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Dialogia e atorizao: caractersticas

do jornalismo midiatizado

Dialogism and role-playing: characteristics


to the mediatized journalism

DEMTRIO DE AZEREDO SOSTER1

RESUMO
Prope-se, no artigo, a incorporao de duas novas caractersticas ao jornalismo midiatizado:
dialogia e atorizao. A dialogia se estabelece quando o sistema jornalstico dialoga com outros
sistemas por meio do acoplamento estrutural, transformando e sendo transformado nesse
movimento (SOSTER, 2012b). J a atorizao, na perspectiva de Fausto Neto (2011), se d
quando o jornalista, at ento um mediador dos acontecimentos, estabelece-se na
processualidade sistmica como um ator da mesma. Complexifica-se, com isso, tambm o
estatuto de acontecimento de natureza jornalstica. So operaes da ordem do sistema e de
seus dispositivos. Eleva-se, dessa forma, para cinco o nmero de caractersticas identificadas do
jornalismo midiatizado: auto-referncia, co-referncia, descentralizao, dialogia e atorizao.

PALAVRAS-CHAVE
Jornalismo. Jornalismo midiatizado. Midiatizao. Dialogia. Atorizao.

ABSTRACT
We suggest in this article the inclusion of two new characteristics to the mediatized journalism:
dialogism and role-playing. Dialogism occurs when the journalistic system dialogues with other
systems by means of structural pairing, transforming and being transformed in this movement
(SOSTER, 2012b). With regard to role-playing, from Fausto Netos (2011) perspective, it occurs
when the journalist, departing from the role of mediator of the developments enters the
systemic process and takes a role as an actor. It adds complexity to the statute of developments
of journalistic nature. These are operations of the system and its mechanisms. Therefore, the
number of characteristics identified in the mediatized journalism is increased to five: self-
reference, co-reference, decentralization, dialogism and role-playing.

KEYWORDS
Journalism. Mediatized journalism. Mediatization. Dialogism. Role-playing.

Recebido em: 02/12/2013. Aceito em: 31/03/2015.

1
Doutor em Cincias da Comunicao pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos). Mestre em Comunicao
e Informao pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Bacharel em Jornalismo pela Unisinos. Professor
do Programa de Ps-Graduao em Letras e chefe do Departamento de Comunicao da Universidade de Santa Cruz do
Sul (Unisc). E-mail: dsoster@uol.com.br. Lattes: http://lattes.cnpq.br/3224345340267508.
SOSTER, Demtrio de Azeredo

1 NOVOS CENRIOS
Observa-se, aqui, a emergncia daquelas que identificamos como duas
novas caractersticas do jornalismo que denominamos midiatizado; aquele que,
ao ser afetado pela midiatizao, midiatiza-se, complexificando-se,
reconfigurando-se: a dialogia e a atorizao. A dialogia ocorre quando o
2
sistema jornalstico irritado por outros sistemas, caso do literrio,
transformando e sendo transformado nesse movimento (SOSTER, 2012b). A
atorizao, na perspectiva de Fausto Neto (2011), se d quando o jornalista, at
ento um mediador dos acontecimentos, passa a se estabelecer na
processualidade sistmica como um ator da mesma, instaurando novas ofertas
de sentido, tencionando, dessa forma, no apenas o papel do jornalista
enquanto mediador, mas, tambm, o estatuto do acontecimento de natureza
jornalstica.
Ainda que se estabeleam mais visivelmente em instncias processuais
diferentes a dialogia, em um primeiro momento, em termos de sistema, por
meio de acoplamento estrutural;3 e a atorizao no interior dos dispositivos, e 5
na relao deste com o meio, repetindo, em seu interior, uma operao que
prpria do sistema acabam por afetar, cada uma a seu modo, a prtica como
um todo. Somadas s j identificadas auto-referncia, co-referncia e
descentralizao, elevam para cinco as caractersticas do jornalismo
midiatizado.
Mais que especificidades funcionais, entendemos as cinco caractersticas
identificadas do jornalismo midiatizado como bioindicadores de um momento
de transformao da prtica jornalstica em suas mais diferentes instncias.
Momento este que requer gramtica interpretativa especfica e um escopo
terico adequado para dar conta da complexidade do mesmo; em nosso caso,
formado pelas imbricao das teorias do jornalismo; dos sistemas, nos moldes
de Niklas Luhmann (2009), e da narrativa.

2
O sistema se personifica, em termos de forma e processualidade, pelos dispositivos jornais,
revistas, rdios, televises, sites e redes sociais, para ficarmos nos principais, no que eles tm de
jornalstico, mas, tambm, nas instncias de formao, pesquisa e extenso (universidades),
legitimao (associaes, sindicatos, federaes), prtica (o exerccio da atividade) e
reconhecimento (crtica da mdia), cujo escopo seja o jornalismo.
3
Por acoplamento estrutural vamos compreender o dilogo que se estabelece entre dois
sistemas (em nosso caso, jornalstico e literrio) pelo vis da informao; ou seja, o que, em
cada sistema, e em uma perspectiva dialogal, produz irritao e, portanto, transformao.

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Dialogia e atorizao:
caractersticas do jornalismo midiatizado
Nosso caminho metodolgico se iniciar por uma explicitao conceitual
do que entendemos por dialogia e atorizao; sua localizao relacional no
espectro do jornalismo midiatizado; discorrer sobre alguns exemplos;
descrever as categorias, para, finalmente, se lanar s consideraes
interpretativas. Comecemos por explicar o que entendemos por dialogia,
conceito que trouxemos tona com a publicao do livro Narrativas
comunicacionais complexificadas, onde vinculamos o mesmo a uma perspectiva
antes processual-sistmica, nos moldes de Nicklas Luhmann, que lingustico-
discursiva, como o fez Mikhail Bakhtin seminalmente.
As visadas tm, em comum, a lgica da interao sugerida pelo
antepositivo dialog, que remete interao entre duas ou mais partes. Mas se
distinguem e distinguir-se, aqui, significa, antes, fortalecer identidades que se
separar medida que, na perspectiva sistmica, desloca-se o sentido
antropocntrico do conceito, ainda que sem prescindir totalmente deste, e
observa-se o mesmo pelo vis das processualidades sistmicas. Bakhtin
tambm pensou a dialogia na relao entre objetos, ou mesmo fenmenos,
6
bem verdade, mas no em termos sistmicos-processuais, eis o ponto em que
se estabelece a especificidade do conceito aqui utilizado. Mais que segmentar,
implica, aqui, portanto, em delimitar o marco terico utilizado na angulao
proposta.

2 DILOGO ENTRE SISTEMAS


Observar o que significa, ao sistema jornalstico, afetar e ser afetado
processualmente por outro sistema, em nosso caso o literrio, implica
considerar a) que esse dilogo ocorre desde o surgimento do jornalismo, em
algum lugar da Europa Central; b) que se potencializa em um determinado
cenrio, c) que ocorre relacionalmente, e, principalmente, d) que se estabelece,
neste cenrio, como estratgia de constituio identitria do prprio sistema.
Circunscreveremos nossa anlise ao que afeta o jornalismo nessa relao,
deixando as transformaes por ele provocadas na literatura para outro
momento.
No primeiro caso o dilogo ancestral entre jornalismo e literatura
pode ser observado, por exemplo, por meio da categorizao proposta por

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Marcondes Filho (2000), segundo a qual o perodo considerado como primeiro
jornalismo (de 1789 a 1830, aproximadamente), quando se inicia o processo de
profissionalizao da prtica, possua matizes poltico-literrios e tinha entre
seus agentes escritores. O romance de folhetim, ou simplesmente folhetim;
aquele que, nas palavras de Bulhes (2007), inicialmente representava apenas
um espao de variedades (charadas, anedotas, receitas etc.) ao fim das pginas
dos jornais, ilustra o que estamos afirmando:

Aos poucos, a fico vencer a concorrncia, tornando-se o grande


atrativo das massas urbanas. Entre 1842 e 1843, o Journal des Dbats
publica Os mistrios de Paris, de Eugne Sue, consolidando os
contornos de um gnero popular miditico, como diramos hoje ,
com o desenrolar de uma srie de tramas de amor, aventura e
suspense, interminveis e publicadas em pedaos nas folhas do jornal
dirio. A partir da, a palavra folhetim estar muito associada fico
romanesca publicada em jornais. (BULHES, 2007, p. 32).

No nos estenderemos por demais nesse aspecto; basta, por hora,


pontuar, pelo vis dos exemplos, que o acoplamento estrutural entre os
sistemas jornalstico e literrio antigo e que se intensifica ao longo do sculo 7
XIX, recrudescendo mais adiante, no sculo XX, com a profissionalizao do
jornalismo, para adquirir nova potncia nos dias que se seguem, com a
emergncia do jornalismo midiatizado (SOSTER, 2012b, 2011a, 2011b; PICCININ;
SOSTER, 2010). Nesse cenrio, midiatizado, e eis que chegamos aos itens b) e c),
temos a literatura presente nos jornais e revistas, para ficarmos em dois, em
uma perspectiva de natureza identitria. Ou seja, cujas ofertas de sentido e
revista Piau4 um exemplo claro do que estamos afirmando, assim como o foi
na dcada de 1960 a mtica Realidade fazem com que os dispositivos jornal e
revista se distingam dos demais dispositivos que compe o sistema jornalstico,
estabelecendo, com isso, diferenas que geram diferenas, e garantindo sua
viabilidade operacional no sistema em que se inserem (SOSTER, 2009b), bem
como a manuteno do prprio sistema na relao com os demais sistemas
(poltico, econmico, judicirio etc.).

Estamos nos referindo a modelos de narrativa que so afetados, pela


midiatizao, em suas mais diversas instncias, caso de sua estrutura
textual; que emergem da imbricao entre dois campos do

4
Disponvel em: <http://revistapiaui.estadao.com.br/>.

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conhecimento distintos, ainda que complementares, caso do
jornalismo e da literatura, garantindo, nessa aproximao, em uma
perspectiva antes dialogal que dialtica, novas e sucessivas formas ao
fazer jornalismo. (SOSTER, 2012b, p. 105).

Um caminho possvel para identificarmos o fenmeno da dialogia


enquanto caracterstica do jornalismo midiatizado observarmos algumas de
suas marcas nos dispositivos jornalsticos, revelia de sua natureza (impressos,
digitais, eletrnicos etc.), pelo vis da narratologia. Ou seja, por um olhar que
procura [...] descrever de forma sistemtica os cdigos que estruturam a
narrativa, os signos que esses cdigos compreendem, ocupando-se, pois, de um
modo geral, da dinmica de produtividade que preside enunciao dos textos
narrativos (REIS; LOPES, 1988, p. 79). Importante salientar, nessa perspectiva,
que a narratologia no observa apenas os textos literrios, mas abarca, tambm,
prticas narrativas de natureza comunicacional, caso do jornalismo e suas
formas.
o que temos feito no esforo de pesquisa que realizamos na parceria

8 entre o curso de Comunicao Social da UNISC e o Programa de Ps-


Graduao em Letras da universidade, onde lecionamos. Por meio do trabalho
desenvolvido pelos grupos de pesquisa por ns coordenados,5 relatados em
artigos e captulo dos livros que publicamos desde ento (SOSTER, 2012a,
2012b, 2011a, 2011b; PICCININ; SOSTER, 2010), identificamos a presena da
dialogia nos relatos de revistas, jornais e, mais recentemente, em livros-
reportagem e biografias de natureza jornalstica. No caso dos jornais e revistas,
analisamos o fenmeno a partir da anlise dos textos dos jornais Zero Hora e
Gazeta do Sul, 6 ambos gachos e de circulao diria, mas com circulao

5
De 2010 a 2012, coordenamos a pesquisa A narrativa jornalstica em sua interseco com a
literatura; e, em maro desse ano, demos incio ao grupo Jornalismo e literatura: narrativas
reconfiguradas. O objetivo, em ambos os casos, observar as complexificaes que se
estabelecem a partir do acoplamento estrutural entre os dois campos. A diferena, comparados
os momentos, que, at 2012, estudamos, tambm, as narrativas de natureza audiovisual,
sendo que, a partir desse ano, o foco se estabelece sobre os livros-reportagem e as biografias
de natureza jornalsticas.
6
Zero Hora e Gazeta do Sul foram escolhidas por se tratar de dois dos mais importantes jornais
dirios do Rio Grande do Sul. Desenvolveu-se, poca, uma tabela, por meio da qual se
pudesse isolar, em perodo determinado, as categorias e gneros jornalsticos encontrados no
jornalismo, tendo como referncia a categorizao de Jos Marques de Melo (2010). A esta
anlise, de natureza quantitativa, sucedeu-a outra, qualitativa, onde se buscou compreender o
que a incidncia das categorias narrativas significava no contexto proposto.

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regional em termos de estado (Rio Grande do Sul) e cidade (Santa Cruz do Sul),
bem como da revista Piau, de abrangncia nacional.
Por economia de espao, no nos alongaremos demais na digresso, mas
destacaremos que os resultados das pesquisas sugerem que o sistema
jornalstico busca na literatura, com cada vez mais frequncia e intensidade, os
subsdios que necessita para se estabelecer identitriamente frente aos demais
dispositivos e ao sistema que integra como um todo. E que o mesmo ocorre
com a literatura, quando se vale de operaes de natureza comunicacional para
realizar suas ofertas de sentido. Com isso, repetem, jornalismo e literatura, uma
lgica operacional que prpria das operaes de natureza sistmica.
Vejamos dois exemplos encontrados na pesquisa referida (SOSTER,
2012b).7
No perfil intitulado Disputa ao Piratini: Pedro Ruas em 14 horas, 8
veiculado pgina 18 de Zero Hora, edio do dia 29 de outubro de 2010, a
matria, de Fernanda Zaffari com fotos de Diego Vara, publicada em uma
pgina e ilustrada com dez fotografias, integrava uma srie que enfocava o que
9
chamava, na linha de apoio, de o lado mais pessoal e menos poltico dessas
figuras polticas. o que pode ser visto no primeiro pargrafo, quando, ao
invs de um lead, era descrita a forma de se vestir de Pedro Ruas.

O candidato do PSOL ao governo do Estado, Pedro Ruas, 54 anos,


marcante quando o assunto estilo: usa culos de armao larga e
preta, os da hora so Dolcce & Gabbana, e veste sempre suspensrios.
Uso h muito tempo, desde criana contou logo cedo, no caf da
manh no comit do PSOL. (ZAFFARI, p. 18, 2010).

A descrio de detalhes aparentemente irrelevantes marca e a forma de


um culos e o uso de suspensrios empresta novas dimenses ao
entrevistado. Torna-o por meio da narrativa, um personagem. Quem nos
informa a esse respeito um narrador que, mais que narrar, testemunha o que
est ocorrendo naquele momento, na casa do personagem, e que se desvela
quando explica que determinada informao foi obtida [...] logo cedo, no caf
da manh [...].

7
Por estarmos nos referindo aos achados das pesquisas anteriores, os exemplos utilizados aqui
como ilustrao diro respeito ao que foi encontrado naquele momento.
8
Jornal Zero Hora, ano 47, n 16.462, 2 edio, dia 29 de outubro de 2010, p. 18.

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Encontramos estruturas narrativas dessa natureza tambm no texto
Mulher no leme, veiculado na edio 58 da revista Piau:9

TERA-FEIRA Acordo s cinco da manh. Tive uma noite terrvel, com


insnia, frio na barriga e ansiedade com o embarque. Apesar de estar
no batente h mais de uma dcada, vivo cada embarque como se
fosse o primeiro. Nunca deixo de orar. Despeo-me do meu marido
pela internet, dou um beijinho no papagaio, que no para de falar, e
no meu cachorro, que vem com o galinho de plstico para brincar
parece que adivinham que estou partindo.
Entro no txi e sigo para o aeroporto. Tenho pavor de voar. No meio
do caminho, percebo que esqueci meu quepe da Marinha, o cinto
branco e as platinas. Mas no tenho mais tempo para retornar e o
trnsito est terrvel.
Meu marido, quando voltar, me enviar o que falta pelo correio.
Na chegada a Manaus, depois da escala em Braslia, sigo direto para
bordo e sou recebida no portal , a escada de acesso ao navio, pelo
comandante Brabo, que irei render. Fazemos uma breve reunio,
seguida de outra com dois auditores internos e dos primeiros
contatos com os demais tripulantes. s 18 horas assumo o comando
do NT (Navio-Tanque) Carangola. Ele tem 22 anos de idade e foi
construdo em um estaleiro do Rio de Janeiro. (BAHIA, 2011).

Estamos falando de um modelo narrativo mais prximo da literatura que

10 do jornalismo, a comear pelo fato de uma personagem chamada Hildelene


Lobato Bahia, de 37 anos, assumir para si a responsabilidade dos
acontecimentos, o que pode ser observado j a partir da assinatura do texto.
Observe-se que escrito em primeira pessoa, sendo que o sentido de
autoralidade reforado a todo momento por meio de verbos como acordo,
tive, vivo, dou etc. O narrador protagonista,10 ou seja, coloca-se, por
meio da personagem Hildelene, na posio de quem vive aquele momento para
melhor descrev-lo. E se vale de estratgias prprias da literatura para faz-lo,
caso das subjetividades, ainda que, aqui e ali, preocupe-se em emprestar um
sentido de real ao contexto.
Os aspectos subjetivos podem ser constatados em expresses como
Despeo-me do meu marido pela internet, dou um beijinho no papagaio, que
no para de falar, e no meu cachorro, que vem com o galinho de plstico para
brincar parece que adivinham que estou partindo. e Tenho pavor de voar.

9
Revista Piau, edio 58, 2011, p. 18-19.
10
Como protagonista da narrao, ele [o narrador] detentor de uma voz observvel ao nvel
do enunciado por meio de intruses, vestgios mais ou menos discretos da sua subjetividade,
que articulam uma ideologia ou uma simples apreciao particular sobre os eventos relatados e
as personagens referidas. (LOPES; REIS, 1988, p. 63).

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Ces, sabemos, no adivinham despedidas e pavor de voar representa,
antes, um ponto de vista to impreciso quanto carregado de subjetividades que
necessariamente uma informao. J o sentido de real fica por conta da
preocupao que a personagem Hildelene tem de, a cada trecho, descrever
detalhes de sua rotina. s 18 horas assumo o comando do NT (Navio-Tanque)
Carangola. Ele tem 22 anos de idade e foi construdo em um estaleiro do Rio de
Janeiro. (BAHIA, 2011).
Mais recentemente, em janeiro de 2013, o agora mestre Ricardo Duren,
sob nossa orientao, defendeu a dissertao Mais real que a realidade: a obra
1808 e o uso de elementos da narrativa literria pelo jornalismo (DUREN, 2013),
onde, como o nome sugere, observa a utilizao, pelo jornalismo, de recursos
que so prprios da literatura, caso do efeito de real.11 Para qu? Entre outros,
para reforar, no mbito da narrativa, a sensao que o texto de Laurentino
Gomes, que jornalista, trata de assuntos reais, do mesmo modo que ocorre
com romances, contos etc. Com a diferena que, no caso de 1808, estamos
falando de um livro-reportagem, ou seja, um texto que [...] apresenta
11
reportagens em grau de amplitude superior ao tratamento costumeiro dos
meios de comunicao jornalsticos peridicos. (LIMA, 2009, p. 26). E, se
reportagem, no necessitaria, em tese, de nenhum subsdio para reforar a
realidade a que se refere. A presena de elementos como efeito de real se
insere, nessa perspectiva, portanto, como um indicativo que est em processo,
naquele momento, uma narrativa antes literria que jornalstica, com o
propsito, como dissemos, de estabelecer diferenas e oferecer, dessa forma,
novos vnculos.
Outro trabalho, no mbito das pesquisas que nos referimos
anteriormente, dessa vez realizada pela agora mestre Kssia Nobre dos Santos,
intitulado Quando a fonte vira personagem: anlise do livro-reportagem A vida
que ningum v, da jornalista Eliane Brum (SANTOS, 2013), sob orientao da
professora Fabiana Piccinin, observou um outro aspecto das metamorfoses a

11
Por efeito de real, conceito desenvolvido por Roland Barthes, podemos compreender o uso,
na narrativa literria, de elementos que, aparentemente, no tm nenhuma importncia no
contexto do que narrado, mas que, uma vez l, empresta, a quem acessa o texto, a sensao
de que aquilo , efetivamente, real. como descrever a presena de um quadro na parede, ou
um vaso sobre a mesa, sem que esse elemento tenha, necessariamente, alguma importncia na
narrativa em processo que no ilustrativa.

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que estamos nos referindo. Nesse caso, a mudana de estatuto da fonte a partir do
acoplamento estrutural entre os sistemas jornalstico e literrio. A pesquisa observou
doze das vinte e trs reportagens presentes na obra analisada da jornalista para a
identificao e a anlise de marcas textuais que evidenciassem a transformao das
fontes em personagens e, consequentemente, a humanizao da narrativa.

Assim, as escolhas de Brum demonstram a possibilidade de o reprter


tornar-se um narrador literrio e utilizar-se de estratgias j
reconhecidas por romancistas para melhor apresentar a realidade ao
leitor. Atitude esta que vai de encontro ao jornalismo que se diz por
princpio neutro e imparcial em seu relato e ideia de que o jornalista
no pode interpretar a realidade, apenas informar sobre ela,
principalmente na categoria do gnero informativo. O jornalista, como
narrador literrio, amplia a viso do leitor sobre os fatos e pessoas e,
assim, pode como fez Eliane Brum ter uma fonte complexa que
engloba valores, posicionamentos e atitudes para desmistificar a
figura humana. (SANTOS, 2013, p. 116).

Dito isso, passemos para a quinta caracterstica do jornalismo midiatizado, a


atorizao.

12 3 MAIS QUE REPRTERES, ATORES QUE CHORAM


Aquele que identificamos, na sistematizao em processo, como a quinta
caracterstica do jornalismo midiatizado foi trazida discusso por Antnio Fausto
Neto em 2011, na comunicao que observou, pela primeira vez de forma coordenada,
no mbito da SBPJor, a midiatizao do jornalismo. Na perspectiva de Fausto Neto, e
em decorrncia das complexificaes que se do sobre a prtica jornalstica quando
essa afetada pela midiatizao, a atividade, nesse cenrio identificado, deixa o lugar
histrico de representao, possvel a partir de seu reconhecimento como atividade de
mediao e passa a exercer outro papel.

No mbito miditico jornalstico verifica-se uma imensa e profunda


mutao que afeta seu ambiente, rotinas, mtodos de trabalho e,
particularmente, no status dos seus peritos. Segundo nossa hiptese,
as novas relaes dos meios jornalsticos com os campos e os atores
sociais (estes tambm afetados pela midiatizao) geram uma nova
matriz enunciativa, e cujo primeiro efeito se constitui no
deslocamento do trabalho jornalstico de uma esfera tecno-simblica
de mediao, para uma outra, que chamaramos de atorizao
propriamente dita. (FAUSTO NETO, 2011, p. 4).

Por essa perspectiva, estamos diante da atorizao enquanto caracterstica do


jornalismo midiatizado quando o jornalista, por exemplo, [...] passa a chamar ateno
para sua existncia, para a natureza do seu trabalho, especialmente o que faz

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desenvolver a monitorao dos seus interlocutores (receptores), com objetivo de fazer-
lhes passar de uma mdia outra. (FAUSTO NETO, 2011, p. 5). Importante observar,
nesse sentido, que se trata de uma operao de natureza auto-referencial, medida
que se d no interior dos dispositivos e que remete s operaes desse, mas que
possui estatuto, essa processualidade, distinto da auto-referncia enquanto
caracterstica do jornalismo midiatizado, nos moldes que descreveremos mais adiante.
Nesse caso, a natureza auto-referencial diz respeito a uma forma de operao que
prpria de todos os sistemas.
O caso de Sandra Annenberg, reprter do Jornal Hoje, da Rede Globo, ilustra o
que estamos afirmando. Em matria exibida a 9 de maio de 2013,12 a jornalista, em um
primeiro momento, relata o sofrimento de uma filha que encontra sua me,
dependente de crack, na rua. A reportagem segue, inicialmente, o padro televisivo
jornalstico para coberturas dessa natureza: cenas do reencontro, entrevistas com a
usuria de drogas e com especialistas, depoimentos, close-ups etc. Ao final, do
entanto, j no estdio, Annenberg realiza um depoimento, transmitido ao vivo, onde
descreve tudo o que sentiu e quando afirma que chorou em decorrncia do que havia
protagonizado nas ruas de Belo Horizonte, quando da apurao do acontecimento. Ou
seja, deixa o lugar de referncia e se coloca como protagonista do acontecimento, 13
transformando sua percepo, e emoo, em matria de natureza jornalstica.

FIGURA 1 A JORNALISTA SANDRA ANNENBERG EXPLICA


O QUE VIU E SENTIU DURANTE A REPORTAGEM

Fonte: Youtube.

12
Disponvel em: <http://www.youtube.com/watch?v=EdMCZLVvU2g>.

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A mesma jornalista, em outro momento,13 em 16 de fevereiro de 2013, durante
o programa Globo Cidadania, ocupou 552 do tempo para dizer como ocorreu a
cobertura da tragdia ocorrida em Santa Maria, Rio Grande do Sul, quando um
incndio em uma casa noturna matou 242 pessoas e deixou feridas um nmero de
proporo igualmente relevante. Observe-se, na matria, que no se trata de
editorializar o programa, explicando, quem sabe, por meio da auto-referncia, as
operaes realizadas pelos atores que trabalha no programa. Trata-se, antes, a nossos
olhos, de uma ofertas de sentidos diferentes daquelas que usualmente encontramos na
cobertura miditica. Nesse caso, com um destaque acentuado para o que a jornalista
presenciou, e sentiu, naquele episdio.

FIGURA 2 A REPRTER COMO PROTAGONISTA DO ACONTECIMENTO

14

Fonte: Youtube.

Trata-se de um movimento prprio da midiatizao, como aponta Fausto


Neto (2011), e, nela, em nossa perspectiva, da midiatizao da atividade
jornalstica. Por esse vis, o jornalista abandona a maquinaria enunciativa e
passa a chamar ateno para sua existncia, para a natureza do seu trabalho,
provocando, dessa maneira, transformaes as mais diversas.

O funcionamento destas operaes produz, alm do ator, uma nova


noo de acontecimento, este resultante de intensas e ininterruptas
intervenes de novos processos tecno-enunciativos desferidos pela
complexidade dos dispositivos desta nova realidade miditica. Neste
novo entorno os atores desdobram-se em vrias enunciadores,

13
Disponvel em: <http://redeglobo.globo.com/globocidadania/videos/t/globocidadania/v/sandra-
annenberg-fala-sobre-o-trabalho-nacobertura-da-tragedia-em-santa-maria/2395429/>.

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atravs de diferentes atuaes a ambincia. Este para ns um dos
principais nveis de atorizao do trabalho jornalstico. Nele
desaparece o mediador em suas funes clssicas de ligao de um
ponto a outro fontes e leitores. E, em seu lugar, surge o ator,
dispositivo que avoca si o trabalho de impor ao acontecimento um
novo processo de sua captura bem como marcas outras sobre esta
atividade capturadora. (FAUSTO NETO, 2011, p. 6).

Tem-se, dessa forma, e na mesma linha de raciocnio, o que Fausto Neto


chama de uma autoria desinvestida da apurao e de outros procedimentos da
cultura jornalstica. Em palavras mais simples, no lugar de velhos processos de
construo do acontecimento, nasce uma prtica jornalstica cujo poder de
inteligibilidade repousaria no relato de sensaes pessoais. Compreender essa
dinmica processual implica observar, como apontado por Fausto Neto com
base em Mouillaud e Dayrell (1997), que os jornais, revistas, televises, rdios e
sites so dispositivos, ou seja, [...] lugares materiais ou imateriais nos quais se
inscrevem (necessariamente) os textos (despachos de agncias, jornais, livro,
rdio, televiso etc. (1997, p. 34), e que so geradores de sentido. Mas,
tambm, como observamos em outro momento (SOSTER, 2009b), partes
15
constituintes na verdade, conexes de uma estrutura mais ampla, que
denominamos sistema jornalstico, que dialoga a) com o ambiente em que se
insere e b) com os demais sistemas, sejam eles sociais ou no, e que tanto
transformam como so transformados nessa processualidade.
preciso observar, ainda, de um lado, como dissemos, que as operaes
do sistema jornalstico so auto-referenciais, que a forma de operao dos
sistemas (LUHMANN, 2009), e que visam, ao final, a manuteno do prprio
sistema por meio da reduo de sua complexidade interna. Como ilustrao, e
ainda no rastro do que ocorreu em Santa Maria, podemos dizer que um
acontecimento de grandes propores foi absorvido, em um primeiro
momento, pelos dispositivos do sistema jornalstico como irritao (o
acontecimento bruto) e devolvido, ao ambiente externo como informao de
natureza jornalstica, sendo absorvido e devolvido muitas vezes a partir de
ento. Com esse movimento, o sistema jornalstico no apenas viabilizou suas
operaes no evento relatado, como tambm se fortaleceu identitariamente
frente aos demais sistemas e ao meio em que se insere.

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Dialogia e atorizao:
caractersticas do jornalismo midiatizado
Ocorre que essa operao se verifica, tambm, no interior dos
dispositivos que compem o sistema jornalstico, no caso do exemplo da
reprter que chora, a televiso. Por este vis, os dispositivos acabam
realizando em seu interior a mesma operao do sistema em que se inserem,
transformando e sendo transformado nesse movimento. E nesse lugar
processual que se estabelece a atorizao e a metamorfose no estatuto do
acontecimento, por meio da complexificao dos critrios de noticiabilidade.
Dito isso, reunimos condies, agora, de sistematizar todas as
caractersticas do jornalismo midiatizado. Mais que reificar o fenmeno que
identificamos como jornalismo midiatizado, aquele que, ao ser vetor, por meio
de seus dispositivos, de midiatizao, afetado pela processualidade dessa,
midiatizando-se, o que pretendemos, ao descrever suas cinco caractersticas
identificadas, fornecer um mapa conceitual por meio do qual o mesmo possa
ser identificado em suas operaes. Feito isso, encaminharemos as
consideraes interpretativas.

16
4 CARACTERSTICAS DO JORNALISMO MIDIATIZADO
4.1 Auto-referncia
A auto-referncia se estabelece quando os dispositivos fazem referncia
a si prprios ou s suas prprias operaes em seus relatos. O fenmeno,
verificvel no mbito do texto escrito, imagtico ou em udio se estabelece,
de um lado, por meio de marcas, ou, ainda, pelo relato dos movimentos
realizados pelos agentes. No caso dos impressos, elas so identificveis, em
termos de marcas, usualmente por palavras grafadas em bold, italic etc. No que
tange referncia s operaes do dispositivo, como dissemos, pela descrio
das mesmas, o que ocorre quando os editoriais, quando, mais que assinados,
explicam as matrias foram elaboradas. Estabelece-se, dessa maneira, novas
ofertas de sentido.

4.2 Co-referncia
Verifica-se quando as operaes textuais dos dispositivos fazem
referncia a outros dispositivos em seus enunciados, por meio do acoplamento

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SOSTER, Demtrio de Azeredo
estrutural, caracterizando, dessa forma, o fechamento operacional do sistema
jornalstico. O que provoca esse dilogo a informao, quando provoca
irritao. quando, a ttulo de exemplo, um jornal se refere a uma notcia que
foi publicada em um outro jornal; o jornal fazendo referncia ao contedo do
rdio, e assim sucessivamente. Importante observar que a co-referncia to
antiga quanto o jornalismo, medida que os jornais e as revistas impressas,
desde pelo menos o sculo XVII, referem-se a contedo de outras publicaes
ou mesmo de agncias de notcias. O que muda, nesse cenrio, a potncia
com que se estabelece.

4.3 Descentralizao
Diferentemente da auto e da co-referncia, percebemos a
descentralizao no mbito da enunciao, ou seja, do lugar institucional que
ocupam os dispositivos em suas operaes. Isso pode ser percebido, por
exemplo, quando observamos que a primazia da oferta de sentidos j no
hegemnica, e que se verifica, tambm, e com a mesma lgica, a partir 17
daqueles dispositivos que antes estavam relegados margem do sistema
miditico-comunicacional, caso dos blogs e pginas de redes sociais. Pensar a
descentralizao implica admitir que a forma do sistema , antes, rizomtica
que axiomtica, e que isso se deve, em muito, s caractersticas operacionais da
internet, que amalgama o sistema jornalstico, antes complexa que linear.

4.4 Dialogia
Explicitado ao longo desse artigo, diz respeito ao que resulta do acoplamento
estrutural entre dois sistemas, provocando transformaes em um e outro. quando o
jornalismo, por exemplo, vai buscar na literatura subsdios para estabelecer diferenas,
reconfigurando-se nas instncias de emisso, recepo, circulao e reconhecimento,
ou quando, dialogicamente, a literatura passa a se valer de lgicas comunicacionais
para dar conta de seus processos.

4.5 Atorizao
Metamorfose se que estabelece no interior do dispositivo, e por meio da
qual os agentes, nesse caso, os jornalistas, passam a realizar novas ofertas de

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Dialogia e atorizao:
caractersticas do jornalismo midiatizado
sentido a partir de sua percepo particular dos acontecimentos. Transforma-se,
com isso, tanto o papel do agente como do acontecimento. Os primeiros,
tornam-se antes atores que mediadores. J a noo de acontecimento para a
operar a partir de novos critrios de noticiabilidade, focados antes na oferta de
sentidos que emerge dos agentes que em perspectivas referenciais externas aos
dispositivos.

5 CONSIDERAES INTERPRETATIVAS
Ao longo desse artigo, buscamos agregar, e explicitar, duas novas
caractersticas ao que denominamos de jornalismo midiatizado: a dialogia e a
atorizao. Unidas s j identificadas auto-referncia, co-referncia e
descentralizao, elevam para cinco os mecanismos por meio dos quais a
prtica jornalstica, uma vez midiatizada, pode ser identificada em sua
processualidade tanto no mbito dos dispositivos como do sistema em que se
inserem, nesse caso jornalstico.

18 importante observar, por outro lado, em consonncia com a natureza


da midiatizao, que as categorias aqui descritas prestam-se, antes, como
indexadores, ou seja, como indicativos de uma complexidade maior, do que
como mecanismos de compartimentalizao, ou reificao, dessa ou daquela
processualidade. Ou seja, dialogam com o objeto em movimento,
transformando-se, conforme apontamos em momento anterior, e [...] afetando
e sendo afetadas nesse movimento, exigindo, daquele que pesquisa, mais que
versatilidade conceitual, novos e sucessivos instrumentos analticos. (SOSTER,
2010, p. 8).
Compreender o que isso significa no mbito do jornalismo midiatizado
o desafio que se apresenta daqui para frente.

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