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CENTRO UNIVERSITRIO SENAC

rico Carneiro Lebedenco

A combinao de
estilos de letras e
o resgate esttico
como princpios
fundamentais
da tipograa.

Ps-graduao em Tipografia
Type Design 2 - textos e publicaes

So Paulo
2014.02
Artigo desenvolvido para a disciplina
Type Design 2 textos e publicaes.

Prof. Leopoldo Leal

So Paulo
2014.02
A combinao de estilos de letras e
o resgate esttico como princpios
fundamentais da tipograa.

o sistema com alfabeto dual foi certamente a prin-


cipal inovao no alfabeto latino. As letras maiscu-
las, versais, com suas bases na Antiguidade Romana.
Enquanto as minsculas tm suas razes na minscula
Carolngia, o sistema de escrita adotado pelo imprio
de Carlos Magno, que pelo seu poderio influenciou
boa parte da cultura europia. Porm a sua adoo
no foi imediata (TWYMAN, 1981). A escrita com formas
maisculas e a escrita com formas minsculas coe-
xistiram por muito tempo, mas o uso combinado dos
dois em um mesmo sistema se deu apenas durante
a Renascena. At ento, cada sistema de escrita era
nico com tcnicas e ferramentas prprias. A es-
crita teve incio com o pincel, o junco, o cinzel e a
pena, e resqucios dessas ferramentas tambm so
evidentes nos formatos de letras. (DESIGN MUSEUM,
2011, p. 34). Usando o alfabeto latino como objeto de
estudo, podemos citar as escritas romanas que coe-
xistiram na antiguidade: as Capitalis Monumentalis,
esculpidas em monumentos e que serviram de inspi-
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Fig.1 Inscrio em capitalis monumentalis, Arco de Titus, Roma.

Fig.2 Detalhe de flio escrito em minscula carolngia.

rao para as maisculas como as compreendemos; a


Rstica Romana, de uso informal; a Quadrata, escrita
mais formal usada em documentos, e a Cursiva Roma-
na, usada cotidianamente e que ao contrrio das an-
teriores, era predominantemente composta de mins-
culas, com ascendentes e descendentes. Com o passar
dos anos os estilos foram mudando de acordo com
os padres culturais e com as ferramentas utilizadas.
A letra Uncial, foi um modelo de escrita com pena cha-
ta que resistiu por muitos sculos e que se tornou a
base para a construo da j citada minscula Caroln-
gia. Em sequncia houve o surgimento das pesadas le-
tras Gticas usadas nos livros manuscritos medievais.
A tcnica de impresso com tipos mveis de me-
tal introduzida no sculo XV, principalmente a fun-
dio de tipos, mais do que um avano tecnolgico
nos campos da comunicao e da linguagem grfica,
serviu como reforo visual de um alfabeto com duas
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variaes de letras, fundamentando as bases para


minsculas que combinam com maisculas capitula-
res dentro de um mesmo sistema de escrita. Surgia
assim um dos primeiros recursos de linguagem gr-
fica intrnseco a tipografia, a combinao de formas
e estilos. Enquanto formas, entendemos os elemen-
tos estruturais construtivos das letras. Quantidade de
traos, sentidos e a relao entre eles, que produzem
a armao bsica de uma letra.
Os detalhes que determinam o estilo da letra so assimiladas
como uma ressonncia, que no prejudica o processo de lei-
tura, contanto que o conjunto de caracteres tenha sido conce-
bido de acordo com as regras bsicas. O verdadeiro caractere
modelado ao redor da armao bsica de uma letra. O elemen-
to artstico, ou o que chamado de estilo manifesta-se na
zona de ressonncia da escrita. (FRUTIGER, 1999, p. 170)

O estilo pode se caracterizar por uma mudana for-


mal especfica ou pelo acabamento esttico da letra,
que remete uma modelagem ou ferramenta de es-
crita (a pena chata, por exemplo).

Fig.3 Forma estrutural comum para estilos de letra diferentes.


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Segundo Michael Twyman (1981, p. 194), a combina-


o de maisculas e minsculas no a nica dispo-
nvel na articulao da linguagem grfica intrnseca
a tipografia. Os tipos itlicos introduzidos por Aldus
Manutius foram concebidos como um sistema alfab-
tico nico, inspirados na escrita cursiva humanista.
Eles no eram vistos como uma variao do alfabeto
romano implementado. Somente aps o uso feito por
Robert Estienne que o itlico passou a ser considera-
do como uma variao do mesmo sistema alfabtico
de escrita. Ele usou o itlico para distinguir o idioma
francs do latim em seus dicionrios, utilizando as-
sim uma combinao de estilos e formas diferentes
para facilitar a compreenso da informao contida
no texto. Sem data muito bem definida, tambm fo-

Fig.4 Diagrama de uma famlia tipogrfica convencional


(contendo versaletes inclinados). Os fios mais pesados
indicam a extenso bsica da famlia nuclear.
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ram incorporadas as letras versaletes. So letras com


caractersticas de construo similares as maiscu-
las, porm com altura proporcional das minsculas
sem ascendentes (altura de x), muito utilizadas para
siglas e subttulos. Em pouco tempo as maisculas
itlicas foram desenvolvidas para acompanhar suas
minsculas. E com a fora da propaganda no sculo
XIX, os alfabetos em negrito e negrito itlico se tor-
naram mais comuns. Em um determinado momento,
o repertrio organizado em famlias tipogrficas con-
sistia em nove alfabetos co-relacionados: maisculas
romanas, minsculas romana, maisculas itlicas,
minsculas itlicas, versaletes, maisculas negrito,
minsculas negrito, maisculas itlicas negrito e mi-
nsculas itlicas negrito. No sculo XX esse repertrio
foi ampliado significativamente por causa dos avan-
os tecnolgicos e hoje em dia comum encontrar
famlias tipogrficas com muitas variaes de peso e
largura nas suas letras.
Vale destacar que originalmente esses sistemas al-
fabticos eram distintos e no foram planejados para
uso conjunto. Principalmente quando abordamos
a combinao de letras romanas com letras itlicas.
Apenas no sculo XVII que visto o desenho de um
itlico subordinado ao seu equivalente romano. At
ento a combinao entre esses dois estilos, normal-
mente de tipgrafos diferentes, requeria avaliao cr-
tica das formas, propores e pesos, e muita habilida-
de do compositor para funcionarem em conjunto.
O incio da tipografia enquanto atividade, tambm
instituiu o resgate esttico-formal das letras como
uma das bases para criao de tipos.
Todo tipo de letra , de certo modo, uma retomada do que j
houve, mesmo quando a narrativa histrica est sendo con-
testada ou re-interpretada. O tipo mais antigo copiava a letra
gtica, manuscrita, a escrita padro do perodo medieval. Os
Fig.5 Uma pgina da Bblia de Gutenberg com 40 linhas.
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tipos de letra subsequentes refletiam seu prprio meio espe-


cfico, do tipo de metal tela. Mesmo hoje, quando o processo
digital aparentemente separou o design tipogrfico do mundo
fsico, o passado ainda se acha presente nos formatos de letra.
(DESIGN MUSEUM, 2011, p.32).

Enquanto os primeiros tipos de metal reproduziam


a escrita gtica nos livros, o pensamento renascen-
tista queria regressar na histria. Em pouco tempo, o
resgate dos elementos clssicos da antiguidade mar-
cou o retorno do alfabeto com maisculas romanas
combinadas com as minsculas de traos caligrficos.
Mesmo com a redescoberta do pensamento cientfico
nesse perodo, Robert Bringhusrt diz que:
[...] as letras no so apenas objetos da cincia, pois tam-
bm pertencem ao mbito da arte e participam da sua his-
tria. Elas tm mudado com o tempo do mesmo modo que
a msica, a pintura e a arquitetura, e a ela so atribudos os
mesmos termos histricos aplicados a esses campos: renas-
centista, barroco, neoclssico, romntico e assim por diante.
(2005, p.135).

Da mesma maneira que os movimentos artsticos


resgatam ou repudiam caractersticas estticas e for-
mais, assim tambm com as formas das letras na ti-
pografia. Durante o sculo XV a influncia esttica da
escrita com pena era muito forte, mas com a evoluo
tecnolgica e cientfica, os tipos tornaram-se cada vez
mais modelados e seus sistemas coexistentes (roma-
nos, italicos, versaletes, etc) mais coerentes entre si.
Pode-se identificar uma crescente racionalizao das
formas, passando pelas letras Romnticas e Realistas,
na virada do sculo XIX para o sculo XX, e chegando
ao auge com as Modernistas Geomtricas.
Aps essa crescente racionalizao no desenho
das letras, houve uma nova onda de resgates reali-
zados durante o sculo XX. Bringhurst comenta que:
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Com a redescoberta da caligrafia veio a redescoberta da pena


larga, do eixo e da escala humanistas das letras da Renascen-
a. O modernismo tipogrfico fundamentalmente a reafir-
mao da forma renascentista. No h um fronteira rgida en-
tre o design modernista e o revival renascentista. (2005, p.149).

E ainda no sculo XX, as letras ps-modernas, as-


sim como os edifcios ps-modernos, frequentemente
revisitam e reciclam formas neoclssicas, romnticas
e outras formas pr-modernas (BRINGHURST, 2005,
p.150). Ou seja, h uma constante espiral de resgates
para redesenho em novas tcnicas tipogrficas e ins-
pirao para novos tipos, se alternando com inova-
es conceituais e tecnolgicas.
Mesmo a Perpetua (1928) e os tipos sem serifa,
como a Gill Sans (1926), tem certa qualidade lrica e se
baseiam em propores clssicas. Uma hiptese le-
vantada por Adrian Frutiger (1999,p.170) que quando
a letra passa por inovaes radicais ou perde a qua-
lidade, a letra encontra certa resistncia na concep-
o do leitor e o processo de leitura prejudicado.
A legibilidade se d pela familiaridade que o leitor
tem com as formas das letras, logo uma mudana ra-
dical necessita ser acompanhada de algum elemento
que o leitor consiga identificar.
Ainda sobre os revivals tipogrficos, preciso levar
em considerao que todas as vezes que um proces-
so de redesenho para uma nova tecnologia feito,
adaptaes so necessrias para o novo mecanismo.
Em vrios casos a nova tipografia possui apenas ele-
mentos de mesmo estilo e no uma fidelidade ao de-
senho original. Suas propores, altura e contrastes
de traos precisam se adaptar a um novo mtodo de
impresso ou visualizao.
Muitos tipos novos foram desenhados nos ltimos cem anos,
e boa parte dos tipos mais antigos foi ressucitada. De 1960 a
1980, a maior parte dos novos tipos e dos revivals foi dese-
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Fig.6 Monotype Gill Sans Conspectus Fig.7 Perpetua, projetada por Eric Gill
pgina do Monotype Recorder, 1935/6. (1928) e comercializada pela Monotype.

nhada para fotocomposio, e desde 1980 quase todas foram


projetadas para composio digital. No entanto, a maioria das
fontes mais antigas hoje vendidas em formato digital j tinha
passado por um outro filtro estilstico. Essas fontes foram re-
gravadas no incio do sculo XX ou como tipos de fundio, ou
em forma de matrizes para Linotipo e para Monotipo. (BRIN-
GHURST, 2005, p.155).

Sendo assim, mesmo que um projeto de design de


tipos tenha comeado como um revival, se o resulta-
do for comparado com o design original das letras,
possvel perceber diferenas significativas em vrios
aspectos. Muitas vezes por caractersticas das ferra-
mentas utilizadas, do suporte tecnolgico, das limita-
es do material de pesquisa ou mesmo da persona-
lidade do designer de tipos. Chegando ao ponto em
que o revival deixa de ser uma cpia para se tornar
um novo sistema alfabtico com caractersticas pr-
prias, e as vezes hbridas de estilos diferentes.
Fig.8 Vrios exemplos de tipos com o nome Garamond. A verso
do topo (Monotype Garamond), assim como a Garamond 3 e ITC
Garamond, so na verdade revivals baseados no trabalho de Jean
Jannon, mas que erroneamente foram atribuidos a Claude Garamond.
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Os fatores que motivam os projetos de novos tipos podem


ser dos mais diversos. Alguns so motivados por um resga-
te histrico, outros por uma razo pragmtica de uso, outros
tendem para a manifestao de uma expresso grfica pes-
soal especfica, entre tantas outras razes possveis. Mas in-
dependente dos fatores motivadores, o que so gerados, por
fim, so novos insumos que podem ser utilizados por outros
designers que queiram dar aos seus trabalhos um carter vi-
sual particular, de acordo com as caractersticas semnticas e
pragmticas de seus projetos. (GOMES, 2010, p.53).

Conclui-se que o design de tipos, desde os primei-


ros tipos mveis at os tipos digitais produzidos hoje
em dia, possuem base em estilos de poca e tcni-
cas de escrita existentes antes da sua concepo, de
forma direta ou indireta. Direta quando o designer
de tipos escolhe de forma arbitrria usar elementos
estticos que remetem a um estilo especfico, fazen-
do com que seu alfabeto tenha uma carga semntica
particular. Indireta quando mesmo no associando
formas e acabamento a estilos especficos (de poca,
por exemplo), suas letras seguem estruturas de cons-
truo solidificadas pelo uso e a constante exposio
atravs dos anos. Inclusive, esses regastes podem se
apresentar em nveis diferentes. Desde inspiraes
para detalhes especficos, incorporando-os ao seu
prprio projeto (como caractersticas anatmicas das
letras), at desenvolver uma tipografia redesenhando
todo o sistema de escrita original o mais fiel poss-
vel. E juntamente com o processo de resgate, existe
a constante combinao entre sistemas e tipos dife-
rentes para o aprimoramento do repertrio grfico na
linguagem. A cada avano tecnolgico e cultural, no-
vos caracteres e estilos so incorporados nas famlias
tipogrficas visando aperfeioamento na comunica-
o das mensagens escritas.
Referncias

BRINGHURST, R. Elementos do estilo tipogrfico. Traduo Andr Stolarski.


So Paulo: Cosac Naify, 2005.

TWYMAN, Michael. L., Articulating graphic language: a historical perspective.


Em: Towards a new understanding of literacy, editado por Merald E. Wrolstad &
Dennis F. Fisher. Nova York: Praeger Special Studies, pp.188-251, 1981.

GOMES, Ricardo Esteves. O design brasileiro de tipos digitais:


A configurao de um campo profissional. So Paulo: Blucher, 2010.

FRUTIGER, Adrian. Sinais e smbolos: desenho, projeto e significado. Traduo Karina Jannini.
So Paulo:1999

Como criar em Tipografia/Design Museum. Traduo Elisa Nazarian.


Belo Horizonte: Editora Gutenberg, 2011.

Figura 1
STEINER, Hubert. TitusTexte.jpg . 2004. Largura: 387 pixels. Altura: 165 pixels. 27 kb.
Formato JPG. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:TitusTexte.jpg>.
Acesso em: 16 set. 2014.

Figura 2
_______. Minuscule caroline.jpg. 2010. Largura: 1.397 pixels. Altura: 1.829 pixels. 185 kb.
Formato JPG. hDisponvel em: <ttp://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Minuscule_caroline.jpg>.
Acesso em: 16 set. 2014.

Figura 3
FRUTIGER, Adrian. Uma estrutura comum. 1980, P/B. Sem formato.

Figura 4
BRINGHURST, Robert. Diagrama de uma famlia tipogrfica tradicional. 1992, P/B. Sem formato.

Figura 5
GUTENBERG, Johannes. Gutenberg bible Old Testament Epistle of St Jerome.jpg. 1454/55.
Largura: 600 pixels. Altura: 836 pixels. 179 kb. Formato JPG. Disponvel em: <http://
pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Gutenberg_bible_Old_Testament_Epistle_of_St_Jerome.jpg>.
Acesso em: 16 set. 2014.

Figura 6
GILL, Eric. Gill Sans. Monotype Recorder. 4371216178_31714abc8a_o.jpg.1935/6.
Largura: 2.211 pixels. Altura: 3.069 pixels. 1,3 mb. Formato JPG. Disponvel em: <https://www.
flickr.com/photos/36844288@N00/4371216178/in/pool-gillsans/>. Acesso em: 16 set. 2014.

Figura 7
GILL, Eric. Perpetua. Monotype. tumblr_m7zh3guI8U1qcaxv1o1_1280.jpg.1925.
Largura: 1.123 pixels. Altura: 816 pixels. 242 kb. Formato JPG. Disponvel em: <http://
dailytypespecimen.com/post/28914309399/perpetua-specimen>. Acesso em: 16 set. 2014.

Figura 8
_____. Many types of garamond.gif. Largura: 383 pixels. Altura: 1.000 pixels. 57 kb.
Formato GIF. Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/File:Many_types_of_garamond.gif>.
Acesso em: 16 set. 2014.