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Apostila de guitarra

Mdulo intermedirio/Avanado

Aluno:__________________________________

A guitarra como a mulher amada, ela responde de


acordo com a intensidade que tocada.
Claudimar Maia
Prefcio do autor
Nessa apostila vou procurar abordar o uso variado de
escalas com uso de riffs e licks de diversos estilos (blues,
rock, country, funk e etc.) passando a introduzir sobre o
assunto dos arpeggios (trades, ttrades, usando desenhos
dos mesmos). Vou procurar abordar alguns licks com
tappings diversos sobre as escalas, campo harmnico
maior e menor, modos gregos e muito mais. Espero que
voc aluno possa adquirir nesse nvel de aprendizado uma
qualidade no s tcnica, mas tambm perceptiva e
funcionalidade do que voc pode executar com frases, licks
e riffs de diversos estilos, vale lembrar que usarei muitos
exemplos de outros autores que produziram suas apostilas,
pois acredito que msicos unidos no propsito da educao
so os artistas mais sublimes do universo, enfim
procurando o melhor para voc aluno com base em boas
dicas, vale lembrar que no existem regras para se
tocar uma guitarra, boa sorte!
Modos Gregos
Os modos gregos so uma espcie de inverses da escala maior. Se
tocarmos a escala de d maior, a partir da nota d, teremos o modo d jnio,
que nada mais do que a prpria escala natural em seu estado fundamental
(continuaremos com a configurao de T T ST T T T ST). Se tocarmos essa
mesma escala a partir do segundo grau, a nota r teremos o modo r drico, e
obteremos assim uma nova configurao de escala T ST T T T ST T (e
conseqentemente novos intervalos) , conforme mostra a figura abaixo:

Se quisermos montar o modo de D Drico, por exemplo, basta seguir esta


seqncia de intervalos T ST T T T ST T a partir da nota d:

Outra maneira de pensar no d drico voc imaginar a escala de Bb maior


natural comeando no segundo grau.
Veremos na tabela abaixo a seqncia dos sete modos da escala maior
natural.
Para uma anlise prtica, podemos dividir estes 7 modos em 2 grupos, os
modos maiores e os menores. Os modos maiores possuem uma tera maior

(3M) e os menores uma tera menor (3m).

A escala maior natural o modo jnio e a menor natural o modo elio.


Usaremos estas duas escalas para comparar as diferenas entre os modos:
Sonoridades
JNIO => Som aberto, "clean" e sem rodeios. Normalmente usado em frases
clssicas ou populares onde a mensagem musical se d de forma direta. O
perodo Clssico da msica erudita recheado do modo Jnio.

DRICO => Modo bastante ecltico, usado tanto no Blues, Rock, Jazz,
MPB...etc. A 7Menor d uma intensidade de espera ao modo... como se algo
estivesse por vir. Como um modo menor... Sua sonoridade est mais para o
"fechado".

FRGIO => Som bastante fechado. o oposto do Jnio, pois ao contrrio


deste, com exceo daquelas que so justas todas as outras so menores.
Som bastante extico, utilizado principalmente no Flamenco, msica erudita
moderna, Trash e Death Metal, entre outros estilos.

LDIO => Som aberto e moderno. A 4Aumentada cria uma tenso que se
resolve com a execuo da 5 Justa. Muito usado em Fusion.

MIXOLDIO => Som aberto (como toda tonalidade maior). Muito parecido com
o Drico. Alis, em relao a este a diferena est somente na 3 que no
Drico menor e aqui maior. Sua 7Menor d o mesmo efeito que no Drico.
O Mixoldio e o Drico so a alma do Rock, e de tudo que dele derivou.

ELIO => Som fechado e limpo, sem arestas, como deve ser um tom relativo
menor. Largamente usado, na msica erudita e popular, e principalmente no
Heavy Metal tradicional.

LCRIO => Possui um som bastante extico. Nos d a impresso que a


msica no ir resolver em nada... ou quem sabe em qualquer coisa. Muito
usado para criar uma tenso e depois resolver passando para um modo maior
ou menor mais linear. Sua 5Diminuta d uma sonoridade de freqente conflito.
Possui muita proximidade com o modo Frgio, diferenciando-se somente na
quinta nota.

Vamos ver agora (prxima pag.) os


desenhos/shapes de cada modo no brao de sua
guitarra... Mos a obra!
Todos estes shapes so formados por 3 notas por corda, para facilitar a execuo da
palhetada. Voc pode optar por duas maneiras de palhetar estes shapes. A primeira
alternando todas. A segunda fazendo um sweep, cada vez que mudar de corda, para
aproveitar o sentido da palhetada.

A seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o brao da guitarra, utilizando a
escala de d maior como exemplo.
importante ter na ponta dos dedos estes sete shapes e conseguir toc-los
com fluncia em todos os 12 tons.
Campo Harmnico Maior

:
Conceito o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma determinada escala.
Esses acordes so extrados de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor
harmnica e a menor meldica. Cada escala possui seu campo harmnico. Para montar este
campo harmnico necessrio conhecermos os intervalos (espero que tenha aprendido no
mdulo bsico) musicais que existem entre os graus de uma nota! O campo harmnico permite
ao msico buscar audies e melhores ferramentas para o uso de sua musicalidade, visto que
a estrutura de um campo harmnico facilita a montagem tonal de um determinado acorde, as
escalas que voc poder usar os tons emprestados que voc pode colocar o uso modal das
escalas e etc. enfim uma ferramenta indispensvel na vida de um msico amador (que
desejar tirar suas msicas favoritas ou solos de ouvido ou por intervalo) ou para o msico
profissional que deseja avanar em seus estudos de harmonia e improvisao, veremos aqui
ento a estrutura do campo harmnico maior. Vamos entend-lo abaixo.

Primeiro vamos analisar a escala de C maior (escala usada para primeiros


estudos, pois a escala mais simples, no tem nenhum acidente (sustenido ou
bemol), sob a forma de trade (3 notas - tnica,tera e quinta). Depois
usaremos a idia para transpor para outras escalas maiores.
A escala de C maior :
C D E F G A B
O Objetivo transformar, saber quais acordes saem desta escala.
Ao se tocar esta escala em superposio de teras (sabemos q os acordes so
superposio de teras), teremos:

Ex 1:
C D E F G A B (tnicas)
E F G A B C D (teras) (escala de C maior comeando por E)
Ao se tocar esta escala em superposio de teras novamente, teremos:
Ex 2:
C D E F G A B (tnicas)
E F G A B C D (teras)
G A B C D E F (tera da tera=quintas) (escala de C maior comeando por
G)
Primeiro acorde
- Ao destacarmos cada coluna, ou seja se tocarmos C + E + G teremos qual
acorde?
Acorde: C (que a tnica), E (que a 3a. Maior do C) e G (que a 5a. Justa
do C).
Assim, harmonizamos o primeiro acorde do Campo Harmnico de C maior:
o prprio C (acorde de d maior).
Segundo acorde:
- Ao destacarmos a segunda coluna, ou seja se tocarmos D + F + A teremos
qual acorde?
Acorde: D (que a tnica), F (que a 3a. menor do D) e A (que a 5a. Justa
do D).
Assim, harmonizamos o segundo acorde do Campo Harmnico de C maior: Dm
(acorde de r menor).
Terceiro acorde
- Ao destacarmos a terceira coluna, ou seja se tocarmos E + G + B teremos
qual acorde?
Acorde: E (que a tnica), G (que a 3m do E) e B (que a 5J do E).
Assim, harmonizamos o terceiro acorde do Campo Harmnico de C maior: Em
(acorde de mi menor)
Quarto acorde
- Ao destacarmos a quarta coluna, ou seja se tocarmos F + A + C teremos qual
acorde?
Acorde: F (que a tnica), A (que a 3M do F) e C (que a 5J do F).
Assim, harmonizamos o quarto acorde do Campo Harmnico de C maior: F
(acorde de f maior).
Quinto acorde
- Ao destacarmos a quinta coluna, ou seja se tocarmos G + B + D teremos qual
acorde?
Acorde: G (que a tnica), B (que a 3M do G) e D (que a 5J do G).
Assim, harmonizamos o quinto acorde do Campo Harmnico de C maior: G
(acorde de sol maior).
Sexto acorde
- Ao destacarmos a sexta coluna, ou seja se tocarmos A + C + E teremos qual
acorde?
Acorde: A (que a tnica), C (que a 3m do A) e E (que a 5J do A).
Assim, harmonizamos o sexto acorde do Campo Harmnico de C maior: Am
(acorde de l menor).
Stimo acorde
- Ao destacarmos a stima coluna, ou seja se tocarmos B + D + F teremos qual
acorde?
Acorde de: B (que a tnica), D (que a 3m do B) e F (que a 5a. DIMINUTA
do B).
Assim,harmonizamos o stimo acorde do Campo Harmnico de C
maior: Bm(b5) (acorde de si menor com quinta diminuta).

Logo,os sete acordes do campo harmnico de C maior so:


C Dm Em F G Am Bm(b5)

Veja abaixo a tabela do Campo Harmnico Maior:

Relativo
Maior Maior
Maior Relativo Meio Diminuto
Menor Menor ou ou
ou Menor ()
Subdominante Dominante
Tnica

III -
I - M7+ II - m7 IV - M7+ V - M7 VI - m7 VII - m7b5 ()
m7
Jnio Drico Ldio Mixoldio Elio Lcrio
Frgio

C Dm Em F G Am B

G Am Bm C D Em F#

D Em F#m G A Bm C#

A Bm C#m D E F#m G#

E F#m G#m A B C#m D#

B C#m D#m E F# G#m A#

F# G#m A#m B C# D#m E#

C# D#m E#m F# G# A#m B#


F Gm Am Bb C Dm E

Bb Cm Dm Eb F Gm A

Eb Fm Gm Ab Bb Cm D

Ab Bbm Cm Db Eb Fm G

Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C

Gb Abm Bbm Cb Db Ebm F

Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bb

Como visto na tabela, o campo harmnico maior formado da seguinte


maneira: I - IIm - IIIm IV V VIm e VIIm7b5.
O msico poder executar os acordes em ordem aleatria ou da maneira que
melhor ele desejar.
Vejamos agora a formao desse campo pela tabela dos modos gregos:

ARPEJO
GRAU MODO
(extenso)

I - M7+ Jnio M7+


T 3 5 7+ T 2 3 4 5 6 7+ (9 11 13)

II - m7 Drico m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6 7 (9 11 13)

III - m7 Frgio m7
T 3m 5 7 T 2m 3m 4 5 6m 7 (9b 11 13b)

IV - M7+ Ldio M7+


T 3 5 7+ T 2 3 4# 5 6 7+ (9 11# 13)

V - M7 Mixoldio M7
T357 T234567 (9 11 13)

VI - m7 Elio m7
T 3m 5 7 T 2 3m 4 5 6m 7 (9 11 13b)

VII - Lcrio
T 3m 5b 7 T 2m 3m 4 5b 6m 7 (9b 11 13b)
Podemos usar em cima desses acordes do campo harmnico maior os shapes dos
modos gregos sobre cada grau respectivo, de maneira que voc passa a se identificar
com a sonoridade modal/escala em cima de cada acorde em que a escala ser
executada!

Vamos fazer uma reviso nos modos gregos?


Mas agora falando um pouco mais do lado tcnico exemplificando com alguns licks...
O primeiro modo a ser explorado o Elio, que o modo natural da Escala Menor...veja:
10 licks de Blues/Rock
Por que Blues/Rock? O Blues est presente em diversos
estilos; no jazz, no country e claro, no Rock tambm, alm
de outros diversos estilos. Por isso muitos dos licks de
Blues podem ser utilizados tranquilamente sobre bases de
Rock, sem problema algum. justamente isso que vamos
ver hoje nesta matria. So licks que vo servir para que
vocs tenham algumas cartas a mais na manga na hora
de improvisar, compor, etc.
Vamos a eles ento:
O lick nmero um muito utilizado pelo guitarrista Edu
Ardanuy (Dr. Sin). Cuidado com o bend de 1 (um tom e
meio) para que ele no desafine. Logo aps o bend inicia-
se um pequeno padro cromtico, reparem como a nota D#
(blue note) da uma sonoridade toda especial frase.
O lick nmero dois tambm muito utilizado pelo guitarrista Ricky Furlani,
este lick foi construdo sobre a pentatnica de Am e a escala de Am drico
(reparem no intervalo de sexta, nota caracterstica do modo drico).
O lick nmero trs muito parecido com o lick nmero um, contendo tambm
um bend de 1 .

O lick nmero quatro um lick que gosto muito de usar, reparem como o
pattern (padro meldico) se repete em trs oitavas diferentes.

O lick nmero cinco outro que tambm gosto muito de utilizar,


reparem como os ligados e os slides do uma sonoridade super
interessante ao lick.
Os licks de nmero seis e sete tratam-se de dois padres excelentes para o
estudo da palhetada, bem ao estilo do grande
guitarrista Paul Gilbert, enquanto que os licks de nmero oito e
nove so padres muito utilizados por diversos guitarristas (entre
eles Edu Ardanuy e Juninho Afram) sobre a escala pentatnica.
Bom, se liguem num exemplo bem legal para o final. Repare que o
lick comea com um arpejo de Am7/b5 (L menor com stima
menor e quinta diminuta), aqui ele no soa como um arpejo
dequinta diminuta, mas sim como um arpejo de quarta aumentada
(#4), ou seja, ao invs de tocar a quinta diminuta como se ns
tocssemos a blue note de Am (quarta aumentada, D#). Para
finalizar a frase tocamos alguns double stops (duas notas tocadas
simultaneamente).
Obs: Blue Notes so notas de inteno blues, consideradas notas de
passagem, inconvenientes para repouso. Nas escalas menores a nota blues
a quarta aumentada (#4), j nas escalas maiores a nota blues a tera menor
(b3). Procurem tocar todos os exemplos sobre o acorde dominante de A7 (L
maior com stima menor) para verem, ou melhor, ouvirem o resultado. Para
isso utilizem alguma backing track ou peam para um amigo fazer a base.

Outside
O que seria Outside, pessoal? Outside quando tocamos fora da tonalidade
indicada, ou com muitas notas de tenso. Para criarmos frases Outsides
podemos utilizar desde intervalos (muito utilizados) como segundos menores,
teras menores, quintas diminutas, etc., escalas (algumas escalas j possuem
um som um tanto Out, devido a uma sonoridade mais tensa, como o caso
de alguns modos da escala menor meldica, a escala diminuta, dom dim, etc.)
alm de trades e arpejos. No existe bem uma regra para tocarmos Outside,
devemos utilizar algumas das ferramentas citadas logo acima (intervalos,
escalas, trades e arpejos, etc.) e sairmos andando pelo brao do
instrumento, lembrando apenas de sempre iniciarmos a frase dentro da
tonalidade, depois utilizarmos as idias Out e no final da frase, retornarmos
para a tonalidade. Cuidado para no acabar a frase fora da tonalidade. Outras
ferramentas muito importantes, alm das j citadas, para quando formos tocar
Out so os ligados, slides, salto de cordas e claro ter um bom time, uma
rtmica legal. Como ltima observao gostaria de dizer que os licks esto
todos na tonalidade de Em e/ou E blues (blues em E ou apenas sobre um
acorde de E7). Vamos aos exemplos, pessoal! Lick 1 Neste lick, extrado do
guitarrista Edu Ardanuy (este que considero um mestre no assunto Outside),
utilizamos ligados e slides sobre um padro zig-zag em teras menores.
Lick 2 Prestem ateno aos ligados e diviso rtmica deste lick, para que
todas as notas saiam com clareza.

Lick 3 Neste lick, sobre o desenho da pentatnica de Em, utilizo salto de


cordas, ligados e slides.

Lick 4 Reparem como este padro, executado em sextinas (seis notas por
tempo), soa bem interessante.
Lick 5 Este lick comea com um arpejo de Dm7 executado em sextinas,
tendo como ltima nota uma pausa que serve para dar um swing frase, em
seguida toco as trades de E, Eb, D, C#, repousando na nota Sol (tera menor
de Mi).

Lick 6 Outro lick do guitarrista Edu Ardanuy, padro em zig-zag com saltos
sobre intervalos de quartas justas.

Lick 7 Este um padro bem legal de se tocar, reparem que comeo


tocando intervalos de quinta justa (encontrados entre as notas da corda L e da
corda R), em seguida, salto para a corda Si onde toco intervalos de segunda
menor.

Lick 8 Para finalizar mais um lick do guitarrista Edu Ardanuy, desta vez um
padro com slides em intervalos de segundas menores.

Lio
A respeito da tcnica de ligados (hammer on e pull off),
tcnica muito utilizada por diversos guitarristas, dentre eles
dois mestres no assunto: Steve Vai e Joe Satriani. Esta
tcnica bem bacana para quando queremos tocar
padres em altssima velocidade ou ento quando
queremos uma sonoridade mais fluida, diferente do uso
da palhetada alternada ou palhetada sweep. Para se
desenvolver uma boa tcnica de ligados necessrio
aplicar certa fora na mo da escala e tambm tomar
cuidado com as cordas que no esto sendo tocadas, para
que assim os ligados no soem sujos, embolados. O resto
vocs j sabem, pacincia, comecem sempre lentamente e
se possvel com o auxilio de um metrnomo.
Arpejos
Arpejo nada mais do que se tocar melodicamente as notas de um acorde (de
forma sucessiva, nota a nota) e no harmonicamente (de forma simultnea,
todas de uma vez).
Algumas pessoas confundem arpejos com a tcnica de sweep (tcnica que
consiste em palhetar as cordas no mesmo sentido e no alternadamente).
muito comum o uso do sweep na execuo de arpejos, pois como a maioria
dos formatos de arpejos possuem 1 nota por corda, facilita assim sua
execuo. No entanto, no ha regras, podemos e devemos tambm usar a
tcnica de palhetada alternada na execuo de arpejos assim como o grande
mestre no assunto Steve Morse.

Primeiramente estudaremos os Arpejos tridicos.

Segue as frmulas:
Maior = T 3 5j
Menor= T 3b 5j
Diminuto= T 3b 5b
Aumentado= T 3 5#
Sus4 (Suspenso)= T 4j 5j
Modelo de C (Tnica na 5 corda).
*Exemplos em D.

D= T(D), 3(F#) e 5j(A);


Dm = T(D), 3b(F) e 5j(A);

Ddim ou Dm(b5) ,,=T(D), 3b(F) e 5bj(Ab);

D(#5) = T(D), 3(F#) e 5#(A#);


Dsus4 = T(D), 4(G) e 5j(A);

Exerccios de assimilao:

1) Campo Harmnico de D maior: D / Em /


F#m / G / A / Bm / C#m(b5) / D /;

2) Campo Harmnico de D maior com


arpejos sus4:
Dsus4 / Esus4 / F#sus4 / Gsus#4 / Asus4 /
Bsus4 / C#sus4(b5) / Dsus4 /;

3)Campo Harmnico de D menor


Harmnico:
Dm / Em(b5) / F(#5) / Gm / A / Bb /
C#m(b5) / Dm /;

Toque-os de maneira ascendente e


descendente, buscando a assimilao dos
modelos e a boa definio das notas.
Licks Arpejos

Primeiramente gostaria de frisar que no Campo Harmnico Maior


alm da prpria escala diatnica que deu origem a tonalidade
encontramos escalas pentatnicas maiores (blues) no I, IV e V
graus e menores (blues) nos seus respectivos menores relativos:
VIm, IIm e IIIm graus. Ainda temos a aplicao da Escala
Pentatnica m6 a partir do II grau, da Pentatnica M7(dominante) a
partir do V grau e da pentatnica m7(b5) a partir do VII grau.
Exemplo 1: Como vimos anteriormente nosso IIm7 V7(Dm7 G7) est em C, certo? Segue
abaixo a escala diatnica de C iniciando com a nota D (caracterizando a escala de D Drico)
na casa 10 da 6 corda. Utilizei um modelo mais fechado para facilitar a execuo e a
visualizao posterior da escala pentatnica.

Exemplo 2: Escala Pentatnica de Dm com a blue note (T 3b 4j #4 5j 7). A blue note gera
uma sonoridade bem interessante. Perceba que a blue note desta escala a nota G#, esta
nota no pertence a escala, mais soa super bem! Sua funo fazer uma aproximao
cromtica entre as notas G(4j) e A(5j).

Exemplo 3: Este exemplo um Mix da escala de D Drico com a blue note. Esta escala
chama-se Drico Blues e sua frmula a seguinte: T 2 3b 4j 4# 5 6 7. Voc poderia
interpretar esta escala tambm como se fosse um Mix do modo Drico tradicional com o
modo Drico #4 (IV grau da escala de Menor Harmnica).
Exemplo 4: Agora o bicho t pegando rsrsrsrs. Acrescentei ao nosso Drico Blues o
intervalo de 7M (T 2 3b 4 4# 5j 6 7 7M)!!Calma... esta nota (7M= C#) tambm no est na
tonalidade, mais ela cumpre a funo de sensvel (aproximao cromtica com a tnica) e
resolve muito bem na tnica.

Poderamos chamar esta escala agora de Melodrico Blues pois o intervalo de 7M est
presente no Modo Drico 7M (escala Menor Meldica). Quanto nome, n?

Lembre-se tanto a Blue Note quanto a


Sensvel tem funes de notas de aproximao
cromtica (passagem), por tanto na hora de
resolver uma frase escolha as notas
diatnicas de preferncia Ts 3s 5s e 7s do
acorde em questo.
Agora tente visualizar estas escalas no brao
inteiro, e assim voc ter um bom ponto de
partida para comear a elaborar suas frases.
Links Ricky Furlani

ESTUDO PARA MO ESQUERDA


(Tcnica de ligaduras)
Por Vilmar Gusberti
Saudaes aos leitores (as) do Guitar Mind e amantes da guitarra!
Primeiramente, quero expressar aqui minha grande satisfao em poder
colaborar com este excelente site! Agradeo pelo convite e espero que minhas
lies sejam teis aos leitores nesta jornada rumo ao domnio do instrumento.
Para esta primeira lio, separei um estudo sobre a tcnica de ligaduras que
criei h alguns anos e j passei para muitos dos meus alunos. Ele possui uma
sonoridade neoclssica, com uma progresso tpica do estilo, na escala de
F#m Harmnica.
O estudo todo escrito em 4 notas por tempo e a idia palhetar somente a
primeira nota e executar o restante com ligaduras, inclusive as repeties.
Procure manter a mo esquerda bem relaxada e usar a direita para abafar as
cordas que no esto sendo usadas.
O Emprstimo Modal por Alex Martinho

Vou falar nesse artigo sobre o assunto emprstimo modal.


Esse tipo de emprstimo acontece com muita freqncia em composies de
todos os estilos. Mas o que ele exatamente?
Observe a tabela apresentada a seguir:
Graus I II III IV V VI VII
Tom Maior C Dm Em F G Am B
Tom Menor Cm D Eb Fm Gm Ab Bb
Anlise Im II bIII IVm Vm bVI bVII
Essa tabela traz, lado a lado, tanto o campo harmnico maior quanto
o menor de C, para comparao e anlise. Para ajudar a entendermos a
tabela, suponhamos que, estando ns em uma composio no maior,
resolvamos encaixar "emprestado" um acorde do menor. Por exemplo,
funcionaria muito bem pegarmos emprestado o acorde de Eb do C menor, para
colocarmos em uma progresso que esteja em C maior. A anlise nesse caso
seria: como o terceiro acorde que teramos no tom de C maior seria o Em, se
usamos o Eb temos como resultado o bIII (ou seja, o terceiro
grau modificado para bemol e maior). A tabela traz todos os outros seis graus e
sua anlise.
No exemplo 1, trago um exemplo de progresso que utiliza emprstimo modal,
e sua respectiva anlise (ou seja, os graus esto abaixo de cada acorde).
Exemplo 1: C Eb F Ab Bb C
I bIII IV bVI bVII I
Observe que o exemplo est no tom de C maior, mas eu peguei "emprestado"
trs acordes do C menor (Eb, Ab e Bb), e o resultado ficou muito bom e
musical. Toque e comprove!
O prximo passo sabermos como criar melodias e solos sobre esse tipo de
progresso. simples, basta irmos seguindo acorde por acorde, e assim
tocamos melodias baseadas na tonalidade maior sobre seus respectivos
acordes, e o mesmo em relao aos menores. Nesse caso exposto ento,
usaramos a escala de C maior sobre os acordes de C e F, e a escala de C
menor sobre os acordes de Eb, Ab e Bb.
O exemplo 2 traz uma melodia possvel de ser tocada sobre a progresso do
exemplo anterior, utilizando-se o mtodo que acabei de citar.

Trago, agora, o caso oposto, ou seja, quando temos uma progresso no


tom menor, e pegamos emprestados acordes do maior. Analisem a prxima
tabela:
Graus I II III IV V VI VII
Tom Maior Cm D Eb Fm Gm Ab Bb
Tom Menor C Dm Em F G Am B
Anlise IM IIm #IIIm IVM VM #VIm #VII
Observe que a maneira de analisarmos a mesma, mas agora tudo inverte de
lugar. O exemplo 3 traz uma progresso nessa nova situao:
Exemplo 3: Cm F Bb B Cm
I IVM VII #VII I
Nesse caso, o tom "oficial" da progresso C menor, mas pegamos alguns
acordes "emprestados" do C maior, que so o Fe o B. A situao, como todas
as outras apresentadas aqui, totalmente factvel, e ocorre com freqncia em
todo o tipo de msica. Para criarmos melodias em cima, mantemos o critrio de
alternar escala menor e maior conforme cada acorde.
A "tarefa de casa" voc analisar progresses que j conhece em busca de
situaes de emprstimo modal, e tentar criar suas prprias progresses e
respectivas melodias e composies com o mtodo.

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Fontes/Links dos sites pelo qual eu busquei como ajuda para a formao dessa
apostila, segue-se abaixo:
Elvis Almeida: http://www.elvisalmeida.com/2009/10/aula-especial-modos-
gregos-powerlick.html
http://www.elvisalmeida.com/2009/11/aula-especial-power-pentatonicas.html
http://www.elvisalmeida.com/2009/12/aula-especial-mini-arpejos-em-sol-
menor.html
http://aulasdeguitarra.blogspot.com/
gilrubini@hotmail.com

Faltaram algumas fontes de outros autores tambm, quero agradecer a


todos os msicos que disponibilizam material pela internet contribuindo
assim para um aprendizado fcil, didtico e eficaz para o ensino da
guitarra...espero que tenham gostado dessa apostila e que voc a estude,
analise e tambm use-a como ferramenta complementar para seus
estudos de guitarra, com carinho Marlon Ferreira de Araujo (professor do
Instituto de Msica Violo Bonito), muito obrigado a todos, Deus Pai abenoe
todos vocs!

FIM