Universidad Galileo

Lic. En Acstica y Sonido Digital

Edicin de sonido

Tcnicas de microfona

Jos Emilio Lpez Huertas

15001397
A-B ESTREO

Dos micrfonos separados creando una imagen estreo.

La tcnica A-B estreo (o estreo por diferencia de tiempo, como

tambin se llama en ocasiones) hace uso de dos micrfonos
separados (a menudo omnidireccionales) para grabar seales de
audio. La distancia entre los micrfonos supone pequeas diferencias
en la informacin de tiempo o fase contenida en las seales de audio
(segn las direcciones relativas de las fuentes de sonido). De igual
manera que el odo humano puede apreciar diferencias de tiempo y
fase en las seales de audio y usarlas para la localizacin de las
mismas, la diferencia de tiempo y fase actuarn como seales estreo
para permitir a la audiencia captar el espacio en la grabacin y
experimentar una intensa imagen estreo de todo el campo de sonido,
incluyendo la posicin de cada seal individual y los lmites espaciales
de la propia sala.

Distancia entre micrfonos

Una consideracin importante cuando preparamos una grabacin A-B

estreo es la distancia entre los micros. Desde que el carcter
acstico de la grabacin estreo es principalmente una cuestin de
gusto personal, es imposible apuntar reglas inmediatas y eficaces para
la tcnica estreo por distancia de micros; sin embargo, es interesante
tener en mente algunos factores acsticos importantes. Puesto que la
amplitud estreo de una grabacin depende de la frecuencia, cuanto
ms profunda sea la calidad tonal que deseemos reproducir en el
estreo, mayor distancia ha de haber en la separacin entre
micrfonos. Usando una distancia recomendada entre micrfonos de
un cuarto de la longitud de onda del tono ms bajo, y teniendo en
cuenta la reducida capacidad del odo humano para localizar
frecuencias por debajo de 150 Hz, llegamos a una distancia ptima
entre 40 y 60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar
fuentes de sonido prximas, para prevenir que la imagen del sonido de
un instrumento concreto sea demasiado ancha y poco natural.
Distancias por debajo de 17 o 20 cm son detectables para el odo
humano porque es la separacin equivalente a los odos. Debera
apuntarse tambin que un incremento en la distancia ente micrfonos
disminuir la capacidad del sistema para reproducir seales ubicadas
justo entre ellos.
Arreglo Blumlein

Arreglo Blumlein, Vista superior. Se emplean dos micrfonos con

patrn polar de figura en 8, los que captan la fuente por el frente y
tambin la sala por atrs.
Este arreglo o tcnica fue desarrollada por el pionero del audio Alan
Blumlein para EMI rcords en 1935 y consiste en el uso de dos
micrfonos con patrn polar de figura en ocho o bidireccionales con un
ngulo de 90 grados entre s. El campo estreo se forma por las
diferencias de nivel entre las cpsulas del arreglo.

La tcnica ofrece los mejores resultados cuando se sita cercana a la

fuente ya que la respuesta en bajas frecuencias decae con la
distancia, debido al efecto de proximidad de los micrfonos
direccionales. Adems que al captar sonido de los costados y desde
atrs capta el sonido de la sala, motivo por el que hay que tener
cuidado en su colocacin. Por otro lado esta tcnica tiene un grado de
separacin mayor que la X/Y.
Existen en el mercado opciones de micrfonos con cpsulas montadas
en un mismo chasis para una mayor conveniencia, las cpsulas ya se
encuentran anuladas as que solo hay que posicionarlas en un lugar
adecuado respecto a la fuente.

Caractersticas de esta tcnica:

Las imgenes fuera del centro son difusas, es decir que tienen
poca claridad.

La sensacin estreo tiende a estar exagerada, a menos que se

use un tercer micrfono e el centro del arreglo.

Da una sensacin de calidez en el sonido del ambiente o sala.

Se pueden presentar problemas de fase al usarla.

Arbol Decca

Esta es una variacin a la tcnica de par espaciado desarrollada por la

discogrfica Decca, que consiste en el uso de tres micrfonos
idnticos, dos de ellos usados como par espaciado y un tercero a
medio camino y al frente entre ambos, colocado sobre el conductor de
la orquesta. Para poder realizarla se usa un pie de micrfono
especialmente construido para tal fin.

La tcnica fue desarrollada por los ingenieros de Decca en la dcada

de los 1950, como un compromiso entre la tcnica par espaciado y los
arreglos de mltiples micrfonos usados para grabaciones
orquestales. Esta tcnica sigue en uso hasta la fecha por los
ingenieros de Decca para la grabacin de msica clsica y para
pelculas, con cambios en la eleccin de micrfonos para su empleo.
El beneficio de esta tcnica es que provee un muy buen campo
estreo pero con buena localizacin de las fuentes.
Historicamente en Decca se usaron para esta tcnica 3 micrfonos
Neumman M-50 arreglados en un tringulo de 3 a 4 metros encima de
la cabeza del conductor de la orquesta, aunque este espacio varia con
las distintas salas de concierto y tamaos de orquesta. Las distancias
entre micrfonos depende del tamao de la orquesta o ensamble. Por
ejemplo para una orquesta relativamente grande los micrfonos
izquierdo y derecho estn separados desde 2.5-3 metros entre ellos.
El micrfono del centro separado al frente de ambos micrfonos
por 1.8 a 2.1 metros.

Adems de los micrfonos antes mencionados se ha usado otros

como los M-49, los K-56 y sustituciones modernas como el TLM-50 o
M-150 entre otros.

El micrfono izquierdo se panea a la izquierda el derecho a la derecha

y el del medio al centro, usando adicionalmente micrfonos de acento
a instrumentos clave por ejemplo a los violines (normalmente
paneados a la izquierda), tambin se pueden usar acentos en los
celos (paneados a la derecha). Tambin a las harpas y los solistas.
ORTF

La tcnica ms conocida y usada de este tipo de configuracin es la

ORTF (Oficina de radiodifusin y televisin francesa), que consiste en
el uso de dos micrfonos cardioides con un ngulo de 110 grados y
espaciados entre s por 17 cm horizontalmente. El espaciado est
relacionado con la distancia entre odos promedio de las personas y el
ngulo entre los micrfonos emula el efecto sombra de la cabeza
humana, este efecto se produce cuando el sonido viaja rodeando la
cabeza perdiendo intensidad y altas frecuencias por lo general.

Este mtodo produce muy buenos resultados en lo que respecta a la

localizacin precisa de los instrumentos en la orquesta, es decir
instrumentos localizados a la izquierda aparecen por el parlante
izquierdo en un lugar muy similar, lo mismo sucede con instrumentos
localizados al centro estos tienden a aparecer al medio de la imagen
estreo. Tambin esta tcnica produce una muy buena sensacin de
espacio debido a las diferencias de tiempo/fase entre las cpsulas.

Una consideracin a tener en cuenta es que cuando se usa esta

tcnica a distancias grandes de la fuente, al usar
micrfonos direccionales pierden respuesta en las bajas frecuencias,
por el efecto de proximidad. Por otro lado la distancia de la fuente o
ensamble determina la cantidad de sonido reverberante que se capta,
mientras mas lejos se encuentre de la fuente o ensamble mayor
sonido reverberante habr.