EL SONIDO Y LOS FACTORES CLIMTICOS

Los factores climticos que ms influencian en la propagacin del sonido son:

El viento.- El cual afecta directamente, ya que puede desviar la trayectoria del sonido.
Cuando el sonido se propaga a favor del viento, entonces la trayectoria tiende a
desviarse hacia abajo; y cuando se encuentra en contra del viento, hacia arriba.

La humedad.- La presencia del agua en el aire hace las veces de lubricante en la

friccin de molculas para transmisin del sonido, por lo tanto a menor humedad,
mayor atenuacin al recorrido del sonido, de manera que las frecuencias con menor
longitud de onda tienen una atenuacin mayor. Del cuadro adjunto se deducen tres
axiomas: (1) A mayor humedad, menor atenuacin; (2)La mxima atenuacin ocurre
en el 20% de Humedad relativa, (3) La atenuacin se da lugar a partir de los 2 KHz.
La temperatura.- Principalmente afecta la propagacin y la tonalidad del sonido en
cuanto a menor temperatura del aire, la velocidad de propagacin es menor y
por tanto la tonalidad puede llegar a percibirse un cuarto de tono ms grave.
Eso se percibe sobre todo en los instrumentos de viento, en los cuales como ya
se ha explicado, el sonido se forma en funcin de la velocidad del sonido en el
aire.

COMPORTAMIENTO DEL SONIDO ANTE UN CUERPO

Como ya se ha mencionado anteriormente, el sonido se propaga en forma de ondas,
las cuales transportan energa, que puede ser reflejada o absorbida en casi su
totalidad. Para ser ms exactos, el sonido no solamente puede ser reflejado o
absorbido, sino tambin transmitido a travs del cuerpo, llegando a otros lugares
gracias a l. Si se suma el porcentaje de sonido reflejado ms el absorbido ms el
transmitido se tendra el 100 % de la energa sonora, ya que el sonido incidente (Si),
puede convertirse en sonido reflejado (Sr), sonido absorbido (Sa) o sonido transmitido
(St). Es ltimo item sucede cuando el material es poroso (en el caso de frecuencias
agudas) o cuando simplemente la longitud de onda es demasiado grande, dando como
resultado que el material por ms denso que sea, es atravesado por la onda
(frecuencias graves).

Si = Sa + St + Sr

La suma del sonido reflejado (Sr) y el sonido absorbido (Sa) es igual al aislamiento
sonoro del material, mientras que la suma del sonido absorbido (Sa) y el sonido
transmitido (St) supone la absorcin del material.
Cabe resaltar que ante todo que se tiene que definir dos conceptos muy importantes
que son el acondicionamiento y el aislamiento sonoro. El primer concepto nos interesa
a la hora de definir el tiempo de reverberacin de un recinto y todas sus implicacias
relacionadas con el manejo del porcentaje de la energa que permanece en el recinto.
El segundo concepto (aislamiento) es importante si es que necesitamos que la energa
sonora que se transmite a travs de las paredes del recinto, sea mnima, puesto que
gracias a eso es posible tener dos salas de grabacin contiguas (interiormente), o
posibilitando que estas salas de grabacin existan (en el caso que en el exterior se
genere muy grandes intensidades de energa sonora que no es degradada).

La forma de cuantificar la absorcin de un material es a travs de la relacin (en forma

de coeficiente) :
Coeficiente de absorcin: = Sa / Si
Coeficiente de reflexin: r = Sr / Si
Coeficiente de transmisin: t = St / Si

De todos los nombrados, el que nos interesa es el primero, es decir el coeficiente de

absorcin, ya que gracias a l podemos hallar el tiempo de reverberacin de un
recinto, ya que se asume en las frmulas, que la energa restante colabora a la
reverberacin del sonido.

Cabe resaltar que al vano de una ventana se le asume un coeficiente de absorcin de

1, por lo que se deduce que el 100 % de la energa lo atraviesa y nada retorna al lugar
de origen. No todos los materiales absorben la energa sonora en todas las
frecuencias de manera uniforme.

MATERIALES Y REVESTIMIENTOS CON PROPIEDADES ACSTICAS

En el tema de la acstica, los materiales y revestimientos ocupan un lugar especial,
debido a que la reverberacin es controlada por los materiales que forman el local.
Cuando se habla de materiales absorbentes se logran distinguir los materiales porosos
y los elsticos; tambin existen los resonadores. Algunos autores proponen
clasificaciones distintas, tomando como partida el uso mixto de materiales porosos con
aqullos de tipo placa, logrando materiales absorbentes de frecuencias medias. Cabe
resaltar que, a pesar de que actualmente se puede exportar todo tipo de materiales,
se har hincapi en aquellos que se pueden adquirir con mayor facilidad en este pas.
a) MATERIALES POROSOS
Su eficiencia esta dada por el aspecto de su capa superficial la cual esta llena de
poros y por lo tanto las ondas que inciden se anularn en cantidad variable. Toda la
energa disipada por los rozamientos se restar a la reflejada. Es estrictamente
necesario que el tamao de los poros corresponda al de las longitudes de onda que se
proyectan absorber. Este material poroso absorbe adems la reflexin difusa que la
superficie ocasiona en una longitud similar a la irregularidad que supone al poro.
La absorcin tambin esta condicionada por la humedad, el espesor y la distancia que
le separa de la pared, cuando el espesor aumenta, la absorcin a las bajas
frecuencias tambin, lo mismo sucede cuando el espaciamiento entre ste y la pared
aumenta; en cambio el aumento de humedad significa que la absorcin ser menor en
todas las frecuencias.
Entre los materiales porosos tenemos:
Fibras minerales (lana mineral, lana de roca y la fibra de vidrio) su ventaja es la
flexibilidad, la elasticidad, adems es imputrescible, incombustible, e inatacable por
parsitos. Se puede colocar en distintos espesores de acuerdo al grado de
absorcin que se necesita lograr. Su desventaja se encuentra en que son
costosas, ya que las ms eficientes no son producidas en el pas sino que tienen
que ser importadas, otra desventaja es que tienen que ser cubiertas con algn tipo
de tela de baja densidad y muy porosa, ya que al tocarse van perdiendo eficiencia.
La relacin de absorcin promedio en este tipo de materiales es de la siguiente
manera aproximadamente:
o Espesor 1: Absorcin al 90 % desde los 2000 Hz hacia delante.
o Espesor 2: Absorcin al 90 % desde los 1000 Hz hacia delante.
o Espesor 3: Absorcin al 90 % desde los 500 Hz hacia delante.
o Espesor 4: Absorcin al 80 % a los 250 Hz y al 93% desde los 500Hz hacia
delante.
Losetas acsticas: En realidad consisten en los materiales absorbentes tales como
lana de madera, fibras minerales, etc, con los cuales se confeccionan losetas
prefabricadas.
La gran ventaja es que son de fcil manipulacin y colocacin, adems tienen
acabados diversos. Su desventaja es similar a la de las fibras minerales, es decir el
costo.

Los tejidos: Las cortinas, alfombras, etc, tienen propiedades absorbentes debidas
a su confeccin porosa. El peso del tejido es un ndice para determinar las
propiedades absorbentes, que pueden mejorar si se deja una cmara de aire. La
 ventaja es que se puede confeccionar con materiales del pas. La desventaja
consiste en que casi exclusivamente absorbe con eficiencia sonidos con frecuencia
por encima de los 2000 Hz.
Existen tambin los yesos acsticos o materiales en aerosol (colocados con
rociadores), los cuales no son comercializados en el Per. Se adhieren sobre
cualquier superficie que se encuentre libre de impurezas, es decir que no se
necesita cambiar de material de revestimiento, sino que se aplica por encima del
material con el color que se desee
b) MATERIALES ELSTICOS
Se basan en que la absorcin proporcionada se deber a que el material vibra,
convirtiendo la energa sonora en calorfica, para ello es necesario que exista una
cmara de aire entre la superficie y el revestimiento.
Los parmetros bajo los cuales estarn sujetos. Los materiales son:
La masa por unidad de superficie del panel.
El amortiguamiento del sistema.
El espaciamiento (la cmara de aire).
La cmara de aire acta como un medio elstico que contribuye a mejorar la
absorcin, si se rellena con fibra mineral, las condiciones elsticas sern mejores. La
fijacin de los paneles a la pared deber ser tambin elstica. El tamao de los
bastidores depender de la frecuencia propia. Una recomendacin para este tipo es
que si se quiere lograr una eficacia mxima tiene que tener su dimensin mayor igual
a la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia de resonancia, para la cual la
absorcin ser mayor.
El clculo de la frecuencia propia se realiza por la frmula de Meyer:

600

F(Hz) = --------------------------------
P(Kg./m2) x e(cm.)

Triplay de madera de 3 mm. = 2.70 Kg./m2

Triplay de madera de 5 mm. = 4.50 Kg./m2
Triplay de madera de 8 mm. = 7.20 Kg./m2
Placa de madera de 1 mm. = 0.90 Kg./m2
Plancha de aluminio de 0.4 mm. = 1.08 Kg./m2
Plancha de aluminio de 0.6 mm. = 1.62 Kg./m2
Lmina de corcho de 5 mm. = 1.00 Kg../m2
Lmina de corcho de 8 mm. = 1.60 Kg./m2
Fuente: Compendio prctico de Acstica Autor Jos Prez Miana
Por ejemplo:
Se quiere hallar que frecuencia absorber una plancha de triplay de 3 mm. de espesor
(2.70 Kg./m2), si es que se encuentra a 2.5 cm de la pared.

600
F (Hz) = --------------------------------= 230 Hz
2.7 x 2.5

La Longitud de onda ser igual al cociente de velocidad del sonido / frecuencia.

Por lo tanto: 340/230= 1.47 m
Cabe resaltar como ya se mencion anteriormente, la longitud mayor de stos paneles
debe ser igual a la cuarta parte de la longitud a la cual esta absorbiendo, por lo tanto
ser de 1.47/4= 0.37m.
Las ventajas que tiene este tipo de materiales:
1. A pesar de ser relativamente selectivos, tienen un rango amplio de frecuencias que
puede absorber partir de un eje de banda dado.
2. Se puede ajustar la absorcin mxima para determinadas frecuencias.
3. Tiene un porcentaje de absorcin a las bajas frecuencias (cercano al 30% en los
mejores casos.
4. Para las frecuencias a las que el panel no ofrece absorcin, ejerce un efecto
difusor.
El incremento del espesor de la cmara de aire hace que la absorcin a las bajas
frecuencias aumente, disminuyendo as mismo la que corresponda a las altas
frecuencias.
La frmula anterior se usa cuando el sonido incide de manera perpendicular, mas no
cuando llega de forma oblicua, ya que en este caso la constante del denominador
pasa de 600 a 450.
c) RESONADORES
Este tipo de material tiene la particularidad de tener una absorcin muy selectiva.
Normalmente se utilizan para manejar los modos propios de un recinto cuando stos
no estn repartidos uniformemente (lo cual es muy comn).
Constan de algn tipo de agujero o rendija a travs de la cual el sonido incide, pero el
aire contenido con las determinadas caractersticas, hace que se genere otra onda
pero en el sentido contrario, cancelndose algunas. Por ejemplo: una botella cuando
es soplada, y luego se genera el sonido a esa altura tonal cerca del pico, dndose
como resultado una excitacin del sonido en el interior.
LAS FRECUENCIAS MODALES
De acuerdo a las proporciones de todos los recintos, los sonidos en determinadas
frecuencias experimentarn incrementos sustanciales en su intensidad, lo que dar
como resultado una distribucin sonora que no ser homognea, ya que tendr
altibajos. Cuando se disea un recinto para audiciones, salas cinematogrficas,
estudios de grabacin, etc. es necesario que las frecuencias modales estn repartidas
de la forma ms uniforme en el espectro de las frecuencias. El caso ideal supone que
todas las frecuencias modales no deben estar separadas en ms de 20Hz. Es
recomendable que las dimensiones del recinto deben estar dentro de determinados
rangos los cuales fueron estudiados por Bolt, dando origen al GRAFICO DE BOLT
(figura #2), el cual indica los rangos dentro de los cuales estn distribuidas las
veinticinco primeras frecuencias propias del recinto. Para relacionar las proporciones
de la sala con el grfico de Bolt, es necesario hallar el cociente de al ancho/altura (eje
X) y largo/altura (eje Y), las mejores proporciones se encuentran dentro de la zona no
achurada. Por ejemplo, una sala pequea con proporciones largo=5m, ancho=4m,
Altura =3m, tendr en el eje X el cociente (4/3=1.3), y en el eje Y el cociente (5/3=1.6),
por lo tanto se halla dentro de la zona no achurada, lo que significa que las
proporciones son correctas.

Y 2.6

2.5

2.4

2.3

2.2

2.1

2.0

1.9

1.8

1.7

1.6

1.5

1.4

1.3

1.2
1 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 1.7 1.8 1.9 2.0
X
 Figura 2: GRFICO DE BOLT
(Fuente Compendio Prctico de Acstica Jos Prez Miana)
Estas frecuencias tienen la importancia de que son difciles de controlar cuando no se
encuentra bien proporcionado el recinto, debido a que son las frecuencias ms graves,
las cuales por el tamao de su onda (ms de 2m algunas) tienen problemas cuando
quieren ser controladas. Cabe resaltar que el tratamiento de absorcin especfica para
estas frecuencias disminuye parcialmente la coloracin, por lo tanto lo mejor es tener
buenas proporciones y evitar los paralelismos en todas las direcciones.
Cuando las frecuencias modales no estn repartidas en el espectro da lugar a la
coloracin, que consiste en la resonancia en que ingresan ciertas longitudes de onda
(en los sonidos de baja frecuencia) debido a que poseen dimensiones parecidas a las
salas. Siempre estn repartidas estas resonancias, pero el hecho de que sean
percibidas o no, depender de:
1. Ancho de la banda del modo.
2. Grado de excitacin.
3. Su separacin de los modos ms fuertemente excitados.
4. Posicin de la fuente y oyente con respecto al sistema de ondas estacionarias.
5. Contenido de frecuencias de la fuente.
La mejor forma de evitar la coloracin es que no existan modos, o grupos de ellos con
aproximadamente la misma frecuencia, que estn separados de sus vecinos por
intervalos, apreciablemente mayores que sus anchos de banda. Es prcticamente
imposible tener algn grupo aislado, pero hay que evitar que hallan muchos. As
mismo no deben repetirse muchos modos de la misma frecuencia en ms de una
direccin.
En la frmula aparecen las variables m, n, q, las cuales como se han mencionado son
combinaciones de nmeros, las cuales corresponden a los tres tipos de modos:
a) Modos axiales:
Son aquellos que se forman por ondas que se propagan en la direccin de los ejes (x,
y, z).
b) Modos tangenciales:
Son los que se forman por ondas que son tangenciales a un par de superficies, pero
que son reflejadas por los otros dos pares.
c) Modos oblicuos:
Los modos oblicuos se forman con las reflexiones en las seis paredes del cuarto.
Segn el Licenciado en Fsica Jorge V. Moreno Ruiz, en su libro Introduccin al
control de ruido, sugiere que la mejor manera de evitar la presencia de modos
repetidos es elegir proporciones del recinto entre los valores.
2 (elevado a la n/3) donde n = 0, 1, 2, 3,m.
De preferencia se deben evitar los mltiplos.
TIEMPO DE REVERBERACIN
Es el tiempo necesario para que la intensidad de un sonido, disminuya hasta alcanzar
una millonsima parte del valor (- 60 dB), despus que la fuente acstica haya cesado
de emitir energa. Se mide para una determinada frecuencia o banda de frecuencias y
es expresado en segundos.

1.0
Tiempo de reverberacin en segundos

0.7

0.5

0.3

0.2

0.1
1 2 3 5 7 10 20 30 50 70 100 200 300 500700 1000
Volumen del recinto en miles de pies cbicos

Figura1: RANGO DEL TIEMPO DE REVERBERACIN IDEAL PARA LOS 500 HZ PARA ESTUDIOS DE
GRABACIN
Para hallar el rango de tiempo de reverberacin ideal para las dems frecuencias,
basta con multiplicar esos valores por 1.3 para los 125 Hz; 1.15 para los 250 Hz; 0.9
para frecuencias iguales o superiores a los 1000 Hz.

Tiempo de reverberacin real terico

Es el clculo matemtico que tiene por finalidad hallar el intervalo en el cual el sonido
persistir hasta disminuir en 60 dB su intensidad en base a las caractersticas
acsticas y el rea que ocupa cada material que cubre las superficies lmites del
recinto que se est analizando, as como el volumen del recinto. Para lograrlo, es
necesario tener claro el valor del rango en el cual se debe de encontrar el tiempo de
reverberacin ideal (figura #1.
Existen muchas frmulas para hallarlo, pero solo una se usar en el presente trabajo,
la frmula de Millington.
Tiempo de rev. Real terico=-0.161V/(S1xln(1-A1)+.+Snxln(1-An))
Por ejemplo:
Se tiene un recinto de 5 m de largo, 3 metros de alto y 4 metros de ancho. Las
paredes tienen un coeficiente de absorcin para los 500Hz de 0,3 ; el piso 0,6 y el
techo 0,1. Se supone que el recinto no tiene nada en su interior.
El volumen ser de 60 m3.
El rea de las paredes 54 m2 (coeficiente de absorcin para 500 Hz=0,3) S1=54
a1=0,3
El rea del suelo 20 m2 (coeficiente de absorcin para 500 Hz=0,6) S2=20
a2=0,6
El rea del techo 20 m2 (coeficiente de absorcin para 500 Hz=0,1) S3=20
a3=0,1
Por lo tanto:
-0,161 x Volumen
Tr=
S1 x Ln (1-a1) + S2 x Ln (1-a2) + S3 x Ln (1-a3)

De manera que el tiempo de reverberacin real terico para los 500Hz ser de 0,24
segundos.
 CONTROL DEL RUIDO AREO Y POR VIBRACIN
LA INSONORIZACIN DE LA ESTRUCTURA
En lo que se refiere al aislamiento hay dos tipos:
1. Aislamiento contra los ruidos areos.
2. Aislamiento contra los ruidos de impactos o de rodadura.
El aislamiento contra los ruidos areo tiene por finalidad evitar que las ondas
propagadas a travs del aire exciten los parmetros del local, dejando sin efecto la
vibracin a la cual someteran. En estos casos se requiere un panel de gran masa,
difcilmente susceptible a vibrar.
El aislamiento contra los ruidos de impactos evita que los golpes o percusiones sobre
el panel aislante se conviertan en un generador de ruidos areos. En este tipo el panel
a de ser elstico y de poca densidad, para que la energa de la percusin se
transforme en una deformacin elstica del material.
Para el tema de la insonorizacin se suele usar una escala para las medidas de
aislamiento, las cuales corresponden a un nivel de intensidad global.
En el aislamiento acstico de paredes con estructura simple hay que tener en cuenta
cinco condicionantes:
La estanqueidad, que no es otra cosa sino de que manera el grado de porosidad
interviene en el aislamiento. De esta misma forma existen cuatro condicionantes
ms:
La masa (a mayor masa especfica (Kg/m2) tiende haber mayor aislamiento).
La frecuencia (tiende a ser ms fcil el aislamiento de las altas que las bajas
frecuencias).
La elasticidad del material (fenmeno por el cual la amplitud es funcin inversa de
la masa, dando como resultado una disminucin del ruido debido a las prdidas
por la viscosidad y al frotamiento de unas molculas sobre las otras; durante las
deformaciones de la pared).
El ngulo con el cual son atacadas las paredes, por ejemplo cuando la onda
incidente forma un ngulo q con el cerramiento dando como resultado una
radiacin sonora ms intensa que cuando es plana y paralela a los parmetros.
En el caso del aislamiento de los ruidos areos en los estudios se utiliza el llamado
"cerramiento doble" que nace de la necesidad de evitar grandes masas especficas,
este consiste en fraccionar la pared en dos o ms elementos separados por cmaras
de aire. En estos casos los condicionantes sern cinco:
 1. La cmara de aire entre ellas.
2. La resonancia de las paredes (la frecuencia propia de los elementos, razn por la
cual deben ser de distinto espesor o densidad).
3. La resonancia del conjunto debido a que se comportan como dos masas unidos
por un resorte. En la prctica se elegir que la frecuencia del sistema sea inferior a
75 Hz, ya que el odo posee una sensibilidad media por debajo de esta frecuencia.
4. La frecuencia propia de la cmara de aire tiene tendencia hacia las frecuencias
agudas, sobre todo cuando la frecuencia del sonido incidente es igual a la
distancia entre las paredes.
5. La ligazn entre los elementos deber ser un material elstico sobre el contorno
del elemento ms ligero. Se recomienda tableros aislantes de lana mineral debido
a que sirve de amortiguamiento en la cmara de aire; desamortiguamiento de los
dos elementos de las paredes; con ello resulta difcil que se construya un puente
fnico.

75

70
Aislamiento en dB

65

60
0 Hz
640
55

50 0 Hz
160

Hz
45

520
40
Hz
400
Hz
35

100
30

25

20

15

10

Masa en
Kg/m2
2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90100 200 300 400 500 1000
m

cm
m
Lu gr m o

cm

cm
8 m
m

cm
rio 3 m ad

m
al

Lu de so
de m
m

11
Vid 1 orz

illo 5.5
Vid orm

14
12

75
na ue

6
na 6

za de
n
e
so ef

e
de

to

co
dr e
de

sd
n

sd
ye io r

be llo
re
rio

s
na

illo
so

c a dri
nc
r

illo
Vid

Lu

Ye

dr

La
Co
dr

La
La
La

Figura 6: LEY DE MASA

(Fuente: Aislamiento Trmico Y Acstico A. Rougeron)
 En el caso de estos cerramientos debemos de tener presente de que deben ser:
a) Pesados y macizos.
b) El doble cerramiento se debe enlucir por los dos paramentos, es an mejor cuando
se cubren las dos caras del primero.
c) Montar los dos elementos sobre una solera elstica (capa de neoprene 4mm o
similar).
d) Evitar ligazones rgidas.
e) El cerramiento nunca se interrumpir al nivel de falso lecho. Deben continuar hasta
la losa. En el caso de prever un cerramiento mvil, ser necesario colocar una
0.31

aislamiento sonoro

absorcin de sonido

fibra de vidrio de e=4" y 16

Kg/m2

2 capas de yeso de 5/8"

INTERIOR DE LA SALA 7.00

CABINA DE PROYECCION
15.00

cristal laminado blanco agua de 3/8"

cristal laminado blanco agua de 1/2"

neoprene

capa de yeso de 1/2"

fibra de vidrio de e=6" y 80 2 capas de yeso de 5/8"
Kg/m2

falsa viga.
Figura 7:AISLAMIENTO SONORO DE LA CABINA DE PROYECCIN
Fuente: www.thx.com
Por ejemplo si se necesitar aislar en 50 dB se necesitara un material con 630 kg/m2,
el cual sera demasiado pesado, ms prctico resulta un cerramiento doble.
Definitivamente cuando se usan tabiques dobles hay que hacerlo con criterio, puesto
que es posible, llegar a aislamientos de 80 dB con ladrillos simples; pero tendrn que
tener una cmara de aire de un metro. Si tuvieran menos de cinco cm, su cmara
interna funcionaria casi con un solo muro de doble espesor, debido a que el aire en
delgadas capas gana rigidez y se comporta como si fuera un enlace rgido entre los
parmetros. Cabe recalcar la importancia de no utilizar el mismo tipo de ladrillo, para
evitar que entren en resonancia, tambin se puede cambiar de tipo de mortero, lo cual
hace que se pueda llegar a cabo con el mismo tipo de ladrillo. Estos paramentos
deben de ser continuos, no pueden tener perforaciones para tomacorrientes y
similares.
En la ejecucin de una obra en la cual se busca el aislamiento, es importante tener los
paramentos sobre un relleno de base, el cual conserve su elasticidad soportando el
peso del tabique, lo que supone el seccionamiento de la estructura.
En el caso de las puertas, estas tambin tienen que estar provistas del aislamiento
necesario evitando de esta manera las posibles "fugas acsticas", un descuido de este
tipo puede originar fallas graves.
Si se tuviera una puerta slida (totalmente aislante), el ruido fuente es de 90dB de
intensidad, y una rendija de la centsima parte del rea de la puerta, entonces el
conjunto solamente aislara 20 dB. Por eso es muy importante evitar todo tipo de fuga.
Dentro de las clases de puertas insonoras que se pueden utilizar tenemos: las puertas
comunes, puertas acolchadas, las puertas dobles, puertas especiales con paneles
aislantes.
Las puertas comunes pueden llegar a una insonoridad media de 20dB.
Las puertas acolchadas no sirven desde el punto de vista de insonoridad, en realidad
es una supersticin, puesto que ms importa que no tenga fugas acsticas que su
recubrimiento acolchado y forrado en cuero.
Las puertas dobles tienen buenos resultados, para ello ambas debern ser totalmente
hermticas y no tendrn enlaces rgidos puesto que como ya se explic esto es
contraproducente. Funciona mejor an cuando el dintel no es el mismo para ambos.
Las puertas especiales con paneles aislantes suponen el mismo principio de los
cerramientos dobles.
Un aspecto que se debe tener en cuenta es el peso de las puertas, ya que hay que
prever el muro, de igual manera el cierre inferior de la puerta debe estar ligeramente
sobre elevado, o en su defecto, tener un sistema diseado para evitar las fugas
acsticas.
Lo que respecta al otro tipo de ruido, que es el de impacto y vibraciones. Un muro de
concreto puede aislar un ambiente de los ruidos areos, para llevar perfectamente las
ondas de impacto, de igual manera, el corcho en forma de panel solo sirve para los
sonidos de vibracin.
LA LOSA FLOTANTE
Este tipo lleva el concepto de mientras ms pesada y espesa mejor aislamiento
sonoro tendr. La losa distribuye sobre el piso, a travs de su soporte, las presiones
acsticas de los ruidos areos y los de pasos, por lo tanto debe ser tan rgida y
homognea como sea posible. Cabe resaltar que se debe ser muy cuidadoso, puesto
que el tipo de piso sobre vigas fijadas en un primer piso de concreto (aligerado o
macizo) no tienen por si mismas un mnimo grado de aislamiento al ruido de pasos,
puesto que como tienden a moverse tienen que ser fijadas rgidamente, por lo que ya
se descart la posibilidad al aislamiento.
Los soportes de las losas para ser eficaces, deben tomar en cuenta una correcta
eleccin de las propiedades conjugadas de la losa, el soporte elstico y el contrapiso.
Se habla de soporte de la losa, puesto que esta debe tomarse como un elemento
independiente de la construccin. Puede ser una capa de 2 o 3cm de espesor de
corcho granulado, en fin al final habr de tomarse en cuenta las cargas que habrn de
soportarse y las dimensiones del piso, as como la conservacin de los materiales que
se utilicen.
El soporte intermedio es el que absorbe los ruidos de pasos, es decir debe ser lo
suficientemente elstico, as como retornar a su forma inicial luego del estmulo. Una
forma de comprobar la actuacin de esta losa es aplicndole la cada de gruesas
barras de hierro y supervisando que nivel es transmitido bajo ella.

triplay de 8 mm

losa flotante

neoprene tipo Mount

losa estructural

Figura 8: CORTE DE LA LOSA FLOTANTE QUE CUBRE LOS CINES

UVK:MARINAPARK
(Fuente: Conferencia de acstica, expositores: Carlos Jimnez y Jorge Moreno)
El acabado de los bordes es importante, ste debe estar separado de las paredes por
una banda continua que evite que ingrese el cemento (de la losa flotante) entre las
bandas. Los zcalos no pueden fijarse al muro y a su vez a la losa, no debe existir un
enlace rgido.
 Las caeras de desage a veces crean problemas cuando tocan los dos tipos de
losas, por ello se debe estudiar el aislamiento con todos los dems proyectos de
instalaciones.

fibra de vidrio
bandas de neoprene
planchas de fibrablock acabado del piso
asfalto

losa estructural

Figura 9: CORTE DE LA LOSA FLOTANTE QUE CUBRE LOS CINES UVK:

LARCOMAR
(Fuente: Conferencia de acstica, expositores: Carlos Jimnez y Jorge Moreno)