EL PUNTO

Es el primer encuentro de la punta del lpiz o cualquier otro material con el papel, la madera,
el metal, etc. El punto es un marcador de espacio, es la marca ms pequea dejada sobre
una superficie por un instrumento, lpiz, pincel, pluma, etc.

El punto puede ser:

a) como mancha,

b) como elemento de configuracin y

c) como elemento abstracto.

Caractersticas generales:

El punto es la base de toda composicin plstica, donde el artista hace uso

consciente de l durante su trabajo artstico.
Es el elemento de expresin plstica ms elemental y pequeo.
Estamos habituados a considerarlo redondo pero en realidad puede adoptar formas
muy variadas: triangular, cuadrado, ovalado, gota, estrellado, irregular; relleno de
color o vaco.
El punto puede tener tamaos muy variados pero si sobrepasa cierto tamao pasa
a considerarse plano.
Los puntos se pueden situar muy cerca, concentracin, o disponerse alejados,
dispersin, de esta manera podemos producir sensacin visual de volumen.

Las principales caractersticas del punto son:

Tiene un gran poder de atraccin visual, creando tensin sin direccin.

Cuando se sitan prximos dos puntos pueden producir sensaciones de tensin o
de direccin, creando en la mente del espectador una lnea recta imaginaria que los
une.
Si se sitan diferentes puntos en prolongacin sugieren una direccin, un camino,
ms acentuada cuanto ms prximos estn los puntos entre s.
Cuando se agrupan varios puntos pueden definir formas, contornos, tonos o colores.

Tambin artistas posteriores han utilizado el punto en sus obras, este es el caso del artista
Roy Liechtenstein.
El tamao, la forma y la apariencia exterior del punto varan plsticamente. Se pueden
obtener composiciones muy expresivas combinando el tamao, la cantidad y la disposicin
de los puntos en el espacio. Segn esto, podemos hablar de composiciones lineales,
concntricas y dispersas.

Ejemplos:

Modern Painting, 1967. Oil on canvas.

Art Critic
 LA FORMA

El plano o la mancha genera distintas formas que tienen cierta configuracin, cuando esta
configuracin es reconocible, decimos que la obra artstica es figurativa, ya que representa
figuras, mientras que en el caso de que no sea reconocible, decimos que la configuracin
de las formas es abstracta. Cuando la mancha libre que constituyen las formas organiza la
superficie rompiendo las normas estrictas geomtricas decimos que la mancha es libre.

Configuracin figurativa de manchas libres, de

fondo irregular y tramas ordenadas para las flores.

Cuando se trata de representar las formas en distintas configuraciones el artista sigue

distintos procedimientos, a veces superpone planos, otras veces vara el tamao de las
formas en el plano, en algn momento rompe el efecto bidimensional haciendo uso de la
perspectiva.

Al superponer planos se puede establecer una escala de alejamientos y de profundidad, de

esta manera creamos ilusin de espacio tridimensional sin romper el efecto tridimensional
del plano, ste es el resultado de superponer dos formas planas.

Otras veces se superponen elementos agrupados mediante transparencias, los elementos

se ocultan en algn momento mientras que a veces se dejan ver por un elemento debajo
de otro.
 Profundidad central por degradacin tonal hacia el centro.

Una forma de crear ilusin de espacio dentro del plano que utilizaban los artistas medievales
es considerar el margen inferior del cuadro ms cerca del espectador, de esta forma le
damos mayor importancia a las formas que se encuentran en un primer plano y cerca del
borde inferior del formato del papel o del cuadro. Los alejamientos se estructuraban en la
composicin por franjas horizontales y en relacin a la distancia del margen inferior.
BIBLIOGRAFIA:

http://didactica-de-las-artes.blogspot.pe/2012/07/3-las-formas-solapadas.html

Lawlor, Robert: "Sacred Geometry. Philosophy and Practice", Thames and Hudson, 1982, ISBN 0-
500-81030-3.