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Con 0 mundo de Albert y sus herederos sigue abrigndase a un mundo fegible, y el cuadro no cesa de mostrar signiticados, de ler ese libro y encontrar en él simbolos,18 9p 0280p fe S220I0A Sonat JBuou!e| 2p uoromsns vy wo UDI oeon 2 anos rotativos en las cdmaras de video, comemporineas de los cobetes espaciales). Pero lo esencia, por supuesto, es qu el que se labora, en pleno siglo xi el pasajero de sisaje atravesade, 8 L010 INTERMUNABLE pintados ent 1787 —fecha de la patente registrada po smo ridiculizaba ya Balzac en Pape Pero dos grandes figuras de la panorimica coexistieron en el interior de samente cuanto que se ignoraron de un panorama la europea smplada desde una pequefa plata- werieana —consistente en una ima- consistent en una imagen circular cor forma central— y de un penorama ala gen plana que desfila ante el espectador. Esta segunda variedad, propia, pues, de América (aunque se adoptase ti- len Londres o en Berl, es la que muestra un paren- En un subgénero muy im- is lo bautizaresuelta- spectador ddescenso de Mississippi o el del Gran Casa. ¥ la imagen, siempre fico que se imagina & bordo se enmarca la imagen, el decorado evo- an cerca del cine que es supefluo ‘A veces para completar vvagin de ferrocatl. Estamos se granue “taoye ap ad “oxantt ap souarenuod4 ©) ‘ovsgdoad w seonsyoiseres sop staso ap wowed -muoignasep uy sod 2p wovsezneju9 ef “ounyd ssw us easond ey Fe ue operon wsquy a5 wo voy] mby “wsoning ‘opepaooas my a5 eA "=qIep sui 0] vaouy (ezapuess supysog 99094 £4 ‘odpm epo1 ap P89 «s ‘opuoy 12p sopeaes Sea) 807 ‘Soper seu ws 0| 40d OSH [0 OU J ua aqlouoa 28 an59 outs fe aupenD Jpp sotuounuuiod ys & saquannayy seanstaioases Sop —vaq[dsop se— ann son anb a wsauz1u au aqauuapiaa-aab O70 LIS epee ed eiopiod s1ueys0g eduren eun $3200 B|a8 fou orsondns sod“, safesied ap sapepnis ap sass se} a1 ‘oun 2p eouesip e| ap opnuas jo aproid as su axdwats 59 9 uo useu! ey “owonuiAoU! Jo aude opuof=p— 2UID 09 {ojnapiondsa wf s2 euresound j9 ‘osmsodstp ns od & od Iv "sos so souse> se ‘sofas So ‘S99n ty IED Jo pens ap S099} Sop sriayaeaest oro 12 o usa, ued ea 20d sopeise sas ap ans ou anb rygey ab sazowd 2p so1or9fo sosopepioa soj 9p sw spmiope TOA Hye eA a ouagos op apo & Ip ‘ootun ofo nds Jo 3100 eayioodssad &| 3p | 3p wassous wosad “ype wy anupUIAIEESAD red &7 “ypeouis 2j vue wanaodsiad | onb 1 ow 9p 6 288 2p seyquie> 2p jemiowoy> pesiog 19 ap sopmnsads ye sofodsep upiqun s929|no119 aauezuo4 un 0d Ty 9p 01 bun ua punfase 98 ou ostoy? ag sougzuoy songnyaige munud corso PAIS “UOLDNYEXD nS 29 (astm j9o1torpus9sap ourf>] ns ap osn ws ap 2099p >Ipuy opo1 ‘oF [9p & oxuatIgTosasqOS [ap OUTING ued soureuedures so] uptstanst 40d on OxIA ‘oad sau fo “ourstundye awordour fy “a ax offs 1p sopPUy 2p ars 9p som iauadxa se] ap sop yse opuaianpaxtas ‘arezeydsop ap pepioedes vj operoadsa ye x0 anbune “jenua9 suuojen4d ry oadasna vumesoued [9 $9 OLURSIP Kay ae oworuseu 8504 un OpO1 ap « LYavN V1 34 No;DVZTIINOH 11 0 “TTAVEEYA 0/073riedrich, 1 contribuye reciprocamente a reforzarla. Configurada to del gran desbroce teGrico de hace de esa rapidez y soporta —| que provoca ahora la‘puma f augos wpmaceud 2p ‘orgjun ows pepunoso my sspyatsi anb 794 fp UaBeus | aynb of 9295 sof) 2p o1unfuod 2189°0 -sod “opor ae “send s9 rayesforewious uotanaAoud bap omjosge & yst08 jodsa f A wunoso nj e opaaesuan ey 28 1S 9 anand “zn s9“opeinagoad 704 un uta 2 aisxe vis anb epsep au1> fap ei0e vy Jd sepejmusoy send) ‘U0}SuAr0sgo St] 2p 2159p [8 opr vsemOsUDNS as Nb A ospend fa s9.2nb sowouriid 1 re ays indus aidan i soso ap & so vwuatmsads sowotu un o[@powt out> ous 20} pj aqaureonpuzargs opueso) “o\duafa sod “anb so] uo sozsauey sost9 Sgt aun s5uodx9 ¥aquawas8op¢ opeoqpap uey as satoprtuawiiedy9 $0 AseN9 so aod 21g sp os ou © apaup>— ab aut 2p smEs &seunoso Hakg SP Soasnus Wasi “tno aMDUTEDY AXTUO}S wIS9 OU UL aud se} 2p pepe] ws] zm ‘oj sand s2“oypnse ns opeansaad wy anb & 004 spas anb w afenbe ooupsFore 394 anb expen ap sou aig and yap £ of 1p wansed ~o08 avauyrset seut2}qaud 0} 0108 OU * 9 nuiomood ta sta od run ap “seam ogni uo 238i 2s senoyiad se] 2p 9 sTnwxtewannt oro ensqe zopoizodsonju un & oxpens un 23 veseuade uvzondwa & eamutd oy 29 u9i30u Wf 0 aigos wo)xayu e| opis ey “21uauneodfopesed“uaig ex0Uyy “2UI9 ‘or & ezmuid wy oon) 2psop s0“a1ges> upton uosaud ap oxnsodsip un 33n) 0 18 “opour ano 2p o4>4q uproeydauaruon ey 9p od ‘opeisewap ws sins2 uo oyants ejgey 9s anb sey 2p “eiesSoosnt wy uD seusOH sou 20 upoatd upi29ap09 | owtoo souauigua) ap 08 07949 02 5g 19s ost>y ‘up fo wogea asanb ua ood 9] ua pepisout ns ap & eprurr vy ap sarerexe soy :yedi oud tay ne s2 anb of woo ep 28 2p anb eoise} upiodosap o|ezeju9 “oLEAUOD fa 4204 ‘oqusiy ‘oxtsodstp 2p uots0u 9 9p Sas u bun opuaidius ou an ‘x9 opefap saqny axedsa ‘ooupas ofpour un sa anb of Jod wseAos an sey1 010 VARIABLE, OLA MOMILIZACION DE LA MIRADA 45 Para tra, sei ‘se modela nel siglo x1x ea las méiquinas y especticulos basados en su ubcuidad y moviidad. Nada digo er el fondo sino esto: els desde hace mucho tiempo como sujeto del cine, ricamente datado— de la modernidad y, por tanto, como se repetiré necesa- variable, mdvil y soberano desde la antevtspe Hablaba yo a.go mds arriba del pintor Fried 6 010 NTERSINABLE Estos temas —la pédida magica de uno mismo en na mirada, el don de ‘an mundo en su inmediatez y la eapacidad bulimica de verlo todo—, son los rrismos eu se percibe ain en el cine y —es- pecialmente ones maravlladas ante el mis pri- Lumizre, Es verdad que su destino ello deja de ser cierto que es: a pregunta: qué sucede duran. jiempo de la mirada y el espacio pectador, de acelerar ni de desacelerar |, d las enuevas imagenes», cuyo tiempo es «in- casi deformable— y reconocido, identiticado:1908 adonf a5 be ny unde euuoureprdes sal ‘0sfon, \ ‘oduion j9 afngoar an uprsmuasaadas eur ua epi “pep spe}29 op 724 wv BpeRUd A epezzfees sofou ¥1s99Nb Ue ‘ajqeuse ofo 2 ourey|anb of "erouoqaox2 sod ewapout uoroesna4yv0> &] 2p ‘weweunp anb seiniy sen operfoj aud ey “aye ow0> ‘oun 9 sypuss 9p suousyepuowd een 2 oqusuious 9p “ors 2p 0199}9 19 Suge “OFAN Pp om} op SAE 9894 0} ‘5019p sopopaidoud so 1p ug “odan ya ua ‘212.4 $08 2pat ads (9 (6) va —uoroeimarwsuaqu ap owuoiows un su Sourepusiaud anb uss) uaig opeyseurp apuasdu 1.01 ap wow > 5 wT jnoes-0unyd [2 38 0 TeHoWDedso se 1 opnd owgo yeu apunadiaon ag sop 1 U9 “opouruu2y opus un U9 WeNa!DUa Ing ofip omo> “«aquauaxens» efopur 1 opuais ip omuonaua aise sen9sns Kse908 ‘ured fe u9“enb of of 0d seurnsoqns sone un eas jusurefiy spur oS opuesnur pd So opurasqsosep may my ‘jue axatat ap souod w apeunsap O12 uv Yaya v1 aa Sp_VZTINON v1 0 “eVAvA 010 13{010 VARIABLE OLA MOVILIZACION DE LA RADA ” cual se invent6 ln expresiin en 1925—, se encuentran, entre otros, panos to- 3s desde la nora de un pargue de trapecio solante. Pero lo mi mis, que la reivindicas Cart Mayer! ui donde se encuen Jennings. Mas cu ‘que ampli line? io ratorio, se de lugar, del Oeci- dente al Extremo Oriente, y del mundo de lo infinitamente grande al mundo jamente pequetio» (Otto Foulon) Unidos — son la época se subrayan y mente en a capaci into de vista ind imaginarios| jirones, respon pero el wes 30 EL 010 INTERMINABLE ado realmente. Se necesita poco esfuerz0 para la edmara en para La région centrale por el contrat, de aparatos totalmente Fe tod en la asomibrosa «Paliche» de Jean-Pie- lo mis sonprendente es que esta busqueda de la y del punto de vista como vertical, Con su mecaniz informatizacin actual, el des-encs- ddenamiento se pone, evidentemente, al servicio de una escritura distinta, de otro pmyecto sin dudas a cdmara se convierte en un ojo fio, perfectamente ddespojado dela referencia a lo humano que el cine acarreaba, incluso duri te su apogeo. . ‘Seacillamente, también el ojo variable ha entrado en la postmodernidad, que sem radigma de Tos «iamatios de plano». Entre los tamafos de plano experiment dos en los aos del mudo, se destacan dos de ellos: el primer o primerisimo plano, utiizado para flmareasi todo —pero muy’ ai tros—y el plano may largo, de gran con Qué es un paisaje? Evidentement “faces (1927) no son otra cosa, Se me dit fo, que No hago sino reeaer teiviamente en Ia idea de un «impresionismo» al que se vineulara Epstein, Por lo que seguramente ser en otra lugar dande haya que buscar intuiciones. teéricas mas ampli. Por ejemplo, en aquel capitulo de La naturaleza no indiferente,en et la pontuacién y ta tos palsajstios, y cl comentario lirica que puede proporcionar Ia misica. Paisaje-estado de ee ee)8 vie oxpalop 289 wsinduayraetup -aasaivroumisap v auduiatsoxod ezaysunieu 10d ofo ns swased ap 0492129 19 ‘oper? ueygey 2s ‘ons ojoud “oyesTo19 [9 Covuld fq “wmULd Bap your ‘fo J9for9pasay omens uD opersaxtuEW vy 2UN> [> anb —ossa,sad OUI 0d {— onsooxa amnguno asa uawan & sojucvayen ajuaursayiad wos an exod “aura [ep sajquurfeun seanarsa se] ap wun ouys“aquouiantoptaa "IS9 89 ON, equip woreda owautayins ‘opuais ands ound sou [a “yeuopou euRUOSAI Ms epor OU anb LA “SEO your seguouuz ss oppo wy fest y wuoysou ap Somasap Set uaIg 1S 1] 2p atigiadns epon frp pounndynos ‘wedge anb 511048 quunp sojanbe 9p s6\goy pe ‘SiuauI0> wpesoprsueD lupaoear pun ap omuotansa guefap Arspury [242A O29 [9 “ZAIN SOUR SOq wa une X "votsvaxduuoout eo uoisioup v] uoRa0aoud anb soy seso|aur 2 ses JN9 Bod ous “22g fu op as ono ua auaasqo opuats ands Kopf) “auaasqa gznf as 02st 99 -onoudl*—ouso1ao» ojos “odsequue uts ‘oud u>— wostps 0d ope O53q, 12 (S19 ULL) 029 77 “S681 UD BR “soUR}E SoxoUML So} 1 supenstfar souorootas “saiopninadso so] sopor & 21u24H2}qypnpu ours “Peps “voyoyou -29 ON ‘au [> PUNSgo as anb va Tiavsrawaint 10 12 ws su fo Kao ig v2 "F761 Hoo ny 2 ony uate lou onwatuieatane wn sod upeundioae 28944 2iqndeoted ei vas euvuiny eiouasaid eunduru anb v2 anand f2 sey stupa vf 2p owuoqufoqe jo vUnxpL eloweISIP | 9p UOID -dope ny anb sand °sa —urasde ap se U3‘ -ur— opeuy afested jap souoyadaouos se1so uo uo!ouare 2 eure 2nb o7 nage se 2p ugraezusioem ns Ua Br ‘un ouaispu un axa opwys1 szgieq opnus jap ssuopezz0ar sepucs 404 2umed tino 304 owenxa 9 oN ‘opesuojoad we ‘ug SP Is vyavais v1 34 Np}wZrti90H V0 “FIEVERYA\ voaore® 20 OuNaHvia¥eas{#1 010 VARIABLE, 0 LA MONILZZACION DE LA SIRADA, 3 Ultima observacién,sitima consecucisn de ta historia del ojo en los mes. El «plano muy general» y el «primerisimo plano», en se exces licaban un ojo genético, abstracto, cai inhumano. Ahora bier, con ese sis- |i marcacién del punto de vista pasa, ante todo y por encima de todo, por el personaje —por la diégesis. En todos los casos es exactamerte el mismo principio baisico de esos reencuadres someros y de las ms expect proezas en el manejo de la cémara subjetiva. El cine Fantistico que exacer- «de las peliculas para todos que son en muchos aspectos las tras siderales» ( ‘mara y los del personaje ha sido a -4mara es menos un ojo qué ntentado, en especial rl Genet, de focal irada en juego— transponer esta sa del punto de vista en cine: que ral, slo en monte ita en puntos de vista descentrado descentrados de una forma que ozan a veces la excentrcid de puntos de vista intexcionalmenteinsolitos, De hecho, estos encaudres soa reconsttuciones de instaniness.Jugando a hhacer como si fuesen impresiones fotogrticas,remiten al instante al core temporal» y, por ant, arco. Con el paso al limite de Ja varabilidad del ojo, zonseguida a principio de siglo, Degas, sin embargo, dente pero ms radical, cid de fragmentas de que habla Francastel): en el Toréro mort —pintado de un punto de vista imposible en un suelo cuya superficie noes perpendicular al plano en que se encuentra el espectador—; en L'Eweuton de Maxi lon el grupo de sodados flea ante el muro del fondo—, ec. ‘Ain de cuentas, y sumado Degas a Manet, se ve que la pintura dispone ‘de medios de marcaci6n del punto de vista que Son fuertes y que, sobre todo, movilizan toda Noes det la vista; elector encontraré muchos otros: en Sewe, la pelicula de los rea- lizadores de la FEX (1°26), se utiliza reptidamente, para lograrla, un primer plano 0 wn plano cereane dean personaje, miontms qus un plano de Fondo violentamente difumisado se agita en unas convulsiones ms o menos in- terpretables. Es l caso en el primer epistio del filme, del plano en que el béroe —que sueia, y la pelicula nos muestra ese suefo— «veel rosto de20N)