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PERCEPCIN DEL COLOR

INTRODUCCIN
El color es una de las cualidades ms comunes de nuestro entorno, tratamos con colores cuando
combinamos nuestra ropa; nos relacionamos emocionalmente con ellos y los usamos
comnmente en algunas frases como rojo de ira o verde de envidia e incluso los dotamos
de sentidos especiales como significados, por ejemplo el rojo significa peligro o el verde significa
naturaleza; pero a pesar de ello los damos por hecho y al igual que nuestras otras capacidades
perceptuales no la valoramos hasta que la perdemos. Es muy complejo vivir en un mundo en el
que no distinguimos colores.

El color cumple funciones esenciales de sealizacin y clasificacin, natural y artificial, como


cuando sabemos que un pltano est maduro al ver que est amarillo o cuando sabemos que
debemos detenernos al ver un semforo en rojo.

El color tambin ayuda a facilitar la organizacin perceptual; es decir, la capacidad de distinguir


un objeto de otro y en particular de detectarlos en diversos fondos como reconocer a un
individuo entre las multitudes se vuelve mucho ms fcil porque vemos de colores; de hecho,
esta capacidad es crucial para la supervivencia de muchas especies. Se cree que la visin a color
de los humanos evolucion a partir de la necesidad de encontrar fruta entre el follaje.

Podemos ver el color de un objeto debido a la capacidad que este tiene de reflejar longitudes
de onda de luz ms largas o cortas. Para entender esto debemos saber que los colores que
vemos producto de la reflectancia de la luz en un objeto se deben al espectro visible de luz que
abarca longitudes de onda entre 400 nm hasta los 700 nm aproximadamente y van desde el
color violeta hasta el rojo mientras ms grande se hace la longitud de onda, a diferencia del
negro o blanco que reflejan por igual todas las longitudes de onda y solo difieren en la intensidad
de reflectancia.

El color tambin es creado por la forma en que algunos objetos transmiten ciertas longitudes
de onda en forma selectiva, ejemplo de ello son los lquidos, los plsticos o los cristales que
aparecen a color si transmiten selectivamente algunas de las longitudes de onda del espectro.

Cualquier persona puede describir todos los colores que distinguimos mediante los trminos
rojo, amarillo, verde, azul y sus combinaciones; si omitimos alguno de estos 4 primeros no
podrn describirlos, por eso para los investigadores los colores bsicos son estos cuatro.

Una persona es capaz de distinguir alrededor de 200 colores diferentes a lo largo del espectro
visible; adems, podemos crear otros colores cambiando la intensidad de modo que sean ms
brillantes o tenues o agregando blanco que contiene cantidades iguales de todas las longitudes
de onda del espectro para cambiar la saturacin del color disminuyndola, de modo que si
agregamos blanco al color rojo lo vuelve rosa, una forma menos saturada de rojo; de modo que,
si cambiamos la longitud de onda, la intensidad y la saturacin, podemos crear alrededor de un
milln de colores diferentes discriminables.

La representacin de la experiencia en color en seales cerebrales ha sido una investigacin muy


larga e histrica que abarca desde el siglo XIX con dos teoras que se basaron netamente en
observaciones psicofsicas y no fue hasta 70 aos despus que se haba estudiado
suficientemente la fisiologa humana para respaldar estas.
1) MARCO TERICO:

HISTORIA:
Los estudios psicofsicos de la percepcin del color se iniciaron en el siglo XIX, con dos
teoras diferentes. Estos estudios se realizaron mucho antes de que la fisiologa fuera
ampliamente estudiada como para comprender que neuronas responden a diferentes
longitudes de onda del espectro visible; por ello los estudios de esta poca se
sustentaron solo con pruebas psicofsicas y no fue sino ms de setenta aos despus
que se dispuso de evidencia fisiolgica que las respaldara. A continuacin,
describiremos las dos teoras que iniciaron el estudio de la percepcin del color y
despus la evidencia fisiolgica de la que se dispuso ms tarde.

Teora Tricromtica De La Visin Del Color:


Fue propuesto por Thomas Young y Hermann Von Helmholtz, quienes se basaron en los
resultados de un procedimiento psicofsico llamado igualacin de colores, que consista
en que un observador ajustara las proporciones de tres longitudes de onda de luz
mezcladas en un campo de comparacin hasta que el color de la mezcla fuera idntico
al color de una longitud de onda nica en el campo de prueba.
Con esto se descubri que, una persona con visin cromtica normal necesita al menos
tres longitudes de onda para igualar otra en un campo de prueba y se postul la teora
tricromtica de la visin del color, que afirma que la visin cromtica depende de tres
mecanismos receptores, cada uno con su propia sensibilidad espectral.
De acuerdo con esta teora la luz de cierta longitud de onda estimula en grados diversos
los tres mecanismos receptores, cuya pauta de actividad da por resultado la percepcin
de un color. As, cada longitud de onda se codifica en el sistema nervioso por la pauta
de actividad que suscita en los tres mecanismos receptores.

Fisiologa de la teora tricromtica:


Luego de 70 aos, la investigacin fisiolgica identific los tres mecanismos receptores
que sta propona.
Pigmentos de los conos:
Los investigadores se preguntaban cules eran las propiedades fisiolgicas de estos tres
mecanismos, y en la dcada de los setenta, cuando los investigadores pudieron medir
los espectros de absorcin de tres diferentes pigmentos visuales de conos. El resultado
fue que haba mxima absorcin en las regiones de longitud de onda corta (419 nm),
media (531 nm) y larga (558 nm) del espectro.
En la dcada de los ochenta se produjo otro avance importante por parte de los
investigadores Nathans, Thomas y Hogness, que lograron aislar y secuenciar los genes
que codifican las partes de las protenas de tres diferentes pigmentos de conos llamados
opsinas; demostrando que diferentes tipos de pigmentos cuentan con diferentes tipos
de aminocidos. Los cuales componen la molcula de opsina. Estas diferencias en los
aminocidos son la causa de que los diferentes pigmentos tengan espectros de
absorcin distinto, as los conos de longitudes de onda cortas y medias, que solo tienen
el 44 por ciento de las secuencias de aminocidos en comn, tienen picos de absorcin
separados por 112 nm, en cambio los conos de longitudes de onda medias y largas, que
poseen alrededor del 96 por ciento de secuencias idnticas de aminocidos, cuentan
con picos de absorcin distanciados por apenas 27 nm.
Respuesta de los conos y percepcin del color:
Si la percepcin del color se basa en tres mecanismos receptores, debemos ser capaces
de determinar que colores percibiremos si conocemos la repuesta de cada mecanismo.
Al comparar la respuesta de tres clases de receptores en la percepcin del color,
notaremos que cada respuesta de los receptores tendr una magnitud diferente entra
grande, mediana y pequea, por lo tanto, pensar en las longitudes de onda como la
causa de ciertas pautas de respuesta de los receptores nos ayuda a predecir que colores
resultaran con la combinacin de luces de colores distintos por adicin (luces) y
sustraccin (pinturas). Con esta base fisiolgica podemos explicar el experimento de
igualacin de colores que llev a la teora tricromtica. El hecho de igualar luces de
colores en un campo resulta interesante porque las longitudes de onda de cada uno son
diferentes, pero perceptualmente idnticos. Esta situacin se conoce como
metamerismo (percibir iguales, dos estmulos diferentes), entonces los dos campos de
igualacin del experimento se conoceran como metmeros.
La razn por la cual los metmeros lucen iguales es que ambos producen el mismo
patrn de respuesta en los tres receptores de los conos ya que al ajustar las luces lo que
hacemos es buscar una igualdad de magnitud de valores en los receptores.
Actualmente se sabe que solo son necesarios dos tipos de receptores para lograr la
visin cromtica como mnimo; ya que solo un receptor no podra proporcionar la
informacin necesaria para poder distinguir una longitud de onda de otra por la poca
capacidad de absorcin que presentara (univarianza), y no servira para la percepcin a
color; esta es la razn de la escala de grises de los bastnes ya que solo un pigmento
controla a estos en iluminacin tenue.

Teora del proceso oponente de la visin cromtica:


Fue propuesta por Ewald Hering; l afirmaba que la visin a color es causada por
respuestas opuestas generadas por el azul y el amarillo, y por el rojo y el verde; Hering
observ que al ver un campo rojo se genera una posimagen verde y viceversa (la
posimagen sucede cuando al ver durante un tiempo un color y luego ver un fondo blanco
vemos un color diferente). Estas observaciones lo llevaron a proponer que, al igual que
el rojo y el verde, el azul y el amarillo estn asociados. Otras investigaciones que asocian
estos colores indican que en promedio una persona difcilmente puede distinguir
combinaciones de luces de colores roja y verde o azul y amarilla y llevaron a la conclusin
de que estn vinculados; con base en estas conclusiones, Hering propuso la teora del
proceso oponente de la visin cromtica
Hering postul tres mecanismos que responden de manera opuesta a diferentes
intensidades o longitudes de onda de luz. El mecanismo del negro (-) y el blanco (+)
reponde en forma positiva a la luz blanca y en forma negativa a la ausencia de luz, lo
mismo sucede con el rojo (+) y el verde (-), y el azul (-) con el amarillo (+). Pensaba que
etas respuestas positivas y negativa se deban a la acumulacin y descomposicin de
sustancias qumicas en la retina; que el blanco, el rojo y el amarillo causaban una
reaccin de acumulacin, en tanto que el negro, el azul y el verde, una de
descomposicin. Aunque esta parte de la teora de Hering es incorrecta, las
investigaciones fisiolgicas modernas revelaron que, en efecto estos colores producen
respuestas fisiolgicas opuestas.
Fisiologa de la teora del proceso oponente:
Esta teora fue seriamente considerada hasta hace poco ya que la gente no imaginaba
un proceso fisiolgico que diera por resultado respuestas opuestas a diferentes
longitudes de onda; gracias a tcnicas fisiolgicas que permitieron medir la respuesta
de neuronas en la retina y el ncleo geniculado lateral pudiendo confirmar la idea de
Hering.
La existencia de neuronas oponentes proporciona evidencia fisiolgica a favor de la
teora del proceso oponente. Estas neuronas se crean a partir de seales excitatorias e
inhibitorias de los tres tipos de conos receptores. La conversin de una respuesta
tricromtica a una oponente crea informacin ms eficiente sobre la longitud de onda
que la informacin contenida en la repuesta del receptor. Todava no est claro cmo
se representa el color en la corteza. Existe evidencias de que la percepcin del color
implica una serie de reas diferentes.

LO QUE NO SABEMOS TODAVIA ACERCA DEL CODIGO DEL COLOR


El enigma es resolver como se codifica el color en la corteza y si este se encuentra en el
rea V4. Por lo pronto la percepcin de color abarca una serie de reas corticales
diferentes esto es apoyado por un estudio reciente de IRMf con seres humanos.

DIFERENCIAS EN LA VISION CROMTICA


Desde hace mucho tiempo se sabe que algunas personas tienen dificultad para percibir
algunos colores, y va ligado al termino DALTONISMO
Durante estudios es posible diagnosticar diferencias cromticas, consiste en aplicar el
procedimiento de igualacin de colores para determinar el nmero mnimo de
longitudes de onda que se necesita para equiparar cualquier otra longitud de onda del
espectro, este proceso da por resultado tres formas de diferencia cromtica:

1.- Mano cromatismo:


En ejemplo: radica en si pintamos una habitacin de color azul, todos los adornos y
objetos que se incluyan sern azul, pero en distintas tonalidades, azul marino, azul cielo,
entre otros. Con esto el ambiente lucir armnico y cada objeto tendr un papel distinto
y simblico.

2.- Dicromatismo
Existen tres formas principales de dicromatismo
Protanopia - insensible al rojo
Deuteranopia - insensible al verde
Tritanopia - insensible al azul

3.- Tricomatismo
Esta es una anomala heredable; el individuo que lo presenta tiene reducida la capacidad
para diferenciar tonos de azul y amarillo.
CREACION DE LA EXPERIENCIA DE COLOR
El sistema nervioso crea nuestra experiencia del color, este color es la forma que el
cerebro nos permite saber que longitudes de ondas estn presentes, sin embargo, no
hay nada intrnsecamente azul en la longitud de ondas cortas o Rojo en las ondas largas

CONSTANCIA DEL COLOR


La 'constancia del color' es un fenmeno de la percepcin del color por el que la mayora
de las superficies de color parecen mantener la apariencia cromtica que tendran bajo
lo que sera la luz del da, incluso bajo condiciones luminosas muy diferentes a dicho
tipo de iluminacin. Esta relativa estabilidad en la percepcin se le llama constancia del
color. A pesar de que en ocasiones ocurren pequeos cambios en la percepcin del color
con el cambio de iluminacin (Helson, et al., 1956; Hurvich, 1981). Los colores
permanecen constantes ante la mayora de condiciones naturales.

a qu se debe? Podemos sealar varias causas posibles

Adaptacin cromtica:
Es una caracterstica de nuestro sistema perceptivo y psicolgico gracias al cual el
cerebro compensa las variaciones de color. En realidad, creemos que la luz es blanca
como resultado de un condicionamiento ambiental.

Efecto del entorno


El entorno tambin influye en el color de los objetos que se perciben. La constancia del
color no funciona tan bien cuando se oculta el entorno. La constancia del color opera
mejor cuando los objetos estn rodeados por otros de varios colores.

Memoria y color:
El color caracterstico de ciertos objetos influye en nuestra percepcin de su color. Este
fenmeno se llama memoria de los colores. Las investigaciones demuestran quer los
objetos familiares poseen colores ms vivos que los objetos no familiares que tienen la
misma longitud de onda (Jin y Shevell, 1996; Ratber y McCarthy, 1990). Otro efecto de
la memoria del color se da cuando no recordamos con precisin los colores que hemos
visto en el pasado.

CONSTANCIA DE LA LUMINOSIDAD
Es la constancia del color acromtico ante los cambios en la cantidad de luz que se refleja
en los ojos. Es el fenmeno mediante el cual la luminosidad de un objeto permanece
constante aun cuando cambie de iluminacin. La luz reflejada en un objeto se percibe
como constante.

Relaciones de Intensidad. El principio de la proporcin:


Cuando dos reas que reflejan diferentes cantidades de luz luce3n igual si se mantienen
co0nstantes las proporciones entre sus intensidades y la intensidad del rea
circundante.
Percepcin de la luminosidad en Escenas tridimensionales:
La iluminacin es escenas tridimensionales es desigual debido a las sombras arrojadas
por un objeto sobre otro, o porque una parte del objeto esta hacia la luz y otro contra
ella. El sistema perceptual distingue entre los bordes de reflectancia y los bordes de
iluminacin:

Bordes de reflectancia:
Borde donde la reflectancia de superficies cambia.

Bordes de iluminacin:
Borde donde la iluminacin cambia

La informacin de las sombras:


Para que la constancia de la luminosidad funcione el sistema visual necesita tomar en
cuenta tanto la iluminacin desigual creada por las sombras y la determinacin de
cambio en la iluminacin causada por ello obviando la reflectancia.
El sistema visual obviamente lograra hacerlo, aunque la intensidad de la luz es reducida
por las sombras, por lo general no se perciben como grises o negras. Cmo sabe el
sistema visual que el cambio de intensidad causado por la sombra es un borde de
iluminacin y no uno de reflectancia? El sistema visual toma en cuenta la forma
significativa de la sombra.
La proyeccin de cualquier forma altera la iluminacin y no el color de os cuadros del
tablero esta forma de plantear el problema deriva del sistema perceptual que requiere
distinguir entre lo bordes de reflectancia y los bordes de iluminacin:
-Un borde donde las proyecciones de dos superficies cambian.
-Un borde de iluminacin es un borde donde la iluminacin cambia, podemos crear un
borde de iluminacin de nuestro tablero bloqueando parte de la luz con la mano.
El borde entre la sombra y el tablero iluminado conforma un borde de iluminacin. Se
han propuesto explicaciones demasiada compleja para la distincin de los dos tipos de
bordes del sistema visual.

Penumbra y percepcin de la luminosidad:


Se dice que los bordes borrosos de las sombras son una penumbra, Qu ocurre con su
percepcin del rea sombreada dentro de la lnea negra? Cubrir la penumbra hace que
la mayora de la gente perciba un cambio en la apariencia del rea sombreada, en lugar
de ver una sombra sobre una superficie blanca ven una mancha oscura en otras palabras
la sombra y su penumbra.

Luminosidad en una esquina:


Al eliminar la percepcin de profundidad en la esquina la informacin acerca de la
condicin de la iluminacin se suprime, es posible percibir de lado izquierdo colores
visacios y negros, y de lado derecho colores blancos, la percepcin de este borde entre
la superficie clara y oscura es nombrado como un borde de reflectancia, la percepcin
que tiene como resultado una constancia de luminosidad ocurre cuando se dispone de
la informacin para indicar con precisin las condiciones de iluminacin.
Curvatura de la Superficie y percepcin de la naturaleza:
Al parecer el sistema visual interpreta el lmite de un bode de reflectencia debido a que
no existe evidencia de iluminacin desigual, sin embargo, interpreta que la misma
distribucin de intensidad en las superficies se debe a la sombra y luces normalmente
caractersticas de una superficie redondeada.
El mensaje global es que la percepcin de la luminosidad no est determinada por la
cantidad absoluta de luz o por su distribucin en la retina, sino por una combinacin de
la informacin acerca de la configuracin tridimensional y dela iluminacin probable.
Al inicio de este captulo se advierte que la visin tricromtica pudo haber evolucionado
en los seres humanos y los monos para permitirles distinguir con ms facilidad las frutas
rojas y amarillas entre el follaje verde (Mollon,1989,2000).
El estudio del sistema visual de las aves y los insectos revela un sistema tetracromtico,
es decir, los cuatro diferentes pigmentos visuales, uno de los cuales les brinda a estos
animales una elevada sensibilidad en el rango ultravioleta de longitud de onda corta.
Esta sensibilidad y el hecho de que cuenten con cuatro pigmentos hace que los pjaros
y los insectos, a diferencia de los seres humanos, distingan ms fcilmente los colores
de las flores tan importantes para su supervivencia (Backhaus,1998).
Los seres humanos, las guilas y los halcones tienen pequeas fveas en forma de fosa,
pero otros animales tienen reas para la visin con gran detalle que se diseminan en un
rea mayor.
La plasticidad de la Percepcin
La plasticidad es la forma en la que la estimulacin cambia y moldea a nuestro sistema
perceptual. Se sustenta en que la estructura y el funcionamiento del sistema visual
pueden ser moldeados por la experiencia.
Donald Hebb propuso que experiencias repetidas, ocasionan que los mismos grupos de
neuronas disparen y fortalece las conexiones sinpticas entre las neuronas.

Como influye el color en el gusto y en el olfato:


Si en la infancia descubri la magia de los colorantes de alimentos de su madre, tal vez
habr creado. La apariencia de los alimentos cumple una funcin vital en las actitudes
de la gente hacia ellos, como lo prueban las grandes sumas que se invierten en la
realizacin de imgenes de aspecto apetitoso para la publicidad las latas, frascos y cajas
que sirven para empacarlos.
En el experimento de Hyman, la presencia de un color extrao obstaculizo la
identificacin del sabor, pero otros experimentos han demostrado que ,cuando el color
corresponde al sabor los sujetos lo identifican mucho mejor.
As, el color que coincide con el olor de la sustancia puede ayudar a identificarla, pues
puede ofrecer informacin sobre la naturaleza del olor. Percibir el color de una naranja
nos induce a pensar en el olor que asociamos con las naranjas. As, el color proporciona
informacin descendente que nos ayuda a identificar con mayor precisin las sustancias
con base en su olor.
2) Bibliografa
Goldstein, E. B. (2006). Sensacin y Percepcin. Internacional Thomson Editores.

INTEGRANTES:

-Berrocal Yallico Boris

-Macedo Salas Elizabeth

-Aguilar Campos Roy

-Jurado Tello Daniel

-Orellana Verastegui Hilary

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