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1 Gerao

Jean-Baptiste Debret (1768 - 1830)

Jean-Baptiste Debret

Debret certamente o artista da Misso Artstica Francesa mais conhecido pelos brasileiros, pois seus trabalhos, que
documentam a vida no Brasil durante o sculo XIX, so muito reproduzidos nos livros escolares. n Em 1791, Debret j
era um artista premiado na Europa e, nos primeiros anos do sculo XIX, recebia encomendas da corte francesa para
pintar quadros com temas relacionados ao Imperador Napoleo. Em 1816, tendo decidido viajar, veio para o Brasil,
aqui permanecendo at 1831.

A obra que realizou no Brasil foi imensa: retratos da famlia real, no esquecendo de destacar a forte presena dos
escravos, pinturas de cenrio para o Teatro So Joo e trabalhos de ornamentao da cidade do Rio de Janeiro para
festas pblicas e oficiais, como para as solenidades da aclamao de Dom Joo VI. Foi tambm professor de Pintura
Histrica da Academia de BelasArtes e realizador da primeira exposio de arte no Brasil, inaugurada em 2 de
dezembro de 1829.

Viagem Pitoresca e Histrica pelo Brasil

O francs Jean-Baptiste Debret esteve no Brasil entre 1816 e 1831, quando elaborou uma srie de
"pranchas"(desenhos) que foram inseridas na sua obra Voyage Pitoresque et Historique au Brsil (Viagem Pitoresca e
Histrica ao Brasil), organizada e escrita depois de seu retorno para a Frana. A publicao ocorreu em Paris, em
1834, por Firmin Didot Frres. n Na sua volta Frana, muitos amigos o incentivaram a lanar uma obra literria
relatando sua viagem, tomando como base seus desenhos e notas feitos no Brasil. Para viabilizar a publicao, o
francs elaborou textos que complementavam as imagens.

n Debret afirma nos seus escritos que desejava "compor uma verdadeira obra histrica brasileira, em que se
desenvolve progressivamente uma civilizao que j honra esse povo, naturalmente dotado das mais preciosas
qualidades, o bastante para merecer um paralelo vantajoso com as naes mais brilhantes do antigo continente".
Para o artista, suas pinturas e notas deveriam ser bastante impessoais, no registrando suas impresses, devendo,
portanto, retratar a natureza e a realidade como verdadeiros documentos histricos e cosmogrficos. n Voyage
Pitoresque et Historique au Brsil foi traduzida para o portugus por Srgio Milliet em meados do sculo XX e
composta por trs tomos. O primeiro apresenta os ndios e aspectos da mata e de outras formaes vegetais
nativas; o segundo volume concentra- se nos escravos negros, no pequeno trabalho urbano e nos artesos e nas
prticas agrcolas da poca; o terceiro trata de cenas do cotidiano, das manifestaes culturais como as festas e as
tradies populares.

Primeiro Volume
Famlia de um Chefe Camac preparando- se para uma festa

Bugres, Provncia de Santa Catarina


Neste primeiro volume, ele procurou retratar a vida dos ndios no Brasil e os locais em que estes viviam,
principalmente as matas. Ele retratou com muita fidelidade as pessoas e os lugares, detalhando cada planta, roupa,
objeto ou qualquer outra coisa que representou em sua obra. Dentro desse volume, alm das vrias obras, ele
colocou alguns desenhos dos objetos indgenas, suas casas, e at mesmo a aparncia de alguns selvagens. Este
primeiro volume foi uma espcie de descrio dos ndios que viviam no Brasil na poca.

Cabanas indgenas
Cabeas de diferentes tribos selvagens

Segundo Volume

Mercado da Rua do Valongo


Sapataria

No segundo volume, Debret retratou a cidade do Rio de Janeiro e as pessoas que ali vivam, principalmente os
negros. Ele inicia mostrando a vista do Rio de Janeiro e depois comea a mostrar a sociedade, sempre com enfoque
nos escravos. H obras retratando o que os negros faziam, qual era sua aparncia e como os brancos os tratavam,
sempre representando fielmente a realidade, com todos os detalhes que esta possui.

Vista geral da cidade do Rio de Janeiro tomada da enseada da Praia Grande

Escravas negras de diferentes naes


Terceiro Volume

Coroao de Dom Pedro, Imperador do Brasil


Folia do Divino

No terceiro volume, o artista retratou principalmente as festas, ainda mostrando a participao dos negros na
sociedade e como era grande a influncia da igreja sobre a sociedade daquela poca. Neste volume ele tambm
retratou muito a nobreza, representando a coroao de alguns imperadores e as vestimentas dos oficiais do
exrcito. Este volume foi uma descrio do Rio de Janeiro de modo geral, levando em considerao todas as classes
sociais, criando, dessa forma, um retrato do Brasil.

Uniformes militares
Casamento de negros escravos de uma casa rica - Enterro de um negrinho
2 Gerao
Pedro Amrico de Figueiredo e Melo (1843 - 1905)

Pedro Amrico de Figueiredo e Melo

Pedro Amrico de Figueiredo e Melo nasceu em Areia, Estado da Paraba. Com apenas 10 anos, foi escolhido como
desenhista da misso cientfica do naturalista francs Louis Jacques Brunet, para estudar a flora e da fauna do
Nordeste do Brasil. Em 1854 passou a morar no Rio de Janeiro, onde freqentou o Colgio Pedro II e, depois, a
Academia de Belas-Artes. Entre os anos de 1859 e 1864 estudou na Escola de Belas-Artes de Paris, sob o patrocnio
de Dom Pedro II. Sua pintura abrangeu temas bblicos e histricos, mas tambm realizou imponentes retratos.

Na capital francesa, cursou filosofia e literatura na Universidade Sorbonne, alm de iniciar o estudo da fsica no
Instituto Ganot. Tambm escreveu poemas, estudos e romances. Seu ensaio sobre a "Refutao da Vida de Jesus por
Renan" valeu-lhe a comenda papal da Ordem do Santo Sepulcro. Entre suas obras literrias e filosficas, destacamse
"A Reforma da Academia de Belas Artes de Paris", "Discursos sobre a Esttica e Cincia e os Sistemas. Obteve o
doutorado em cincias fsicas em Bruxelas, na Blgica. Antes de voltar ao Brasil, passou por Lisboa, onde se casou
com a filha do Conde de Porto Alegre. No Rio, tornou- se professor de desenho da Academia Imperial de Belas Artes.
A seguir, ganhou a ctedra de histria da arte, esttica e arqueologia .

O quadro O Grito do Ipiranga, atualmente no Museu Paulista, a obra mais divulgada de Pedro Amrico. Trata-se de
uma enorme tela retangular que mostra Dom Pedro I proclamando a Independncia do Brasil. Atrs dele esto seus
acompanhantes: direita e frente do grupo principal, num grande semicrculo, esto os cavaleiros da comitiva;
esquerda, e em contraponto aos cavaleiros, est um longo carro de boi guiado por um homem do campo que olha a
cena curioso. Movimento e impotncia fazem do gesto de Dom Pedro I, na concepo do pintor, um movimento
privilegiado da Histria do Brasil.

Independncia ou Morte O Grito do Ipiranga (1888)

A pintura de Pedro Amrico , sem dvida, acadmica e ligada ao Neoclassicismo. Mesmo tendo estado na Europa
numa poca em que j comeavam as manifestaes impressionistas, sua produo mantevese fiel aos princpios da
Imperial Academia de BelasArtes. Seus quadros mais conhecidos so Batalha do Ava, O Grito do Ipiranga, Judith e
Holofernes, Rabequista rabe, Tirandentes esquartejado. A Batalha do Ava, segundo Cardoso de Oliveira, seu
bigrafo, considerada uma das mais notveis obras -primas da arte mundial.
Com 48 metros quadrados, a pintura representa a batalha da guerra do Paraguai. Os personagens de maior destaque
na cena so o Duque de Caxias e o general Osrio, este no momento em que atingido por um tiro na boca.

Eleito deputado na Assemblia Constituinte de 1890, apresentou projetos de interesse cultural. Em 1900, em
Florena, pintou "Paz e Concrdia", a grande tela alegrica que foi seu ltimo trabalho e est exposta no Palcio do
Itamarati, em Braslia.

Amrico foi um dos mais famosos artistas de sua poca e um dos principais nomes da pintura histrica brasileira.
Morreu em Florena, aos 62 anos, e foi enterrado na Paraba, a pedido do governo do estado.

Batalha do Ava (1872-1877)

Rabequista rabe (1884)


Pax et Concordia Paz e Concrdia (1895)

3 Gerao
Joo Zeferino da Costa

(1840- 1916)

Em 1857 ingressou na Academia Imperial de Belas Artes (AIBA), onde se destacou como aluno de Victor Meirelles.
Participou das exposies da AIBA, nos quais obteve as seguintes premiaes: medalha de prata em 1859, medalha
de ouro em 1860, grande medalha de prata em 1866 e prmio de viagem Europa em 1868, com o qual viajou para
Roma. A 19 de julho de 1868 estava em Roma, matriculando- se logo depois na classe de Cesare Mariani na
Academia de So Lucas. Mariani, antigo aluno de Tomasso Minardi, gozava de boa reputao como pintor de histria
e como decorador de igrejas, e foi quem certamente incutiu em Zeferino o amor ao assunto sacro e s grandes
decoraes religiosas em que mais tarde se notabilizaria. Durante seu curso em Roma, Zeferino ganhou dois
primeiros prmios em pintura histrica e de nu. Foi durante essa longa permanncia na Europa que o artista
brasileiro produziu algumas de suas obras mais importantes, como A Caridade, O bolo da viva e A Pompeana.

Retornando em 1877 ao Brasil, substituiu temporariamente Victor Meirelles na cadeira de Pintura histrica na AIBA.
Zeferino foi nomeado professor da Academia, lecionando nas cadeiras de desenho, de pintura de paisagem e de
desenho de modelo vivo, j na ento chamada Escola Nacional de Belas Artes (ENBA). Zeferino manteve -se nesta
profisso praticamente at o fim de sua vida, mostrando-se de grande dedicao e contribuindo para o
aprimoramento de inmeros artistas. Uma das grandes oportunidades de sua carreira artstica se apresentou
quando, concluda a construo da Igreja da Candelria, no Rio de Janeiro, com a adio da nova cpula desenhada
por Daniel Pedro Ferro Cardoso, pensou- se em decor-la com pinturas que evocassem o milagre ocorrido, sculos
antes, a Antnio Martins de Palma e Leonor Gonalves. De incio, a idia era confiar a decorao a pintores italianos,
mas, por sugesto do prprio Dom Pedro II, foi a tarefa entregue a Zeferino da Costa. Realizando tambm as
decoraes para o teto da capela-mor, Zeferino fixou, nos seis imensos painis que ornamentam a nave da igreja, a
histria do milagre. Nos trabalhos decorativos da Candelria, Zeferino contou com a colaborao de diversos de seus
ex-alunos da Academia.

Teto da cpula da Igreja da Candelria


Em seis imensos painis fixou Zeferino a histria do milagre: A Partida de Palma, A Tempestade, A Chegada ao Rio de
Janeiro, A Inaugurao da Capela, O Lanamento da Pedra Fundamental da Igreja e A Sagrao Solene, estendendo -
se o trabalho (no qual teve a colaborao de diversos alunos, como Castagneto e Oscar Pereira da Silva) de 1880 a
1883. Comentando tal obra, afirmou Arajo Viana: A composio, em seu conjunto, no tem rival no Rio de Janeiro,
quanto magnitude dos assuntos tratados com uma tcnica admirvel, quanto s reconstituies arqueolgicas
constantes dos painis das naves, quanto s dificuldades de perspectiva vencidas nas concavidades ou curvaturas
dos tetos, naturalmente por estudos prvios em cartes, onde Zeferino da Costa seguiu risca as lies dos mestres
da pintura histrica.

Do ponto de vista artstico, e vista como um todo, a pintura de Zeferino da Costa parece-nos fria e sem vibrao.
Como tantos pintores da poca, Zeferino concedeu toda a prioridade forma, ao desenho, negligenciando a cor e a
textura. O resultado uma obra tecnicamente correta, na boa tradio europia, mas a que falta emoo. Nas
grandes decoraes da Candelria portou- se com a costumeira percia, resolvendo grandes espaos com auxlio de
um desenho slido e de discreta palheta; mas no foi propriamente dotado de sentimento para a pintura religiosa.

A Caridade
FONTES

http://www.pitoresco.com.br

http://www.bibvirt.futuro.usp.br

http://www.dezenovevinte.net

www.e-biografias.net

Histria da Arte Graa Proena

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