A INFLUNCIA DO MELODRAMA POP NA TRILOGIA HISTRICA DE QUENTIN

TARANTINO: BASTARDOS INGLRIOS (2009), DJANGO LIVRE (2012) E

OS OITO ODIADOS (2015)12
Carolina de Oliveira Silva3

RESUMO

Este artigo discute os trs ltimos filmes de Quentin Tarantino sobre a perspectiva
da recuperao histrica autoral. "Bastardos Inglrios" (Inglourious Basterds, 2009),
"Django Livre" (Django Unchained, 2012) e "Os Oito Odiados" (The Hateful Eight,
2015) tm como pano de fundo para as suas tramas a II Guerra Mundial e a Guerra
Civil Americana. A temtica da vingana retoma algumas das premissas clssicas
do melodrama, ainda que ligeiramente modificadas: a luta entre o bem e o mal, o
amor e o dio, a famlia e a moralidade encabeadas principalmente pelas
personagens femininas. A partir das relaes entre o melodrama clssico, o
melodrama romntico e a hibridao caracterstica do cineasta norte-americano,
pretende-se desenvolver uma anlise que estabelea elementos melodramticos
nos filmes que obedecem a uma lgica moral do universo criminoso criado por
Tarantino, ainda que no possamos classific-los como filmes do gnero
melodramtico.

Palavras-chave: Anlise flmica, Quentin Tarantino, Melodrama, Mulheres,

Audiovisual.

ABSTRACT

This article discusses Quentin Tarantino's last three films on the perspective of
authoral historical recovery. "Inglourious Basterds", 2009, "Django Unchained", 2012
and "The Hateful Eight", 2015 have as background for their plot World War II and the
American Civil War. The theme of revenge resumes some of the classic, yet slightly
modified, melodrama premises: the struggle between good and evil, love and hate,
family and morality - headed mainly by female characters. From the relations
between classic melodrama, romantic melodrama and hybridization characteristic of
the American filmmaker, it is intended to develop an analysis that establishes
melodramatic elements in the films that obey the moral logic of the criminal universe
created by Tarantino, although we can not classify them as films of the melodramatic
genre.

Keywords: Film analysis, Quentin Tarantino, Melodrama, Women, Audiovisual.

1
Trabalho apresentado no GP Cinema do XVI Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao,
Intercom na Mesa Temtica de Melodrama e rituais de passagem e publicado nos Anais do evento.
Artigo desenvolvido na disciplina de Esttica dos meios Audiovisuais sob orientao do Prof. Dr.
Luiz Vadico.
2
Recebido em 23/11/2016.
3
Universidade Anhembi Morumbi. coralinacarol@gmail.com
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INTRODUO
Meus personagens tm uma tremenda profundidade. Acho que crio
indivduos muito humanos e por isso que as pessoas respondem a eles, tudo bem,
e voc sabe que eles todos so pessoas com esperteza e dor e decises a tomar
(TARANTINO apud HATTENSTONE, 2012, p. 301). Quentin Tarantino parece
ultrapassar os limites da moral e dos bons costumes e defender seus gngsteres
marginalizados a partir de uma mentalidade prpria: a do profissionalismo.
Talvez por tratar em sua grande maioria da bandidagem como um ganha-
po uma profisso como qualquer outra a forma de admitir as mortes sangrentas
e as atitudes absurdas explicada pelo fato de aceitarmos o universo criminoso
como provvel e inerente ao cotidiano, muito aparentes desde o seu primeiro filme,
Ces de Aluguel (Reservoir Dogs, 1992).
Ces de Aluguel lana um desafio por minuto sobre o politicamente correto.
Seus anti-heris so um bando de criminosos de carreira que matam
policiais sem piscar, mas mostram uma preocupao cavalheiresca com
transeuntes inocentes (desde que eles no entrem no caminho) e passam o
tempo todo debatendo a tica de dar gorjeta a garonetes quanto com a
semitica de Madonna. (TAYLOR apud WOODS; 2012, p. 39).

Seus anti-heris trabalhadores como Vincente Vega (John Travolta) e Jules

Winnfiel (Samuel L. Jackson) em Pulp Fiction Tempo de Violncia (Pulp Fiction,
1994) iniciam uma jornada sangrenta de forma bastante casual entre conversas
sobre hambrgueres e massagem nos ps; sua herona Jackie Brown (Pam Grier),
uma aeromoa preocupada com sua vida financeira e cmplice de um traficante em
Jackie Brown (Jackie Brown, 1997) ou a matadora de aluguel Beatrix Kiddo (Uma
Thurman) em Kill Bill (Kill Bill Vol. 1 e Vol. 2, 2003/2004) que decide vingar-se de
todos aqueles que lhe fizeram mal, so alguns exemplos das tenses apresentadas
sob um preciso cdigo de lealdade e irmandade muito comum na construo da
diegese dos filmes que Tarantino realiza, o que nos leva a de fato engolir a
baboseira de pensar que este um trabalho de verdade [a bandidagem, o roubo e a
matana], uma profisso, no apenas vadiagem (TAYLOR apud WOODS,2012,
p.44).
A construo de personagens desprovidas de um protocolo alegoricamente
maniquesta caracterstico do melodrama clssico, associada a um tipo de
melodrama denominado Romntico que tem seu auge entre 1823-48 onde "a

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submisso aos valores tradicionais, cvicos e guerreiros comea a afrouxar"
(THOMASSEAU, 2012, p.63), ou seja, os marginais e bandidos tm seus papis
modificados, tornando-se os novos heris das histrias. A articulao essencial do
melodrama como produto da cultura de massas permite estabelecer paralelos com
uma das referncias essenciais do trabalho de Quentin Tarantino: a literatura pulp.
A Pulp Fiction surge no incio do sculo XX em meados de 1986 quando
Frank Munsey transforma a The Argosy dedicada quase que exclusivamente ao
pblico jovem masculino, em uma revista de textos de fico e diversos subgneros:
horror, fantasia, western, policial, fico-cientfica, aventura, etc. Consideradas de
qualidade menor, assim como o material em que eram impressas algo prximo do
papel jornal eram publicaes de baixo custo e que visavam o consumo popular e
o entretenimento acessvel para a classe trabalhadora, com ilustraes apelativas,
tramas pouco complexas e chocantes. A literatura pulp e o melodrama so produtos
da modernidade exposta por Ben Singer em Modernidade, hiprestmulo e o incio
do sensacionalismo popular (2004). As imagens frenticas, a imprevisibilidade e a
descontinuidade so as novas condies da metrpole. O sensacionalismo
intensificado pelo frenesi da virada do sculo, o caos das imagens adeptas s
reviravoltas sociais, servem como pano de fundo para o desenvolvimento desses
produtos direcionados s massas aos operrios e imigrantes como uma forma
de suprir as necessidades de evaso da populao.
Ainda que no possamos afirmar que obras como Bastardos Inglrios,
Django Livre e Os Oito Odiados classifiquem-se como melodramas, sendo em
sua maioria, expostos como filmes de guera, aventura, faroeste, crime ou mistrio
possvel atravs de uma renovao do gnero melodramtico proposta por autores
como Peter Brooks em The Melodramatic Imagination (1995), que acredita na
atemporalidade e nas distintas formas de ver o mundo a partir das produes
artsticas, repensar alguns aspectos passveis do melodrama nessas produes. O
melodrama deve deixar de amarrar-se aos momentos histricos em suma
responsveis pelo seu surgimento e incorporar-se aos mais diversos contextos de
produo cultural.
A anlise dessa trilogia autoriza discutir a perspectiva dos estudos
vinculados ao melodrama como gnero que decorrem, segundo Silvia Oroz "na

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dcada de 1970 e no quadro dos estudos culturais feministas, que apontavam esse
gnero como representao da castrao da mulher, da sua sujeio ao patriarcado
e ao mundo normativo" (OROZ apud COLA, 2015, p.213). A partir de personagens
femininas relevantes, protagonistas ou no e que movimentam a narrativa agindo ou
induzindo as aes de outras personagens, estabelece-se uma gramtica
melodramtica que obedece a uma lgica moral intrnsica ao universo criminoso
determinado, consequentemente atravessando um paradoxo reacionrio-
transgressor relativo representao das mulheres, e tambm das consideradas
minorias nesses filmes.

A DIALTICA DO MELODRAMA POP

A consolidao do melodrama cannico ou clssico coincide com muitas das
mudanas trazidas pela Revoluo Francesa 4 que permitiu, por meio do teatro
pedaggico, consagrar um protocolo das recorrncias deste gnero: o espetculo
5
melodramtico depende de uma corporificao da mise-en-scne , com
personagens bem definidas, o maniquesmo revelador da simplificao, a
valorizao da ao, o combate entre vcio e virtude, a explorao dos elementos
visuais como cenrios e figurinos acompanhadas pela trilha sonora o
desenvolvimento de temas musicais especficos para as personagens ou leitmotif6, o
enredo construdo torna visvel a moral judaico-crist. Um dos principais temas
trabalhados no melodrama a perseguio, a luta entre o bem e o mal que implica
em algum sendo perseguido por um vilo.

4
A arte do teatro impulsionada atravs da promulgao de um dito no ano de 1871, facilitando
sua construo e acesso: qualquer pessoa poderia construir um teatro e ali representar suas peas.
Esses teatros agora abundantes em toda a Frana nascem com fins educativos os textos so
simplificados para aqueles que no sabem ler os cenrios e os figurinos passam por um
enriquecimento, as aes so valorizadas em detrimento do texto e o maniquesmo instaurado no
momento proposital, um protocolo de como viver em meio aos infortnios que assolam os
humanos, especialmente os bons, oferecendo alternativas para se lidar com a desolao e a
esperana de sucesso que, inevitavelmente, alcanaro os esforados (PIRES; NOGUEIRA, 2013,
p.246).
5
Mise-en-scne, do francs mettre-en-scne, significa montar a ao no palco, ou seja, utilizar-se de
todos os recursos possveis como interpretao, cenrio, figurino, iluminao, etc., para conceber a
cena.
6
Termo alemo que designa uma tcnica de composio introduzida por Richard Wagner,
consistindo em uma equivalncia entre msica e personagens: a repetio de uma mesma msica
quando determinado personagem aparece ou um assunto especfico.
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O melodrama romntico, produzido em torno dos anos 1820, reflete as
mudanas na mentalidade coletiva, que defender um liberalismo voltado para as
minorias e uma poltica de livre expresso artstica.
O melodrama do rigor e das convenes burguesas acrescido, pouco a
pouco, do exagero e da desmedida. O espetculo dos vcios torna-se a
mais complacente; a Fatalidade repentinamente impiedosa passa a
esquecer de transformar-se em Providncia e mata, cada vez mais, o heri.
Os viles sobrevivem, mesmo a seus crimes, e a paixo amorosa, at ento
discreta, inflama o palco. O apotegma final transforma-se, s vezes, em
grito de desafio social (THOMASSEAU, 2003, p. 65).

Ainda que rejeitado por Charles Guilbert de Pixercourt escritor francs

responsvel pela definio das bases do melodrama no teatro e que fez discpulos
em diversos pases at o final do sculo XIX por conta da sua moral e esttica,
essa forma que confunde o drama e o melodrama romntico ainda se utiliza da
estrutura estabelecida pelo melodrama clssico. Os gneros, mesmo obedecendo a
regras inerentes e especficas, sobrevivem em torno das variaes, logo, funcionam
como chave para a compreenso da cultura de massa e suas produes, portanto,
so mantidos continuamente arraigados ao contexto histrico e cultural.
A interessante viso de Philippe Rouyer tambm discutida por Ivete Huppes
em Melodrama: o gnero e sua permanncia (2000), parte da direo tomada
pelos meios de comunicao em massa como o cinema e a televiso, de que o
melodrama a forma teatral da ps-modernidade e vai totalmente de encontro a
questo da instabilidade dos referenciais. A revisitao nostlgica esboa rastros de
inspirao, uma arte que
(...) procura gerar imagens e simulacros do passado, para produzir, em uma
situao social na qual a historicidade ou as tradies de classe genunas
se enfraqueceram, algo como um pseudopassado para consumo como
compensao e substitutivo (JAMESON, 1995, p.140-141).

No decorrer do sculo XX o melodrama vai partilhar espao com outras

modalidades, o gosto pela naturalidade da cena e pela representao sem
exageros conquista espao, ao lado do teatro cmico e musicado (HUPPES, 2000,
p. 10). O que obstante significaria a anunciao de seu fim, na verdade, revelaria um
novo impulso, o melodrama reflui, mas retoma o flego com o surgimento das
modernas variedades de entretenimento popular (p. 10).
Reconsiderando o terreno do melodrama cannico e as incorporaes de
traos irnicos que exploram esse gnero a partir de uma inverso dos valores,

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colocando em xeque a ordem patriarcal , o melodrama permite associar-se ao pop e
ativar a sensibilidade camp, discutida por Susan Sontag em Contra a interpretao
(1987) definido por meio da sensibilidade, que nesse caso diz respeito ao inatural,
ou seja, sua essncia retoma a predileo pelo artifcio e pelo exagero Sontag
defende que, para traar os contornos dessa sensibilidade, exige-se, na verdade,
uma extensa afinidade alterada pela repulsa.8
O melodrama pop incorpora, por meio da pardia, os deslocamentos de
valores operados pelo hedonismo da sociedade de consumo, desestabiliza
as normas tradicionais de separao do masculino e feminino, trabalhando
as formas de choque entre o arcaico e o moderno que tiverem seu lugar na
Espanha com a queda do regime de Franco; formas de choque que ns
brasileiros vivenciamos bem antes, e com densidade, na esttica e na
poltica do tropicalismo, a partir de 1967-68 (XAVIER, 2003, p. 88).

A dialtica apresentada em suas formas desinibidas permite tomar o

melodrama ao p da letra e construir ao mesmo tempo uma relao nostlgica e que
oferea transgresses. A tendncia nas dcadas de 1950-60 em separar o cinema
crtico do cinema dito popular, cai definitivamente por terra, permitindo aos anos
1970 uma revalorizao dos processos inerentes ao melodrama, como estratgia de
sobrevivncia do prprio cinema em relao ao mercado e a estabilizao de seu
pblico.

TRILOGIA HISTRICA
O trabalho com a perspectiva da recuperao histrica algo relativamente
novo quando pensamos nas obras anteriores de Quentin Tarantino, que tm como
dado fundamental a atrao cinfila. A preocupao do autor que construiu sua
carreira a partir dos anos 1990 parece ganhar mais um trao caracterstico em 2009
com Bastardos Inglrios: a da vingana histrica, que evoca uma trama a partir de
um dos sentimentos mais primitivos da humanidade.
Para tratar da vingana na guerra, recorri ao western spaghetti de Sergio
Leone e aos filmes de Ernst Lubitsch e Fritz Lang, que abordam o assunto.
Sempre fui fascinado pela guerra, porque ali todos os sentimentos ficam
mais exagerados (TARANTINO, 2009).

7
Ismail Xavier em O olhar e a cena" (2003) discorre sobre um movimento que pretende revalorizar o
dilogo entre os gneros populares e o cinema crtico/poltico como forma de sobrevivncia de um
cinema estvel que se relacione com o pblico, a partir dessa mistura de fices alternativas
ajustadas a ndole dos meios de comunicao, como exemplo, ele destaca cineastas de diversas
nacionalidades e perodos, dentre eles Rainer Wener Fassbinder, Manoel de Oliveira e Alain Resnais.
8
O camp tem como exemplo a obra de Pedro Almodvar a partir dos anos 1980.
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As premissas responsveis pelo incremento das tramas: a guerra, a
perseguio e a vingana, so os principais plots que prometem, como julga o
prprio Tarantino, a acabar com a guerra em uma noite, nem que seja de forma
simblica (2009). A discusso envolvendo a existncia de filmes antimilitaristas
proposta por Marc Ferro em Cinema e Histria (1992) implica na prpria
ambiguidade desses filmes em sua maioria pardicos ou marginais, abordam as
singularidades do militarismo, o esprito militar, o ridculo e a ingenuidade de seus
dogmas ou seja, apesar do tratamento vingativo, seu cinema est repleto de
gozaes9.
Bastardos Inglrios trata da ocupao nazista na Frana durante a II
Guerra Mundial, atravs de uma reviso fictcia da guerra. Um grupo de soldados
judeus planeja a exploso de um cinema durante a noite de estreia do filme nazista
Orgulho da Nao (Stolz der Nation) que contar com a presena de inmeras
autoridades da poltica e do cinema alemo. Em paralelo a isso acompanhamos a
histria de Shosanna Dreyfus (Mlanie Laurent) uma judia proprietria de um cinema
na Frana, coincidentemente o mesmo cinema que ser destrudo. Toda a sua
famlia foi morta pelo Col. Hans Landa (Christoph Waltz), um perspicaz caador de
judeus e o reencontro entre eles faz renascer todo o seu dio e rancor contra a
escria nazista, quando ela enxerga a possibilidade de se vingar: colocando fogo
em todos os seus filmes e consequentemente em seu cinema durante a grande noite
de estreia do filme alemo.
Django Livre ambientado pouco antes da Guerra Civil nos EUA,
cutucando as feridas vivas da memria do prprio pas. Django (Jamie Foxx) um
escravo com um passado brutal que se v diante do alemo Dr. King Schultz
(Christoph Waltz), um caador de recompensas que est atrs dos famosos irmos
Brittle, e Django por conhec-los o nico que pode ajudar na misso. Schultz
compra Django e promete libert-lo assim que sua caa chegar ao fim, mas, mesmo
com o sucesso da matana eles decidem no se separar e seguem juntos na
procura dos criminosos mais perigosos dos Estados Unidos da Amrica. Django
encara tudo isso como um aprendizado necessrio, uma autntica preparao que
9
Ferro cita em suas anlises filmes como Pelo Rei e pela Ptria (King and Country, 1964) de
Joseph Losey, Glria feita de sangue (Paths of Glory, 1957) de Stanley Kubrick e A ponte sobre o
rio Kwai (The Bridge on the River Kwai, 1957) de David Lean, como exemplos da estigmatizao dos
excessos militares.
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culminar no resgate de sua esposa Broomhilda von Shaft (Kerry Washington), que
fora separada dele por conta da uma confuso na venda de escravos. A dupla chega
finalmente a Candyland, uma fazenda execrvel onde vive Broomhilda, o encontro
do casal despertar uma srie problemtica de desconfianas e desencadear
situaes cada vez mais traioeiras embaladas por muito derramamento de sangue.
Os Oito Odiados se passa anos depois da Guerra Civil Americana
momento em que a construo da civilizao argumentada em meio a atos cada
vez mais violentos durante uma diligncia que percorre uma paisagem invernal e
inspita. John Ruth (Kurt Russell) leva sua prisioneira, a famosa Daisy Domergue
(Jennifer Jason Leigh) para ser julgada e enforcada na cidade de Red Rock. No
caminho, encontram-se por acaso com o Major Marquis Warren (Samuel L. Jackson)
ex-soldado negro que se tornou caador de recompensas e Chris Mannix (Walton
Goggins) que se diz o novo xerife da cidade de Red Rock. A viagem interrompida
por conta de uma nevasca, obrigando-os a buscar refgio no Armazm da Minnie,
encontrando outros quatro desconhecidos tambm abrigados, mas curiosamente
sem nenhum sinal de Minnie Mink (Dana Gourrir), a dona da estalagem. Apesar de
uma explicao duvidosa Minnie supostamente havia sado para visitar sua famlia
todos so acolhidos. O frio fica cada vez mais crtico e a inteno de John levar
sua prisioneira para a cidade se torna inconcebvel, em meio a dilogos misteriosos,
uma emboscada elabora por Jody (Channing Tatum), irmo de Daisy, para libert-la
e lev-la de volta para casa vagarosamente revelada.
A temtica da perseguio resultado da historicidade, demonstra situaes
delicadas que reavivam resqucios insuperados e memrias que excedem a
passagem do tempo. A reviso do nazismo e da guerra civil feita de forma
controversa e crtica, sua colocao o projeta como manipulador da histria. Sua
inteno desfavorvel para alguns crticos como Jonathan Rosenbaum (2013) que
em Bastardos Inglrios enxerga na verdade, uma negao ao Holocausto parece
como uma negao moral do Holocausto ... Na medida em que [o Holocausto] torna-
se uma conveno cinematogrfica e refiro-me uma realidade derivada de outros
filmes ela perde a sua realidade histrica10.

10
seems morally akin to Holocaust denial...Insofar as [the Holocaust] becomes a movie convention
by which I mean a reality derived only from other movies it loses its historical reality.. Traduo
livre do autor.
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A perda da dimenso histrica a que se refere Rosenbaum apresenta um
aspecto do vazio estpido que tranquiliza um espectador evasivo e irresponsvel,
negando qualquer mobilizao e no levando em considerao o juzo sincero e
coerente de um autor que pretende escandalizar o desembarao com que se tratam
esses assuntos. O cinema como fonte histrica mostrou-se contributivo a partir da
Nova Histria Cultural, que permite as informaes no convencionais ganharem
espao e significados sobressalentes, se cultura tudo o que constitui a maneira de
viver de uma sociedade especfica, devem-se valorizar, alm das grandes obras que
codificam esse modo de vida, as modificaes histricas desse mesmo modo de
vida (CEVASCO, 2003, p. 51).
O encorajamento de outras vises que no as j confirmadas por uma
suposta tradio autntica que garante a veracidade, modificam as relaes entre a
cultura e a sociedade. Para Raymond Williams 11 , pensador importante para os
estudos culturais (...) o mundo das artes est inextricavelmente ligado vida social
e depende de meios sociais de produo de sentido (CEVASCO, 2003, p. 52).
Essa interveno do cinema que o torna eficaz e operatrio permite pensar o
trabalho autoral de Quentin Tarantino no apenas como uma recuperao histrica
alterada em relao dita realidade, mas a capacidade ligada sociedade como
produtora e receptora dos filmes.
A importncia despendida s minorias em meados dos anos 1960 sob
aspectos antropolgicos, define mais tarde os efeitos das conquistas nos filmes
citados: os judeus em luta pela sobrevivncia em Bastardos Inglrios, os escravos
em busca da liberdade em Django Livre e a nsia pela restituio da famlia em
Os Oito Odiados. Alm da abordagem encorajadora que ecoa discursos de uma
minoria que ainda sofre os efeitos da represso, a dissimulao abordada nas
formas de representao desses grupos, com destaque para as mulheres, evolui em
um paradoxo ao mesmo tempo retrgrado, em personagens contrrias ao
progresso, mas que no deixam de apresentar uma ndole genuna, e libertador,
como forma devidamente emancipatria em relao a sua abordagem histrica.

11
A obra de Raymond Williams (1921-88) foi importante para a elaborao da Nova Esquerda
britnica onde destaca-se o sentido da cultura no como um pr-dado, mas como articulao das
contradies. Outro autor importante para os estudos da Nova Histria da Cultura foi Stuart Hall, que
demonstra em sua obra a importncia dos grupos [ou minorias], permitindo discutir o que os de
baixo trazem.
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As contradies trabalhadas em personagens femininas como Shosanna
Dreyfus, Broomhilda von Shaft e Daisy Domergue autoriza discutir as
perseguies recuperadas sob o ponto de vista de um cineasta homem que coloca
as mulheres uma minoria que ainda sofre reflexos de um tormento passado
como peas fundamentais. Suas funes no se resumem ao desejo de vingana
que esclarece e faz desaparecer questes a partir das diferenas sexuais, mas
coloca em jogo uma representao social que transita entre as distines e
igualdades. Ainda sob o territrio do lugar comum, em retrospecto ao melodrama
clssico que exemplifica a funo social do gnero como consultrio sentimental
(OROZ, 1992, p. 47) atribudo ao pblico feminino e seu acatamento ao patriarcado,
o resgate que Tarantino reconstri de um gnero, violado, busca desmistificar em
partes a compreenso limitada e desfavorvel do prprio gnero12.

UM TARANTINO MELODRAMTICO
A histria das mulheres, no geral, assinala uma particularidade
extremamente importante para compreendermos algumas das construes de
Tarantino.
(...) por um longo perodo, ela foi escrita a partir de convices feministas.
Certamente toda histria herdeira de um contexto poltico, mas
relativamente poucas histrias tm uma ligao to forte com um programa
de transformao e de ao como a histria das mulheres (TILLY, 1994, p.
31).

O slogan do feminismo na dcada de 1960 pblico privado condensa as

reflexes crticas e polticas apresentadas nessa trilogia, permitindo aliar o legado
poltico feminista aos confrontos de interesse demonstrados ao longo dos filmes. A
reflexo sobre a escolha dos temas e as prticas implicadas, revelam sentenas
morais e liberais referentes contemporaneidade, em que a teleologia que funde
proposies importantes do gnero melodramtico observa tambm suas alteraes
e problematizaes.

A luta entre o bem e o mal

A II Guerra registra entre 1940 e 1945 o nmero de avies produzidos nos

12
Os exibidores entenderam a necessidade social feminina - a televiso no existia e o rdio entrava
em crise - e ofereceram ao pblico o cinema como um espao para discutir o amor e os valores que o
sistema patriarcal induzia como femininos.
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EUA e na Alemanha, os nmeros giram em torno de 204.887 aeronaves para o
primeiro e 109.601 para o segundo, indicando a capacidade de impulsionamento
para conflitos. Tota (2006) compara a II Guerra e a Guerra da Secesso (1861-65)
com o princpio da guerra total.
Para o general Sherman, um dos grandes lderes militares das foras da
Unio, a guerra total significava que qualquer indivduo do outro lado devia
ser considerado um combatente, e no uma simples pessoa (TOTA apud
MAGNOLI, 2006, p. 356).

Os princpios de ambas as guerras eram em suma, muito semelhantes. Na II

Guerra, Hitler pretendia dominar os pases da Europa e transformar os do Ocidente
em vassalos, desejava-se uma Alemanha restaurada segundo os tempos do
Imprio. Quando a Polnia deixa de existir como Estado independente, considerada
um territrio anexado Alemanha, sua mo-de-obra inicia-se com a
superexplorao dos judeus, poloneses e outros povos de diferentes etnias. Na
mesma poca surgem os campos de concentrao, lugares reservados para os
opositores dos nazistas, uma medida da poltica de soluo final que eliminariam
os judeus e outros.
Na Guerra da Secesso as linhas de interpretao tambm so conflitantes:
a sociolgica defende a ideia de um conflito social que ope classes em torno das
questes de escravatura, e a geopoltica afirma que o conflito se estabelece entre os
Estados soberanos, ou seja, o Sul e o Norte. As explicaes13 no so excludentes,
embora bastante simplificadas, dentro do contexto a compreenso geopoltica serve
para os conservadores que colocam os federais como desrespeitosos quanto ao
direito constitucional de cada governo acreditavam em uma soberania
independente perante cada Estado. Em contraponto, as anlises acerca das
questes sociolgicas correspondem aos interesses dos progressistas, identificando
a abolio da escravido como o caminho para uma sociedade mais justa e
igualitria.
A reminiscncia de ambas as guerras como injustias reconhecem suas

13
Peter Louis Eisenberg em Guerra Civil Americana (1982) recupera outros motivos que ajudaram
na precipitao dessas complicaes: a disputa pelas terras do Oeste, os impostos requeridos pelo
Norte e as diferenas quanto ao desenvolvimento industrial, reservando ao Sul a mo-de-obra
escrava mais acentuada devido ao seu atrasado desenvolvimento, essas complicaes ajudaram a
eleger a dcada de 1860 como o incio de um esboo daquilo que se tornaria a sociedade
contempornea: a violncia como parteira da histria.

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aes sobre as minorias: judeus, negros, mulheres, etc.; o trabalho de dar voz aos
reprimidos nos revela simpticos como espectadores. Falar na luta entre bem e mal,
quando dessa perspectiva, torna-se aceitvel. Em Bastardos Inglrios a vingana
de Shosanna e da equipe especial de oito soldados americanos-judeus comandados
pelo tenente Aldo Raine (Brad Pitt) que pretendem acabar com o maior nmero de
nazistas das formas mais terrveis dentre eles Sgt. Hugo Stiglitz (Til Seweiger)
famoso pela forma brutal e sarcstica como mata nazistas e Sgt. Donny Donowitz
(Eli Roth) ou Urso Judeu, conhecido pela forma como espanca os inimigos com um
taco de baseball. Aldo afirma que os nazistas no tm humanidade, logo, no
devemos trat-los com humanidade, para os sobreviventes nazistas o recado
claro: so deixados vivos para que avisem as tropas o que fazemos aos nazistas
que pegamos. A marca da guerra ser dolorosa para esses soldados que voltaro a
salvo. Aldo marca a faca uma sustica na testa de cada libertado para que sempre
sejam reconhecidos como nazistas, mesmo sem seus respectivos uniformes. Do
outro lado identificamos possveis viles: Col. Hans Landa, um exmio caador de
judeus; o prprio Hitler (Martin Wuttke) representado como um homem
desequilibrado e Joseph Goebbels (Sylvester Groth) cineasta famoso pela
realizao de obras que incitavam a propaganda nazista.
Em Django Livre a temtica da escravido possibilita de antemo
colocarmos os negros, em sua maioria Stephen (Samuel L. Jackson) uma
exceo, apesar de negro no compartilha da ideia de igualdade e se v
inconformado com a presena de Django na Casa Grande, sugerindo queimar as
roupas de cama quando ele for embora como o lado do bem. A exceo de Dr.
Schultz um alemo que no entende a lgica da escravido, mas trabalha como
caador de recompensas matando certas pessoas e recebendo prmios por isso
quanto piores, maior o prmio o sulista Calvin Candie (Leonardo DiCaprio) que cr
na inferioridade dos negros, comprovando cientificamente a diferena entre os
crnios das raas; Billy Cash (Walton Goggins) e outros proprietrios e torturadores
de escravos, representam os valores nocivos do perodo. Ainda sobre a escravido,
Os Oito Odiados reserva uma problematizao de fim de guerra com situaes
ainda mal resolvidas. O bem e o mal trabalham como pndulo que ao longo da
narrativa movimenta-se sobre os fracos e oprimidos: Major Warren, Daisy e os

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empregados do Armazm, Minnie, Six-Horse Judy (Zo Bell) uma cocheira, Charly
(Keith Jefferson) um recm-contratado do armazm, Gemma (Belinda Owino)
tambm empregada e at o Xerife Mannix que acaba em sua inocncia e lealdade,
redimindo-se deixando claro que, apesar dos momentos de boa ndole, todos
tendem a prtica da crueldade, justificadas por suas crenas individuais e situaes
sciopolticas.

O amor e o dio
Movidos por um sentimento de proteo e afeto ou dio e repulsa, as
narrativas criam ramificaes que no resguardam apenas os protagonistas,
servindo como combustveis para o desenvolvimento e a contruo de outras
relaes. Em Bastardos Inglrios alm da relao platnica que Fredrick Zoller
(Daniel Brhl) um ex-soldado de guerra e agora ator principal de Orgulho da Nao
experimenta por Shosanna, o amor paternal tambm declarado: o sargento
alemo Wilhelm Wicki (Gedeon Burkhard) acaba de ter um filho Maximilian.
Dispensado dos servios para comemorar o nascimento do filho em um bar que
coincidentemente o mesmo do encontro de Bridget von Hammersmark (Diane
Kruger) uma atriz alem anti-nazista e Lt. Archie Hicox (Michael Fassbender) um
soldado ingls encarregado do plano que acabar com o Terceiro Reich em meio
estreia do filme nazista. Um deslize que entrega Archie Hicox como soldado alemo
disfarado o sinal com mos referente a pedir trs copos para a bebida coloca
abaixo todo o bar, depois de um tiroteiro extremamente violento, apenas Wilhelm
no fora atingido. Para sobreviver o sargento negocia com os inimigos Aldo e seu
grupo tentando sensibiliz-los pelo fato de ter se tornado pai h apenas cinco
horas, splica essa sem sucesso. Outro exemplo de amor e dio ainda que
resguardado sobre a promiscuidade, a relao de Goebbels e Francesca Mondino
(Julie Dreyfus) sua tradutora pessoal, uma relao convencionada por interesses
sexuais e de status social: resumida em um tratamento esmerado em pblico e
extremamente grosseiro com direito a sexo selvagem quando ntimos.
A relao de mais puro amor vista em Django Livre com a paixo e o
casamento separadas pela escravido, igualando-se aos valores universais com
relao s prprias questes amorosas. Assim que Django e Schultz podem

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finalmente seguir seus caminhos, momento em que o perodo de aprendizado de
Django termina o ex-dentista afirma ao ex-escravo que ele ficar conhecido como
o gatilho mais rpido do Sul a histria de amor sensibiliza o caador de
recompensas quando toma conhecimento do nome da mulher de Django
(Broomhilda) o mesmo de uma das personagens da mitologia nrdica que aparece
na Cano do Nibelungos 14 . A lenda aproxima-se muito da situao do casal:
ambas as mulheres precisam ser resgatadas, na cano, ela condenada a dormir
dentro de um crculo de fogo em um castelo, no filme a escrava tenta fugir da
fazenda Candyland e no consegue, como castigo colocada no forno, um buraco
no cho sob um sol escaldante. Outra relao de amor que pretende fugir dos
padres a de Calvin Candie e sua irm viva Lara Lee Candie-Fitzwilly (Laura
Cayouette), um bocado excntrica e extravagante, principalmente quando se refere
a ela como uma festa para os olhos cansados.
O dio, palavra presente desde o ttulo em Os Oito Odiados intrnseco
das personagens emblemticas do gnero western: John Ruth e Marquis Warren
como os caadores de recompensa; Oswaldo Mobray (Tim Roth) o carrasco, Joe
Gage (Michael Madsen) o vaqueiro, Bob (Demin Bichir) o mexicano e Daisy a
assassina, todos membros da Gangue Jody Dormegue de bandidos saqueadores; o
ex-general confederado Sandy Smithers (Bruce Dern) e o Xerife Chris Mannix, um
sulista preconceituoso. Ainda que o sentimento de rancor edifique a coluna vertebral
do gnero, alguns indicadores pontuados so destacados com a lgica do amor. O
filho de Smithers, Chester Charles Smithers (Craig Stark) morto na guerra de
forma desconhecida, o encontro entre o ex-general e Warren promove uma
avalanche de lembranas: Warren afirma ter conhecido o filho de Smithers e as
circunstncias de sua morte. O filho do ex-general morre de frio implorando por um
cobertor prometido por Warren uma falsa promessa, assim como os uniformes
que a Unio deu aos soldados negros. Com seu filho rebaixado diante de um negro,
com direito a favores sexuais, Smithers fica extremamente atormentado. O amor de
famlia tambm insinua outros parentescos: a ligao entre irmos. Jody enfrenta

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Uma das mais importantes obras da Literatura Alem medieval, demonstra diversas lendas dos
povos germnicos, exaltando a vida e o paganismo e abarca temas considerados como o grande mito
nacional.
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condies climticas e polticas problemticas para encontrar sua irm Daisy e
traz-la de volta para a casa, logo, o lao sanguneo justifica as aes brutais.

A famlia
A construo familiar no melodrama diz respeito a um tipo predominante no
mundo ocidental, a famlia nuclear composta por pai, me, filho e filha. As
concepes de famlia para a sociologia e antropologia no se resumem aos laos
domsticos ou consanguneos, so extrapoladas. A famlia como agente socializador
construda no mbito da troca de experincias, encarada como um lugar que visa
o bem-estar, mas no abandona os conflitos decorrentes das relaes humanas. Em
oposio famlia proposta pelo melodrama clssico, nos trs filmes observa-se a
luta por um tipo de famlia ligeiramente distinta.
Bastardos Inglrios apesar de trabalhar a vingana de Shosanna motivada
principalmente pela morte brutal de sua famlia, mais tarde, destaca a importante
relao entre a proprietria do cinema e seu amante e nico confidente Marcel
(Jacky Ido) um empregado negro que encarna o papel de sua prpria famlia. Marcel
auxilia Shosanna em seu filme de vingana, filmando e encontrando algum sob
ameaa de morte envolvendo mais familiares para a revelao do material em
35mm e com banda sonora. Ele quem coloca fogo nos filmes de nitrato, dando
incio ao incndio e posteriormente a exploso que coloca fim a guerra. A famlia
padro parece carecer de compaixo: no incio do filme a casa de Perrier LaPadite
(Denis Menochet) e suas filhas, que esconde os Dreyfus uma das famlias judias
de granjeiros-leiteiros da regio (o pai Jacob, sua esposa Miriam, o irmo Bob, e as
crianas Amos e Shosanna) sofre uma espcie de assdio moral por parte de Col.
Landa e so obrigados a entregar os judeus escondidos no poro para a morte.
Django Livre e Os Oito Odiados trabalham os laos familiares de forma
mais fragmentada. A vida de caadores de recompensas e escravos depende de um
constante reconhecimento de lugares e pessoas, impossibilitando a formao de
razes que os fixem a determinados espaos, dificultando as relaes familiares
mais frequentes. No entanto, algumas relaes pontuais contribuem para a evoluo
da narrativa: Django vai atrs de sua mulher, a liberta e se vinga de todos aqueles
que lhe fizeram mal, mantando-os e concretizando uma espcie de happy ending

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amoroso, diferente do que acontece com a famlia que ele destri Candyland
uma fazenda que treina escravos para lutas entre eles, com a finalidade de divertir
os donos de escravos. Um negro parece fazer parte da famlia dos brancos
Stephen uma espcie de conselheiro que de forma sagaz e irnica enxerga os
verdadeiros planos de Django e Schultz libertar Broomhilde e os denncia ao
seu patro, Calvin Candie, demonstrando um preconceito conflituoso e inveterado
do prprio negro.
Em Os Oito Odiados as menes familiares so espordicas, mas
influentes, na sua maioria resultando em concluses desastrosas. A histria contada
por Warren para afetar emocionalmente Smithers demonstra como as relaes
familiares podem ser fatais para esse ambiente hostil de provocaes e dio
Warren s atira em Smithers quando ameaado o caador de recompensas
declara que se no soubesse que Chester era filho de Smithers no teria tratado-o
to mal, mas providenciaria uma morte rpida. O ex-general Smithers uma
personagem que culmina no dio de alguns e na admirao de outros Xerife Chris
Mannix respeita o ex-general pelos mesmos motivos que fazem Warren o repugnar,
sua militncia pelos confederados o Xerife reconhece o ex-general pois seu pai
(Erskine) sempre citava respeitosamente seus feitos. O maior exemplo de famlia
e/ou grupo a Gangue Jody Dormegue, todos se renem com o mesmo fim salvar
Daisy da forca ainda que para alguns isso signifique a prpria morte. Em ltima
instncia os mortos e os vivos sero entregues como recompensa e por livre arbtrio:
Joe sobrevive sem ferimentos, Oswaldo, Warren, Chris e Daisy esto feridos, a
proposta que o Xerife Chris Mannix mate Warren e aguente mais alguns dias at
que a tempestade de neve passe e seja possvel retornar a Red Rock em posse dos
mortos da gangue que valem uma boa quantia em dinheiro, com a condio de
deixar Daisy viva. O ato de doar-se, implicando at em sacrifcio, pela sobrevivncia
do outro, ocasiona uma construo de laos ntegros de irmandade, gramtica
indispensvel para compreender o funcionamento desse universo construdo sobre
bases morais.

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UMA (I) MORALIDADE
A reverenciao das relaes falhas entre as personagens insurge sobre um
ressentimento resultado das guerras, conflitos e ideologias propostas. O Nazismo e
a Guerra Civil Americana produziram mortes em escala industrial de forma
impetuosa, violando as posies de confronto, explorando assuntos e situaes
ainda inconvenientes em uma ambincia duvidosa e de moral abusiva. O carter
duplo iminente desses conflitos est intimamente ligado construo das
personagens e da narrativa: o estabelecimento sobre bases violentas as lutas
corpo a corpo, o sofrimento e a intolerncia social ao diferente justificada por um
mundo nada acolhedor existncia tanto do homem quanto da mulher, mostram-se
muitas vezes como o maior vilo.
O que nos permite aceitar os indivduos (personagens) por pior que sejam,
como seres humanos com sentimentos, vontades e conscincia o que procede
com justia aquilo que parece honesto e ntegro para as histrias. Em Bastardos
Inglrios Col. Hans Landa reconhece a guerra como algo horrvel, no entanto,
considera que suas aes sanguinrias foram necessrias para que o conflito
acabasse, uma vez que no impede o atentado ao cinema e ao Terceiro Reich, ato
que pondera como anulador de todos os males que j praticou. Em Django Livre e
Os Oito Odiados as diferenas entre raa, classe social e sexo so
simultaneamente colocadas em discusso, todavia o que permite singularizar as
personagens acaba indistinguvel: os confederados sofrem das injustias que
impuseram por meio da morte, seus atos justificam a chacina; os negros, as
mulheres, os caadores de recompensa, o xerife e os generais tambm sofrem do
mesmo mal que eles prprios criaram e por ele devem arcar com as
consequncias.
A luta entre o bem e o mal premissa incontestvel do melodrama
completamente possvel de ser reconhecida, no obstante o que causa maior
perturbao em sua distino maniquesta, o tratamento cmico gasto com as
personagens, muitas vezes confundindo nosso prprio discernimento. A trajetria da
personagem cmica no melodrama clssico encontra a misso de intervir
imediatamente depois, ou pouco antes das cenas mais patticas (THOMASSEAU,
2012, p. 44). As mudanas sociais defendidas por um liberalismo voltado para as

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minorias permitem a juno entre tipos de personagens que alteram constantemente
suas regras ticas de acordo com os princpios que regem o grupo ao qual
pertencem. A preciso e o juzo tico monoltico, so suspeitos, logo, como aponta
Luis Espinal em Conscincia Crtica diante do Cinema (1976) a distino acaba
quando entra em jogo o homem, com sua carga de ambiguidade, indeterminismo e
mistrio. No se discute aqui a legitimidade de uma preferncia ideolgica mais que
outra, mas isto ocasiona a pluralidade e a incerteza (1976, p. 158). A premissa
dessas personagens ao mesmo tempo desprovidas de um cdigo, a princpio j
considerado como moral absoluta e uma habilidade extremamente compassiva com
relao s atitudes tomadas, revela de fato, uma das principais caractersticas do
prprio homem/mulher tomados como base para a construo dessas personas a
inconsistncia relativa ao ser humano.

CONCLUSO
A construo inerente ao mundo do crime aceitvel dentro de suas prprias
regras morais apresentada por meio de referncias histricas j pr-estabelecidas.
O trabalho com ideologias advindas de movimentos como o Nazismo e a Guerra da
Secesso importa uma srie de julgamentos e posicionamentos importantes para o
espectador, que ajudam na distino entre o que, a princpio, deveria ser bom ou
ruim.
O aspecto moralizante, ainda que fronteirio na obra de Quentin Tarantino,
praticamente defendido apenas pelas normas inerentes de seu universo, no entanto,
quando destacamos os filme que nomeamos como sua trilogia histrica, a carga
relativa ao tema das guerras e conflitos, torna-se um elemento importante
identificar o lado bom, entre as dicotomias do melodrama, a partir da perseguio
dedicada s minorias. Bastardos Inglrios trabalha a vingana daqueles que foram
prejudicados ou mortos pelos nazistas; Django Livre, a vingana daqueles que
foram desprovidos de direitos e Os Oito Odiados, a vingana daqueles que foram
de alguma forma prejudicados e mercados pela guerra.
A modificao dos tpicos melodramticos imprescindvel para discutir a
complexidade dos assuntos abordados nesses filmes: a construo de uma
civilizao que argumentada em meio aos atos violentos, so essas as vivncias e

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as contraes que precederam o nascimento da sociedade atual (MARTIN apud
MAGNOLI, 2006, p. 221). O que nos impede de classificar essas obras como
melodramticas, so as formas como as incertezas ticas so apresentadas: em
Bastardos Inglrios Shosanna merece vingar-se e destruir a escria nazista
fazendo um grande favor para a humanidade, no entanto, utiliza-se de formas
igualmente violentas quando pensamos nos mtodos de perseguio nazista
para tal; em Django Livre Django merecedor da felicidade que procura, devendo
assim, reencontrar sua esposa e para isso aprende que para sobreviver nesse
mundo, precisa tornar-se igual, se no pior que seus antigos senhores, percorrendo
caminhos to tortuosos e desonestos quanto aqueles dos inimigos; em Os Oito
Odiados Warren experimenta todos os preconceitos enquanto est preso no
armazm e a forma que encontrou de viver entre os brancos em paz e lidar com
esse peso, por meio de uma carta falsificada de Abraham Lincoln, com a qual
torna-se aceitvel admirado, mas tambm motivo de piada naquela comunidade,
construindo relaes de amizade e companheirismo vazias, j Daisy experimenta
uma igualdade entre os homens com os quais convive: constantemente agredida
por John, sua defesa, entre cuspes e injrias, torna-se a prpria exacerbao da
violncia vlida tanto para as personagens masculinas quanto para as femininas.
Entretanto, mesmo partindo das representaes transgressoras, todo o mal
revelado, seja ele como ao ou reao compensado: como reflexo nas
consequncias sofridas por cada um. Em Bastardos Inglrios Col. Hans Landa
sobrevive, mas passar o resto da vida com um fantasma nazista representado
pela sustica em sua testa como forma de castigo por todas as pessoas que ele
caou e matou. Em Django Livre Django e Broomhilda parecem os nicos que
alcanam uma paz espiritual merecedora de todo o sofrimento fsico e emocional
que a escravido trouxe, a tranquilidade e o sentimento de misso cumprida so na
verdade, o pice de sua recompensa. Todas as personagens em Os Oito Odiados
so mortas, indicando que apesar das intenes individuais, todos foram punidos
pelos seus atos, essa ira, muitas vezes atinge at aqueles que no mereciam, afinal,
o mundo cruel e nada justo implica no sofrimento de inocentes em prol de algo
maior.

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O retrato transgressivo dessas personagens reprimidas sob um primeiro e
razo olhar, parece demonstrar as novas oportunidades e as ideias libertadoras fora
dos padres: Soshanna uma das maiores responsveis pelo fim da guerra, apesar
de ningum tomar conhecimento, morta brutalmente devido a um amor que decide
no corresponder; Brommhilde, ainda sob o terreno cannico do melodrama e do
romance serve como motivo maior e prmio do heri, encarando todas as
dificuldades e sofrimentos emocionais e fsicos com destreza e coragem, tornando-
se merecedora de toda a felicidade; Daisy vive em um mundo grosseiro e intratvel,
portanto aprende a ser rude como tal e por consequncia tratada de igual para
igual a violncia moral e fsica repartida entre as personagens
independentemente do gnero. Quando observamos mais a fundo cada regra
desobedecida por Quentin Tarantino, permitimos revelar sua faceta conservadora,
extremamente necessria como crtica e alternativa para a sobrevivncia de suas
personagens. Os comentrios acerca das situaes histricas no esto
preocupados com as representaes positivas, e sim com o discurso crtico com
inteno pardica. Se, a partir da regra dos trs atos pressupem-se um prmio ou
castigo como consequncia das aes, logo, revelamos uma faceta moralista do
prprio autor: o espao fronteirio, regulador e transviado, fundamenta seu carter
humanizador, j que os retratos afirmativos ou aparentemente honestos, no so a
nica forma de sugerir alternativas liberatrias.

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