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Apostila de Ensino Violo

(Mdulo I)

Edio 2016
Apostila de Violo Mod I

APRESENTAO

Esta apostila rene uma compilao de estudos embasados nas devidas referncias bibliogrficas,
notaes complementares e exerccios prticos criados. Tem por objetivo auxiliar no aprendizado musical
e aperfeioamento do louvor. Os exerccios aplicados so suportados pela aplicao prtica dos louvores
executados na IGREJA CRIST MARANATA.

de distribuio interna, sem fins lucrativos, e para fins educativos; se submeter reviso
e reedio sempre que houver necessidade.

Nota: Todo o trabalho foi realizado de forma voluntria.

ICM - Central de Louvor


Projeto Aprendiz

Colaborador
Jess Borges
SUMRIO

1.MUSICA DEFINIES GERAIS ...............................................................................................................................................4


1.1PROPRIEDADES DO SOM .......................................................................................................................................................... 4

1.2NOTAS ....................................................................................................................................................................................... 5

1.3ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL ........................................................................................................................... 5

2.CONHECENDO O VIOLO ........................................................................................................................................................6


3.POSTURA ................................................................................................................................................................................8
4.MOS NO VIOLO ..................................................................................................................................................................8
4.1MO DIREITA ............................................................................................................................................................................ 9

4.2MO ESQUERDA ..................................................................................................................................................................... 10

5.FORMAO DE ACORDE ....................................................................................................................................................... 12


5.1 CIFRAS .................................................................................................................................................................................... 13

5.2 ACORDES MAIORES ............................................................................................................................................................... 13

5.3 ACORDES MENORES .............................................................................................................................................................. 13

5.4 ACORDES COM STIMA MENOR ............................................................................................................................................ 14

5.5 ACORDES BSICOS PARA VIOLO .......................................................................................................................................... 14

6.TREINAMENTO DE SEQUNCIAS ........................................................................................................................................... 16


7.RITMOS ................................................................................................................................................................................ 17
8.CONTINUAO DAS AULAS .................................................................................................................................................. 19
9.REFERNCIA BIBLIOGRFICA ................................................................................................................................................ 20
1. MSICA DEFINIES GERAIS

MSICA a arte de combinar os sons de forma simultnea e sucessiva; com ordem, equilbrio e proporo dentro
do tempo. A Msica possui alguns elementos que ajudam a emoldurar sua matria, o som. Esses elementos so:
a Harmonia, a melodia e o ritmo.

Melodia: uma sucesso de sons em intervalos irregulares, formando sentido musical. A Melodia caminha entre o
Ritmo. Normalmente, a melodia a parte principal da Msica e trata-se da parte que fica a cargo do Cantor, ou de
um instrumento solo como a Flauta ou de um solo de Guitarra, entre outros. Sempre que ouvir um solo (sequncia
de notas tocadas individualmente) voc estar ouvindo uma melodia.

Harmonia: Consiste na execuo de vrios sons executados e ouvidos ao mesmo tempo. A juno do Ritmo,
Melodia e a de outros elementos formam a harmonia. Por meio da harmonia podemos ter estilos musicais
diferentes.

Fig. 1 Ilustrao de harmonia (sons executados ao mesmo tempo).

Ritmo: Ordem e proporo em que esto dispostos os sons que constituem a melodia e a harmonia, ou seja,
uma sequncia de sons em intervalos regulares. No podemos confundir Ritmo com Estilo. Estilo a variao
temtica do Ritmo. O que determina um Estilo a Harmonia e no tanto o Ritmo. Alguns dos Estilos principais: o
Rock, a Valsa, o Jazz e etc. O Ritmo pode ser dividido em Tempos e os mais usados so 2, 3, 4, 6 e 8.

Observao: O andamento a variao na velocidade da Harmonia. Alguns louvores so mais lentos, como o hino
Eu quero ser Senhor Amado e outros so bem mais rpidos, como Castelo Forte.

O SOM a sensao produzida no ouvido pelas vibraes de corpos sonoros (emisso de ondas sonoras).

1.1 PROPRIEDADES DO SOM

Altura: a propriedade em que determina se um som grave ou agudo. importante compreendermos


que a altura de um som NO se refere a volume.

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Durao: o tempo durante o qual o som se prolonga, gerando a diferena entre sons curtos e longos. A
voz humana e os violes so exemplos de durao limitada. Em um rgo, ao contrrio, uma nota pode ter uma
durao ilimitada.

Timbre: a propriedade do som que permite reconhecer a sua origem. Timbre a qualidade que permite
distinguir um som do outro. Assim, dizemos que um piano tem um timbre diferente de um violo.

Intensidade ou Volume: a propriedade do som ser piano ou forte.

1.2 NOTAS

o nome dado s alturas dos sons (grave e agudo). So sete as notas musicais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si.

A distncia entre as notas musicais medida em SEMITONS. Podemos dizer que:

Semitom: o menor intervalo adotado entre 02 notas.


Tom: a distncia entre dois semitons.
Segue demonstrao para facilitar o entendimento:

Fig. 2 Demonstrao das notas musicais.

1.3 ACIDENTES MUSICAIS: SUSTENIDO E BEMOL

Vimos anteriormente que existem sete notas musicais, porm elas podem ter uma variao na tonalidade tanto
para cima quanto para baixo, conhecidos como acidente. A nomenclatura utilizada para demonstrar este acidente
conhecida por sustenido ou bemol. Quando o acidente para aumentar a tonalidade chama-se sustenido (sentido
esquerda para direita), quando for para diminuir a tonalidade chamado de bemol.

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Fig. 3 Demonstrao das notas musicais.

H sons (execuo de notas) que so os mesmos, porm com nomes diferentes. Exemplo: D # igual a Rb. Isto
ocorre porque quando aumentamos meio tom de D o mesmo que diminuir meio tom de R. So estas as notas
que possuem nomes diferentes, porm tm sons iguais:

D# Rb R# Mib F# Solb
Sol# Lb L# Sib

As notas Mi e F, Si e D no so separadas por meio tom e tambm no comum utilizar a expresso Mi# ou Fb
e Si# ou Db.

Existe um sinal de alterao chamado bequadro ( ) que desfaz a ao do sustenido ou do bemol. Em ocasies
especiais podem ser usados outros dois sinais, o dobrado-sustenido ( ) e o dobrado-bemol ( ), cada um deles
equivalendo a um tom.

2. CONHECENDO O VIOLO

Brao do violo onde ficam


localizadas os trastes e as casas.

Fig. 4 Ilustrao de um violo.


1. Tampo: o corpo do violo, no qual a sonoridade varia de acordo com o tamanho, formato ou madeira utilizada
na confeco do instrumento.
2. Rastilho: Parte do violo onde se prendem as cordas
3. Cavalete: o suporte para prender o Rastilho na altura correta.
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4. Boca: O som se propaga atravs deste orifcio que fica no corpo do violo.
5. Cordas: Local onde so produzidas as notas musicais. A formao do som feita a partir da casa pressionada no
brao do instrumento.
6. Trastes: Responsvel pela diviso do brao do instrumento em casas, demonstrando a altura correta das notas.
7. Casas: Onde se localizam as notas musicais.
8. Pestana: Serve como apoio para as cordas, direcionando-as para as tarrachas.
9. Tarrachas: Permite o alcance da afinao correta, afrouxando ou apertando as cordas.
10. Cabea (mo): Suporta o mecanismo das Tarrachas.

O violo considerado um "Instrumento de Cordas", sendo que possui seis, cada uma com um dimetro diferente, capaz de
produzir notas musicais a partir de suas vibraes. O violo pode possuir dois tipos de encordoamento, nylon ou ao.
Recomendamos que o iniciante utilizasse encordoamento de nylon.

Comeamos a contar as cordas, da mais fina para a mais grossa, denominando a mais fina de 1 corda. As seis cordas soltas,
(quando tocadas sem pression-las com nenhum dedo da mo esquerda) produzem as seguintes notas:

Fig. 5 Ilustrao das cordas do violo.

Como j vimos, o brao do violo est dividido em casas (pequenos retngulos delimitados por uma fina pea de
metal). Ao pressionarmos uma das cordas com um dedo da mo esquerda, estaremos alterando sua tenso e,
consequentemente, o som emitido por sua vibrao. Resumindo: estaremos tocando uma outra nota musical. As
casas so contadas no sentido da cabea do violo para a caixa do violo.

Fig. 6 Exemplificao do brao do violo.

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3. POSTURA

Para o violo popular no h uma posio padro como h no violo clssico. Dizemos postura popular por ser
diferente da postura clssica. A postura popular a mais utilizada por executantes, apoiado o violo sobre a perna
direita. A nica desvantagem, que h a necessidade de ficar corrigindo a postura do corpo e a do violo,
mantendo o equilbrio. Se por acaso voc quiser tocar de p, ser necessrio adquirir uma correia, que poder ser
comprada em qualquer casa de venda de instrumentos musicais. Esta correia deve ser bem larga, para evitar dores
no ombro quando permanecer durante um tempo muito longo com o instrumento pendurado nela. Devemos
segurar o instrumento de forma que nossa coluna permanea reta, ou seja, evite curvar-se para olhar as casas no
brao do violo. Quando tocar sentado, evite se apoiar sobre o violo e permanea com a coluna reta, sempre
evitando olhar para o brao do violo.

Fig. 7 Violo apoiado na perna direita Fig. 8 Violo apoiado na perna esquerda

4. MOS NO VIOLO

O diagrama abaixo representa como sero indicados os dedos da mo esquerda e da direita nesta apostila.

Fig. 9 Ilustrao dos dedos das mos e suas numeraes

Mo Esquerda: Mo Esquerda

1 Indicador P Polegar
2 Mdio I Indicador
3 Anular M Mdio
4 Mnimo A Anular

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4.1 MO DIREITA

Para a mo direita ns seguiremos os seguintes princpios:

Deixe que a mo caia em uma posio normal sem haver esforo.


Consequentemente haver uma pequena distncia entre o pulso e o tampo do violo.
Os dedos indicador, mdio e anular, caem numa posio de aproximadamente 90 graus em relao s cordas.
O polegar dever ficar separado dos dedos indicador, mdio e anular, para que todos os dedos tenham trabalhos
independentes.

Fig. 10 Ilustrao da Mo Direita no Violo


O dedo polegar deve ter movimentao totalmente independente dos demais dedos. Quando ele atua, no deve
influenciar, de modo algum, o trabalho natural dos outros dedos.

Exerccios Preparatrios para Mo Direita

Smbolos usados para determinar a localizao das notas:

0: corda solta 4: quarta corda


1: primeira corda 5: quinta corda
2: segunda corda 6: sexta corda
3: terceira corda

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Observao: O diagrama acima no representa fielmente uma partitura, mas um exerccio de coordenao
motora. So exerccios que usam somente cordas soltas. As letras na parte superior de cada nota
representam os dedos da mo direita a serem usados.

IMPORTANTE:

Todos os exerccios devem ser praticados lentamente. Os objetivos almejados so: postura correta,
regularidade entre as notas e no mobilidade da mo direita.

4.2 MO ESQUERDA

O polegar colocado na parte de trs do brao do violo e os demais dedos sobre as cordas, na parte da
frente. A mo deve ser posicionada de tal forma que o polegar no ultrapasse o brao do violo, deixando a
mo livre para percorrer o brao do instrumento.

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Fig. 11 Ilustrao da Mo Esquerda no Violo

Os dedos 1,2,3 e 4 devem pousar sobre as cordas de uma forma aberta, mas sem forar esta abertura. O
cotovelo age de forma a dar equilbrio entre o ombro e a mo. Na formao de um acorde mantenha os
dedos na posio mais vertical possvel; isto evita um abafamento indesejado nas outras cordas.

Fig. 12 Ilustrao da Mo Esquerda (Viso Frontal)

Exerccios Preparatrios para Mo Esquerda

Vamos a alguns exerccios para independncia dos dedos da mo esquerda. Antes de comear, veremos
algumas explicaes: Os exerccios so para independncia dos dedos, no para velocidade. Portanto,
execute-os de forma lenta e constante, para que a sua mente se "acostume" a eles e consequentemente
fiquem mais familiares aos seus dedos.

Se voc errar, volte ao princpio. Caso no tenha um metrnomo, bata o p em ritmo constante enquanto
faz os exerccios. Lembre-se de alternar os dedos da mo direita para cada nota tocada com a mo
esquerda. Por enquanto utilize apenas o dedo indicador e mdio (dedos 1 e 2) da mo direita. Use um
dedo da mo esquerda para cada casa.

| | | Dedo

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SEQUENCIAS

Casas: 1234 | 1243 | 1324 | 1342 | 1423 | 1432


2341 | 2314 | 2431 | 2413 | 2134 | 2143
3124 | 3142 | 3214 | 3241 | 3412 | 3421
4123 | 4132 | 4231 | 4213 | 4312 | 4321

Faa o exerccio preferencialmente comeando na casa um. Repita a sequncia quantas vezes quiser. Altere
as casas, comeando na casa quatro, por exemplo. Preste ateno mo direita. Aconselhamos que estes
exerccios sejam feitos sempre, mesmo quando voc estiver em lies mais avanadas, use-os como
aquecimento e preparao. Os resultados sero timos.

5. FORMAO DE ACORDE

a produo de vrios sons simultneos obtidos da combinao de vrias notas. Nessa combinao h uma
nota que bsica e nomeia o acorde, tambm chamada de Baixo. Este trabalho no tem por objetivo
explicar como so formados os acordes na msica, mas apenas mostrar os principais deles e sua aplicao
em nossos louvores. Nesta parte de nosso estudo estudaremos os acordes maiores, menores e acordes
com stima.

O Acorde um conjunto de notas tocadas simultaneamente. Para a formao dos acordes utilizaremos o
grau denominado a cada nota. Segue exemplo para as notas da escala de D Maior:

Os acordes podem ter as seguintes formaes:

Bicorde: Tnica e Tera


Trades: Acordes formados por 03 notas (tnica, tera e quinta)
Ttrades: Acordes formados por 04 notas (Soma da trade com mais um grau 7M ou 7)
Ttrades Acrescentadas: Acordes formados por 5 ou mais notas (Soma da ttrade com uma ou mais notas).
Eles podem ser acordes Maiores, Menores, Diminutos, Aumentados ou Sus.

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5.1 CIFRAS
Outra maneira de notar os acordes atravs da cifra. Nesta notao, os nomes dos acordes so
identificados pelas primeiras sete letras do alfabeto, a comear pelo acorde de fundamental l, que
recebeu a denominao A.

Nunca lemos o nome da letra, mas sim a nota que ela simboliza. Ex.: A7 lemos l com stima e no, l
sete nem A com stima.

Estas letras podem ainda, ser ou no acompanhadas dos seguintes sinais:

M MAIOR m menor

# SUSTENIDO b BEMOL

DIMINUTA 1,2,3..., 14 Nmeros lidos como numerais ordinais.


Tab. 1 Demonstrao de tipos de sinais que podem acompanhar as Cifras.

5.2 ACORDES MAIORES


Os acordes maiores possuem uma sonoridade alegre que causada pelo uso da Tera Maior. So formados
pelo 1 Grau ou Tonica + 3 Grau ou Tera + 5 Grau ou Quinta.


Fig. 13 Exemplificao do Acorde de C
A distncia entre o 1 grau e o 3 grau igual 2 tons (D+D#+R+R#+Mi) e a distncia entre o 3 e 5
grau de 1 tom e meio (Mi+F+F#+Sol);

Para formao dos demais acordes maiores, basta seguir a mesma regra apresentada anteriormente.

5.3 ACORDES MENORES


Os acordes menores possuem uma sonoridade triste proporcionada pelo uso da Tera Menor, ou seja, so
contados 3 semitons a partir da Tnica. A nota que usada para completar essa trade tambm a Quinta
Justa, dando corpo ao acorde.

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Fig. 14 Exemplificao do Acorde de Cm

5.4 ACORDES COM STIMA MENOR


A nota stima maior fica um tom da oitava nota. Pode ser representada por 7-, 7m ou 7. Vejamos como fica
na escala de D maior (C):

D R Mi F Sol L Sib Do
1 2 3 4 5 6 7 8


Fig. 15 Exemplificao do Acorde de C7

5.5 ACORDES BSICOS PARA VIOLO

Abaixo sero elencados os acordes mais bsicos para o violo. Apesar de poucos (21 acordes), conhecendo-
os, podemos tocar praticamente todos os louvores de nossa coletnea!

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6. TREINAMENTO DE SEQUNCIAS

Nesta aula treinaremos a mudana de acordes, formando sequncias em diversos tons, por exemplo:

C Am Dm G
C G Am Em F G
D D7 G A D
G Am Bm C D
Dm Bb A Dm
Gm C F Bb Gm D Gm
E C#m F#m B
F Dm Gm C7
C C7 F G Em Am Dm G

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7. RITMOS

Como j vimos no comeo de nosso estudo, o ritmo o movimento de sons regulados por sua maior ou
menor durao, prpria sucesso dos sons no tempo. O quadro que se segue mostra os principais ritmos
que utilizamos para tocar os nossos louvores. Apresentaremos estes ritmos em ordem crescente de
dificuldades e treinaremos diversas sucesses de acordes para podermos j introduzir os louvores nos
estudos.

Fig. 16 Quadro de Ritmos para violo

Para que tenhamos um grau ascendente de dificuldade estudaremos esse ritmos aos poucos. Neste
primeiro momento estudaremos os ritmos country, em seguida valsa, fox e fox abafado.

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Exemplos de louvores com os ritmos:

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8. CONTINUAO DAS AULAS

De agora em diante, nossas aulas estaro voltadas pra o aprendizado dos ritmos de nossa coletnea e os
louvores entoados nesses respectivos ritmos.

Ritmo Louvor Referencial


Valsa S o poder de Deus
Balada Esprito Santo, Consolador
Valseado H uma luz a brilhar
Bsico Quando Buscamos
Country Como as guas
Bsico II Abba Pai
Blue H sempre algum
Novo Quem me dera
Repique Deus o seu filho enviou
Senhor , suplico a Ti em
Marcha orao
Marcha Marcial Deus dos Antigos
Cano Justo s Senhor
Toada Senhor Guia-nos
Guarnia Divino Companheiro
Fox Pai estou a Te Clamar
Fox Abafado Meu Deus, meu Pai
Tab. 1 Sugestes de louvores para respectivo ritmo

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9. REFERNCIA BIBLIOGRFICA

PRIOLLI, Maria L. ed Matos. Princpios bsicos da msica para a juventude. Volume II. Rio de
Janeiro: Casa oliveira de msicas LTDA, 2001.

MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4 edio Revista e Ampliada. Braslia. MusiMed. 1996.

LACERDA, Osvaldo. Compendio de Teoria Elementar de Msica. Editora Ricordi 7 edio.

Violo Brasil. Curso de Teclado e Piano. Disponvel em: <http://www.violaobrasil.com.br/curso-de-


teclado-posicao-do-tecladista/>. Acesso em 26 de julho de 2015.

Tocar Msica. Disponvel em: http://tocarmusica.blogspot.com.br/2011/01/postura-no-


violao.html. Acesso em Dez/2011.

Aprenda a tocar violo em 5 passos. Disponvel em:


<http://estrategiaeexcelencia.blogs.sapo.pt/226540.html>. Acesso em Dez/2011.

Mini Curso Violo MVHP. Disponvel em: <http://www.mvhp.com.br/violaob.htm>. Acesso em


Dez/2011.

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