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Las modalidades de representacin son formas bsicas de organizar textos en relacin con ciertos
rasgos o convenciones. En el documental destacan 4 modalidades. Expositiva, de observacin,
interactiva y reflexiva. Son enfoques caractersticos de la representacin de la realidad.
Pertenecen a una dialctica en la que surgen nuevas formas de las limitaciones y restricciones de
formas previas y en la que la credibilidad de la impresin de la realidad.
Documental expositivo: El comentario omnisciente, perspectivas poticas
Documental de observacin: Surge de la disponibilidad de equipos de grabacin sincrnica ms
fcil de transportar y del desencanto con la cualidad moralizadora del documental expositivo. Esta
modalidad se basa en la observacin, sin que el actor social se dirija a cmara, limita al realizador
al momento presente y requiere un desapego de los propios sucesos.
Documental interactivo: Surge de la disponibilidad de equipo de ms fcil transporte y de un ansia
de hacer ms evidente la perspectiva del realizador, pretende entrar en contacto de un modo ms
directo, surgieron entrevistas y tcticas intervencionistas, permitiendo al realizador que participe
de un modo ms activo con los sucesos, el realizador puede relatar acontecimientos a travs de
testigos y expertos a los que el espectador tambin puede ver.
Documental reflexivo: Surge del deseo de hacer que las propias convenciones de la
representacin fuera ms evidente y de poner a prueba la impresin de realidad, es la modalidad
ms introspectiva, utiliza los mismos recursos que otros documentales pero los lleva al lmite para
que la atencin del espectador recaiga tanto sobre el recurso como sobre el efecto.
Esta diferencia y algunas de las clases de operacin formal se pueden resumir del siguiente
modo:
REFLEXIVIDAD POLITICA:
Opera principalmente en la conciencia del espectador, intensificndola. Hace hincapi en una
referencia a una conciencia social o colectiva.
REFLEXIVIDAD FORMAL:
Estas tcnicas de reflexividad pueden subdividirse en otras categoras. Al estudiarlas tenemos ms
inters en identificar el dispositivo formal que entra en juego que el efecto poltico que puede
lograr. Utilizan recursos formales para generar una conciencia reflexiva de la similitud entre cine y
voyerismo. Construye narrativas a partir de lo que ven que implican temas de impotencia y deseo.
A- REFLEXIVIDAD ESTILISTICA: Aqu podemos agrupar las estrategias que quebrantan
convenciones aceptadas. Este tipo de textos introducen fisuras, inversiones y giros
inesperados que dirigen nuestra atencin hacia el trabajo del estilo como tal y colocan las
obsesiones del ilusionismo entre parntesis. Una variante extrema seran, en primer lugar,
los estilos documentales que dirigen la atencin del espectador hacia sus propios patrones
de un modo tan constante que se convierten en una modalidad potica o ensaystica de
representacin, perdiendo su nexo con un referente histrico en favor de puntos de
atencin de generacin ms interna como el color, la tonalidad, la composicin, la
profundidad de campo, el ritmo o las sensibilidades y percepciones personalizadas del
autor. El otro extremo seran las obras que ofrecen un meta comentario sobre el mtodo y
el procedimiento mientras que continan dentro de una sensibilidad realista. la
reflexividad estilstica depende del conocimiento previo por parte del espectador de la
convencin documental. El uso de recursos estilsticos para lograr un efecto reflexivo corre
el riesgo de manipular a los actores sociales con un efecto textual en vez de provocar una
consideracin reflexiva sobre el modo en que se construyen los textos.
LO ANTERIOR COMPLEMENTARLO CON EL OTRO RESUMEN
Axiografa: el espacio tico en el documental:
Ertica/tica:
La preocupacin de Mulvey por la erotizacin de la mirada y la jerarqua de gneros que impone la
narrativa clsica (de Hollywood) no puede traducirse directamente a los trminos y condiciones de
la produccin documental. La diferencia a este respecto entre la ficcin y el documental es
parecida a la diferencia entre la ertica y la tica, una diferencia que sigue marcando el
movimiento de lo ideolgico a travs de lo esttico.
El lugar del realizador:
Un modo de seguir investigando este cambio en la problemtica de la narrativa al documental
sera abordar las cualidades especficas de la mirada documental y su objeto de deseo: el mundo
que descubre. La axiografa tratara la cuestin de cmo llegan a conocerse y experimentarse los
valores, en particular una tica de la representacin, en relacin con el espacio. La axiografa se
extiende a esos temas clsicos de debate tico la naturaleza del consentimiento; los derechos
de propiedad de las imgenes grabadas; el derecho a saber frente al derecho a la intimidad; las
responsabilidades del realizador con respecto a su tema y su pblico, o su jefe; los cdigos de
conducta y las complejidades del recurso legal.
La subjetividad del espectador del documental cambia segn predomine una poltica de la
representacin sexual o de la representacin espacial. La relacin del espectador con respecto a la
imagen, est invadida por una conciencia de la poltica y la tica de la mirada. La axiografa, por
tanto, es una tentativa de explorar la implantacin de valores en la configuracin del espacio, en la
constitucin de una mirada y en la relacin entre el observador y el observado.
La mirada en el documental:
Los principales indicadores de posicin, o lugar ocupado, son el sonido y la imagen que se le
transmiten al espectador. Est ntimamente ligado a la idea de un punto de vista moral. La
mirada de la cmara puede indicar la perspectiva tica, poltica e ideolgica del realizador. En la
relacin entre la cmara y su sujeto en el documental surge una clara ilustracin del nexo entre el
estilo como tcnica y una perspectiva moral (o punto de vista poltico). Puesto que los sujetos del
documental actores sociales y acontecimientos histricos tienen una vida que va ms all del
marco del texto, la cmara y su mirada invocan una serie de cuestiones morales/polticas
diferentes de las que se asocian con la ficcin. Somos testigos de lo que est ms all de nuestra
vista o nuestra comprensin. La cmara mira. Nos presenta pruebas para inquietarnos. Estas
pruebas exigen una argumentacin, un marco interpretativo dentro del que podamos
comprenderlas. El nexo entre estilo y tica puede resultar ms claro si tenemos en cuenta el modo
en que la impresin de una forma particular de subjetividad que va unida a la cmara o el
realizador lleva con ella un cdigo tico implcito. Por una parte el espectador registra una
tonalidad emocional, una subjetividad del autor, a partir de aspectos especficos de la seleccin y
organizacin del sonido e imagen.
Esta tonalidad y subjetividad se aproximan a una estructura del sentimiento. Son
manifestaciones de una cierta orientacin hacia el mundo y provocan una respuesta emocional.
Adems, esta tonalidad y subjetividad transmiten una ideologa implcita. Representan una serie
especfica de relaciones preposicionales entre un objeto y su observador. Desde esta perspectiva,
atestiguan la operacin de un cdigo tico que rige la conducta de la cmara/el realizador.
Un acontecimiento que da a este proceso un nfasis especial es el momento de la muerte.
Presenciar el acto de morir, que en la pelcula de ficcin slo puede imitarse, ejerce una intensa
presin tica y emotiva sobre el documentalista. La duracin de la mirada accidental depende de
una tica de la curiosidad. La mirada de la cmara siempre requiere distancia entre cmara y
sujeto.