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Mdulo intermedirio/Avanado
Aluno:__________________________________
DRICO => Modo bastante ecltico, usado tanto no Blues, Rock, Jazz,
MPB...etc. A 7Menor d uma intensidade de espera ao modo... como se algo
estivesse por vir. Como um modo menor... Sua sonoridade est mais para o
"fechado".
LDIO => Som aberto e moderno. A 4Aumentada cria uma tenso que se
resolve com a execuo da 5 Justa. Muito usado em Fusion.
MIXOLDIO => Som aberto (como toda tonalidade maior). Muito parecido com
o Drico. Alis, em relao a este a diferena est somente na 3 que no
Drico menor e aqui maior. Sua 7Menor d o mesmo efeito que no Drico.
O Mixoldio e o Drico so a alma do Rock, e de tudo que dele derivou.
ELIO => Som fechado e limpo, sem arestas, como deve ser um tom relativo
menor. Largamente usado, na msica erudita e popular, e principalmente no
Heavy Metal tradicional.
A seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o brao da guitarra, utilizando a
escala de d maior como exemplo.
importante ter na ponta dos dedos estes sete shapes e conseguir toc-los
com fluncia em todos os 12 tons.
Campo Harmnico Maior
:
Conceito o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma determinada escala.
Esses acordes so extrados de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor
harmnica e a menor meldica. Cada escala possui seu campo harmnico. Para montar este
campo harmnico necessrio conhecermos os intervalos (espero que tenha aprendido no
mdulo bsico) musicais que existem entre os graus de uma nota! O campo harmnico permite
ao msico buscar audies e melhores ferramentas para o uso de sua musicalidade, visto que
a estrutura de um campo harmnico facilita a montagem tonal de um determinado acorde, as
escalas que voc poder usar os tons emprestados que voc pode colocar o uso modal das
escalas e etc. enfim uma ferramenta indispensvel na vida de um msico amador (que
desejar tirar suas msicas favoritas ou solos de ouvido ou por intervalo) ou para o msico
profissional que deseja avanar em seus estudos de harmonia e improvisao, veremos aqui
ento a estrutura do campo harmnico maior. Vamos entend-lo abaixo.
Ex 1:
C D E F G A B (tnicas)
E F G A B C D (teras) (escala de C maior comeando por E)
Ao se tocar esta escala em superposio de teras novamente, teremos:
Ex 2:
C D E F G A B (tnicas)
E F G A B C D (teras)
G A B C D E F (tera da tera=quintas) (escala de C maior comeando por
G)
Primeiro acorde
- Ao destacarmos cada coluna, ou seja se tocarmos C + E + G teremos qual
acorde?
Acorde: C (que a tnica), E (que a 3a. Maior do C) e G (que a 5a. Justa
do C).
Assim, harmonizamos o primeiro acorde do Campo Harmnico de C maior:
o prprio C (acorde de d maior).
Segundo acorde:
- Ao destacarmos a segunda coluna, ou seja se tocarmos D + F + A teremos
qual acorde?
Acorde: D (que a tnica), F (que a 3a. menor do D) e A (que a 5a. Justa
do D).
Assim, harmonizamos o segundo acorde do Campo Harmnico de C maior: Dm
(acorde de r menor).
Terceiro acorde
- Ao destacarmos a terceira coluna, ou seja se tocarmos E + G + B teremos
qual acorde?
Acorde: E (que a tnica), G (que a 3m do E) e B (que a 5J do E).
Assim, harmonizamos o terceiro acorde do Campo Harmnico de C maior: Em
(acorde de mi menor)
Quarto acorde
- Ao destacarmos a quarta coluna, ou seja se tocarmos F + A + C teremos qual
acorde?
Acorde: F (que a tnica), A (que a 3M do F) e C (que a 5J do F).
Assim, harmonizamos o quarto acorde do Campo Harmnico de C maior: F
(acorde de f maior).
Quinto acorde
- Ao destacarmos a quinta coluna, ou seja se tocarmos G + B + D teremos qual
acorde?
Acorde: G (que a tnica), B (que a 3M do G) e D (que a 5J do G).
Assim, harmonizamos o quinto acorde do Campo Harmnico de C maior: G
(acorde de sol maior).
Sexto acorde
- Ao destacarmos a sexta coluna, ou seja se tocarmos A + C + E teremos qual
acorde?
Acorde: A (que a tnica), C (que a 3m do A) e E (que a 5J do A).
Assim, harmonizamos o sexto acorde do Campo Harmnico de C maior: Am
(acorde de l menor).
Stimo acorde
- Ao destacarmos a stima coluna, ou seja se tocarmos B + D + F teremos qual
acorde?
Acorde de: B (que a tnica), D (que a 3m do B) e F (que a 5a. DIMINUTA
do B).
Assim,harmonizamos o stimo acorde do Campo Harmnico de C
maior: Bm(b5) (acorde de si menor com quinta diminuta).
Relativo
Maior Maior
Maior Relativo Meio Diminuto
Menor Menor ou ou
ou Menor ()
Subdominante Dominante
Tnica
III -
I - M7+ II - m7 IV - M7+ V - M7 VI - m7 VII - m7b5 ()
m7
Jnio Drico Ldio Mixoldio Elio Lcrio
Frgio
C Dm Em F G Am B
G Am Bm C D Em F#
D Em F#m G A Bm C#
A Bm C#m D E F#m G#
Bb Cm Dm Eb F Gm A
Eb Fm Gm Ab Bb Cm D
Ab Bbm Cm Db Eb Fm G
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C
ARPEJO
GRAU MODO
(extenso)
II - m7 Drico m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6 7 (9 11 13)
III - m7 Frgio m7
T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6m 7 (9b 11 13b)
V - M7 Mixoldio M7
T357 T234567 (9 11 13)
VI - m7 Elio m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6m 7 (9 11 13b)
VII - Lcrio
T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6m 7 (9b 11 13b)
Podemos usar em cima desses acordes do campo harmnico maior os shapes dos
modos gregos sobre cada grau respectivo, de maneira que voc passa a se identificar
com a sonoridade modal/escala em cima de cada acorde em que a escala ser
executada!
O lick nmero quatro um lick que gosto muito de usar, reparem como o
pattern (padro meldico) se repete em trs oitavas diferentes.
Outside
O que seria Outside, pessoal? Outside quando tocamos fora da tonalidade
indicada, ou com muitas notas de tenso. Para criarmos frases Outsides
podemos utilizar desde intervalos (muito utilizados) como segundos menores,
teras menores, quintas diminutas, etc., escalas (algumas escalas j possuem
um som um tanto Out, devido a uma sonoridade mais tensa, como o caso
de alguns modos da escala menor meldica, a escala diminuta, dom dim, etc.)
alm de trades e arpejos. No existe bem uma regra para tocarmos Outside,
devemos utilizar algumas das ferramentas citadas logo acima (intervalos,
escalas, trades e arpejos, etc.) e sairmos andando pelo brao do
instrumento, lembrando apenas de sempre iniciarmos a frase dentro da
tonalidade, depois utilizarmos as idias Out e no final da frase, retornarmos
para a tonalidade. Cuidado para no acabar a frase fora da tonalidade. Outras
ferramentas muito importantes, alm das j citadas, para quando formos tocar
Out so os ligados, slides, salto de cordas e claro ter um bom time, uma
rtmica legal. Como ltima observao gostaria de dizer que os licks esto
todos na tonalidade de Em e/ou E blues (blues em E ou apenas sobre um
acorde de E7). Vamos aos exemplos, pessoal! Lick 1 Neste lick, extrado do
guitarrista Edu Ardanuy (este que considero um mestre no assunto Outside),
utilizamos ligados e slides sobre um padro zig-zag em teras menores.
Lick 2 Prestem ateno aos ligados e diviso rtmica deste lick, para que
todas as notas saiam com clareza.
Lick 4 Reparem como este padro, executado em sextinas (seis notas por
tempo), soa bem interessante.
Lick 5 Este lick comea com um arpejo de Dm7 executado em sextinas,
tendo como ltima nota uma pausa que serve para dar um swing frase, em
seguida toco as trades de E, Eb, D, C#, repousando na nota Sol (tera menor
de Mi).
Lick 6 Outro lick do guitarrista Edu Ardanuy, padro em zig-zag com saltos
sobre intervalos de quartas justas.
Lick 8 Para finalizar mais um lick do guitarrista Edu Ardanuy, desta vez um
padro com slides em intervalos de segundas menores.
Lio
A respeito da tcnica de ligados (hammer on e pull off),
tcnica muito utilizada por diversos guitarristas, dentre eles
dois mestres no assunto: Steve Vai e Joe Satriani. Esta
tcnica bem bacana para quando queremos tocar
padres em altssima velocidade ou ento quando
queremos uma sonoridade mais fluida, diferente do uso
da palhetada alternada ou palhetada sweep. Para se
desenvolver uma boa tcnica de ligados necessrio
aplicar certa fora na mo da escala e tambm tomar
cuidado com as cordas que no esto sendo tocadas, para
que assim os ligados no soem sujos, embolados. O resto
vocs j sabem, pacincia, comecem sempre lentamente e
se possvel com o auxilio de um metrnomo.
Arpejos
Arpejo nada mais do que se tocar melodicamente as notas de um acorde (de
forma sucessiva, nota a nota) e no harmonicamente (de forma simultnea,
todas de uma vez).
Algumas pessoas confundem arpejos com a tcnica de sweep (tcnica que
consiste em palhetar as cordas no mesmo sentido e no alternadamente).
muito comum o uso do sweep na execuo de arpejos, pois como a maioria
dos formatos de arpejos possuem 1 nota por corda, facilita assim sua
execuo. No entanto, no ha regras, podemos e devemos tambm usar a
tcnica de palhetada alternada na execuo de arpejos assim como o grande
mestre no assunto Steve Morse.
Segue as frmulas:
Maior = T 3 5j
Menor= T 3b 5j
Diminuto= T 3b 5b
Aumentado= T 3 5#
Sus4 (Suspenso)= T 4j 5j
Modelo de C (Tnica na 5 corda).
*Exemplos em D.
Exerccios de assimilao:
Exemplo 2: Escala Pentatnica de Dm com a blue note (T 3b 4j #4 5j 7). A blue note gera
uma sonoridade bem interessante. Perceba que a blue note desta escala a nota G#, esta
nota no pertence a escala, mais soa super bem! Sua funo fazer uma aproximao
cromtica entre as notas G(4j) e A(5j).
Exemplo 3: Este exemplo um Mix da escala de D Drico com a blue note. Esta escala
chama-se Drico Blues e sua frmula a seguinte: T 2 3b 4j 4# 5 6 7. Voc poderia
interpretar esta escala tambm como se fosse um Mix do modo Drico tradicional com o
modo Drico #4 (IV grau da escala de Menor Harmnica).
Exemplo 4: Agora o bicho t pegando rsrsrsrs. Acrescentei ao nosso Drico Blues o
intervalo de 7M (T 2 3b 4 4# 5j 6 7 7M)!!Calma... esta nota (7M= C#) tambm no est na
tonalidade, mais ela cumpre a funo de sensvel (aproximao cromtica com a tnica) e
resolve muito bem na tnica.
Poderamos chamar esta escala agora de Melodrico Blues pois o intervalo de 7M est
presente no Modo Drico 7M (escala Menor Meldica). Quanto nome, n?
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Fontes/Links dos sites pelo qual eu busquei como ajuda para a formao dessa
apostila, segue-se abaixo:
Elvis Almeida: http://www.elvisalmeida.com/2009/10/aula-especial-modos-
gregos-powerlick.html
http://www.elvisalmeida.com/2009/11/aula-especial-power-pentatonicas.html
http://www.elvisalmeida.com/2009/12/aula-especial-mini-arpejos-em-sol-
menor.html
http://aulasdeguitarra.blogspot.com/
gilrubini@hotmail.com
FIM