ANLISIS 1.

El narrador y la narracin

La novela Plata quemada es una narracin ficcional, pero que est basada en unos
hechos reales que Ricardo Piglia rescata de diarios, reportes policiales y a travs de la
reelaboracin de entrevistas de testigos del robo al Banco de la Provincia de Buenos
Aires, hecho acaecido en el ao 1965, entre Argentina y Uruguay. En el eplogo de la
novela, Piglia se nos presenta como un narrador testigo, aunque en todo el relato narra
en tercera persona. Utiliza variados lenguajes, desde argentinismos as como el lenguaje
de la jerga policial y delictiva. A travs del recurso del suspenso, Piglia relata un hecho
delictivo, que deja ver cierta motivacin e inters, como en casi toda su obra, de mostrar
la relacin especfica de la ficcin con la verdad(Critica y ficcin, pg.10) y esa zona
indeterminada en donde ambas se cruzan. Una ficcin es utilizada, entonces, como una
manera de comprender las tramas de la ficcin social, y, por medio de la literatura,
descifrar la verdad escondida detrs de todo hecho. Es una de las formas de acceder a
esa verdad, que siempre es controlada por y desde el poder, y en gran medida, lograr
reconstruir, a travs de la ficcin, el "relato de los vencidos" que revele la realidad
histrica verdadera, el otro lado de la moneda, donde la ficcin trabaja con la verdad
para construir un discurso que no es ni verdadero ni falso...y en ese matiz indecidible
entre la verdad y la falsedad se juega todo el efecto de la ficcin(Critica y ficcin,
pg.13). La novela Plata quemada nos presenta, de manera directa o indirecta, cmo
funciona el monopolio del saber, del poder y de la palabra, a travs de el Estado, la
sociedad, y la narracin. Cuando se ejerce el poder poltico se est imponiendo una
manera de contar la realidad(Critica y ficcin, pg.105), la representacin de la
violencia legal contra la violencia ilegal, lo real y los lmites de la verdad contada desde
el poder es el relato de los vencedores.

Este trabajo literario podra interpretarse, como cierta intencin del autor de lograr, a
travs de un tono narrativo, el discurso crtico, y la ficcin como la narracin de lo
posible en la novela, que funciona como el espacio para la reconstruccin de relatos
sociales, (y de la novela policial) en la bsqueda de la verdad desde otra perspectiva
fuera del poder. Piglia se convierte en un investigador y, a travs de muchas voces,
construye y reconstruye una novela de ficcin, siempre respetando la historia verdadera,
donde la verdad es una dimensin de lo posible, aunque no siempre la exactitud de los
hechos.

Dimensiones de una tragedia. Los valores sociales.

La sociedad es vista como una trama de relatos, un conjunto de historias y de ficciones

que el autor reinterpreta para la reflexin sobre los hechos sociales que nos ataen
( quizs no sea su motivacin originaria). As que, en ese entramado, nos encontramos
con algunas tragedias subyacentes en la sociedad. Por un lado, los personajes trgicos
de la novela no gozaban de una posicin privilegiada y de gran prosperidad, como se
suele relacionar, de acuerdo al concepto tradicional de la tragedia( citada en el epgrafe)
sino que, por el contrario, la propia precariedad material e intelectual de los ladrones,
los lleva a delinquir para lograr con ello un bienestar econmico que le permita llevar
una vida licenciosa y despreocupada de toda obligacin social, tica, moral mnimas
requeridas en toda sociedad. La condicin trgica de los autores del robo se nota en todo
el relato y se va descubriendo el fatalismo a travs del perfil psicolgico y los recuerdos
en cada uno de ellos. El mundo de las drogas y sexo revela cierta tendencia de ciertos
sujetos a los actos salvajes y desproporcionados en la sociedad. La novela se convierte
en la representacin narrativa del delito, que casi siempre est ligada al dinero y a la
trasgresin . Los valores se ven trastocados de manera violenta, bajo el imperio de una
razn equvoca. La experiencia del mal se presenta en su sin razn, los fundamentos de
la sociedad y tambin de la existencia son negados, lo que representa la negacin en
extremo de la razn misma. Los hechos hacen estremecer los cimientos de la sociedad,
del orden y es una representacin de la destruccin de lo que la constituye, como son la
vida y los bienes. El dinero representa un poder en toda sociedad y en su relacin con la
ley parece indicar cmo lo ilegal y el delito est sostenido por el dinero.

As, los males de la sociedad, los siete pecados capitales arrinconados en un

apartamento de la calle Julio Herrera y Obes, en el cual se encuentran los sujetos en un
estado de excepcin, son temas vigentes, en donde los ladrones, hroes trgicos, ms
bien antihroes, violando la relacin bsica del hroe con la sociedad, deciden quemar
el dinero robado, en un ltimo acto de rebelda, incomprensible para quienes el dinero
es ms importante incluso, paradjicamente, que la vida. Pone en tela de juicio el papel
del Estado que parece no estar haciendo mucho para rescatar los valores ticos y cvicos
de la sociedad ideal, y donde, incomprensiblemente para nuestras sociedades
Latinoamericanas, la Iglesia nunca interviene.

La novela Plata quemada es una critica a la cultura moderna que ha legitimado las
trasgresiones de la ley y es una propuesta de que la sociedad no puede funcionar con
valores que son antagnicos con sus necesidades, no puede dejarse manejar por una
cultura que exalta los valores que buscan desintegrar a la sociedad..., no puede seguir
exaltando su propia destruccin (Critica y ficcin, pg.104)

Aunque la novela no trata, por lo menos directamente, de una critica a la conducta de

los autores del delito, se puede notar la intencin de un llamado a la reflexin acerca de
los valores sociales y de la condicin humana, que son claves para ver lo indisociables
que resulta la reflexin literaria de lo poltico y lo social. Es visible la capacidad del
autor de, como l mismo ha dicho, disminuir la frontera entre la ficcin narrativa y el
ejercicio crtico subyacente en la literatura. En ello consiste justamente, a mi entender,
el trabajo reflexivo de Piglia, a travs de la nueva literatura, cumplir con un rol social y
llevar la novela como un ejercicio prctico para aprender a leer, como sujeto
responsable que analiza su situacin en el contexto social; invitando al lector a conocer
o a reconsiderar los valores y, adems, a descifrar la verdad que oculta todo hecho.

ANLISIS 2.

Tcnica
Cmo consigue Piglia esta dinmica particular, este ritmo trepidante?

Creo que el cambio constante del punto de vista es determinante.

Muchas veces, no cambia slo el punto de vista sino tambin la voz
narrativa, como cuando el narrador omnisciente es de pronto sustituido
por la primera persona -la voz de uno de los personajes- deslizndose
ste en el relato, apropindose de l y contribuyendo a su desarrollo,
produciendo en consecuencia, un salto importante de perspectiva y de
enfoque:

Cuando sali de la crcel, pese al dinero de la herencia

paterna, influido por los contactos carcelarios y ante la
desesperacin de su madre y de sus hermanos, que son
respetados y honestos profesionales, sigui el camino del
crimen.
En cana (contaba a veces) aprend lo que es la vida: ests
adentro y te verduguean y aprends a mentir, a tragarte la
vena. En la crcel me hice puto, drogadicto, me hice
chorro, peronista, timbero, aprend a pelear a traicin
(pg. 85).
La narracin se acerca y se aleja, se mueve como la pelota en una pista
de tenis, y en cada golpe que recibe se enriquece y ensancha. Por
momentos parece un baile, y luego una orquesta en donde los cantantes
se ceden el micrfono, se lo arranchan, lo devuelven, lo comparten. El
resultado es un relato coral que me recuerda a Los cachorros de Vargas
Llosa. Recoger diferentes versiones enriquece el resultado al sumar
ngulos divergentes o complementarios, y se convierte en la
caracterstica ms notoria de Plata quemada. Y lo ms importante es que
muchos lectores -lo he confirmado- no perciben estas piruetas narrativas
por lo sumergidos que estn en la historia. Cuando la tcnica no se ve es
cuando est bien utilizada, en estos casos se acoplan el fondo y la forma
a la perfeccin y lo que atrapa al lector es el devenir de los sucesos, la
locura de los personajes, la atmsfera creada, la pretensin de
verosimilitud, el lenguaje, en suma, el paquete completo: la sorprendente
novela de Piglia.

Pondr algunos ejemplos. En el 1o. usar los parntesis para evidenciar

el cambio del punto de vista, siendo siempre el narrador en tercera
persona quien integra las perspectivas:

Algunos testigos aseguran haber visto a Malito en el hotel

con una mujer (1). Pero otros dicen que slo vieron a dos
tipos y que no haba ninguna mujer (2). Uno de los dos era
un flaquito nervioso, que se inyectaba a cada rato, el
Chueco Bazn, que estaba realmente esa tarde, con Malito,
en la pieza del hotel de San Fernando vigilando el
movimiento del Banco desde la ventana que daba a la calle
(3). Despus del asalto la polica allan el lugar y en el
bao encontraron las jeringas y una cuchara y los cristales
abandonados. La polica supuso que el Chueco era el joven
que baj al bar y pidi un calentador de alcohol (4). Los
testigos se contradicen como siempre sucede, pero todos
coinciden en que el chico pareca un actor y tena una
mirada extraviada. (5).
(1) algunos testigos, (2) otros testigos, (3) alguien que presuntamente
estaba en la pieza con Malito y el Chueco: la tercera persona omnisciente
presenci el hecho?, (4) la polica, (5) rene a 1 y 2, 3 y 4.

Cito, para poner otro ejemplo, y para marcar los cambios subrayo las
fuentes:

Las astillas volaban, la madera quebrada.

_No me imagin que eran tan chotas las barreras -se rea el
Nene Brignone.
-Sacaron medio cuerpo por la ventanilla y las serrucharon
limpitas -dijo el guardabarrera.
Tanto el empleado ferroviario como su amigo de veinte
aos que lo acompaaba no pudieron hacer una
descripcin coherente de los asaltantes, dado su estado de
nimo.
Al escapar encontraron cerradas las barreras del paso a
nivel de la calle Madero y sin parar el auto la cortaron con
la ametralladora (segn los diarios). (pg. 42).
Un ltimo ejemplo (el subrayado sirve otra vez para sealar los saltos,
siendo notorio tambin el cambio del lenguaje cuando muda el sujeto que
expresa el punto de vista):

Si mataban policas todo el tiempo, al toque, sin asco,

como quien caza gorriones, los mierda con alma de cana
(que nacen con alma de cana, de guanacos) iban a pensar
dos veces antes de dejarse llevar por su vocacin de
verdugos, iban a tener miedo de ser boleta y entonces,
(conclua) cada da la yuta iba a tener menos tropa.
Pensaba as, pero de un modo ms confuso y ms lrico,
como en un sueo donde mataba canas en un descampado
con una escopeta, en esa lnea, pensaba el Gaucho Rubio
su guerra personal contra la taquera.
Matar as, en fro, porque s, significaba en cambio (para la
polica) que los tipos no iban a respetar ninguno de los
tratos implcitos que rigen la ley no escrita entre la pesada
y la patota, que stos estaban envenenados, eran lonyis, ex
convictos, atos jugados y que no les importaba tirarse
encima a toda la provincia de Buenos Aires.
La confusin indescriptible que el alevoso ataque produjo
no permiti, en los primeros momentos, precisar lo que
haba ocurrido (decan los diarios) (pg. 37).
Otro recurso que maneja con soltura Piglia es el cambio del tiempo
verbal. La novela comienza en el presente del indicativo, con la
presentacin del Nene y Dorda circulando delante de nosotros llenos de
vitalidad, caprichosa eleccin ya que ambos, si los situamos y nos
situamos en el tiempo presente, estn muertos. Lo sabremos porque se
trata de una historia real y tuvo su fin, incluido el de los protagonistas.
Pero para iniciar el relato, la cmara retrocede y los capta en su mejor
momento, haciendo gala de una envidiable complicidad que ser la marca
caracterstica de la relacin. Iniciar la novela con un primer plano en el
presente de estos personajes, es una manera certera para otorgarle el
protagonismo indiscutible a la pareja: la mirada del narrador se fija en
ellos exclusivamente y el relato destaca el vnculo que los une:

Los llaman los mellizos porque son inseparables. Pero no

son hermanos, ni son parecidos. Difcil incluso encontrar
dos tipos tan diferentes. Tienen en comn el modo de
mirar, los ojos claros, quietos, una fijeza extraviada en la
mirada recelosa. Dorda es pesado, tranquilo, con cara
rubicunda, y sonrisa fcil. Brignone es flaco, gil, liviano.
Tiene el pelo negro y la piel muy plida como si hubiera
pasado en la crcel ms tiempo del que realmente pas.
(pg. 11).
Pero la siguiente frase ya est en pasado, el narrador nos cuenta cules
fueron los momentos previos al atraco de ambos protagonistas, hechos
pasados pero -objetivamente- simultneos a la descripcin que estaba en
presente:

Salieron del subte en la estacin de Bulnes y se

detuvieron frente a la vidriera de una casa de fotografas
para asegurarse de que nadie los segua. Eran llamativos,
extravagantes, parecan una pareja de boxeadores o una
pareja de empleados de una empresa de pompas fnebres.
Iban vestidos con elegancia, de oscuro, con traje cruzado,
el pelo corto, las manos muy cuidadas. La tarde estaba
tranquila, una de esas tardes limpias de primavera, con una
luz blanca y transparente. La gente se alejaba de las
oficinas y volva a su casa, con aire reconcentrado. (pg.
11-2).
Otro ejemplo de la libertad que despliega Ricardo Piglia en el uso del
tiempo, se percibe en este dilogo en donde subrayo los cambios:
-Qu hace ese loco? -dijo, todava divertido, Martnez
Tbar.
Dos tipos saltaron a la vereda y uno se puso una media de
mujer en la cara (dicen los testigos)(pg. 33).
Tambin hay saltos espaciales cuando, por ejemplo, se enfrentan la
polica y los delincuentes sitiados: el relato sale a la calle para tomar
nota de los hechos que se viven fuera y regresa al departamento en
donde la historia recoge no slo los hechos que realizan los delincuentes
sino que se introduce, tambin, en sus cabezas y corazones. No hay
barreras formales, el escritor controla todo, se desliza como un fantasma
y se mete en todos los rincones, domina todas las perspectivas.

Para lograr abarcarlo todo y recoger las mltiples voces, Piglia se inventa
el personaje del polica que escucha con la radio (que se lo inventa Piglia
lo le en una entrevista: Es un artificio tcnico, necesario para contar lo
que pasa en el departamento) excelente truco literario que reproduce la
versin original de sus ltimas horas. Y es que, el escritor argentino,
consciente de que novela un hecho real, cuida de manera particular la
verosimilitud, y para ello introduce en la ficcin un eplogo (que el
eplogo es parte de la novela, tambin lo le en la misma entrevista) y cito
a Piglia en su conversacin con Juan Gabriel Vsquez:

Pero es es lo que haba que decir. Aqu estamos hablando de cmo un

escritor estructura sus materiales. No creo que eso influya en la lectura
del libro. A m me interesaba que la gente leyera esta historia como si
fuera toda real, y los lectores la leen as. Despus podemos hablar y
publicar crticas, pero el marco terico est definido de esa manera. Y
me cost mucho tiempo encontrarlo. (*). Como vemos, el andamiaje es
slido y funciona.

Si comparamos con A sangre fra de Truman Capote, en donde tambin se

novela sobre un asesinato real, tenemos diferencias notables: Capote
pudo entrevistar a los asesinos presos, cont con el material del juicio en
donde los mismos sujetos declararon cmo fue el asesinato, tuvo acceso
a las cartas de la hermana de uno de ellos, etc. En el caso que nos ocupa,
Piglia no pudo hablar con los delincuentes, nadie testimoni acerca de lo
que pasaba en el departamento en Montevideo ni lo que pensaban o
sentan porque no hubieron testigos dentro y ellos murieron. Debido a
estos vacos, el escritor argentino tiene que construir aquello que hace
falta para que relatar su historia. Mientras Capote consider A sangre
fra como una novela periodstica, Piglia reconoce que hace ficcin de un
hecho real en Plata quemada: dos maneras distintas de enfrentar un
mismo tema. En eso consiste la riqueza de la gran literatura.

Los contrastes
El manejo de los opuestos es una constante en el mundo de Plata
quemada. El hecho de ser los protagonistas -el Gaucho Dorda y el Nene
Brignone- homosexuales y tener ambos un lado tan violento que se
asocia, a nivel de estereotipo, al gnero masculino, es ya un contraste a
destacar. En los momentos ms cruentos, entre balas, palabrotas y
sangre, se manifiesta la ternura entre la pareja, incluso se exterioriza un
gesto de devocin religiosa, detalle po que desentona en este delirio de
guerra y agresin diablica:

El Nene le sonri y el Gaucho Rubio lo mantuvo en sus

brazos como quien sostiene a un Cristo. El Nene se meti
con dificultad la mano en el bolsillo de la camisa y le
alcanz la medallita de la Virgen de Lujn.
-No aflojs, Marquitos -dijo en Nene. Lo haba llamado por
el nombre, por primera vez en mucho tiempo, en diminutivo,
como si fuera el Gaucho quien precisara consuelo.
Y despus se alz un poco, el Nene, se apoy en un codo y
le dijo al odo que nadie pudo or, una frase de amor,
seguramente, dicha a medias o no dicha tal vez pero
sentida por el Gaucho que lo bes mientras el Nene se iba.
Estuvieron un momento inmviles, la sangre corra entre
los dos. Un absoluto silencio reinaba en el apartamento.
Los policas se asomaron por el boquete. Los recibi una
rfaga y los gritos de Dorda, amurallado ahora tras el
cuerpo de Brignone.
-Vengan, gran puta, a ver si se animan (pg. 197).
Las apariencias engaan, el que se presenta como un ngel puede ser el
demonio:

El que ejecut a sangre fra a los custodios en el robo del

Banco es Franco Brignone. Alias el Nene, alias Cara de
ngel (pg. 84).
Los protagonistas, personajes patolgicos, desquiciados y violentos,
emanan al mismo tiempo cierto grado de herosmo por la manera cmo
se van resolviendo las cosas en Plata quemada. Cometen un atraco y
asesinan a sangre fra a cualquiera que se interponga en su camino, se
muestran feroces en el ataque, la droga los enloquece y los desliza por
una espiral de violencia escalofriante y frente a estos excesos tenemos
otros excesos a considerar: la corrupcin de la polica y las instituciones
que deberan vigilar el bien comn, y la vida carcelaria que los marca con
hierro y los ha convertido en peores personas.

Desde el principio se insina la complicidad de la polica, pero cuando

Malito decide no darles lo que les toca terminan acorralndolos y
matndolos. El mensaje era claro: si nos traicionan, la pagarn muy caro.
Y como no quieren que canten, hay que eliminarlos. El nico que sale con
vida es el Gaucho, pero
muri al ao siguiente, asesinado durante una rebelin
de presos en la crcel de Caseros (segn parece,
ejecutado por un infiltrado de la polica). (pg. 222-3).
En Plata quemada, el panorama no es halagador para las fuerzas del
orden, maleantes y policas son dos bandas enemigas enfrentadas para
medir quin es el ms fuerte. Es monstruosa la cantidad de policas
muertos pero resulta monstruosa tambin la cantidad de efectivos que
desembarcan en la operacin, trescientos hombres, como si se tratara
de una batalla campal, no de una detencin policial de dos o tres sujetos
por peligrosos que sean.

Resulta tan abusivo el desplazamiento policial, que hay momentos en

donde los delincuentes son considerados vctimas de una cacera injusta
por el pblico presente, no los causantes de tantas muertes como, en
efecto, lo son:

-Mi hija y yo -segn la seora Vlez (a Radio Carve)-

pasamos todo el tiempo en el fondo de la cocina y por las
caeras oamos los gritos y las risas de estos muchachos.
Los cazan como a ratas Me dieron lstima, no se mata
as a un cristiano (pg. 189).
Pero hay un punto de inflexin: todo cambia cuando queman el dinero.
Ese gesto es interpretado por todos, como algo imperdonable:

la ceremonia trgica que cualquiera que haya estado ah

esta noche no olvidar jams. (pg. 170).
La visin de los billetes que se convierten en humo (y que dan el ttulo a
la novela) se transforma en un smbolo del absurdo, y produce un
malestar colectivo en donde se mezclan la codicia, la necesidad
econmica, la ira por el gesto sin precedentes, el odio a quienes
desobedecen todas las leyes humanas, etc. El sentir colectivo se vuelve
en contra de los ladrones, la plata quemada es el argumento ms
poderoso para censurarlos por crueles e insensatos, sin considerar que
han matado a muchas personas, hechos ms insensatos y de un nivel
ms profundo:

Con salvar a uno solo de los nios hurfanos habran

justificado sus vidas, estos cretinos, dijo una seora, pero
son malvados, tienen mala entraa, son unas bestias,
dijeron a los testigos y la televisin film y luego trasmiti
durante todo el da la repeticin de ese ritual, al que el
periodista de la TV Jorge Fositer llam acto de
canibalismo:
-Quemar dinero de gente inocente es acto de canibalismo.
Si hubieran donado ese dinero, si lo hubieran tirado por la
ventana hacia la gente amontonada en la calle, si hubieran
pactado con la polica la entrega del dinero a una
fundacin benfica, todo habra sido distinto para ellos.
-Por ejemplo si hubieran donado esos millones para mejorar
las condiciones de las crceles a donde ellos mismos van a
ser encerrados.
Pero todos comprendieron que ese acto era una
declaracin de guerra total, una guerra directa y en regla
contra la sociedad.
-Hay que ponerlos contra la pared y colgarlos.
-Hay que hacerlos morir lentamente y achicharrarlos. (pg.
172-3).
La burla al valor del dinero se convierte en la justificacin para
condenarlos. Para Piglia es el eje de su relato: matar a un polica no
resulta tan malo para la sociedad como despreciar aquello que todos
desean poseer, la plata, que es lo indispensable para obtener cualquier
bien material. De esta manera se cuestionan los valores
contemporneos, en donde incluira el consumo de drogas, alcohol y
dems adicciones que permiten evadir la realidad y marginarse en un
mundo con reglas de juego propias, a espaldas del bien comn. Todo este
exceso, mezclado con las terrorficas historias de la vida en las crceles,
la corrupcin de las autoridades, las mafias policiales, resulta un buen
diagnstico del mundo contemporneo.

La locura de los personajes

A pesar de que la historia es inmejorable, en Plata quemada no slo
atrapa la historia. Piglia presenta la vida interior de los personajes con
muchos matices, lo cual permite acercarnos al desvaro de sus mentes.
El escritor argentino no intenta justificar sus acciones, pero se nota en
su trabajo un esfuerzo por conocerlos a travs del recuento de las
experiencias que los han marcado. Nada atena la crueldad, pero por lo
menos queda claro que se trata de seres enloquecidos, enfermos,
desadaptados.

Emilio Renzi, personaje que aparece en otras obras de Piglia y que

funciona como su conciencia o alter ego (el nombre completo del escritor
es Ricardo Emilio Piglia Renzi) es quien se encarga de plantear el
conflicto:

El chico de El Mundo anot lo que haba empezado a

declarar Silva.
-Son enfermos mentales.
-Matar enfermos mentales no est bien visto por el
periodismo -ironiz el cronista-. Hay que llevarlos al
manicomio, no ejecutarlos (pg. 178).
El tratamiento de los personajes se puede apreciar en el monlogo del
Nene Brignone que comienza en la pgina 85 y termina en la 90, una
biografa del personaje contada desde dentro, aspecto imprescindible de
la novela:

aprend a guardarme el odio adentro, terrible la vena,

como un fuego, el odio es lo que te mantiene vivo, te pass
la noche sin poder dormir, en la jaula, mirando la lamparita
en el techo, que titila, dbil, medio amarilla, prendida las
veinticuatro horas para que te puedan espiar, para
obligarte a tener las manos fuera de las cobijas y que no te
hagas la mueca, pasa un valerio y levanta la mirilla y te ve
ah, despierto, pensando. Aprends sobre todo a pensar
cuando ests en la gayola, un preso es por definicin un
tipo que se pasa el da pensando. Te acords Gaucho?
Vivs en la cabeza, te mets ah, te hacs otra vida,
adentro de la sabiola, vas, vens, en la mente, como si
tuvieras una pantalla, una tele personal, la mets en el
canal tuyo y te proyects la vida que podras estar viviendo
o no es as hermanito?, te hacen de goma, te mets para
adentro y viajs, con un poco de droga que consigas, chau,
ests en otra, te toms un taxi, bajas en la esquina de la
casa de tu vieja (pg. 87-88).
Lo mismo sucede con el relato de la vida del Gaucho Dorda.
Curiosamente, en su caso, y quiz porque era casi mudo y oa voces, se
alternan las opiniones (o sea, las voces) del psiquiatra de la crcel, la de
El Nene -quien es su amigo y amante y el nico que lo comprende- y la de
su madre quien le pronostic que acabara mal:

En el informe, de todos modos, Bunge explic la

caracterologa de Dorda como la de un esquizo, con
tendencia a la afasia. Porque oa voces, hablaba poco, por
eso era callado. Los que no hablan, los autistas, estn todo
el tiempo sintiendo voces, gente que habla, estn en otra
frecuencia, ocupados por un murmullo, un cuchicheo
interminable, oyendo rdenes, gritos, risas sofocadas.
(pg. 64).
En la misma lnea conocemos detalles de la vida del comisario Silva, por
un lado su tremenda soledad, por el otro los mtodos poco ortodoxos que
utiliza para conseguir sus objetivos; y tambin a Malito, Fontn Reyes,
Mereles, la Nena, quienes quedan retratados con pinceladas que los
convierten en personajes slidos, de carne y hueso, cada uno con una
funcin especfica dentro de la trama. La historia es creble porque ellos
son crebles: nada de esto podra haber sucedido sin la existencia y la
conjuncin de estos sujetos, por eso la novela adquiere una dimensin
humana importante.
Lenguaje
En medio de la violencia, que es la atmsfera predominante a lo largo del
relato y que est en sintona con el ritmo acelerado de la prosa, aparecen
algunos chispazos poticos, imgenes literarias que se aprecian como
destellos de luz en medio de la oscuridad reinante. Piglia logra integrar
estos pasajes con naturalidad, no quedan sueltos, ni tampoco adheridos
a la fuerza, la belleza de la prosa fluye libremente:

Los focos blancos de los reflectores entraban por las

persianas y llenaban el aire de estras y rayas luminosas
que flotaban en el polvo, como una nube. Los tres estaban
tatuados por los rayos de luz (pg. 135-6).
Un perro haba quedado en el dormitorio del departamento
vecino y ladraba sin parar. Una selva llena de ruidos a dos
centmetros de los tmpanos y a travs de los cuales, como
una fibra de locura, se oa el sonido nico, dbil, aflautado,
del clarinete de una orquesta de baile, que tocaba en la
radio de alguno de los departamentos, en algn lugar fuera
de todo clculo. Y junto con eso, el sonido de las voces,
como murmullos muertos o palabras perdidas en el fragor
de la noche. (pg. 163).
Los restos muertos de las palabras que las mujeres y los
hombres usan en el dormitorio y en los negocios y en los
baos, porque la polica y los malandras (pensaba Renzi)
son los nicos que saben hacer de las palabras objetos
vivos, agujas que se entierran en la carne y te destruyen el
alma como un huevo que se parte en el filo de la sartn.
(pg. 168).
Piglia utiliza el lenguaje propio de los delincuentes y de la polica,
palabras que provienen del lunfardo, jerga extendida en la ciudad de
Buenos Aires. Por eso llama la atencin la variedad de registros, cuando,
despus de reproducir las frases con giros populares propios de los
personajes en cuestin, interviene el narrador en tercera persona, quien
reflexiona con elegancia y propiedad, a pesar de colocarse en el punto de
vista de los delincuentes:

-La yuta.
El corazn late a mil, la cabeza parece iluminada por una
luz blanca y los pensamientos se prenden del cerebro como
garrapatas. Es un instante y despus ya no se puede
pensar. Lo que ms se teme, lo peor en la vida, sucede
siempre de golpe, sin que nadie est preparado, por eso es
lo peor, porque uno se lo espera pero no tiene tiempo de
acomodarse y queda paralizado y sin embargo obligado a
actuar y a tomar decisiones. En el fondo, lo que se teme
ms secretamente siempre ocurre, y ellos haban tenido la
sensacin ntima de que tenan a los canas encima,
respirndoles en la nuca, y que el hoyo en donde se haban
metido era demasiado tranquilo, demasiado perfecto y que
tendran que haber seguido en la calle, dando vueltas en el
auto hasta dar con un modo de escapar de la ciudad y de
los controles de la cana, lo pensaron pero estaban
demasiado acorralados y nadie dijo nada y ya era tarde, los
tenan ah. (pg. 134-5).

ANLISIS 3.

La frontera entre ficcin y realidad es una lnea movediza y sinuosa por la que
es difcil transitar. La crnica narrativa anida en esa raya imaginaria desde que
tipos como Chaves Nogales, Walsh, Talese o Mitchell descubrieran, cada uno
a su manera, que se poda contar la realidad con las armas de la ficcin. Es, en
todo caso, una zona de riesgo. No cualquier pluma puede conjugar con
sabidura, honestidad y talento los sagrados hechos con una narracin
seductora y brillante. E incluso aquellos autores que conocen bien el oficio
pueden llegar a naufragar en esas aguas revueltas que alguien, hace mucho
tiempo, bautiz como "nuevo periodismo".

"Esta novela cuenta una historia real", sealaba la contraportada de la novela

Plata quemada, la obra con la que Ricardo Piglia gan el premio Planeta de
Argentina en 1997 (y que dara pie aos ms tarde a una taquillera versin
cinematogrfica). Con un ritmo trepidante, el escritor argentino narr en el
libro uno de los sucesos policiales ms dramticos de los aos 60 en
Sudamrica: el enfrentamiento armado entre un grupo de delincuentes
argentinos, autores de un robo de pelcula en su pas, y la polica de
Montevideo, la ciudad en la que se haban refugiado durante un mes.

Disturbios en el Liberaij, tras el tiroteo de 1965. Archivo de L.

HABERKORN.

Cuatro malandros se haban llevado siete millones de pesos de una furgoneta

de caudales en la localidad argentina de San Fernando y haban cruzado a
Uruguay. Instalados cmodamente en la capital charra, donde contaron con
la complicidad policial, su plan se fue al garete en un control rutinario. Los
delincuentes mataron a un agente y se refugiaron ms tarde en el apartamento
9 del cntrico edificio Liberaij. Tras una balacera de 15 horas, murieron tres
de los bandidos (el cuarto huira antes y morira poco ms tarde en Buenos
Aires) y dos policas. Ocurri el 5 de noviembre de 1965, hace medio siglo
casi justo, y sus ecos todava resuenan en el Ro de la Plata.

Piglia defendi durante un tiempo que el libro perteneca al mbito de la no

ficcin. Hasta que llegaron las demandas, los juicios y la hora de aclarar
algunos malentendidos. La obra, publicada en Espaa por Anagrama y
considerada una de las 100 mejores novelas en espaol de los ltimos 25 aos,
haba arrancado ya con polmica. Un finalista del premio Planeta, Gustavo
Nielsen, se querell contra Piglia y la editorial por entender que la eleccin
del ganador haba violado el principio de buena fe. Nielsen ganara el juicio y
cobrara una indemnizacin. Pero el suplicio de Piglia no acabara ah.

El escritor argentino explicaba en el eplogo de su libro que haba realizado

una exhaustiva investigacin sobre los hechos narrados en Plata quemada. Y
vinculaba su inters en el caso al encuentro fortuito con la novia de uno de los
delincuentes, Blanca Galeano (La Nena" en la novela), quien ms tarde se
querellara contra Piglia por violacin del derecho a su intimidad, entre otros
cargos. Claudia Dorda, hija de otro de los malhechores, tambin demand al
escritor por describir a su padre en el libro como "homosexual y drogadicto",
algo que la querellante siempre neg.

La justicia desestim ambas demandas despus de que Piglia y su editorial

insistieran en que se trataba de una obra de ficcin que presentaba conexiones
con un hecho real. Aunque en la promocin del libro se insista en la
veracidad de los hechos narrados, ahora todo (contraportada del libro incluida)
perteneca al mbito de la creacin artstica. Pero entonces, cuenta o no
cuenta Plata quemada una historia real?

Leonardo Haberkorn, periodista uruguayo de larga trayectoria y autor de

varios libros, investig el caso durante varios aos, indag en archivos y
documentos, entrevist a decenas de personas vinculadas al caso, como los
familiares de varios protagonistas, y public un libro en 2014 que derriba
algunos mitos de Plata quemada y arroja luz sobre el caso. Liberaij. La
verdadera historia del caso Plata quemada (Sudamericana) parte ya desde el
subttulo como toda una enmienda a la totalidad contra la novela de Piglia.
Pero Haberkorn matiza esa presunta declaracin de guerra: "No es un libro
contra Plata quemada. Pero haba que poner un contexto porque el ttulo,
Liberaij, se entiende en Uruguay pero no as en Argentina", explica Haberkorn
a EL MUNDO en conversacin telefnica desde Montevideo.

Un fotograma de 'Plata quemada', la pelcula de Marcelo Pieyro.

"Piglia hace un juego de espejos entre realidad y ficcin y por momentos el
lector pierde la referencia de que ha escrito una novela. Esto es en parte
debido a que en la contratapa del libro se dice que es una historia real. Y en
ese juego de espejos se da a entender que es real", reflexiona Haberkorn. Un
juego en el que Piglia hace demasiadas concesiones a su imaginacin: los
perfiles psicolgicos de los delincuentes, unos dilogos reconstruidos con
supuestas grabaciones de micrfonos instalados por la polica, la quema de
billetes y su lanzamiento desde el balcn del apartamento...

En su ardua labor de rastreador de hemerotecas y archivos sobre el caso,

Haberkorn se encontr con un efecto colateral de esa ambigedad literaria en
la que se mueve Plata quemada: una gua de turismo para viajeros
homosexuales en Montevideo aconseja visitar el edificio Liberaij de
Montevideo (por la referencia a la supuesta homosexualidad de Roberto
Dorda). Haberkorn, que entrevist a Claudia Dorda para su libro, descubre
otras licencias sobre el personaje: "En el retrato que Piglia hace de los
pistoleros porteos, a Roberto Dorda, por ejemplo, le inventa el sobrenombre
de Gaucho, y lo presenta como una especie de bestia, un tipo bruto. Y en
realidad era todo lo contrario, perteneca a una familia sofisticada y pudiente y
era un amante de la buena vida".

El destino final del dinero es a da de hoy un agujero negro en la historia. "Lo

de arrojar plata quemada por el balcn es una imagen ms propia del realismo
mgico de Garca Mrquez", sostiene Haberkorn. Ninguno de los testimonios
que recogi para su libro de investigacin sugiere que los delincuentes
quemaran un tendal de billetes. "No se encontr dinero del botn quemado.
Solo algn que otro billete. Todo fue robado por la horda de policas y otras
personas que invadi el departamento 9 del Liberaij. De hecho, hubo una
causa judicial para dilucidar quin haba robado las armas, las pertenencias de
los delincuentes, etctera". De los restos del botn nunca ms se supo. Y
Haberkorn advierte: "Hay cosas que no pude comprobar en la investigacin,
pero cuando encontr un agujero no lo quise rellenar con ficcin".

Su modelo es el autor francs Laurent Binet, quien en HHhH reconstruye un

caso de la Alemania nazi. "Y cuando hay algo que Binet no logra averiguar, lo
aclara", zanja Haberkorn, quien nunca ha cruzado palabra con Piglia: "Me
hace ruido que el escritor use la ficcin pero diga que es real. Hay un dilema
tico ah quizs. Y todo se complica un poco ms cuando se usan nombres de
personas reales en una novela, en una ficcin. Blanca Galeano rehzo su vida
y Piglia la hace reaparecer en el libro pero no con hechos verdaderos". La
pregunta que subyace en la investigacin de Haberkorn es si un escritor tiene
derecho a modificar la realidad a sabiendas de que puede afectar a personas de
carne y hueso. Es decir, si la ficcin tiene o no un lmite, una raya, una
frontera.