PRINCIPAL PERSONAL VOCALISTICA AGENDA

COMPOSITORES PIANISTAS POESAS

Hogar
Piano
Mtodo
Pedagoga
Tcnica
Arte
Contrapunto
Teora
Armona
Clases

17.1.13
5) ARMONA I: TRATAMIENTO DE LAS DISONANCIAS

Las disonancias propias del acorde son las 2 y 7 mayores y menores, la cuarta cuando se
da con el bajo (disonante) y todos los intervalos disminuidos y aumentados. Por otro lado,
todo sonido ajeno al acorde (NOTA DE ADORNO) Es una disonancia. Las disonancias
deben ser atenuadas. La forma de hacerlo depende de cada caso, en lneas generales los
atenuantes son:
1- PREPARACIN: La disonancia no se ataca directamente sino por movimiento oblicuo,
es decir que uno de los sonidos que forman la disonancia se escucha previamente (ej.
RETARDO).
2- RESOLUCIN: La disonancia debe resolver a una consonancia (preferiblemente
imperfecta), es decir que el siguiente intervalo armnico que se forme entre las voces debe
ser tal.
3- UBICACIN ACENTUAL: Algunas disonancias se atenan ubicndolas en tiempo
dbil. (ej: NOTA DE PASO).

TRATAMIENTO DE LA CUARTA DISONANTE

Los acordes tradas (de tres sonidos) que se encuentran en segnda inversin (quinta en el
bajo) presentan el intervalo de 4 J con el bajo, que en dicha circunstancia es disonante. Por
lo tanto el tratamiento de esta inversin es especial, pues es necesario prepararla y
resolverla. Se dan tres casos:

CUARTA Y SEXTA DE REPERCUSIN

El acorde en cuarta y sexta se hace preceder por el acorde trada en fundamental que
comparte el bajo. Las fundamentales se hallan a distancia de 5 J. Se dan 2 casos:

1. I - IV6/4 - I
2. V - I6/4 - V

La cuarta es preparada por el sonido inferior.

CUARTA Y SEXTA DE PASO

El acorde en cuarta y sexta se encuentra precedido y seguido por el acorde trada que pasa
del estado fundamental a la primera inversin o viceversa, incluyendo en el cambio de
posicin una nota con carcter de nota de paso que ser la 5 (bajo) del acorde en cuarta y
sexta. Se dan 4 casos:

1. I - V6/4 - I6
2. I6 - V6/4 - I
3. IV - I6/4 - IV6
4. IV6 - I6/4 -IV

La cuarta es preparada por el sonido superior.

CUARTA Y SEXTA DE CADENCIA

Por ltimo el acorde en cuarta y sexta puede usarse sobre el primer grado (I) para cadenciar
(Ver Cadencias) en la Cadencia Compuesta de Segunda Especie. El mismo proviene de un
acorde de Subdominante y se dirige a un acorde de Dominante Triada o Cuatrada. En este
caso el acorde (de tnica) no funciona como Tnica sino como apoyatura (Ver notas de
adorno) del acorde de dominante.
IMPORTANTE: El acorde en cuarta y sexta debe caer en TIEMPO FUERTE.

1. IV - I6/4 - V(7) - I

El IV puede ser remplazado por II6, IV art, II6 art, II6, II 7D, IV 7sens, IV 6 (6Aum.
it.), IV6/5 (6Aum.Al.), II4/3 (6Aum.Fr.), etc. Ver ACORDES SECUNDARIOS
La cuarta es preparada con el sonido superior.

TRATAMIENTO DE LA SPTIMA

Los acordes cuatradas tienen una sptima que se trata de diversas formas dependiendo del
acorde en que se encuentre.
1- Si el acorde es una SPTIMA DE DOMINANTE: La sptima puede ser a) preparada o
b) por movimiento contrario, sin restriccin, pero c) si se toma por movimiento directo
debe ser por grado conjunto, d) si es por salto es errnea. e) adems no debe venir de 8 ni
por movimiento directo, f) ni contrario pues genera "ERROR DE CASI DOS OCTAVAS"
(8-7).
Obsrvese adems que: la sptima debe ser resuelta siempre, pues adems es la sensible
descendente. Tambin la tercera debe ser resuelta ya que es la sensible ascendente. Si el
acorde de dominante est completo, el I deber estar incompleto (V c-I i), y viceversa (V i -
I c). No puede estar ambos completos, excepto de ir a I 6/4 de repercusin, o de estr el V
en inversin (6/5, 4/3 o 2). Las mismas reglas se aplican para las dominantes secundarias.
Pueden usarse inversiones libremente, pero la cadencia es ms conclusiva si la dominante y
la tnica se encuentran en fundamental.

2- Si el acorde es de SPTIMA DISMINUIDA: La sptima se podr abordar por a)

movimiento oblicuo (preparada) b) o contrario, no se podr abordar por c) directo, y
debern resolver todas sus sensibles (la sensible ascendente -fundamental-, y las sensibles
descendentes -quinta y sptima-. Observese en los ejemplos de resolucin normal (a, b y c)
la 3 deber ascender de otro modo forma quintas paralelas (a y c), salvo que (b) la 3 se
encuentre sobre la sensible descendente secundaria, en cuyo caso son cuartas correctas. f).
Obsrvese tambin en c) que las quintas paralelas que se forman (DO-SOL, SI-FA) son
correctas, el error radica en que se tomo la sptima directa. d)Se llama RESOLUCIN
ANTICIPADA cuando la sptima resuelve como nota de anticipacin, en cuyo caso la
tercera puede bajar (ya no hay quintas paralelas). e) Tambin se puede dar la resolucin en
forma RETARDADA: las sensibles descendentes se mantienen, generando un acorde de IV
(art) en cuarta y sexta (tambin la tercera puede descender). Pueden usarse inversiones
libremente.
3- Se llaman SPTIMA DE PROLONGACIN a los acordes subdominantes (II, IV o
VI) en los que la sptima ha sido preparada en el acorde anterior y luego es resuelta.

No hay otros acordes cuatradas en el periodo.

TRATAMIENTO DE LA NOVENA

La novena se usa slo eventualmente, siempre en el acorde de dominante, siempre en

estado fundamental y siempre menor. Para usarla se deber abordar la novena por a)
movimiento oblicuo, b) contrario, y si es c) directo por grado conjunto de la voz superior.
Se deber adems: d) intercalar por lo menos una voz con el bajo, e) abordar en forma
correcta la novena no evita error al abordar e) la sptima del VII ni f) la sptima del V.
TRATAMIENTO DE LAS NOTAS DE ADORNO

Son reglas generales:

1- No se permiten 5 u 8 paralelas generadas por adornos.
2- Las notas de adorno no evitan errores de 5 u 8 paralelas.
3- No se usan notas de adorno en sonidos duplicados.

Creado por: Ivn Roln Toms hora: 12:34

2 comentarios:

1.

Senta Music6/4/14 13:32

Hola! las disonancias hay que prepararlas y resolverlas? o con una de las dos
opciones ya est??? Gracias! Daniel

Responder

2.

Ivn Roln Toms10/4/14 17:31

 Hola Daniel, gracias por tu consulta. Las disonancias deben estar siempre resueltas
y justificadas como notas de paso, bordaduras, retardos, apoyaturas, anticipaciones,
escapatorias o notas de introduccin. En el caso de los retardos la disonancias
adems deben estar preparadas. Te recomiendo que leas la unidad Notas de adorno
del curso de teora en donde estn explicadas el tratamiento segn su justificacin.
Vale una aclaracin: nota de adorno es una nota que no pertenece al acorde y que
debe tener un tratamiento especial, mientras que notas reales son notas
pertenecientes a un acorde. En esta unidad hablo de sonidos disonantes
pertenecientes a un acorde, como son los casos de las cuartas formadas con el bajo,
las sptimas (y su inversin en segunda), y las novenas. La cuarta en el acorde
triada en segunda inversin debe estar siempre preparada y resuelta, por lo que ser
tratada solo de tres formas: como cuarta y sexta de paso, de repercusin o de
cadencia. La sptima de un acorde es tratada como un retardo (por eso algunos
tericos las llaman pseudoretardos) por lo que deben ser preparadas y resuelta. Pero
la sptima de dominante constituye una excepcin pues esta sptima se puede
abordar algo ms libremente, por lo que puede no ser preparada, pero siempre debe
ser resuelta. La novena solo se usa en el acorde de dominante y en estado
fundamental. Espero haberte sido de ayuda. Saludos

Responder

Cargar ms...
Entrada ms reciente Entrada antigua Pgina Principal
Suscribirse a: Comentarios de la entrada (Atom)

Quizs tambin te interese:

7) CADENCIAS

CADENCIAS Las cadencias son un tipo especial de enlace * de acordes. Cadencia

quiere decir "Cada" y es un inflexin que se produ...

9) MODULACIN

Modular es pasar de una tonalidad a otra. El cambio de centro tonal genera un

efecto particular y colorido. En la modulacin se puede ir a ...


6) ARMONA I: Progresiones barrocas

En este artculo estudiaremos las generalidades de una obra barroca con respecto a
la armona. Las obras de este periodo presentan una for...

4) ESCALAS

Hemos visto en el artculo anterior las 24 TONALIDADES Mayores y menores,

representadas por la Escala Mayor y la Escala menor natural. Sin e...

5) ACORDES

Un acorde es un conjunto de 3 o ms sonidos. En Armona clsica se organizan por

3 (Terceras) a partir de un SONIDO FUNDAMENTAL . Ejempl...

Ivn Roln Toms

Capital Federal, Buenos Aires, Argentina

Ver mi perfil completo

PGINAS
PERSONAL
AGENDA
VOCALISTICA
COMPOSITORES
 PIANISTAS
POESIAS

CONTENIDOS
ACSTICA (1)
ARMONA (12)
AUDIOPERCEPTIVA (1)
HISTORIA DE LA MSICA (1)
INTERPRETACIN (5)
MTODO (4)
PEDAGOGA (16)
PIANO (1)
TCNICA (6)
TEORA (11)

CONTENIDOS
EL PIANO
CLASES
MTODO DE PIANO
TCNICA PIANISTICA
OBRAS DE REPERTORIO
INTERPRETACIN
TEORA MUSICAL
ARMONA
FORMAS MUSICALES
HISTORIA DE LA MSICA
AUDIOPERCEPTIVA
BIOGRAFAS DE COMPOSITORES
BIOGRAFAS DE PIANISTAS
BIOGRAFAS DE CANTANTES
PEDAGOGA
FONTICA
TCNICA VOCAL
TRADUCCIONES
AGENDA CULTURAL
ACSTICA

PRESENTACIN
- Msica - Use esta aplicacin para acompaar su visita.
ARCHIVO
 2008 (3)

2009 (11)

2010 (12)

2011 (26)

2012 (7)

2013 (4)
o enero (3)
5) ARMONA I: TRATAMIENTO DE LAS DISONANCIAS
6) ARMONA I: Progresiones barrocas
7) ARMONA I: EJERCICIOS.
o marzo (1)

Suscribirse a
Entradas
Comentarios

Sgueme en:
Facebook
Twitter
Myspace

Se produjo un error en este gadget.

Se produjo un error en este gadget.

Ivn Roln Toms (pianista, profesor de piano,

repertorista)
Tel. 4958-1125 - Cel. 15-68462922 - E-mail. tomas_ivan87@hotmail.com - Parque
Centenario, Caballito, Buenos Aires.
Tema Ventana de imgenes. Imgenes del tema de konradlew. Con tecnologa de Blogger.