Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
ndice
1 Biografa
1.1 Familia
1.2 Matrimonio
2 Etapa sevillana
San Gins de la Jara, de Luisa
3 Etapa gaditana
Roldn, la Roldana. Obra en elGetty
4 Etapa en la corte de Madrid Center.
4.1 ltimos aos
5 Obra
6 Influencia de su obra
7 Localizacin de obras en museos y colecciones
8 Exposiciones temporales
9 Vase tambin
10 Referencias
11 Bibliografa
12 Enlaces externos
Biografa
Familia
Fue la quinta de los doce hijos del matrimonio formado por el prestigioso escultor Pedro Roldn y Teresa de Jess Mena Ortega y
Villavicencio.5 Cuatro murieron jvenes.
En Sevilla y cuando su padre haba montado el taller en la Collacin de Santa Marina, naci Luisa Ignacia y fue bautizada el 8 de
septiembre de 1652. Se tena como ao de nacimiento el de 1654 hasta que se encontr su partida de bautismo, el ao 1984, en la
parroquia de San Julin de Sevilla, cuyo documento dice:
En la ciudad de Sevilla, domingo ocho del mes de septiembre del ao 1652, yo el licenciado Pedro
Ambrosio de Poblete, cura de esta iglesia de la Seora Santa Marina de Sevilla, bautic a Luisa, hija de
Pedro Roldn y de D Teresa de Jess su legtima mujer; fue el padrino Juan Peral Crespo, vecino de la
6
Magdalena; amonestele el parentesco espiritual; firmado ut supra Pedro Ambrosio de Poblete. Cura
El taller de su padre alcanz gran prestigio y le llegaban numerosos encargos, por lo que no es de extraar que sus hijas mayores
ayudaran desde muy jvenes en el taller familiar; se sabe que Francisca se dedicaba a la policroma y que Mara y Luisa se inclinaron
ms hacia la escultura.7 Se supone que su padre debi de ser su maestro, tanto en el manejo de las gubias como en la enseanza del
dibujo, ya que desde 1660 estaba Pedro Roldn de profesor de esta materia en laAcademia de Sevilla.8
Los trabajos aumentaban y la economa familiar permiti a su padre montar un nuevo taller ms grande, donde trabajaban numerosos
operarios adems de sus tres hijas. Luisa destac rpidamente sobre sus otras hermanas y es posible que ayudara directamente en las
esculturas de su padre. Segn cuentan Cascales y Cen Bermdez, el cabildo de la catedral de Sevilla haba encargado la imagen de
san Fernando a Pedro Roldn conservada en la sacrista mayor, escultura que una vez vista por el cabildo catedralicio fue
rechazada. Llevada al taller la arregl Luisa, serrando la cabeza y las piernas y dndoles ms movimiento, de esta manera fue
admitida sin reparos.9 10
Matrimonio
En el taller familiar Luisa se haba prometido en matrimonio con Luis Antonio Navarro de los Arcos, aprendiz del escultor Andrs
Cansino. Su padre se opuso a esta relacin, como las de sus dos hermanas Francisca y Ana Manuela, sin que se sepa la causa.11
Debido a la canonizacin de San Fernando que tuvo lugar en la ciudad de Sevilla en 1671, Pedro Roldn recibi diversos encargos
para la decoracin de la catedral de Sevilla; es posible que Luisa aprovechara esta ocasin en que su padre estaba muy ocupado, para
12
ponerse de acuerdo con Luis Antonio y decidieran casarse an sin el consentimiento paterno.
Por su formacin religiosa y por aspectos legales, se procedi por parte de Vicente de Ballesteros procurador de tribunales, en
nombre de Luis Antonio de los Arcos a la peticin ante el juez de la iglesia Matas de los Reyes Balenzuela con fecha 17 de
diciembre de 1671, de querer contraer matrimonio con Luisa Ignacia Roldn, con la que haba tratado de requiebro de dos aos a
esta parte, dndose palabra de casamiento el uno al otro y deseando que su matrimonio fuera segn orden de nuestra Santa
Iglesia, solicitaba que un alguacil del arzobispado fuera en busca de Luisa y llevada ante el juez para que declarara si haba dado
palabra de casamiento.13
Varios testigos afirmaron estar presentes cuando se dieron ambos la palabra de casamiento en la noche del 15 de diciembre. Pedro
14
Roldn no dio su consentimiento a pesar de habrselo pedido Luis Antonio.
Ese mismo da, diecisiete de diciembre fue el alguacil Juan Nieto a buscar a Luisa
Roldn para llevarla ante el juez, despus de su declaracin, en la que entre otras
cosas dijo que nunca haba estado casada, que era moza doncella, que no era
pariente de Luis Antonio, que no tena voto de castidad y que a pesar de haber dado
palabra de casamiento a Luis Antonio, no lo poda cumplir por la negativa de su
padre a este matrimonio. Realizada esta declaracin, el juez mand que se llevara a
la joven a casa del dorador Lorenzo de vila, para tenerla en su poder con la
guarda y custodia necesaria y que no la entregara a persona alguna sin licencia y
mandamiento judicial. El auto se encuentra firmado en Sevilla el 17 de diciembre
de 1671 por D. Juan Nieto, Lorenzo de vila, Bartolom Franco y D. Diego R. de
Cepeda, notario. Una declaracin muy similar fue la que hizo al da siguiente Luis
Antonio de los Arcos. Este suceso, conocido como el rapto de La Roldana por el
aprendiz Luis Antonio de los Arcos, fue publicado en 1920 por Santiago Montoto
de Sedas.15
Etapa sevillana
Despus de su boda en 1671 a la edad de 19 aos, los patrones de la sevillana
parroquia de San Vicente registraron a Luis Antonio y Luisa Roldn como
vecinos en la calle de las Armas en una casa de la familia Navarro de los Arcos
hasta 1680 en que se trasladaron a la parroquia del Sagrario en la calle Gnova
y an ms adelante en el ao 1683 hicieron una nueva mudanza a la Collacin
de San Martn.1 En este primer perodo sevillano, debi hacer esculturas, que
han quedado como annimas, junto con la ayuda de su marido, el cual
seguramente se encargara de su policroma y posiblemente de incluir su firma
en los contratos.24
Virgen de la Estrella en Sevilla, atribuida a
Luisa Roldn en 2010. Tambin se cree que las relaciones con su padre mejoraron, ya que constan
algunas colaboraciones entre ellos. Las que destacan, son los cuatro ngeles
realizados por La Roldana para el paso de Semana Santa del Cristo de la
Exaltacin y para esta misma Hermandad las figuras de los dos ladrones que constan como hechos por su marido Luis Antonio de
los Arcos, pero que en su mayor parte y por su estilo podra atribuirse a Luisa Roldn.25 Segn Bernales Ballesteros, en el paso de
La Exaltacin, los relieves del carro los realiz Pedro Roldn, los cuatro ngeles Luisa Roldn y probablemente los dos ladrones
aunque existe documentacin que da como autor a Luis Antonio de los Arcos, puede pensarse que solo firmara en los libros y se
encargara de la policroma y dorado.26
En esa poca era muy comn el encargo de Dolorosas para procesionar en la
Semana Santa, por lo que parece normal que Luisa Roldn realizara alguna, aunque
no hay ningn documento que lo acredite, sin embargo, una de la ms cercanas a su
estilo es la Virgen de la Regla, que pertenece a la Hermandad del Prendimiento,
popularmente conocida como de Los Panaderos27 Otra obra atribuida por algunos
autores a La Roldana, es la imagen de la Virgen de la Macarena, entre ellos el
profesor Hernndez Daz, quien comenta el parecido con La Dolorosa de Sisante,
obra posterior y de atribucin segura a esta autora.28 La profesora de historia del
arte Garca Olloqui, experta en la obra de Luisa Roldn, cree que La Macarena
guarda cierto parecido con la Virgen de la Soledad, obra documentada de La
Roldana, de c. 1688, de la Cofrada del mismo nombre de Puerto Real (Cdiz).29
La Virgen de la Estrella, perteneciente a la Hermandad de la Estrella,
tradicionalmente atribuida a Juan Martnez Montas, tras una restauracin
efectuada en 2010, el Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico (IAPH), atribuy la
imagen a la produccin del taller artstico del matrimonio constituido por los
Virgen Peregrina en Sahagn.
escultores barrocos andaluces Luisa Ignacia Roldn (1652- c.1704) y Luis Antonio
de los Arcos (1652-1711).30
Otro tipo de imgenes marianas tambin atribuidas a esta escultora, se encuentran dentro de su estancia en Sevilla, como la Virgen de
la Sede en la iglesia del Hospital de los Venerables Sacerdotes y que se encuentra catalogada, en el inventario de dicho hospital
realizado entre 1920 y 1930 por Jernimo Gil lvarez, como del estilo de Luisa Roldn. La Virgen con el Nio de la Academia de
31 Otras imgenes
Medicina de Sevilla, est considerada como de la escuela de Pedro Roldn pero muy relacionada con su hija Luisa.
importantes son la Virgen del Carmen, existente en el convento carmelita de Santa Ana y en el convento de Santa Mara de Jess la
imagen principal de la Virgen titular, colocada en el retablo mayor y cuyo resto escultrico fue realizado por Pedro Roldn.32 Una
imagen conocida como la Virgen Peregrina se conserva en el museo de las Madres Benedictinas del monasterio de la Santa Cruz de
Sahagn y est atribuida a esta escultora. La imagen lleg al monasterio en 1967 procedente del santuario de la Peregrina de la
misma ciudad y consta que fue comprada en Sevilla en 1687. Aunque en esa fecha Luisa Roldn se haba trasladado a Cdiz, es
posible que esta imagen se quedara en el taller de la familia Roldn, donde pudo ser adquirida.33 Tradicionalmente se le ha atribuido
la hechura de la Imagen de Nuestra Seora de la Soledad de la Hermandad del Santo Entierro de Dos Hermanas. Sin embargo, se ha
considerado una atribucin muy desfasada.
Etapa gaditana
La fecha de su traslado a Cdiz, no se ha podido determinar con precisin. Aunque s fechas cercanas, gracias al documento
autgrafo de la escultora, hallado durante una restauracin del ao 1984 del
Ecce Homo que se conserva en lacatedral de Cdiz, en el
que se autonombra como insigne autora de la imagen ayudada por su marido y que est fechado el 29 de junio de 1684 y en cuya
parte posterior se encuentran diversos esbozos de rostros. Este documento se conserva en exposicin en el museo catedralicio.34 35
Sin embargo, es posible que esta escultura la realizara en Sevilla y fuera enviada a Cdiz, pues en otros documentos de 1686, se dice
que el matrimonio fue llamado a Cdiz por el cabildo catedralicio para realizar figuras de Patriarcas y ngeles para su Monumento.
De estas mismas fechas se encuentran diversos Ecce Homo, como el de la iglesia de San Francisco de Crdoba atribuido por
Snchez Pea y el de la capilla de Nuestra Seora de Beln del convento de Santa Cruz tambin de Crdoba que muestran gran
semejanza con el de Cdiz.36
Uno de los primeros encargos recibidos ya instalada en Cdiz, fue el de los diputados municipales de las fiestas de los Patronos de
Cdiz, que propusieron con fecha 10 de marzo de 1687 la realizacin de las esculturas de San Servando y San Germn para ser
expuestas en la sala Capitular del ayuntamiento de la ciudad, actualmente veneradas en una capilla de la catedral Nueva de Cdiz.37
En uno de estos santos san Servando se encontr un documento que pona: Diseado por Pedro Roldn, hecho por Luisa
38
Roldn y dorado y estofado por Luis Antonio de los Arcos.
San Servando en la catedral Nueva de San Germn en la catedral Nueva de
Cdiz. Cdiz.
Tambin de su taller son el Seor de la Humillacin perteneciente a la Cofrada de la Piedad y que se encuentra en la iglesia de
Santiago Apstol, sede de la Hermandad; las imgenes de San Juan Bautista y de San Jos estn colocadas en un altar barroco de la
parroquia de San Antonio.39 En la iglesia del monasterio de Nuestra Seora de la Piedad se encuentra un grupo escultrico
representando una Sagrada Familia.40
Durante esta estancia en la capital gaditana, realiz otras esculturas para la ciudad as como para poblaciones prximas donde se
encuentran numerosas atribuciones y entre ellas est autentificada la imagen de Nuestra Seora de la Soledad de Puerto Real, en un
documento con fecha de 3 de julio de 1688, en el que consta la donacin de dicha escultura, por parte del matrimonio De los Arcos-
Roldn al convento de los Padres Mnimos, a cambio de que se hiciera una celebracin de misa cantada con responso todos los
viernes de conmemoracin de los dolores de la Virgen antecedentes al domingo de Ramos, por las almas del matrimonio y personas
herederas suyas y sucesores. Esta imagen en madera policromada, pertenece a la Hermandad de Nuestra Seora de la Soledad y
Nuestro Padre Jess Yacente; las dos esculturas, la de la Virgen y la del Cristo yacente, han estado atribuidas desde antiguo a La
Roldana, hasta el descubrimiento del documento mencionado en el ao 1988, en que se ha podido identificar plenamente la autora de
la imagen de la Soledad aunque la del Cristo sigue atribuyndose al crculo de la escultora. Ambas se encuentran en la iglesia
conventual de la Victoria.41 El 23 de abril de 2016, y coincidiendo con la salida extraordinaria de Ntra Sra de la Soledad con motivo
del LXXV Aniversario de la Reorganizacin de la Hermandad, el Excmo. Ayuntamiento de Puerto Real, dedica una Plaza con el
nombre de "Imaginera Luisa Roldn", la cual se sita en la interseccin de las calles Soledad con Factora de Matagorda.
Entre los temas realizados por La Roldana, se encuentran las representaciones de Nio Jess; una de la ms populares es la llamada
Nio Jess quitapesares de la iglesia de San Pedro en Arcos de la Frontera; est en la hornacina principal del retablo mayor y forma
parte del conjunto escultrico de laDivina Pastora.
En Jerez de la Frontera, se le atribuyen las imgenes del Nio Jess de la Hermandad del Dulce Nombre de Jess en el convento de
Santo Domingo, un San Jos de la iglesia de San Lucas, un ngel confortador del paso de la Cofrada de la Oracin en el Huerto y
para la Hermandad del Prendimiento la imagen titular que es una valiosa imagen barroca procesional. En la poblacin de Sanlcar de
Barrameda, son de atribucin popular los dos ngeles del transparente del convento de Madre de Dios, as como un nacimiento del
convento de los Capuchinos. Entre las imgenes para procesionar de la Semana Santa en Sanlcar de Barrameda se encuentra la de
Nuestra Seora de los Dolores que ya exista en el momento de constituirse la Hermandad, por lo que posiblemente era del siglo
XVII o principios del XVIII.42 Hay autores que la atribuyen a Luisa Roldn, mientras que otras fuentes la atribuyen a Jernimo
iglesia de la Santsima Trinidad.43
Hernndez. El busto de la imagen es de terracota y las manos de madera de cedro; se guarda en la
A partir de su nombramiento real, la escultora firmaba la mayora de sus obras aadiendo Escultora de Cmara, as se puede ver en
una de las ms conocidas: el Arcngel San Miguel con el diablo a sus pies, obra encargada por el rey con destino a la decoracin del
monasterio de El Escorial. La escultura, que es de madera policromada y algo mayor que el natural, muestra al Arcngel venciendo al
demonio al que tiene bajo sus pies, todo ello con gran movimiento y dramatismo. Segn se cuenta, Luisa se autorretrat en la cara de
San Miguel y puso el rostro de su marido al demonio, representando elBien y el Mal respectivamente.53
En la catedral de Santiago de Compostelase encuentra un relieve de la Virgen de la leche, posiblemente regalo del rey a su prometida
Mariana cuando lleg a Espaa y desembarc en Galicia pasando unos das en Santiago, donde quiz la futura reina dej en ofrenda
el relieve a la catedral. Con este mismo tema mariano y de esta poca madrilea, existe un boceto en Sevilla y una imagen en el
54
convento de las capuchinas de Mlaga y otra en una coleccin particular de Madrid.
ltimos aos
En 1699 muri su padre, Pedro Roldn, nombrando herederos a todos sus hijos y
entre ellos a Luisa. De esa misma fecha es la Virgen con el Nio, con cierta
influencia del gtico flamenco Luisa habra visto en el taller de su padre un libro
de estampas que posea de Alberto Durero por lo que le pudo inspirar en alguna
de sus obras; esta Virgen se encuentra en el convento de San Jos o de Las eTresas
de Sevilla y est firmada con fecha en la parte posterior. De esta etapa pueden ser los
grupos en terracota policromada que se exponen en el Museo Provincial de
Guadalajara de la Sagrada Familia con el Nio dando sus primeros pasos y San
Joaqun y Santa Ana con la Virgen nia.55
De esta ltima poca son un Arcngel San Miguel en el monasterio de las Descalzas Reales junto con un ngel de la Guarda
atribuido a La Roldana. En laColegiata de San Isidroexisten seis ngeles pasionarios colocados en un retablo barroco de la capilla de
Nuestro Padre Jess del Gran Poder; estos ngeles guardan una gran similitud con los cuatro ngeles pasionarios de la Hermandad de
La Exaltacin de Sevilla.57
En la iglesia parroquial de San Andrs (de Madrid) se encontr la partida de defuncin con fecha 10 de enero de 1706, 58 donde hay
59
escrito que unos das antes haba hecho una declaracin de pobreza.
Obra
Su obra est formada principalmente por esculturas de imaginera, junto con terracotas de pequeo formato realizadas sobre todo
durante su estancia en Madrid y para la pequea burgesa. Se distribuye gran parte de ella por Andaluca, pero tambin fuera de esta,
como en Madrid, Len, Mstoles, Sisante (Cuenca), Gran Canaria, Nueva York, Londres, Ontario, Los ngeles.
Ocup un lugar importante en su obra, la realizacin de Belenes o Natividades, en los que sola representar al grupo de la
Sagrada Familia, rodeados por ngeles. En algunos inclua la presencia de algn animal propio de los nacimientos, como corderos, la
mula y el buey, adems de otros. En estas escenas se aprecia ya un aire progresivo con tendencia al rococ. Sus obras muestran caras
bellas pero humanizadas, llegndose a creer que eran retratos de personajes prximos a ella, familiares o amigos.
Algunas de sus obras aun cuando fueran realizadas durante un mismo ao, demuestran diferencias muy grandes en su
representacin. Por ejemplo en 1692, el San Miguel aplastando al diablo y La Virgen cosiendo, en donde el grupo de San Miguel es
de gran dramatismo y movimiento mientras la escultura de la Virgen acerca al sentimiento de tranquilidad, intimismo y serenidad.
Esto se explica teniendo en cuenta el estado de nimo de la escultora, lleno de altibajos, a veces afectivo y otras triste incluso
agresivo, lo que podra ser debido a que padeciese una ciclotimia, aunque en un grado pasajero, quiz causado por las desavenencias
matrimoniales y los acontecimientos tan duros de penuria por los que tuvo que pasar, sobre todo en los aos de su estancia en la
corte.60
Influencia de su obra
Sin que tuviera discpulos directos que se conozcan, lo ms probable es que fuera en Cdiz donde en su taller estuvieran trabajando
familiares tanto de su marido como de ella misma, que a su traslado a Madrid, se quedaran por tierras andaluzas trabajando y dejando
muestras del taller de Luisa Roldn o de Los Roldanes. Su obra influy notablemente en algunos artistas posteriores.
Cristbal Ramos
Cristbal Ramos fue un escultor con rasgos de barroco y formas de academicismo en su escultura. Muestran sus obras unas
caractersticas muy propias de Luisa Roldn como las mangas dobles en las vestiduras de la Vrgen o las formas finas y delicadas de
la composicin en los temas del Nacimiento. A este escultor se le atribuye la Virgen de la Soledad de la Hermandad del Santo
Entierro de Dos Hermanas, con sede en la parroquia de Santa Mara Magdalena, que fue atribuida durante algn tiempo a La
Roldana.62
Exposiciones temporales
Andaluca Barroca 2007. Roldana. Reales Alczares. Sevilla 25 julio-14 de octubre de 2007.
Vase tambin
Pedro Roldn
Escuela sevillana de escultura
Referencias
17. Garca Olloqui 1977: pp. 89-90 Sevilla. En: Revista Archivo
1. Hall van den Elsen 2007: p. 21. Hispalense, n. 221, Sevilla.
18. Garca Olloqui 1977: p. 91
2. Barrrionuevo2011: p. 54. 32. Morales 1981: p. 109
19. Garca Olloqui 1977: p. 92
3. Gaze 1997: pp. 1192-1194. 33. Garca Olloqui 2000: p. 62
20. Garca Olloqui 1977: p. 93
4. Palomino, Antonio (1744). Las 34. De la Sierra 2006: p. 42
vidas de los pintores y estatuarios 21. Sancho Corbacho 1950: p. 93
22. Sancho Corbacho 1950: p. 95 35. Pleguezuelos Hernndez, Alfonso
eminentes espaoles:volumen III
(14 de diciembre de 1984). Una
(http://books.google.es/books?id=r 23. Romero Torres 2007: p. 25. nueva obra de Luisa Roldn: El
0EVAAAAQAAJ&pg=PA171&dq=L 24. Garca Olloqui 2000: p. 36. Ecce Homo de la catedral de
uisa+Rold%C3%A1n&hl=es&ei=c
25. Garca Olloqui 1977: p. 53 Cdiz (http://hemeroteca.abcdes
vGFTYvoF8634ga9yLGmCQ&sa=
evilla.es/nav/Navigate.exe/hemero
X&oi=book_result&ct=result&resn 26. Bernales Ballesteros 1973: p. 81.
teca/sevilla/abc.sevilla/1984/12/1
um=2&ved=0CC4Q6AEwAQ#v=o 27. Garca Olloqui 1977: p. 57 4/079.html). ABC de Sevilla. p. 79.
nepage&q&f=false). p. 171.
28. Hernndez Daz 1989: p. 219 Consultado el 26 de marzo de
5. Garca Olloqui 2000: p. 16 2011.
29. Garca Olloqui 2000: p. 42
6. Gelan 1984: p. 42. 36. Moreno Cuadro 1994: pp. 204-205
30. Finalizada la intervencin en la
7. Bernales Ballesteros 1973: p. 34. Virgen de la Estrella (http://www.j 37. Garca Olloqui 2000: pp. 82-85.
8. Garca Olloqui 2000: p. 21. untadeandalucia.es/cultura/iaph/n 38. Bernales Ballesteros 1973: p. 74.
9. Cascales Muoz 1929: pp. 33-34. av/contenido.jsp?pag=/portal/Cont
39. Garca Olloqui 2000: p. 90
enidos/Noticias/virgenestrella_en2
10. Cen Bermdez 1800: p. 236. 010&seccion=DESTACADOS). 40. De la Sierra 2006: p. 77
11. Garca Olloqui 2000: p. 25 Junta de Andaluca/Instituto 41. Garca Olloqui 2000: pp. 85-89.
12. Garca Olloqui 2000: p. 27 Andaluz del Patrimonio Histrico. 42. Zambruno 1988: p. 299.
13. Montoto de Sedas 1920: p. 117. 26 de enero de 2010. Consultado
el 26 de marzo de 2011. 43. Garca Olloqui 2000: pp. 90-93.
14. Montoto de Sedas 1920: p. 119. 44. Garca Olloqui 2000: p. 95
31. Lpez Garrido, Mara Isabel
15. Montoto de Sedas 1920: pp. 147- (1989): La coleccin artstica de 45. Romero Torres 2007: p. 139
148. la Academia de Medicina de 46. Snchez Cantn 1965: p. 46.
16. Garca Olloqui 2000: p. 29
47. Verri, Federico Pablo; Pellicer, 52. Sancho Corbacho 1950: p. 61 58. Hall van den Elsen 2007: p. 26.
Cirici (1948). Mil Joyas del Arte 53. Garca Olloqui 2000: pp. 101 59. Declaracin de Pobre en el
Espaol: Edad moderna y Archivo Provincial de Protocolos
54. Garca Olloqui 2000: p. 112
contempornea Tomo II. de Madrid, protocolo 10515, 1706.
Barcelona: Instituto Gallach de 55. Garca Olloqui 2000: pp. 116-118
60. Garca Olloqui 1995: p. 13.
Librera y Ediciones. p. 134. 56. Garca Olloqui 2000: p. 126
61. Hernndez Daz 1983: p. 12.
48. Gilman Proske 1964: pp. 6-7. 57. Martn Gonzlez, Juan Jos
(1983). Escultura barroca en 62. Montesinos 1986: p. 27.
49. Gilman Proske 1964: p. 1.
Espaa 1600-1770. Madrid: 63. Torrejn Daz 1987: p. 84.
50. Garca Olloqui 2000: pp. 104-108
Ctedra. pp. 178-181. ISBN 84-376-
51. Gilman|Gilman Proske 1964]]: p. 0392-8 |isbn= incorrecto (ayuda).
2.
Bibliografa
Barrionuevo, Raquel (2011).Escultoras en su contexto cuatro siglos ocho historias (siglo XVI al XIX). Madrid: Visin
Libros. ISBN 978-84-9011-124-6.
Bernales Ballesteros, Jorge (1973; 2 Ed. 1992). Pedro Roldn maestro de escultura (1624-1699)Arte Hispalense n.
2. Sevilla: Diputacin Provincial de Sevilla.ISBN 84-7798-081-0.
Cascales Muoz, Jos (1929). Las bellas artes plsticas en Sevilla. La pintura, la escultura y la cermica artstica,
desde el siglo XIII hasta nuestros das: tomo II. Toledo.
Cen Bermdez, Juan Agustn (1800). Diccionario de los ms ilustres profesores de las bellas artes en Espaa:
tomo IV. Madrid: Real Academia de San Fernando.
De la Sierra, Juan; De la Sierra, Lorenzo Alonso (2006). Cdiz:gua artstica y monumental. Madrid: Slex. ISBN 978-
84-7737-055-0.
Garca Olloqui, Mara Victoria (2000). Luisa Roldn La Roldana: nueva biografa. Sevilla: Guadalquivir. ISBN 84-8093-
068-3.
Garca Olloqui, Mara Victoria (1977 2 Ed. 1977). La Roldana. Escultora de Cmara Coleccin: Arte Hispalense n.
19. Sevilla: Diputacin Provincial de Sevilla.ISBN 84-500-2907-4.
Garca Olloqui, Mara Victoria (1995). Alteraciones en la vida y obra de La Roldana en torno a los aos 1692 y 1704.
Sevilla: Revista Escuela de Imaginera n 9.
Hall, Catherine (1997). Dictionary of Women Artists: vol. 2 (en ingls). Londres: Fitzroy Dearborn. ISBN 978-
1884964213.
Gelan, Fernando (20 de junio de 1984). Hallada en San Julin la partida de bautismo de La Roldana. Sevilla:
Peridico ABC. p. 42.
Gilman Proske, Beatrice (1964).Luisa Roldn en Madrid. Nueva York. b45803730.
Hall van den Elsen, Catherine (2007). Roldana, Andaluca Barroca. Sevilla: Junta de Andaluca. Consejera de
Cultura. ISBN 978-84-8266-717-1.
Hernndez Daz, Jos (1989). Esperanza Macarena en el XXV Aniversario de su Coronacin Cannica:Las
imgenes titulares de la Cofrada de la Macarena. Iconografa y Arte . Sevilla: Guadalquivir. ISBN 84-86080-22-3.
Hernndez Daz, Jos (1983). Pedro Duque Cornejo: Arte Hispalense n 33. Sevilla: Diputacin Provincial de
Sevilla. ISBN 84-500-9122-5.
Montesinos Montesinos, Carmen (1986). Arte Hispalense n 42: El escultor sevillano D. Cristbal Ramos (1725-
1799). Sevilla: Diputacin Provincial de Sevilla.ISBN 84-505-3307-4.
Montoto de Sedas, Santiago (1920). El casamiento de La Roldana. Sevilla: Boletn de la Real Academia Sevillana
de Buenas Letras:tomo IV. pp. 144-148.
Morales, Alfredo (1981). Gua artstica de Sevilla y su provincia:coleccin varios. Sevilla: Diputacin Provincial de
Sevilla. ISBN 978-84-7798-210-4.
Moreno Cuadro, Fernando (1994). La Pasin de la Virgen. Crdoba: Monte de Piedad y Caja de Ahorros de
Crdoba. ISBN 9788479590567.
Snchez Cantn, Francisco Javier(1965). La escultura del siglo XVIII:Ars Hispaniae T omo XVII. Madrid: Plus Ultra.
Sancho Corbacho, Heliodoro (1950).El escultor Pedro Roldn y sus discpulos. Sevilla: Artes grficas salesianas.
Torrejn Daz, Antonio (1987). Arte Hispalense n 46: Jos Montes de Oca, escultor. Sevilla: Diputacin Provincial
de Sevilla. ISBN 84-505-6860-9.
Zambruno, Miguel ngel (1988). Semana Santa en las dicesis de Cdiz y Jerez:Sanlcar de Barrameda Tomo II.
Sevilla: Ediciones Gemisa.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobreLuisa Roldn.
rtve.es Mujeres en la historia. Luisa Ignacia Roldn "La Roldana"(8 de diciembre de 2009).
Cmara de las Maravillas. Guadalajara
La Roldana San Gins(en ingls)
Luisa Roldn en la base de datos del Patrimonio mueble de Andaluca. Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
Obtenido de https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Luisa_Roldn&oldid=100778546
Se edit esta pgina por ltima vez el 28 jul 2017 a las 20:00.
El texto est disponible bajo laLicencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0 ; pueden aplicarse clusulas
adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestrostrminos de uso y nuestra poltica de privacidad.
Wikipedia es una marca registrada de laFundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de lucro.