Canción Protesta

LA POESIA ES UN ARMA
CARGADA DE FUTURO
Trabajo de investigacin
Trabajo de investigacin de Bachillerato: La poesa es un arma cargada de futuro
Daniel Martnez Atero
Tami Castelln Neira
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"No hay nada tan estable como el cambio".
Bob Dylan Bob Dylan
Hace falta estar ciego, tener como metidas en los

ojos raspaduras de vidrio, cal viva, arena hirviendo,
para no ver la luz que salta en nuestros actos, que
ilumina por dentro nuestra lengua, nuestra diaria
palabra.
Rafael Alberti
3
NDICE
0. Prlogo.
1. Introduccin.
1. Objetivos.
2. Justificacin del trabajo.
3. Metodologa.
1. La poesa es un arma de guerra cargada de futuro.
1.1. Contexto histrico y respuesta social (Estados Unidos/Espaa).
1.2. Origen de la cancin protesta
1.3. Auge de la cancin protesta
1.4. Cancin protesta de la actualidad
2. Trabajo de campo
2.1. Entrevistas
2.2. Encuestas
3. Conclusiones.
4. Anexos.
4.1. Glosario de trminos i siglas.
4.2. Bibliografa.
4.3. Artculos.
5. Dificultades
6. Agradecimientos.
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0. NUESTRA INSPIRACIN
En este inicio de siglo tan decepcionante respecto al estado de la cultura i de su escasa incidencia
en el mundo actual, tan comida por la obsesin de la imagen y la frivolizacin de la vida operada
por la televisin, por el materialismo de los valores que circulan, por la inflacin de los falsos
valores que despus no lo son, reconforta encontrar personas idealistas i espirituales que , sin
muchas herramientas ms que la propia tenacidad, la fe i la constancia, son capaces de vencer todos
los obstculos i llevar a delante una obra personal, que entienden como una aportacin al
conocimiento colectivo de alguna de las facetas ms interesantes de la cultura. En este caso los
temas escogidos han sido la msica y la poesa, una de las artes ms sublimes que ha creado el ser
humano i que es tan mal conocida como manipulada y banalizada por los medios de informacin.
Hay muchas maneras de poder ser til, y es cierto que segn la situacin, es ms urgente una
manera de hacer que otra; pero, en trminos generales, creemos que una muy buena manera de ser
til es hacer lo que sea para adquirir la conciencia de la unidad del mundo abstracto con el fsico,
solo en la medida en que la hayamos alcanzado, puede el ser humano ser ms feliz.
Por esta razn, es muy interesante el hecho musical, ya que en el vemos con mucha ms claridad
esta unidad.
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1. INTRODUCCIN
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1. Objetivos
El objetivo principal que se quiere conseguir con este Trabajo de Investigacin La poesa es
un arma cargada de futuro es el siguiente:
Conocer tanto los aspectos psicosociales y literarios de un movimiento artstico, la

cancin protesta, en un contexto histrico comparando los aos sesenta y setenta
(analizando dos ejemplos concretos como son Estados Unidos y Espaa) con la
actualidad.
Los otros objetivos que queremos alcanzar son los siguientes:
Averiguar cul es el origen de la cancin protesta y que lo desencadena.
(Conocer mejor el comportamiento humano en situacin de represin.)
Anlisis de canciones protestas, y como se libraban de la censura utilizando figuras retoricas
Conocer el impacto que tiene la cancin protesta hoy en da en la sociedad, y de qu forma

lo hace.
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1.2Justificacin del trabajo.
Decidimos escoger Poesa como arma de guerra como nuestro Trabajo de Investigacin a partir
de percibir que existen artistas de hoy en da en quien se puede notar una clara referencia de
autores de otras pocas, y eso nos llam la atencin debido a que, actualmente, seguimos
influenciados por tan prestigiados poetas como Rafael Alberti, Blas de Otero o Gabriel Celaya
que fueron sus letras las que dieron pie a una manera de protestar pacfica. Eso fue lo que nos
llam la atencin, porque hay muchas maneras de intentar cambiar el mundo y pensar que exista
una que no arremeta contra el prjimo, ms bien lo eduque y le abra los ojos dio fruto a esta idea
como Trabajo de Investigacin.
Otra razn por la que hemos elegido este Trabajo de Investigacin es poder conocer la
importancia del artista, en este caso poeta o cantautor, dentro de la sociedad y de esta manera
determinar el grado de influencia que tiene en esta.
Por otra parte, este tipo de conocimientos adquiridos nos servirn para la vida diaria. Porque este
trabajo no solo nos ha servido para aprender cosas del pasado, sino tambin para saber cmo se
mueve la sociedad de hoy en da y que hay distintas maneras de protestar. No tenemos que
quedarnos mudos cuando algo nos parezca incorrecto. Es aqu, donde viene la importancia de la
palabra, de la poesa.
Tambin cremos conveniente que sera interesante llevar a cabo un estudio comparativo entre la
situacin social en Estados Unidos durante la Guerra de Vietnam y en Espaa durante la
dictadura, que desencadenar un descontento de las clases populares personificado con la poesa
social y la msica reivindicativa.
Todo lo expuesto es lo que nos ha motivado para llevar a cabo este Trabajo de Investigacin.
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1.3Metodologia
En este trabajo de investigacin, la metodologa seguida ha sido a partir del material

bibliogrfico, informacin de entrevistas realizadas, , apoyo de las redes de Internet, etc.
De esta manera la estructura y la metodologa del trabajo se divide en tres partes:
Origen de la cancin protesta.
Paralelismo entre contexto histrico y social de la guerra de Vietnam y la dictadura

Franquista.
Situacin de la cancin protesta en la actualidad.
Hay que remarcar que la primera parte del trabajo es indispensable y fundamental para poder
entender y aplicar todos los conocimientos adquiridos en la segunda y tercera parte.
Tambin se lleva a cabo una relacin de encuestas tomando como muestra una poblacin de
diferentes edades y sexo. Del mismo modo, se realizarn una serie de entrevistas a un cantante
que musicaliza poemas reivindicativos y a un profesor de lengua castellana.
De toda la informacin obtenida, hemos intentado incluir en el trabajo de investigacin slo

aquella que fuera necesaria debido a la posible extensin del mismo.
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2. LA POESA ES UN ARMA
CARGADA DE FUTURO
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2.1.Contexto historico-social (Estados

Unidos/Espaa).
PARALELISMO USA/ ESPAA
2.1.1.EE.UU.
GUERRA DE VIETNAM
1.SITUACIN POLITICO-SOCIAL EE.UU
No podemos hablar de la situacin poltico-social de Estados Unidos alrededor de la

dcada de los sesenta sin hablar de la guerra de Vietnam. La guerra de Vietnam dur
desde 1959 hasta 1975, fue una guerra desencadenada por el inters de los EE.UU en
que Vietnam acogiera un sistema capitalista en vez del comunista. Su origen se centra
en las guerrillas comunistas (el llamado Vietcong) de Vietnam del Sur, apoyadas por
Vietnam del Norte, que pretendan derrocar al gobierno sur vietnamita.
El enfrentamiento desemboc en una guerra entre ambos pases que pronto se

convirti en un conflicto internacional cuando Estados Unidos y otros 40 pases ms
apoyaron a Vietnam del Sur, mientras que la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas
(URSS) y la Repblica Popular China suministraron municiones a Vietnam del Norte y al
Vietcong.
2.MOVIMIENTO PACIFISTA
En un principio el movimiento se gener en Estado Unidos para luego extenderse a

Europa y a todo el mundo. El origen, fue una reaccin a las profundas alteraciones que
haba producido la segunda guerra mundial, en la sociedad y en la cultura. Adems, la
Guerra de Vietnam, nica que EEUU ha perdido,fue un impulso importante para el
descontento generalizado.El conflicto de la Guerra hizo pensar que la muertede
hombres era innecesaria, en especial si estos no tenan que defender a su pas, sino
que a uno que en ningn caso pensaba en serrescatado, por lo que el descontento
fue generalizado, poco a poco gente de todo el pas comenz a manifestarse, los
jvenes comenzaron a tomar conciencia que personas como ellos moran da a
dalejos de lo que amaban por pelear por otros, de esta forma las protestas se hicieron
masivas, poco a poco grupos comenzaron a surgir, grupos con una actitud
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contestataria, pero lejos de toda violenciacomo forma de expresar que la violencia no

era el nico modo de solucionar conflictos, sino que el discurso, tal como lo haba
demostrado Gandhi en 1947( India).
DICTADURA DE FRANCO
1.SITUACIN POLITICO-SOCIAL GUERRA CIVIL
La Dictadura de Franco se desarrolla desde el final de la Guerra Civil Espaola en 1939,

hasta su muerte y sucesin en 1975.
Para meternos en contexto con la dictadura franquista debemos analizar la situacin

anterior a esta. La situacin anterior a la dictadura de Franco era muy diferente, a lo
largo de 1931 se estableci la II republica de manera democrtica, que fue atacada
repetidamente por atentados falangistas. El 16 de abril de 1936 uno de los hombres de
Jos Castillo, un instructor de las milicias de la juventud socialista, asesin a Andrs
Senz de Heredia, primo del mismsimo Jos Antonio Primo de Rivera. Como represalia
el 12 de julio fue asesinado el propio Jos Castillo. Este hecho desencaden la
venganza de la izquierda que termin con la vida del diputado de Renovacin
Espaola, Jos Calvo Sotelo, al mismo da siguiente.
Finalmente la balanza acab de decantarse con el golpe de estado que dio la derecha,
lo cual provoc el conflicto blico (Guerra Civil Espaola, 1936-1939) que acab con la
victoria de la derecha. Se estableci una dictadura militar al mando de Francisco
Franco, la cual se afianz mediante represin poltica y econmica. Mantuvo una
poltica basada en la autarqua, provocada por la II Guerra Mundial.
2.REPRESIN CULTURAL DEL RGIMEN FRANQUISTA
La represin del rgimen adopto diferentes niveles a lo largo de la dictadura. Toda la

gente del bando republicano tuvo que guardarse sus ideales y acatar rdenes. Sobre
todo los primeros aos fueron los ms delicados. La gente del pueblo, sin ningn
recurso ni medio de protesta, se vio obligado a utilizar armas cmo la poesa,
utilizando en ella todo tipo de metforas y recursos poticos con tal de que no se
dieran a entender claramente sus quejas y sufrimientos por parte del rgimen.
Ms tarde, en los aos 60 y principios de los 70, empezaron las movilizaciones de

oposicin a la dictadura por parte de obreros y estudiantes, y ese sentimiento crtico
volvi a salir a la luz. Fue a partir de aqu cundo toda la protesta fue siendo ms clara
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y muchos cantautores empezaron a musicalizar poesas de tiempo atrs contra el

rgimen. Fue en esos momentos cundo surgi la cancin protesta en Espaa y se hizo
popular la poesa cmo arma.
El rey Juan Carlos I fue el sucesor designado por Franco para la Jefatura del Estado, y a
su muerte jur acatar los Principios del Movimiento Nacional destinados a perpetuar la
dictadura franquista. Sin embargo se bas en ellos para promover el Referndum para
la Reforma Poltica.
2.2 Origen de la cancin protesta

2.2.1 ANTECEDENTES
Aunque la cancin
protesta como tal
surgi en la dcada de
los aos cincuenta, no
debemos cometer el
error de pensar que no
haba nada similar
anterior a los autores
de ese tiempo. Autores
como Pete Seeger o
Woody Guthrie ,entre
otros,
desgraciadamente no
alcanzaron la fama
necesaria para iniciar un
movimiento de masas como el de
conciencia poltico-social que
impuls la msica de Bob Dylan.
El hecho de que no llegaran a ser

conocidos por los pocos medios
de los que seguramente
disponan, no los tiene que
condenar al olvido. Son
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claramente las races de lo que posteriormente se consolid como cancin protesta.

Gran parte de los artistas de folk y blues de los aos veinte y treinta, ya escriban
canciones reivindicativas fruto de las malas condiciones de vida de aquella poca. (Joe
Boyd y Josh White).
INSERT EXEMPLE
http://www.alohacriticon.com/preguntas/cuales-son-los-origenes-la-cancion-protesta/
2.2.2 CONTEXTO Y FOLCLORE

El ciclo de crecimiento desmesurado de los aos veinte (EEUU) acab con la cada de
la Bolsa de Nueva York en 1929. A raz de ese hecho la dcada de los treinta se
caracteriz por el pesimismo y la desesperanza. Esto provoc una fuerte crisis en el
pas, que desemboc en una grave situacin social internacional de los pases con
economas capitalistas. El descontento social hizo que la gente empezara a emplear su
espritu de protesta.
Desde tiempos lejanos, los movimientos reivindicativos de causas sociales han contado
entre sus armas con la msica. La guerra, el racismo, la desigualdad, el autoritarismo y
la corrupcin son algunos de los temas que han inspirado la Cancin Protesta hasta el
da de hoy.
Es un gnero de creacin potica y musical que apareci conectado con los

movimientos de izquierda, con claros objetivos ideolgicos. Es un gnero que tiene
como objetivo crear conciencia, especialmente en la clase media y obrera, para generar
un cambio radical de las estructuras socioeconmicas. La mayora de estas canciones
han sido escritas por intelectuales y artistas de clase media. La Cancin Protesta toma
como base el folclore tradicional y popular de cada pas y lo transforma en un medio
para denunciar las injusticias sociales y el conformismo poltico.
En el caso de Estados Unidos, los artistas de folk y blues de los aos treinta dejaron las
primeras huellas, con las que luego seguiran los autores de los cincuenta y
popularizaran el movimiento. Ms tarde la cancin protesta evolucionaria en otros
gneros musicales.
http://musica.about.com/od/protesta/p/CanciOn-Protesta.htm
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2.3 AUGE DE LA CANCIN

PROTESTA
2.3.1 MXIMO ESPLENDOR DE LA
CANCIN PROTESTA Y MSICA
COMO ARMA
La cancin protesta alcanz su mximo esplendor durante las dcadas de los aos
sesenta y setenta gracias a cantautores como Bob Dylan y Joan Baez, que empezaron
con los gneros musicales de folclore tradicional y fueron adaptndolo. A partir de
ellos, la cancin protesta se populariza de manera masiva alrededor de todo el mundo.
En este momento es cundo consigue mayor difusin y repercusin.
Por una parte, Bob Dylan a travs de unas notas musicales y unas letras cargadas de
rabia consigui reflejar el sentimiento de una generacin y de un pueblo. En aquel
entonces, no era nada fcil cambiar las reglas y derribar las barreras que se haban
puesto en su camino. Pero logr de una manera pacifica llegar a millones de personas,
gracias a el uso que le dio a las cancin protesta que exiga igualdad racial y estaba
totalmente en contra de la guerra de Vietnam. Su msica cargada de esperanza logr
cambiar las mentalidades de mucha gente.
Joan Baez, tambin siendo una cantautora contempornea a Bob Dylan, a travs de sus
canciones trat de combatir el comercialismo, la hipocresa, la injusticia, la desigualdad
y la guerra. Su fama estuvo relacionada su activismo poltico, el cual le vali algunas
estancias en la crcel. Su oposicin a la intervencin estadounidense en Vietnam, su
lucha contra la discriminacin racial y sexual y el apoyo constante al tercer mundo
tuvieron un claro reflejo en su msica.
2.3.2 POPULARIZACIN DE LA
POESIA ESPAOLA A TRAVS DE
LA CANCIN PROTESTA
LA CANCIN PROTESTA EN ESPAA
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1.1 CENSURA
La dictadura franquista desde sus inicios tuvo la intencin de controlar todos los aspectos del
pas. Se encarg de apoderarse de los medios de comunicacin como la radio y el cine,
poniendo un especial inters en dotarse de las herramientas legales para ejercer control y
represin a travs de la censura.
Entre los diferentes gneros musicales que durante los aos de la dictadura franquista
tuvieron que enfrentarse a la censura de su labor creativa o intelectual como paso previo a la
publicacin, figura de forma sobresaliente en la memoria colectiva uno que, en realidad, no lo
es: la cancin protesta.
El gnero de la cancin protesta no tena una forma general definida pero s que constaba de
unos elementos comunes: El manifiesto de disconformidad con el rgimen poltico dictatorial.
2.PRIMERAS MUSICALIZACIONES Y RECOPILACIONES DE LA POESIA REIVINDICATIVA
Un libro titulado Cantos de la Nueva Resistencia Espaola fue fruto de la recopilacin realizada
por dos periodistas italianos de algunas canciones populares, tradicionales y revolucionarias.
Este libro fue calificado por el rgimen franquista cmo una difamacin contra el "orden y la
paz".
En la segunda dcada de los aos cincuenta, Paco Ibaez, hijo de exiliados espaoles y
admirador de la poesa espaola, comienza a poner msica a poema de Gngora y Garca Lorca
(Canciones que se publicarn en 1964). Paco vive en Francia, donde los jvenes del mayo del
68 sienten atraccin por la oposicin espaola poltico-artstica.
ngel lvarez, locutor de radio, se encarg de traer la msica de fuera y tambin nuestra
cancin de autor. Es as cmo Ibaez da a conocer al pblico joven la gran poesa castellana
clsica o contempornea, probando que las letras de Quevedo y Gngora an servan para
protestas a travs de la cancin.
Paco Ibaez fue tachado por el rgimen de Franco cmo una "persona non grata". Intent
trasladarse a Barcelona, pero rpidamente tuvo que volver a Paris por la presin recibida. Por
el poco agrado que les mereca a los franquistas y por su activismo contra el rgimen, hizo que
Paco se convirtiera en una especie de lder de la Nueva Cancin. El hecho de que sacara un
disco ya supona una provocacin.
Otro gran iniciador fue Chico Snchez Ferlosio (hijo de Rafael Snchez Ferlosio, falangista). Fue
un ejemplo de que no tenia importancia la procedencia. Se afili al Partido Comunista y
comenz a grabar series de canciones cmo Canciones de la Resistencia Espaola. Chicho
tena la virtud de popularizar sus canciones, con lo que consigui la total aceptacin del
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pueblo. Sac un disco con letras muy explcitas sobre hechos que ocurran entonces,
distribuido ilegalmente "por cuestiones de seguridad". Ms adelante Chicho derivara al
anarquismo. Cmo no le gustaba demasiado grabar sus propios discos, muchas veces regalaba
sus letras a otros autores.
se hizo especial hincapi en que el panorama sonoro del pas permaneciese bajo unos
parmetros que, aunque con variaciones de relevancia y presencia a lo largo de los aos,
respondiera al esquema clsico de otros campos
http://cadenaser.com/ser/2014/01/10/cultura/1389391147_2601175.html
En latinoamrica esta poca fue tambin la de mayor auge de la cancin protesta con
artistas cmo Mercedes Sosa, Nacha Guevara o Daniel Viglietti.
La cancin protesta espaola fue guardando ms relacin con la latinoamericana que

con la norteamericana. Surge tambin en los sesenta con artistas como Chicho Snchez,
Paco Ibaez o Raimon.
INICIO DE LA CANCIN PROTESTA
El trmino Cancin Protesta nace en EEUU en los aos 60 en plena guerra del Vietnam.
Pero aos antes artistas cmo Pete Seeger ya haban cantado canciones a favor de los
derechos civiles de su pas. Pero es que al principio son los cantantes de msica folk los
que hacen canciones para cambiar el mundo, en los aos 60. Un joven cantante
norteamericano llamado Bob Dylan traslada esta tradicin a la msica rock y se
convertir en uno de los grandes iconos de la cancin protesta en el s.XX.
Bob Dylan incorpora a la protesta una cosa que va ms all, es decir, un sentido
creativo. Es un creador en el sentido potico de sus creaciones ya que le da una
dimensin absolutamente nica. Tiene unos inicios brillantes cmo compositor e
intrprete, que ha ido viendo que a su alrededor las cosas iban cambiando. Y por lo
tanto si los tiempos cambiaban el tenia que cambiar, cosa que muchos msicos no
ponen en prctica.
Mientras Dylan triunfaba en todo el mundo, en Catalua un grupo de cantantes en

lengua catalana "Els setze jutges", impulsaban un movimiento de oposicin a la
dictadura franquista. *La can de la taberna - Miquel Porter
LA NOVA CANC
La nova can no luchaba slo contra una dictadura, sino que tenia el papel de
normalizar una lengua.
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2.4. CANCIN PROTESTA DE LA

ACTUALIDAD: EL RAP Y OTROS
Los cantantes de rap se encargan de decir lo que piensan, lo que son, y su vida se basa en el
compromiso y en la poltica. Representan todas las inquietudes y las esperanzas de toda la
gente joven que va ms all y quiere construir ms cosas y quieren continuar cambiando la
sociedad y el mundo.
Es verdad que la gente protesta menos que antes, es decir, s ms conformista y ms

individualista. Por lo tanto es ms complicado que se de pie al fenomeno de protesta.
Las generaciones actuales sn producto de sus padres, sn el resultado de una
generacin que luch para que sus hijos no tubieran que luchar. Esto da cmo
resultado una generacin aparentemente dcil, pero creemos que es slo quizas una
apariencia. Tenemos abuelos que han estado en la guerra, padres que han padecido el
franquismo. Todo eso no se nos ha obviado, somos conscientes. Tambin somos
conscientes que estamos en una poca muy tranquila, una poca en la cul nos hemos
podido expresar libremente en la lengua y de la manera que hemos querido.
Nace en los aos 70 en EEUU entre la comunidad negra de los barrios ms marginales de
Nueva York, es msica callejera con letra combativa. El rap de alguna manera coge la forma de
hablar de la calle y la msica sale a partir de la letra. Es asombroso, ya que por lo general nos
encontramos patrones musicales marcados, y eso a veces nos da la sensacin de poca
autenticidad.
Es evidente que las letras del rap en la mayora de los casos, son letras muy reivindicativas. Es
otra frmula de cancin protesta que posiblemente es la ms activa en cunto a una cancin
protesta en el s.XXI
MSICA REIVINDICATIVA DE LA ACTUALIDAD
Salve, La polla records
Aix es pot salvar. Sau
El vals del obrero, Ska-p
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FICHA TCNICA DE LA CANCIN PROTESTA EN ESPAA
Autor: Rafael Alberti
Cantante: Paco Ibaez.
POEMA
Las tierras, las tierras, las tierras de Espaa, 12
las grandes, las solas, desiertas llanuras. 12A
Galopa, caballo cuatralbo, 9
jinete del pueblo, 6
al sol y a la luna. 6A
A galopar, 4+1b
a galopar, 4+1b
hasta enterrarlos en el mar! 8+1B
A corazn suenan, resuenan, resuenan 12

las tierras de Espaa, en las herraduras. 12A
Galopa, jinete del pueblo, 9
caballo cuatralbo, 6
caballo de espuma. 6a
A galopar, 4+1b
a galopar, 4+1b
hasta enterrarlos en el mar! 8+1B
Nadie, nadie, nadie, que enfrente no hay nadie; 12

que es nadie la muerte si va en tu montura. 12A
Galopa, caballo cuatralbo, 9
jinete del pueblo, 6
que la tierra es tuya. 6a
A galopar, 4+1b
a galopar, 4+1b
hasta enterrarlos en el mar! 8+B
Este es uno de los poemas que Rafael Alberti recit a los soldados republicanos durante la
guerra civil que asol Espaa entre 1936 y 1939.
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ANLISIS DEL POEMA
1. Mtrica
Este poema est formado por 3 estrofas de 8 versos de estructura similar.
Tiene un estribillo con rima consonante y aguda.
Tiene acento rtmico en 2, 5, 8 y 11 slabas
- En la 1 estrofa predomina el SN: Las tierras... con valor descriptivo.
- En la 2 el SV: Suenan... con valor sentimental.
- En la 3 el pronombre Nadie... con valor exhortativo.
La estructura rtmica proporciona unos valores fnicos que reproducen el sonido de la

galopada del caballo, unido a las repeticiones, aliteraciones y distinta extensin de los
versos.
1. Tema
Incitacin a la conquista de Espaa por parte del pueblo a un desconocido enemigo,

que ha ocupado sus tierras, y al que hay que expulsar por la fuerza, simbolizada en el
caballo blanco que va montado por el jinete annimo que representa al pueblo.
2. Contenido
El poema lo hemos dividido por estrofas:
1 PARTE:
En el verso 1 y 2 predomina lo descriptivo. Con la repeticin del SN las tierras en el

verso 1 nos da a entender lo extensas que son. En el verso 2, la enumeracin que se
hace a partir de los eptetos literarios no solo nos aclara cuan extensas son esas tierras
21
(grandes llanuras), sino que tambin las connotan con un abandono, a travs de
solas y desiertas.
En el verso 3 se pasa de un carcter descriptivo a uno mucho ms estimulante. Es

decir, el poeta aclama la atencin del caballo t y le incita a galopar con el verbo en
imperativo galopa. Los tres versos que le siguen se llenan de nimo y vitalidad. El
adjetivo cuatralbo representa al caballo blanco que significa el pueblo.
En el verso 4 con jinete del pueblo se construye una metonimia-metfora del

elemento humano que dirige el galope.
En el verso 5, con al sol y a la luna nos introduce la duracin larga que conlleva
galopar todo el recorrido.
Del verso 6 al 8 nos encontramos con el estribillo del poema. Los versos son ms cortos
y las repeticiones hacen que el poema tenga un ritmo ms rpido y consigue as
acentuar la lucha y la supervivencia de ese pueblo representado por la figura del
caballo. La rima aguda del estribillo hace que este sea ms contundente y 6 contenga
ms fuerza rtmica. En el verso 8 con el los en 3 persona, se refiere a los enemigos
del pueblo contra los que hay que luchar. La anttesis enterrarlos en el mar est llena
de negatividad, en este caso, es un smbolo destructivo.
2 PARTE. Versos 9 a 16. El contenido que se destaca es el sentimiento espaol y para

ello la metonimia corazn contiene una connotacin emocional, que ser la
diferencia con las otras dos estrofas. En el v. 9, el sentimiento est envuelto en sonido,
la repeticin del verbo incrementa la sonoridad, junto con la aliteracin de la rr de
tierras y herraduras en el v. 10. El sentimiento se dirige a Espaa y el hecho de que
sean las herraduras las portadoras, nos vuelve a insistir en el simbolismo del caballo.
Versos 11 a 13. Exhortacin como en la 1 estrofa, pero a diferencia de sta, el orden
queda alterado en la aparicin primero del jinete y luego la del caballo, que a su
vez aparece repetido en el v. 13 y con la calificacin de espuma, metfora que
sugiere blancura, pureza y vitalidad. Esta alteracin del orden jinete-caballo hace
ms prxima y fuerte la relacin corazn-jinete En los v. 14 a 16, repeticin de los v.
6 a 8, como martillo que aconseja y orienta todo la accin. 3 PARTE- Versos 17 a
24. En estos parece destacar la valenta. En el v. 17 hay una insistente repeticin de
nadie, con dos posibles valores: uno, anular al de enfrente, otro, negar el miedo del
jinete a la lucha, a la muerte. En los v. 19 a 21 reaparecen caballo y jinete
como dueos legtimos de Espaa: que la tierra es tuya En los v. 22 a 24, reaparece
el estribillo, insistiendo en la lucha.
22
CONCLUSIN- Es indudable que la fuerza del texto radica en los efectos de

movimiento, rapidez, repeticin y valores fnicos. Junto con esto, el valor simblico de
caballo, que sugiere la figura de un libertador, con bro y fuerza inagotables. El
valor de jinete que dirige, crea una imagen sensorial del pueblo que lucha, avanza,
galopa para conseguir su liberacin. El compromiso ideolgico de Alberti es evidente,
el poema est escrito en el momento histrico de la guerra civil, y su actividad en ella
fue incesante en el frente republicano. El poema consigue una perfecta conjuncin
entre el contenido y la forma, entre el estmulo a la lucha y la distribucin rtmica que
evoca materialmente el galope del caballo. Este es un ejemplo de la tendencia de la
poesa rehumanizada y de compromiso poltico.
CANCIN
Las tierras, las tierras, las tierras de espaa

las grandes, la sola desierta llanura
galopa caballo cuatralbo, jinete del pueblo
que la tierra es tuya
A galopar, a galopar, hasta enterrarlos en el mar (bis)
A corazn, suenan, suenan, resuenan
las tierras de espaa en las herraduras
Nadie, nadie, nadie, que enfrente no hay nadie
que es nadie la muerte si va en tu montura
Esta cancin basada en un poema de Rafael Alberti escrito durante la Guerra Civil
Espaola fue todo un himno emblema en la lucha contra la dictadura franquista gracias
a la versin musicada por Paco Ibaez.
Una de las armas que el pueblo siempre esgrimi contra las injusticias de las clases
dominantes ha sido (es) la literatura y especialmente la poesa. Existen registros
escritos antiguos, de la edad media, en los que podemos encontrar una gran cantidad
de poemas (especialmente romances y canciones) con una fuerte carga crtica contra
los poderes establecidos: la iglesia y el estado. Muchos de ellos estn dotados de una
irona excepcional y muestran un ingenio especial, promovido por la completa falta de
libertad a la hora de expresar opiniones contrarias a los prebostes de turno. Era
23
necesario velar a medias ciertas ideas, y dejarlas entrever con esa manera gil y
graciosa de la que eran capaces aquellos primeros poetas del espaol.
Han pasado muchos siglos desde que aquellos poemas primerizos en espaol fueran
escritos y ledos, pero la poesa sigue siendo una de las armas que tenemos. A veces
son creaciones pensadas para herir, otras veces, como el caso de esta genial creacin
de Alberti, son ms una declaracin de intenciones, una forma de elevar el nimo y el
espritu de lucha popular.
Este Galope de Rafael Alberti ha sido, y an contina siendo, una de las piezas ms
empleadas, ms ledas y recitadas por las clases trabajadoras, antiguo proletariado, en
sus movimientos de lucha. Hoy, por desgracia, vuelven a resonar por las calles estos
versos del incombustible artista, en una clara invitacin a no desfallecer, a seguir
adelante, a luchar y a defender lo que tanto cost ganar.
Qu hay que perder, si ya no tienes nada? As, Alberti nos arranca de cuajo el miedo,
nos sita al lado de la misma muerte, junto a la que viajamos en esta lucha sin tregua:
que es nadie la muerte si va en tu montura. Qu bien describe de un plumazo las
tierras desiertas de la meseta, las grandes, las solas, desiertas llanuras. Fijaos
tambin en la fuerza del poema a lo que ayuda la repeticin de la r (que no es
casual), fuerza que, en cierto modo, provoca el constante galopar del caballo, animal
duro y bravo, y el corazn latiendo al que alude en uno de los versos.
Agalopar,
agalopar,
hasta enterrarlos en el mar!
Invita Alberti a no desfallecer. Os dejo con el poema, para que lo disfrutis. Poco ms
puedo decir. A galopar !
24
4. ANNEXOS
25
4.1 GLOSARIO DE TERMINOS:

Acento rtmico o constituyente: es el que lleva en su interior cada tipo o
clase de verso colocado en slabas concretas, que establece un ritmo
determinado, fijado para el nmero de slabas del verso. Si dos slabas
consecutivas llevan acento gramatical, solamente en una de ellas se apoya el
acento rtmico, y se pronuncia con ms fuerza que la otra slaba acentuada,
pasando a ser sta slaba tona. Si la slaba mtricamente tnica carece de la
fuerza suficiente como para disminuir el tono de la otra slaba, deben buscarse
nuevas palabras para no destruir el ritmo del verso.
Aliteracin: Figura retrica de diccin que consiste en la repeticin de uno o

varios sonidos dentro de una misma palabra o frase.
"el verso de Rubn Daro con el ala aleve del leve abanico incluye una
aliteracin que le ha hecho famoso.
Anttesis: Figura que consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de
significacin contraria.
Epteto literario: Un epteto es un dispositivo literario que se utiliza como un
dispositivo descriptivo. Por lo general se utiliza para agregar un nombre comn
a una persona o lugar y atribuirle una cualidad especial. Los eptetos son
notables debido a que se convierten en una parte del lenguaje comn a travs
del tiempo. Estas palabras y frases descriptivas se pueden utilizar para mejorar
la personalidad de los lugares reales y ficticios, objetos, personas y divinidades.
Metfora: La metonimia en la literatura se refiere a la prctica de no utilizar la

palabra formal de un objeto / sujeto y en lugar referirse a ello mediante el uso
de otra palabra que est ntimamente ligada al nombre formal / palabra. Es la
prctica de sustituir la palabra principal con una palabra que est
estrechamente vinculada a ella.
26
Metonimia: La metonimia en la literatura se refiere a la prctica de no utilizar

la palabra formal de un objeto / sujeto y en lugar referirse a ello mediante el
uso de otra palabra que est ntimamente ligada al nombre formal / palabra. Es
la prctica de sustituir la palabra principal con una palabra que est
estrechamente vinculada a ella.
Rima consonante (o rima consonntica): Rima en la que coinciden los sonidos
voclicos y consonnticos.
Rima aguda: Rima en la que la ltima palabra del verso se acenta en la ltima
slaba
Valores fnicos: A parte de la rima (consonante y asonante), que no es
indispensable en la poesa moderna, existen otros recursos propensos a
enriquecer la sonoridad del poema, a crear nfasis o atmsferas emotivas. Lo
musical del poema reside en gran medida en la frecuencia de los acentos
rtmicos, pero tambin en la repeticin de determinados sonidos
5.1 BIBLIOGRAFIA I WEBGRAFIA

La nova can, la veu dun poble. Museu dhistria de Catalunya. 2010
Evoluci de lart musical ( Histria, estils i formes) Tici Riera. Columna 1997
27
Dificultades
28
Agradecimientos
El proletariado en Espaa.
El proletariado del franquismo es un proletariado rural y hambriento. Gracias al xodo

rural se convierte en un proletariado industrial. Despus de la guerra el proletariado
vuelve al campo ya que es donde se producen los alimentos, pero al no poseer tierras,
trabajan como jornaleros para las grandes terratenientes.
Despus del plan de estabilizacin de la economa espaola en 1959 el pas empieza a
industrializarse. El proletariado sale del campo i emigra a la ciudad, los pueblos se
quedan con muy pocos habitantes.
El proletariado se concentra en las zonas industriales pero lo que ms crece es la
industria del turismo y el ocio, adems del crecimiento de los funcionarios de la
Administracin pblica.
"En 1960 el 39% de la poblacin activa se dedicaba a la agricultura y la pesca, el 33% a

la industria y el 28% al sector servicios. En 1975 slo el 20% se dedicaba a la agricultura
y la pesca, el 39% a la industria y el 41% a los servicios. (SANTANA :1)
Las condiciones en las que trabaja el proletariado, Fuero del Trabajo, de 1938, son
miserables, pero el Estado asume la proteccin paternalista del trabajador, condena la
huelga, por lo tanto se le priva de cualquier posibilidad de reivindicacin delante de
situaciones injustas. Las quejas deben encauzarse a travs del partido, que est
controlado por los patronos. Su lema es: Pan, Patria y Justicia.
29
Al ritmo del inconformismo
Comparacin entre la situacin social en Estados Unidos durante la Guerra de

Vietnam y en Espaa durante la dictadura, que desencadenar un descontento de
las clases populares personificado con la poesa social y la msica reivindicativa.
Hacer un paralelismo entre la guerra de Vietnam y la dictadura de Franco analizando la

situacin que desencadena en la sociedad de aquella poca. Como dos situaciones
aparentemente diferentes pueden conllevar el mismo resultado, haciendo referencia a
una respuesta pacfica a favor de un cambio social, poltico y cultural. Es decir: la
Cancin Protesta.
PAPEL DEL CANTANTE ESPAA FRANQUISMO SITUACION SOCIAL
Leonard Cohen hablaba de unas canciones que haban hecho mucho

por derrotar al nazismo en la Europa de los aos 40. Acontecimientos
como la II Guerra Mundial o la Guerra Civil Espaola tuvieron su
reflejo y su contestacin en himnos y canciones. En la dcada de los
60 y 70 tena lugar el auge de la cancin protesta sobre todo en
pases de Amrica. Aqu en Espaa, la dictadura estuvo acompaada
por el inconformismo de la sociedad que los cantantes haban
recogido a travs de la msica. Todas esas letras trataban temas
polticos y sociales en unas canciones comprometidas y de aire
reivindicativo.
En Latinoamrica, fueron protagonistas cantantes como Violeta Parra

o Silvio Rodrguez; en Estados Unidos se desarroll con compositores
como Bob Marley o Malvina Reynolds. En su tema Get up, stand up,
el primero invitaba a ponerse en pie para defender los derechos. En
Francia, el mayor smbolo de la cancin reivindicativa fue la conocida
dith Piaf.
30
La cancin latinoamericana, proveniente de Chile, Argentina o Cuba,

atraves el Atlntico llegando a Espaa para influir en la sociedad en
el mejor (o peor) momento para protestar a travs de la msica. En
contra de la dictadura se enarbolaron letras que denunciaban la
situacin de obreros, campesinos o emigrantes, que abogaban por la
vuelta de artistas exiliados y que esgriman un ideario antifranquista.
Los cantautores hablaban de libertad e invitaban a la esperanza, lo

que provoc persecuciones, detenciones y censura por ello. La
transicin se adelantaba a travs de la msica, que surgi de los
deseos de libertad que empezaba a albergar la poblacin. El
independentismo con el rescate de las lenguas olvidadas y las
primeras aspiraciones feministas tambin surgan entonces y se
plasmaron en la msica, cuando la sociedad pretenda luchar por sus
propias libertades en una poca donde reinaban las prohibiciones.
Joan Manuel Serrat, Carlos Cano, Paco Ibez o Llus Llach cantaron
a la libertad en una poca donde sta reinaba por su ausencia.
Quin no ha escuchado alguna vez el Canto a la libertad de
Labordeta o Libertad sin ira de Jarcha? Habr un da en que todos, al
levantar la vista, veremos una tierra que ponga libertad, cantaba
Jos Antonio Labordeta; el grupo Jarcha tambin alzaba la voz:
Dicen los viejos que este pas
necesita palo largo y mano dura para evitar lo peor, pero yo slo he
visto gente que sufre y calla dolor y miedo.
En 1971, Mari Trini, una de las cantantes ms famosas de la
transicin espaola y defensora del feminismo, cantaba Yo no soy
sa: Yo no soy esa que t te imaginas, una seorita tranquila y
sencilla que un da abandonas y siempre perdona (). Yo no soy sa
que t te creas, la paloma blanca que te baila el agua, que re por
nada diciendo s a todo.
Sin embargo, con la vuelta a la democracia, lo ms social que tratan
las canciones son las relaciones amorosas. No tienen un objetivo
reivindicativo o de protesta, o al menos es difcil de encontrarlo en la
msica comercial. Aunque si hay un estilo reivindicativo por
31
excelencia, se ha sido el rap, que siempre ha contado historias

sociales de barrio y se ha dirigido a polticos.
Aun as, en la actualidad hay quienes se plantean una vuelta de la

cancin protesta. Y es que incluso cantantes o grupos musicales ms
comerciales que reivindicativos han compuesto canciones de ndole
social para mostrar su inconformismo ante la situacin por la que
atravesamos. Crisis, corrupcin, prdida de valores, pobreza Todo
eso puede plasmarse en menos de cuatro minutos. Pongamos
ejemplos.
S se puede dar an menos de lo que es insuficiente. Y vender que

no habr patria sin miseria ni hambre. S se puede, claro que se
puede, como ya blindado sabe el aforado que nunca pasa nada.. As
canta Miguel Bos en su tema S se puede, donde acusa a los
polticos de mentir en cada promesa y de denunciar al pobre por
serlo.
Fito y su banda hablan en su ltimo disco de un tiempo de ladrones

donde nadie es culpable de nada y donde un juez est empezando a
ladrar. En Nada de nada cuentan que nos vendieron tanto bienestar
que no hay manera de poder estar bien.
Dnde est nuestro pan, patrn? Dnde qued todo ese dinero?.
As comienza Polvorado, donde Nacho Vegas habla de la situacin de
trabajadores despedidos por grandes empresas; en el videoclip ofrece
datos. En este tema se refiere menos a la
resignacin y ms a la accin: Mire que tengo educacin, pero, no
seor, esta no es infinita. Y el da en que se me agote, usted tal vez
reciba alguna visita. Y ese da, lo lamento, ser colorado, colorn, se
ha terminado el cuento.
El grupo madrileo Vetusta Morla tambin se sumerge en el mundo

ms real a travs de Golpe maestro, donde cantan letras como
32
cambiaron paz por deudas o el estribillo fue un atraco perfecto, un

golpe maestro, dejarnos sin ganas de vencer.
Pero hay otros grupos que han cambiado todo su repertorio comercial
por temas revolucionarios. Es el caso del do Amaral, que dej atrs
el romanticismo del Sin ti no soy nada para cambiarlo por el
momento de despertar en Revolucin o las denuncias polticas de
Ratonera. O de los puertorriqueos de Calle 13, que pasaron nada
ms y nada menos que del reguetn a la crtica social de
Latinoamrica y el mundo. Quieren detener el incendio que se
propaga, pero hay fuegos que con agua no se apagan, cantan en
Multiviral.
Desde finales del siglo XIX la musica manifiesta una clara tendencia a deshacerse del sistema
tonal e ir hacia una libertad absoluta en la composicion musical. Asi como los pintores,
escultores,etc. Rompen con la forma de las figuras o crean nuevas segn su imaginacion, el
compositor va rompiendo los moldes de la musica: tonos, modos,ritmos,timbres,etc. Los
nuevos corrientes musicales van sucediendo hasta llegar a la desintegracin total de estos
moldes.
33
La poesa social.
Es la corriente dominante en la dcada de 1950 como ocurre en el teatro y en la
novela. La mayor parte de los poetas desarraigados dieron el paso hasta la
poesa social. Los libros que marcan el cambio fueron Pido la paz y la
palabra, de Blas de Otero y Cantos iberos, de Gabriel Celaya. Un poeta del 27,
Vicente Aleixandre, tambin cambi hacia temas sociales con Historia del
corazn y, junto a estos, como decamos, la mayora de los poetas que procedan
de la poesa desarraigada.
Los escritores de la poesa social consideran que el poeta debe mostrar la
realidad del pas, denunciar los problemas de la nacin y apoyar a
los ms desfavorecidos de la sociedad. La poesa es entendida como un
instrumento para cambiar el mundo (igual, recordemos, suceda con la
novela y el teatro).
2.1. Temas y estilo:
Como tema general: la preocupacin por Espaa desde una
perspectiva poltica. Sirvan de ejemplo los ttulos siguientes: Que trata de
Espaa, de Blas de Otero, o Dios sobre Espaa, de Carlos Bousoo.
Adems: domina la preocupacin por los problemas del mundo y las
injusticias sociales. Se abandona la expresin de los problemas ntimos o
existenciales; ahora lo importante es denunciar las injusticias, mostrar la
solidaridad con los problemas de los dems, especialmente con los pobres y
desfavorecidos.
El estilo se explica por la temtica, es decir, como el poeta intenta que sus
textos sean comprensibles para el mayor nmero posible de lectores debe
emplear, por tanto, un lenguaje claro, funcional, con un tono
coloquial. Las metforas, las imgenes, los recursos estilsticos en general, se
siguen empleando, claro, pero sin que dificulten la comprensin del texto. La
esttica esta subordinada al contenido.
La vida de la poesa social en Espaa fue ms bien breve, como ocurri con la
novela y el teatro sociales. Debemos tener claro queel objetivo principal de
la poesa social era el de cambiar las cosas: motivar un cambio
poltico y social en el pas. Y en esto, como los propios autores reconocieron,
fracasaron (si nos paramos un poco a pensar, cuntas personas leen poesa
para que por medio de la lectura se estimule la revolucin social?, o, yendo ms
all puede la literatura provocar un cambio social?). Adems, el estilo
voluntariamente sencillo de los poemas corra el peligro de convertir la poesa
en prosaica (es decir: funcional, vulgar, sin valor artstico), por lo que pasados
unos aos, la mayor parte de estos escritores busc nuevas vas de expresin.
2.2. La otra poesa de estos aos
No toda la poesa en las dcadas de 1940 y 1950 fue arraigada, desarraigada o
social. Hubo otras alternativas que en su momento fueron poco escuchadas pero
que recibieron la atencin de la crtica cuando las corrientes vanguardistas
vuelven a protagonizar el panorama literario en los aos setenta.
En 1945 naci el Postismo, un movimiento creado por Carlos Edmundo de
Ory y otros poetas con la intencin de recuperar la poesa vanguardista de
34
preguerra (especialmente estaba influido por el surrealismo y el expresionismo).

Frente a las preocupaciones existenciales y sociales de la poesa del momento, el
Postismo reivindica el sentido ldico de la poesa, lo subjetivo, las imgenes
irracionales, lo onrico; a veces con un tono humorstico que contrasta con la
severidad del resto de tendencias. Adems de Ory destacaron poetas como J.E
Cirlot y Miguel Labordeta.
En la misma lnea se sita el grupo Cntico de Crdoba, con una poesa
desenfadada, vanguardista y alejada de los problemas humanos. Destacaron
Pablo Garca Baena y Ricardo Molina.
35

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LA POESIA ES UN ARMA

Daniel Martnez Atero

Tami Castelln Neira

"No hay nada tan estable como el cambio".

Bob Dylan Bob Dylan

Hace falta estar ciego, tener como metidas en los

2. Justificacin del trabajo.

1. La poesa es un arma de guerra cargada de futuro.

1.1. Contexto histrico y respuesta social (Estados Unidos/Espaa).

1.2. Origen de la cancin protesta

1.3. Auge de la cancin protesta

1.4. Cancin protesta de la actualidad

4.1. Glosario de trminos i siglas.

Conocer tanto los aspectos psicosociales y literarios de un movimiento artstico, la

Los otros objetivos que queremos alcanzar son los siguientes:

Averiguar cul es el origen de la cancin protesta y que lo desencadena.

(Conocer mejor el comportamiento humano en situacin de represin.)

Anlisis de canciones protestas, y como se libraban de la censura utilizando figuras retoricas

Conocer el impacto que tiene la cancin protesta hoy en da en la sociedad, y de qu forma

1.2Justificacin del trabajo.

En este trabajo de investigacin, la metodologa seguida ha sido a partir del material

De esta manera la estructura y la metodologa del trabajo se divide en tres partes:

Origen de la cancin protesta.

Paralelismo entre contexto histrico y social de la guerra de Vietnam y la dictadura

Situacin de la cancin protesta en la actualidad.

De toda la informacin obtenida, hemos intentado incluir en el trabajo de investigacin slo

2.1.Contexto historico-social (Estados

PARALELISMO USA/ ESPAA

1.SITUACIN POLITICO-SOCIAL EE.UU

No podemos hablar de la situacin poltico-social de Estados Unidos alrededor de la

El enfrentamiento desemboc en una guerra entre ambos pases que pronto se

En un principio el movimiento se gener en Estado Unidos para luego extenderse a

contestataria, pero lejos de toda violenciacomo forma de expresar que la violencia no

1.SITUACIN POLITICO-SOCIAL GUERRA CIVIL

La Dictadura de Franco se desarrolla desde el final de la Guerra Civil Espaola en 1939,

Para meternos en contexto con la dictadura franquista debemos analizar la situacin

2.REPRESIN CULTURAL DEL RGIMEN FRANQUISTA

La represin del rgimen adopto diferentes niveles a lo largo de la dictadura. Toda la

Ms tarde, en los aos 60 y principios de los 70, empezaron las movilizaciones de

y muchos cantautores empezaron a musicalizar poesas de tiempo atrs contra el

2.2 Origen de la cancin protesta

El hecho de que no llegaran a ser

claramente las races de lo que posteriormente se consolid como cancin protesta.

2.2.2 CONTEXTO Y FOLCLORE

Es un gnero de creacin potica y musical que apareci conectado con los

2.3 AUGE DE LA CANCIN

LA CANCIN PROTESTA EN ESPAA

2.PRIMERAS MUSICALIZACIONES Y RECOPILACIONES DE LA POESIA REIVINDICATIVA

La cancin protesta espaola fue guardando ms relacin con la latinoamericana que

INICIO DE LA CANCIN PROTESTA

Mientras Dylan triunfaba en todo el mundo, en Catalua un grupo de cantantes en

2.4. CANCIN PROTESTA DE LA

Es verdad que la gente protesta menos que antes, es decir, s ms conformista y ms

MSICA REIVINDICATIVA DE LA ACTUALIDAD

Salve, La polla records

Aix es pot salvar. Sau

El vals del obrero, Ska-p

FICHA TCNICA DE LA CANCIN PROTESTA EN ESPAA

Autor: Rafael Alberti

Cantante: Paco Ibaez.

A corazn suenan, resuenan, resuenan 12

Nadie, nadie, nadie, que enfrente no hay nadie; 12

ANLISIS DEL POEMA