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Fichas de trabalho por sequncia de ensino-aprendizagem

Livro do Professor

FICHA DE TRABALHO 9 SEQUNCIA 4 (M)EU SONHO, MINHA(S) VONTADE(S)

Grupo I
A

L atentamente o seguinte excerto de Memorial do Convento, de Jos Saramago.

Enfim, chegou o mais glorioso dos dias, a data imorredoira de vinte e dois de outubro do
ano da graa de mil setecentos e trinta, quando el-rei D. Joo V faz quarenta e um anos e v
sagrar o mais prodigioso dos monumentos que em Portugal se levantaram, ainda por acabar,
verdade, mas pela catadura 1 se conhece o catacego2. No se descrevem tantas maravilhas,
5 lvaro Diogo no viu tudo, Ins Antnia tudo confundiu, Blimunda foi com eles, parecia mal no
ir, mas no se sabe se sonha, se est acordada. Eram quatro da manh quando saram de casa
para apanharem um bom lugar no terreiro, s cinco formou a tropa, ardiam archotes por toda a
parte, depois comeou a amanhecer, bonito dia, sim senhores, Deus cuida bem da sua fazenda,
agora se v o magnfico trono patriarcal, ao lado esquerdo do prtico, com as suas cadeiras e
10 dossel de veludo carmesim, com guarnies de ouro, o cho coberto de alcatifas, um primor, e
numa credncia a caldeirinha e o hissope 3, mais os restantes instrumentos, j se armou a
procisso solene que dar a volta igreja, el-rei vai nela, atrs os infantes e a fidalga-ria,
conforme as suas precedncias, mas o principal da festa o patriarca, benze o sal e a gua,
atira gua benta s paredes, porventura no foi tanta quanta devia de ser, ou no cairia lvaro
15 Diogo de trinta metros daqui a poucos meses, e depois vai bater por trs vezes com o bculo 4
na porta grande do meio, que estava fechada, s trs foi de vez, a conta que Deus fez, abriu-
se a porta e entrou a procisso, pena temos ns de que no entrem lvaro Diogo e Ins
Antnia, e tambm Blimunda, apesar do nenhum gosto, veriam as cerimnias, umas sublimes,
outras tocantes [], e nisto se passou a manh e grande parte da tarde, eram cinco horas
20 quando o patriarca comeou a missa de pontifical, que, claro est, levou o seu tempo, e no foi
pouco, enfim chegou a termo, dali subiu tribuna da casa de Benedictione para lanar a bno
ao povo que esperava c fora, setenta mil, oitenta mil pessoas, que num grande sussurro de
movimentos e vestes se derrubaram de joelhos no cho, momento inesquecvel, por muitos
anos que eu viva [].

SARAMAGO, Jos, 2011. Memorial do Convento. Lisboa: Caminho (50. ed.), pgs. 484-485

1. aparncia. 2. cego. 3. instrumento de metal ou de madeira com que o celebrante asperge a gua benta numa cerimnia.
4. bordo alto e com a extremidade em arco.

Apresenta, de forma clara e estruturada, as tuas respostas aos itens que se seguem.

1. Refere o efeito de sentido produzido com a utilizao do conector com que se inicia o excerto.

2. Caracteriza o ambiente que envolve a sagrao do convento.

3. Explicita a crtica ao clero apresentada no texto, fundamentando as tuas afirmaes com


exemplos significativos.

4. Aponta as funes do narrador neste excerto.

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No nosso entender, o Memorial do Convento um romance histrico extremamente


peculiar, onde ocorre a reconstruo da Histria e onde so introduzidos aspetos do
maravilhoso, muitas vezes carregados de simbolismo [].

RAMOS, Ana Margarida, O Memorial do Convento na tipologia do romance histrico, in


ABREU, Lus Machado de (coord.), 1996. Diagonais das letras contemporneas.
Aveiro: Fundao Joo Jacinto Magalhes

Partindo da tua experincia de leitura de Memorial do Convento, comenta a integrao da obra no


gnero do romance histrico, fundamentando a tua resposta com exemplos significativos.
Escreve um texto de oitenta a cento e trinta palavras.

Grupo II
L atentamente o texto que se segue.

Quase um Shakespeare

Nobel globetrotter1, Jos Saramago fez do galardo recebido em 1998 um apostolado lite-
rrio e cvico. VISO, dizia em 2008: O Prmio Nobel no tem nenhuma espcie de
caderno de responsabilidades. Trata-se apenas de ir l, receber a medalha, o diploma, o
dinheiro, e se se quiser fica-se por a. A Academia sueca no nos pede explicaes sobre
5 como estamos a viver esse prmio. Mas pensei que as minhas obrigaes iam muito alm do
literrio. O prmio era para um escritor, para a literatura, para um certo modo de faz-la,
pens-la, cri-la. Mas tambm era um prmio para Portugal. [] No quer dizer que tenha
andado por a como embaixador da cultura portuguesa, h pessoas muito mais responsveis
e com mais razes que podiam assumir-se como tal. Mas fiz tudo aquilo que podia. A lngua
10 foi-lhe uma ptria, como disse Pessoa. Um territrio de pargrafos corridos, vrgulas alfande-
grias, narradores metedios, efabulaes fantsticas que guardavam parbolas, alegorias,
metforas, maravilhamentos. E se, um dia, todos ficassem cegos? E se a morte no matasse?
E se Caim viajasse no tempo? E se Blimunda e Baltasar se perdessem nos olhos um do
outro? E se um elefante indiano atravessasse a Europa e mergulhasse no nevoeiro, como um
15 escritor que enfrentasse a morte?
Foi com esta caixa de pandora que Saramago se sagrou vencedor de muitos prmios lite-
rrios. Que se tornou no escritor de quem Umberto Eco dizia ser um delicado tecedor de pa-
rbolas; que o ensasta Harold Bloom caracterizou, altura do galardo sueco, como extra-
ordinrio, quase um Shakespeare entre os romancistas; que Manuel Rivas descreveu como
20 um escritor muito valente, com uma nobre mirada que refletia a derrota da humanidade.
Que Mrio de Carvalho afianou ser um daqueles escritores tocados pela Graa. Que Maria
Teresa Fernndez de la Vega, vice-presidente do Governo espanhol, descreveu, em plena

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elegia fnebre, como um escritor que fez soar as cordas da alma, e que nos recordou que
podemos e devemos ter grandes sonhos, to grandes que nunca os percamos de vista.
25 Houve um voyeurismo impudico, comovido (e ciumento?), em todos os que olharam e
fotografaram Pilar del Ro a olhar ento o seu marido, ainda orgulhosa por ele, ainda com ele.
Sabemos que distribuiu as flores recebidas em Lanzarote pelas campas do cemitrio local. E
que, no documentrio Jos & Pilar, confessa que soube logo que eles seriam para sempre. E
que emprestou violoncelista Irene Lima, para interpretar um Bach sentido, o vestido ver-
30 melho que usara na cerimnia de atribuio do Nobel (Saramago levara a samarra do av e
um discurso extraordinrio sobre as suas razes familiares).

CUNHA, Slvia, in Viso, 24 de junho de 2010

1. universal; viajante.

1. Para responderes a cada um dos itens 1.1. a 1.7., seleciona a nica opo que permite obter uma
afirmao adequada ao sentido do texto.

1.1. A expresso apostolado literrio e cvico (ll. 1-2) remete para


(A) o cargo de embaixador da cultura portuguesa atribudo a Saramago.
(B) o sentido de misso do escritor.
(C) uma exigncia da Academia Sueca aos laureados com o Nobel.
(D) as obrigaes literrias do autor.

1.2. Em A Academia sueca no nos pede explicaes (l. 4), a anteposio do pronome pessoal
ao verbo decorre do facto de a orao
(A) integrar um verbo da terceira conjugao.
(B) apresentar polaridade negativa.
(C) ser subordinada adjetiva relativa.
(D) ser subordinada substantiva completiva.

1.3. Com o uso da forma do pronome pessoal la (l. 6) para retomar o referente literatura (l. 6), o
enunciador serve-se do mecanismo da
(A) anfora.
(B) correferncia no anafrica.
(C) catfora.
(D) elipse.

1.4. A forma verbal tenha andado (ll. 7-8) encontra-se conjugada no


(A) presente do conjuntivo.
(B) pretrito mais-que-perfeito composto do indicativo.
(C) pretrito imperfeito do conjuntivo.
(D) pretrito perfeito composto do conjuntivo.

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1.5. Com as sucessivas interrogaes retricas das linhas 12 a 15,


(A) sugerem-se matrias para prximos romances.
(B) resume-se a intriga do livro mais conhecido do autor.
(C) assumem-se como hipotticos os assuntos de algumas obras de Saramago.
(D) citam-se passagens de Memorial do Convento.

1.6. O uso conjugado dos elementos lingusticos to que (l. 24) confere ao enunciado um valor
(A) concessivo. (C) causal.
(B) concessivo. (D) comparativo.

1.7. O constituinte sublinhado em Sabemos que distribuiu as flores recebidas em Lanzarote


pelas campas do cemitrio local (l. 27) uma orao subordinada
(A) substantiva completiva. (C) adverbial final.
(B) adjetiva relativa restritiva. (D) adverbial comparativa.

2. Responde de forma correta aos itens apresentados.

2.1. Reescreve a frase, substituindo a expresso sublinhada por um pronome: A Academia


sueca no nos pede explicaes sobre como estamos a viver esse prmio. (ll. 4-5).

2.2. Indica a funo sinttica desempenhada pela orao sublinhada na frase Mas pensei que
as minhas obrigaes iam muito alm do literrio. (ll. 5-6).

2.3. Classifica o ato ilocutrio presente em E se, um dia, todos ficassem cegos? E se a morte
no matasse? (l. 12).

Grupo III

Acho que damos pouca ateno quilo que efetivamente decide tudo na nossa vida,
ao rgo que levamos dentro da cabea: o crebro. Tudo quanto estamos por aqui a
dizer um produto dos poderes ou das capacidades do crebro: a linguagem, o
vocabulrio mais ou menos extenso, mais ou menos rico, mais ou menos expressivo, as
crenas, os amores, os dios, Deus e o diabo, tudo est dentro da nossa cabea. Fora
da nossa cabea no h nada. Ou melhor, h o que os nossos rgos podem ter criado
como imagem.

SARAMAGO, Jos, in Tabu, 19 de abril de 2008


(entrevista de Ana Cristina Cmara e Vladimiro Nunes)

Num texto bem estruturado, com um mnimo de duzentas e um mximo de trezentas palavras,
apresenta a tua opinio sobre a importncia e a supremacia do crebro nas vivncias do ser humano.
Fundamenta o teu ponto de vista recorrendo, no mnimo, a dois argumentos e ilustra cada um
deles com, pelo menos, um exemplo significativo.
FICHA DE TRABALHO 9 p. 73

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Grupo I A
Grupo I B
1. Sucessivos adiamentos fizeram com que o mais
Resposta pessoal. Tpicos de resposta:
glorioso dos dias (l. 1) de D. Joo V, o da sagrao do
mais prodigioso dos monumentos que em Portugal se Memorial do Convento conjuga elementos histricos e
levantaram (l. 3), fosse aguardado com expectativa. ficcionais nas suas distintas linhas narrativas, fazendo
Apesar de o convento estar ainda por acabar (l. 3), a participar habilmente a Histria nas aventuras da
data da sua inaugurao corresponde ao culminar de construo da passarola, e levando a fico a intervir no
um (longo) tempo de espera. Da o uso do conector com relato da construo do convento;
valor conclusivo, indicando o final da construo e da Da fuso de factos e figuras reais e acontecimentos e
espera, para quem construiu e para quem mandou personagens fictcios, muitas vezes imbudos de uma aura
construir. de simbolismo e de maravilhoso, resulta uma
apresentao da Histria como resultado dos esforos dos
2. Na cerimnia de consagrao do convento,
pequenos, os que, com a sua mo de obra, deram forma
concentraram-se setenta mil, oitenta mil pessoas (l.
ao sonho dos grandes, os nicos que, habitualmente,
22) que assistiram maravilhadas inaugurao da
tm lugar na galeria dos registos historiogrficos. Por isso
construo. O espao est magnificamente decorado,
se considera a obra como uma experincia de releitura da
sobressaindo os veludos, o ouro, as alcatifas e os
Histria, ou seja, uma narrativa que perspetiva os
objetos religiosos que sero utilizados pelos elementos
acontecimentos histricos de um ponto de vista diferente
do clero (ll. 9-11). Tambm se organiza uma procisso
do adotado pelos historiadores.
solene (l. 12) de acordo com o protocolo, sendo o
primeiro e principal elemento o patriarca que procede
bno do espao e das pessoas que se ajoelham no Grupo II
cho. 1.1. (B); 1.2. (B); 1.3. (A); 1.4. (D); 1.5. (C); 1.6. (B); 1.7. (A).
3. Neste excerto, verifica-se uma crtica ao clero, 2.1. A Academia sueca no nos pede explicaes sobre
realando-se a exuberncia dos rituais religiosos: o como estamos a viv-lo/sobre como o estamos a viver.
magnfico trono patriarcal, ao lado esquerdo do prtico, 2.2. Complemento direto.
com as suas cadeiras e dossel de veludo carmesim,
2.3. Ato ilocutrio diretivo.
com guarnies de ouro, o cho coberto de alcatifas,
um primor, e numa credncia a caldeirinha e o hissope,
Grupo III
mais os restantes instrumentos, j se armou a
Resposta pessoal.
procisso solene que dar a volta igreja, [] o
principal da festa o patriarca, benze o sal e a gua, Cf. pp. 20-23: Critrios e nveis de desempenho para
atira gua benta s paredes [] e depois vai bater por avaliao e classificao dos textos de reflexo no
trs vezes com o bculo na porta grande do meio (ll. Exame Nacional.
9-16). H tambm uma crtica durao dos
cerimoniais (e nisto se passou a manh e grande
parte da tarde, eram cinco horas quando o patriarca
comeou a missa de pontifical, que, claro est, levou o
seu tempo, e no foi pouco, ll. 19-21), assim como ao
valimento das aes patriarcais, pois, quando o
patriarca benze as paredes da baslica, tal ao
merece do narrador um comentrio irnico: atira gua
benta s paredes, porventura no foi tanta como
quanta devia ser, ou no cairia lvaro Diogo de trinta
metros daqui a poucos meses (ll. 14-15).
4. Ao longo do excerto, o narrador complementa as suas
funes de contador da histria com algumas
passagens reflexivas acerca da ao, nas quais produz
juzos valorativos: porventura no foi tanta quanta
devia ser (l. 14), umas sublimes, outras tocantes (ll.
18-19) e claro est, levou o seu tempo, e no foi
pouco (ll. 20-21). Faz-se, por vezes, porta-voz da
cultura popular, proferindo sentenas de inspirao
proverbial, como pela catadura se conhece o
catacego. (l. 4), e manifesta o seu domnio da matria
diegtica ao fazer-se parte dos presentes na
celebrao (momento inesquecvel, por muitos anos
que eu viva., ll. 23-24), e anunciando, em breve
prolepse, acontecimentos futuros: ou no cairia lvaro
Diogo de trinta metros daqui a poucos meses (ll. 14-
15).

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