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Elemento preponderante tanto do ponto de vista esttico como do

ponto de vista funcional, a arquitetura torna-se mais do que um mero


planeamento, torna-se na tentativa da criao de espaos que faro
parte da vida e quotidiano de qualquer um. Tornando-se o ponto chave
da comunicao entre a casa e o habitante, o arquiteto ser o gerador
de todo um espao, como do conforto nele incutido, ou a falta dele,
dependendo da inteno do mesmo. Criar ideias e criar espaos What
is architecture?art?, enquanto os artistas trabalham do real para o
abstracto, os arquitetos devem trabalhar a partir do abstracto para o
real. O arquiteto deve, portanto, pensar em algo sem qualquer tipo de
conhecimento concreto do real. Inicia a sua pratica com o irreal,
trabalha-o e a sua visualizao realizando o seu esplendor. O ato de
projetar de construir primariamente na mente e s aps isso o real. No
existe uma base real de trabalho, consistente na ideia ou uma clara
noo do fim. criar o ato, o ambiente que tem tornando a arquitetura
o ponto fulcral do homem e da sua evoluo.

Se pensarmos um pouco a respeito, o facto de o espao, o vazio, ser


o protagonista da arquitetura , no fundo natural, porque a arquitetura
no apenas arte nem s imagem da vida histrica ou vida vivida por
nos e pelos outros; tambm e sobretudo, o ambiente, a era cena
onde vivemos a nossa vida

AMBIENTE CONSTRUIDO POR TODO O MUNDO, EXMPLERARES


VIVOS, DETENTORES DE PEDAOS DE HISTORIA E EVOLUO DE
TODA A HUMANIDADE. SO ESSE ESPAOS DE USO DIARIO, DE
MOVIMENTO, DE VIVENCIA, DE HISTORIA E DE SENTIMENTO QUE
PERMITEM A ARQUITETURA DISTANCIAR-SE DE APENAS UMA
SIMPLES CONSTRUO.
O CENTRO DO TRABALHO ENTORNO DO HOMEM A SUA
PLASTICIDADE, VARIADADEA, LUZ DA VERDADE DE TODAS AS SUAS
DIMENSES. CAPAZ DE SER VIVIDA POR TODOS.
TODA A ARQUITETURA COMPOSTA DA PLASTICIDADE. TODOS OS
ARQUITETOS SO PLASTICOS.
ENTENDAMOS QUE NO APENAS A LINHA RETA, OU UM
CONJUNTO DE LINHAS, DE PLANOS DISPOSTOS EM DIFERENTES
ANGULOS QUE A DEFINEM.
NA ACTUALIDADE CONTEMPORANEA, A PRESENA DE
PLASTICIDADE COMEA A GANHAR UMA NOVA VERTENTE. ESTA
DEIXA DE SER RESULTADO DE TODO UM PENSAMENTO OBEJCTIVO E
ASSUME O PAPEL ESTTICO DE UMA IMAGEM PROTETORA DA
AUSENCIA DE UM VERDADEIRO ESPAO.
ESTE CONCEITO DE PLASTICIDADE ASSUME UMA NOVA NOO DE
IMAGEM NA ARQUITETURA. UMA IMAGEM VERDADEIRAMENTE DITA,
UM SENTIDO EXTREMO DO PLSTICO, ONDE A SUAVIDADE DOS
GESTOS PERDE A FORA PARA UM MISTO DE FORMAS E PLANOS,
ABANDONANDO ASSIM O NECESSRIO PELO O ACESSORIO .
A ARQUITETURA FOI CRIADA PELO HOMEM E POR ELE EXISTE, COM
DIFERENTES CONCEITOS, FORMAS E PORMENORES. A SUA
EXISTENCIA DEVE-SE UNICAMENTE AO MESMO. A ARQUITETURA
PRECISA DO HOMEM E O HOMEM PRECISA DA ARQUITETURA.
ATUALMENTE, ESTA NECESSIDADE TORNA-SE MAIS URGENTE DO
QUE EM QUALQUER OUTRO TEMPO SENDO NECESSRIO
PROCURAR O SEU FUTURO E NO VIVENDO APENAS DAQUILO QUE
J CONHECE, O SEU PASSADO. O CAMINHO A TRAAR DEVER SER
O PRINCIPAL FOCO DA ARQUITETURA, NO O CAMINHO QUE JA FORA
PERCORRIDO.

O HOMEM CONHECE A COMPLEXIDADE E A EXELENCIA DA


ARQUITETURA, TEM A SEU FAVOR MAIS MEIOS DO QUE NUNCA.
ESTES MEIOS TM VINDO A LEVAR POR UM CAMIMHO DISPAR DO
QUE TEM SIDO A SUA EVOLUO, CRIANDO UMA ENORME
DIFICULDADE QUESTIONAVEL. NO SE CONHECE COMO HOMEM
QUE DE TANTO TER NADA TEM.

Quanto mais atrasado um povo for, mais esbanjadora ser a


sua ornamentao e a sua decorao. Adolf Loos

CADA VEZ MENOS A ARQUITETURA DO HOMEM E MAIS DA


PLASTICIDADE, PREOCUPADA COM MASSAS NA PROCURA DA SUA
DISTINAO ESCULTORICA EM VEZ DE ESPACIAL. INTERESSE
EXTERIOR EM TROCA DO INTERIOR. UMA INSTALAO PERMENENTE
NO CUOTIDIDANO.
UMA FALTA DE CONSCIENCIA DOS APRECIADORES, ENVOLVIDA NA
GRANDE BOLA DE NEVE QUE TEM VINDO A SER FORMADA PELA
NIGLIGENCIA DO ARQUITETO NA FALTA DA CRIAO DO ESPAO E
UMA PERDA DE TEMPO NA IMGAEM. VIVE DO ESPETACULO.
NO DO ESPAO MAS DA APARENCIA.
PARA ESSA DISTINO EXISTE UMA NECESSIDADE DE EXPERIENCIA
E CONHECIMENTO. UMA ABSTRAO DE TODO O ESPETACULO DA
SOCIEDADE NA LEITURA CLARO BASEADA NO CONHECIMENTO DO
TRABALHO ATE ENTAO DESENVOLVIDO EM TORNO DO HOMEM. UMA
NECESSIDADE SOBRE TUDO DO CONHECIMENTO DOS OBJECTIVOS
DE PROJECTO, DAS FUNES NECESSARIAS, DAS
CARACTERISTICAS. UMA CONSCIENCIA DA NECESSIDADE DO
CONHECIMENTO DA OBRA E HOMEM.

ASSIM, UMA ANALISE PRATICA NA PROCURA, NA DISCODIFICAO


ENTRE O ESPAO ALEADO A SUA PLASTICIDADE E DA PLASTICIDADE
SEM O SEU ESPAO. UMA ANALISE DE OBRAS BEM PROXIMAS DE
NOS NECESSARIA PARA UM MELHOR ENTENDIMENTO DESTA
TEMATICA. UMA EXPERIENCIA PRATICA E TEORICA DE OBRAS COMO
A CASA DA MUSICA DO ARQUITETO REM KOOLHAS CARACTERIZADA
PELA SUA IMPONENTE VOLUMETRIA, O EDIFICIO DE BURGO DO
EDUARDO SOUTO MOURA ONDE A SUA ESTRUTRA EM AO ASSUME
UM GRANDE PAPEL E O EDIFICIO HEADSQUARE VODAFONE DOS
ARQUITETOS BARBOSA GUIMARAES ONDE A SUA FACHADA
TABALHADA EM PLANOS GEOMETRICOS SE DESTACA DA
ENVOLVENTE. SO EXEMPLOS BASTANTE PROXIMOS QUE PERMITE
UMA CORRETA ABORADEGEM DESTA TEMATICA.