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Lbero Luxardo e a produo


de cinejornais no Par
nas dcadas de 1940 e1950

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Professora do Curso de Cinema e Audiovisual do Instituto de Cincias
da Arte da UFPA. E-mail: analobatoazevedo@gmail.com
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Resumo: Este texto trata da produo de cinejornais reali-


zada no Estado do Par nas dcadas de 1940 e 1950 pelo ci-
neasta Lbero Luxardo, tendo como objetivo ampliar o co-
nhecimento a respeito dessa produo, levando em conta
que um percentual muito baixo de filmes sobreviveu at os
dias de hoje e os dados a esse respeito so bastante restritos.
Aborda suas caractersticas, os apoios que a viabilizaram,
o circuito cinematogrfico em que foi exibida, bem como
sua periodicidade. Analisa Perde o Par o seu grande lder,
filme que encerra a produo de no-fico realizada em
associao com o poltico Magalhes Barata, e que recebeu
durante o processo de restaurao o ttulo Homenagem ps-
tuma a Magalhes Barata, destacando sua construo, seu
contexto de exibio e as implicaes da advindas.
Palavras-chave: Cinejornal; Lbero Luxardo; Cinema
Paraense; Documentrio; Histria do Cinema Brasileiro.

Abstract: TThis paper deals with the production of


newsreels held in the state of Para in the 1940s and 1950s
by filmmaker Lbero Luxardo, aiming to enlarge the
knowledge about it, taking into account that a very low
percentage of films survived to these days and data about
it are quite restricted. It discusses its features, the support
that enabled its accomplishment, the circuit in which it
was exhibited, as well as their periodicity. It examines Perde
o Par o seu grande lder, special edition ending the cycle
of newsreels carried out in association with the politician
Magalhes Barata, which was entitled Homenagem
pstuma a Magalhes Barata during the restoration
process, highlighting its construction, its exhibition context
and the implications arising therefrom.
Key words: Newsreel; Lbero Luxardo; Cinema of Par;
Documentary; Brazilian Cinema History.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Uma histria com poucos sobreviventes

A pesquisa com cinejornais no Brasil rdua, os resultados so lentos e


por vezes bastante limitados, em decorrncia da situao dos acervos flmicos e da
escassez de documentao sobre essa produo. Jos Incio de Melo Souza, em
texto intitulado Trabalhando com cinejornais: relato de uma experincia, alinha entre
os fatores que contriburam para que os cinejornais fossem deixados na sombra, a
destruio de arquivos (SOUZA, 2007, p. 117-118). Isso se deveu, em muitos casos,
a incndios e inundaes, levando ao desaparecimento de acervos de extrema
relevncia para o cinema brasileiro. No somente as catstrofes naturais foram
responsveis pela deteriorao de diversos conjuntos de filmes, a falta de conservao
em condies adequadas tambm provocou a degenerao de uma fatia significativa
da produo de cinejornais2.
A fragilidade das estruturas de produo, frequente sobretudo nas regies
fora do eixo Rio-So Paulo3, levou praticamente extino a produo de filmes de
no-fico realizada pelo cineasta Lbero Luxardo (1908 1980), na cidade de Be-
lm, nas dcadas de 1940 e 1950. Tal situao decorreu da falta de armazenamento
em condies adequadas, agravada pelo fato de o Par ser um estado extremamente
mido. Esse quadro, na verdade, vai se esboando prematuramente; o cineclubista
e crtico Pedro Veriano, lembra de um episdio que presenciou e o descreve como o
lado triste da histria da produo cinematogrfica de Luxardo (VERIANO, 2013).
Ao procurar, em uma estante cheia de rolos de filmes, que mantinha em sua casa,
acondicionados em sacos pretos, um filme em que o pai de Veriano aparecia, Luxar-
do descobre que eles esto cheios de fungo, passando, ento, a derrub-los e chut-
-los, jogando-os fora4. Verdadeira capitulao face dificuldade de conservao da
2
A situao dos acervos que chegaram at os dias de hoje diversa, entre os que se encontram preservados
em melhores condies h os que foram produzidos por rgos do governo federal, caso do Cine Jornal
Brasileiro, (1938-1946), realizao do Departamento de Imprensa e Propaganda, Cine Jornal Informativo
(1946-1969) e Brasil Hoje (1971-1979), ambos produzidos pela Agncia nacional. Em condies
semelhantes, encontram-se alguns cinejornais produzidos por empresas privadas como o caso do
Bandeirante da Tela (1947-1956), produzido pela Divulgao Cinematogrfica Bandeirante, Notcias da
Semana (1944-1986) e Atualidades Atlntida (1941- anos 1980), realizados pelo Grupo Severiano Ribeiro.
Para mais informaes a respeito desses cinejornais ver ARCHANGELO (2012, 2013) e SOUZA (2007).
3
Vale destacar dois importantes cinejornais produzidos em outras regies e cujas colees foram
preservadas em boas condies: Atualidades Gachas (meados de 1920-1981), realizao da Leopoldis
Film e Cinejornal Carrio (1934-1959), produzido pela Carrio Filme, sendo que vrias edies deste
ltimo, por ironia, se perderam em incndio ocorrido na Fundao Cinemateca Brasileira, quando
o acervo da Carrio Filme j estava sob a guarda dessa instituio. Ver a respeito desses cinejornais
Cinemateca Brasileira (2001) e PVOAS (2011).
4
A vivncia de Pedro Veriano, que participava da cena cinematogrfica paraense poca, como realizador de
filmes em 16mm, cinfilo e cineclubista, foi fundamental para a realizao deste trabalho. Veriano me concedeu
uma entrevista, em 17 de setembro de 2013, contribuindo com as informaes que guarda na memria.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

produo cinematogrfica no Brasil, daquele perodo, e em particular numa capital


perifrica.
H que destacar, ainda, a falta de estrutura das instituies responsveis pela
guarda de acervos flmicos, caso do Museu da Imagem e do Som do Par (MIS-PA),
onde se encontram depositados os filmes de Lbero Luxardo realizados no Par e que
sobreviveram at os dias de hoje5. Sua existncia tem se caracterizado por enorme
precariedade, em termos de infraestrutura e de pessoal especializado, o que certa-
mente contribuiu para o processo de deteriorao dos filmes realizados pelo cineasta
bem como, de outros conjuntos de filmes existentes na instituio. Como conse-
quncia, no s o acervo carece de conservao adequada, como sua organizao
bastante precria6.
Para completar, as informaes sobre esses cinejornais so tambm extre-
mamente rarefeitas. No h documentos relativos a essa produo, como os textos
das locues, materiais que tratem de sua exibio, ou de outros aspectos da mesma,
de modo que esta pesquisa se baseia em um nmero muito reduzido de fontes7.
Dentre os cinejornais realizados por Lbero Luxardo, h apenas dois filmes
sobreviventes, situados entre os ltimos produzidos, no final da dcada de 1950: o n-
mero 3 do ano de 1959, o que indicado na cartela de abertura onde se l Amaznia
em Foco N. 3 X 59, e uma edio especial abordando a morte do governador do Par
General Magalhes Barata, que recebeu durante o processo de restaurao o ttulo
Homenagem pstuma a Magalhes Barata. Isso se deu em razo do trecho inicial do
filme haver se perdido, no existindo ttulo, nem crditos. Durante a pesquisa, tive
acesso ao ttulo original, divulgado na imprensa poca em que foi exibido: Perde o
Par o seu grande lder, por vezes mencionado com ligeira modificao, como O Par
perde o seu grande lder. Adotarei neste texto o primeiro deles, antes de mais nada por
5
O MIS-PA possui um importante acervo no que diz respeito cinematografia paraense, dentre os quais os
cinejornais realizados nas dcadas de 1950 e 1960, por Milton Mendona, estando includa nesse material
a edio N. 3 X 59, do Amaznia em foco, de Lbero Luxardo, produo essa restaurada atravs de processo
digital, em 2008, quando os filmes j se encontravam em acentuado processo de deteriorao. Tambm
fazem parte do acervo os longas-metragens realizados por Lbero Luxardo no Par Um dia qualquer
(1965), Maraj, barreira do mar (1967) e Brutos inocentes (1974), com exceo de Um diamante e 5 balas
(1968), dado como perdido, bem como os curtas-metragens Homenagem pstuma a Magalhes Barata
(1959) e Belm 350 anos (1965), tratados como cinejornais no catlogo da mostra realizada por ocasio
dos festejos dos 100 anos de Lbero Luxardo, pelo Museu da Imagem e do Som do Par, em 2008 (MIS-
PA, 2008, p. 45). H cpia desses filmes em DVD, o que tem permitido seu visionamento, bem como a
realizao de pesquisas.
6
A respeito da criao e histria do MIS-PA ver MARINHO (2013).
7
A produo cinematogrfica de Lbero Luxardo foi pouco estudada, e no que diz respeito aos cinejornais,
a bibliografia ainda mais escassa, destacando-se o trabalho de concluso de curso de Maria Jos Mesquita,
Lbero Luxardo, o cineasta da Amaznia (1999), que faz meno a essa produo, bem como alguns textos
curtos que fazem parte do catlogo organizado pelo MIS-PA, mencionado na nota anterior (MIS-PA,
2008). Os jornais dirios tambm se constituram em fontes para esta pesquisa.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

ter sido escolhido por seu realizador, alm de destacar um aspecto central do filme,
a questo da perda, que ser abordada na anlise realizada adiante.
A restaurao de Perde o Par o seu grande lder foi realizada atravs do
Programa de Restauro Cinemateca Brasileira/Petrobras 2007, que contemplou ainda
trs outros filmes realizados por Lbero Luxardo: Um dia qualquer (1965), Maraj,
barreira do mar (1967) e Belm 350 (1965). A indicao de tais filmes pelo MIS-PA
para o edital de restauro e sua escolha pela comisso de seleo8 implicam no reco-
nhecimento dos mesmos como patrimnios audiovisuais brasileiros.

O nome do cineasta em foco

A produo de reportagens e cinejornais realizada no Par, nas dcadas de


1940 e 1950, apresentada atravs do nome do cineasta que esteve sua frente. Tal
situao se distingue do que prevaleceu na produo de cinejornais brasileiros, e de
outras partes do mundo, que ficaram conhecidos atravs do ttulo que lhes foi atri-
budo, dando-se tambm destaque s instituies ou empresas responsveis por sua
criao.
Paulista de Sorocaba, Lbero Luxardo chega a Belm em 1939, para filmar
o I Congresso Amaznico de Medicina, e a essa altura um profissional com uma ex-
perincia expressiva, acumulando em seu currculo a realizao de filmes de fico e
documentrios, curtas e longas-metragens. Alm disso, tem uma formao bastante
diversificada, atuando como fotgrafo, diretor, roteirista, e ainda, nas atividades tcni-
cas laboratoriais, tendo revelado e feito a copiagem de Alma do Brasil (1931), Lbero
Luxardo, em Campo Grande (MT), juntamente com Alexandre Wulfes; apenas a
gravao da msica em discos, sincronizada atravs do processo Vitaphone, foi reali-
zada no Rio de Janeiro (MESQUITA, 1999, p. 53).
Luxardo decide permanecer em Belm, onde pretendia realizar um longa-
metragem de fico intitulado Amanh nos encontraremos, que seria filmado no Ma-
raj. Com esse objetivo, abre um estdio cinematogrfico, em sociedade com Flix
Rocque, equipado para revelao, copiagem, e gravao de som, dispondo tambm
de uma equipe de locutores, o que, segundo Maria Jos Mesquita, teria acontecido
no ano de 1940, e seria mantido durante a 2 Guerra Mundial. J havia encontrado
inclusive a atriz do filme, mas a falta de filme virgem, em consequncia da guerra

8
A comisso de seleo era composta por um representante do Ministrio da cultura, um representante
indicado pela Petrobras, dois tcnicos da cinemateca Brasileira, e um representante da Associao
Brasileira de Cinematografia ABC, conforme os termos do edital, disponvel em www2.cultura.gov.br/
site/wp-content/uploads/2008/02/cinemateca_programa-restauro-2007_convocacao.pdf, consultado em
18 nov. 2015.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

e outras dificuldades de produo terminam por inviabilizar sua realizao9 (MES-


QUITA, 1999, p.11). Na verdade esse processo um pouco mais longo; em 1947
encontramos no jornal A Provncia do Par diversas menes produo de Amanh
nos encontraremos10, assim como, ao estdio da Amaznia Filmes, que no s conti-
nuava em funcionamento, como era objeto de um ambicioso projeto de expanso,
que Luxardo pretendia colocar em prtica com a criao de uma sociedade anni-
ma11. A ampliao do estdio visava fornecer estrutura para uma produo diversifi-
cada que inclua cinejornais, longas-metragens e documentrios.
Em meio a esse processo, Lbero Luxardo conhece Magalhes Barata, um
dos polticos mais importantes do Par no sculo XX, que iniciava seu segundo man-
dato como interventor, cargo para o qual fora nomeado pelo presidente Getlio Var-
gas e que ocupou de 08 de fevereiro de 1943 a 19 de outubro de 1945. Passa, ento,
a realizar pequenos filmes de propaganda a respeito da carreira do governador,
durante as dcadas de 1940 e 1950, (MESQUITA, 1999, p. 11). A associao entre
o cineasta Lbero Luxardo e o poltico Magalhes Barata reproduz um modelo j
tradicional na cena brasileira, como chama ateno Arthur Autran, destacando a
ligao entre Gilberto Rossi e Washington Luiz, nos anos 1920 (AUTRAN, 2008, p.
13). De acordo com Mesquita, esses filmes sobre as aes polticas de Barata eram
produzidos pela Amaznia Filmes e integravam os programas dos cinemas da empre-
sa Cardoso & Lopes Moderno, Independncia, Universal, e Rex, cujo nome depois
foi alterado para Vitria -; e sua periodicidade era quinzenal (MESQUITA, 1999,
p. 11). Ainda segundo a autora, a produo de Luxardo nesse momento foi intensa,
dizendo a esse respeito:

E, segundo alguns, filmava at sem filme na mquina. Maga-


lhes Barata chegava e dizia: Sr. Luxardo, o senhor vai fazer
uma fita sobre... e o cineasta dava um jeito de realiz-lo. Hlio
Castro conta que numa parada militar de 7 de setembro, L-
bero colocou a cmera para funcionar e ela no tinha filme,
Lbero at se deitou no cho para conseguir as imagens, que
nunca foram vistas por Barata, quando este cobrava o filme
pronto, Lbero sempre dizia que estava mixando no Rio de Ja-
neiro. (MESQUITA, 1999, p. 11).

9
Esse projeto ser transformado e resultar, cerca de vinte anos mais tarde, no filme Maraj, barreira do mar.
10
Durante o ano de 1947 so feitas algumas menes ao filme: que o mesmo se encontra em produo (A
Provncia do Par, 02 mar. 1947, p. 7); que a Amaznia Filmes tenta acabar o filme (A Provncia do Par,
13 jun. 1947, p. 5); que o filme continua nas prateleiras, esperando verba para sua finalizao (A Provncia
do Par, 5 nov. 1947, p. 5).
11
O projeto de expanso dos estdios da Amaznia Filmes era bastante ambicioso, e o colunista, que assina
como JO, manifesta seu entusiasmo com o mesmo, afirmando que poderia vir a suplantar os estdios da
Cindia, no Rio de Janeiro (Um grande estdio na Amaznia, A Provncia do Par, 16 mai. 1947, p. 5).
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Em outro momento de seu texto, Mesquita trata esses filmes de propaganda


como cinejornais (MESQUITA, 1999, p.12), forma como tambm a eles se refere
Pedro Veriano, que oferece uma nova informao acerca dessa produo, afirmando
que tais filmes eram compostos tambm por notcias sobre a vida social da cidade,
tais como bailes de carnaval, patrocinados pelos clubes, festas de 15 anos de mem-
bros da elite local etc. (VERIANO, 2013). J Autran se refere produo flmica de
Luxardo durante os anos 1940 e 1950 como constituda por um cinejornal e docu-
mentrios de curta-metragem (AUTRAN, 2008, p. 12).

A produo dos anos 1940

O conhecimento disponvel sobre os filmes de no-fico realizados por L-


bero Luxardo, nas dcadas de 1940 e 1950, no vai alm de informaes bastante
genricas e sintticas, e se limitam basicamente ao que mencionei acima. Conside-
rando a carncia de documentos a respeito da mesma, bem como seu quase total de-
saparecimento, os jornais dirios de Belm se constituram em fonte de fundamental
importncia para a pesquisa, cujos resultados, contudo, se revelaram bastante limi-
tados, sobretudo no que diz respeito dcada de 194012. A bibliografia a respeito da
carreira poltica de Magalhes Barata tambm pouco contribuiu para o conhecimen-
to das atividades cinematogrficas que Lbero Luxardo realizou com seu suporte.
De acordo com Mesquita, as atividades cinematogrficas de Lbero Luxar-
do ao lado de Magalhes Barata tm incio com as filmagens das viagens deste pelo
interior do estado, no mencionando, entretanto, quando isso se deu (MESQUITA,
1999, p. 10). Tais atividades podem ter comeado no ano de 1943, quando Barata
toma posse como interventor, e as viagens pelo interior do Estado se constituam em
um dos aspectos fundamentais de sua gesto, momentos em que a sede do governo
era temporariamente transferida para o municpio visitado (ROCQUE, 1983, p. 51).
A primeira referncia encontrada acerca da atuao do cineasta ao lado de
Magalhes Barata diz respeito, efetivamente, a uma viagem, porm, seu destino
12
A pesquisa nos jornais apresentou limitaes, decorrentes da situao do acervo existente nas bibliotecas
do Par e de outros fatores. Da coleo dos jornais A Provncia do Par, que se encontram na Biblioteca
Pblica Arthur Vianna, no constam as edies relativas a grande parte da dcada de 1940, iniciando-se
apenas em 1947. Alm disso, os jornais de alguns perodos, como os dos meses de julho a dezembro de
1956, encontram-se em condies muito precrias, no sendo possvel manuse-los, o que s poder ser
feito depois que o acervo for digitalizado. Na Folha do Norte, outro importante jornal existente na cidade
poca, iniciamos a consulta pelos anos de 1958 e 1959, e, como nada fosse encontrado, e sabendo que
muito dificilmente haveria em suas edies informaes de interesse para esta pesquisa, pois o jornal tinha
como editor-chefe e proprietrio Paulo Maranho, inimigo figadal de Magalhes Barata, interrompemos
a busca nesse peridico. Assim, decidimos nos concentrar nos jornais A Provncia do Par, que procurava
se manter neutro, e no qual encontramos, de fato, materiais de nosso interesse, e O Liberal, fundado, em
1946, por um grupo de correligionrios de Barata, para dar sustentao atuao poltica do Partido Social
Democrtico (PSD).
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

outro. Lbero Luxardo integra a equipe do interventor em visita s Guianas Fran-


cesa, Holandesa e Inglesa, realizada em janeiro de 1944, na condio de jornalista
e cinegrafista (ROCQUE, 1999, p. 429). Do resultado dessas filmagens no se tem
qualquer notcia.
No perodo situado entre 1943 e 1945, anos em que Barata esteve frente
do governo do Par, o contexto era propcio a uma produo flmica intensa, cons-
tituindo-se num veculo de propaganda da atuao do interventor, que pretendia
continuar sua carreira poltica, candidatando-se a governador nas eleies de 1945,
com a redemocratizao do pas. Sua candidatura acabou no se efetivando, em
decorrncia do que Carlos Rocque chamou de proibio branca, sugerindo, que
os antigos interventores se abstivessem de se candidatar a governador de seus Estados
(ROCQUE, 1983, p. 58) Ainda assim, a conjuntura permanece favorvel para a ma-
nuteno da produo dos filmes de propaganda de Luxardo ao lado de Barata du-
rante o restante da dcada: quem assume o governo Lus Geols de Moura Carva-
lho, integrante do Partido Social Democrtico (PSD), do qual Barata foi presidente
no estado do Par, desde sua fundao, em 1 de maio de 1945, e ao longo de toda sua
trajetria poltica; em 1945, Barata se elege senador, e apesar de ter fixado residncia
na capital da Repblica, mantm fortes vnculos com a cidade de Belm e o estado
do Par, preparando sua candidatura para o governo no pleito seguinte, a se realizar
em 1950.
Com relao aos assuntos que poderiam ter figurado nos filmes, no perodo
em que Barata foi interventor, alm das viagens pelas cidades do interior do Estado,
destaco as audincias pblicas no Palcio Lauro Sodr, quando as portas da sede
do governo eram abertas para receber a populao pobre, as andanas pelos bairros
perifricos de Belm e as conversas com o povo, que se constituam em pontos fortes
do capital poltico de Barata13. Vinculado ao tenentismo, Magalhes Barata pe em
prtica algumas de suas bandeiras, que tentavam atender reivindicaes populares,
como as desapropriaes de terras em benefcio do povo e a reduo do preo dos
alugueis14. O perfil populista do interventor, fortalecido por um fcil trnsito entre a
gente do povo, com quem gostava de se misturar, bem representado no farto mate-

13
Sobre a atuao poltica de Barata ver ROCQUE (1983, 2001 e 2006) e FONTES (2013).
14
A respeito do tenentismo diz Boris Fausto: Vrios interventores nomeados para os Estados nordestinos
eram militares; em novembro de 1930, o governo criou uma delegacia regional do Norte, entregando-a
a Juarez Tvora. O movimento tenentista tentou introduzir certas melhorias e atender a algumas
reivindicaes populares, retomando em outro contexto a tradio salvacionista. Juraci Magalhes
interventor da Bahia nomeou comisses para desenvolver a agricultura, procurou ampliar servios de
sade e decretou a reduo compulsria dos alugueis. Tvora pretendeu expropriar os bens dos oligarcas
mais comprometidos com a Repblica Velha. (FAUSTO, 2001, p. 189-190).
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

rial fotogrfico constante dos dois volumes em que Carlos Rocque aborda a carreira
poltica de Magalhes Barata (ROCQUE, 1999 e 2006).
Levanto a hiptese de que na primeira metade da dcada, quando Barata
ocupava o cargo de interventor, a produo cinematogrfica realizada atravs de sua
ligao com Luxardo tenha sido intensa, e que isso tenha se estendido pelo restante
da dcada, porm de forma mais reduzida. possvel que tal produo tenha abor-
dado outros assuntos, alm das questes polticas em torno de Magalhes Barata,
desde seus primeiros momentos, e que isso tenha se acentuado na segunda metade
da dcada. Entretanto, os dados existentes no permitem ir adiante, nem chegar a
quaisquer concluses, pois s temos notcia de uma nica reportagem relativa a essa
dcada, de dezembro de 1949, a qual aborda o Jubileu da Escola Tcnica de Comrcio
do Par15. Isso aponta para o fato de que j na dcada de 1940, a cavao16 e o suporte
econmico para a realizao de filmes de no-fico por Lbero Luxardo, teria ido
alm da esfera poltica, estando a mesma articulada a outros mbitos do poder.

Que produo essa?

A reportagem acima mencionada volta a ser exibida no ms de janeiro do


ano seguinte17. Entre o final de janeiro e incio de fevereiro de 1950, mais uma re-
portagem de Lbero Luxardo divulgada como Contribuio pecuria marajoara18.
Ainda no ms de fevereiro, estendendo-se at o incio de maro, outra reportagem
de Lbero Luxardo chega aos cinemas da cidade, dessa vez abordando os Costumes
e tradies do Par19. Alguns meses depois, em junho de 1950, os cinemas exibem
Notcias do Par, reportagem de Lbero Luxardo a respeito da chegada de Magalhes
Barata20. Em julho de 1951 anunciada a exibio de Um reprter na Amaznia,
filme realizado por Lbero Luxardo no municpio de Alenquer21. Em 1953, duas
diferentes reportagens so exibidas simultaneamente, II Exposio pecuria de Soure
e Capanema. Nova reportagem de Lbero Luxardo chega aos cinemas em fevereiro
de 1955, abordando o Reveillon do Brancrevea22. Como se pode observar, a maioria
15
A Provncia do Par, 23, 25 e 27 dez. 1949, p. 5.
16
Cavao uma expresso utilizada nos anos 1920 para designar o documentrio de cunho comercial
(SOUZA, 2007, p. 117).
17
A Provncia do Par, 1 e 3 jan. 1950, p. 5.
18
A Provncia do Par, 26, 27, 28, 29 e 31 jan. 1950 e 2 e 3 fev. 1950, p. 5.
19
A Provncia do Par, 15, 16, 17, 18, 19 e 21 fev. 1950, p. 5.
20
A Provncia do Par, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 21, 22, 23 e 24 jun. 1950, p. 5.
21
A Provncia do Par, 4 e 5 jul. 1951, p. 5.
22
A Provncia do Par, 15, 18, 19, 20, 22, 16 e 27 fev. 1955 e 1 e 2 mar. 1955, p. 5.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

das produes exibidas nesse perodo so divulgadas como reportagens, sendo uma
delas tratada como filme, e outra, como Notcias do Par.
No final de maro de 1955 anuncia-se o 1 jornal da Amaznia Filmes,
com reportagens de Lbero Luxardo, focalizando O Carnaval de 1955, A Coroao
da Rainha do Carnaval e Os aspectos do Municpio de Breves23. Em junho chega
aos cinemas o Amaznia em Foco n 2 apresentando O trote dos calouros, A festa dos
calouros e Marta Rocha na Assembleia Paraense. Reportagens de Lbero Luxardo24.
Ao longo dos meses seguintes at novembro de 1955, h notcias da exibio dos n-
meros 3 ao 8, 10 e 14 do Amaznia em Foco25. Divulgam-se, na imprensa, portanto,
informaes acerca de dez de seus nmeros, podendo-se deduzir que tenham sido
realizadas quatorze edies, at o ms de novembro, data em que foi exibida a produ-
o n 14, ltima anunciada naquele ano.
Em 1955, so ainda divulgadas no jornal A Provncia do Par, quatro repor-
tagens da Amaznia Filmes, todas com assunto nico, exibidas nos meses de abril,
agosto e outubro de 1955, no havendo, portanto, meno sua vinculao srie
Amaznia em Foco26.
Essa oscilao entre reportagem e cinejornal permanece nos anos seguintes.
Em 1956, h notcias de uma reportagem de Lbero Luxardo, intitulada Amaznia
em Foco, abordando o desfile Bangu, da Assembleia Paraense27, sem meno a nme-
ro de srie, bem como uma reportagem da Amaznia Filmes, abordando a chegada
e posse do General Magalhes Barata no governo do Par28. Em 1957 a imprensa
noticia uma reportagem da Amaznia Filmes abordando a visita de Craveiro Lopes29.
Nova edio do Amaznia em foco s ser anunciada em agosto de 1959, novamente
sem numerao30. Assim, das quatro produes anunciadas entre 1956 e 1959, duas

23
A Provncia do Par, 27, 29, 30 e 31 mar. 1955 e 1 abr. 1955, p. 5.
24
A Provncia do Par, 7, 8, 11, 12, 14, 15 e 16 jun. 1955, p. 5.
25
Os anncios a respeito desses nmeros do Amaznia em Foco foram veiculados no jornal A Provncia do
Par, sempre na pgina 5, nas datas que se seguem, n 3 - 28 e 19 de junho 1955 e 1, 2, 3, 6, 7, 8, 9 e 10
de julho de 1955; n 4 5, 7, 8, 9 e 10 de julho de 1955; n 5 24, 28, 29, 30 e 31 de julho de 1955 e 2
de agosto de 1955; n6 18, 19 e 20 de agosto de 1955; n 7 - 27 e 28 de agosto de 1955; n8 30 e 31 de
agosto de 1955 e 1 de setembro de 1955; n 10 1 de outubro de 1955; n 14 23, 24 e 25 de novembro
de 1955.
26
A hiptese de que essas reportagens tambm fizessem parte da produo seriada que se iniciava, mesmo
sem que isso tivesse sido explicitado, no cabe, pois uma delas foi exibida exatamente no intervalo entre a
veiculao dos cinejornais n 1 e 2 e a outra entre os de n 5 e 6.
27
A Provncia do Par, 8, 9, 10 e 11 mar. 1956, p. 5.
28
A Provncia do Par, 5, 6 e 7 jul. 1956, p. 5.
29
A Provncia do Par, 15, 16 e 17 out. 1957, p. 5.
30
A Provncia do Par, 8 e 14 ago. 1959, p. 5.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

so tratadas como reportagens, e as outras duas como Amaznia em Foco.


A partir de 1955, portanto, a produo de filmes de no-fico de Lbero
Luxardo, realizada atravs da Amaznia Filmes, passa a se constituir, alm de algu-
mas reportagens, num cinejornal, gnero que pode ser definido como uma produo
seriada de curta-metragem, composta por notcias a respeito de eventos diversos, com
periodicidade, em geral, semanal (ARCHANGELO, 2013, p. 7). Segundo Reisz e
Millar, a quantidade de tpicos pode variar de um a dez (REISZ; MILLAR, 1978, p.
189), sendo que a maioria contm notcias diversas31. No caso do Amaznia em Foco,
nas edies de que se tem conhecimento o nmero de tpicos vai de um a quatro.
Quanto sua periodicidade, fica difcil precisar, j que h nmeros no divulgados
na imprensa; porm, levando-se em conta os dados disponveis, observa-se durante o
ano de 1955, uma oscilao que entre quinzenal e mensal.
Sintetizando: os dados levantados pela pesquisa apontam para a existncia
de dois momentos na produo de filmes de no-fico realizados por Lbero Luxar-
do nas dcadas de 1940 e 1950. Entre o ano de 1943 e o incio de 1955, a mesma teria
consistido em reportagens, no se configurando como produo seriada, sendo que
a partir de maro de 1955 a maior parte desses filmes passa a se estruturar nos mol-
des de um cinejornal, intitulado Amaznia em Foco. Tanto as reportagens quanto os
cinejornais eram exibidos antes do programa principal, o longa-metragem de fico,
no espao destinado ao complemento nacional, garantido por lei32.
Entre o final de 1949 e o incio de 1956, s se tem notcia de uma reporta-
gem vinculada atuao de Barata, tratando de sua chegada na capital do Par em
junho de 1950. H, de fato, vrias indicaes de que a produo de Luxardo a partir
de 1951 e at meados de 1956, no tenha se realizado atravs de sua vinculao
com o poltico paraense, o que pode ter acontecido apenas no curto perodo em
que esteve em pauta seu retorno ao comando da poltica no Estado, e se encontrava
envolvido em campanha para as eleies de 3 de outubro de 1950, para governador.
O processo eleitoral extremamente tumultuado e violento, o certame, na verdade,
s se encerra no incio do ano seguinte, aps revises na contagem dos votos e inter-
posio de recursos. Alexandre Zacarias de Assumpo, com quem Barata disputa o
cargo, declarado vencedor e toma posse em 20 de fevereiro de 1951.
confirmao da derrota, segue-se um momento traumtico na carreira de

31
Como exemplo, cito o cinejornal Notcias da Semana, que nas 313 edies realizadas entre 1956 e
1961 possui de trs a onze notcias, o que d uma mdia de cinco notcias. Em sua pesquisa sobre o NDS,
Archangelo no menciona a existncia de edies com assunto nico (ARCHANGELO, 2013, p.4).
32
Em 1932 passou a ser obrigatria a exibio de um complemento nacional nas sesses de cinema, de
acordo com o Decreto 21.240/32, que entrou em vigor em 1934.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Magalhes Barata, que fica mais de dois anos sem retornar a Belm. Lbero Luxar-
do, que tambm acaba atrado pela poltica, se elege deputado estadual pelo PSD,
como suplente, em janeiro de 1947, e, como titular, em 3 de outubro de 1950, para
o perodo de 1950 a 1954, assumindo inclusive o cargo de presidente da Assembleia
Legislativa. Alm disso, em 1953, ocorre seu rompimento com Barata e sua transfe-
rncia para o Partido Republicano (PR).
Assim, exceo da reportagem mencionada acima, as demais bem como
os diversos nmeros do cinejornal Amaznia em Foco se concentram em assuntos que
dizem respeito vida sociocultural e artstica da cidade, dirigindo ainda sua ateno
para os municpios paraenses e aspectos de sua fauna; em dois nmeros do cinejornal
h matrias relacionadas esfera poltica. Cito alguns exemplos: bailes de carnaval e
festas juninas realizadas em clubes frequentados pela elite, como Assembleia Paraen-
se e Bancrevea33; comemoraes em torno de concursos de miss34; eventos artsticos,
como a atuao do pintor Balloni em Belm e exibio de alunos da Academia de
Acordeon Alencar Terra35; competies, como uma prova automobilstica de obst-
culos36; visitas de embaixadores ao Par37; matrias que abordam a fauna amazni-
ca38, a cultura e tradies do Par e suas cidades39.

Magalhes Barata volta cena

H algumas indicaes de que aes de Magalhes Barata tenham voltado


ao centro das reportagens e cinejornais realizados por Luxardo, a partir de 1956, en-
tre as quais questes extra flmicas. O poltico paraense assume novamente o governo
do Estado, dessa feita eleito pelo povo, tendo permanecido no cargo de 10 de junho
de 1956 a 29 de maio de 1959, quando veio a falecer (seu mandato terminaria em
1961). Sua relao com Lbero Luxardo se recompe, e no dia de sua posse, sobe as
escadas do Palcio Lauro Sodr ao lado do cineasta, como testemunham os registros
fotogrficos desse momento solene (ROCQUE, 2006, p. 878), que passa a ocupar o
cargo chefe de gabinete.

33
Amaznia em Foco n 1 e n 8.
34
Amaznia em Foco n 2 e n 8.
35
Amaznia em Foco n 7 e 6.
36
Amaznia em Foco n 5.
37
Amaznia em Foco n 4 e n 6.
38
Amaznia em Foco n 14.
39
Amaznia em Foco n 1.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Com relao produo do perodo, as notcias a respeito da mesma voltam


a ficar escassas. Quando digo que h menos informaes disponveis, chamo ateno
para o fato de que mesmo no caso de sua desacelerao, tomando-se como parmetro
o ano de criao do Amaznia em Foco, h indcios de que os anncios veiculados na
imprensa, bem como o material que sobreviveu at os dias de hoje, no correspon-
dem efetiva produo de reportagens ou cinejornais, nesse perodo. Em primeiro
lugar, tanto Maria de Nazar Mesquita, que realizou diversas entrevistas para a ela-
borao de seu trabalho, quanto Pedro Veriano, assduo frequentador dos cinemas da
cidade desde os anos 1940, falam em intensa produo ao longo das duas dcadas.
indiscutvel que se precisa levar em conta os processos da memria e seu retros-
pecto seletivo do passado, entretanto, a divergncia entre o que dizem e o material
encontrado deveras acentuada40. Alm disso, a edio do Amaznia em Foco n 3
de 1959, como as duas realizadas anteriormente, no foram divulgadas na imprensa.
importante mencionar, ainda, que no se tem notcias sobre filmagens de diversas
situaes relativas ltima gesto de Magalhes Barata no governo do Par, includas
em Perde o Par o seu grande lder, material esse certamente realizado por Lbero
Luxardo para integrar suas reportagens e cinejornais, e ser exibido nos cinemas da
capital paraense. Com exceo das matrias constantes das edies divulgadas e da-
quela que sobreviveu, constam do filme trechos abordando as seguintes situaes:
Barata desembarcando no aeroporto de Belm, ao retornar de sua ltima viagem ao
Rio de Janeiro; atuando como presidente de conveno do PSD; reunindo-se, no
Palcio Lauro Sodr, com lderes de todos os partidos; recebendo condecorao ou-
torgada pelo governo de Portugal; assistindo ao desfile da Polcia Militar do Estado;
presidindo congressos de fomento econmico no interior do Estado; participando
de uma recepo oficial, bem como da cerimnia de instalao da Universidade do
Par, ao lado do Presidente Juscelino Kubitscheck.
Mesmo que a produo de cinejornais e reportagens no perodo tratado nes-
ta parte do texto, como nos demais momentos das dcadas de 1940 e 1950 tenha sido
superior ao que foi levantado pela pesquisa, necessrio considerar as provveis e
costumeiras descontinuidades. Como chama ateno Glnio Pvoas, em texto sobre
a produo da Leopoldis Film, a periodicidade nem sempre (ou nunca) regular
(PVOAS, 2011, p. 221).
40
Foram anunciadas na imprensa diria, catorze reportagens de 1949 at o final da dcada de 1950 e
dezesseis edies de Amaznia em Foco, havendo mais um nmero deste, que chegou at os dias de hoje,
o n 3 X 59, a respeito do qual nada foi divulgado no jornal consultado, podendo-se deduzir que foram
realizados ainda os nmeros 1 e 2 da srie de 1959, totalizando assim dezenove edies do Amaznia em
Foco. Alm disso, h o nmero especial realizado aps o falecimento de Magalhes Barata. So, portanto,
trinta e trs edies no total, um nmero extremamente baixo para um perodo de dez anos.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Nos poucos filmes do perodo divulgados na imprensa, Magalhes Barata


uma figura central: o de julho de 1956 trata de sua chegada e posse no governo do
Estado; no seguinte, de outubro de 1957, recebe o Presidente de Portugal Craveiro
Lopes no Palcio Lauro Sodr, como se pode constatar no trecho utilizado em Perde
o Par o seu grande lder. Barata tambm est presente na edio n 3 de 1959 do
Amaznia em Foco, participando da inaugurao de uma escola que recebera seu
nome. Provavelmente, a ltima produo a contar com a presena do governador,
e no a mais indicada para servir como parmetro para dimensionar sua presena
nas edies do cinejornal e reportagens realizadas nesse perodo, pois a essa poca
j estava bastante enfermo. Dentre as cinco matrias que compem o cinejornal, h
outra, relativa inspeo de uma ponte, obra de responsabilidade do Departamento
de Estradas de Rodagem, em que se encontra presente o representante do governo
do Estado, Abel Figueiredo, governador em exerccio, pois Barata se achava fora de
Belm, em tratamento de sade. As outras trs, dizem respeito a eventos que contam
com a presena do Ministro da Sade Mrio Pinotti, sendo que em dois deles, des-
taca-se tambm o comparecimento do prefeito Lopo de Castro, membro do Partido
Social Progressista (PSP), um dos partidos que formavam a Coligao Democrtica
Paraense, criada para fazer oposio a Barata e ao PSD. Tratam da inaugurao do
Pronto Socorro Municipal de Belm, e de uma recepo oferecida pelo prefeito a
Mrio Pinotti. Na terceira, inspeciona os servios realizados na estrada Belm-Bras-
lia, e nessa ocasio se encontra acompanhado por Waldir Bouhid, superintendente
Superintendncia do Plano de Valorizao Econmica da Amaznia (SPVEA).
Temos, portanto, uma edio centrada em questes polticas, com algumas
matrias relativas ao governo de Magalhes Barata, embora em uma delas esteja re-
presentado pelo vice-governador. Seria a presena, nas demais notcias, de polticos
de outros partidos, alguns dos quais adversrios de Barata, um sinal dos tempos e da
tentativa que empreende em sua ltima gesto, de governar com a colaborao de
todos os partidos, como enfatizado na retrospectiva de sua carreira, apresentada em
Perde o Par o seu grande lder? Tal hiptese aponta no sentido da ampliao da base
de sustentao do Amaznia em Foco, no que diz respeito ao universo da poltica, j
que o prefeito Lopo de Castro, presente em dois tpicos da edio n 3 de 1959, per-
sonagem de uma das seis matrias constantes da ltima edio do cinejornal de que
se tem notcia, de agosto de 1959, recepcionando, em sua residncia, a embaixatriz
do Canad. Nessa edio, se no a ltima, mas certamente uma das ltimas realiza-
das por Lbero Luxardo, produzida sem o suporte de Barata, a maioria das matrias
gira em torno da visita do embaixador do Canad Belm, e as comemoraes a que
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

tal visita deu ensejo41.


Entretanto, importante assinalar que o esforo de distenso empreendido
por Barata, no se concretizava a contento, e a incluso de seus adversrios polticos
no cinejornal no devia ser administrada com tranquilidade42. Em perodos anterio-
res de sua trajetria, quando os conflitos e a lida com os adversrios eram enfrentados
de forma mais explosiva, dificilmente haveria condies para que os cinejornais abor-
dassem aes executadas por seus opositores, ou eventos em que tivessem participa-
o relevante.
O destaque dado ao nome de Lbero Luxardo nos anncios das reportagens
e cinejornais condizente com seu papel na realizao dos filmes; Pedro Veriano
afirma que ele fazia de tudo, atuando como fotgrafo, montador, redator da narrao
(VERIANO, 2013), o que significa que pode ter realizado alguns filmes sozinho, ou
quase isso. fato, porm, que essa situao no foi uma constante; o cineasta con-
tou com alguns colaboradores, o que pode ter se ampliado com o passar dos anos e
seu envolvimento com outras atividades, no sendo possvel, mais uma vez, precisar
quem foram tais profissionais e em que funes atuaram ao longo de todo o pero-
do43.
O que se pode afirmar, que Lbero Luxardo foi uma figura central nessa
produo, desempenhando o papel de editor, termo pelo qual costuma ser designado
o responsvel pela produo de cinejornais (REISZ; MILLAR, 1978, p.189). No con-
texto da produo cinematogrfica paraense, entre o incio dos anos 1940 e meados
dos 1970, o cineasta, que adotou a cidade de Belm como local para viver e produzir
seus filmes, foi sem dvida, o que Luciana Arajo chamou de personalidade sin-
gular, que aliava s suas habilidades tcnicas e criativas a iniciativa de fazer filmes,
atraindo investidores e mobilizando colaboradores, ou mesmo realizando suas pro-
dues praticamente sozinho (ARAJO, 2013, p. 96).

41
Essa edio do Amaznia em Foco contm os seguintes tpicos: a visita do Embaixador do Canad ao
Palcio Lauro Sodr; recepo embaixatriz canadense na residncia do Prefeito Lopo de Castro; recepo
no Clube do Remo; excurso ao Mosqueiro; homenagem a Gurjo; inaugurao do monumento a Lauro
Sodr. (A Provncia, 8 ago. 1959, p. 5).
42
Em momento anterior ao abordado no cinejornal n3 X 59, quando tambm precisou se ausentar para
tratamento de sade, o governador deveria ser substitudo pelo presidente da Assembleia Legislativa, Max
Parijs, pois no havia vice-governador pela Constituio da poca. Como Parijs era seu adversrio,
deixou em seu lugar o secretrio de Interior e Justia, Aurlio do Carmo, (ROCQUE, 2006, p. 925)
43
Nos crditos da edio n 3 de 1959, h referncia a Fernando Melo, na fotografia e Fernando Curi, na
locuo.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

O final de um ciclo

H nos jornais de Belm referncias a duas produes cinematogrficas em


torno da morte de Magalhes Barata. A primeira, lanada nos cinemas no ms de
junho, poucos dias depois do enterro do governador44, apresentada como uma re-
portagem realizada pela Amaznia Filmes, de Milton Mendona45. Aborda a eleio
e posse do vice-governador Moura Carvalho, e se detm nos acontecimentos relativos
morte do lder poltico: as diversas etapas do velrio, a visitao cmera ardente,
o cortejo fnebre acompanhado pela populao at o cemitrio de Santa Izabel, as
homenagens e o enterro.
No ms seguinte, outra produo chega ao circuito, nos dias 10, 11 e 12 de
julho de 1959, ao cinema Moderno e em 26 de julho de 1959, ao Independncia46
tendo sido anunciada na imprensa como segue:

EM EXIBIO NO MODERNO: LBERO LUXARDO


apresenta PERDE O PAR O SEU GRANDE LDER As-
pectos da gloriosa trajetria poltica do ilustre paraense gene-
ral MAGALHES BARATA falecido em pleno apogeu de sua
existncia luminosa Cenas de seu ltimo perodo de governo
Sua posse, sua presena em convenes polticas, audincias
pblicas, inauguraes, recepes, viagens e as ltimas home-
nagens prestadas pelo povo ao seu grande amigo (A Provncia
do Par, 10 de julho de 1959, p. 5).

Assim, Perde o Par o seu grande lder mantm seu foco na trajetria po-
ltica do ilustre paraense general Magalhes Barata, distinguindo-se da produo
realizada por Milton Mendona, que noticia a morte do governador e os eventos dela
decorrentes. De acordo com a divulgao do filme, trata-se de um retrospecto inter-
pretativo, uma edio de cinejornal preparada por ocasio da morte de alguma per-
sonalidade famosa ou quando se comemorava uma data histrica (REISZ; MILLAR,
1978, p. 198). Alm de apresentar caractersticas que o situam na esfera do gnero
cinejornal, sua estrutura narrativa, bem como questes que dizem respeito forma
como foi produzido, e certas nfases de sua divulgao, revelam seu parentesco com

44
Exibida em 10 e 11 de junho de 1959, nos cinema Nazar (A Provncia do Par, 10 e 11 jun. 1959, p.
7), nos dias 12 e 13 de junho de 1959, no Olmpia e Guarani (A Provncia do Par, 12 e 13 jun. 1959, p.
7), nos dias 14 e 15 no Iracema e Popular (A Provncia do Par, 14 jun. 1959, p. 7) e em 24 jun. 1959, no
Imperial (A Provncia do Par, 24 jun. 1959, p. 7).
45
Como mencionado em vrios momentos, Amaznia Filmes o nome da produtora de Lbero Luxardo,
e no encontrei informaes capazes de esclarecer tal vinculao entre Milton Mendona e a Amaznia
Filmes.
46
A exibio do dia 10/7/1959 foi anunciada nas edies de A Provncia do Par dos dias 08, 09 e 10 de
julho de1959, na pgina 7, e as demais, no mesmo jornal, nos dias em que foram exibidas.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

o cinema documentrio. como filme intitulado O Par Perde seu grande lder (O
Liberal, 24 de julho de 1959, p. 2), que a produo de Lbero Luxardo tratada em
anncio posterior ao citado acima, o que a distingue de uma reportagem, realizada
no calor da hora, denotando a inteno de se constituir num trabalho que buscava ir
alm da notcia sobre o falecimento do lder.
No que diz respeito equipe tcnica do filme, em catlogo elaborado pelo
MIS-PA (MIS-PA, 2008, p. 45), Luxardo figura no s como diretor, mas como res-
ponsvel por seu roteiro e fotografia. Perde o Par o seu grande lder contou com pelo
menos outro fotgrafo, pois foi construdo com filmagens realizadas por mais de uma
cmera; isso se explicita na sequncia em que o corpo de Magalhes Barata trans-
portado para fora do Palcio Lauro Sodr, para que tenha incio o cortejo fnebre,
formado por um enorme contingente populacional, que o acompanhar at o cemi-
trio de Santa Izabel.

Figura 1: Fotograma de plano de Perde o Par o seu grande lder, registrando o momento em
que o caixo de Magalhes Barata transportado para fora do Palcio Lauro Sodr, a fim de
seja iniciado o cortejo fnebre.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Figura 2: Fotograma do plano seguinte de Perde o Par o seu gande lder.

Destaco a qualidade tcnica e esttica da fotografia, conferindo ao filme e


ao personagem abordado a grandiosidade pretendida por seu realizador e expressa
pela narrao. Com essa edio, Lbero Luxardo fecha o ciclo de filmes, sejam eles
reportagens ou cinejornais, produzidos em associao com Magalhes Barata.

Estrutura de Perde o Par o seu grande lder

O filme pode ser decomposto em trs partes que, para efeitos de anlise,
identifico como: 1) Morte; 2) Velrio e enterro; 3) Trajetria poltica. A primeira
parte se inicia com um plano muito rpido, provavelmente encurtado face perda
do trecho inicial, composto por apenas alguns fotogramas, em que h vrios homens
reunidos num ptio da casa do governador, seguindo-se outro em que diversas pes-
soas olham apreensivas atravs das grades da casa. Tais planos revelam momentos de
tenso e expectativa, espera do desfecho que parecia iminente. Da, a narrativa nos
conduz ao interior da casa de Magalhes Barata, para seu universo privado, destacan-
do-se sua cama, sua poltrona, seu capacete, o relgio marcando a hora de sua morte,
11h7min, do dia 29 de maio de 1959. O jornalista Carlos Rocque nos informa que
Lbero Luxardo parou o relgio do gabinete de Magalhes Barata quando marcava a
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

hora de seu falecimento, indo em seguida janela e comunicando ao povo que se


aglomerava na rua: - O governador Magalhes Barata acaba de falecer (ROCQUE,
2006, p. 957). O espectador , por fim, conduzido sua vivenda no Tapan, lugar
onde repousava e recebia os amigos.
Nessa primeira parte, Perde o Par o seu grande lder vai muito alm de
comunicar o momento em que se deu a morte do lder poltico e seu contexto, bus-
cando transmitir seu impacto emocional seja nas pessoas prximas, em seus aliados
polticos, seja na populao paraense. Lbero Luxardo faz isso com apurado domnio
da linguagem cinematogrfica, utilizando-se, por exemplo, da imagem do relgio
marcando o momento exato em que se deu a morte do governador, o qual fora pa-
rado pelo prprio cineasta, num gesto performtico e altamente cinematogrfico. O
filme busca aproximar ao mximo o espectador do seu grande amigo e estender sua
presena entre eles. como se o ambiente privado de Magalhes Barata, onde viveu
seus ltimos momentos, ainda transpirasse sua presena, denunciando, ao mesmo
tempo, sua ausncia, e o enorme vazio deixado por figura de tal dimenso.
No trecho que se segue, o filme entrelaa, atravs da montagem, imagens
do velrio, da visitao da populao cmara ardente, do cortejo, das homenagens
e enterro, portanto as mesmas situaes abordadas por Milton Mendona em sua
reportagem47, com imagens da trajetria de Barata, escolhidas entre seus ltimos
feitos, o que vai nortear a seleo das situaes abordadas. Essa a tnica que preside
a organizao do filme nesse momento, a ideia do ltimo, do derradeiro: o ltimo
adeus, o ltimo desfile a que assistiu, a ultima conveno do PSD que presidiu, o
ltimo discurso, a derradeira homenagem. Como um dos aspectos de sua ltima
gesto, destaca a tentativa de governar em aliana com todos os partidos e de forma
pacfica. A importncia de Magalhes Barata para a sociedade paraense e sua relao
com o povo so expressas de forma veemente durante o velrio e cortejo fnebre,
acompanhado por um enorme contingente de pessoas, semelhante a um mini-Crio
de Nazar, nas palavras de Carlos Rocque (ROCQUE, 2006, p. 968).

47
No h cpia da reportagem realizada por Milton Mendona, de modo que os comentrios feitos a
respeito da mesma se baseiam no anncio do filme, publicado no jornal A Provncia do Par, de 10 jul.
1959, p. 7.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Figura 3: Fotograma de um plano do filme Perde o Par o seu grande lder, quando o cortejo
fnebre passa em frente ao Ver-o-Peso.

Apenas nos trs minutos finais, que a narrativa se concentra no retrospecto


da atuao poltica de Magalhes Barata como governador, no qual se destacam:
obras, consideradas ousadas; o compromisso com a instruo pblica e sua colabo-
rao na criao da Universidade do Par, a abertura de estradas ligando cidades e
municpios do interior do Estado, a realizao de obras imponentes e audaciosas
como o edifcio do Departamento de Estradas de Rodagem e a adutora de guas do
Guam.
Nessa parte final, as caractersticas do gnero cinejornal so bastante evi-
dentes, de modo que os destaques de sua trajetria so abordados de forma muito
ligeira, separados por cartelas decorativas conhecidas como lapagem, para marcar
a passagem de um assunto a outro, em substituio aos ttulos de segmentos/not-
cias, comuns em grande parte desse tipo de produo, particularmente no perodo
silencioso. Colees de saltitantes cartes-postais, de acordo com a caracterizao
do gnero feita por Andrew Buchanan, citada por Raymond Fielding (FIELDING,
1978, p. 6), em crtica superficialidade desse tipo de produo.
Nos demais momentos, embora intercalados com imagens do velrio e en-
terro, os destaques da carreira poltica de Magalhes Barata tambm so abordados
de forma rpida, apenas enunciados, acompanhados de uma narrao extremamente
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

elogiosa. A retrica do filme hiperblica: nunca ningum amou mais o seu povo,
tambm nenhum outro foi to chorado; ou ainda, na ocasio em que o corpo de
Magalhes Barata introduzido no cemitrio, diz o narrador: ningum consegue
controlar o povo, cada lugar disputado mesmo correndo risco de vida.
Perde o Par o seu grande lder uma forma de prantear o morto. O sen-
timento de perda que figura no ttulo original d tom ao filme, o que acentuado
pela trilha sonora, composta predominantemente por uma msica bastante melan-
clica. Essa msica acompanha at mesmo o momento em que Magalhes Barata
empossado, includo na parte inicial do filme, e se no fosse por sua presena viva,
haveria certa dificuldade em distinguir aquela situao, do velrio, pois ambos tm
caractersticas solenes, acontecem no mesmo local. No bloco final, em que h os
destaques da atuao poltica de Magalhes Barata, a trilha sonora melanclica tam-
bm acompanha sua primeira parte. bem verdade, que em outras passagens desse
bloco, especialmente em seus minutos finais, ela tem um tom marcial, ou mesmo
grandioso, mas o que predomina a msica melanclica, enlutada.
O filme e sua fala so construdos a partir de um lugar bem demarcado,
do ponto de vista de um aliado, um companheiro. Recorro, para a compreenso
de tal aspecto, noo de voz proposta por Bill Nichols, que diz respeito forma
como a lgica, o argumento ou o ponto de vista do documentrio so transmitidos
(NICHOLS, 2005, p. 74). Assim, a voz de Perde o Par o seu grande lder do tipo
em que ns, os amigos de Barata, representados por um deles, o cineasta Lbero Lu-
xardo, falamos dele para a populao como um todo, e, sobretudo, para ns mesmos,
amigos e aliados que nos ressentimos de maneira particular com perda de tamanha
dimenso. Os correligionrios se constituem no pblico privilegiado pelo filme no
circuito formado pela sede do PSD e nos demais espaos em que foi exibido a partir
de articulaes do partido, o que explicitado no convite do Diretrio Municipal de
Belm, assinado pelo presidente Armando de Sousa Corra:

Convido os srs. membros do Diretrio Municipal, supervisores


dos bairros e presidentes dos Diretrios Distritais, para assisti-
rem no prximo dia 24 do corrente, sexta-feira, s 20 horas, na
sede do Partido, rua Senador Manoel Barata, 127, o filme
intitulado O Par perde o seu grande Lder, de autoria do
nosso dedicado companheiro sr. Lbero Luxardo, chefe de ga-
binete do governador.
Outrossim, comunico aos demais correligionrios que, o refe-
rido filme ser exibido em todos os bairros da capital em dia e
hora previamente marcados por esta Presidncia. (O Liberal,
23 de julho de 1959, p. 3).
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

Nos termos propostos por Nichols, a voz, que serve para dar concretude
ao engajamento do cineasta no mundo, no est restrita ao que dito verbalmente,
e fala atravs de todos os meios disponveis para o criador (NICHOLS, 2005, p.
76). Trata-se de algo mais do que a emisso vocal, que apenas um dos elementos
utilizados pelo cineasta para construir o ponto de vista do filme. Neste caso, a voz
propriamente dita um recurso narrativo chave para a construo da voz do filme,
narrado por Lbero Luxardo (MESQUITA, 1999, p. 12). Embora se trate de uma
narrao em voz over, o que Nichols chama de voz de Deus, em que o narrador no
visto enquanto narra (NICHOLS, 2005, p. 142), quase se pode dar corpo a essa voz,
que pertence a uma personalidade pblica, a um homem que ocupou diversos cargos
polticos. Trata-se, portanto, de uma voz conhecida, e mais do que isso, de algum
muito prximo do falecido, que lamenta a morte de seu amigo, daquele com quem
conviveu de forma estreita.
Para a compreenso do tipo de filme realizado por Lbero Luxardo, h que
considerar, ainda, os contextos em que o filme foi exibido, alm do circuito de salas
comerciais de cinema. Antes da exibio na sede do PSD, mencionada acima, j
vinha sendo divulgado que atendendo a um apelo dos moradores dos mais diversos
bairros da nossa capital O Par perde seu grande lder seria exibido em todos os su-
brbios da cidade, para que todos aqueles que no tiveram oportunidade de assisti-lo
pudessem faz-lo (O Liberal, 11 de julho de 1959, p.3). Em tais circunstncias, os
seguidores e admiradores de Magalhes Barata puderam participar de uma espcie
de cerimnia, de ritual, mais um dentre aqueles que compem a vivncia social da
morte. Segundo Arnold van Gennep, os diversos rituais praticados pelos diferentes
grupos humanos nas passagens de uma situao social a outra, se decompem em
trs tipos: de separao, de margem e de agregao (GENNEP, S/d., posio 483)48.
No caso dos rituais funerrios, integram o primeiro tipo aqueles que demarcam o
afastamento do morto do grupo a que pertencia, o dos vivos; seguem-se os que dizem
respeito fase de liminaridade, passagem; e, por fim, h os ritos que simbolizam a
integrao da pessoa ao seu novo grupo, o dos mortos.
A exibio do filme, e em particular nesse contexto, pode ser considerada
um ritual de agregao, integrando Magalhes Barata ao mundo dos mortos (GEN-
NEP, S/d.). Em verdade, seria mais apropriado falar-se em mundo dos imortais.
Alm disso, entendo que tais projees, semelhana de determinados ritos funer-
rios praticados entre alguns povos, tinham a finalidade de ligar novamente todos os

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O livro Os rituais de passagem, de Arnold van Gennep foi consultado em edio eletrnica kindle,
citada na bibliografia, as quais no indicam paginao, mas a posio.
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Lbero Luxardo e a produo de cinejornais no Par nas dcadas de 1940 e 1950 | Ana Lobato

membros sobreviventes do grupo, entre si e tambm com o defunto, recompondo a


corrente quebrada pelo desaparecimento de um dos elos (GENNEP, S/d., posio
3807-3813). Neste caso, um elo fundamental, o que demandava muita habilidade
e unio para superar sua falta, de maneira que esse ritual cinematogrfico poderia
contribuir para que os correligionrios de Magalhes Barata e membros do PSD se
fortalecessem, dando continuidade sua caminhada poltica.
Perde o Par o seu grande lder pode ser visto, tambm, como um rquiem
audiovisual, estendendo a esta linguagem o sentido dado ao termo para designar a
msica cantada durante os velrios ou para homenagear os mortos. Assistir ao filme
uma forma de homenagear o morto, de imortaliz-lo e contribuir para que sua alma
descanse em paz. esse o sentido de sua ltima imagem, composta por uma cartela
onde se l: Toda a sua vida a servio do ideal de bem servir o seu povo. Paz a sua
alma!

Referncias Bibliogrficas

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VERIANO, P. Entrevista concedida autora em 17/9/2013.

Referncias Audiovisuais

AMAZNIA em foco N. 3 X 59. Produo: Amaznia Filmes. Direo: Lbero Lu-


xardo. Fotografia: Fernando Melo. Locutor: Alberto Curi. Brasil, 1959, p&b, 6min.
DVD Milton Mendona 3, Belm, MIS-PA, NTSC, 2008, 25min.

PERDE o Par o seu grande lder. Direo, roteiro, fotografia e narrao: Lbero
Luxardo. Brasil, 1959, p&b, 16min. DVD, Belm, MIS-PA, NTSC, 2007.

submetido em: 07 09 2015 | aprovado em: 18 11 2015.