BREVE ANLISIS CROMTICO DE EL RESPLANDOR DE KUBRICK

El color potencializa las historias que nos cuenta el cine. Algunos directores son conocidos
por el manejo ingenioso de los colores en sus pelculas, una caso contemporneo, por
ejemplo, es el de Wes Anderson, quien en sus comedias suele utilizar colores en tonalidad
pastel, una situacin que unida al manejo delicado de cada toma, el carisma de sus
personajes y el dominio sobre la cmara, tiene como resultado una experiencia catrtica y
agradable que inserta en el espectador el deseo de vivir en una de sus pelculas.

Stanley Kubrick no es caso aparte, en l se reconoce la vasta dotacin simblica de sus

pelculas, adems su agudeza en los detalles y dems cuestiones tcnicas que su maestra
cinematogrfica logr aplicar en las pocas pelculas que realiz, provocan en el espectador
una reaccin autntica y profunda, que bien podra rozar en la fascinacin y hasta en la
paranoia (por eso de los supuestos mensajes subliminales).

Por otra parte, hace aos que el cine se ha vuelto autorreferencial y Kubrick no es la
excepcin, pues sus pelculas poseen no pocos homenajes a la generacin de cineastas que
le antecedi. En fin, all donde otros han interpretado su obra con pretensiones externas,
algunos otros se han ocupado de explorar su universo cinematogrfico a la luz de su vida, o
sea, de sus pasiones y su trayectoria.

Desde luego, la pelcula que nos ocupa no es un caso individual, El Resplandor, un texto
cinematogrfico basado en un libro de Stephen King, tambin fue vctima de la receta de
apropiacin aplicada a La Naranja Mecnica, pero donde aquella degrada la calidad
literaria de un escritor innovador y original, esta ltima eleva sobre los cielos la obra de un
autor acostumbrado a los betsellers y, por ende, habituado a los elogios de un pblico
inculto, atrapado ms por el entretenimiento que por el trasfondo. En todo caso, hay
quienes preferimos ser devotos de El Resplandor de Kubrick, en lugar del de King.

Ciertamente, el cine de Kubrick es fascinante, quien se declara fantico de su trabajo debe

conocer, por ejemplo, su obsesin con el color rojo. El resplandor es, por dems, una
seal inequvoca del talento de este director estadounidense, pues nos habla no del autor del
libro, sino de la genialidad del director que pone en su obra referencias constantes,
smbolos y colores que buscan situar las escenas en una situacin particular y que, en
ltima instancia, permiten comprender la dinmica de los personajes, los espacios y de la
mismsima historia. Como en el resto de sus pelculas, en esta Stanley se apropia de los
ambientes y coloca en ellos una serie de colores que elevan su obra y lo convierten en
referencia obligada para quienes buscan hacer verdadero cine.

Para comenzar, en los crditos iniciales se lee un estilo sobrio, pero elemental para adentrar
al espectador en el ambiente de la pelcula, en estas escenas con pretensiones naturalistas,
destacan las tomas hechas en torno a la isleta y a la carretera vaca, las cuales evocan un
sensacin de soledad y aislamiento, adems, la trayectoria del automvil nos comunica que
el lugar en el que se desarrollar la historia no es de fcil acceso.

Uno de los colores ms recurrentes en la pelcula es el rojo, al cual se le pueden adscribir

diversas interpretaciones, pues muchos de los artculos proyectados en el texto
cinematogrfico lo comparten: cortinas, algunas prendas de vestir, el tractor, puertas, el
telfono, etc. En primera instancia hace alusin a la sangre, adems dicho color est
relacionado a la violencia, a la paranoia y al propio gnero de terror, finalmente tambin
aparecer en las escenas como vaticinador de peligro.

El rojo se contrasta continuamente con la dicotoma azul/blanco. Las escenas finales de la

pelcula tienen lugar en un entorno totalmente blanco, el cual, adems de dar ms
luminosidad, genera en las escenas del laberinto un entorno de miedo y de confusin. Al
mismo tiempo, el color blanco resalta la importancia del color rojo en la pelcula, de hecho,
el filme busca articularse con el contraste de estos colores. El do del rojo/blanco se asocia
al tema principal de la pelcula, que estriba en el horror, la locura y la violencia.

Por otro lado, el color azul, proyectado en diversos tonos y, comenzando con el color
turquesa de los crditos iniciales, est relacionado con el clima del filme, pues adems de
ubicarse en un lugar apartado, este se ve incomunicado debido a la tormenta de nieve;
puede decirse que la intencin de Kubrick subyace en recrear un entorno glido, que
tambin pudiera reflejarse en la actitud y las emociones de Jack.

Los colores tambin aparecen como signos de las relaciones establecidas de la pelcula,
tenemos, por ejemplo, que la primera vez que aparecen Wendy y Danny, ambos estn
vestidos con los mismos colores: el azul y el rojo, los colores de la bandera
estadounidense. El hecho de que compartan dicho juego cromtico, refleja el vnculo
profundo que la madre tiene con su hijo. Dicha coincidencia en el vestuario de la madre y el
hijo aparecer nuevamente en la escena del laberinto; tambin es curioso que cuando quiera
resaltarse el infantilismo de la madre, sta portar una prenda de color azul.

Efectivamente, a lo largo de la pelcula ser frecuente que Danny utilice prendas de color
azul, por lo cual se constituye como smbolo de la inocencia, de hecho, la vestimenta de las
gemelas est marcada por dicho color. En otra escena, cuando Danny conoce al encargado
de la cocina, ambos comparten una tonalidad de azul en su vestimenta, lo cual nos habla de
la conexin entre estos personajes. En realidad, la nica escena donde se manifiesta la
conexin entre Jack y su hijo, aqul porta un suter de color azul.

Por otro lado, el color verde, predominante al inicio de la pelcula, evoca un naturalismo
complejo; aparecer luego en la corbata de Jack. El color verde se va apropiando del
personaje, verbigracia, en la escena en la que Wendy le lleva comida a Jack, ste tiene una
playera verde. Ms adelante, cuando Jack reprende a su esposa por interrumpir su quehacer
de escribiente, ste otra vez porta un suter de ese color.

Ciertamente, a pesar de que la gama de colores en la pelcula es extensa, puede afirmarse

que tales tonos son los ms recurrentes y, por lo tanto, van cargados de intencin. Entre
muchas otras cosas, en Kubrick sobresale el manejo cromtico y simtrico de las escenas.
Hay quienes encuentran en tales situaciones supuestos mensajes subliminales externos a la
trama de la pelcula, sin embargo, vasta que nos limitemos al mundo interno del filme para
entender que estos desempean un rol complejo, pues adems de crear ciertos ambientes,
nos comunican la personalidad de los personajes e incluso la de la propia casa.