adam Breede. O jogo de tons, claros e
sombreados, pontuava todo o desenrolar da impressionante
histria. A cena da forca sugere expressividade incomum.
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Exemplo desse estilo de montagem, sem a menor dvida,
o cenrio de A Morte Prepara o Lao, circunstncia a
concorrer para facilitar o desembaraado deslocamento das
cmeras que se movi-mentam, a nosso ver, em funo bastante
cinematogrfica, a aprofundar-se na intimidade do cenrio, o
que passa a ocorrer desde a porta da casaro da sede da fazenda,
at o seu interior, fato que, em crescendo, concorre para
sustentar a atmosfera de constrangimento e desespero dos
cangaceiros a albergados, mas cercados pela volante policial.
Nesse contexto vale lembrar a importncia da lista dos ... o
espetculos (conforme se v na srie de O Contador de desembaraado
Histrias) com a eleio de grandes produes dramticas deslocamento
ou ficcionais (romance e conto) de autores de renome quais
das
Ibsen, Saroyan, Tchecov, Maupassant (relao em Adenda,
ao final) e tantos outros escritos que, pela primeira vez, foram cmeras
vistos em Fortaleza, vividos pelo castda TV Cear.
No se pode , em momento algum, deixar de registrar,
para louvar, o inspirado bom gosto artstico e literrio que
presidiu escolha de tantos clssicos da literatura universal..
Pelas reprodues das cenas dos espetculos a seguir
documentados, o leitor de agora, a toda certeza, poder melhor
avaliar o exato desempenho de quantos, com talento e no
foi pouco fizeram da TV Cear uma emissora de ntida
proposta cultural.
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O romance de Domingos Olmpio, adaptado para a TV


Cear, obteve grande sucesso. O cenrio impressiona pelas
colunas do estabelecimento (cadeia) em construo. Em
primeiro plano a vigorosa Luzia Homem, papel interpretado
por Mirian Silveira.
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Graas ao material que restou dessa fase inicial da


televiso no Cear (anos sessenta) e graas principalmente
ao registro fotogrfico de Leoccio Ferreira, foi-nos possvel
dizer muito e o muito ainda pouco sobre o desempenho
da estao pioneira de televiso do Cear,TV Cear, rgo
dos Dirios Associados, emissora que soube honrar a Assis
Chateaubriand,, seu patrono e inspirador.
SEGUNDA PPARTEARTE
A Engenharia do
Sonho
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Posto de gasolina em cena de rua, de movimentado


espetculo, TV Romance. De p Emiliano Queiroz. O
policial conduzia pelo set a sua moto veloz, emprestando
cena o clima de filme policial.
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Cena com total aproveitamento do set de rua, da TV


Cear, espao suficiente para que os personagens, como
nesse caso (catorze), se movimentem com liberdade de
ao, sob atmosfera de filme (americano) de mafiosos em
operao de contrabando.
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Joo Ramos e Emiliano Queiroz, vivendo papis


importantes, ricos, em pea ambientada no sculo passado.
Possivelmente cena do romance Lucola, de Jos de Alencar.
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Emiliano Queiroz, Cleyde Holanda, Glice Sales,


Maria Luiza e Lourdes Martins, emolduradas em distinto
cenrio (jardim), concebido para o romance de Jos de
Alencar, Diva.
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Jane Azeredo dana em cima de mesa, em cena do


drama adaptado do romance de Jos de Alencar, Lucola.
A cena provocou vivo debates entre os telespectadores
conser-vadores. mesa o leitor pode identificar, da direita
para a esquerda: Joo Ramos, Karla Peixoto, Wilson
Machado, Maria Luiza, Ary Sherlock (?) e Emiliano Queiroz.
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Outra cena de Jane Azeredo. Augusto Borges,


ao centro, entre dois figurantes. Destaque para o
guarda-roupa de poca.
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Vo comear as danas... Jane Azeredo convidada para


ir ao salo do baile. Cena do clssico americano do sculo
passado, A Casa das Sete Torres, que exigia vrios sets.
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Ivanho, um grande romance de capa e espada


da literatura inglesa. Sucesso da TV Cear, apresentado
em O Contador de Histrias. A dama, Cleyde Holanda.
Lade-ando personagem no identificado, esq. Joo
Ramos, dir. Rinauro Moreira.
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Cenrio (de Carmem) com amplas sacadas,


dando para ptio onde se divertiam militares e
mulheres apaixonadas. Ambiente muito bem
planejado para espetculo que marcou poca.
Guarda-roupa de poca.
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Outra cena de rua do bem construdo cenrio para o


romance de Prosper Merime, Carmem. Entre dois
militares com fardas de poca, Jane Azeredo, a Carmem.
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Cena do romance A Dama das Camlias, de


Alexandre Dumas. Emiliano Queiroz o galanteador.
Cleyde Holanda, a prpria Dama.
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Formidvel viso do cenrio de A Dama do Mar,


clssico teatral de Ibsen. A paisagem acentuadamente
nrdica, foi pintada por Joo de Deus. Em cena Joo Ramos
e Dora Barros.
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Outra viso de A Dama do Mar, destacando-se, no


conjunto dos que esto em cena Wilson Machado, a
conduzir pela mo a Cleyde Holanda. `` frente, Dora Barros
e Joo Ramos. Mais atrs, de perfil, Marcos Miranda.
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Flagrante de boa definio de cenrio e


caracterizao dos artistas Dora Barros e Joo Ramos
na pea de Eduardo Campos, A Flor do Pecado.
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Cena de interior, passada em bar freqentado por


garimpeiros, na pea de Eduardo Campos, A Flor do
Pecado. Da esquerda para a direita Marcos Miranda,
Joo Ramos e Dora Barros. Grande interpretao de
Marcos Miranda.
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Flagelados em Sobral, outra cena do romance Luzia


Homem. Observar a adequada caracterizao do
ambiente e a apresentao realstica dos personagens.
Notar tambm os painis, ao fundo, compondo a
sensao de amplitude.
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Sertanejos batidos pela seca e arranchados no


tosco alpendre de sua tapera. Os detalhes que
pontuam o drama da escassez de chuvas: redes
penduradas, potes, trouxas e a minguada coberta de
palha da casa, so perfeitos. Outra cena de Luzia
Homem, positiva cenografia (e cenotcnica) da
equipe da TV Cear.
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Crianas, futuros combatentes da Legio Estrangeira,


brincam de marinheiros e soldados em jardim de nobre.
Identificados os ento garotos Eduardo Augusto Cortez
Campos e Ricardo Pontes. (Beau Geste)
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Magnifico cenrio de Beau Geste. Pela passarela


da rea de tiro da fortaleza podiam locomover-se mais
de quinze soldados.
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O rude tratamento do comandante ao seu


subordinado, no romance de Jack London: O Lobo do
Mar. Em primeiro plano, no convs, Joo Ramos, de
p, no papel do comandante dominador.
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Flagrante da enceno da comdia de Martins


Pena, Judas em Sbado de Aleluia, com a participao
de Karla Peixoto e Amrico Picano nos papis principais.
Ambiente do sculo passado.
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Momento de rotina na embarcao de O Lobo do


Mar, em que so embarcados os suprimentos de dispensa.
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Os marinheiros Wilson Machado e Emiliano


Queiroz em tomada de PM a bordo, em O Lobo do
Mar, de Jack London. Notar os detalhes: lanternas, a
escada de cordas, os mastros, as velas.
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Marinheiros em clima de motim a bordo do Pequod.


Cena de Moby Dick, espetculo clssico da TV Cear.
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Cena de A Lenda de Perseu, do escritor Charles


Kingsley. Nos papis principais Emiliano Queiroz e Maria
Jos Braz. As bailarinas, do Bal Regina Passos,
convidadas especiais.
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Cavalo e artista entram em cena. O cavaleiro, Emiliano


Queiroz. O espao dos estdios, com amplas portas
abertas rua, concebidos por Igor Olimpiew, que orientou
a planta baixa do edifcio da TV Cear, dava condies
para desfile de soldados em formao militar, alm de
permitir o acesso de auto-mveis, caminhes e animais.
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Cena do romance de Rafael Sabatini, O Gavio dos


Mares. Na amurada do convs, mais uma vez em papel
de sua predileo, Joo Ramos, o comandante.
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Paulo Diniz (depois, cantor de sucesso), em drama


de cangao, O Prisioneiro (pea de Eduardo Campos),
prepara-se para exemplar o preso vivido por Emiliano
Queiroz.
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Joo Ramos, o personagem principal de O Triste


Noivado de Adam Breede, em sua oficina de trabalho,
contracena com Mirian Silveira. Notar o detalhe de bom
gosto da oficina de marcenaria.
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Cena do enterro do anjo, na pea Os Deserdados,


de Eduardo Campos, apresentada outras vezes com o
ttulo A Fria dos Justos. Observar a rede do enterro
conduzida suspensa em estaca de sabi. Ary Sherlok o
aleijado, o terceiro na seqncia.
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TERCEIRA PPARTE
ARTE
A Morte Prepara
o Lao
EDUARDO CAMPOS

A MOR
MORTETE PREP
PREPAR AR
ARA A O L AO
LAO
(texto e realizao para televiso)
Dedicatria:

A todos que fizeram a TV Cear, canal 2, pioneira, grande e


perseverando em favor da afirmao cultural do povo cearense.

O Autor
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POIS , FOI ASSIM...
Guilherme Neto

Caminhvamos conhecidas trilhas radiofnicas. Era em Fortaleza, desde


os anos quarenta, a recriar a vida em msicas e palavras. Primeiramente, o
mais simples: programas com msicos e cantores - e crnicas leves falando da
cidade, de seus costumes, personalidades e tipos curiosos. Depois de dominar
a grandeza do rdio, chegamos magia da criao de uma nova linguagem.
Eduardo Campos deu vida ento a Manuelito Eduardo, que era locutor,
rdio-ator, animador de auditrio, rdio-novelista, diretor de programas, diretor
artstico e havia chegado a dirigente maior dos Dirios e Emissoras Associadas
do Cear.
Assis Chateaubriand, gnio que sonhou o Brasil interligado pelos
caminhos do cu em asas de avies e ondas hertzianas, sonhou a televiso
brasileira nascendo em So Paulo e Rio de Janeiro, e de l se espalhando pelos
pampas, pelas Minas Gerais, at alcanar o Nordeste e se alastrar pela Amaznia.
Eduardo Campos liderava os Associados do Cear quando a televiso
tomou corpo no altiplano da Estncia Castelo, hoje Bairro Dionsio Torres. Um
sonho que tambm a gente de rdio via crescer das janelas do Edifcio Paje.
L, ao longe, mas visvel, alavam vo as estruturas metlicas, auto-suportveis,
da torre da TV Cear, e em derredor cresciam, simultaneamente, o edifcio que
abrigaria os seus estdios e transmissores.
Muitos foram convocados para sonhar esse sonho mgico, em dias ,e
noites seguidos. Eduardo Campos repartia-se entre o entusiasmo daqueles
que chegavam para operar equipamentos e animar a febre dos envolvidos
desse ambicioso e fascinante processo de recriao.
Eduardo Campos, homem de rdio e vocacionalmente ligado ao teatro,
exercitava-se em TV: O Anjo, pea de sua autoria, chegou primeiro aos
poucos televisores existentes na semana inaugural de programas. E o autor viu
o seu original posto em linguagem de TV por um dos que queriam ver esse
sonho prosperar.
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O primeiro Contador de Histrias, srie de espetculos de alto nvel e
que arrebatou os telespectadores de ento, elegeu de atrao Os Deserdados,
pea . encenada pelo Teatro Escola do Cear, no palco do Jos de Alencar, em
1952. A adaptao para televiso foi de Pricles Leal e o resultado consagrador.
E vieram outros textos do autor para a nascente televiso cearense.
Eduardo Campos, no entanto, se queria tentado por inteiro em suas reais
possibilidades de escrever roteiro especialmente destinado a navegar, como se
diz hoje, pelo ter e baixar em cada televisor da cidade como um bom sonho,
bom sonho de todos os seus companheiros.
De sua criatividade nasceram Chico Bento, chefe de bando de cangaceiros;
Fabio, moo, quase menino, se iniciando na saga dos sertes nordestinos; Z
Romano, brabo como poucos; Romualdo, quase temerrio; D. Sabina, preta
cheia de carnes, devota de Nossa Senhora; Vilela e mais um punhado de outras
criaturas naturais de nossa paisagem...
E assim feito, armou caminhos pela caatinga e os fez presentes ao instante
em que a morte pr epara o lao. Nesse espetculo Eduardo Campos est sozinho
prepara
na construo da engenharia do espetculo, construindo planos e contraplanos,
determinando o movimento de cmeras, definindo preciso a leitura ptica da
histria, desenhado em texto conciso, direto. No ficou nisso, acrescente-se,
pois tornou produo de textos prprios para televiso. E deu TV Cear, em
TV de Mistrio, As Trezentas Moedas; e para O Contador de Histrias
Histrias: As
Tentaes do Demnio, O Amargo Desejo da Morte, Contrabando ao Cair
da Noite, As Fontes do Desespero e Delito entre Flores. No faltou nem
mesmo o seu romance, O Cho dos Mortos, adaptado por mim para novela,
e em captulos apresentado j quele tempo na TV I Cear, Canal 2.
Lendo este trabalho de Eduardo Campos o leitor h de se surpreender
ante a ausncia de termos vigentes nos meios publicitrios, nos estdios de
produtores independentes, nos corredores de vrias emissoras, palavras com
sotaque de lngua inglesa. Nada mais natural. Aqueles dias os Dirios e Emissoras
Associadas tinham : pressa em formar equipes de TV. Por isso tornou-se
imperativo criar o Curso de Preparao de Equipes de Televiso (CPTE), que
traduziu termos do ingls e elaborou apostilas de fcil compreenso para a
115
formao de profissionais falando uma mesma lngua nos setores de produo
artstica. O resultado foi bom em todas as emissoras que se inauguraram por
ento, em Par, Pernambuco e Bahia.
O sonho bom e ardentemente sonhado por todos ns, do Cear,
especialmente por Eduardo Campos (passageiro que tenha sido), deixou-nos
profundas marcas.
A Morte Prepara o Lao bem a prova de como se fazia tudo com
bastante seriedade e irrepreensvel esprito profissional.
117
A MOR TE PREP
MORTE ARA O LAO
PREPARA
Eduardo Campos

Personagens:

Chico Bento (chefe do bando) - Joo Ramos


Fabio (cangaceiro jovem) - Emiliano Queiroz
Z Romano - Wilson Machado
Romualdo - Rinauro Moreira
Dona Sabina - Mirian Silveira
Vilela - Augusto Borges

CENRIOS

1 - Ptio da Fazenda Boi Cevado, na qual o bando de Chico Bento,


acossado de perto por volante da Polcia do Cear, implacvel na perseguio,
toma posio de defesa. Do lado direito, a fachada da casa da fazenda, destacada
uma parte do alpendre da frente, duas janelas e uma porta, esta larga e de vital
importncia. Por diante um terreno descampado, por onde corre uma cerca em
diagonal. Por trs da cerca o mato comea, crescem. rvores que importam
bastante no desenrolar dos fatos.
2 - Interior da sala principal da Fazenda Boi Cevado, notando-se pelo
lado de dentro a situao das janelas e porta. Nomeio da sala uma mesa com
dois. bancos em derredor. Pendurado, um candeeiro. Porta de acesso para o
que se deve convencionar como cozinha; caixes de querosene, vazios, trancas
para escorar as portas. Nesta sala, como se depreende, o bando de cangaceiros
tenta fortificar-se para vender caro a vida de seus integrantes.

Apresentada em 11 de fevereiro de 1961 na TV Cear


Realizao para TV: Eduardo Campos
Direo de Pricles Leal
119

...a fachada da casa da


Fazenda Boi Cevado,
destacando uma parte
do alpendre da frente,
duas janelas e uma
porta, esta larga e de
vital importncia... Em
cena Joo Ramos
janela; no centro,
frente, Wilson Machado
e Emiliano Queiroz.
121
SLIDES

UDIO TEMA DO PROGRAMA


1) 1V Cear apresenta...
2) O CONTADOR DE HISTRIAS
3) Em cartaz...
4) A MORTE PREPARA O LAO
5) De Eduardo Campos
6) Com (elenco)
7) Equipe: ...
8) Suite: Pricles Leal
UDIO dissolve
FUSO com: PUBLICIDADE
PUBLICIDADE: roteiro parte.
NO FINAL...
UDIO Volta para a histria...
9) A MORTE PREPARA O LAO
UDIO VOLTA PARA O TEMA DA
HISTRIA
UDIO DISSOLVE; FUNDE COM RUDOS
DE GRILOS, AGITAO DE NOITE
ADIVINHANDO MADRUGADA
ABERTURA sobre DETALHE
de carabina apontando em janela.
CASA DA FAZENDA
A CENA TRANSCORRE NA FAZENDA BOI
CEVADO, ONDE ESTO CERCADOS PELA
VOLANTE POLICIAL OS CANGACEIROS DE
CHICO BENTO. NAS DUAS JANELAS
POSTAM-SE HOMENS ARMADOS DE
CARABINAS, AGUARDANDO QUE A
QUALQUER MOMENTO OS SOLDADOS DA
VOLANTE AVANCEM EM ATAQUE FINAL.
O CERCO DEU-SE H DOIS DIAS.
122
P.H.,
lenta, revelando as janelas
ocupadas pelos cangaceiros; depois
a cerca de arame farpado,
arvoredo, mato.
ILUMINAO NOITE DE LUAR COM ESCURECIMENTOS
QUE SE ALTERNAM, CONTRASTANDO COM A PAISAGEM.
CORTE
DET. da porta da fazenda.
ESTDIO PANCADAS NA PORTA QUAL SE ALGUM
TENTASSE ABRI-LA FORA. VOZES NO INTERIOR.

ABRE-SE A PORTA
CORTE
P.M. enquadrando
a porta aberta, Z ROMANO
que aparece, aturdido, os olhos
injetados, o bacamarte mo.
APROXIMAO
rpida at o G.P.
de Z ROMANO.
Z ROMANO Atirem, cambada de condenados!
Quero ver se vocs so homens, agora. Vamos, atirem!
UDIO CRESCE E DIMINUI O RUDO DA NOITE
CORTE
PAN. HOR. lenta, a enquadrar
a cerca de arame, o arvoredo mudo.
Z ROMANO (FQ) Sabem quem est falando?
Aqui Z Romano, o que afia punhal do
Juazeiro do meu Padim Ccero, no couro da
barriga de mata-cachorro da marca chu de
vocs. Vamos, bulam-se.!
123
Quero comer vocs todos pela boca do meu
bacamarte boca-de-sino, ajuntador de
defuntos. Mexam-se, seus cachorros!
CORTE
A.M. da cena
e enquaderao da porta aberta
e maior poro do terreiro.
FABIO SURGE PORTA RECEOSO AGARRA-SE
A Z ROMANO, PUXANDO-O PARA DENTRO.
FABIO Entra, espevitado! Bala de soldado
assim de noite estouro do co.
Z ROMANO Me larga! No sou donzela
medrosa! FABIO Entra, Z! Entra!
Z ROMANO DESVENCILHA-SE DO COMPANHEIRO DE BANDO,
ENCARA-O POR INSTANTES
E SE AFASTA UNS PASSOS, BACAMARTE NA MO. AFASTAMENTO seguindo
o movimento de Z Romano. Pra.
Z ROMANO Esteja pra l! v: no meu
pai! Eu vendo os pestes dos soldados, mostro
na hora que eu, o Z Romano, sou homem
indo e voltando, sem falta e sem sobra, topo
qualquer batalho!
Z ROMANO VOLTA-SE
PARA O ARVOREDO
CORTE
G.P. de Z ROMANO.
Z ROMANO Atirem, pestes, atirem! s
mexer, e mostro logo que tenho coragem
pra vender.
CORTE
P.G. da cena.
FABIO TEMEROSO, NO QUER
124
SAIR PELA PORTA. DEPOIS DE
CERTA HESITAO, AVANA
AT PERTO DE Z ROMANO.
FABIO No faa isso, Z. Torne comigo.
Precisamos de voc. Depois do capito, v: o
mais destemido do bando. Entre, homem.
P.A. dos dois.
Z ROMANO Entro, e s entro porque j vi
que mata-cachorro no briga no escuro.
Soldado do governo s serve pra botar sentido
casa do comandante e perseguir moa
donzela. (pausa) Estou intimando, s pra eles
saberem que topo tudo.
FABIO Depois, vai de aparecer um peste
desse e atirar em ns.
FABIO Deixe de ser frouxo! v: precisa mostrar
coragem, seu Fabio!
CORTE
DET, da janela entreaberta
e nela, visvel, o rosto
enrgico de Chico Bento.
CHICO BENTO Que esto fazendo a fora?
Era muito bem feito que os soldados de to caia
estourassem um e outro de bala!
Entrem, e entrem logo!
Z ROMANO RESMUNGA
SEM APARECER
Z ROMANO Eu queria desafiar os mata-
cachorros. Eu me conheo. No sou homem
de me entreter dentro de casa como se fosse
tatu-bola... Eras!
CHICO BENTO Deixe de besteira, homem!
125
V. est dando pista pro comandante da
Volante. Isso que ! Abra os olhos, que o
co sujo. Se no entrar, lhe deixo fora como
gato enjeitado. (Pausa) Voc e esse inxerido.
FABIO Comigo no, meu capito! Entrei
nessa pra tanger ele de volta.
CHICO BENTO Pois tanja! Isso doidice!
CORTE
P.A. DE CHICO BENTO
de costas, visto
do interior para fora da sala
SALA DA FAZENDA BOI CEVADO.

ESTO EM CENA, EM
TRIANGULAO CNICA,
OS CANGACEIROS VILELA
E ROMUALDO.
CHICO BENTO Depressa com isso, que j
me zango!
CHICO BENTO FECHA A JANELA.
AFASTAMENTO lento
at enquadrar os dois
cangaceiros e a porta
por onde se movimentam
Fabio e Z Romano.
CHICO BENTO J vi que quer fazer cangao
no pra todo mundo, no. D at vontade
de bater forte, castigando.
PELA PORTA ENTRAM OS DOIS
CANGACEIROS
126
CHICO BENTO Bem feito que os mata-
cachorros tivessem comido vocs bala!
Quem mandou arredar daqui? Eu dou as ordens
enquanto viver! De outra vez ajustamos contas.
Z ROMANO No foi por mal no, Capito O
senhor sabe ... sou meio avexado.E mesmo no
agento ficar olhando pra cima e pra baixo... a
esgravatar as unhas, sem poder andar.
FABIO Tambm estou na mesma. Dois dias
tempo demais...
UDIO RUDO DA NOITE ACABANDO
CORTE
P.M. da cena, enquadrando
Vitela que apaga o lampio.
CHICO BENTO Fica um de guarda na janela.
CORTE
P.G. da cena
ROMUALDO VAI PARA A JANELA ESPREITAR.
ROMUALDO Fico aqui. Quem quiser, cochile.
CHICO BENTO Nada de fechar os olhos.
hora da Sabina acudir com o caf.
ROMUALDO No se mexe nada. Parece que
no tem ningum vivo no mato. Nem homem
nem bicho.
FABIO Quantos so?
ROMANO Pra mim, juntando tudo, d mais
de dez...
CHICO BENTO Tem nada! Se fossem mais de
dez j tinham atacado. Fabio, v acordar a
mulher. Quero caf quente.
FABIO AUSENTA-SE
CORTE
G.P. de ROMUALDO
127
ROMUALDO Estamos aqui feito rato no
buraco e o gato de fora.
CORTE
P.M. do grupo
CHICO BENTO Besteira...
ROMUALDO Besteira no!
CHICO BENTO Experimentando que
se conhece a fora de cada um. Enquanto
tiver comida, vamos resistindo.
CORTE
P.G. da cena.
Z ROMANO Pra mim no tem mais
ningum dentro do mato. Voc viu,
Romualdo? Andei no terreiro e nem atiraram...
CHICO BENTO No repete tolice! Esto nos
contando. Quando arrocharem o pau, tinindo.
Vilela, v ficar de tocaia na cumeeira. Vendo
bulir, nem que seja vis agem alarmar.
VILELA st certo, seu Capito.
VILELA AUSENTA-SE
CORTE
G.P. de ROMUALDO
FISIONOMIA DE PESSOA PREOCUPADA
ROMUALDO Minha me tinha razo. Meu
filho, no se meta nessa vida, que vida de
co! Assim dizia e eu nem ouvia. A gente
corre mundo, topa um, topa outro, ora um,
ora dez... E um dia acontece, o pau tora...
CORTE
G.P. de Z ROMANO
Z ROMANO Carrego comigo uma orao
que evita bala e facada...
CORTE
P.A. de FABIO que aparece
e pra a ouvir falar em orao.
ROMUALDO Acredito nisso no.
Z ROMANO Mas v. viu... Sa pro terreiro
e ningum atirou em mim.
128
CORTE
P.G. da cena enquadrando
a todos, inclusive Fabio
que entra interessado.
FABIO Ah, quem me dera possuir orao
dessa...
Z ROMANO D trabalho arranjar. Mas forte
mesmo.
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
CHICO BENTO Ento foi por isso que V. foi
afrontar os soldados...e ningum atirou.
FABIO Nem em mim...
Z ROMANO Claro! Voc estava comigo. A
orao de muito valimento.
SABINA ENTRA COM A CHALEIRA DE CAF
SABINA Quem quiser, se abanque.
EXCEO DE ROMUALDO. DE VIGIA, OS DEMAIS
OCUPAM LUGAR MESA, NOS BANCOS
FABIO D. Sabina, a sra. acredita em orao forte?
SABINA Se acredito? Nesta casa j dormiu um
cangaceiro com mais de 12 tiros aqui, l Nele, e
por ter orao forte nem morreu.
CHICO BENTO Deixe de lorota, dona!
SABINA Lorota, no senhor! Verdade.
FABIO Ento por isso que o Z tem o
corpo fechado. Bala no entra nele.
Z ROMANO Entra mesmo no.
SERVEM-SE TODOS DO CAF
CORTE
P.A. de ROMUALDO
129

Romualdo:
Mexeu! Mexeu!
P.M. da cena;
homens assustados

CHICO BENTO
E OS
DEMAIS
CORREM
DE ARMAS
MO,
S JANELAS.
131
ROMUALDO Cafezinho pra mim, dona
Sabina, que sou tambm fIlho de Deus.
CORTE
P.M da cena.
SABINA ENCHE-LHE O COPO
ROMUALDO Preciso arranjar um salvo-
conduto desse, forte!
TODOS RIEM DIZENDO
BOM MESMO! ORAO
E CAF TUDO BEM!
APROXIMAO rpida
parando em G.P. de ROMUALDO.
ROMUALDO Mexeu! Mexeu!
AFASTAMENTO RPIDO at
P.M. da cena; homens assustados.
CHICO BENTO E OS DEMAIS
CORREM DE ARMAS NA MO
S JANELAS
ROMUALDO Ali! Ali!
FABIO FAZ PONTARIA COM A ARMA E ATIRA
FABIO Soldado da peste!
AGORA TODOS ATIRAM SOB VISVEL ESTADO DE TENSO
SABINA Valhei-me, Cristo Rei!
OS TIROS SE SUCEDEM DESORDENADOS
CHICO BENTO Cessar fogo! Malucos!
PRA O TIROTEIO
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
CHICO BENTO Esto perdendo munio!
Cad que atiraram?! Cad? Cad?!
CORTE
132
P.M. da cena.
ROMUALDO Mas juro que vi mexendo!
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
CHICO BENTO Podia ser bicho...
CORTE
P.G. da cena.
OS HOMENS RELUTAM E
MAIS ALIVIADOS RETORNAM A SEUS LUGARES.
SABINA Isso visagem. Com dois dias, o
homem dormindo pouco, acaba assombrado.
ROMUALDO Tem l quem agente!
CHICO BENTO VAI AT ROMUALDO, PEGA-O PELO
PESCOO BALANANDO-O
CHICO BENTO Nada de medo, ouviu?
O medo o caminho da covardia.
CHICO BENTO SOLTA-O
CHICO BENTO De outra, sei o que fazer com
voc E a senhora, D. Sabina, se lembre de que
mulher perto de mim vira homem. Homem
que no pode Virar mulher.
SABINA PRINCIPIA A CHORAR
CHICO BENTO De chorador trancado!!!
FABIO No posso ver mulher chorando...
Me d logo uma gastura.
SABINA Ai, ai, meu Capito! Vai todo mundo
se acaba!:. L fora est cheio de soldado, s
esperando a hora da degola
CHICO BENTO AMEAANDO
CHICO BENTO Calada, hem? Se no lhe mato
logo! Acabe esse choro!
CORTE
G.P. de SABINA
133
SABINA VAI DEIXANDO
DE CHORAR, ENCALMANDO-SE
SABINA Mas, seu Capito, mas...
CHICO BENTO Calada!
CORTE
P.G. da cena.
SABINA RECOLHE COPOS
E A CHALEIRA. VAI SAIR
FABIO Ser que era bicho?
CHICO BENTO ir fora, tirar a prova dos nove.
FABIO Falei por falar, ora essa!
CHICO BENTO Foi pau caindo no mato,
qualquer coisa.
ROMUALDO Falar a verdade preciso.
Acho que vi direitinho um qupi.
CHICO BENTO Tinha graa! Um mata-
cachorro espi pra ns de chapu na cabea!
mudar de assunto, j!
FABIO S imagino a noite de hoje.
Capaz de atacarem a gente...
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
furioso
CHICO BENTO Pronto, no se fala mais
em coisa ruim. Quem tem coragem sabe a
cor que tem o co. E seu Z Romano vai
dizer a dona Sabina que a gente forra o bucho
antes das onze.
FUSO LENTA com P.G. de
arvoredo, lento.
TERREIRO DA FAZENDA, CERCA E MATO.
DIA CLARO, DE DEZ
PARA AS ONZE HORAS
134
ILUMINAO DIA CLARO
PAN. HOR. lenta, se deslocando
num enquadramento de paisagem,
passando das rvores, das moitas,
para a cerca e desta para a frente da casa.
CORTE
DETALHE de janela entreaberta,
FABIO olhando para fora.
FABIO No se v viva alma. impossvel
haver : algum escondido.
CHICO BENTO (FQ) Minha experincia
ensina: soldado gosta muito de aperrear os
nervos das criaturas...
FABIO Mas eu olho, quero ver e nada vejo.
Por ali ...
ZUM at uma moita; pra.
PAN. HOR. lenta, e pra.
PAN. VERT. do cho at uma rvore e pra.
FABIO Tem nem alma! E mesmo assim eu
arrepio todo... Eu...
CORTE
P.G. da cena, na sala
SALA DA FAZENDA Boi CEVADO
CHICO BENTO ARRASTA
FABIO, ATIRA-O AO CHO
CHICO BENTO Largue de ser frouxo!!! . Ah
cabra mofino da peste!
FABIO Mas eu no posso ficar sujigado
num lugar, sem poder sair, andar... Fui de
castigo, muita vez, em tempo de eu menino,
trancado na camarinha.
135

Sabina: A bia chegou...


E vem
temperada
e quente...

(Da esquerda
para
a direita:
Wilson Machacdo,
Emiliano Queiroz,
Mirian Silveira (a negra)
e Joo Ramos)
137
CHICO BENTO Se acostume! Eu passava
de hora, : de castigo, sentado numa cadeira,
a cadeira atrepada num armador, feito punho
de rede ... Todo mundo quer sair, andar,
FUGIR.
FABIO A gente devia ir embora...
CHICO BENTO Bem que eu disse a seu
pai, voc era muito moo pra topar essa vida.
FABIO Quando no fico livre, sinto uma
gastura, uma esquisitice...
SABINA ENTRA COM
A PANELA DO ALMOO
SABINA A bia chegou... E vem temperada
e quente
CHICO BENTO Pelo visto s feijo.
SABINA pra ser feliz. Ainda arranjei casca
de queijo, foi. Se a gente vai demorar aqui,
pro jantar s se matando um pre. E o caf
tem de ser misturado.
FABIO Precisamos botar o p na estrada.
Capito! No agento mais!
CORTE
P.M. da cena
CHICO BENTO VIRA-SE
RPIDO PARA FABIO E
ESBOFETEIA-O. FABIO
CAI AMEDRONTADO
CHICO BENTO S manobro vocs na hora
certa... No adianta correr na frente da
necessidade...
Z ROMANO De minha parte, isso... O
seu menino a est com tolice. Te levanta!
Te anima, criatura! Chefe chefe
138
CHICO BENTO Vamos comer se no esfria.
Est faltando pouco pra se resolver esse
problema.
VO MESA COMER
APROXIMAO lenta
at G.P. de SABINA
SABINA, COMOVIDA, CHORA
LIMPANDO OS OLHOS COM A
PONTA DO CASACO
FUSO LENTA com DET. do
arvoredo perto do terreiro
da casa da fazenda
TERREIRO DA BOI CEVADO
ILUMINAO VAI ESCURECENDO
GRADATIVAMENTE, FICANDO NOITE

A TERCEIRA NOITE QUE O BANDO


PASSA CERCADO PELA VOLANTE
PAN. HOR.
lenta, passando de moita
em moita, at enquadrar uma
janela entreaberta na casa.
LUZ DE VELA DEITANDO RSTEA
PELA JANELA ENTREABERTA
UDIO RUDO DE GRILOS
FUSO LENTA com
G.P. de CHICO BENTO
INTERIOR DA CASA
CHICO BENTO Acabou o gs, e agora s tem
esta vela. Se ela clarear at de madrugada, muito
bom... Romualdo, v render o Vitela.
Diga pra ele vir ficar comigo.
139
AFASTAMENTO lento at P.G
da cena.
ROMUALDO SE LEVANTA
DO BANCO. Z MORENO
EST DE VIGIA.
ROMUALDO E se ele no quiser vir?
CHICO BENTO uma ordem.
ROMUALDO SAI DA SALA
CHICO BENTO Deve ser pra mais de oito!
Se eu estivesse agora no Cariri, pisando na
chapada, era bom sentir o ventinho frio, gostoso!
CORTE
G.P. de FABIO
FABIO Toda noite eu ia pra casa do
coronel Figueiredo. E l, ficava conversando
com as moas, naquela prosa... Mentia,
mentia, e elas acreditavam que eu matava
boi de murro... como era bom esse tempo...
CORTE
G.P. de Z ROMANO
Z ROMANO Nessas horas que se v o
peso do passado. Nem sei o que passou por
mim, com vontade de ficar. Nunca tirei retrato;
jamais recebi presente...

UDIO CRESCE O RUDO DE GRILOS. CESSA.


SILNCIO HOMENS SONOLENTOS
G.P. da cena
VILELA ENTRANDO.
VILELA Vaiei-me, meu Padrinho Ccero! Vela
acesa mau-agouro.
CHICO BENTO , e tanto pode ser para o
nosso velrio, como para o dos mata-
cachorros
140
Z ROMANO PARECENDO
AVISTAR ALGUM, EMPUNHA
O BACAMARTE, TOMANDO POSIO
CHICO BENTO Viu gente?
Z ROMANO Sei, no! Foi s rim sobrosso...
VILELA A qualquer instante eles vo cair em
cima da gente.

UDIO ARPEJO DRAMTICO


Z ROMANO Essa vela no : chega at a
madrugada...
CHICO BENTO Preciso pensar um pouco.
FABIO A coisa est apertando
Se a gente demorar mais aqui, vai ficar sem
comida... e sem vela...
VILELA Tem ainda caf... Caf, um doutor do
Crato dizia: pe o homem nervoso. O diabo
no haver cachaa!
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
CHICO BENTO Chegou a hora de se tentar
qualquer coisa.
CORTE
P.M. da cena
Z ROMANO Comecei a gostar.
CHICO BENTO Tiramos a sorte pelo baralho.
Diga ao Romualdo que venha tambm. a
derradeira tentativa...
CORTE
P.M. da cena.
FABIO SE RETIRA, CHICO BENTO
SE SENTA MESA
141
CHICO BENTO Vamos de farejar ao
derredor, saber o que est por l...
Z ROMANO Tenho coragem de ir logo,
sem sorte nem nada, s mesmo pra acabar
com esse mistrio...
CHICO BENTO A sorte dizendo como ,
melhor.
VILELA bom deveras. J no agento mais
ficar encurralado.
ROMUALDO ENTRA EM CENA
FABIO TRAZ AS CARTAS
VO TODOS MESA
CHICO BENTO Cada um tira uma carta,
mas s descobre quando eu mandar.
Quem ficar com o valor mais baixo, vai entrar
no mato. O az vale 11 pontos e figura no
conta...
CORTE
P.M da cena
enquadrando a mesa.
ROMUALDO A mais baixa um dois?
CHICO BENTO Naturalmente.
APROXIMAO t G.P.
das mos de CHICO BENTO
manejando as cartas.
CHICO BENTO (FQ) Agora vou botar as
cartas e o Fabio corta.
Z ROMANO (FQ) Tem de ser em cruz!
CHICO BENTO Pois seja.
PAN. VERT. at enquadrar o baralho
disposto em trs montes na mesa.
A MO DE FABIO RECORTA-O
EM FORMA DE CRUZ
142
AFASTAMENTO lento
at P.M. da cena.
CHICO BENTO Cada um pega uma carta.
VILELA Tire primeiro o senhor, Capito.
CHICO BENTO Obrigado.
CHICO BENTO TOMA A CARTA
CHICO BENTO Voc, agora, Z.
Z ROMANO SERVE-SE AO BARALHO
CHICO BENTO Chegou a hora de chorar pela
sorte, pessoal!
UDIO MSICA DRAMTICA, NERVOSA
CHICO BENTO Vire a sua, seu Vilela.
CORTE
P. P. de VILELA
VILELA DESCOBRE A CARTA.
O CINCO DE PAUS.
CORTE
P.M. de ROMUALDO
ROMUALDO No que perdi?!
CORTE
P.M. da cena
CHICO BENTO Adiante, seu Z Romano.
CORTE
P.P. de Z Romano.
Z ROMANO VIRA A CARTA.
TRS DE PAUS.
Z ROMANO Acho que sou eu mesmo.
CORTE
P.M. da cena
CHICO BENTO Voc o fona. Vamos, seu
Fabio.
CORTE
P.P. de FABIO
143

Fabio: A coisa est


apertando.
Se a gente ficar aqui,
vai ficar sem comida
...e sem vela.

(Ao fundo
Augusto Borges e
Rinauro Moreira.
frente:
Emiliano Queiroz e
Wilson Machado).
145
FABIO TRMULO, INDECISO,
DESVIRA A CARTA. CORTE
P.M. da cena.
CHICO BENTO voc, Fabio. sua grande
oportunidade.
FABIO Sou eu mesmo?
CHICO BENTO Quem haveria de ser?
FABIO Dois de copas!
Z ROMANO Pode ir, que tudo vai dar certo.
CHICO BENTO E nesta hora. O que tem de
se fazer hoje, no se adia pra depois.
CORTE
G.P. de FABIO
FABIO Isso! No devia ter entrado nessa
vida, mas j que estou nela, ir adiante.
Deus me d coragem, pois me sinto fraco.
CORTE
P.M. da cena.
CHICO BENTO Cangaceiro no se
desvaloriza. Pegue a garrucha, que melhor
de manejar debaixo dos paus. No fim vai d
tudo certo... Nem pr ecisa mentir
precisa mentir.
CORTE
P.P. de FABIO
FABIO Se me matarem, Capito, diga pra
minha me, que na hora do servio, perdi o
medo. S morre quem est vivo.
CORTE
P.G. da cena.
CHICO BENTO ENTREGA A GARRUCHA
CHICO BENTO No pense asneira, homem.
E lembre que precisamos de voc. Se por acaso
no voltar, sinal de que ningum, daqui sai
146
com vida. Seja forte...V em frente, enquanto
o sangue est quente...
NOITE
P.P. de FABIO
FABIO S carece que o Z Romano cubra a
minha sada da casa at eu alcanar o mato.
De l por diante, sei como fazer. At breve,
pessoal. Adeus, d. Sabina!
NOITE
P.G. da cena.
FABIO ENCAMINHA-SE A PORTA.
OS HOMENS AJUDAM-NO A ABRI-LA
AFASTANDO AS TRANCAS, ETC.
CHICO BENTO Espere. melhor a gente
apagar a vela. Pode ser que a luz dela denuncie
voc.
CHICO BENTO APROXIMA-SE DA VELA.
APAGA-A. A PORTA ABRE-SE. NOITE
P.G. do terreiro da fazenda
TERREIRO DA FAZENDA BOI CEVADO
FABIO SAI PELA PORTA E SE
ATIRA AO CHO, ARMA NA MO
ATENTO PARA AS RVORES
CORTE
P.P. de FABIO arrastando-se pelo cho, ,
UDIO MSICA DRAMTICA
AFASTAMENTO
lento enquanto Fabio avana
FABIO ADIANTA-SE TEMEROSO, PRA
ESPREITANDO. SEGUE, DESAPARECE
UDIO RUDO DE NOITE
APROXIMAO lenta at
G.P. da porta que se fecha.
147
FUSO com P.A. de
CHICO BENTO fechando a porta
INTERIOR DA CASA DA FAZENDA.
CHICO BENTO DE COSTAS PARA
A PORTA, ENCARANDO O BANDO
CHICO BENTO Acenda a vela! Agora vamos
esperar o que o destino reservou na sorte
para ns.
A VELA ACESA; FISIONOMIAS APREENSIVAS.
CORTE
P.C. da cena.
Z ROMANO TENTANDO VER FORA
CHICO BENTO Algum movimento?
Z ROMANO No se mexe nada.
ROMUALDO Ser que vo matar ele?
VILELA Sei no!
CORTE
P.A. de SABINA
SABINA APARECE DE ROSRIO MO
SABINA Meu Deus, protejei o menino!
CHICO BENTO V dormiR, D. Sabina. Nada
vai acontecer...
SABINA Tomara seja como o capito diz!
To mocinho... To cheio de vida!
SABINA DESAPARECE PELA PORTA
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
CHICO BENTO No, ele no vai morrer.
CORTE
P.M. do grupo.
VILELA -19 anos! Nem sabe o que dor, nem
desprezo de mulher!
148
Z ROMANO Psiu!...
CHICO BENTO Que houve agora?
Z ROMANO Ele vem vindo, gente! Est
voltando... Caminha normalmente. Nem quero
acreditar no que vejo!
VILELA Abram a porta!
OS OUTROS OBEDECEM
CORTE
DET. da porta aberta.
FABIO ENTRA CANSADO,
SEM PODER FALAR
CORTE
P.M. da cena.
CHICO BENTO Fale, homem! Diga o que voc
viu a fora!
Z ROMANO Descosture o mistrio!
FABIO Nin... ningum. Nada!
CHICO BENTO Deveras?! mesmo?
VILELA de no se acreditar.
CHICO BENTO Est explicado. Foram buscar
reforo. Ento vamos ter de aproveitar. sair
da Fazenda quanto antes.
FABIO A gente parte logo?
CHICO BENTO Se est todo mundo disposto,
no perder tempo. Revisem as armas, reparem
a munio!.
HOMENS MANEJAM AS ARMAS
DESTRAVAM-NAS COM ALEGRIA
Z ROMANO A minha est em ordem.
VILELA A minha tambm.
CHICO BENTO Pois ento vamos embora e
que o Padrinho Ccero nos proteja!
SABINA SURGE A PORTA
149
SABINA Meu Deus, para onde vocs
pensam que vo?
CHICO BENTO Furar o mundo e deixar de
lhe dar trabalho!
SABINA Quantas vezes quiserem, s se
acoitarem aqui. Pode faltar comida, mas no
a cozinheira.
CHICO BENTO Tudo pronto, gente?
OS CANGACEIROS VO SAIR, MAS
CHICO BENTO OS DETM
CORTE
P.P. de CHICO BENTO.
CHICO BENTO Precisamos sair de corpo
fechado. Z Romano, recite aquela sua orao
para ns todos.
CORTE
P.M. da cena.
Z ROMANO ARRANCA UM SAQUITEL
AO PESCOO E DELE SACA UM PAPELUCHO:
TIRA DE PAPEL DE 15 CENTMETROS
ROMUALDO S serve se todo mundo tiver F.
CORTE
G.P. de Z ROMANO
DISPE-SE A LER :
Z ROMANO Justo Juiz de Nazar eth,
Nazareth,
filho da V ir
Vir gem Maria que em Belm
irgem
fostes nascido, entr e as idolatrias, eu vos
entre
peo, Senhor
Senhor,, pelo vosso sexto dia, que o
meu corpo no seja pr eso nem, ferido,
preso
nem morto, nem envolto nas mos da
Justia. Amm.
CORTE
P.M. da cena.
TODOS Amm.
150
OS CANGACEIROS PERSIGNAM-SE
CHICO BENTO Agora, falta esfrangalhar a orao
e repartir os pedaos com cada um de ns.
Z ROMANO Mas meu Capito!?
CHICO BENTO Reparta a orao, cabra! Que
ningum fique sem o valimento dela.
Z ROMANO Assim no serve... Eu...
CHICO BENTO Defunto no reparte orao com
os outros. Isso coisa de quem est vivo. VAMOS!
Comece logo, que ns no temos tempo a perder!
CORTE
P.P. de Z ROMANO
Z ROMANO VISIVELMENTE A
CONTRAGOSTO VAI REPARTINDO
O PAPELUCHO, UM PEDAO PARA
CADA CANGACEIRO
CORTE em
P.G.. da cena.
CHICO BENTO Agora, sim, estamos todos de
corpo fechado. Bala na agulha! Eu vou na frente.
ROMUALDO Seu Capito, d licena?
CHICO BENTO Se explique logo.
ROMUALDO Era melhor a gente sair ao
mesmo tempo, todo mundo junto... Se ainda
tiver algum soldado de to caia, perde a coragem
pensando que somos muitos...
CHICO BENTO No, no! Eu saio em
primeiro lugar. Depois vai o Vilela... Mais
depois segue o Romualdo...e assim por diante.
ENCAMINHAM-SE PARA A PORTA
CORTE
P.G. do terreiro.
151
TERREIRO DA FAZENDA BOI CEVADO
A PORTA DA CASA ABERTA DE VEZ
UDIO MSICA DRAMTICA
APARECE CHICO BENTO, BACAMARTE
NA MO, OLHAR VIGILANTE, DESTEMIDO
CORTE
G.P. de CHICO BENTO
REPARA O MATO, VIGIA OS LADOS,
ALTIVO, CORAJOSO
CORTE
P.M. da cena
D UMA PASSADA, INDECISO; OUTRA, MAIS
OUTRA. DEPOIS RECUA E FALA EM DIREO
AO INTERIOR DA CASA
CHICO BENTO Em frente, Romualdo!
ROMUALDO PULA GIL PARA O TERREIRO
EMPUNHANDO ARMA
ROMUALDO Eles se foram de verdade?
CHICO BENTO Sumiu todo mundo! No
tiveram coragem pra nos enfrentar! Venham
todos!
PELA PORTA ABERTA VO SAINDO OS
DEMAIS CANGACEIROS
CHICO BENTO Meu Deus, estamos livres!
Z ROMANO Abaixo de Deus, foi o poder
da minha orao!
FABIO O pedacinho, que me tocou, vai
ficar grande, quando eu contar essa histria
s moas do Cariri!
CHICO BENTO Ei, pessoal! No morreu
galego! Vamos partir, de peito erguido, e
cantando. Comea, Fabio!
CONTAGIANTE ALEGRIA TOMA CONTA
152
DO GRUPO. PRINCIPIAM A CANTAR
ESTDIO mulher rendeira!, Mulher
rend... etc.etc.
UDIO TEMA DA MESMA CANO EM CORAL
OS CANGACEIROS COMEAM A ANDAR
VILELA ATIRA O CHAPU DE COURO
PARA O AR. ROMUALDO FINGE
DANAR O XAXADO. FABIO
ERGUE OS BRAOS COMO SE
FOSSE PEDIR A PALAVRA...
FABIO Moas do Cariri, no mentira o
que vou contar desta vez!
VILELA Viva o Capito Chico Bento!

UDIO DISPARO DE
METRALHADORA

O BANDO TODO, PARTINDO-SE AO


MEIO, PRINCIPIA A CAIR AO CHO,
COMO REPRESENTASSE MAMULENGOS E
NO CRIATURAS HUMANAS.

UDIO ARPEJO DRAMTICO,


DISSONANTE

APROXIMAO lenta
sobre os corpos at
G.P. de SABINA
surgindo numa
das janelas da casa.
SABINA, ASSOMBRADA, CONTEMPLANDO
O MASSACRE
153
SABINA Assassinos! Assassinos!!!

UDIO MSICA CLANGOROSA


FUNDE COM O TEMA DO PROGRAMA

FUSO com
SLIDES

1) TV CEAR apresentou
2) O CONTADOR DE HISTRIAS
3) A MOR
MORTETE PREP ARA O LAO
PREPARA
4) Sbado, nova apresentao de
O CONT ADOR DE HISTRIAS
CONTADOR

UDIO DISSOLVE
ENCERRAMENTO.
QUARTA
QUARTA PPARTE
ARTE
A D E N D A
157

Na inaugurao: o padrinho, Juracy Magalhes, corta a fita simblica.

A TV CEAR Canal 2, no um
sonho, no um estudo, no
um projeto. Ela existe. mais uma
perto a sua cidade, a sua gente. Para
dizer da grande arrancada, no cam-
po da televiso, que os Dirios As-
realidade Associada. Sua inagu- sociados esto empreendendo,
rao, em novembro ltimo, reuniu, falou o seu superintendente-geral,
em Fortaleza, quase todo o starr da Dr. Joo Calmon. Suas palavras fo-
Taba. Esta foi a mais recente conquis- ram tambm de elogio e agradeci-
ta do pioneirismo do Embaixador mento a Manuel Eduardo Campos
Assis Chateaubriand, que esteve pre- (diretor-geral dos Associados, no
sente festa tabajara, em feito de uma Cear) e toda a sua equipe que, em
mensagem que foi lida pelo Dr. Pau- menos de um ano de trabalho, en-
lo Cabral, que sublinhou com emo- tregou a Fortaleza uma estao de
o as palavras sinceras do Capito. televiso, com uma imagem ntida e
A caula das televises brasileiras co- uma programao selecionada. Na
meou a funcionar pela primeira vez poca da inaugurao, a cidade de
com a imagem do seu padrinho: Ge- Fortaleza j contaa com mais de mil
neral Juracy Magalhes, Governador aparelho instalados, o que eviden-
da Bahia. Em seu discurso, no falou cia o interesse e a confiana do povo
como um governador, e sim como um cearense pela realidade que a est:
ceanrese que h muito no via de TV Cear Canal 2.
159

EM CIMA: o Dr. Joo Calmon e o Governador Juracy Magalhes dizem do significado da festa.
Embaixo: Eduardo Campos agradece e Paulo Cabral l a mensagem do Dr. Assis Chateaubriand.
161

Capas (primeiras e
ltimas) de publicao
especial, comemorativa
dos 50 anos da Cear
Rdio Clube e dos 25 da
TV Cear, da Secretaria
de Comunicao Social
do Governo Gonzaga
Motas, em 1985, por
iniciativa do ento
Secretrio de
Comunicao, jornalista
J. Ciro Saraiva.
162
163
TV CEAR:
VITORIOSA EM CONCURSO INTERNACIONAL
(BARCELONA) EM DISPUTA COM EMISSORAS DOS
ESTADOS UNIDOS, JAPO, ITLIA, SUA
E DE OUTROS PASES

Sem o merecido destaque que, em caso semelhante, alcanariam emissoras


do Rio ou So Paulo, a televiso cearense marcou extraordinrio xito
internacional, classificando-se entre as trs primeiras concorrentes vitoriosas no
importante concurso internacional promovido pela Revista Ondas, em Barcelona,
Espanha.
Disputavam o prmio 175 postulantes incluindo-se emissoras ou produtores
dos Estados Unidos, Japo, Canad, Portugal, Sua e Brasil. Por deciso do jri
internacional foram finalistas: I Promesi Sposi, produzido pela RAI (organizao
oficial italiana); Teatro Dominical de Thyusyhiba, da R. K. B. (emissora oficial
do Japo) e Os Deserdados, do escritor cearense Eduardo Campos, trabalho
realizado pela TV Cear, de Fortaleza, Brasil.
O prmio ONDAS, depois de rdua polmica, segundo informa o sr.
Manuel Tarim Iglezias, diretor da revista em Barcelona, promotora do grande
conclave internacional, os juizes decidiram outorgar produo da RAI. O
espetculo produzido pelo Brasil, com to brilhante colocao, vale como
expresso de capacidade da emissora cearense, que tanto honra a radiodifuso
nacional.

(In: REVISTA DA ABERT, no 19, edio do


ms de abril de 1968. Acrescentada na notcia
(em 3 pags.) foto e ficha tcnica da pea.)
165
166

Reproduo de reportagem especial publicada pelo


jornal O Povo em 26 de novembro de 1980, deplorando o
fechamento da TV Cear. Texto indispensvel para consulta.
167
168

Leoccio Ferreira em foto obtida por ocasio do


programa 7 dias em Destaque. Exemplar fotgrafo
cearense. Teve oportunidade de documentar todos os
espetculos da TV Cear. As fotos desse lbum
rememorativo so de sua autoria.
169

Estdio B em noites de
atraes. No tablado
feriam-se vrias lutas,
inclusive de box.
171

Estdio B da TV Cear
em dia de programa
de auditrio. Enorme a
freqncia. Os
programas eram
animados por Augusto
Borges.
173
Os 35 espetculos apr esentados pelo
apresentados
CONT ADOR DE HISTRIAS
CONTADOR

(A partir de 1960, pela TV Cear, Canal 2, de Fortaleza)

ELEGIA PARA UMA VELHA, Pricles Leal; O VIGILANTE, de John


Steinbeck; O PRISIONEIRO, de Eduardo Campos; A LONGA VIAGEM DE
VOLTA, de Eugene ONeill; A PANTERA, de Browning N orton; O VALENTO,
de Eduardo Campos, PASSAGEM PARA O HAVRE (Bola de Sebo), de Guy de
Maupassant; BONS MESTRES, BONS DISCPULOS, de Grahn Grenn; OCEANO
GUIOMAR, de Gian Francesco Guarnieri; A MORTE PREPARA O LAO, de
Eduardo Campos; O LOBO DO MAR, de Jack London. O CORAO
DELATOR, de Edgar Allan Poe; O VENCEDOR ESTA SOZINHO, de William
Saroyan; A DONA DA SERRA VERMELHA, de Pricles Leal; A DAMA DO
MAR, de Henrik Ibsen; AS TENTAES DO DEMNIO, de Eduardo Campos;
AJOELHAI ANTE O SOL NASCENTE, de Erskine Caldwell; O FANTASMA DE
CANTERVILLE, de Oscar Wilde; OS DESGRAADOS TAMBM SONHAM, de
Pricles Leal; BEAU GESTE, de F. C. Wren; O CAVALO DE BALANO
VENCEDOR, de D. H. Lawrence; MOBYDICK, A FERA DO MAR, de Hermann
Melville; A LENDA DE PERSEU, de Charles Kingsley; A NOITE TUDO
ENCOBRE, de W S. Thordyke; CARMEM, de Prosper Merime; HORAS
AMARGAS, de J. Halers; TIO VNIA, de Tchecov; CONCHITA, de Pirre
Louys; LUZ E GAS, de Patrick Hamilton; O GAVIO DO MAR, de Rafael
Sabatini; TESEU, de Charlers Kingsley; REBELIO NO DESERTO e PERIGO
NA AMAZNIA, de Pricles Leal.