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- Almeida Jnior: O Violeiro, Moa com livro, Arredores do Louvre, Fuga para o Egito, O
descanso do modelo, Leitura, A Partida da Mono.
- Vicente do Rego Monteiro: Vaso de Flores, Wilma, Dida, Mulher Sentada, Mulher com
bola vermelha.
A pintura deve mostrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz do sol num
determinado momento, pois as cores da natureza mudam constantemente, dependendo da
incidncia da luz do sol.
As figuras no devem ter contornos ntidos pois o desenho deixa de ser o principal meio
estrutural do quadro passando a ser a mancha/cor.
As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam. O
preto jamais usado em uma obra impressionista plena.
Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores
complementares. Assim um amarelo prximo a um violeta produz um efeito mais real do que
um claro-escuro muito utilizado pelos academicistas no passado. Essa orientao viria dar mais
tarde origem ao pontilhismo.
As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo
contrrio,devem ser puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas. o observador
que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa,
portanto, de ser tcnica para se tornar ptica.
- A linha no existe na natureza, uma abstrao criada pelo esprito do homem para
representar suas imagens visuais;
- A aplicao dos contrastes das cores, com reflexos luminosos, segundo a lei das
complementares;
- A dissociao ou mistura tica das cores em substituio mistura das tintas na paleta -
pontilhismo, divisionismo ou neo-impressionismo.
Caractersticas gerais
Claude Monet, Edouard Manet, Edgar Degas, Auguste Renoir, Alfred Sisley e Camille Pissarro