Restauracao Madeira Policromada

Conservao e
Restauro de Arte Sacra,

Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
Paulo Queimado
Licenciado em Conservao e Restauro
Nivalda Gomes
Bacharel em Conservao e Restauro
Indice
7. Introduo
11. Higiene e Segurana
13. Medidas e equipamentos de proteco colectiva e individual
14. Equipamentos de proteco individual (EPIs)
15. Preveno
16. Classificao dos riscos
17. Riscos profissionais
18. Preveno de acidentes e rentabilidade da empresa
19. Principais riscos na rea de Conservao e Restauro de madeiras
19. Riscos Mecnicos
20. Iluminao
21. Rudo
22. Riscos qumicos
23. Efeitos dos poluentes qumicos
24. Poluentes slidos
24. Incndio e Exploso
25. Ambiente higiene e organizao do local de trabalho
28. Regras de higiene no local de trabalho
29. Principais tcnicas de converso e laborao de materiais.
30. A madeira como suporte
31. Estrutura Geral da Madeira
Caractersticas Qumicas e Fsicas
32. A deteriorao e os defeitos nas madeiras
34. Defeitos de Crescimento
35. Defeitos de Alterao de Origem Animal e de Origem Vegetal
35. Defeitos de Explorao
35. Defeitos de Secagem
37. As tecnologias artsticas da escultura, talha e mobilirio
39. Tcnicas de execuo
39. O desenho tcnico no domnio da conservao e restauro
43. O processo de Escolha e Preparao da Madeira
44. O planteamento e traado aplicado construo em madeira
45. Preparao do trabalho
46. O corte de produtos semi-acabados
47. Corte das Madeiras Direces de corte e planos associados
48. Medies
48. Ligaes, Encaixes e Samblagens
49. Ligaes em L
49. Ligaes em T
49. Ligaes em Malhete
50. Tcnicas de Entalhe
51. Ferramentas de Entalhador
52. Tcnicas de Douramento e Policromia
55. Douramento sobre madeira
55. Preparao do Suporte ou Aparelhamento
55. Encolage
56. Preparao da cola animal
56. Aplicao da cola animal ou encolagem
57. Preparao branca
58. Betumar, nivelar e polir
59. gua de lavagem
59. Embolado ou aplicao de bolls
60. Preparao do Bolls da Armnia
60. Douramento a gua
62. Douramento a mordente
63. Tcnicas e efeitos decorativos
63. Estofado
64. Punoado
64. Esgrafitado
64. Patines
67. Exerccios Propostos
68. Exerccio 1
69. Exerccio 2
70. Exerccio 3
71. Tecnologias da Conservao e Restauro
72. A Conservao e o Restauro
75. Cdigo de tica da Conservao e Restauro
76. Princpios gerais de aplicao do cdigo
76. Obrigaes para com os objectos culturais
78. Obrigaes para com o proprietrio
78. Obrigaes para com os colegas e para com a profisso
81. Deontologia do Conservador Restaurador
83. Anlise de Conceitos
85. A Evoluo Histrica dos Conceitos e das Normas Legais
88. As Classificaes Nascem Com o Novo Sculo XX
91. Mtodos de Diagnstico e Peritagem em Arte
92. Diagnstico e formulao de propostas de tratamento
97. A Peritagem mtodo de aquisio de conhecimentos especficos para uma
correcta interveno
98. A Peritagem expedita
101. Definies
101. Identificao
102. Classificao
102. Bem cultural
103. Fontes
103. Fontes imediatas
104. Fontes mediatas
106. Fontes mediatas directas
105. Fontes mediatas indirectas
105. Identificao
105. Descrio
106. Tipologia
107. Estilo
107. Tcnicas
108. Materiais
108. Qualidade
109. Qualidade de concepo
109. Qualidade dos materiais
109. Qualidade de execuo
110. O Uso
110. Uso parcial
111. poca
111. Concluses
112. Observaes
113. A Peritagem Laboratorial
114. Mtodos No Destrutivos Anlise de Superfcie
116. Observao lupa
115. Fotografia de luz Normal a Cor e Preto e Branco
115. Macro Fotografia
115. Fotografia com Luz Rasante
115. Fotografia de Infravermelhos
116. Fluorescncia do Ultravioleta
117. Reflectografia do Infravermelho
117. Cmara multi-espectral
118. Mtodos de Raios-X
118. Radiografia
118. Espectrmetro de fluorescncia de raios X
118. Micro difractmetro de raios-X
119. Mtodos Destrutivos
119. Analise estratigrfica
119. Microscpio ptico com cmara fotogrfica
119. Anlise Micro-Qumica
120. Cromatografia
120. Cromatgrafo lquido Espectrmetro de Massa (LC/MS-MS)
120. Cromatgrafo gasoso Espectrmetro de Massa com
Pirolizador (PY-GC/MS)
120. Espectroscopia
120. Estrectrofotmetro de IV com trasformada de Fourier (FTIR-US)
121. Principais causas e factores de degradao das obras de arte em suporte
de madeira
125. Mtodos de Conservao e Restauro
126. Recepo de peas - embalagem e transporte
127. Interpretao do diagnstico, do levantamento de patologias da obra
e determinao da metodologia de interveno
128. Testes de solubilidade e de resistncia de pigmentos
130. A limpeza e os requisitos tcnicos de cada caso
136. Pr-fixao das Camadas Cromticas
137. Desinfestao por via lquida e por via gasosa
139. Consolidao: mtodos, tcnicas e materiais
140. Reviso de estruturas remoo de elementos metlicos, colagens
e cavilhamento.
142. Reintegrao volumtrica: mtodos, tcnicas e materiais
144. Reintegrao a Nvel das Preparaes
145. Reintegrao Cromtica
147. Camadas de Proteco
149. Elaborao de fichas de trabalho e importncia da documentao
de trabalho.
149. Elaborao do Relatrio Tcnico de Interveno
153. Bibliografia
159. Anexos
175. Glossrio de Termos
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
01 Introduo
Conservao e Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha em suporte de madeira
Manual Tcnico
01 Introduo
Este manual tem o objectivo de colocar em evidncia

algumas situaes que possam encaminhar para o
entendimento do percurso do trabalho em madeira e
sobre madeira. Desde a escolha e preparao das
madeiras, passando pelas tcnicas de entalhe, execuo
de um relevo ou alto-relevo, dando uma ideia do
avano tcnico, utenslios e meios de produo ao
longo dos tempos.
Os agentes causadores de deteriorao das madeiras
so analisados, apontando medidas de proteco que
diminuem ou eliminam os riscos de ataque no caso de
deteriorao biolgica.
Na perspectiva de conservao e restauro, sero
mencionados aspectos de importncia e de necessidade
essencial: desde a recepo das peas utilizando fichas
de identificao, passando pela peritagem e elementos
passveis de anlise fsica e qumica; levantamento e
identificao de patologias; testes de resistncia de
pigmentos e solubilidade de sujidades, deste modo
poder-se-o determinar as metodologias de interveno
adequadas a cada caso.
No que diz respeito interveno de Conservao e
Restauro propriamente dita, sero abordados temas
que passam pela tica e Cdigo Deontolgico da
Conservao e Restauro, aplicados a temas to diversos
como a eliminao de antigas intervenes,
desinfestaes e consolidaes.
O tema das tcnicas decorativas na arte em suporte
de madeira, abordar o estudo das policromias,
passando pelas tcnicas de douramento mais utilizadas
e a relao directa com os agentes de deteriorao,
registando aspectos prticos no que diz respeito
conservao e restauro das superfcies.
09
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
02 Higiene e Segurana
Manual Tcnico
A higiene e a segurana so duas actividades que esto

directamente relacionadas e tm o objectivo de garantir
o bem-estar fsico, mental e social dos trabalhadores.
Actualmente as actividades profissionais esto numa
fase decisiva em relao organizao de actividades
de segurana e sade do trabalho em Portugal,
observando-se uma consciencializao a nvel da
sociedade at ento inexistente. Este facto comea a
alterar-se, embora lentamente, fruto de um trabalho
de educao e de sensibilizao, abrangidas por uma
legislao que permite a proteco de quem integra
as actividades, sendo a sua aplicao entendida como
uma forma de melhorar as empresas e os trabalhadores
no que respeita s condies ambientais e de segurana
do posto de trabalho.
A higiene do trabalho ocupa-se essencialmente das
doenas profissionais identificando os factores que
podem afectar o ambiente do trabalho e do trabalhador.
Tem como principal objectivo eliminar ou reduzir os
riscos profissionais.
A segurana do trabalho, trata dos acidentes de trabalho,
eliminando as condies inseguras do ambiente,
formando e sensibilizando os trabalhadores a utilizar
medidas preventivas.
Os acidentes de trabalho so regra geral a relao
estreita das falhas humanas e das falhas materiais, isto
porque os trabalhadores se encontram mal preparados
para enfrentar determinados riscos. 12
Manual Tcnico
Para alm dos acidentes de trabalho existem as doenas

profissionais, resultantes do exerccio do trabalho em
si, facto que se verifica ao longo da actividade da
conservao e restauro.
Muitas vezes, este um trabalho "isolado" desenvolvido
entre as quatro paredes de um "atelier". No mundo
desenvolvido onde o conservador restaurador se insere
no pode haver trabalhadores de primeira e
trabalhadores de segunda. Seja qual for o ramo de
actividade onde se enquadra, esto todos abrangidos
pelas disposies legais que ao longo dos tempos tm
vindo a evoluir, abrangendo sucessivamente camadas
mais alargadas de trabalhadores.
Para a devida avaliao das condies de segurana
de um posto de trabalho necessrio considerar um
conjunto de factores de produo e ambientais onde
se desenrola o posto de trabalho.
MEDIDAS E EQUIPAMENTOS DE PROTECO

COLECTIVA E INDIVIDUAL
Para prevenir os acidentes e as doenas profissionais

decorrentes do trabalho, a cincia e as tecnologias
colocam disposio do trabalhador uma srie de
medidas e equipamentos de proteco colectiva e
individual.
O equipamento de proteco colectiva toda a medida
ou dispositivo, sinal, som, imagem, instrumento ou
equipamento destinado proteco de uma ou mais
pessoas.
Alguns exemplos de aplicao de equipamentos de
proteco colectiva so:
Limpeza e organizao do local de trabalho;
Sistemas de exausto para eliminao de gases,
vapores ou poeiras, contaminantes do local de trabalho;
Isolamento ou afastamento de mquina ruidosa;
Comando bimanual, que mantm as mos ocupadas,
fora da zona de perigo, durante o ciclo operacional de
uma mquina;
As medidas e os equipamentos de proteco colectiva
Em cima, procedimentos gerais em obra sobre a utilizao
visam, alm de protegerem vrios trabalhadores ao
13 de escadas e andaimes.
Manual Tcnico
mesmo tempo, proporcionam um ambiente de trabalho

seguro e confiante, destacando-se por serem mais
rentveis e durveis para a empresa. Quando no for
possvel adoptar medidas de segurana de ordem geral
para garantir a proteco contra riscos de acidentes e
doenas profissionais, devem-se utilizar os equipamentos
de proteco individual, destinados a proteger a
integridade fsica e a sade do trabalhador.
EQUIPAMENTOS DE PROTECO INDIVIDUAL

(EPIS)
Os equipamentos de proteco individual no devem

ser considerados mtodos de segurana fundamental.
Estes equipamentos devem ser considerados como
medida de recurso para o controlo de riscos.
Existe no mercado uma grande variedade de
equipamentos que cobrem na generalidade dos riscos
presentes na actividade de conservao e restauro
S se deve recorrer ao equipamento de proteco
individual depois de se esgotarem as possibilidades de
Tabela de relao entre as operaes, os EPIs e a eliminar o risco ou de o controlar atravs de outras
exposio do trabalhador. medidas tcnicas e organizacionais.
14
Manual Tcnico
O equipamento deve ser usado como forma de

complementar proteco colectiva, mesmo em
exposies de perodos reduzidos.
A escolha do equipamento de proteco individual
deve ser feita por pessoal especializado, conhecedor
no s do equipamento como tambm das condies
em que o trabalho executado, assim como da
exigncia tcnica do processo de trabalho.
preciso conhecer tambm o tipo de risco, a parte do
corpo atingida, as caractersticas e qualidades tcnicas
do equipamento e principalmente o grau de proteco
que este proporciona.
A classificao dos equipamentos de proteco
individual feita conforme a zona do corpo que deve
ser protegida.
Cabea: Protectores para crnio e para o rosto,
nomeadamente, capacetes ou chapus, e para o rosto,
utilizam-se protectores faciais.
Olhos e nariz: culos e mscaras.
Ouvidos: Protectores auditivos tipo concha ou plugs
de insero.
Braos, mos e dedos: Luvas, mangotes e pomadas
protectoras.
Tronco: vestimentas especiais, batas, aventais.
Pernas e ps: Perneiras, botas ou sapatos de
segurana.
Corpo inteiro: Cintos de segurana contra quedas
e impactos.
O empregador responsvel por adquirir o tipo de EPI
adequado actividade do empregado, orientar o
trabalhador sobre o seu uso, tornar obrigatrio o uso,
substitui-lo imediatamente quando danificado ou
extraviado, assim como ainda responsvel pela
higienizao e manuteno peridica.
PREVENO
A preveno , certamente, o melhor processo de

eliminar ou reduzir as possibilidades de ocorrerem
problemas de segurana com o trabalhador.
Os mtodos de preveno consistem na adopo de
15
Manual Tcnico
um conjunto de medidas de proteco e na previso

do risco no momento da concepo do trabalho em
oficina ou estaleiro.
A directiva quadro (89/391/CEE), veio estabelecer uma
plataforma comum e inovadora da preveno de riscos
profissionais1.
A obrigao geral do empregador face preveno
de riscos profissionais relativamente aos seus
trabalhadores.
O dever do empregador desenvolver as actividades
preventivas, de acordo com uma ordem fundamental
de princpios gerais de preveno
A necessidade das medidas preventivas serem
integradas no processo produtivo e na gesto da
empresa.
A obrigao do empregador observar na escolha
das medidas preventivas a hierarquia estabelecida nos
princpios gerais da preveno.
O dever fundamental de, no mbito desta hierarquia,
o empregador promover a avaliao dos riscos que
no puderem ser eliminados.
Os locais de trabalho, a manipulao ou exposio
a agentes fsicos, qumicos, biolgicos, riscos de
acidentes, podem comprometer a sade e a segurana
do trabalhador a curto, mdio e a longo prazo,
provocando leses imediatas, doenas ou a morte,
alm de prejuzos de ordem legal e patrimonial para
a empresa.
Actualmente em Portugal, est em vigor o novo Cdigo
do Trabalho onde as obrigaes do empregador e do
trabalhador esto bem delineadas como se pode
consultar no art. 272 e seguintes.
CLASSIFICAO DOS RISCOS
Riscos fsicos: so representados por factores ou

agentes existentes no ambiente de trabalho que podem
afectar a sade dos trabalhadores (rudos, vibraes,
1
CABRAL Fernando A. e Roxo Manuel M., Construo
radiaes).
civil e obras pblicas, a coordenao de segurana, edio
Riscos qumicos: so identificados pelo grande
IDICT Instituto de desenvolvimento e Inspeco das
nmero de substncias que podem contaminar o
condies de trabalho, Impresses NEGCIOS - Artes
ambiente de trabalho e provocar danos integridade
Grficas, Lda. 16
Manual Tcnico
fsica e mental dos trabalhadores (poeiras, fumos, nvoa,

neblinas, gases, vapores, substncias compostas ou
outros produtos qumicos).
Riscos Biolgicos: Esto ligados ao contacto do
homem com vrus, bactrias, fungos, parasitas, bacilos
e outros microrganismos.
Os riscos de acidentes esto presentes no tratamento
fsico no adequado, pisos escorregadios e irregulares,
materiais ou matrias-primas defeituosas, mquinas e
equipamentos sem proteco, ferramentas imprprias,
e iluminao insuficiente ou excessiva.
RISCOS PROFISSIONAIS
A organizao da actividade de segurana e sade no

trabalho pressupe que esta deva ser pensada antes
de um trabalho ser iniciado.
Os acidentes so evitados com a aplicao de
medidas de preveno e segurana. Inicia-se o
processo pela identificao do tipo de exposio
presente nos locais de trabalho, pela actividade
desenvolvida, pela exposio a agentes fsico qumicos
e biolgicos, rudo, presena de poeiras, espao com
ausncia de iluminao ou iluminao inadequada,
longos trabalhos e repetitivos, com monotonia
associada e se exigem pausas frequentes. O
desrespeito pelas medidas de preveno podem
comprometer a sade e a segurana do trabalhador
em curto, mdio ou longo prazo, provocando leses
imediatas, doenas ou a morte.
importante salientar que a presena de produtos ou
agentes nocivos nos locais de trabalho, no quer dizer
obrigatoriamente que exista perigo para a sade. Tal
facto vai depender da conjugao de vrios factores:
concentrao e forma do contaminante no ambiente
de trabalho, o nvel de toxicidade e o tempo de
exposio do trabalhador.
Aps esta anlise, pode elaborar-se uma tabela com a
listagem das operaes a desenvolver no percurso do
trabalho, os riscos associados e consequentemente as
medidas de preveno e dentro destas, delimitar quais
as prioritrias.
17
Manual Tcnico
Posteriormente deve fazer-se uma avaliao peridica

sobre os resultados das medidas tomadas e se no
forem adequadas, reformular as medidas de preveno.
PREVENO DE ACIDENTES E RENTABILIDADE DA

EMPRESA
A preveno deve basear-se nos seguintes princpios:

Eliminao do risco tornar o risco praticamente
inexistente, de modo que no represente para o
trabalhador qualquer risco de exposio;
Neutralizao do risco no sendo possvel evitar
o risco, substituir o que perigoso pelo que isento
ou apresenta menos perigo. Se tal no for possvel,
devero ser adaptadas medidas de proteco
colectivas, prioritariamente e individuais;
Sinalizao do risco a medida que deve ser
tomada quando no possvel eliminar ou isolar o
risco;
Esses locais devem ser sinalizados com placas de
advertncia.
A rentabilidade da empresa est directamente
relacionada com as condies de trabalho e a
produtividade.
Na actividade corrente de uma empresa, os custos
indirectos dos acidentes de trabalho, so muito mais
importantes que os custos directos, atravs dos factores
de perda, ou seja:
Perda de horas de trabalho pela vitima;
Perda de horas de trabalho pelas testemunhas e
responsveis;
Perda de horas de trabalho pelas pessoas
encarregadas do inqurito;
Interrupes no trabalho;
Danos materiais;
Atraso na execuo do trabalho;
Custos inerentes s peritagens e aces legais
eventuais;
Diminuio do rendimento durante a substituio;
A retoma de trabalho pela vtima;
18
Manual Tcnico
Estas perdas podem por vezes representar quatro

vezes os custos directos do acidente de trabalho.
A diminuio de produtividade e os desperdcios de
material, aliados fadiga provocada por horrios de
trabalho excessivos e por ms condies de trabalho,
no caso da iluminao e da ventilao, demonstram
que o corpo humano, tem um rendimento muito maior
quando o trabalho decorre em condies ptimizadas.
Assim, podemos afirmar que na maior parte dos casos
a produtividade afectada pela ligao de dois factores:
Um meio ambiente de trabalho que exponha os
trabalhadores a riscos profissionais graves e a insatisfao
dos trabalhadores, face a condies de trabalho que
no estejam em boas condies, fsicas e psicolgicas.
As condies de trabalho e as regras de segurana e
higiene correspondentes, constituem um factor da
maior importncia para a melhoria de desempenho
das empresas, atravs do aumento da sua produtividade
e diminuio da sinistralidade.
PRINCIPAIS RISCOS NA REA DE CONSERVAO E

RESTAURO DE MADEIRAS
RISCOS MECNICOS
As mquinas foram criadas para satisfazer determinadas

necessidades laborais.
O principal objectivo a rentabilidade e produtividade
do trabalho. Grande parte dos acidentes decorridos no
trabalho com mquinas deve-se ao desrespeito do uso
dos dispositivos de proteco ou proteco insuficiente.
Outro dos factores o uso de mquinas antigas e em
mau estado.
Os movimentos e as aces mecnicas das mquinas
representam riscos e envolvem os seguintes pontos:
Ponto de operao: o ponto onde o trabalho
executado no material, como ponto de corte, ponto
de moldagem, ponto de perfurao, ou ainda de
empilhamento de material.
Mecanismo de transmisso de fora: qualquer
componente do sistema mecnico que transmite energia
19
Manual Tcnico
para as partes da mquina que executam o trabalho.

Estes componentes incluem volantes, polias, correias,
conexes de eixos, junes, fusos, correntes, manivelas
e engrenagens.
Outras partes mveis: Inclui todas as partes da
mquina que se movem enquanto a mquina est a
trabalhar, tal como movimento de ida e volta, partes
girantes, movimentos transversais e mecanismos de
alimentao.
H muitos modos para proteger uma mquina contra
os riscos mecnicos.
As proteces podem ser classificadas da seguinte
forma:
Barreiras ou anteparos de proteco fixa, parte
permanente da mquina que no dependente das
partes mveis para exercer a sua funo.
Barreiras ou proteces interligadas ou de inter-
-travamento, quando as barreiras ou proteces
interligadas so abertas ou so removidas, o mecanismo
de accionamento e ou de potncia desliga
automaticamente ou desengata, impedindo o
funcionamento da mquina at que a barreira regresse
sua posio fechada.
Proteco ajustvel, que permite flexibilidade
acomodando vrios tamanhos de materiais.
Barreiras ou proteces auto-ajustveis, que so
determinadas pelo movimento do material. medida
que o operador move o material para a rea de risco,
a proteco puxada para trs ou para cima,
possibilitando uma abertura que suficientemente
grande para o material. Depois de o material ser
removido, a proteco retorna posio de descanso.
ILUMINAO
Para a obteno de um bom ambiente que proporcione

satisfao, conforto e um bom rendimento visual,
preciso equilibrar as luminncias presentes no campo
de viso.
A melhor soluo a diminuio gradual da luz em
volta da tarefa, para evitar fortes contrastes, pois o
20
Manual Tcnico
excesso de iluminao to nefasto como a escassez.

A falta de iluminao afecta a sensao de bem-estar,
levando fadiga. Os objectos perdem a cor e a forma
e diminui a perspectiva.
As pessoas preferem salas com iluminao natural a
salas sem janelas, uma vez que contacto com o exterior
contribui para a melhoria da sensao de bem-estar.
A situao ideal a combinao da iluminao natural
com a iluminao artificial. O recurso iluminao
natural tem tambm a vantagem da reduo de custos
de energia.
A percepo do ambiente interior est dependente do
brilho e da cor das superfcies visveis tanto interiores
como exteriores.
As lmpadas fluorescentes podem produzir cintilao
a cerca de 50Hz, praticamente imperceptvel pelo olho
humano, mas quando estas envelhecem ou se tornam
defeituosas desenvolve-se uma cintilao levemente
perceptvel, especialmente nas extremidades, originando
cansao e potenciando desta forma o risco de acidente.
A iluminao natural, proveniente das janelas, deve
permitir que a luz do dia seja uniformemente dividida
pelos vrios postos de trabalho. Os vos e janelas devem
estar concebidos de modo a evitar o encadeamento.
A rea de superfcie destinada iluminao natural
no deve ser menor que 20% da rea do pavimento
e deve ser complementada com iluminao artificial,
procurando a proteco da sade e segurana dos
trabalhadores.
RUDO
Quando uma pessoa se encontra num ambiente de

trabalho e no consegue ouvir perfeitamente a fala das
pessoas no mesmo espao, a primeira indicao de
que o local demasiado ruidoso.
identificado como rudo no ambiente de trabalho
todo o som que causa sensao desagradvel ao homem.
As perdas de audio so derivadas de frequncias e
intensidades do rudo. A fadiga evidencia-se por uma
menor perspiccia auditiva.
21
Manual Tcnico
As ondas sonoras transmitem-se tanto pelo ar como

por materiais slidos. Quanto maior for a densidade
do meio condutor, menor ser a velocidade de
propagao do rudo.
O rudo pois um agente fsico que pode afectar de
modo significativo a qualidade de vida. Mede-se o
rudo utilizando um instrumento denominado medidor
de presso sonora, e a unidade usada como medida
o decibel (dB)
Para 8 horas dirias de trabalho, o limite mximo de
rudo estabelecido de 85 decibis, o rudo emitido
por uma britadeira equivalente a 100 decibis. O
limite mximo de exposio contnua do trabalhador
a esse rudo, sem proteco auditiva, de 1 hora.
Sem medidas de controlo ou proteco, o excesso de
intensidade do rudo, acaba por afectar o crebro e o
sistema nervoso. Em condies de exposio prolongada
ao rudo por parte do aparelho auditivo, os efeitos
podem resultar na surdez profissional cuja cura
impossvel, deixando o trabalhador com dificuldades
para se relacionar com os colegas e famlia, assim como
dificuldades acrescidas em se aperceber da
movimentao de veculos ou mquinas, agravando as
suas condies de risco por acidente fsico.
O nvel de risco do rudo depende de:
Tipo de rudo
Distncia da fonte emissora
Intensidade e frequncia
Sensibilidade individual
Idade
RISCOS QUMICOS
Certas substncias qumicas, utilizadas nos processos

de restauro, so lanadas no ambiente de trabalho
atravs de processos de pulverizao e emanao
gasosas. Essas substncias podem apresentar-se nos
estados slido, lquido e gasoso.
Os agentes qumicos ficam em suspenso no ar e
podem penetrar no organismo do trabalhador por:
Via respiratria: a principal porta de entrada aos
22
Manual Tcnico
agentes qumicos, porque se respira continuamente e

tudo o que est no ar acaba por ser transferido para
os pulmes.
Via digestiva: se o trabalhador comer ou beber algo
com as mos sujas, por estar muito tempo exposto a
produtos qumicos, parte das substncias so ingeridas
com o alimento, atingindo o estmago e podendo
provocar srios riscos sade.
Epiderme: o contacto directo com substncias
qumicas leva a que parte do produto seja absorvida
pela pele.
Via ocular: alguns produtos qumicos permanecem
no ar causando irritao nos olhos e conjuntivite.
EFEITOS DOS POLUENTES QUMICOS
Sensibilizantes Produtos que levam a reaces

alrgicas. Manifesta-se por afeces da pele ou
respiratrias (solventes na preparao de resinas,
preparao de solues qumicas e produtos usados em
desinfestaes).
Irritantes Produtos que levam a inflamaes no tecido

onde actuam.
Os produtos inalveis so os que levantam mais
preocupao (cido clordrico, xidos de azoto).
Anestsicos ou narcticos produtos que actuam sobre

o sistema nervoso central, o caso dos solventes, das
colas, e das tintas (toluol, acetato butilo, hexano).
Cancergenos substncias que podem provocar cancro.
Corrosivas substncias que actuam quimicamente

sobre os tecidos quando em contacto com estes (gua
oxigenada 130 Volumes).
23
Manual Tcnico
POLUENTES SLIDOS
Poeiras partculas esferoidais de pequeno tamanho

que se encontram em suspenso no ar (slicas, quartzos,
micas).
Fibras Partculas no esfricas tipicamente delgada
e comprida, aguada nas extremidades, normalmente
tm de cumprimento 3 vezes o seu dimetro.
Fumos - partculas esfricas em suspenso, geralmente
provocadas por combustes.
Se estamos perante alguma mquina que emite
partculas ou gases, nvoas nocivas ou incmodas, h
a necessidade na instalao de sistema de
ventilao/exausto localizada como proteco colectiva.
INCNDIO E EXPLOSO
O fogo uma reaco qumica de combusto, com

forte poder trmico, resultante da combinao de um
combustvel e de um comburente.
Como fonte de energia, o fogo aquece, cozinha

substncias, faz mover mquinas, ilumina e produz
energia. Mas se este se desenvolve de forma descontrolada
estamos perante o que se chama de incndio.
Para alm do calor que se desenvolve, temos a emisso
de fumos, chamas e gases proveniente da combusto.
Para combater eficazmente um incndio, com o mnimo
desgaste, fundamental agir rapidamente. Isto exige
organizao de defesa contra incndio:
meios para detectar o fogo desde o inicio e alertar
os bombeiros;
material de extino apropriada e sempre em boas
condies de funcionamento: extintores, rede de
incndio e bocas-de-incndio;
pessoal instrudo nas diferentes medidas de proteco
e no emprego dos diferentes meios de extino;
24
Manual Tcnico
Os extintores so meios prioritrios, ou seja, so os

primeiros a serem utilizados quando se detecta o
incndio. O extintor deve ter afixado: as instrues de
uso, o tipo de fogos em que pode ser utilizado, tipo e
quantidade de agente extintor, o fabricante, data da
ltima verificao e o nome da empresa verificadora.
Na tabela no anexo 3 esto agrupados os vrios agentes
extintores e as aplicaes prticas de cada caso.
No que diz respeito extino de incndios, basta que
se anule um dos lados do Tringulo do Fogo, para que
a combusto termine, ou seja:
Por supresso do combustvel: retirando a matria
combustvel prxima ou isolando o objecto em chama;
Por abafamento: impedindo o contacto do oxignio
com a matria em chama;
Por arrefecimento: fazendo baixar a temperatura
do combustvel.
Contudo, j tendo a combusto iniciado, existe uma
quarta maneira de extingui-la, que atravs da Inibio
(intervir na Reaco em Cadeia). Este processo justifica
a extino bastante eficaz de uma combusto atravs
de p qumicos.
Resumindo:
Para que a combusto tenha incio necessrio estarem

presentes os trs elementos do "Tringulo do Fogo".
Para extinguir a combusto, podemos atacar um dos
quatro processos quando o Tringulo do Fogo se
transforma em Tetraedro do Fogo: Combustvel;
Comburente (oxignio), Energia de activao (calor) e
Reaco em Cadeia.
AMBIENTE HIGIENE E ORGANIZAO DO LOCAL

DE TRABALHO
Tal como se verifica no domnio da segurana, a

preveno mais eficaz em matria de higiene industrial
faz-se no momento da concepo do edifcio, das
instalaes e dos processos de trabalho, pois todo o
melhoramento ou alterao posterior j no ter a
25
Manual Tcnico
mesma eficcia em relao proteco e sade dos

trabalhadores, e ser muito mais dispendiosa.
As operaes perigosas e as substncias nocivas,
susceptveis de contaminao do meio envolvente e
do meio atmosfrico devem ser substitudas por
operaes e substncias inofensivas ou menos nocivas.
Quando o equipamento de segurana colectivo for
impossvel de instalar, deve-se recorrer a medidas
complementares de organizao do trabalho, que
podem assim reduzir os tempos de exposio ao risco.
Quando as medidas tcnicas colectivas e as medidas
administrativas no forem suficientes, deve fornecer-
se aos trabalhadores equipamentos de proteco
individual.
Para a avaliao das condies de segurana no local
de trabalho, h que considerar os factores de laborao
e ambientais para que a actividade do operador decorra
sem risco, criando condies passivas ou activas de
preveno da sua segurana.
Os principais aspectos no diagnstico das condies
de segurana de um posto de trabalho, podem ser
avaliados da seguinte forma:
O local de trabalho:
Tem acesso fcil e rpido?
bem iluminado?
O piso aderente e sem irregularidades?
suficientemente afastado dos outros postos de
trabalho?
As escadas tm corrimo ou proteco lateral?
Movimentao de cargas:
As cargas a movimentar so grandes ou pesadas?
Existem e esto disponveis equipamentos de transporte
auxiliar?
A cadncia de transporte elevada?
Existem passagem e corredores com largura compatvel?
Existem marcaes no solo delimitando zonas de
movimentao?
Existe carga exclusivamente manual?
26
Manual Tcnico
Posies de trabalho:
O operador trabalha de p muito tempo?
O operador gira ou baixa-se frequentemente?
O operador tem de se afastar para dar passagem a
mquinas ou outros operadores?
A altura e a posio da mquina so adequadas?
A distncia entre a vista e o trabalho a correcta?
Condies psicolgicas do trabalho:

O trabalhado em turnos ou normal?
O operador realiza muitas horas extras?
A tarefa de alta cadncia de produo?
exigida muita concentrao dados os riscos da operao?
Mquinas:
As engrenagens e partes mveis esto desprotegidas?
Esto devidamente identificados os dispositivos de segurana?
A formao do operador suficiente?
A operao rotineira e repetitiva?
Rudos e vibraes:
Sentem-se vibraes ou rudo intenso?
A mquina a operar oferece trepidaes?
Existem dispositivos que minimizem vibraes e rudo?
Iluminao:
A iluminao natural?
Est bem orientada relativamente ao local de trabalho?
Existe alguma iluminao intermitente na envolvente
do local de trabalho?
Riscos qumicos:
O ar circulante tem poeiras ou fumos?
Existe algum cheiro persistente?
Existe ventilao ou exausto de ar no local?
Os produtos qumicos esto bem embalados?
Os produtos qumicos esto bem identificados?
Existem resduos de produtos no cho?
Respondendo a estas questes consegue-se ter uma

rpida percepo das condies de trabalho a que o
trabalhador est sujeito.
27
Manual Tcnico
REGRAS DE HIGIENE NO LOCAL DE TRABALHO
Todos os colaboradores devem manter e deixar o seu

local de trabalho limpo e perfeitamente arrumado,
retirar os papis e resduos cados no cho ou nos
equipamentos que so utilizados no decurso da tarefa,
varrer e limpar com gua sempre que a situao assim
o exija.
Todos os locais de trabalho, zonas de passagem,
instalaes comuns e os equipamentos devem estar
convenientes limpos.
Devem ser limpos diariamente:
Os pavimentos;
Os planos de trabalho e os seus utenslios;
Os utenslios ou equipamentos de uso dirio.
As operaes de limpeza devem ser feitas:

De forma a no levantar poeiras;
Os desperdcios ou restos incmodos devem ser
colocados em recipientes prprios que sero removidos
diariamente para fora do local de trabalho.
28
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
03 Principais Tcnicas
de Converso e Laborao
das Madeiras
Manual Tcnico
03 Principais Tcnicas de Converso
e Laborao das Madeiras
A MADEIRA COMO SUPORTE
A madeira um tecido formado pelas plantas com

uma funo de sustentao, sendo por isso tambm
utilizada pelo homem como material estrutural efectivo
e eficiente.
As rvores podem-se classificar quanto sua anatomia
como conferas e dicotiledneas. As primeiras, so
conhecidas por serem mais macias, terem menor
resistncia e menor densidade, e as suas folhas so
perenes em forma de agulha ou escama. Os Pinus so
as mais usuais, com os seus elementos anatmicos
como os traquedes e os raios medulares. No segundo
caso, os elementos anatmicos so os vasos, as fibras
e os raios medulares.
Dentro da estrutura da madeira constata-se que esta
um material slido, orgnico e higroscpico, ou seja,
que absorve gua, e ortotrpico, que quer dizer que
tem um crescimento diferente nas dimenses espaciais.
A madeira obtida do tronco das plantas lenhosas,
especialmente das rvores, mas tambm dos arbustos.
Essas plantas so perenes e so caracterizadas pelos
caules que crescem em dimetro ano aps ano. A
estrutura do caule composta por celulose, hemicelulose
e lignina entre os seus tecidos. Pode-se ento dizer
que a madeira constituda por fibras de celulose,
unidas por lignina.
Segundo fontes do sc. XVIII, as madeiras mais utilizadas
em trabalhos de talha e escultura em Portugal, eram
provenientes do Norte da Europa, com especial relevo
para o carvalho e pinho da Flandres.
Na falta destas madeiras, os entalhadores e os escultores
recorriam madeira de castanho portugus, preferida
pela sua durao e melhor trabalhar, no suplantando
no entanto, na Idade Media, a preferncia pela madeira
do Norte.
Por exemplo, a madeira dos navios carvalho da
Flandres de difcil obteno e compreensvel utilidade
nessa poca das epopeias martimas, foi largamente
empregue na produo de retbulos e esculturas.
Na zona do Porto, o castanho era a madeira mais
utilizada para entalhar e esculpir, enquanto o pinho,
30
Manual Tcnico
embora abundante em Portugal, raramente foi utilizado

para alm da estrutura interna de suporte da madeira
entalhada, em contraposio nossa vizinha Espanha,
que o utilizava em grande parte das suas obras de talha
para dourar e nas esculturas polcromadas. As mais
frequentes so o castanho e o carvalho, mas outras
madeiras foram utilizadas conforme a sua aplicao.
O buxo manteve a primazia entre as madeiras nacionais
pelas suas caractersticas de fibras compactas, de fcil
trabalhar e pouco atacvel por insectos, o cedro foi
bastante utilizado na imaginria de grandes dimenses,
e pode-se ainda acrescentar lista a laranjeira e todas
as rvores de fruto de espinho, o loureiro, a pereira
brava, a figueira, a faia, o freixo, a soveira, o ulmo, a
ameixeira e a ginjeira.
ESTRUTURA GERAL DA MADEIRA

CARACTERSTICAS QUMICAS E FSICAS
Ao fazer um corte transversal num tronco, muitas

espcies, dependendo directamente da famlia a que
pertencem Resinosas ou Folhosas apresentada
uma poro mais escura de madeira, na zona central
do tronco, que corresponde ao cerne (2) e uma poro
mais clara, na parte externa, que corresponde ao
alburno ou borne (1), aparecendo a medula (3) bem
distinta em algumas espcies como um ponto escuro
no centro.
A diferena entre o borne e o cerne nem sempre
1
facilmente perceptvel uma vez que a mudana de cor
tanto pode ser abrupta como gradual. 2
O borne a madeira nova, constituda pelas clulas
3
vivas na rvore em crescimento, podendo dizer-se que
toda a madeira existente na rvore, primeiramente
formada como borne. As principais funes desta zona
do tronco so levar a gua da raiz at s folhas,
armazen-la e devolv-la de acordo com a estao.
Quanto mais folhas uma rvore suportar maior o volume
de borne necessrio, logo mais vigoroso o seu
crescimento.
Ao longo dos anos de desenvolvimento da rvore, o
31
Manual Tcnico
seu dimetro aumenta, e uma poro interior do borne

torna-se inactiva, deixando gradualmente de funcionar
medida que as clulas morrem.
Casca As clulas so formadas pelas paredes primrias e
Borne secundrias, lmen ou abertura de clulas e interclulas.
As clulas no so mais que fibras que compe, no seu
conjunto, o corpo da madeira. Esta poro inerte
Cerne
chamada de corao da madeira ou cerne.
Este conjunto de elementos confere s madeiras as

suas caractersticas mecnicas e a sua resistncia.
Medula Madeiras com a mesma seco, forma e volume reagem
Estrutura Fsica da Madeira de maneiras diferentes ao corte, toro, flexo,
compresso ou dobragem.
Logicamente a resistncia das madeiras est
directamente associada sua durabilidade. Dependendo
das caractersticas fsicas, qumicas e mecnicas, e da
forma como as fibras esto arrumadas no lenho, isto
na poro de madeira a trabalhar, o artista deve ter
sempre em considerao as solicitaes que a obra vai
sofrer quando trabalhada e colocada a uso.
Tabela de absoro de humidade pelas madeiras

Classificao Teor Humidade
dependendo do ambiente envolvente
Verde > 30% (> ponto saturao)
Semi-seca > 23% (< ponto saturao)
Seca 18-23%
Seca ao ar 13-18%
Dissecada 0-13%
Completamente seca
0%
(Anidra)
A DETERIORAO E OS DEFEITOS NAS MADEIRAS
Nesta fase, considera-se a madeira em duas fases

distintas: antes e depois do seu abate. A madeira como
matria orgnica, est sujeita em todas as suas fases a
agentes de deteriorao, nomeadamente os agentes
climatricos e os agentes destruidores.
Os agentes climatricos condicionam inevitavelmente
a qualidade da madeira que, como j foi referido,
possui uma composio multicelular, e por intermdio
destas clulas que a gua e os sais so absorvidos.
32
Manual Tcnico
A gua provoca os movimentos de traco e contraco

e este o primeiro problema a ser considerado quando
se trata da conservao de uma escultura, de um
retbulo ou de uma pea de mobilirio construda em
madeira.
Ao absorver a humidade a madeira aumenta de volume
e ao perd-la sofre uma reduo no seu volume. A
absoro e a perda de gua processam-se nas paredes
das fibras e faz-se essencialmente pela abertura no
extremo das clulas, verificando-se que a dilatao e
a contraco se processam em sentido perpendicular
s mesmas.
As madeiras, depois de cortadas possuem na sua
estrutura percentagens de humidade variveis, conforme
o tipo e espcie botnica. O termo mdio de 40%
e quando considerada seca, em condies consideradas
normais, armazenadas em ambiente natural com 60%
70% de Humidade Relativa (HR), a madeira conserva
pelo menos 12% da humidade que lhe prpria.
Pode constatar-se assim, que o coeficiente de humidade
da madeira varia proporcionalmente ao ambiente onde
se encontra:
Tabela de Classificao das madeiras e respectivo

Ambiente Absoro
65 % de HR 13%* teor de humidade
85 % de HR 19%*
95 % de HR 30%*
* Valores Aproximados
A madeira tem o seu prprio grau de humidade e

mesmo depois do abate, a gua continua a subsistir na
sua estrutura em trs estados.
A gua de constituio que est combinada com os
outros componentes da matria lenhosa, a gua de
impregnao que vai preencher os espaos entre as
paredes das clulas que ao intumescerem alteram o
volume global da pea e a gua livre, tambm conhecida
por gua de embebio ou de capilaridade e que aps
a impregnao das paredes das clulas, circula na pea
enchendo os espaos intercelulares.
33
Manual Tcnico
DEFEITOS DE CRESCIMENTO
Os defeitos de crescimento esto normalmente

associados a problemas de plantio, de manejo e de
ordem climtica e influenciam a constituio do tronco,
provocando irregularidades em cada poca de
vegetao, alterando a estrutura fibrosa da madeira e
criando normalmente desvios dos veios. Por exemplo,
nas zonas de ventos constantes bastante comum
aparecerem rvores torcidas e de tronco irregular.
Existem ainda outros tipos de defeitos associados ao
crescimento como o caso dos ns. Os ns so pores
de ramos includos no caule da planta ou ramo principal.
Os ramos desenvolvem-se a partir do eixo central do
caule da planta e, enquanto vivos, aumentam em
Em cima, rvore exposta a ventos fortes.
tamanho com a adio anual de camadas lenhosas que
Em baixo, defeitos das madeiras e diversos tipos de ns.
so uma continuao das camadas do caule. A poro
includa de forma mais ou menos cnica e irregular
com incio na medula. Durante o desenvolvimento da
rvore, a maior parte dos ramos, especialmente os mais
baixos, morrem, mas continuam presos rvore por
algum tempo.
Uma vez que o ramo est morto, as camadas de
crescimento posteriores no crescem com o ramo, mas
so depositados em seu redor. Assim os ramos mortos
do origem aos ns, que so considerados apenas o
contedo de um buraco, podendo soltar-se facilmente
quando a madeira seca e serrada, isto no caso dos
ns mortos. Existem ainda os ns vivos que se formam
de uma forma fundida com os anis de crescimento
anual, no se soltando do resto da madeira. Os anis
de crescimento anual so diferentes nas estaes frias
e nas estaes quentes, podendo-se identificar
facilmente a idade da rvore pela contagem dos anis.
Os ns afectam a resistncia da madeira no que diz
respeito a fendas, rachas e quebras, assim como sua
manuseabilidade e flexibilidade. O enfraquecimento
ganha propores maiores quando a madeira
submetida a traco e compresso, mas no influenciam
materialmente a rigidez da madeira estrutural,
dependendo essa rigidez e o limite de elasticidade mais
da qualidade da fibra da madeira do que dos defeitos.
34
Manual Tcnico
DEFEITOS DE ALTERAO DE ORIGEM ANIMAL

E DE ORIGEM VEGETAL
Normalmente, estes defeitos so determinados pelas

condies de cultivo das rvores e das alteraes que
ocorrem ao longo do seu crescimento, influenciando
a composio qumica e reduzindo o crescimento do
material lenhoso.
Os fungos e os insectos xilfagos so organismos vivos
que se desenvolvem rapidamente em ambientes quentes
e hmidos que levam rpida putrefaco e consumo
das fibras da madeira.
Defeitos das madeiras provenientes do crescimento
DEFEITOS DE EXPLORAO
Os defeitos de explorao aparecem com mais

intensidade no decorrer da serrao, originando
anomalias em termos de converso da matria bruta
e de peas cortadas de acordo com a tipologia de
tbuas, barrotes ou ripas e manifestam-se sob a forma
de fendas e fracturas.
DEFEITOS DE SECAGEM
Estes defeitos so provocados geralmente por uma

secagem mal conduzida e podem ser consideradas
como todas as alteraes produzidas a partir do Defeitos das madeiras provenientes de ataques de fungos
momento em que as peas, depois de serradas, so
colocadas em pilhas ou colocadas em cmaras de
secagem.
35
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
04 As tecnologias artsticas
da escultura, talha e mobilirio
Manual Tcnico
A construo de obras de arte em suporte de madeira

variou de poca para poca e ao longo dos tempos
foram-se desenvolvendo novas tcnicas de construo,
de modo a construir peas cada vez mais elaboradas,
resistentes e duradouras.
As ligaes foram aperfeioadas e as tcnicas de
construo tornaram-se, tambm elas, cada vez mais
elaboradas. Um dos grandes problemas que sempre
existiu na construo em madeira foi o facto desta ser
um elemento orgnico, com vida prpria, que quando
sujeita a factores ambientais externos, como o caso
da temperatura e da humidade, reage de formas
diversas, aumentando e diminuindo o seu volume e
provocando defeitos nas estruturas decoradas. Com o
intuito de minimizar esses defeitos, as tcnicas de
Pormenor de escultura com vrias
construo desenvolveram-se principalmente a nvel
ligaes madeira-madeira
das samblagens, temtica abordada mais adiante neste
manual.
No caso da escultura, por exemplo, aparecem
exemplares em que os blocos so compostos por duas
partes do mesmo lenho, escavadas no interior e unidas
por colagem ou por qualquer outra ligao. Este mtodo
diminui o peso da escultura e impede que o cerne se
fenda por contraco da medula.
Outro exemplo de construo aquele em que a
escultura formada por vrios elementos de madeira,
unidos entre si, provenientes de uma ou vrias peas
da mesma essncia. 38
Manual Tcnico
Estes elementos so quase sempre dispostos de modo

a contrariarem mutuamente as foras de toro ou
empeno, o que vai reduzir significativamente o risco
de deformaes.
Neste sentido, tm de se ter em conta os aspectos
intrnsecos dos prprios materiais e os aspectos de
ordem tecnolgica. Como exemplos de aspectos
intrnsecos aparece a reconverso, a laborao e as
tcnicas especficas de construo e aplicao em obra.
Estes ltimos passam pela espcie botnica utilizada,
que tem de ser bem determinada face aos requisitos
da criao, sendo a estrutura anatmica e o arranjo
dos tecidos lenhosos de extrema importncia. A massa
especfica aparente do material lenhoso tem a ver
directamente com o tipo de madeira: a distribuio e
a concentrao do material lenhoso, ou seja, se leve
ou densa.
Como a madeira tem caractersticas diferentes,
consoante o local onde obtida, por exemplo do cerne
ou do borne, h que ter sempre em considerao a
posio relativa da pea no lenho. A existncia de
defeitos pode originar graves anomalias no
comportamento fsico e mecnico das peas,
dependendo da localizao dimenso e distribuio
desses defeitos.
Inevitavelmente, o material lenhoso quando sujeito a
estes factores sofre perda de elasticidade, deformaes
e empenos que dificultam bastante os processos quer
de produo quer das prprias intervenes de
Conservao e Restauro.
TCNICAS DE EXECUO
O DESENHO TCNICO NO DOMNIO DA

CONSERVAO E RESTAURO
Em cima, pormenor de elemento entalhado

O desenho o meio pelo qual se cria uma determinada
separadamente e respectiva zona de encaixe. Ao centro,
imagem. Este processo geralmente envolve uma
estrutura retabular onde se podem observar as diferentes
superfcie que marcada aplicando-se sobre ela a
zonas de ligao. Em baixo, pormenor de retbulo, onde
presso de uma ferramenta (em geral um lpis, caneta
as diversas peas so ligadas entre si por samblagens e
ou pincel), que ao faz-la mover, faz surgir linhas,
39 colagem.
Manual Tcnico
pontos ou formas planas. Do resultado deste processo

obtemos o desenho. Como componentes do desenho
existem trs elementos bsicos, razo de existncia
grfica.
O trao o caminho inicial para poder pensar em
desenho, como elemento bsico e como objecto fsico
(o trao risca a superfcie dos materiais) associamo-
-lo ao elemento mnimo da linguagem grfica: o ponto.
O ponto, como elemento de dimenses mnimas, se
for potenciado no sentido de se tornar expressivo, pode
dar origem linha.
O trao muito apertado, quando feito com pontos,

d origem a uma linha. Esta pode considerar-se como
um elemento obtido a partir de um ponto movimentado
numa dada direco.
A linha pode ser utilizada de modo a que se torne
expressiva.
Num objecto, uma linha pode dar ideia de um pau,
num contorno, formando por exemplo um quadrado
ou numa textura, como representao de uma rede,
a representar a chuva.
A linha e o ponto podem ser conjugadas em texturas
de modo a produzirem uma imagem com intuito
comunicativo e expressivo.
O plano de representao outro elemento
fundamental num desenho. Ele o suporte de trabalho.
Por um lado a folha de desenho pode ser considerado
o plano da representao, e por outro, um meio de
apoio imagem.
O plano de representao a folha de papel e desenha-
se um motivo.
Por exemplo, um quadrado.
Utiliza-se convencionalmente uma vista frontal e s se
pode construir um quadrado.
Existe um plano de representao que a folha de
papel, j com um quadrado desenhado. Se quiser
utilizar-se a conjugao da vista frontal com uma vista
inclinada, passa-se de um plano para um volume,
resultante da utilizao simultnea de dois planos de
representao:
Se existir um plano simples, por exemplo um rectngulo
40
Manual Tcnico
ao alto e lhe for convencionado um eixo em simetria

e se a este eixo se gerar movimento de rotao, no
se obtm apenas uma figura geomtrica animada (o
rectngulo rodando no seu eixo maior) mas um slido
geomtrico que designamos de cilindro.
Chegado a este ponto, pode-se observar a zona mais
exterior do desenho. Ela depende da inteno de
comunicar e exprimir uma dada ideia, um certo tema,
uma certa realidade, e portanto tem que se submeter
aquilo que efectivamente se quer transmitir.
Neste passo, o processo de dar expresso imagem
criada, tem que se relacionar com aspectos to
importantes como o contorno e o esbatido.
H contudo que distinguir dois tipos de desenho:
artstico e tcnico.
Desenho artstico: possibilita ampla liberdade de
figurao e aprecivel subjectividade na representao.
Este possibilita a representao de emoes ou
impresses.
Desenho tcnico: a diversidade de representao
e a interpretao no possvel, devendo o mesmo
objecto, num determinado tipo de figurao, ser
representado sempre da mesma maneira, de forma
completa e rigorosa.
As regras que regem o desenho tcnico so com efeito,
bem definidas. Os princpios de representao em
desenho tcnico tendem cada vez mais a uniformizar
nos vrios pases, criando-se assim uma verdadeira
linguagem internacional.
Independentemente da tcnica utilizada, os desenhos

podem classificar-se nos seguintes grupos:
Desenho de concepo: exprime a forma genrica e
a forma preconizada para resolver determinado problema,
geralmente mais elaborado medida que a ideia inicial
vai se concretizando e podem-se distinguir os esboos,
os desenhos de anteprojecto e os desenhos de projecto.
Desenhos de definio: estabelecem as exigncias
funcionais a que devem satisfazer o objecto desenhado.
Desenhos de execuo ou de fabrico: contm todas
as indicaes necessrias para executar o desenho de
acordo com as tcnicas construtivas escolhidas.
41
Manual Tcnico
Os desenhos de concepo dividem-se em:

Esboos: definem a configurao geral dos elementos
desenhados sem pormenorizao excessiva e sem
grande preocupao de rigor. So geralmente
acompanhados por clculos expeditos que fornecem
informaes aproximadas relativas s dimenses
daqueles elementos.
Desenhos de anteprojecto: desenhos com rigor
tcnico e com muitos pormenores.
Desenhos de projecto: desenhos de conjunto, bem
definidos, no que se refere s caractersticas de todos
os seus elementos e s relaes mtuas entre eles.
O problema que se pe em relao ao desenho tcnico
o de transpor, reduzir ou ampliar um desenho.
O processo de transposio mais simples a cpia em
papel vegetal por sobreposio.
A escala como se sabe a relao entre uma
determinada dimenso no desenho e a correspondente
dimenso real do objecto representado e pode ser de
reduo ou de ampliao, conforme as dimenses do
desenho so menores ou maiores do que as dimenses
reais.
Para escalas de reduo:
1: 2,5 1: 5 1: 10
1: 20 1: 50 1: 100
1: 200 1: 500 1: 1000
1: 2000 1: 5000 1: 10 000
1: 25 000 1: 50 000 1: 100 000
Para escalas de ampliao:
2: 1 5: 1 10:1
Para alm destas, considera-se ainda a escala 1:1 que

corresponde representao em tamanho natural.
Esta escala deve ser usada sempre que possvel, por
dar mais directamente uma ideia das dimenses do
Em cima, algum do material utilizado na elaborao de
objecto.
desenhos tcnicos e mo livre. Mesa estirador, conjunto
A escala deve-se inscrever no lugar prprio, reservado
de canetas de tinta-da-china, borracha branca e conjunto
na legenda do desenho.
de lpis de graffitti. 42
Manual Tcnico
O PROCESSO DE ESCOLHA E PREPARAO DA

MADEIRA
A primeira tarefa a executar pelo escultor, entalhador

ou marceneiro a escolha da madeira a utilizar e dela
depender significativamente o sucesso da sua obra.
Cada espcie de madeira tem propriedades fsicas
prprias que passam pela textura, ndice de retraco,
teor de gua, peso especfico, comprimento e dimetro.
Por outro lado, possuem propriedades mecnicas
nomeadamente resistncia e dureza, factores que
inevitavelmente limitam o seu uso, mostrando-se
algumas espcies mais adaptadas que outras a
determinados projectos.
A boa qualidade da madeira sempre foi tida em
considerao para o bom resultado final da obra, uma
vez que os entalhadores ou escultores eram, na maior
parte das vezes, tambm douradores e pintores. Eles
sabiam que estes aspectos eram determinantes para a
beleza e longevidade da obra de arte.
Quando as madeiras de qualidade no podiam ser
fornecidas localmente, no hesitavam em adquirir
essncias afamadas de provncias ou pases longnquos.
Os escultores, desde a Idade Media, possuam no seu
atelier uma reserva de grume, madeira cortada ainda
com casca, seca e sem defeitos, que era armazenada
durante geraes.
43
Manual Tcnico
O PLANTEAMENTO E TRAADO APLICADO

CONSTRUO EM MADEIRA
A necessidade de preparao do trabalho de corte de

madeira com vista seleco de planos de encaixe,
grossuras ou espessuras, larguras e cortes especiais,
obrigaram, desde sempre, a um planeamento prvio sobre
o modo como o trabalho deveria ser executado.
De acordo com o aproveitamento da matria-prima em
bruto, destinada posteriormente a ser convertida em
pranchas e barrotes, o homem desde sempre se obrigou,
por razes de ordem econmica e tcnica, a deduzir os
melhores aproveitamentos com vista ao mnimo
desperdcio de materiais.
O acto de traar fundamentalmente um acto de
avaliao, por um lado econmico e, por outro lado, de
natureza objectiva em relao forma do produto semi-
acabado (prancha, barrote, ripa) que se pretende obter
a partir de um tronco de matria-prima ou de um produto
semi-acabado que se usa intencionalmente para a
realizao de uma obra de arte.
No mbito da construo em madeira, seguindo-se
um trabalho tcnico elaborado, a que se chama em
gria de oficina planteamento da pea, a traagem
obriga-se a tornar concordante um conjunto de peas
que, devidamente ligadas, se constituem num todo e
a que chamamos obra de arte.
Neste processo, a traagem considerada um acto de
rigor onde a tolerncia de encaixe ( mo, a mao,
prensa, colado ou cavilhado) adquire uma
preponderncia bastante forte no resultado final da
construo da pea, quanto sua rigidez ou sua
capacidade de articulao mecnica entre peas
constituintes.
O acto de corte, repartido entre o aproveitamento da
pea de matria-prima em bruto o tronco e a
converso deste em produtos semi-acabados deve ser
bem planeado, uma vez que feito o corte no se
poder voltar atrs no projecto.
As ligaes madeira-madeira dependem da traagem
e do modo de produzir o corte, logo a maior ou menor
qualidade mecnica do encaixe. Da a importncia do
44
Manual Tcnico
acto de medir e de verificar as cotas de corte e de

montagem.
Neste domnio da medio conveniente que a noo
de tolerncia do encaixe seja aprendida na prtica e,
por isso mesmo, se sugerem exerccios que levem o
formando a adquirir a prtica de traar, cortar e medir,
num cenrio concreto de responsabilidade pessoal e
treinamento prtico.
A prtica de construo depende sempre do cuidado
colocado nesta fase, quer na ligao dos vrios
componentes da pea, quer na armao do conjunto
que, uma vez experimentada, d lugar colagem de
todas as ligaes componentes. Para todos os efeitos,
no devem ser desmontadas por razes bvias, porque
uma ligao correcta aquela que se executa sem
necessidade de correco.
Quando acontecem deficincias nesta preparao do
trabalho, todo o ciclo produtivo fica comprometido.
PREPARAO DO TRABALHO
As operaes da preparao do trabalho vo no sentido

de se obterem produtos semi-acabados a partir da
matria-prima, e que estejam aptos a serem utilizados
nos domnios oficinais de marcenaria, talha, embutidos,
escultura, torneamento e artes decorativas em geral.
Podem ser consideradas operaes de laborao
mecnica todas as operaes que so complementadas
na bancada de trabalho, com tarefas de produo
manual especficas.
Na laborao oficinal h a necessidade de se ter em
ateno o acto de serrao e corte das madeiras.
A madeira um material anisotrpico, tendo portanto
um comportamento mecnico diferenciado do tronco
inicial para das peas submetidas ao corte, pelo que
conveniente estudar previamente os planos de corte.
Traar, pode ser entendido como uma forma de ordenar,
por meio de traos, a modelao de um determinado
objecto.
No caso dos trabalhos em madeira o mais comum
efectuar-se a traagem de corte ou desengrossamento
45
Manual Tcnico
(ou desbaste) de forma a planear-se partida a forma

final da pea que se pretende obter.
Traar, cortar e medir so operaes dependentes das
condies especficas da madeira ao nvel das suas
caractersticas e consequente comportamento mecnico.
Os principais instrumentos utilizados para a traagem
so:
Rgua graduada em metal ou em plstico;
Lpis normal ou lpis de cor (geralmente azul);
Esquadros de cepo e de centros;
Escantilhes (ou crcea) quando se trata de
modelados especficos;
Outras ferramentas de traagem que muitas vezes
o artfice que elabora os seus escantilhes ou gabarits,
de acordo com a necessidade objectiva do trabalho
em causa.
O CORTE DE PRODUTOS SEMI-ACABADOS
Na elaborao de trabalhos de construo em madeira,

so solicitadas quase sempre as condies de se poder
dispr de tbuas ou barrotes para executar os trabalhos.
Neste contexto, cortar tem o significado genrico de
serrar, ou seja, separar ou dividir por meio de corte as
quantidades de material a partir de uma pea provinda
da laborao em serrao, devidamente seca e em
perfeitas condies para se poder utilizar em oficina
ou em estaleiro.
As ferramentas principais ao nvel de maquinaria usada
para o corte, so as serras de fita, de disco ou de lmina.
A serra de carpinteiro, com possibilidade de regular a
tenso de corte ajustando a corda que liga as cabeceiras
ainda comum, embora cada vez mais se utilize a
serra mecnica de fita ou a serra circular dotadas de
motores e a serra mecnica de cabelo.
O serrote, com vrias tipologias possveis, outro destes
instrumentos sendo usado o serrote de costas e outros
de diversas formas.
A partir dos traados executados na superfcie do
material, o corte com serra ou serrote, permite obter
uma forma ainda tosca e aproximada da forma final.
46
Manual Tcnico
Para o desengrossamento da madeira (desbaste grosso

ou fino) usamos geralmente a plaina manual podendo-
se usar tambm a plaina mecnica.
As principais ferramentas e mquinas-ferramenta,
utilizadas para o corte de material so:
Serra de carpinteiro
Serrote de costas e de faca
Serra de rodear ou serra de arco: ou de bancada
(serra de embutidos),
Serra de fita, mecnica
Serra de disco, mecnica
Plaina, formes e goivas
Plaina desengrossadeira mecnica
Torno mecnico para corte por rotao de pea
Berbequim de coluna (engenho de furar)
CORTE DAS MADEIRAS DIRECES DE CORTE E

PLANOS ASSOCIADOS
Durante o processo de laborao das madeiras, so

obtidas peas de dimenses variveis. A zona e a
direco do corte conferem s peas diferentes
resistncias mecnicas que se devem ter em
considerao durante o processo de construo e
durante as operaes de restauro de estruturas,
nomeadamente durante as reintegraes volumtricas
a nvel do suporte.
Aos cortes das madeiras esto sempre associados planos
de corte.
Os planos determinam-se por Planos Transversal, Radial
e Tangencial. Quando o corte feito transversalmente
ao sentido das fibras da madeira, denomina-se por
Corte Transversal. Quando o corte feito
longitudinalmente e no sentido do centro do tronco
denomina-se por Corte Radial. Quando o corte feito
paralelamente ao eixo central do tronco e tambm
longitudinalmente, denomina-se por Plano Tangencial.
47
Manual Tcnico
MEDIES
Medir o acto de avaliar ou determinar uma extenso

ou quantidade, comprovando-a com uma grandeza
definida, no esquecendo que medir tambm verificar.
Os instrumentos de medida mais utilizados na actividade
profissional das artes das madeiras so quase todos
Vrias ferramentas antigas de medio graduados. O metro articulado, a escala marcada em
milmetros e em polegadas, os esquadros e as sutas,
so todas formas de recursos instrumentais incluindo
os gabarits ou escantilhes que tm a finalidade de
controlar cortes e desbastes por serra, plaina, goivas e
formes.
Torna-se importante controlar sempre as medidas das
peas que se fabricam, confrontando-as com o desenho
original, usando por exemplo escantilhes com a forma
e medida transpostas do desenho escala natural que
ajudam a controlar a medida de forma rigorosa, alm
de permitirem, de modo expedito, controlar a forma
da pea que se est a fabricar ou reproduzir.
As principais ferramentas de medida so:
Metro articulado de carpinteiro;
Escala (rgua graduada);
Esquadros graduados:
Suta e escantilhes especiais.
vulgar nas oficinas tradicionais de marcenaria e talha
existirem moldes de peas que se produzem
continuamente, com o fim de servirem de contorno
traagem sobre o material de onde se extrai a pea.
um hbito provindo das oficinas da Idade Mdia que
se mantm actual, tanto mais que este expediente de
trabalho, facilitando o trabalho tcnico, acaba tambm
por contribuir para uma maior rentabilizao do corte
de materiais traados a partir desse molde.
LIGAES, ENCAIXES E SAMBLAGENS
O processo de construo de obras de arte evoluiu ao

longo dos tempos e o Homem, progressivamente, foi
encontrando mtodos para unir as diversas peas que
constituem as construes. Estas unies foram-se
48
Manual Tcnico
tornando cada vez mais complexas e fortes, conferindo

cada vez mais resistncia e complexidade construtiva
s peas.
As cargas em direco axial, ou seja, no sentido das
fibras, so aplicadas quer pela compresso quer pela
flexo das peas. As cargas em direco transversal, ou
seja ortogonalmente ao sentido das fibras, so aplicadas
por compresso, tenso, fendimento e corte. Pode
ento dizer-se que s ligaes e samblagens esto
sempre associadas cargas mecnicas.
De seguida so apresentados alguns exemplos de
samblagens utilizadas na construo de obras de arte.
LIGAES EM L
01 Ligao meia madeira em cruzeta;

02 Ligao com respiga engasgada simples e cavilha;
03 Ligao pelas faces;
04 Ligao com espartilha meia esquadria;
05 Ligao pelas faces do rebaixo;
06 Ligao pelas faces com reforo;
07 Ligao com respiga engasgada;
LIGAES EM T
08 Cauda de andorinha;
09 Entalhe com ganzepe aparente;
10 Entalhe com ganzepe recolhido;
11 Pelas faces meia madeira e cauda de andorinha;
12 Entalhe de fundo com cavilhas;
LIGAES EM MALHETE
13 Malhetes direitos;
14 Malhetes semi-escondidos ou de frente de gaveta;
15 Malhetes vista ou clssicos;
49
Manual Tcnico
TCNICAS DE ENTALHE
As diferentes etapas do entalhe da madeira processam-

se de modo a que depois de traado o ornato, ou seja,
depois de desenhada a figura decorativa na pea, se
consiga determinar perfeitamente o desbaste grosso
dos planos secundrios em busca de um fim mais ou
menos elaborado. Mas h que ter em conta que essas
etapas no podem ser conduzidas sempre da mesma
forma e em toda a pea, tendo o escultor ou entalhador
de respeitar criteriosamente as propriedades e
particularidades fsicas e mecnicas dos materiais em
que est a trabalhar.
Cada tipo de madeira tem propriedades fsicas prprias,
existindo madeiras que limitam o seu uso no corte ou
entalhamento, enquanto outras espcies se mostram
mais adequadas a determinados projectos.
Na execuo de um relevo ou de ornato, o
Em cima, elaborao de ornato entalhado. Pode-se ver
entalhamento da madeira supe o respeito de certas
o conjunto de goivas e mao
regras no manejo dos utenslios. De um modo geral,
prefervel seguir o sentido das fibras da madeira, ou
seja, a direco da madeira, para prevenir o risco de
acidentes. No entalhamento da madeira, os golpes
dos utenslios devem ser dados respeitando ao mximo
o sentido das fibras, deixando um trao liso e uniforme.
Alto-relevo construdo com a ica de colagem de blocos
No caso de ser necessrio entalhar contra o veio, o
sobrepostos
conjunto de goivas deve estar perfeitamente afiado,
caso contrario provocar fendas e trao rugoso.
Raras so as madeiras, como a tlia e a nogueira, que
graas s suas caractersticas fsicas podem ser talhadas
em todos os sentidos. O entalhe com as ferramentas
de corte perpendicularmente s fibras da madeira d
melhores resultados sobre madeiras duras e densas do
que em madeiras macias com grandes espaos entre
as fibras.
Uma das tcnicas bastante utilizada na construo de
grandes cenas entalhadas e com vrios planos de
perspectiva assentava em regras complexas: sem perder
de vista o efeito final pretendido, o escultor era levado
a dividir o conjunto da representao em vrios planos
ou em elementos de cada plano separadamente. As
figuras em primeiro plano, eram construdas num ou
50
Manual Tcnico
em vrios blocos espessos e as do segundo plano, eram

constitudas por peas de madeira menos espessa,
entalhadas na prpria prancha. Numa segunda fase,
os blocos com as figuras mais salientes eram colados
na prancha e era dado entalhe fino de acabamento.
Numerosas razes, nomeadamente as que esto
associadas s tenses, probem efectivamente que se
recorresse a um painel nico sobre o qual figuraria a
totalidade da composio. Este mtodo por etapas
sucessivas obriga a uma grande habilidade tcnica e
s foi seguido, na maioria dos casos, pelos grandes
mestres escultores e entalhadores.
O entalhamento de altos-relevos em madeira teve
grandes mudanas ao longo do tempo. Desde a Idade
Media que os escultores e entalhadores, depois de
escolherem e esquadrejarem a madeira, conhecido
por grume nesta fase, procediam ao desbaste grosso
para libertar os principais contornos das figuras.
Oficina de escultores e entalhadores. Incio de trabalho
Nesta fase do trabalho s intervinham o machado, a
de marcao de escultura
enx, a grosa e a goiva. O grume desbastado era de
seguida colocado horizontalmente numa bancada,
entre dois eixos, que entravam na pea nas
Em baixo, execuo de ornatos de talha
extremidades, e que permitia, quando necessrio, rodar
o grume para desbastar volta do seu eixo. Encontram-
-se por vezes, no centro da base e cabea de certas
esculturas, e em colunas, orifcios abertos para colocar
os eixos. A segunda fase do trabalho consistia em afinar
as formas j desbastadas.
Nas operaes de entalhamento, particularmente das
esculturas, existem elementos que so quase sempre
trabalhados separadamente: as mos que so
introduzidas em cavidades da seco circular ou
quadrada, os antebraos e os rostos, que depois eram
colados e afinados com o resto do conjunto.
FERRAMENTAS DE ENTALHADOR:
Formes;
Goivas laas ou deslavadas curvatura muito suave;
Goivas curvas ou crespas curvatura mais acentuada;
Goivas de meia cana em forma de meio circulo;
51
Manual Tcnico
Esgache em forma de V;
Palhetes forma rectilnea ;
Goivas Tortas com a forma de todas as anteriores, mas
de corpo curvo;
Goivas de inciso ou goivadas de todos os tipos, mas
de pequenas dimenses;
Maos;
Grosas;
Brocas.
TCNICAS DE DOURAMENTO E POLICROMIA
O ouro um metal nobre por excelncia, que resiste

a todas as atrocidades do tempo. A arte do douramento
j se encontra nos ancestrais sarcfagos egpcios,
testemunhos da sua origem.
Numa poca mais recente, esta tcnica foi largamente
aplicada em retbulos. O douramento era a expresso
mais eloquente de que se revestia a mstica do ouro,
cor por excelncia ligada a Deus e utilizada como um
dos processos mais convincentes para a atraco sensitiva
dos crentes.
O impacto cnico do ouro revestia-se de uma tal
importncia que o douramento de um retbulo era
encarado pelos fiis como um servio que era devido
a Deus. Assim, a Igreja surgiu como o elemento
impulsionador da criao artstica, encontrando na
talha uma magnfica forma de expresso junto dos
Douramento a mordente de leo com ouro falso, tambm crentes.
conhecido como ouro de imitao ou italiano. Ao longo dos sculos XVII e XVIII a arte da talha sofreu
o maior desenvolvimento no nosso pas, reflexo da
prosperidade ocasionada pelo ouro vindo do Brasil.
Respondendo aos critrios estticos da poca, as
encomendas para retbulos, obedeciam a um nico
critrio: a glorificao de Deus.
O princpio base do douramento era obter um
revestimento de decorao brilhante, dando um tom
de riqueza inexcedvel. O douramento consiste no
revestimento de superfcies com finas folhas de ouro,
que se fazem aderir ao suporte de madeira atravs de
diversos processos. No entanto, dourar no se limita
52
Manual Tcnico
simples fixao de uma folha de ouro sobre uma

pea. A preparao morosa e meticulosa.
O douramento pode ser feito sobre vrias superfcies
como estuque, pedra, metal e madeira. sobre esta ltima
que o manual faz referncia.
O processo de douramento tem vrias fases preparatrias
das madeiras at que estas possam receber o ouro:
isolamento da madeira com cola animal; aplicao de
vrias camadas de preparao branca; modelao e
nivelamento da preparao branca; aplicao de bolls
da armnia. Somente aps todas estas fases se comea
realmente a aplicar a folha de ouro.
Na oficina ou em estaleiro, o dourador tem de estar
munido de ferramentas essenciais sua profisso. De
seguida, so referidas algumas das principais ferramentas
utilizadas no processo:
Brochas: pincis para aplicar cola animal, camadas de
preparao branca, temperas e bolls, entre outras
operaes. O dourador deve possuir vrias brochas e de
diferentes tamanhos e nmeros. As brochas redondas so
utilizadas de forma a penetrarem bem em todos os
recantos da talha. As brochas planas so usadas em
superfcies planas.
Coxim: uma almofada forrada, na maior parte das
vezes com pele de vitela, evitando que as folhas de ouro
adiram sua superfcie. Pode ser resguardado em volta
por trs folhas protectoras, normalmente pergaminho,
para proteger as folhas de ouro da aco do vento. Esta
ferramenta segura-se de forma semelhante paleta de
pintor, com o polegar inserido numa tira de couro na
parte inferior da almofada, onde existe tambm uma
aselha para enfiar a faca de dourador. sobre o coxim
que o dourador corta as folhas com as dimenses desejadas.
Faca de Dourador: uma faca de lmina comprida
e fina, mas no afiada, para que corte apenas o ouro e
no a pele do coxim.
Pincel putois: estes pincis servem para assentar o
ouro sobre o objecto a dourar. So pincis cheios, de
plo de fuinha, negro, fino e muito macio. Serve tambm
para fazer a molhagem do bolls e para estender o
mordente sobre as partes do objecto a dourar.
Paleta de dourar: um pincel largo de plo da cauda
53
Manual Tcnico
de esquilo ou plo de marta. Os plos esto entre dois

cartes colados de modo a no os excederem mais do
que trs a quatro centmetros. A paleta, tambm chamada
de esptula de dourar, serve para agarrar o ouro do coxim
e aplic-lo na zona a dourar bafejando-o levemente para
o estender. Previamente passa-se o plo sobre um pouco
de gordura que o dourador coloca na face, na palma da
mo ou no cabelo para facilitar a aderncia do ouro.
Pincel de dourar: So necessrios vrios pincis de
diferentes tamanhos e formatos. Entre os douradores, so
conhecidos por pincis de cauda devido ao cabo terminar
geralmente em forma de cauda de andorinha. Servem
para estender o ouro, batendo levemente ou afagando-
-o. Deve ser muito macio e de boa qualidade.
Pedra de brunir ou brunidor: so pedras de hematite
sangunea ou de gata de diferentes tamanhos e formatos
que se adequam s vrias formas da talha. Servem para
tornar o douramento a gua luzidio e brilhante.
Para alm destas ferramentas, o dourador necessita ainda
de outras tais como lixas de diferentes nmeros, recipientes
de vrios tamanhos, peneiros, pincis, fogo, colheres e
raspadores.
O ouro muito dctil, tenaz e malevel podendo ser
reduzido a camadas de espessura muito reduzida,
aproximadamente um milsimo de milmetro.
Atravs da martelagem, metodicamente executada,
conseguem-se obter folhas de ouro to finas. O processo
de elaborao dos pes de ouro no se alterou muito
Em cima, passagem com o pitois sobre o ouro no fim em relao aos produzidos antigamente. O artfice que
de seco para o libertar do excesso de matria. reduzia o ouro, a prata e outros metais a folhas
Em baixo, corte de folha de ouro verdadeiro. delgadssimas para douramento era chamado de bate-
-folhas. Da maneira como o bate-folhas trabalhava o ouro,
dependia o resultado obtido pelo dourador. A preparao
das folhas de ouro obedecia e obedece a regras precisas
sendo diversas as fases pelas quais passa o metal precioso
at atingir a forma final. O processo consiste na aquisio
da matria-prima, fundio, laminagem, desbaste e
composio de livros. Hoje em dia j se utilizam mquinas
para laminar e cortar que facilitam o processo.
A folha de ouro de lei pode ir de 18 a 24 quilates.
O termo quilate tem origem medieval; um quilate
corresponde a 9,7 gramas.
54
Manual Tcnico
O ouro fino apresenta-se sob a forma de livros de papel

de 25 folhas. As folhas de ouro so quadradas e tm de
lado 8 centmetros, estando separadas umas das outras por
papel de seda. A um conjunto de 40 livros d-se o nome
de milheiro uma vez que corresponde a 1000 folhas.
O ouro falso ou de imitao tem uma pequena
percentagem de ouro misturado com outros metais. Este
tipo de ouro de qualidade inferior e normalmente
utilizado no douramento a mordente, no sendo
praticamente utilizado no douramento a gua, uma vez
que oxida muito facilmente. Vem em livros de papel
semelhantes aos de ouro fino com 100 folhas tendo a
Aplicao de encolage. A cola deve estar bem quente
particularidade de, cada folha, corresponder em rea a
para que penetre bem na madeira.
4 folhas de ouro fino.
DOURAMENTO SOBRE MADEIRA
O trabalho a dourar tem de estar desprovido de qualquer

tipo de impurezas, gorduras e sujidades. Quando o
douramento feito numa superfcie suja, corre-se o risco
do ouro e das camadas inferiores de preparao branca
e bolls destacarem, principalmente no douramento a
gua.
A madeira para ser dourada tem de obedecer ainda a
outras caractersticas. A madeira deve estar bem seca,
para no se formarem fissuras e os ns de resina devem
ser queimados e fechados, de preferncia com o mesmo
tipo de madeira.
PREPARAO DO SUPORTE OU APARELHAMENTO
ENCOLAGE
A preparao da superfcie a dourar a primeira fase da

tarefa atribuda ao dourador. At se considerar que a
madeira est preparada para receber a decorao da
folha de ouro passa por diversas fases, sofrendo vrios
tratamentos com o objectivo de se obter uma superfcie
completamente lisa. A durabilidade desta decorao
depende de trs factores principais: o tipo de cola
55
Manual Tcnico
utilizada, o nmero de camadas de preparao branca

e a qualidade do bolls da armnia.
A cola de coelho utilizada em muitas das fases do
douramento, sendo necessrio preparar inicialmente
uma quantidade de cola que seja a suficiente para todo
o processo. A cola pode ser preparada de diversas
maneiras e com vrias receitas.
PREPARAO DA COLA ANIMAL
Para 8 partes de gua, deita-se uma parte de cola de

coelho. Normalmente, a cola comercializada sobre
a forma de granulado ou p, mas antigamente aparecia
sobre a forma de pastilhas que tinham de ser modas.
Recomenda-se a utilizao de recipientes vidrados e
graduados para facilitar esta operao. De referir que
a adesividade da cola difere de fabricante para fabricante
e devem realizar-se testes antes de utilizar o adesivo
em larga escala, ajustando e adequando as propores
s necessidades de cada pea.
A cola deve ficar bem submersa em gua cerca de 12
horas at inchar bem.
Para preparar a cola propriamente dita, coloca-se o
recipiente em banho-maria sem ferver, alis, deve-se
evitar que ultrapasse os 60C. Mexe-se regularmente
para que a cola no se agarre ao fundo do recipiente.
Depois de bem dissolvida, juntar e mexer bem o
conservante de cola em propores referenciadas pelo
Em cima, taas de inox para aquecer a cola e cola de fabricante. Retira-se do lume e deixa-se arrefecer at
coelho em p e granulado. Em baixo, aplicao de cola ficar em gelatina. Comprova-se desta maneira a
de coelho sobre a madeira. adesividade da cola.
A cola deve ser armazenada em local bem fresco e
seco, preferencialmente no frigorfico.
APLICAO DA COLA ANIMAL OU ENCOLAGEM
A operao consiste em aplicar a cola animal por toda

a superfcie da madeira a dourar, com a finalidade de
diminuir a capacidade de absoro da mesma e criar
um bom suporte para a preparao branca.
56
Manual Tcnico
Para este processo, retira-se uma determinada

quantidade da cola preparada inicialmente, deita-se
num recipiente, acrescenta-se uma quantidade de gua
equivalente cola e desfaz-se por aquecimento. Deixa-
-se aquecer sem que coza, mexendo-a sempre. A
encolagem deve ser aplicada a 40-45C, com o auxlio
de um pincel plano, se for uma pea plana, ou com
uma brocha redonda se for talha ou outro adorno. A
cola aplicada vrias vezes por toda a superfcie a
dourar sem deixar excessos. Durante a aplicao, a
cola nunca pode arrefecer de modo a que penetre
bem em todos os poros da madeira. Este processo deve
repetir-se tantas vezes quantas as necessrias,
dependendo da espcie da madeira. Quando a madeira
estiver bem impregnada, deixa-se secar durante vrias
horas at que a superfcie da madeira fique spera e
possua um brilho semi-lcido, comprovando-se deste
modo que a cola est completamente seca.
Aps a aplicao da encolage conveniente lavar muito Processo de preparao da preparao branca. Em
bem todos os utenslios utilizados com gua. primeiro lugar peneirar a carga e juntar cola animal
quando esta estiver bem quente. A aplicao da
preparao deve ser feita a cerca de 45C.
PREPARAO BRANCA
Depois da aplicao da cola animal no processo de

encolage, a operao seguinte consiste na aplicao
de vrias camadas de preparao branca de caulino
ou cr. Uma obra aparelhada com toda a segurana
pressupe a aplicao de pelo menos 7 a 12 camadas
desta preparao segundo os tratado antigos de artes
decorativas. A preparao branca necessria para
regularizar as imperfeies da madeira, obter uma
superfcie macia e lisa e para se poderem aplicar os
materiais sucessivos.
O caulino e o cr so utilizados como carga pelas suas
propriedades plsticas e menos quebradias. Qualquer
um destes materiais deve estar bem peneirado e
guardado dentro de um saco ou recipiente bem fechado,
protegidos de poeiras e sobretudo da gua. Quanto
mais fina for a carga, melhor ser o resultado final.
Para fazer a preparao branca, retira-se a quantidade
necessria da primeira preparao de cola de coelho.
57
Manual Tcnico
Aquecer a cola em banho-maria at ficar bem quente,

mas sem ferver. Adiciona-se o caulino ou o cr com
uma colher ou simplesmente com a mo at saturar e
criar ilha.
S depois de se atingir o ponto de saturao que se
mistura lentamente com uma colher. Se a mistura for
feita muito rapidamente, formam-se bolhas de ar e
grumos, dificultando a aplicao posterior. Quando a
mistura tomar corpo, sem ficar numa pasta muito espessa
nem muito fluida, pode considerar-se que est pronta.
Para aquecer a cola podem utilizar-se recipientes de
barro, pois conservam o calor por mais tempo.
aconselhvel manter a preparao pouco quente com
a temperatura constante, evitando a todo o custo que
a gua da preparao evapore, tornando-a cada vez
mais espessa.
A aplicao feita a pincel nas superfcies a dourar,
estendendo a preparao branca uniformemente. Cada
camada deve secar muito bem temperatura ambiente
e aplica-se uma nova camada, repetindo o processo
as vezes que forem necessrias.
BETUMAR, NIVELAR E POLIR
Esta uma fase muito importante, pois no final da obra

todos os erros e falhas cometidas nesta operao so
bastante visveis. Se a superfcie no ficar perfeitamente
lisa, depois de dourada todas irregularidades so mais
visveis.
Entre as demos consecutivas de preparao branca
passa-se uma lixa fina e betumam-se as fendas e
cavidades com massa feita de cola e cr ou caulino em
p. medida que a superfcie nivelada, tem que ser
limpa para remover todo o p existente.
Quando se conclui que a talha j levou as camadas
suficientes de preparao, lixa-se com lixa fina sobre
toda a talha de forma a eliminar todas as irregularidades.
Numa ltima operao, lixa-se novamente, mas com
lixa muito fina para polir.
Por vezes, necessrio retocar algumas zonas pelo que
se utilizam ferros de retoque ou de modelagem.
58
Manual Tcnico
A preparao branca, dependendo da sua espessura,

pode ainda ser entalhada, permite ao entalhador
executar detalhes complexos e difceis com maior
preciso do que faria na madeira. Quanto mais grossa
for a camada de preparao, mais profundamente se
pode talhar e maior o detalhe que se consegue na
composio.
GUA DE LAVAGEM
Antes de se aplicarem as camadas de bolls da armnia,

pode aplicar-se na pea uma mistura de gua com cola
de coelho. Este processo tem a funo de aglutinar os
gros soltos de caulino ou cr provenientes do
nivelamento.
A gua de lavagem uma preparao semelhante
encolage, mas um pouco mais fluida. Deve ser
aplicada uniformemente sem que se formem poas e
sempre muito quente. Com esta gua-cola a superfcie
fica mais fina, limpa e no se corre o risco do bolls
da armnia manchar. No entanto, a gua de lavagem
facultativa e alguns douradores no a aplicam.
EMBOLADO OU APLICAO DE BOLLS
Antes de se aplicar a folha de ouro h a necessidade

de se efectuar uma operao denominada por
embolado, conhecida correntemente por dar o bolo.
Esta preparao garante a adesividade do ouro e d a
elasticidade essencial ao processo de brunir.
O Bolls da Armnia uma terra argilosa e untuosa,
doce ao tacto, de cor vermelha, amarela ou preta.
O vermelho o mais utilizado pelos efeitos estticos
que proporciona, o amarelo maioritariamente usado
para dar as primeiras demos por alguns douradores.
O mtodo antigo consistia em duas camadas de bolo
amarelo e duas camadas de bolo vermelho. O bolls
preto, normalmente, utilizado no prateamento.
59
Manual Tcnico
Em baixo, processo de preparao de Bolls da Armnia, PREPARAO DO BOLLS DA ARMNIA

neste caso com afinao de cor.
De um modo geral, a preparao constituda por

uma parte de argila de armnia e duas partes de cola
animal. No entanto, pode variar segundo as
recomendaes dos fabricantes. Actualmente, o bolls
j se encontra no mercado semi-preparado, sendo
necessrio fazer apenas pequenos ajustes de diluio.
Depois de amolecer o bolls a quente, acrescenta-se
uma parte de cola animal e uma parte de gua, tudo
a quente, sem ferver.
Esta preparao deve ficar com uma consistncia bem
fluda sendo decisiva para o bom resultado do
douramento.
Em receitas antigas era aconselhado adicionar gorduras
para aumentar a fora adesiva, como por exemplo
sebo, sabo do tipo Marselha (sabo anidro), cera e
gordura de porco.
DOURAMENTO A GUA
Depois de se considerar a madeira preparada com

todos os pormenores exigidos, o dourador pode dar
incio ao douramento.
Dos dois processos mais utilizados para dourar madeira
- douramento a gua e douramento a mordente - o
douramento a gua o de maior beleza. Este processo
s pode ser aplicado em interiores, pois no resiste
aco dos agentes atmosfricas ao contrrio do
douramento com mordente.
Este douramento permite ao dourador tornar o ouro
luzidio e brilhante quando brunido e criar tons foscos
para dar realce.
No douramento a gua, a primeira fase da aplicao da
folha de ouro consiste na colocao da folha no coxim.
Para isso, agarra-se o livro sempre pelo lado da costura
sem apertar ao centro, abre-se e pe-se a folha sobre
o coxim, ou faz-se deslizar sobre a folha de papel do
livro. Para que a folha estique sobre o coxim, d-se um
pequeno sopro sobre a folha de ouro. Tambm se pode
retirar a folha com o auxlio da faca de dourador.
60
Manual Tcnico
O livrinho deve estar junto do dourador para ser utilizado

sempre que necessrio, mas afastado da gua. As folhas
de ouro quando salpicadas com gua so destrudas.
A segunda fase consiste no corte da folha. Com a faca
de dourador coloca-se a folha no centro do coxim e
estende-se a folha o melhor possvel, caso esteja
retorcida. De seguida, com a faca de dourador, corta-
-se o ouro nas dimenses da rea a dourar. Se a zona
a dourar for plana e de dimenses razoveis faz-se o
douramento com a folha de ouro inteira.
Molham-se as zonas a dourar com gua lmpida e fria
utilizando-se pincis de molhar de diferentes espessuras,
tendo o cuidado de apenas molhar as partes que se
vo dourar e a aplicao do ouro deve ser feita
rapidamente antes que a zona humedecida seque. A
gua deve ser renovada regularmente para evitar o
depsito de poeiras e sujidades, o que poder
comprometer o resultado final do douramento.
O ouro transportado do coxim com a paleta de dourar
e aplica-se na zona a dourar. Para o ouro aderir
paleta, passa-se com esta levemente sobre um pouco
de gordura que se coloca na costa da mo, na face ou
na testa. O douramento faz-se das zonas mais fundas
para as zonas mais salientes e de cima para baixo. Uma
das prticas mais correntes para fazer o ouro para aderir
superfcie, bafejando-o e estendo-o muito
suavemente com um pitoi.
O ouro, depois de duas ou trs horas da sua aplicao
pode ser brunido com a pedra de gata para ficar mais
brilhante e luminoso. No se deve deixar secar Em cima, douramento a gua com ouro de lei de 23
demasiadamente o ouro, o que tornaria menos belo qlt. Em baixo, passagem do ouro com pedra de gata
o brunido. Antes de brunir conveniente passar sobre para brunir.
o ouro um pincel macio para tirar a poeira que tenha
aderido superfcie.
O processo simples: deve passar-se a pedra de gata
suavemente sobre o ouro, guiando-a com as duas mos
de modo a passar somente nas zonas pretendidas.
Quantas mais vezes se passarem as pedras sobre o
ouro, maior ser o brilho adquirido. Se constatar que
o ouro resiste bem passagem das pedras pode-se
aumentar a fora da frico, sendo o brilho cada vez
mais visvel e acentuado.
61
Manual Tcnico
DOURAMENTO A MORDENTE
O processo de douramento a mordente com folha de

ouro falso, de imitao ou italiano, como tambm
conhecido relativamente fcil. A sua resistncia desta
combinao s intempries tem muitas utilizaes em
trabalhos de exteriores como por exemplo cpulas,
esttuas, gradeamentos de vedao e varandas.
Esta tecnica pode aplicar-se em qualquer superfcie
sem necessitar de encolagem, preparao branca e
bolls de armnia, para alm de ser muito mais
Em cima, douramento a mordente com ouro falso.
econmico. Contrariamente ao douramento a gua,
recomendado a utilizao de luvas
este tipo de douramento no pode ser brunido,
para manipular o ouro.
dependendo o seu brilho do fundo que deve ser liso
e homogneo.
Sobre a superfcie a dourar aplica-se uma ou duas
demos de goma-laca e deixa-se secar. A goma-laca
impede que o mordente seja absorvido pela superfcie,
seque e consequentemente o ouro no agarre.
Com uma brocha ou um pincel de cerdas aplica-se
uma demo de mordente e estende-se o mais fino e
uniformemente possvel.
Esta operao determinante no resultado final do
dourado. Quando se aplica o mordente, a brocha ou
pincel devem estar bem escorridos para que este fique
bem estirado.
Um bom mordente deve ter a propriedade de secar
depressa, mas manter por muito tempo a sua capacidade
de colagem. No comrcio encontram-se mordentes de
leo de 3, 6, 12 e 24 horas. O melhor mordente ser
o de 24 horas, pois tem menor quantidade de secativos,
o que aumenta o seu poder adesivo.
Hoje em dia, encontram-se no mercado outros tipos
de mordente, nomeadamente mordente a gua e
mordente a lcool com tempos de actuao na ordem
dos 15 a 30 minutos.
Depois de seco, aplica-se o ouro de modo semelhante
ao douramento a gua. Quando bem assente, escova-
se ligeiramente o ouro com um pitu e para finalizar
enverniza-se o douramento com verniz de lcool, por
exemplo goma-laca. Este verniz deve ser aplicado assim
que possvel para evitar eventuais oxidaes da folha
62
Manual Tcnico
de ouro de imitao. Esta oxidao aparece muitas

vezes no stio onde se passaram as mos num tom
esverdeado, reflexo da oxidao do cobre que se
encontra em grande quantidade na sua constituio.
TCNICAS E EFEITOS DECORATIVOS
ESTOFADO
A imaginria, principalmente a que foi decorada a

partir do sculo XVIII, tem na sua generalidade uma
decorao muito rica que era executada sobre mantos,
roupagens, nuvens e asas de querubins, com diferentes
tons a que se chama estofado.
O estofado consiste na aplicao de tintas de tmpera
de ovo sobre o ouro, que depois so raspadas
cuidadosamente seguindo diversos motivos, deixando
o ouro visvel por debaixo da pintura.
A tmpera de ovo preparada com gema ou com clara
de ovo, conforme o tipo de resultado pretendido. Na
tmpera a gema de ovo, utilizam-se normalmente
pigmentos ficando as cores mates e densas. Com a
tmpera a clara de ovo, conseguem-se resultados
transparentes, mas para isso necessrio a utilizao
de corantes, criando assim efeitos visuais onde o brilho
do ouro visvel atravs da pintura.
A realizao do estofado muito simples. Primeiro
escolhe-se um desenho que se passa para papel vegetal.
Uma das tcnicas de transposio para a pea consiste Em cima, escultura em madeira polcromada com tcnica
em picotar o papel nas zonas delimitadoras do desenho de estofado.
e depois batido suavemente com uma boneca de p

de talco, aparecendo sobre a tmpera o contorno a
branco.
Depois de transposto o desenho para a pea, retira-se
a tmpera que se encontra no interior do desenho por
raspagem. Assim, a tmpera d lugar ao ouro. Este
processo de raspagem feito com um ponteiro metlico
ou de madeira densa com a ponta arredondada, de
modo a remover a tmpera sem riscar o ouro.
Na imagem final visvel o ouro com a forma do
desenho que foi transposto para a pea.
63
Manual Tcnico
Exemplo de tcnicas decorativas de estofado. Esta tcnica PUNOADO

imita os tecidos bordados a ouro e os adamascados do
sc. XVIII. A realizao de desenhos punoados pressupe a
existncia de punes podendo estes ter vrias formas.
Quando so batidos sobre o ouro ou sobre a tmpera,
transferem para a superfcie a sua forma, dando um
aspecto muito caracterstico, podendo ter a forma de
pequenos crculos, estrelas e flores. A sua transposio
feita batendo com um pequeno martelo no puno
que vai marcando a superfcie dourada.
Este processo deve ser muito cuidadoso para no criar
destacamentos das camadas de preparao nem romper
o ouro. Os padres criados ficavam, normalmente, ao
gosto do dourador, sendo mais utilizados para debruar
as vestes e decorar as zonas de janela onde aparece o
ouro nos estofados.
ESGRAFITADO
Esta uma tcnica muito simples e de fcil realizao,

cujo resultado final muito agradvel vista. Atravs
de pequenos estiletes fazem-se desenhos pequenos ou
grandes, finos ou grossos desenhos consoante o resultado
que se pretende. Tambm aqui a tmpera deslocada,
ficando vista os orifcios semelhantes a pequenos fios
de ouro. Os padres so ao gosto do dourador, mas
os mais utilizados so os traos paralelos desencontrados
e os pequenos crculos.
PATINES
O termo patine, identifica o envelhecimento natural e as

sucessivas camadas de sujidade e gordura que se acumu-
laram no ouro ou nas policromias com o decorrer dos anos,
sobretudo nas decoraes trabalhadas e nos entalhes.
A patine pode ser imitada com uma velatura que se
d sobre o ouro ou a pintura que d mais contraste
entre as zonas cncavas e convexas. As patines tm de
ser feitas consoante o tom do ouro ou o efeito final
pretendido.
64
Manual Tcnico
Antigamente, para o douramento a gua, a patine era

feita com tintas a leo combinando-se vrias cores at
se atingir o tom certo. A cor base era terra siena natural.
A esta cor acrescentava-se terra siena queimada e
amarelo em pequenas quantidades, fazendo-se o acerto
do tom na paleta. Quando se atingia o tom desejado,
misturava-se essncia de terebentina at a tinta ficar
bem fluida, mas com algum corpo, aplicando-se
uniformemente uma camada muito estirada a pincel.
Quando se usavam tintas a tmpera, o processo de
preparao e acerto de tom era o mesmo, apenas com
a diferena de o solvente ser a gua-cola muito diluda.
Actualmente, existem no mercado, patines de diferentes
tons prontas a aplicar, o que simplifica muito esta
operao, como o caso do betume judaico, que se
pode aplicar com diversas densidades: para ficar mais
fluido basta diluir com um pouco white spirit. Depois
de aplicado, passa-se um pano nas zonas mais altas da
talha, deixando os resduos nas zonas cncavas, o que
confere ao ouro maior volumetria.
Quando se aplica betume judaico sobre o douramento
a mordente h que ter em considerao que este
dissolve o mordente, arrastando deste modo o ouro
quando se passa o pano.
Varias tcnicas de patine sobre ouro e sobre pintura.
65
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
05 Exerccios Propostos
Manual Tcnico
EXERCCIO 1
Este exerccio vai no sentido de se aperfeioarem as

tcnicas utilizadas na produo de talha dourada.
A primeira fase passa pela elaborao do desenho de
ornato depois de pesquisa em fontes directas ou
indirectas, ou adaptao de ornatos previamente
desenhados.
A traagem, transposio do desenho e corte da placa
de madeira devem ser o mais rigorosos possvel.
As placas para o entalhamento do ornato devem ter
as seguintes dimenses:
Comprimento: 35 cm
Largura: 25 cm
Espessura: 3 cm
A aplicao das tcnicas de entalhamento passam num

primeiro nvel pelo desbaste grosso, depois pelo
entalhamento mdio e por fim feito o entalhamento
fino com a afinao das formas.
A nvel das camadas decorativas este exerccio prope

a criao de uma superfcie dourada a ouro italiano
ou ouro falso utilizando as tcnicas tradicionais.
As fases a seguir so:
Preparao de cola de coelho
Aplicao da encolage
Preparao de preparao branca com carga a
determinar
Aplicao de Preparao Branca
Nivelamento e aparelhamento da preparao
branca
Aplicao de agua de Lavagem
Preparao de bolls da armnia vermelho
Aplicao de bolls da armnia
Nivelamento do bolls
Aplicao de mordente
Douramento a ouro italiano
Aplicao de patine de Betume Judaico
Aplicao de camada de proteco goma laca
68
Manual Tcnico
EXERCCIO 2
Elaborao de desenho de ornato depois de pesquisa

em fontes directas ou indirectas, ou adaptao de
ornatos previamente desenhados de talha gorda de
acabamento fino.
A segunda fase consiste em aplicar os conhecimentos
adquiridos a nvel de ligaes coladas e samblagens,
construindo um bloco para que seja possvel criar uma
pea com as dimenses desejadas.
O bloco para o entalhamento do ornato dever ter as
seguintes dimenses:
Comprimento: 35 cm
Largura: 25 cm
Espessura: 10 cm
As peas fornecidas devem ter espessuras e larguras
variadas. O formando deve seleccionar as peas de
modo a construir o bloco de entalhamento por colagem
dos vrios elementos. Este processo deve ser estudado
numa primeira fase em desenho rigoroso.
A traagem, corte e transposio do desenho devem
ser rigorosos.
A aplicao das tcnicas de entalhamento passam num
primeiro nvel pelo desbaste grosso, depois pelo
entalhamento mdio e por fim feito o entalhamento
fino com a afinao das formas.
As camadas decorativas propostas neste exerccio so
a criao de uma superfcie dourada a ouro verdadeiro
ou de lei utilizando as tcnicas tradicionais.
As fases a seguir so:
Preparao de cola de coelho
Aplicao da encolage
Preparao de preparao branca com carga a
determinar
Aplicao de Preparao Branca
Nivelamento e aparelhamento da preparao branca
Aplicao de Agua de Lavagem
Preparao de Bolls da Armnia vermelho
Aplicao de Bolls da armnia
Nivelamento do Bolls
Douramento a gua
Brunimento do ouro
69
Manual Tcnico
EXERCCIO 3
A partir de um bloco de madeira, criar uma pea

fragmento de uma escultura de vulto. A probabilidade
de aplicao deste trabalho seria a de uma reintegrao
volumtrica.
O trabalho de talha visa reproduzir mimticamente
uma zona de panejamento de uma escultura estofada.
Processo do trabalho:
O bloco pode ser de pea nica ou feito por
colagem.
Entalhamento da zona seleccionada
Aplicao de encolage
Aplicao de preparao branca
Nivelamento da preparao branca
Aplicao de gua de lavagem
Aplicao de bolls da armnia
Douramento a gua com ouro de lei
Brunimento do ouro nas zonas devidas
Preparao de Tempera de ovo com cor
seleccionada
Aplicao de camada de tempera de ovo
Elaborao de desenho de estofado
Transposio para papel vegetal
Picotagem do papel vegetal
Transposio do desenho para a pea com
boneca de p de talco
Abertura de estofado
Aplicao de punoado
Esgrafitar
Contorno de avivamento
Aplicao de camada de proteco goma laca
70
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
06 Tecnologias
da Conservao e Restauro
Manual Tcnico
06 Tecnologias da Conservao e Restauro
A CONSERVAO E O RESTAURO
As intervenes de Conservao e Restauro desde

sempre tiveram um nico objectivo: a preservao do
Patrimnio legado pelas geraes que nos antecederam.
O que acontecia, que muitas vezes as pessoas que
intervencionaram esse patrimnio no tinham
conhecimentos suficientes para to complexa tarefa,
alterando as obras quer formalmente, quer a nvel
decorativo, deixando do original da pea muitos poucos
vestgios. A utilizao de materiais no reversveis e
incompatveis com o original, levou a que se
desvirtuassem as peas, de tal modo que, a sua
peritagem se torna em muitos casos quase impossvel.
Para explicar o que a Conservao e o Restauro,
seguem-se as suas definies de um modo muito
sucinto.
A Interveno Conservativa, consiste em estabilizar os
processos de degradao do suporte e respectivas
camadas pictricas, evitando que as peas se degradem
mais que o actual estado de conservao. A
desinfestao, a reviso das estruturas com a
consolidao das madeiras, a colagem dos elementos
em destacamento, a remoo dos elementos metlicos
oxidados, pregos e outros elementos, removendo
tambm todos os elementos que no trazem nenhum
tipo de benesses pea, ou pelo contrrio, prejudicam
a sua leitura e ocultam parte do original. Nas superfcies 72
Manual Tcnico
cromticas, o tratamento conservativo consiste apenas

na fixao das camadas pictricas e do ouro que esto
em destacamento, muitas das vezes devido perda de
adesividade dos ligantes. A limpeza qumica e mecnica
das peas feita de modo a liberta-la de eventuais
sujidades e vernizes oxidados. Depois de estabilizados
os factores de degradao, aplicada uma camada de
proteco.
A Interveno de Restauro, engloba todos os processos
da Interveno Conservativa, mas este tratamento tem
tambm o objectivo de dar uma maior aproximao
possvel do pressuposto estado original da pea.
O objectivo conseguido atravs da reconstituio dos
elementos inexistentes, do preenchimento das lacunas
a nvel da preparao, da reintegrao pictrica e do
douramento, atravs da reintegrao mimtica ou
diferenciada.
Deste modo conclui-se que o conservador restaurador
est sujeito a um Cdigo tico e Deontolgico da
profisso que nunca deve ser ignorado, pelo contrrio,
deve ser sempre aplicado em cada interveno de
Conservao e Restauro de obras de arte,
independentemente do seu valor artstico, histrico ou
cultural.
73
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
PRINCPIOS GERAIS DE APLICAO DO CDIGO
Art 1 O cdigo de tica engloba as principais

obrigaes e comportamentos que o conservador
restaurador deve desempenhar na prtica da profisso.
Art 2 A profisso do conservador restaurador constitui

uma actividade de interesse pblico e deve ser praticada
de acordo com todas as leis, Nacionais e Europeias e
os agregamentos particulares relativos a objectos
roubados.
Art 3 O conservador restaurador trabalha directamente

com objectos culturais e o responsvel, perante o
proprietrio e a sociedade () O conservador restaurador
tem o direito de recusar um trabalho que o leve a fazer
o contrrio dos termos e do esprito deste cdigo.
Art 4 No respeitar as principais obrigaes e

proibies do cdigo de tica conduz a um mau
profissional e ao descrdito da profisso.
OBRIGAES PARA COM OS OBJECTOS CULTURAIS
Art 5 O conservador restaurador deve respeitar a

tcnica, o aspecto esttico, o significado histrico e a
integridade fsica do objecto cultural que lhe foi confiado. 76
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
Art 6 O conservador restaurador, em colaborao com

os colegas envolvidos com os bens culturais deve considerar
a existncia social enquanto preserva esses bens.
Art 7 () ainda que as circunstncias limitem a

actividade do conservador restaurador, o respeito pelo
cdigo no deve ser comprometido.
Art 8 O conservador restaurador deve considerar

todos os aspectos de conservao preventiva, antes de
retirar o bem cultural para fora do seu meio e limitar
o seu tratamento ao necessrio.
Art 9 O conservador restaurador deve empenhar-

se em usar materiais e produtos de acordo com os
conhecimentos cientficos e no prejudicar os objectos
()
A aco dos materiais usados no deve interferir, tanto
quanto possvel, com quaisquer exames futuros,
tratamentos ou anlises.
Devem tambm ser compatveis com os materiais da
pea e tanto quanto possvel, fcil e completamente
reversveis.
Art 10 A documentao das peas deve constar de

registos de diagnstico intervenes de conservao e
restauro e outras informaes relevantes.
Essa documentao torna-se parte da pea e pode
ser vantajoso anexa-la.
Art 11 O conservador restaurador deve comprometer-

se s com trabalhos que for capaz de levar a cabo. Ele
no deve comear nem continuar um tratamento que
no seja para o melhor interesse do bem cultural.

se em enriquecer os seus conhecimentos, sempre com
a inteno de melhorar as qualidades profissionais.
Art 13 Quando necessrio, o conservador restaurador

deve consultar historiadores ou especialistas em anlise
cientfica e devem compartilhar toda a informao.
77
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
Art 14 Em qualquer emergncia, em que a pea

esteja em perigo imediato, () o conservador
restaurador deve dar toda a assistncia possvel.
Art 15 O conservador restaurador no deve remover

material da pea, a no ser que seja indispensvel para
a sua preservao, ou interfira substancialmente com
o valor histrico e esttico da pea. Materiais que se
removeram devem ser conservados, se possvel e o
processo inteiramente documentado.
Art 16 Quando o uso social de um bem cultural for

incompatvel com a sua preservao, o conservador
restaurador deve recomendar uma conveniente
reproduo cujo procedimento no danifique o original.
OBRIGAES PARA COM O PROPRIETRIO
Art 17 O conservador restaurador deve informar o

proprietrio sobre qualquer aco necessrio e especificar
os meios mais apropriados para um cuidado contnuo.
Art 18 O conservador restaurador est sujeito ao

sigilo profissional ()
OBRIGAES PARA COM OS COLEGAS

E PARA COM A PROFISSO
Art 19 O conservador restaurador deve, manter um

esprito de respeito pela integridade dos colegas e da
profisso.
Art 20 O conservador restaurador deve, dentro dos

limites de conhecimento, capacidade e meios tcnicos,
participar na formao de internos e assistentes. O
conservador restaurador o responsvel pela superviso
do trabalho confiado aos assistentes.
78
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
Art 21 O conservador restaurador deve contribuir

para o desenvolvimento da profisso, partilhando a
experincia e as informaes.

-se em promover um profundo conhecimento da
profisso e consciencializar os outros profissionais e o
pblico.
Art 23 Documentao relativa preservao e

restauro de cada conservador restaurador da sua
responsabilidade.
Art 24 Envolvimento no comrcio de bens culturais

no compatvel com as actividades do conservador
restaurador.
Art 25 Para manter a dignidade e credibilidade da

profisso, o conservador restaurador deve empenhar-
se apenas informao apropriada, na divulgao do
seu trabalho.
79
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
08 Deontologia do
Conservador Restaurador
Manual Tcnico
08 Deontologia do Conservador Restaurador
Antes de qualquer interveno, o estado de conservao

da obra, os materiais e tcnicas que lhe esto inerentes,
bem como os a utilizar na interveno devem constituir
objecto de estudo e anlise o mais detalhadamente
possvel.
As evidncias histricas contidas na obra no devem
ser removidas, alteradas ou destrudas.
Qualquer aco deve seguir a regra de interveno
mnima, de modo a respeitar o mximo possvel os
originais.
Ter em conta o aspecto da reversibilidade tanto dos
materiais utilizados mas tambm do acto em si mesmo.
Cada tratamento deve poder-se anular sem deixar
marcas.
A interaco do conservador restaurador Permitir a salvaguarda da maior quantidade possvel
com a obra de arte. de materiais originais e utilizar materiais que sejam
compatveis com estes, tanto a nvel de caractersticas
fsicas, qumicas e mecnicas, mas tambm no aspecto
harmnico no que se refere cor e textura sem que
possam ser confundidos com materiais originais quando
observados de perto
As intervenes devem ser da responsabilidade de
pessoas especialistas no domnio da conservao e
restauro.
82
Manual Tcnico
ANLISE DE CONCEITOS
Preservao Actua sobre as causas externas de

deteriorao, controlando os seus efeitos;
Conservao Consiste numa aco directa sobre os

bens culturais procurando alcanar o seu equilbrio
fsico-qumico, anulando os processos de degradao;
Restauro Consiste numa aco directa sobre os bens

culturais deteriorados, renovando e restituindo a
aparncia mais prxima do original, mas respeitando
tanto quanto possvel a integridade esttica, histrica
e fsica;
83
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
09 A Evoluo Histrica
dos Conceitos e das Normas Legais
Manual Tcnico
Ao pretender compreender-se o actual enquadramento

de salvaguarda dos bens culturais arquitectnicos e
arqueolgicos, interessante e importante conhecer
a evoluo do prprio conceito de patrimnio e das
situaes jurdicas que se lhe adequaram.
a partir do renascimento que se encontra a ideia de
preservar, e at estudar, alguns testemunhos do passado,
sobretudo clssicos, designados por "antiqualhas".
Os estudiosos citam, frequentemente, as obras de
Andr de Resende e de Francisco D'Holanda, que
viveram no sculo XVI, para demonstrar a preocupao,
j ento existente, da valorizao do patrimnio
monumental, enquanto documento, nomeadamente
o da Antiguidade Clssica.
J no sculo XVIII, surgem as primeiras aces de
enquadramento legal para a conservao do patrimnio
monumental. uma nova mentalidade, uma outra
maneira de "ver" e interpretar os testemunhos legados
pelos antepassados - a ideia de monumento, sobrepe-
se de "antiqualha".
Academia Real da Histria, criada por D. Joo V, em
1720, incumbida a tarefa de "providenciar sobre a
conservao dos monumentos". na sequncia desta
incumbncia que se encontra o primeiro instrumento
legal - o alvar de 20 de Agosto de 1721 - com mbito
de interveno na rea do patrimnio.
Neste alvar, D. Joo V determina que a academia Real
da Histria inventarie e conserve "os monumentos 86
Manual Tcnico
antigos que havia e se podia descobrir no Reino dos

tempos em (que) nelle dominaram os Phenices, Gregos,
Persas, Romanos, Godos e Arbicos" e " ordena
que nenhuma pessoa de qualquer estado, qualidade
e condio que seja, desfaa ou destrua em todo nem
em parte qualquer edifcio que mostre ser daqueles
tempos". Prevalecia ainda, no sculo XVIII, a ideia
de descoberta de um passado longnquo.
no sculo XIX que se assiste a uma maior
consciencializao da importncia do patrimnio
cultural, nomeadamente a necessidade da salvaguarda
dos bens imveis. Alexandre Herculano (1810 -1877)
normalmente citado como um pioneiro do movimento
de salvaguarda do patrimnio arquitectnico e artstico
portugus a ele se devem importantes textos que, em
revistas como "o panorama", tiveram o mrito de
generalizar as preocupaes sobre o patrimnio.
nos finais do sculo XIX que se afirma o conceito de
"Monumento Histrico" reflectindo as posies de uma
burguesia cultural e ideologicamente afirmativa nos
seus valores e princpios.
Revelador do novo conceito e tambm das
preocupaes de salvaguarda do patrimnio
monumental um projecto de decreto 1876 que
apontava para as necessidades de habilitar tcnicos
para intervir nos monumentos, definindo o papel que
competiria ao Estado no inventrio, estudo, vigilncia,
conservao e reparao dos monumentos histricos.
Em1880, a pedido do Ministro das Obras Pblicas, a
Real Associao de Arquitectos e Arquelogos
Portugueses apresentava a primeira relao de
monumentos a classificar. Agrupava-os em seis classes,
abrangendo as obras-primas da arquitectura e da arte
portuguesa, os edifcios com significado para o estudo
da histria das artes, os monumentos militares, a
estaturia, os padres e arcos comemorativos e, por
fim, os monumentos pr-histricos.
No se tem conhecimento de que esta listagem tenha
sido aprovada oficialmente, mantendo-se, contudo,
como elemento de referncia.
87
Manual Tcnico
AS CLASSIFICAES NASCEM COM O NOVO

SCULO XX.
Em 24 de Outubro de 1901 era, finalmente, assinado

o Decreto Orgnico que institua o Conselho dos
Monumentos Nacionais e que determinava as "bases
para a classificao dos mveis que devem ser
considerados Monumentos Nacionais"
Em 27 de Setembro de 1906 era publicado o Decreto
que formalizava, com o Castelo de Elvas, a primeira
classificao de imveis de Portugal.
Dava-se, assim, incio fase das classificaes. Em 14
de Janeiro de 1907, classificam-se os monumentos
considerados dos mais emblemticos, como os Mosteiros
da Batalha, Jernimos e Alcobaa, o Convento de
Cristo, as Ss da Guarda, Lisboa, vora e Coimbra e a
Torre de Belm.
J em 1990 publica-se um extenso decreto de
classificao ordenado de forma sistemtica segundo
tipologias. Assim, encontramos: Monumentos pr-
histricos (Antas e outros monumentos), Monumentos
Lusitanos e Lusitanos-romanos, Castros,
Entrincheiramento (exclusivo para a cava de Viriato),
Povoaes (todas romanas), Marcos milirios, Pontes,
Templos, Arcos, Fonte (exclusivo para o Tanque dom
dolo, em Braga), Esttuas (Lusitanos de Montalegre),
Inscries, Tmulose e Sepulturas, Monumentos
Militares (Castelos, Torres e Padres), Monumentos
civis (Paos Reais, Paos Municipais, Paos Episcopais
e Paos de Universidade, Palcios Particulares e Casas
Memorveis, Misericrdias e Hospitais, Aquedutos,
Chafarizes e Fontes, Pontes, Arcos, Padres
Comemorativos e Pelourinhos) e, por fim, Trechos
Arquitectnicos.
Comeava a alargar-se o conceito de "Monumento".
O Decreto de 1910 contempla e privilegia, sobretudo,
a arqueologia. No se pode ignorar que se estava numa
poca em que, por toda a Europa, os Nacionalismos
de cada "Nao" procuravam encontrar as suas razes
mais ancestrais e a persistncia e permanncia rcica
num territrio, bem como as justificaes histricas
para determinadas aces ou reivindicaes polticas.
88
Manual Tcnico
Quando se consulta o actual Inventrio dos imveis

classificados, encontram-se no s classificaes com
o grau de monumento nacional, mas tambm outras
categorias de classificao - o imvel de interesse
pblico, figura introduzida pelo Decreto n 20985, de
7 de Maro de 1932, e o valor concelhio, introduzido
pela Lei n 2032, de 11 de Junho de 1949.
Estes novos graus representam uma estratificao e

uma diferena do mrito artstico, histrico e social
dos mveis classificados, marcando novas etapas de
alargamento da noo de patrimnio cultural
Em 1985 publicada a Lei do Patrimnio Cultural

Portugus que, simultaneamente, mantm alguma
continuidade relativamente ao enquadramento jurdico
anterior e incorpora as novas concepes e filosofias
que tm vindo a ser expressas pelas instncias
internacionais, sobretudo pela UNESCO e pelo Conselho
da Europa, sobre a salvaguarda e valorizao do
Patrimnio Cultural.
89
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
10 Mtodos de Diagnstico
e Peritagem em Arte
Manual Tcnico
e Peritagem em Arte
DIAGNSTICO E FORMULAO DE PROPOSTAS

DE TRATAMENTO
Com as ferramentas apresentadas a seguir na

identificao das obras de arte, o trabalho do
Conservador Restaurador toma um cariz cientfico no
que diz respeito s intervenes de conservao e
restauro. Alis, a rea de conservao e restauro nos
ltimos anos deixou de ser vista como uma rea de
interveno artesanal, onde os intervenientes eram na
maior parte das vezes pintores e marceneiros, que
mesmo tendo grandes conhecimentos na sua rea
oficinal, deixavam muito a desejar no que dizia respeito
conservao e restauro de obras de arte. O principal
problema detectado neste tipo de intervenes o
desrespeito pelo original da pea recorrendo muitas
vezes a repintes e ocultao de zonas decorativas,
substituio de peas decoradas, aplicao de purpurinas
sobre superfcies douradas, reintegraes volumtricas
que alteram a leitura das peas entre muitos outros.
O papel do Tcnico Profissional de Restauro de Arte
Sacra em suporte de madeira fundamental no processo
de valorizao do nosso Patrimnio, sendo um elemento
fundamental nas equipas de Conservadores
Restauradores. O conhecimento das tcnicas utilizadas
na produo das obras de arte em madeira uma mais
valia para os Licenciados em Conservao e Restauro,
geralmente os responsveis de obra, que no podendo 92
Manual Tcnico
e Peritagem em Arte
estar presentes em todos os locais de interveno,

apoiam-se no conhecimento adquirido dos Tcnicos
Profissionais para a deteco de patologias durante o
decorrer das obras.
Outra das mais valias do Tcnico Profissional ser o
"know-how" e o adestramento adquirido em formao,
habilitando-o a intervencionar obras de arte em suporte
de madeira tanto a nvel de reintegraes volumtricas,
como do tratamento dos suportes e das camadas
pictricas.
Obviamente que os conhecimentos adquiridos durante
a formao no sero suficientes para concorrer a obras
de conservao e restauro. Quando o Tcnico
Profissional decide trabalhar por conta prpria
fundamental que tenha na sua equipa de trabalho um
Licenciado para analisar adequadamente o estado de
conservao, fazer o levantamento de patologias,
recorrer aos mtodos de exame laboratorial, criar a
metodologia de interveno e projectar a obra. No
tendo a possibilidade de ter um Conservador
Restaurador a tempo inteiro, existem empresas no
mercado que prestam servios de Consultoria quando
necessrio.
93
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
11 A Peritagem - mtodo
de aquisio de conhecimentos
especficos para uma correcta
interveno
Manual Tcnico
interveno
Antes de uma pea ser sujeita a uma interveno de

Conservao e Restauro, h que ter em conta que tipo
de pea intervencionar. Ela pode ser constituda por
um s material, mas pode ser a composio de varias
dezenas de materiais, desde o suporte s camadas
cromticas, passando pelo material estrutural, cargas,
pigmentos, folhas metlicas, aglutinantes e vernizes.
conjugao destes materiais, normalmente,
correspondem padres bem visveis de pocas ou
artistas. Para alm do local de construo, materiais e
tcnicas associadas em cada pea, tem que se ter em
conta que os materiais reagem entre si e com o meio
que os rodeia.
Este conhecimento especfico necessrio antes da
interveno da obra e existe a obrigatoriedade de se
"perceber a pea" pormenorizadamente.
Para isso, recorrem-se normalmente a dois tipos de
peritagem: a Peritagem Expedita e a Peritagem
Laboratorial.
98
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
12 A Peritagem Expedita
Manual Tcnico
Perante um determinado bem cultural devem retirar-

se todas as informaes que este possa transmitir e
ajudar sua identificao e classificao, isto , dentro
da sua classe e na posio devida.
Normalmente, o prprio bem cultural, no fornece
todas as informaes que o tcnico pretende e necessita,
havendo, nesse caso, a necessidade de recorrer a outros
elementos que com ele se relacionem, ou que sobre
ele versem, tais como:
Documentos ou descries relacionadas
directamente com o bem ou com os bens similares;
Outros bens da mesma famlia ou com caractersticas
similares;
Bens de outras famlias, mas com elementos similares
a algum, ou alguns, dos elementos do bem em causa;
Assim, quanto mais conhecedor das matrias for o
identificador, maior capacidade tem para identificar o
bem cultural em causa e maior probabilidade de
conseguir recolher melhores e mais rigorosas
informaes dadas directamente pelo bem e
conseguidas atravs da sua observao e anlise directa.
Sendo assim, devem ser chamados a identificar cada
bem cultural especialistas da matria ou matrias em
que se insere a pea, para que assim se obtenham os
melhores resultados possveis - a melhor e mais rigorosa
identificao de um bem cultural, que possibilite,
seguidamente, a melhor e mais rigorosa classificao
desse mesmo bem. 100
Manual Tcnico
A identificao de um Bem Cultural, subentende o

entendimento geral da Arte como reflexo da Sociedade,
na medida em que traduz as referncias culturais e as
mentalidades dos grupos sociais, atravs das temticas,
das tcnicas e das propostas estticas.
DEFINIES
IDENTIFICAO
O processo de identificao de uma obra de arte passa

pela relao de todos os elementos possveis para a
caracterizao do bem cultural, seja atravs da fonte
imediata pelo prprio bem, seja atravs de fontes
mediatas atravs de outros bens ou documentos.
Para uma correcta identificao da obra tem de se ter
em conta os seguintes aspectos:
A Descrio, seja escrita ou atravs de imagem, com
o registo dos seus dados fsicos, por exemplo dimenses
e peso;
O Tipo de bem;
O Estilo;
As Tcnicas utilizadas na sua construo;
Os Materiais que o constituem;
A Qualidade do bem - qualidade de concepo,
dos materiais e de execuo;
O Uso e a Patine com os seus eventuais restauros
e/ou modificaes;
A poca da sua construo.
A identificao rigorosa de um bem cultural pressupe

o preenchimento de uma ficha de identificao
previamente elaborada, onde se deve prever tudo
aquilo que possa eventualmente interessar recolher, a
nvel da identificao de um bem cultural, incluindo
uma zona para as concluses do identificador, onde
este deve dar de modo objectivo e claro a sua opinio
sobre o bem.
O principal objectivo da identificao de um bem
cultural a determinao do seu autor, embora na
maior parte dos casos seja prticamente impossvel de
101
Manual Tcnico
se fazer. Maior probabilidade existe na determinao

do local de construo, sobretudo em termos de
nacionalidade. Deve-se sempre datar o bem em
identificao ou, pelo menos, deve-se tentar balizar
essa data, determinando a dcada, o quarto de sculo,
o meio sculo ou em ltimo recurso, o sculo da sua
construo.
A correcta identificao de um bem cultural vai
transformar esse bem e a respectiva ficha de
identificao numa fonte de grande importncia para
o estudo da Histria da Arte e de outras reas de
investigao.
CLASSIFICAO
A classificao de um bem cultural, no mais que a

colocao desse bem, depois de devidamente
identificado, junto dos seus pares, isto , junto de outros
bens culturais que com ele tenham alguma, ou algumas
afinidades. Estas afinidades podem ser de diversos tipos,
podendo agrupar-se os bens culturais segundo vrios
critrios.
Identifica-se um bem cultural para que possa ser
classificado e classifica-se, esse mesmo bem, para dar
um acesso integrado ao seu estudo.
BEM CULTURAL
Ao contrrio daquilo que muitas vezes referido, nem

tudo o que arte se classifica como bem cultural.
o contexto histrico, artstico ou religioso, que vai
determinar se um bem corpreo unitrio, ou conjunto
de bens (por exemplo uma biblioteca) ou um bem
incorpreo (conceito, msica, provrbio, pensamento
- criado ou adaptado pelo Homem ao longo da sua
vivncia histrica), ser um bem cultural. Diriamente
so produzidos bens que, contendo um valor
documental para o estudo humanstico, podem vir a
ser considerados bens culturais.
102
Manual Tcnico
FONTES
As fontes, so todo o tipo de documentos passveis de

ser consultados e utilizados na busca de todo o gnero
de informaes que possam contribuir para a correcta
e completa identificao de um bem cultural.
As fontes podem ser de diversos tipos, sendo tanto
mais importantes quanto mais fortemente estiverem
ligadas ao bem em estudo.
Diversas precaues devem ter-se em considerao
quando se recorre a fontes, devendo haver grande rigor
na determinao da sua importncia e da sua qualidade.
Por vezes, determinadas fontes podem mostrar-se
desadequadas na contribuio para uma correcta
identificao, devendo haver uma atitude crtica, no
s em relao sua adequao, como sua
autenticidade.
Deste modo, na identificao de bens culturais, basear
uma concluso numa fonte desadequada ou numa
fonte falsa , obviamente, um erro a evitar.
FONTES IMEDIATAS
As fontes imediatas so os prprios bens em

identificao. Eles so as nicas fontes imediatas, pois
entre o identificador e o bem nada interfere, ou seja,
h um contacto directo entre a fonte e o identificador.
Em princpio, a observao directa do bem a identificar
ser a mais importante fonte documental existente.
Atravs dessa observao directa - a qual nunca deve ser
desprezada - podem recolher-se as informaes que o
bem nos proporciona.
Por outro lado, o identificador deve estar consciente que,
embora a observao do bem a identificar seja
indispensvel, existem outras fontes que podem dar
preciosas informaes complementares e esclarecedoras
para a identificao de algum ou alguns aspectos do bem.
103
Manual Tcnico
FONTES MEDIATAS
As fontes mediatas so todos os documentos disponveis

para a identificao de bens culturais. Existem trs tipos
de fontes mediatas:
Todos os bens, que no aquele que est em
identificao;
Todas as representaes visuais existentes que
mostrem o bem em causa ou outro idntico (filmagens,
fotografias, gravuras, desenhos, esculturas.);
Todas as descries e informaes do bem em
investigao e anlise e de bens idnticos;
Este tipo de fontes so utilizadas quando a fonte imediata
no existe ou existindo no se consegue retirar dela
todas as informaes, consideradas necessrias, para
a sua completa identificao, ou ainda, quando se
considera importante a sua utilizao para confirmar
e documentar as concluses tiradas da observao
directa do bem em identificao.
Por outro lado, estes tipos de documentos podem
relacionar-se com o bem em causa de duas formas
diferentes. Directa e indirectamente.
FONTES MEDIATAS DIRECTAS
As fontes mediatas so directas, se os documentos em

causa se relacionarem directamente com o bem em
identificao.
Estes documentos so considerados caso se relacionem
directamente com o bem em identificao e:
No caso de serem outros bens, forem bens do
mesmo tipo, (idnticos), e se forem da mesma poca
(fidedignos para o estudo do bem em causa);
No caso de serem representaes visuais,
representarem o bem em causa e tiverem sido realizadas
na sua presena;
No caso de serem descries, tiverem sido feitas
tendo o bem em causa vista;
No caso das informaes existentes em documentos
escritos se referirem concretamente ao bem em causa.
104
Manual Tcnico
FONTES MEDIATAS INDIRECTAS
As fontes mediatas so indirectas quando os documentos

em causa no se relacionam directamente com o bem
em identificao, isto , quando se relacionam por
interposio de algo ou algum.
Considera-se que esses documentos se relacionam
indirectamente com o bem em identificao se:
No caso de serem outros bens, no forem bens do tipo
ou, sendo do mesmo tipo, no forem da mesma poca;
No caso de serem representaes visuais,
representarem outros bens ou, representando o bem
em causa, no tenha essa representao sido feita com
o bem em presena (mas sim de memria ou atravs
da descrio de outrem);
No caso de serem descries, no descreverem o
bem em causa ou, se o descreverem, tiverem sido feitas
sem o bem em presena (de memria ou atravs da
descrio de outrem);
No caso de informaes contidas em documentos
escritos, se estas se referirem a outros bens com relaes
de algum tipo com o bem em anlise.
No entanto, existem grandes diferenas de importncia
e fidedignidade nas informaes prestadas pelas fontes
mediatas indirectas, havendo mesmo algumas que
pouca relevncia tm para a identificao. Normalmente
s confirmam constataes feitas atravs da anlise de
outras fontes.
IDENTIFICAO
De seguida so estudados os passos necessrios para

uma correcta identificao de um bem cultural. Esta
identificao fundamental para saber exactamente
que pea se tem para intervencionar.
DESCRIO
O identificador de um bem cultural deve, antes de

tudo, descrever o bem to pormenorizadamente quanto
105
Manual Tcnico
possvel para que este se torne reconhecvel por

qualquer interessado e, ao mesmo tempo, inconfundvel.
Assim, importante, no s que o bem seja descrito
por escrito como tambm se utilize a imagem dele
para que possa ser visualizado pelos eventuais
interessados (fotografia, filmagem).
O identificador deve ainda:
Registar as dimenses do bem;
O seu peso (quando possvel);
A sua volumtria e/ou outras caractersticas fsicas
que considere importante e possveis de registar.
Dar ateno a eventuais sinais ou inscries que o
bem possa ter (assinaturas, datas, marcas, dizeres).
Todos estes pormenores so fundamentais para que o
bem possa ser individualizado e, assim, facilmente
reconhecido e no confundido.
TIPOLOGIA
Para uma correcta identificao de um bem cultural

necessrio estabelecer o tipo de bem em questo.
O Homem foi dando nomes a todos os objectos, no
entanto, vrios tipos de bens foram-se adaptando
vivncia humana e criando subtipos. No fundo,
derivaes de bens que consubstnciam por si, novos
tipos de bens ou subtipos de bens.
Assim, tem de haver uma busca pela a correcta
terminologia dos bens. O identificador deve registar
tudo isto na identificao para que haja uma correcta
comunicao e terminologia comum entre os
interessados - historiadores, investigadores, entre outros.
Importante na determinao do tipo de bem o estudo
da sua histria em concreto, nomeadamente a sua
criao, evoluo e eventual extino, com ateno
para os eventuais subtipos. Estes conhecimentos limitam
temporalmente e espacialmente a sua construo,
tornando-se auxiliares importantes para balizar a poca
e a localizao da feitura dos bens.
106
Manual Tcnico
ESTILO
O estilo est subjacente concepo do bem, quer em

relao estrutura, quer em relao decorao.
Por estilo, entende-se o conjunto de elementos
caractersticos de uma poca, de uma regio, de uma
escola ou de uma pessoa. Os estilos so criaes do
Homem e vo surgindo medida que se vai desenrolando
o processo histrico. Cada estilo substituiu o estilo anterior
e acabou por ser substitudo pelo estilo seguinte no
processo de evoluo da esttica e do gosto.
No se pode esquecer que por vezes as inter-influncias
geraram bens de estilo hbrido, isto , bens com
elementos caractersticos de um estilo, misturados, com
os de outro estilo. No so raros os casos em que essa
mistura foi to bem sucedida e inovadora que criaram
novas correntes, para no dizer estilos.
TCNICAS
Importante para a identificao de um bem saber

qual ou quais as tcnicas utilizadas para a sua construo,
tanto a nvel da estrutura como da decorao. As
tcnicas surgem em vrios planos: como foram
preparados os materiais, a sua utilizao na construo
do bem, as suas junes com outros materiais que
eventualmente tambm componham o bem e como
foram utilizados na sua decorao.
Na verdade, fundamental que na identificao dos
bens, se tente detectar quais as tcnicas utilizadas em
concreto: quais os tipos de instrumentos, de utenslios,
de ferramentas e tcnicas que foram utilizados na
preparao dos materiais, quais as tcnicas de juno
das diferentes peas do bem. Depois de identificadas,
as tcnicas podem ser comparadas com aquilo que se
conhece das tcnicas utilizadas em cada perodo
histrico-cultural. S assim, se podem balizar os bens
a identificar - um bem no pode ser dado como
pertencendo a uma regio e a uma poca em que as
tcnicas e ferramentas utilizadas no fossem conhecidas
e usadas.
107
Manual Tcnico
MATERIAIS
A determinao dos materiais utilizados na feitura do

bem, tanto ao nvel da sua estrutura como da sua
decorao fundamental.
Na anlise dos materiais utilizados devem dividir-se os
que constituem a estrutura dos bens, dos que constituem
a sua decorao, isto porque em variadssimas pocas
histrico-culturais os materiais variaram, sendo estes
diferentes em regio para regio.
Normalmente, os materiais utilizados na estrutura dos
bens, no fundo aqueles que em maior quantidade so
necessrios para a sua construo, so materiais que
esto " mo" da civilizao que em cada perodo
histrico-cultural produziu bens.
J alguns dos materiais utilizados nas decoraes de
obras de arte eram importados, logo, com muito mais
frequncia, podem ser oriundos de outros locais, uma
vez que era necessria uma muito menor quantidade.
Todos estes dados acrescidos do conhecimento dos
tipos de relaes entre povos e respectivas regies ao
longo dos tempos, so fundamentais para a
compreenso dos tipos de materiais que foram sendo
utilizados na construo dos diversos tipos de bens.
O identificador deve tentar tudo para conseguir a
correcta identificao dos materiais e deve recorrer a
todas as anlises que julgue necessrias para conseguir
essa identificao.
QUALIDADE
A qualidade dos bens constitui um forte indcio sobre

qual a civilizao e/ou regio que os poder ter produzido
e em que perodo histrico-cultural. Para tal, deve-se
verificar a qualidade de um bem atravs da:
Verificao da sua qualidade de concepo;
Qualidade dos materiais utilizados;
Qualidade de execuo.
Estes so os trs momentos distintos na construo de
um bem que devem ser analisados
pormenorizadamente pelo identificador. Estas trs
108
Manual Tcnico
realidades esto, normalmente, intmamente interligadas

na feitura de um determinado bem. Para um bem de
concepo superior lgico que tenham sido escolhidos
materiais de primeira qualidade e os melhores
executantes.
QUALIDADE DE CONCEPO
Est em causa a beleza do bem e uma srie de conceitos

que com ela esto relacionados, tais como:
Esttica;
Proporo;
Detalhe e pormenor;
Requinte;
Funcionalidade (quando seja um bem utilitrio);
Conforto.
Resumindo, necessrio que exista capacidade criadora
na "pessoa" que planeou o bem. Por outro lado, convm
no esquecer que muitos modelos de bens no foram
criados por ningum em concreto, mas atravs de uma
evoluo para a qual, uma ou vrias civilizaes foram
contribuindo.
QUALIDADE DOS MATERIAIS
Tem de se ter em conta diversos factores:

A qualidade fsica do material, que tem a ver com
as suas propriedades em concreto;
A sua beleza, relativamente colorao das suas
superfcies, os brilhos que cria, as tonalidades;
A suavidade;
Os factores psicolgicos que lhes so frequentemente
associados em determinadas civilizaes e pocas
histrico-culturais.
QUALIDADE DE EXECUO
Na qualidade de execuo est em causa a capacidade

tcnica da pessoa ou das pessoas que contriburam
109
Manual Tcnico
para a construo dos bens. A experincia, a destreza

e a percia do executante, so fundamentais para a
qualidade final de um bem.
O nvel de qualidade de um bem fornece fortes indcios
sobre a eventual civilizao que o ter produzido, sobre
a regio onde possa ter sido construdo, o tipo de
pessoas a que se destinava e em que perodo histrico-
cultural poder ter surgido. A prpria determinao da
autoria de um bem est intimamente relacionada com
a sua qualidade.
O USO
Outro passo importante a detalhada verificao do

uso e desgaste de um bem cultural, e fundamental
para a determinao da sua poca. No entanto, existem
especiais factores de maior preservao dos bens, assim
como existem diversos factores aceleradores da sua
degradao.
Na observao do desgaste de um bem deve ter-se em
considerao:
O desgaste geral do bem;
Verificar se no objecto em causa comum existir
algum tipo de desgaste ou uso especfico, fruto de
alguma especificidade que o bem tenha e que lhe
proporcione um especial uso ou uma especial
conservao.
USO PARCIAL
Partes do bem que, de forma pouco normal, esto

diferenciados das restantes partes do mesmo. uma
parte do bem que tem um uso prprio, diferente, para
melhor ou pior, das restantes partes.
Ligado a esta problemtica do uso e dos desgastes esto
os restauros. fundamental que o identificador detecte
e caracterize os eventuais restauros que o bem tenha
sofrido. Para tal, pode recorrer-se a especiais tcnicas
de despiste dos mesmos, sobretudo nos casos em que
se tenha pretendido que este no fosse detectado.
110
Manual Tcnico
POCA
Uma das finalidades da identificao de bens culturais

a determinao da sua poca e da poca de
construo. Para isso, o identificador deve percorrer
todos os pontos j referidos da identificao da bens
culturais e determinar qual a poca do bem em
identificao, logo, se ele "de poca".
Por um bem "de poca" entendem-se os bens em que
o seu tipo, o estilo que lhe est subjacente e as tcnicas
utilizadas correspondem aquilo que era produzido por
uma determinada civilizao num concreto momento
histrico-cultural, sendo os seus materiais aqueles que
eram utilizados usualmente por essa cultura e a
qualidade correspondente aos seus padres, desde que
a isto se conjuguem evidentes e naturais sinais de
desgaste, que s o tempo e o Homem conseguem dar.
No entanto existem bens que no so "de poca", tendo
sido construdos em altura posterior. Assim, temos bens
"tardios" - bens que no sendo "de poca" foram
produzidos em poca imediatamente ulterior poca,
ainda se notando caractersticas semelhantes. Muitas
vezes eram executados por pessoas que conheceram
a poca e que dela ainda eram reflexo.
Grande quantidade de bens de "outra poca". Estes
so bens construdos posteriormente, copiando ou
adaptando modelos de pocas anteriores.
Por fim, h que ter em considerao os bens "falsos" -
bens construdos noutra poca mas que cumprem as
caractersticas da poca original. Estes so desgastados
propositadamente para enganar o vulgar apreciador
de arte.
O identificador deve identificar a qual destas quatro
possibilidades corresponde o bem em identificao.
CONCLUSES
Parte crucial da identificao, so as concluses.

Nas concluses o identificador deve, resumir todas as
respostas dadas s questes anteriormente colocadas,
acrescentando o local de produo do bem e a sua
111
Manual Tcnico
autoria. Assim, juntando determinao da poca do

bem, o identificador responde s trs questes
fundamentais da identificao de bens culturais - autor,
local de construo e poca.
OBSERVAES
Na identificao de bens culturais o identificador deve

deixar tambm as suas opinies, para as quais no tem
fundamentao, no sentido de estas opinies virem a
ser conhecidas por outros estudiosos. Esse aspecto deve
ficar registado nas observaes. O identificador, atravs
da sua experincia, durante a identificao de um bem
poder criar convices para as quais no consegue
arranjar prova, seria uma pena e um desperdcio perder
essas observaes. Como tal, devem ser registadas em
local prprio para no serem tomadas como concluses.
112
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
13 A Peritagem Laboratorial
Manual Tcnico
A peritagem laboratorial permite ter acesso a

informaes contidas nas obras de arte, mas que no
so possveis de determinar vista desarmada, desde
a anlise estratigrfica das camadas constituintes de
uma superfcie decorada, anlise qumica ou fsica
dos seus constituintes. Estes mtodos de exame e de
anlise podem dividir-se em dois tipos: Mtodos
destrutivos e Mtodos no destrutivos. No primeiro
caso, para se proceder aos exames no necessria
matria da obra. As anlises so feitas sem interferir na
prpria obra. No segundo caso, so necessrias amostras
para determinar os seus constituintes, da se chamarem
destrutivas, embora se utilizem quantidades nfimas de
matria na anlise, normalmente retiradas de zonas
em destacamento.
MTODOS NO DESTRUTIVOS ANLISE DE

SUPERFCIE
OBSERVAO LUPA
A observao lupa pode dar informaes muito

importantes acerca da constituio das camadas
cromticas. Este um processo muito simples de
peritagem, com o qual se conseguem identificar a
existncia de vernizes e sujidades, assim como analisar
desgastes e destacamentos. 114
Manual Tcnico
FOTOGRAFIA DE LUZ NORMAL A COR E PRETO E

BRANCO
O registo fotogrfico essencial no processo de

conservao e restauro. Este deve acompanhar todas
as fases, desde o levantamento inicial no local de
exposio das peas, percorrendo todos os processos
como mtodo de registo das operaes a que a pea
esteja sujeita.
A fotografia a preto e branco tem a vantagem de se
conseguir estudar a pea formalmente com abstraco
da cor.
MACRO FOTOGRAFIA
Normalmente, conseguem-se visionar pormenores com

a macro fotografia que no se conseguem ver o olho
n. No pela ampliao dos motivos ou das zonas
fotografadas, mas ser principalmente porque o campo
de viso reduzido ao que realmente interessa, no
se dispersando o olho por toda a informao que est
ao seu redor.
FOTOGRAFIA COM LUZ RASANTE
A fotografia com luz rasante em superfcies planas

uma ferramenta muito til porque permite ver as Fotografia macro de destacamento
irregularidades dos planos, nomeadamente craquelures, de policromia em escultura
preparaes em destacamento e empenos das madeiras.
O processo consiste em colocar um projector de luz
no alinhamento do plano da pea em anlise, o que
cria sombras nas zonas irregulares.
FOTOGRAFIA DE INFRAVERMELHOS
O estudo de exames de Obras de arte com radiao

de Infravermelhos d-se devido possibilidade de
existncia de um desenho subjacente, que se encontra
muito ligado a obras Europeias dos Sculo XV e XVI.
115
Manual Tcnico
Os artistas desta poca para definirem a primeira forma

e a composio de uma obra, faziam um desenho
preparatrio, que era pintado sobre a camada de
preparao. Em muitos casos, este tipo de desenhos,
permitem ao investigador saber quais eram as intenes
iniciais ou as influncias que o artista sofria.
O Comprimento de Onda da radiao de Infravermelhos
comea no limite do espectro visvel e pode estender-
se at s ondas hertzianas, apresentando geralmente
valores compreendidos entre os 700 - 900nm, superior
capacidade de percepo do olho humano.
Este tipo de radiao possui um Comprimento de Onda
Fotografia a preto e branco. que lhe permite atravessar a camada pictrica e atingir
a camada de preparao. Os Infravermelhos atravessam
a camada cromtica, sendo reflectidos pela preparao
e absorvidos pelo desenho subjacente. Ento, toda a
matria que absorve os Infravermelhos fica escura e
opaca e os organismos que os reflectem tornam-se
claros e ficam transparentes, mostrando desta forma o
desenho subjacente.
FLUORESCNCIA DO ULTRAVIOLETA
A radiao Ultravioleta (UV) foi descoberta nos incios

do sculo XIX, pelo Fsico Alemo J.W. Ritter ao observar
a transformao qumica do cloreto de prata quando
Fotografia da fluorescncia do UV. sujeito a radiao desconhecida, mas adjacente ao
limite do espectro violeta.
A aplicao deste tipo de radiao no estudo cientfico
de Obras de Arte deu-se com o incio da
comercializao das lmpadas de Wood que servem
de iluminao radiao Ultravioleta.
A obra de arte iluminada reflecte os Ultravioleta e emite
uma fluorescncia visvel. Nesta altura os Ultravioleta
so impedidos de entrar na lente atravs de um filtro
de absoro Ultravioleta, sendo captada apenas a
fluorescncia.
A forma como este tipo de radiao absorvido e
reflectido torna-se bastante til na deteco de
intervenes realizadas sobre o verniz, revelando-se
Fotografia do Infravermelho. extremamente importante em exames de autenticidade,
116
Manual Tcnico
permitindo ver um largo leque de possveis alteraes

feitas nas Obras.
REFLECTOGRAFIA DO INFRAVERMELHO
A Reflectografia do Infravermelho (IV) tem um

comprimento de onda que pode ir at 2000 nanmetros
(nm), facto que faz com que a Reflectografia consiga
ir mais longe e penetrar na obra onde, por exemplo,
a fotografia de Infravermelhos no consegue captar.
Esta maior capacidade de penetrao deve-se ao facto
da radiao ser menos dispersa pelos pigmentos que
compem a camada pictrica. O aumento do valor do direita, radiografia de pintura sobre madeira
comprimento de onda em relao dimenso do
tamanho do gro dos pigmentos que constituem a
camada pictrica faz com que haja uma diminuio
das interaces dispersivas sofridas pelos fotes.
Quando os materiais expostos radiao de IV no
possuem as mesmas caractersticas, o seu comportamento
diferente e esta diferena que possibilita o uso da
Reflectografia de Infravermelhos.
A radiao reflectida pela obra captada por um
equipamento prprio com cmara de televiso, equipada
com um detector de Infravermelhos do tipo Vidicom.
A imagem quando captada por este equipamento
monocromtica e pode ser visualizada num ecr,
fotografada ou editada em computador.
Tal como outro tipo de exames, a Reflectografia pode
servir como um bom auxiliar de anlise na deteco de
repintes, zonas em degradao, lacunas, entre outros.
CMARA MULTI-ESPECTRAL
A cmara multi-espectral permite observar,

pormenorizadamente, uma obra no espectro visvel e
invisvel, fluorescncia UV, falsa cor IV e reflectografia
IV. Para alm disso, permite ainda determinar parmetros
de cor, atravs dos quais possvel, por exemplo
caracterizar uma paleta de um artista e verificar a
solidez de uma cor.
117
Manual Tcnico
MTODOS DE RAIOS-X
RADIOGRAFIA
Vrios factores influnciam a intensidade dos Raios X,

tais como a intensidade da corrente no filamento,
enquanto que, o poder penetrante depende da
diferena de potencial entre o nodo e o ctodo.
Basicamente, a tcnica utilizada nos Raios-X, consiste
em fazer passar um feixe de raios com radiao X
atravs do objecto em estudo, essa radiao registada
numa pelcula radiogrfica, tal como acontece com as
nossas radiografias.
Este um tipo de exames que permite obter informaes
acerca da estrutura interna de objecto a estudar.
A Radiografia uma mais valia na rea de Conservao
e Restauro, pois fornece inmeras informaes acerca
do estado conservativo da Obra, de elementos
repintados sobre a camada cromtica original, da
estrutura do suporte, entre muitos outros dados teis
ao tcnico de conservao e restauro.
ESPECTRMETRO DE FLUORESCNCIA DE RAIOS X
Este equipamento foi concebido para anlise de obras

de arte e tem a particularidade de possuir um feixe
externo que permite efectuar anlises elementares
directamente sobre qualquer obra, sem necessidade
de remoo de amostras.
MICRO DIFRACTMETRO DE RAIOS-X
O difractmetro de raios-X (DRX) um equipamento

que d a possibilidade de fazer a micro difraco dos
constituintes para a anlise de compostos inorgnicos
cristalinos.
Este equipamento permite identificar a composio
qumica de materiais simples e complexos efectuando
anlises no destrutivas, estando condicionado o seu
uso pela dimenso da pea.
118
Manual Tcnico
MTODOS DESTRUTIVOS
ANLISE ESTRATIGRFICA
Depois de se analisar a superfcie da obra, escolhem-

se vrios locais de onde se faro as tomas das amostras
pontuais, eventualmente com o auxlio de uma lupa
binocular, o que permitir desde logo ter um
conhecimento aprecivel do estado de conservao
do suporte e da camada pictrica. Nalguns casos, pode
mesmo revelar pormenores sobre o mtodo de moagem
de alguns dos pigmentos.
O processo consiste na recolha fotogrfica com a
numerao das amostras nos locais exactos de recolha,
com o auxlio de um bisturi com uma lmina pontiaguda
para que o nvel de preciso seja o mais elevado
possvel.
As amostras devem ser as mais pequenas possveis e
devem ser cortadas transversalmente superfcie, de
modo a se poder observar toda a sequncia de camadas
estratigrficas.
Normalmente, as amostras so englobadas em resina
acrlica transparente e incolor, de modo a poderem ser
manuseadas e colocadas na posio mais conveniente
dadas a sua reduzida dimenso.
MICROSCPIO PTICO COM CMARA

FOTOGRFICA
Os microscpios pticos so ferramentas fundamentais

para a caracterizao de uma diversidade de materiais
por micro-anlise, como o caso de pigmentos,
madeiras, peles, fungos, lquenes, ervas, plantas, insectos,
papeis, metais, entre outros.
Atravs deste processo faz-se o registo fotogrfico das
amostras anteriormente mencionadas. Em cima, micro fotografia das camadas estratigrficas de
pintura onde visvel de baixo para cima, o suporte, a
ANLISE MICRO-QUMICA preparao branca e as camadas cromticas.
Mediante as necessidades de identificao a nvel das

cargas, aglutinantes, ceras ou vernizes, so utilizadas
119
Manual Tcnico
tcnicas de identificao que consistem em submeter

as amostras a agentes qumicos que reagem de forma
diferente mediante os materiais presentes.
Estes procedimentos so realizados segundo normas
pr-estabelecidas e podem ser encomendadas nos
vrios laboratrios que dispem deste tipo de servios
ao exterior.
CROMATOGRAFIA
CROMATGRAFO LQUIDO
ESPECTRMETRO DE MASSA (LC/MS-MS)
Estes dois equipamentos, a trabalhar em conjunto ou

em separado, so fundamentais para a identificao
de materiais orgnicos e inorgnicos, por exemplo
identificao de corantes, mordentes, aglutinantes
aquosos, normalmente conhecidos por tmperas.
Observao lupa de reaco microquimica de
identificao de cargas.
CROMATGRAFO GASOSO
ESPECTRMETRO DE MASSA COM PIROLIZADOR
(PY-GC/MS)
O Cromatgrafo Gasoso e o Espectrmetro de Massa

com Pirolizador (PY-GC/MS) so equipamentos que
permitem identificar materiais orgnicos, tais como
leos, resinas, vernizes, lacas e ceras.
ESPECTROSCOPIA
ESPECTROFOTMETRO DE IV COM
TRANSFORMADA DE FOURIER (FTIR-US)
Atravs deste equipamento possvel determinar as

impresses digitais de qualquer substncia e caracterizar
materiais orgnicos e inorgnicos.
Este um equipamento potencialmente til para a
caracterizao de aglutinantes, sais em materiais ptreos
e por vezes pigmentos.
120
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
14 Principais Causas e Factores
de Degradao das Obras de Arte
em Suporte de Madeira
Manual Tcnico
A degradao das obras de arte em suporte de madeira

pode ser provocada por diversos factores. Estes factores
esto quase sempre associados a causas naturais como
o caso da humidade e da poluio do ar. Mas tambm
podem ser causados pelo Homem quer seja por negligncia
quer seja por dolo.
Por outro lado, existem factores intrnsecos s obras de
arte que influenciam o nvel de degradao, tais como a
qualidade dos materiais, a tcnica de execuo, a
incompatibilidade do suporte e a alterao dimensional
e estrutural do suporte.
Como j foi referido, o aumento ou a reduo das
dimenses do lenho so proporcionais ao volume de
humidade perdida ou adquirida pela pea. Esse facto
explica o prejuzo causado em painis ou esculturas em
madeira, transferidos de locais hmidos para locais secos
e vice-versa.
Sendo uma pea que transita de um local cuja media
anual de Humidade Relativa (HR) de 74%, para outro
local onde, por exemplo, o teor de humidade chega a
baixar aos 10 -13% de HR, o suporte sofre retraco e
Talha dourada atacada por vrios factores de degradao como as camadas de preparao e camadas de policromia
da madeira e das camadas pictricas. no conseguem acompanhar essa reduo, aparece um
espao livre entre a madeira e policromia, destacando-
se esta ltima inevitavelmente do suporte, acabando por
destacar-se em partes ou no todo, por falta de adeso.
O fenmeno igualmente grave quando as obras de arte
so transportadas de regies tropicais hmidas para pases
frios sujeitos a sistemas de calefaco, que tendem a 122
Manual Tcnico
reduzir exageradamente a humidade ambiente. No sentido

inverso, na transferncia de obras que se encontram em
reas secas para outras hmidas, o risco compensado
de certa forma, pela formao de craquels, que passam
a funcionar como juntas de dilatao, pelo que a superfcie
decorada no se distende para acompanhar o aumento
de volume da madeira, mas separa-se por meio de abertura
de fendas.
Em termos estatsticos, calcula-se que as fibras absorvam
90% do volume de humidade pelas aberturas e apenas
10% atravs das paredes das clulas ou lmen, mas a
dilatao processa-se nas paredes das mesmas, como se
fossem tubos insuflados de gua, provocando a dilatao
da madeira, no sentido perpendicular s fibras. Um meio
empregue at alguns anos atrs para minimizar o
problema, consistia em obturar a abertura das clulas da
madeira com material impermeabilizante nos topos.
Foram muitas vezes utilizadas impregnaes de uma
mistura de cera de abelha e de resinas, o que pode
dificultar em alguns casos a desinfestao e a consolidao
das madeiras em restauro.
A variao termo-higromtrica apenas um dos muitos
factores que levam degradao das obras de arte. A
prpria construo da obra tem influncia no seu tempo
til de vida. Uma boa construo com os materiais
adequados, leva a que uma pea seja muito mais
duradoura, uma vez que vai resistir muito mais s aces
dos factores de degradao.
Quando essa construo no conduzida da melhor
forma, faz com que os materiais ao nvel do suporte e
das superfcies decoradas se desgastem e alterem
rapidamente. O Homem muitas vezes tem
responsabilidade na degradao das obras de arte, porque
no as resguarda nem as salvaguarda dos factores de risco
a que esto sujeitas.
A vontade do Homem em preservar os seus bens, ocorre
muitas vezes outro factor a que se deve dar ateno,
nomeadamente s intervenes que so feitas de forma Degradao das camadas cromticas devido ao elevado
mal conduzida ou de forma negligente. Os maus restauros ndice de humidade relativa nos edifcios.
que tantas vezes surgem de pseudo intervenes de
restauro, muitas vezes alteram de tal forma as peas que
as desvirtuam totalmente, modificando o seu significado
123 original.
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
15 Mtodos de Conservao
e Restauro
Manual Tcnico
e Restauro
RECEPO DE PEAS - EMBALAGEM E TRANSPORTE
Neste ponto h que ter em considerao, numa primeira

fase, o estado de conservao do bem a intervencionar.
Uma pea que esteja em avanado estado de degradao
no pode ser embalada sem que primeiro seja
intervencionada, de modo a permitir o seu transporte
adequado. Exemplo disso so as esculturas com muitos
destacamentos das camadas cromticas em que a prpria
embalagem pode criar ainda maior destacamento,
perdendo-se assim grandes quantidades de informao
e material. Uma pea nestas condies deve sofrer uma
interveno de prefixao das camadas cromticas, ou
at mesmo a aplicao de "facing" pontual.
Depois de minimizados os riscos de perda de material,
h que ter em considerao o tipo de pea que se tem
em mos: se uma escultura, se uma pea de talha
dourada, se um retbulo ou at mesmo se uma
pintura sobre madeira.
Consoante o tipo de pea, h que adequar o tipo de
embalagem. A embalagem pode ser efectuada em caixa
de madeira, reforada com cantos metlicos; ter um
sistema de suspenso da pea, de modo a que no
seja apoiada em nenhuma das faces da embalagem;
ser forrada com material trmico de modo a evitar
aquecimento excessivo; ou com material
impermeabilizante, para evitar o aumento brusco de
humidade relativa. 126
Manual Tcnico
e Restauro
Se o estado de conservao da pea o permitir, forrar

simplesmente com papel alveolado, o to conhecido
plstico das bolhinhas, reforando em quantidade de
material de proteco as zonas mais sensveis ou
passveis de se partirem durante o transporte.
Se a decorao for muito sensvel, pode-se ainda forrar
previamente com papel japons. Ter em ateno que
estes materiais devem ser "acid-free", isto , livres de
cidos, de modo a evitar alteraes na composio dos
materiais.
INTERPRETAO DO DIAGNSTICO, DO
LEVANTAMENTO DE PATOLOGIAS DA OBRA E
DETERMINAO DA METODOLOGIA DE
INTERVENO
Esta fase do tratamento pode ser considerada como

uma das mais importantes numa interveno de
Conservao e Restauro, se no mesmo a mais
importante.
Em primeiro lugar, o diagnstico da obra de arte tem
de ser sempre elaborado na presena ou com a
superviso de um Licenciado em Conservao e
Restauro. O papel do Tcnico Profissional , numa
primeira fase, fornecer todas as informaes que
considere pertinentes ao responsvel do projecto.
O estudo da pea, que passa inevitavelmente pela sua
peritagem, determinando a poca de construo, os
materiais as tcnicas utilizadas e o estado de
conservao, recorrendo a todos os meios que estejam
ao alcance para atingir esse fim. Desde a Anlise Micro-
Qumica at aos Mtodos de Peritagem e Anlise Fsica,
tem que se assegurar que todos os pormenores so
estudados cuidadosamente e que e recolheram todas
as informaes essenciais para o perfeito conhecimento
da histria da pea.
Somente depois de reunidos todos os dados, se pode
passar determinao da metodologia de interveno.
Para facilitar a tarefa de tratamento de dados,
normalmente utilizada uma ficha tipo em anexo 1,
onde se renem todas as informaes relativas pea,
127
Manual Tcnico
e Restauro
desde a identificao do proprietrio, identificao da

pea, estudos de tcnicas e materiais, exames e analises,
levantamento de patologias entre outros dados que se
considerem pertinentes de introduzir.
A metodologia de interveno vai estabelecer um plano
de aco de conservao e restauro para determinada
pea com determinadas caractersticas e que apresenta
um conjunto de patologias. Cada caso um caso e
metodologia de interveno nica para cada pea.
Ser ento errado pensar que estabelecendo uma
metodologia de interveno tipo se podem
intervencionar todas as peas idnticas, por exemplo,
para uma escultura polcromada e estofada em suporte
de madeira, a metodologia a aplicar destina-se apenas
a essa escultura.
Logicamente que neste ponto, o Tcnico Profissional
de Restauro tem tambm um papel importantssimo
na compreenso do plano de aco, porque muitas
vezes a prpria metodologia de interveno pode sofrer
alteraes durante os trabalhos de Conservao e
Restauro, devido a factores extrnsecos e intrnsecos
que obriguem a alterar, por exemplo, a ordem das fases
de tratamento ou levar a que se utilizem materiais ou
produtos diferentes dos referidos na Metodologia de
Interveno. Qualquer possibilidade de alterao dever
tambm ser comunicada de imediato ao responsvel
do projecto.
TESTES DE SOLUBILIDADE E DE RESISTNCIA DE

PIGMENTOS
A primeira fase de interveno directa na obra de arte

a dos testes de solubilidade e de resistncia dos
pigmentos. Estes testes vo assegurar que os agentes
qumicos, nomeadamente os solventes, no vo
degradar as camadas cromticas durante o processo
de limpeza qumica. A metodologia passa por testar
vrios solventes ou solues de solventes desde os mais
fracos, quimicamente, aumentando o ndice de
penetrao e solubilidade gradualmente at se
conseguirem atingir os objectivos de limpeza ptimos.
128
Manual Tcnico
e Restauro
Os resultados das anlises qumicas de identificao

de adesivos e pigmentos devem ter-se em considerao
para uma primeira adequao dos agentes de limpeza.
Os testes devem ser realizados por zonas de cor, ou
seja, para as carnaes, vermelhos, verdes, azuis e
assim sucessivamente, isto porque cada tipo de pigmento
tem um comportamento e uma resistncia diferente,
dependendo da sua origem (origem animal, vegetal ou
mineral) considerando, deste modo, que tambm so
utilizados muitos corantes, sendo estes ltimos
particularmente solveis. Por exemplo, para uma obra
com decorao cromtica a tempera no se podem
utilizar solventes que contenham gua.
Outro factor a ter em conta a consolidao, quase
sempre necessria, em que a resina se deposita, mesmo
em pequenas quantidades, nas superfcies cromticas
e que para a remover tem de se utilizar um solvente,
que tambm tem de ser testado.
Para facilitar esta tarefa e para que se tenha uma viso
clara dos resultados, normalmente constri-se uma
tabela em que so referidas as zonas de cor a testar e
os dois tipos de teste a realizar. Por uma questo de
clareza, utiliza-se uma escala de 1 a 5, em que 1
corresponde a fraco e o 5 a muito bom.
129
Manual Tcnico
e Restauro
Na tabela, o teste A ser o Teste de Solubilidade de

Sujidades e o teste B ser o Teste de Resistncia de
Pigmentos.
A escala utilizada tem os seguintes valores:
1 - Mau 2 - Fraco 3 - Mdio 4 - Bom
5 - Muito Bom
As cores nos valores ptimos de limpeza e de resistncia

podem dar uma melhor viso dos resultados, se
colocarmos a numerao a verde para a melhor limpeza
com a melhor resistncia dos pigmentos, e a vermelho
a pior resistncia dos pigmentos, eliminando de imediato
esses agentes de limpeza qumica, independentemente
do resultado da limpeza.
Um produto que limpe muito bem mas que desgaste
as camadas cromticas no ser adequado limpeza.
A preservao das camadas cromticas deve ser o
principal factor a considerar na escolha dos produtos
a utilizar.
A LIMPEZA E OS REQUISITOS TCNICOS DE CADA

CASO
A limpeza um processo que se pode considerar de

muitssima importncia, onde a pacincia, a mincia,
a concentrao e a anlise constante dos dados que
so revelados pelo processo so os factores a ter e conta
para o bom resultado de todo o processo.
A limpeza das poeiras que esto sobre as superfcies,
sejam elas decoradas, seja directamente sobre a madeira,
imprescindvel para garantir que estas poeiras ou
outro tipo de sujidades no fiquem agregadas ao suporte.
Normalmente, a primeira limpeza feita mecanicamente
com o auxlio de escovas de cerdas macias e sempre
que possvel com o auxlio de aspiradores para evitar
que estas se depositem noutros locais.
Numa segunda fase, normalmente, faz-se a Limpeza
Qumica das camadas cromticas. Como so as camadas
que esto mais superfcie, as sujidades que se
encontram esto, em maior parte dos casos, muito
mais agregadas.
130
Manual Tcnico
e Restauro
Tambm sobre as superfcies cromticas que

usualmente esto depositadas grandes quantidades de
vernizes, por vezes oxidados, com um tom amarelado
ou acastanhado e que oculta a beleza das cores
decorativas. Uma das vantagens das obras terem vernizes
que as sujidades agregadas esto sobre o verniz, ou
seja, removendo-o, removem-se as sujidades.
Solventes Exemplos
Hidrocarbonetos alifticos Hexano, heptano, white spirit, terebintina
Hidrocarbonetos aromticos Benzeno, tolueno, xileno
Diclorometano, clorofrmio,
Hidrocarbonetos halogenados tetracloreto de carbono
lcoois Metanol, etanol, propanol
Fenol, etilenoglicol
teres ter dietlico, dioxano
Cetonas Acetona, etilmetilcetona
steres Acetato de etilo
Aminas Butilamina, piridina
Amidas Dimetilformamida
ter + lcool: "Cellosolve"
Solventes polifuncionais Cetona + lcool: diacetona-lcool
ter + amina: morfolina
Os solventes so lquidos orgnicos volteis que podem Tabela de solventes utilizados na limpeza qumica de
dissolver outras substncias sem se modificarem e sem policromias
modificarem quimicamente as substncias dissolvidas.
O conservador restaurador utiliza os solventes para
dissolver as resinas, eliminar vernizes e dissolver repintes
ou antigos retoques e as reas de limpeza devem ser
sempre muito pequenas para serem controladas ao
milmetro, recomendando-se que a limpeza seja feita
com pequenos cotonetes de algodo.
Os solventes levam a substncia dissolvida a um estado
de mxima distribuio. Uma regra bsica diz que os
semelhantes dissolvem-se entre si, que o mesmo que
dizer que a solubilidade tanto melhor quanto mais
parecidas forem as foras de interaco entre as
partculas do solvente e da substncia a dissolver.
Normalmente, os vapores dos solventes so mais
pesados que o ar, pelo que a limpeza dever ser sempre
assistida por aspirao localizada.
Durante este processo, depois de se removerem as
sujidades e os vernizes, e caso existam repintes, passa-
-se tambm sua remoo. Muitas vezes necessrio
131 que a limpeza qumica seja conduzida de modo a que
Manual Tcnico
e Restauro
as camadas de sujidades ou de vernizes sejam removidas

estratigraficamente, isto , uma de cada vez. Este
processo de limpeza gradual justifica-se principalmente
no levantamento de repintes, uma vez que podem
surgir zonas sem informao cromtica. Neste caso,
depois de devidamente estudado, pode-se optar por
deixar o repinte, ou um nvel de repinte quando existe
mais que um sobreposto.
Este processo s pode ser iniciado depois de se analisar
pelo menos fisicamente a obra. Neste caso pode-se
recorrer, por exemplo, fluorescncia do ultravioleta.
As zonas de repinte surgem sob a forma de mancha
diferente do original.
De salientar que neste captulo, tal como nos seguintes
onde so utilizados solventes, h que ter sempre em
ateno a leitura das fichas tcnicas dos produtos,
cuidados de manuseamento e tempos mximos de
exposio que podem ser consultados em bibliografia
prpria e que se demonstra nos anexos 4 e 5.
Todos os valores referidos na tabela da pgina seguinte
constam dos regulamentos estabelecidos pelo
Em baixo, limpeza qumica de talha dourada Occupational Safety & Health Administration ou OSHA,
organismo oficial norte-americano e salvo indicao
em contrrio, correspondem concentrao mdia
que no deve ser ultrapassada durante um perodo de
oito horas. Segundo estes dados, o benzeno, a piridina,
a dimetilformamida, o tetracloreto de carbono e o
1,1,2-tricloroetano contam-se entre os solventes mais
txicos utilizados em restauro, correspondendo um
limite de exposio permissvel de 1 ppm para o
primeiro, 5 ppm para o segundo e 10 ppm para os
restantes. Para se ter uma noo do que significam
estes nmeros, pode dizer-se que por cada milho de
molculas na atmosfera no deve existir mais do que
uma molcula de benzeno, cinco de piridina ou dez
de cada uma das outras substncias. No outro extremo
da escala esto solventes como a gua, que qualquer
que seja a sua concentrao na atmosfera, no tem
efeitos txicos, e a acetona e o etanol, substncias que
apresentam limites de exposio permissvel de 1000
ppm, ou seja, uma molcula por cada mil molculas
presentes na atmosfera.
132
Manual Tcnico
e Restauro
Estes parmetros, que estabelecem limites dentro dos

quais, de acordo com o conhecimento actual, segura
a inalao dos solventes, no tem em conta a facilidade
com que um lquido se evapora, ou seja, passa para a
atmosfera.
Foi proposto que a avaliao da toxicidade dos solventes
utilizados em restauro seja feita atravs do "Nmero
de segurana" (tambm designado como PSR) que
obtido por multiplicao da concentrao mxima
admissvel na atmosfera pelo tempo de evaporao.
Os solventes mais perigosos so os que tm menor
limite de exposio e menor tempo de evaporao,
ou seja os que apresentam menor nmero de segurana.
TABELA DE TOXICIDADE E LIMITES DE EXPOSIO AOS SOLVENTES
Nome Sinnimo PEL (ppm) Ev PSR

Hidrocarbonetos alifticos
Ciclo-hexano 300 2.6 780
Heptano n-Heptano 500 2.7 1350
Isooctano 2,2,4-Trimetilpentano 5.9
Terebintina 100 375.0 37500
Hidrocarbonetos aromticos
Benzeno 1 2.8 3
Tolueno Metilbenzeno 200 4.5 900
Xileno Dimetilbenzeno 100 9.2 920
Etilbenzeno 100 9.4 940
Hidrocarbonetos halogenados
Diclorometano 1.8
Clorofrmio Triclorometano 2.2
Tetracloreto de carbono Tetraclorometano 10 2.6 26
1,2-Dicloroetano 50 3.3 165
1,1,2-Tricloroetano 10 12.6 126
Tricloroetileno 100 3.1 310
Tetracloroetileno 100 6.6 660
lcoois
Metanol lcool metlico 200 5.2 1040
Etanol lcool etlico 1000 7.0 7000
Propanol lcool n-proplico 200 7.8 1560
Butanol lcool n-butlico 100 19.6 1960
133
Manual Tcnico
e Restauro
TABELA DE TOXICIDADE E LIMITES DE EXPOSIO AOS SOLVENTES (cont.)

2-Metiletanol lcool isoproplico 400 7.7 3080
2-Metilpropanol lcool isobutlico 150 16.3 2445
Ciclohexanol 50 150.0 7500
teres
ter dietlico 400 1.0 400
Tetrahidrofurano 200 2.0 400
1,4-Dioxano 100 5.8 580
Cetonas
Acetona Propanona 1000 1.9 1900
Cetona etlica e metlica Butan-2-ona 200 2.7 540
Cetona metlica e proplica Pentan-2-ona 200
Cetona isobutlica
e metlica 4-Metilpentan-2-ona 100 5.6 560
Ciclohexanona 50 22.2 1110

steres
Acetato de metilo 200 2.2 440
Acetato de etilo 400 2.7 1080
Acetato de propilo 200 4.8 960
Acetato de butilo 150 7.8 1170
Acetato de pentilo 100 11.6 1160
Aminas e amidas
Piridina 5 8.2 41
Dimetilformamida 2,6-Dimetil-heptan-4-ona 10
Solventes polifuncionais
2-Metoxietanol 25 21.1 528
2-Etoxietanol "Cellosolve" 200 28.1 5620
2-Butoxietanol "Butyl cellosolve" 50 85.0 4250
Acetato de 2-etoxietilo "Cellosolve acetate" 100 32.4 3240
4-Hidroxi-4-metil-
Diacetona-lcool pentan-2-ona 50 60.0 3000
Morfolina 20
PEL = Limite de exposio permissvel - mdia de 8 horas - (OSHA) - em Partes por Milho (PPM)
Ev = Tempo de evaporao relativo (Stolow)
Os solventes devem ser utilizados com todo o cuidado

possvel. O local de trabalho deve ser bem arejado, ou
deve dispor de um sistema de ventilao ou de aspirao
de vapores para evitar a intoxicao do tcnico. No
se pode ignorar o facto de a aco txica dos solventes
no se exercer apenas por inalao. Alm dos problemas
que podem ocorrer por ingesto, situao que s muito
excepcionalmente se pode verificar no trabalho regular
134
Manual Tcnico
e Restauro
de atelier, muitos dos solventes tm igualmente

significativos efeitos por contacto com a pele ou os
olhos. A utilizao de mscara, bata e luvas
recomendada como equipamento de proteco
individual. Segundo a lei portuguesa obrigatrio
armazenar os solventes perigosos em frascos bem
fechados dentro de armrios prprios para solventes,
refractrios ao fogo e com sistema de aspirao filtrada.
Mas os prprios frascos contentores de solvente libertam
vapores. Para diminuir as superfcies de evaporao
so utilizados recipientes dispensadores que s
dispensam a quantidade de solvente necessrio para
molhar o cotonete.
Os frascos que contm solventes ou solues por
exemplo de limpeza, devero descriminar no prprio
rtulo todos os solventes e as suas quantidades, no
sendo permitidas por lei nomes de fantasia ou "alcunhas"
das misturas, como usual encontrar, por exemplo 3
S, TIA, "solvente para repinte", entre outros.
Os cotonetes utilizados devem ser colocados em
recipientes fechados para evitar a evaporao e os
residuos de solventes devem ser colocados em
recipientes que devem ser entregues a empresas ou
centros de tratamento de resduos perigosos, sendo
proibido deitar qualquer tipo de solvente na rede de
esgotos ou no lixo urbano.
No que diz respeito s mscaras de proteco
respiratria, existem vrios tipos de filtro no mercado
consoante a finalidade de filtragem. No processo de
limpeza podem surgir as seguintes substncias nocivas:
vapores de solventes em forma de gases que se libertam
durante a limpeza de vernizes, misturas de vapores e
matrias em suspenso e ainda micro-organismos.
Associado s zonas de repinte surgem por vezes pastas
de preenchimento no compatveis com original. Estas
tambm devem ser removidas durante a limpeza
qumica ou mecnica.
Quando as obras de arte esto durante muito tempo
sujeitas a condies termo-higromtricas extremas,
surge uma patologia que, infelizmente, muito usual:
as camadas de preparao pulverolentas. Esta patologia limpeza qumica de talha dourada e pintura a leo sobre
deriva da perda de adesividade dos adesivos proteicos, madeira.
135
Manual Tcnico
e Restauro
ou pela sua absoro por parte do material lenhoso

durante as pocas hmidas. Assim, as cargas tomam a
sua forma original de p, soltando-se do suporte,
arrastando consigo as camadas cromticas.
Na maior parte dos casos, esta preparao no suporta
uma fixao porque cria um filme superfcie no
deixando que o adesivo penetre em profundidade.
Neste caso, h a necessidade de se remover este "p"
mecanicamente de modo a limpar a superfcie
pulverolenta para que seja possvel a posterior aplicao
de preparao branca no local de lacuna a nvel da
preparao. Os instrumentos utilizados devero ser de
pequenas dimenses, por exemplo o bisturi, de modo
a controlar muito bem as zonas de limpeza. Alguns
especialistas defendem que as zonas entre as camadas
originais e as zonas de lacuna devem ser "cortadas" a
90o de modo a permitir uma melhor adeso das novas
preparaes s preparaes originais.
PR-FIXAO DAS CAMADAS CROMTICAS
Como foi referido anteriormente, as variaes termo-

higromtricas so as principais responsveis pelos
destacamentos das camadas cromticas.
Mas as prprias variaes dimensionais do suporte muitas
vezes so maiores que o ndice de elasticidade das
preparaes. Este factor vai fazer com que, quando o
suporte de madeira absorve gua, aumenta de volume
e as camadas cromticas quando no o conseguem
acompanhar, partem-se, criando craquelures ou "craquels".
No sentido inverso, quando o suporte perde muita gua
contrai e as camadas cromticas como no conseguem
contrair por questes fsicas, criam bolsas de ar entre elas
e o suporte. Este ltimo caso torna-se mais grave que o
primeiro porque h o perigo eminente de destacamento.
Se as camadas cromticas estiverem efectivamente em
destacamento, h a necessidade de fazer uma pr-
-fixao das mesmas.
O processo consiste em aplicar um aglutinante com um
pincel por baixo das zonas levantadas e faz-las assentar
cuidadosamente sobre o suporte.
136
Manual Tcnico
e Restauro
O tipo de aglutinante tambm tem de ser testado,

podendo ser vrias as opes de aplicao, consoante
cada caso especfico e pode passar por uma cola proteica,
por polivinil de acetato diludo ou em casos extremos
cera-resina ou resinas acrlicas termoplsticas.
Este processo fundamental para que se possam
manusear as peas sem se correr o risco de danificar
ainda mais a pea.
Em casos de destacamento extremo pode-se ainda
utilizar outra tcnica de fixao, mas desta vez para
permitir o manuseamento das peas ou a sua
desmontagem.
O "facing", tcnica utilizada na proteco de camadas
cromtica, consiste em aplicar papel japons colado Esquema de destacamento das camadas pictricas e
sobre a superfcie decorada. O adesivo deve ser fixao das camadas pictricas com cola animal.
previamente testado e pode ser uma cola proteica (cola
de coelho ou cola de peixe), ou resina acrlica
termoplstica, dependendo dos adesivos das preparaes
originais e da resistncia das policromias. A sua remoo
deve ser feita com o solvente adequado diluio do
adesivo somente depois do tratamento das estruturas.
O "facing" tem assim duas funes: a de proteger as
camadas cromticas e de evitar que haja grandes
destacamentos, ajudando a fixar as zonas em
destacamento uma vez que o adesivo vai penetrar nas
zonas levantadas ou em destacamento.
Este processo deve ser sempre acompanhado por um
Licenciado em Conservao e Restauro, de modo a que
os riscos da aplicao sejam avaliados correctamente.
DESINFESTAO POR VIA LQUIDA E POR VIA

GASOSA
Sempre que uma obra de arte se encontre atacada por

insectos xilfagos, h a necessidade de desinfestar, isto
, de libertar a pea dos agentes biolgicos destruidores
do suporte.
Os insectos que infestam o nosso patrimnio, quase
sempre sazonalmente, atacam impiedosamente
monumentos, talha, escultura, pintura, mobilirio e cmara de Shock Trmico e sistema de desinfestao por
documentos grficos. Entre os insectos mais vorazes anxia.
137
Manual Tcnico
e Restauro
encontram-se as trmitas, da ordem dos ispteros,

conhecidas pelas suas asas finas, com uma estrutura
semelhante a uma rede. As trmitas, aparecem em
enxames e perecem em algumas horas.
Grandes inimigos das madeiras, so tambm, os anbios
da ordem dos colepteros, que tm as suas asas
protegidas por uma capa, como os besouros. A sua
presena mais notada quando esto em estado adulto,
mas justamente nessa fase que j no representam
grande perigo, a no ser pelo facto da sua desova.
Os insectos atacam a madeira em estado de larva e
nesse momento que devem ser eliminados. Trmitas
e anbios confundem-se observao a olho nu,
quando em estado de larva.
Deve considerar-se sempre a existncia de insectos
retardatrios e outros precoces. Enquanto vulos, a
desinfestao praticamente incua uma vez que estes
so protegidos por uma membrana invulnervel a gases
e outros insecticidas comuns. Enquanto adulto, o
combate s tem significado enquanto destruidor de
potenciais novas posturas, uma vez que nesta fase o
insecto no destri a madeira e o seu tempo de vida
muito reduzido.
Actualmente, so utilizados vrios processos de
desinfestao. O tradicional por via lquida, com
Cuprinol, ou outro agente lquido desinfestante. Este
processo no recomendado para peas de grandes
dimenses uma vez que o poder de penetrabilidade
de poucos milmetros, no atacando deste modo as
larvas que se encontram no centro da pea.
Nos processos modernos utiliza-se o expurgo por
fumigao, onde lanado um gs numa atmosfera
fechada ou o Shock Trmico, onde a pea sujeita
a uma baixa de temperatura controlada, eliminando
desta forma os insectos xilfagos em todas as suas formas.
Outro processo utilizado atravs do equipamento
para desinfestao por anxia. Este tratamento consiste
na utilizao de uma atmosfera inerte de azoto - isenta
de oxignio - que provoca a morte de qualquer ser
vivo existente nas obras de arte.
Mais uma vez, h a necessidade de analisar a obra de
modo a aplicar o melhor mtodo a cada caso.
138
Manual Tcnico
e Restauro
CONSOLIDAO: MTODOS, TCNICAS E

MATERIAIS
Quando uma pea esteve muito atacada por insectos

xilfagos ou esteve sujeita a contacto directo com gua,
tornando a sua estrutura lenhosa numa textura esponjosa,
h a necessidade de estabilizar o suporte.
Sempre que possvel, devem manter-se todos os
elementos pertencentes pea, e somente em ltimo
recurso proceder sua substituio.
O processo de consolidao do suporte lenhoso consiste
em fazer penetrar uma resina acrlica diluda em soluo
num hidrocarboneto aromtico nas galerias criadas na
madeira. Os produtos mais utilizados so o Paraloid
B72 diludo em xilol ou toluol. Quando o solvente
evapora, a resina fica agregada s fibras da madeira
interligando-as, reforando deste modo as zonas
fragilizadas.
A metodologia de aplicao passa por aplicar a soluo
de consolidante em diversas fases, comeando com
uma concentrao de cerca de 5%, aumentando-a
gradualmente para 7%, 10%, 15% e assim sucessivamente
at que a pea apresente boa estabilidade estrutural.
As concentraes mais baixas vo penetrar mais em
profundidade no suporte e o aumento gradual vai
preencher o vazio entre as fibras.
Entre cada aplicao necessrio que o solvente evapore
completamente para se passar a uma nova aplicao,
caso contrrio, se as galerias ainda estiverem cheias de
solvente, existe o perigo da resina criar um filme
superfcie, deixando o suporte de absorver o consolidante.
A aplicao do consolidante pode ser feita com trincha,
seringa (para entrar mais em profundidade) ou por
submerso parcial, (de modo a que o suporte lenhoso
absorva por capilaridade).
Os excessos que eventualmente tenham escorrido para Consolidao por injeco e por absoro por capilaridade
as camadas cromticas podem ser limpos com o solvente
utilizado na soluo. A no esquecer que o solvente
deve ser testado a nvel da resistncia dos pigmentos.
Durante a consolidao ter em especial ateno o EPIs
uma vez que se est a trabalhar com hidrocarbonetos
aromticos.
139
Manual Tcnico
e Restauro
REVISO DE ESTRUTURAS - REMOO DE

ELEMENTOS METLICOS, COLAGENS E
CAVILHAMENTO.
O processo de reviso de estruturas o processo onde

o tcnico vai tratar a estrutura da pea, seja ela
construda por um s bloco danificado, ou por vrias
peas ligadas ou unidas entre si.
Esta fase pode, em alguns casos, preceder a consolidao
dos elementos lenhosos, dependendo da metodologia
de interveno.
Muitas vezes, aparecem peas com uma grande
complexidade estrutural, nomeadamente, conjuntos
retabulares, onde a presena de um Licenciado em
Conservao e Restauro fundamental para a anlise
de desmontagem do conjunto. A operao visa
restabelecer a coeso e unio entre as diversas peas
que estejam a sofrer de desgaste, deteriorao, empeno,
toro, descolagem ou em eminncia de se soltarem
do conjunto, colocando em risco a estabilidade fsica
da obra.
Caso seja necessrio proceder sua desmontagem, h
que ter em ateno a localizao exacta dos elementos
metlicos, nomeadamente pregos que se encontrem
em estado de oxidao, com o vulgo ferrugem.
A reaco de oxidao do ferro ocorre de uma reaco
qumica deste com o oxignio, transformando o ferro
em xido de ferro, que, para alm de manchar o
suporte lenhoso, mancha muitas vezes as prprias
camadas cromticas. Durante a reaco de oxidao
o ferro aumenta de volume, provocando por vezes
fendas, perda de resistncia por parte das zonas oxidadas
Reviso de estruturas de madeira com aplicao de e dos prprios elementos metlicos.
reforos e colagens com cavilhamento de madeira. Uma das metodologias de identificao da localizao
dos elementos metlicos atravs de Exames
Laboratoriais, mais especificamente atravs da
Radiografia, que nos vai revelar o interior da pea.
Para fazer a remoo de elementos metlicos oxidados,
nomeadamente pregos, os processos so vrios e
dependem da sua localizao e direco.
O que acontece inmeras vezes, que os pregos com
a expanso da oxidao ficam muito agregados
140
Manual Tcnico
e Restauro
madeira. A metodologia a seguir neste caso poder

passar pela perfurao da zona circundante com uma
broca fina, por exemplo de 1 ou 2 milmetros com o
auxilio do mini berbequim, de modo a libertar o
elemento metlico, sendo muito mais fcil a sua
remoo numa segunda fase com o auxlio de uma
turqus. Ter sempre em ateno quando a superfcie
de remoo decorada, uma vez que o processo ir
danificar a zona circundante. Outro dos mtodos
utilizados neste caso o de desgastar a cabea do
prego com uma m e com o mini berbequim,
estabilizando-o de seguida com EDTA e isolando-o de
seguida com uma resina acrlica diluda.
Quando os elementos metlicos so elementos de
sustentao ou auxiliares de montagem, a sua
desoxidao poder passar por uma limpeza mecnica
com lixa fina - P400, ou com escova de ao para libertar
a pea da oxidao solta e numa segunda fase pode-
-se submergir ou colocar pachos de algodo com uma
soluo de EDTA, acrnimo em ingls de
EthyleneDiamineTetrAcetic acid. (cido etilenodiamino
tetra-actico). um composto orgnico que age como Remoo de elementos metlicos oxidados, neste caso
ligante, formando complexos muito estveis com pregos, e desgaste das zonas oxidadas.
diversos ies metlicos, estabilizando deste modo a
oxidao.
Normalmente, a remontagem dos elementos estruturais

feita nas zonas de unio por colagem com Polivinil
de Acetato, tambm conhecido por cola branca para
madeira. A fixao das peas no local onde existiam
pregos pode ser feita por parafusos inoxidveis ou por
cavilhas de madeira, evitando a todo o custo a utilizao
de elementos de ferro. Normalmente so utilizados os
buracos da localizao inicial dos pregos de modo a
no danificar mais as superfcies decoradas.
A substituio de elementos lenhosos a nvel estrutural,
s deve ser efectuada quando estritamente necessria,
isto , quando no h possibilidade de consolidar os
elementos lenhosos originais devido sua debilidade
estrutural, ou por extrema necessidade de reforo da
estrutura.
Tambm neste caso as madeiras utilizadas devem ter
141
Manual Tcnico
e Restauro
o comportamento o mais semelhante possvel ao

original, de modo a que haja compatibilidade entre
madeiras nos movimentos estruturais.
REINTEGRAO VOLUMTRICA: MTODOS,

TCNICAS E MATERIAIS
As Tcnicas de Entalhamento aplicadas reintegrao

volumtrica so basicamente as mesmas que so
utilizadas nas Tcnicas de Produo Artstica de Talha.
As grandes diferenas esto na metodologia de
interveno que se ir aplicar. Quando uma pea vai
ser sujeita a uma interveno de Conservao, este
passo no vai ser executado. As operaes associadas
conservao baseiam-se em garantir que a pea
estabilize a nvel de degradao, no se fazendo
reintegraes volumtricas.
Na interveno de restauro a reintegrao tem lugar,
seja a nvel da talha dourada ou da escultura, quando
uma pea apresenta lacunas a nvel dos seus elementos
decorativos, muitas vezes h a necessidade de se
reproduzirem motivos, de modo a dar uma leitura
integral da pea. Estas lacunas aparecem muitas vezes
por descolagem de elementos, que eram quase sempre
colados com grude, cola que bastante hidro-solvel
e que perde adesividade quando sujeita a extremas
condies termo-higromtricas. Outro dos factores que
levam perda de material lenhoso os acidentes e a
perda definitiva das peas destacadas.
A nvel da reintegrao volumtrica, os materiais
utilizados devem ser o mais compatveis possvel, e as
Processos de reintegraes volumtricas a nvel do suporte, madeiras, devem ser da mesma espcie, de preferncia
utilizando madeiras da mesma espcie da que se encontra madeira velha ou com muitos anos de corte.
nos originais. A excepo passa por peas criadas a partir de toros,
por exemplo, esculturas de vulto em que o corpo
principal da escultura feito de uma pea nica que
no foi vazada, isto , que ainda contem a zona da
medula.
Em peas com este tipo de construo, o material
lenhoso est sujeito a grandes tenses provocadas pela
secagem. Quando aparecem fendas, estas normalmente
142
Manual Tcnico
e Restauro
aumentam e diminuem de dimenso, consoante a

poca do ano, patologia associada aos ndices termo-
higromtricos. Neste caso, so utilizadas madeiras de
baixa densidade, como o caso da balsa, para que,
quando a fenda fechar, a zona de reintegrao consiga
acompanhar o fecho da lacuna. Caso contrrio, se as
fendas, quando de dimenses considerveis, forem
preenchidas com madeiras densas, as tenses continuam
a existir, mas em vez de se dispersarem pela fenda,
criam outra ou outras fendas, noutro local da pea, de
modo a que sejam libertadas.
As madeiras das reintegraes a nvel volumtrico,
quando coladas, devem respeitar sempre que possvel
o sentido das fibras do original.
Depois de se passar o desenho previamente
desenvolvido para a pea de madeira, passa-se ao
desbaste grosso para libertar o bloco da reintegrao
do material que no necessrio. As juntas de colagem
devem ser limpas e niveladas, de modo a criar uma
zona de colagem a mais plana possvel, isto para que
o plano de contacto seja tambm o maior possvel.
Mas h uma situao em que a colagem se pode tornar
mais difcil: quando a zona de colagem um topo ou
quando o plano de colagem perpendicular ao sentido
das fibras. Neste caso, tem que se criar um plano de
colagem inclinado ou com diversos nveis de colagem,
o que tem algumas limitaes porque h sempre
necessidade de remover algum material original.
Mas podem ser utilizados outros materiais no
preenchimento de lacunas, como o caso dos betumes
acrlicos com solvente cetnico para madeira. Este
material apenas utilizado para colmatar pequenas
lacunas, como por exemplo de pequenas galerias de
xilfagos, buracos de pregos ou pequenas fendas, nunca
se utilizando este tipo de betume para preencher
lacunas volumtricas ou criar ornatos.
143
Manual Tcnico
e Restauro
REINTEGRAO A NVEL DAS PREPARAES
As reintegraes das lacunas a nvel das preparaes

devem ser feitas com materiais fsica e quimicamente
compatveis com os materiais originais.
Numa primeira fase, as zonas de lacuna devem ser
previamente preparadas. A limpeza mecnica do
suporte, como j foi referido anteriormente, deve estar
totalmente concluda nesta fase.
Ainda antes da aplicao das preparaes brancas, o
suporte original ou as zonas de reintegrao volumtrica
devem estar devidamente isoladas com cola animal,
ou como tambm conhecida entre os conservadores
restauradores, devem estar com a "encolage" dada e
completamente seca.
A determinao das cargas e dos adesivos essencial
para garantir uma eficaz aplicao das preparaes.
Para isso, deve recorrer-se sempre que possvel micro-
-anlise qumica.
A aplicao pode ser feita a pincel ou em zonas mais
profundas pode ser aplicada a esptula. Convm,
logicamente, que as camadas sejam finas e em camadas
sucessivas para evitar o aparecimento de fendas na
preparao. Quando as camadas aplicadas so muito
grossas, normalmente provocam destacamentos porque
a evaporao da gua leva a que a haja uma grande
diminuio dimensional. Na aplicao da preparao
deve-se ter muita ateno para que esta no escorra
nem passe para alm dos limites da lacuna. Entre
camadas recomenda-se o seu nivelamento com lixas
finas de diferentes granulometrias - P260 a P1000 -
conforme a necessidade de cada caso, tendo-se sempre
em ateno o original cromtico, evitando a todo o
custo que este seja danificado.
O resultado final das aplicaes de preparao deve
ser semelhante ao original no que diz respeito s texturas
se a reintegrao cromtica proposta for mimtica.
Deve ter-se ainda em ateno, o nvel da preparao
branca no caso das zonas a dourar, isto porque a
aplicao de bolls da armnia pode criar alturas.
Antes de se aplicar o bolls da armnia deve-se aplicar
gua de lavagem sobre a preparao branca para fixar
144
Manual Tcnico
e Restauro
as poeiras soltas, garantindo assim que o bolls adira

convenientemente. No caso das lacunas serem de
pequenas dimenses e da pea ter muita policromia,
em vez da gua de lavagem aplicada a pincel, passa-
se com um cotonete hmido com gua ou saliva.
O bolls da armnia deve ser da cor do existente no
original, o que normalmente se consegue misturando
em propores diferentes as trs cores disponveis no
mercado. A sua forma de aplicao deve ser em
camadas muito finas e as vezes necessrias at que se
cubra totalmente a preparao branca. Em cima e na pgina anterior: aplicao de preparao
Depois de seco deve-se passar o bolls com um lixa branca nas zonas de lacuna de modo a nivelar as zonas
de gua P1000 no caso deste ter pequenos granulados em falta.
na superfcie e depois com um pano de linho para
puxar o brilho, garantindo um bom resultado do
douramento.
REINTEGRAO CROMTICA
As reintegraes das camadas cromticas - relativo s

cores - podem ser feitas atravs de dois mtodos,
aplicveis metodologia de interveno previamente
definida pelo Licenciado em Conservao e Restauro.
No primeiro caso, a Reintegrao Cromtica Mimtica
ou Ilusionista. O termo "mimtico" quer dizer imitao
e, no fundo, o objectivo imitar na zona de lacuna,
as cores que l estavam anteriormente, dando uma
leitura pictrica - relativa pintura - exactamente igual
que se encontra em seu redor.
No segundo caso, a Reintegrao Cromtica

Diferenciada, que um tipo de reintegrao que visa
a diferena entre o original e a zona de lacuna,
assumindo que naquele local j houve uma lacuna.
Dentro do mtodo diferenciado podem utilizar-se vrias
tcnicas de reintegrao cromtica:
- "Trattegio": uma tcnica em que utilizam pequenos
traos paralelos de cores puras.
- Pontilhismo: a tcnica utilizada basicamente igual
do Trattegio, mas neste caso so utilizados pequenos
pontos.
145
Manual Tcnico
e Restauro
- Mancha de Cor: a reintegrao cromtica por mancha

de cor, normalmente feita em zonas decoradas com
motivos, mas na zona de lacuna a reintegrao feita
com a cor de fundo, no reproduzindo os padres.
- Tom diferenciado: nesta tcnica so reproduzidos os
padres utilizados na zona envolvente mas com meio
tom abaixo ou acima do que encontrado no original.
Em todos os casos a leitura ptica por parte do olho
humano que vai misturar as cores, criando a iluso de
que se est perante a cor real. Esta iluso s criada
a uma determinada distncia, mas medida que nos
vamos aproximando da obra, a reintegrao bem
visvel.
Os materiais utilizados na Reintegrao Cromtica
devem ser sempre o mais reversvel possvel. Para esse
efeito as temperas so as mais utilizadas sob a forma
de aguarelas. Em casos muito particulares, tambm
podem ser utilizadas tintas acrlicas ou vinlicas,
normalmente em peas que no futuro vo estar sujeitas
a condies termo-higromtricas bruscas.
No primeiro caso, se houver necessidade de remover
a reintegrao, basta passar um cotonete humedecido
com gua para que a aguarela se dissolva. No segundo
caso, o solvente utilizado poder ser etanol ou acetona,
excelentes solventes de tintas acrlicas e vinlicas.
Para que haja a certeza do tom empregue, isto porque,
depois de removido o verniz das camadas pictricas,
estas normalmente apresentam um tom bao e
descolorado, h que fazer a "molhagem" das superfcies
de modo a simular a aplicao do verniz, dando deste
modo a pr-visualizao do resultado final.
Esta molhagem normalmente feita com um algodo
embebido em "white spirit", e este destilado dever
constar dos testes de resistncia de pigmentos.
No que diz respeito s reintegraes cromticas nas
superfcies douradas, a metodologia aplicada ser
basicamente a mesma. Quando a tcnica utilizada no
original por exemplo ouro de lei, se a reintegrao
cromtica for mimtica utiliza-se tambm ouro
Reintegrao cromtica mimtica. verdadeiro, ou poder-se-o utilizar por exemplo tintas
acrlicas com pigmentos no oxidveis para o
preenchimento das lacunas.
146
Manual Tcnico
e Restauro
Quando a reintegrao exigida nas zonas douradas for

diferenciada, podem utilizar-se pigmentos de ouro,
por exemplo, micas em tom diferenciado ou as mesmas
tintas acrlicas, mas tambm com o tom diferenciado.
Nunca esquecer que as reintegraes cromticas se
devem limitar s zonas de lacuna nunca sobrepondo
o original, o que ser considerado repinte.
CAMADAS DE PROTECO
As camadas de proteco utilizadas na conservao e

restauro, idealmente devero ser transparentes e
incolores a longo prazo, possuir e manter uma
elasticidade estvel, representando uma proteco para
as superfcies pictricas.
Deve ser de fcil remoo ao envelhecer com um
solvente fraco, de preferncia no polar.
Os vernizes produzidos e utilizados at aos nossos dias
distinguem-se principalmente segundo a sua
composio:
- vernizes de leos: leos secantes ou leos secantes
com secativos
- vernizes de elem: leos secantes com resina
- vernizes de clara de ovo: clara de ovo diluda em Aplicao de camada de proteco de verniz acrlico em
agua spray.
- vernizes de resinas suaves ou essncias de resina:
resinas naturais diludas em essncias ou destilados de
petrleo
- vernizes de lcool: resinas naturais, por exemplo
goma laca, diludas em lcool
- vernizes de cera e cera-resina: ceras diludas em
destilados de petrleo ou vernizes de resinas suaves.
- vernizes de reinas sintticas: resinas sintticas diludas
em destilados de petrleo ou solventes polares.
Para alm destes vernizes existem muitos outros que
foram utilizados at aos nossos dias, mas nenhum deles
cumpre em simultneo todos os requisitos mencionados
anteriormente.
A aplicao dos vernizes pode ser feita a pincel,
boneca ou com pistola de ar comprimido, podendo a
pea estar em posio vertical ou horizontal.
147
Manual Tcnico
e Restauro
Por vezes, quando o verniz antigo foi removido e

existem zonas de reintegrao cromtica, h a
necessidade de aplicar um verniz de retoque intermdio
de modo a que se consiga avaliar numa primeira fase
a leitura do todo, rectificar as reintegraes cromticas,
se necessrio, e s depois se poder aplicar o verniz
final.
Depois da evaporao do solvente, o verniz transforma-
-se em camada de proteco e esta a camada mais
exterior da obra de arte.
A camada de verniz tem duas funes: serve para
intensificar o efeito ptico da camada pictrica e para
a proteger dos efeitos climatricos, dos contaminantes,
da sujidade e da luz.
O aspecto de uma obra de arte em madeira polcromada
depende fortemente do efeito de profundidade e do
brilho do verniz. O brilho do verniz depende do tipo
de verniz utilizado, da rugosidade da superfcie, tipo
de aplicao e grossura da camada aplicada.
Dependendo da pea em interveno e tendo em
conta as tcnicas e materiais utilizados, h a necessidade
de fazer a escolha adequada a cada caso de forma a
minimizar os efeitos secundrios que possam provir da
sua aplicao. Se os vernizes polimerizarem ou se
tiverem um efeito de retraco muito elevado durante
a evaporao do solvente, podero criar craquelures
de secagem porque iro "arrastar" consigo as camadas
cromticas, criando defeitos irreversveis. Os vernizes
so substitudos muitas vezes por acabamentos com
cera virgem incolor ou cera micro-cristalina diluda em
white spirit.
148
Manual Tcnico
e Restauro
ELABORAO DE FICHAS DE TRABALHO E

IMPORTNCIA DA DOCUMENTAO DE
TRABALHO.
Durante todo o processo de Conservao e Restauro

necessrio reunir o mximo de informao possvel
sobre a pea em si, sobre os seus pares, isto , sobre
peas semelhantes formalmente, com os mesmos
materiais, mesmo tipo de decorao e da mesma poca,
e sobre a prpria interveno de conservao e restauro,
incluindo logicamente todas as anlises e testes
realizados.
Os desenhos e levantamentos grficos de reconstituio
de lacunas volumtricas ou das decoraes das camadas
pictricas, devem ser devidamente arquivados como
material de apoio.
Durante a interveno da obra de arte recomendado
que se elabore o Dossier de Interveno. Este dossier
deve conter um dirio de interveno onde se
descriminam todas as operaes, mtodos, materiais
utilizados, pareceres e justificaes tcnicas.
Este dossier pode ser um documento interno da
empresa, mas vai facilitar muito a elaborao do relatrio
tcnico, assim como obter uma viso detalhada dos
tempos de execuo de cada uma das fases de
interveno. Estas informaes permitem ao tcnico
encarregue dos encargos de obra descriminar os custos
detalhadamente.
ELABORAO DO RELATRIO TCNICO DE

INTERVENO
O relatrio Tcnico de Interveno o documento

que descreve pormenorizadamente todas as fases de
interveno, a que a pea esteve sujeita, desde o
levantamento fotogrfico no local de exposio at
sua recolocao no devido local.
O Relatrio Tcnico inscreve tambm os estudos e
todo o material descrito no ponto anterior e entregue
com a pea no final da interveno, devendo
acompanh-la sempre que possvel.
149
Manual Tcnico
e Restauro
O porqu do Relatrio Tcnico fcil de explicar: com

este documento, para alm de se terem informaes
adicionais sobre a pea, fica descriminado o seu historial
de interveno. Imagine-se que por qualquer razo
desconhecida, essa mesma pea teria de ser
intervencionada dentro de 5 ou 10 anos. Com este
Relatrio o Conservador Restaurador que a fosse
intervencionar podia determinar muito mais facilmente
as patologias associadas degradao, saber que produtos
e materiais foram utilizados e assim saber com relativa
facilidade como fazer a sua remoo ou adaptao.
Devem ento constar do relatrio tcnico de interveno

os seguintes pontos:
a. Pgina de rosto:
Identificao da Empresa
Identificao da Pea
Titulo da Interveno
Nome do Proprietrio
Ms e Ano de execuo do Relatrio
b. Corpo Central do Relatrio

Descrio da Pea: identificao pormenorizada da
pea
Memria descritiva: descrio do estado de
conservao e patologias associadas
Descrio e justificao da metodologia de
interveno
Parte Terica que sustenta a interveno
Investigao realizada
Resultados
Parte Prtica
Descrio detalhada passo a passo
Metodologias
Materiais
Fundamentao das vrias etapas
150
c. Concluses
Devem ser referidas as opinies sobre todo o processo
e as aquisies mais significativas que o tcnico entenda
serem registadas.
d. Bibliografia
e. Anexos
Onde podem ser colocados os elementos de trabalho,

tais como: a Ficha Tcnica de Conservao e Restauro,
tabelas, fotos com legenda, esquemas desenhados, ou
outros elementos considerados relevantes para a
demonstrao de resultados.
151
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
16 Bibliografia
Manual Tcnico
16 Bibliografia
Albino de Carvalho, "Madeiras Portuguesas - Estrutura

Anatmica, Propriedades, Utilizaes", Vol. I e Vol. II,
1996, Direco Geral de Florestas
Alves, Natlia do Carmo Marques Marinho Ferreira

Alves; "A ARTE DA TALHA NO PORTO NA POCA
BARROCA - ARTISTAS E CLIENTELA"; Doutoramento
em Histria da Arte; Volume 1; Porto; 1986
ARP, Associao Profissional de Conservadores -

Restauradores de Portugal, II Encontro Nacional, a
Conservao e Restauro do Patrimnio, riscos,
preveno, segurana, tica, lei, Novembro de 2000.
BAVER, L.A.F, Materiais de construo, livros tcnicos

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Berger, Gustav and William Russell, Conservation of

Painting: Research and Innovations New York, 2000
Cabral Moncada, Miguel; Identificao e Classificao

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Caley, Tom (ed.), Alternatives to Lining: Preprints of

UKIC Paintings Section Conference, Tate Britain,
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154
Manual Tcnico
16 Bibliografia
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CABRAL, Fernando A. Cabral e ROXO, Manuel M.,

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Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
17 Anexos
Manual Tcnico
17 Anexos
Anexo 1 Ficha Tipo de Peritagem de Arte
160
Manual Tcnico
17 Anexos
161
Manual Tcnico
17 Anexos
Anexo 2 Ficha Tipo de Ficha de Entrada de Pea para interveno
162
Manual Tcnico
17 Anexos
163
Manual Tcnico
17 Anexos
Anexo 3 Tipos de Extintores
164
Manual Tcnico
17 Anexos
Anexo 4 Ficha de Produto
A legislao Portuguesa obriga a que as Fichas de

Produtos sejam apresentadas na lngua do pas de
comercializao, pelo que esta ficha se apresenta
somente a ttulo informativo.
Normalmente as fichas que acompanham os produtos
so uma frmula muito reduzida e sucinta da que
apresentada pelo NIOSH que apresenta tambm os
valores mximos de exposio a que o ser humano
pode estar sujeito, servindo de precioso complemento
para a actualizao de dados.
165
Manual Tcnico
17 Anexos
Anexo 5 Ficha de Dados de Segurana: White Spirit
166
Manual Tcnico
17 Anexos
167
Manual Tcnico
17 Anexos
168
Manual Tcnico
17 Anexos
169
Manual Tcnico
17 Anexos
170
Manual Tcnico
17 Anexos
171
Manual Tcnico
17 Anexos
172
Manual Tcnico
17 Anexos
173
Manual Tcnico
17 Anexos
174
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
18 Glossrio de Termos
de Arte e Restauro
Manual Tcnico
18 Glossrio de Termos de Arte e Restauro
A
Acanto padro de folhas usado na Antiguidade clssica
e reutilizado durante o Renascimento como motivo
ornamental na talha e na decorao.
Acharoado tcnica do sculo XVIII, pela qual os artesos
imitavam a laca oriental com tintas e vernizes.
Adam, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
Amorini figuras de meninos esculpidos utilizadas
principalmente no sculo XVIII e posteriores.
nfora vaso clssico de duas asas para transportar vinho
e azeite, utilizado no sculo XVIII como motivo
decorativo no repertrio neoclssico.
Antema motivo de flor de madressilva estilizada
inspirada no motivo clssico grego, utilizada no sculo
XVIII e XIX no mobilirio, prataria e decorao geral.
Arca caixa de grandes dimenses para diversos fins.
Mvel base na Idade Mdia, que se transforma em
assento, mesa, etc.
Arrendado tcnica de cortar finas tiras de madeira ou
metal em formas geomtricas ou padres.
Arquibanco desenvolve-se no gtico a partir da arca,
e serve de assento para vrias pessoas.
Astragalo perfil de meia-cana nas orlas dos armrios
ou portas, para esconder as juntas, tambm utilizado
como caixilho nas portas envidraadas.
Athnienne pea com trs ps para diversas utilidades,
por exemplo, lavabo (bacia e jarro em porcelana). 176
Manual Tcnico
B
Balastre coluna torneada em forma arredondada,
usada nas pernas de mesas e costas de cadeiras.
Baldaquino cobertura de uma cadeira ou trono assente
em colunas ou preso parede.
Bandas estreitas tiras decorativas de folheado ou
embutido, geralmente formando uma orla.
Bargueo verso do cabinet no Renascimento espanhol,
em que o corpo inferior pode ser em arcaria (p-de-
ponte), fechado com portas (taquillon) ou uma mesa.
Bergre en confessional: espcie de sof com apoios
laterais para a cabea.
Bisagras Dobradias de ferro.
Bisel orla oblqua decorativa em vidro ou espelho.
Bobina coluna torneada em forma de alinhamento de
srie de esferas, utilizadas normalmente nas pernas e
nos esticadores de mesas e cadeiras.
Bossa Projeco ornamental oval ou circular, utilizada
para esconder a juno de perfis.
Boulle estilo de marchetaria com embutidos de tartaruga
e lato, aperfeioado pelo marceneiro de Lus XV,
Andr-Charles Boulle, no inicio do sculo XVIII.
Bureau cilindre secretria com tampo arqueado.
Bonheur-du-jour pequena secretria de senhora.
Borne sof circular para vrias pessoas e encosto nico
elevado.
Bureau-plat secretria de superfcie plana (tampo
rectangular).
Braganza foot p terminando em forma de pincel,
usado nas cadeiras de sola e usado tambm em
Inglaterra.
Bufete mesa rectangular portuguesa do sculo XVII,
com "bolachas" sobrepostas nas pernas (torneados
achatados) e gavetas a toda a volta (simuladas num dos
lados).
C
Cabeceira parte da cama para onde fica virada a
cabea.
Cabinet mvel com gavetas, que surge no
Renascimento, e assenta originalmente numa mesa.
Evolui para mvel independente, em que a parte
177
Manual Tcnico
inferior, anteriormente a mesa, pode ser fechada ou

aberta.
Cabochon decorao elevada redonda ou oval, sem
arestas, utilizada muitas vezes juntamente com folhas
de acanto ou conchas, muito popular no sculo XVIII.
Cachao numa cadeira, a parte superior do espaldar.
Cadeira mvel de assento.
Cadeira de sola cadeira portugusa do sculo XVII,
rgida e revestida a couro no espaldar e assento, preso
com pregaria de lato. A testeira decorada e os ps
terminam em pincel (Braganza foot)
Cama de bilros cama tpica portuguesa do sculo XVII,
em que a cabeceira decorada com torneados em
espiral encimados por pequenas peas chamadas bilros.
Canap mvel longo para estender o corpo, com
espaldar e braos.
Canelado decorao semelhante s estrias, mas com
nervuras convexas paralelas.
Capitel parte geralmente entalhada que se eleva acima
do fuste de uma coluna ou pilastra.
Canterbury estante movvel do estilo regency, em
Inglaterra, e que apresenta divises verticais para colocar
pautas de msica.
Caquetoire cadeira de espaldar inclinado que surge
em Frana durante o Renascimento.
Caritide coluna com figura feminina no lugar do fuste.
Cartela placa de forma decorativa, muitas vezes rodeada
de arabescos, utilizada para inscrever smbolos
herldicos.
Ctedra no gtico o assento para as pessoas mais
ilustres, que pode ser coberto por um baldaquino.
a cadeira episcopal no coro de uma catedral, ou a
cadeira elevada a partir de onde algum faz um discurso.
Cauda de Andorinha peas de madeira embutidas nas
juntas de duas tbuas com o intuito de as unir, e formam
dois tringulos com vrtice oposto.
Cavilha elemento tronco-cnico de madeira dura,
utilizado com as mesmas funes do prego.
introduzida num orifcio com cola.
Chaise-longue cadeira que surge nos finais do sculo
XVII e que permite estender as pernas (podendo-se
unir, para isso, 2 ou 3 assentos).
178
Manual Tcnico
Chancis vu esbranquiado que pode cobrir na

totalidade ou parte da superfcie da obra, consequncia
dos efeitos da humidade e escorrncias que se
produzem. uma alterao que muitas vezes s atinge
a camada superficial do verniz ou uma mais profunda,
alterando tambm estruturalmente a pintura.
Chauffeuse assento para colocar frente lareira.
Chest of drawers: equivalente a cmoda, o termo surge
em Inglaterra durante o estilo Queen Anne.
Chinoiserie decorao imitando a esttica chinesa.
Chippendale: estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII criado por Thomas Chippendale.
Cintura: numa cadeira a moldura que liga as pernas
ao assento.
Coiffeuse mesa com espelho que se pode baixar para
servir de apoio escrita.
Cmoda Armrio baixo com gavetas, que se tornou
numa importante pea a partir do sculo XVIII.
Concheado decorao com motivos de conchas, muito
utilizado no rococ.
Confident dois sofs unidos lateralmente, mas em
direces opostas, onde os ocupantes podem falar de
frente.
Consola espcie de mesa cortada a meio para encostar
parede.
Contador verso do cabinet em Portugal no sculo
XVII, em que as gavetas esto vista. Exemplares de
grande qualidade no estilo indo-portugus.
Copeiro armrio para guardar loua, onde o corpo
superior apresenta prateleiras com balautrada para
amparar as peas.
Corte estratigrfico corte vertical feito numa pintura,
que permite estudar a estrutura pictrica da obra, isto
, numero de camadas espessura, repintes, vernizes,
colas velaturas, bem como fazer a analise qumica dos
componentes de cada camada.
Craquels ou craquelures pequenas fissuras que
atravessam a pintura e preparao apanhando ou no
todas as camadas at ao suporte. Podem acontecer
devido a vrias causas: moviementos do suporte, tenses
locais, natureza do ligante, perda de coeso das massas
com o tempo ou m execuo tcnica.
179
Manual Tcnico
Credncia armrio baixo com portas, que surge no

Renascimento, e sobre o qual assenta um tampo mais largo.
Crista decorao entalhada ao longo da trave superior
de uma cadeira, moldura de espelho ou armrio.
Curule banco da Roma Antiga com as pernas cruzadas
em X.
D
Denticulado ou Dentado srie de blocos simtricos
supostamente semelhantes a dentes.
Directrio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XVIII que antecede o estilo imprio.
Drum-topped table mesa do estilo regency, em
Inglaterra, que pode ser circular ou com 8 lados, com
gavetas a toda a volta e, por vezes, giratria.
E
Ebanisteria originalmente refere-se ao acto de trabalhar
o bano, mas passou-se a aplicar a todo o tipo de
marcenaria de alta qualidade, especialmente com
folheados e marqueteria. Ebanista ou beniste, o
profissional da ebanisteria. Ver menuisier.
Embutido tcnica onde so utilizadas madeiras
contrastantes, metais como o caso do lato, marfim,
madreprola, e outros materiais que so colocados em
reentrncias cortadas nas superfcies. Podem ser
queimados para maiores contrastes. Podem ter incises
para demarcar pormenores.
Entablamento termo arquitectnico para designar os
elementos acima da coluna: arquitrave, friso e cornija.
Foi adoptado pelos marceneiros.
Espaldar: parte de uma cadeira, mais ou menos
perpendicular ao cho, que serve de apoio s costas
de quem se senta.
Espinhado padres de decorao em V, muito popular
em peas gticas e art-dco.
Estria cortes ou nervuras verticais num objecto cilndrico
ou numa coluna.
F
Faldistrio: cadeira episcopal sem esplandar e pernas
cruzadas, colocada ao lado do altar-mor numa igreja.
180
Manual Tcnico
Fauteuil com origem no faldistrio, um assento com

espaldar e baros, muito desenvolvido no sculo XVIII.
Fauteuil coiffer: assento com espaldar recortado em
curva no topo para permitir apoiar o pescoo e facilitar
o acto de pentear.
Fauteuil la reine assento de espaldar direito.
Fauteuil mdaillon assento com espaldar oval (na
vertical).
Fauteuil en cabriolet assento de espladar cncavo.
Fauteuil cabinet assento curvo para secretria masculina.
Fauteuil voltaire apresenta nas costas uma curva
anatmica.
Festo motivo em forma de grinalda de flores, de frutos
ou de drapeado, popular no mobilirio barroco e
neoclssico.
Fiadores ferros longos e finos que unem as pernas ao
tampo, em mesas do Renascimento espanhol.
Fio embutido em finas linhas, em metal ou madeiras
contrastantes.
Fixao consiste na aplicao de um adesivo apropriado
capaz de restabelecer a aderncia da camada cromtica
camada de preparao e desta ao suporte, bem como
a coeso de cada um ou de todos estes elementos.
Folheado fina folha de madeira de gro atraente,
aplicada sobre uma superfcie para efeitos decorativos.
Frailero cadeira de braos que se desenvolve no
Renascimento espanhol, de estrutura rgida e com
espaldar e assento cobertos por couro ou tecido preso
com cravos metlicos. As travessas das pernas so
baixas, junto ao cho, e a testeira mais larga e
decorada.
G
Georgeano, estilo: estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
H
Hepplewhite, estilo: estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
H.R.: humidade relativa do ar. dada em percentagem
e a relao proporcional entre a humidade absoluta
e a temperatura.
181
Manual Tcnico
I
Ilhargas faces laterais de um mvel.
Imprimitura tom neutro geral dado por toda a
superfcie, logo a seguir ao preparo
Indiscret sof de 3 lugares divididos entre si por encostos
ondulados, que formam uma hlice quando vistos de
cima.
Intarsia embutido de natureza morta ou motivo
arquitectnico, com madeiras de diversas cores, utilizado
no sculo XVI e XVII
Imprio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XIX que antecede o estilo restaurao.
J
Janelas de limpeza pequenos testes efectuados em
diferentes zonas, elementos e cores com diferentes
tipos de solventes e a diferentes profundidades. O
objectivo determinar em cada ponto o grau de limpeza
desejado ou possvel e o solvente mais adequado (pouca
penetrao, fraca reteno, volatilidade, etc);
D. Joo V, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
D. Jos, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
K
Klismos cadeira da Grcia Antiga com espaldar em
forma de banda horizontal larga e cncava. As pernas
so curvas em forma de sabre, estreitando em direco
ao cho. Foi reutilizada a partir do estilo directrio do
sculo XVIII.
L
Laca vrias camadas de resina dura e brilhante, da
rvore Rhus Vernicifera. A verdadeira laca (charo)
originria do Oriente e os artesos europeus tentam
im it-la de varias maneiras.
Lambrequim pea de madeira, trabalhada imitando
drapeados com elaboradas borlas, muitas vezes
douradas.
Levantamentos falta de aderncia da camada cromtica
preparao ou ao suporte ou de ambas ao suporte.
182
Manual Tcnico
Lus XIII, estilo estilo de mobilirio francs do sculo

XVII que antecede o estilo Lus XIV.
Lus XIV, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que surge aps o estilo Lus XIII e antecede o estilo
regncia.
Lus XV, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVIII que surge aps o estilo regncia e antecede o
estilo Lus XVI.
Lus XVI, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVIII que surge aps o estilo Lus XV e antecede o estilo
directrio.
Lunetas decorao de repetidas meias luas entalhadas
ou arrendadas.
Lusada, Estilo Nacional estilo de mobilirio
desenvolvido em Portugal no sculo XVII com
caractersticas prprias.
M
Malhetes designa-se por emalhetar a unio obtida por
meio de encaixes do elemento positivo-negativo /
macho-femea e que pode se reforada por colagem,
cavilhas ou pregaria.
Manchette estofo nos braos de uma cadeira.
D. Maria, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
Marqueteria ou Marchetaria composio ornamental
em folheado, feita atravs de diferentes materiais unidos
como num puzzle ou mosaico. Atinge nveis de grande
qualidade com Boulle, nome relevante em Frana no
sculo XVIII.
Medalho medalha ornamental, por vezes com perfil
humano em baixo relevo.
Menuisier: o que trabalha com a madeira macia. Ver
ebanisteria.
Mridienne lit de reps com cabeceiras a alturas
diferentes e que resultam num espaldar em diagonal.
Mesa de cavalete mesa em uso na Idade Mdia que
consiste numa longa tbua de madeira assente em
cavaletes, e que pode ser coberta por toalhas.
Micro-anlise exame feito a partir de um micro
levantamento da camada cromtica e preparao e
que permite, por diferentes mtodos, identificar o tipo
183
Manual Tcnico
de pigmento, vernizes, ligante, colas e cargas utilizados.

Misericrdia: num cadeiral no coro de uma igreja,
a extremidade esculpida do assento, que quando
recolhido verticalmente, oferece ao clrigo a
possibilidade de repouso em caso de longas
permanncias de p.
Mordente: produto aplicado para adeso da folha de
ouro preparao.
O
Ottomane ou Otomana Canap baixo, estofado e de
espaldar curvo..
valo perfil decorativo de seco em forma de quarto
de circulo convexo
P
Palma motivo neoclssico em forma de folha de
palmeira.
Palmeta ornamento em forma de folha estilizada,
geralmente utilizada em bandas ou frisos.
Papier Mach mistura de pasta de papel, gua, areia
e giz, que pode ser moldada e endurece quando seca.
Utilizada no mobilirio do sculo XIX.
Parquetaria forma de marchetaria com base num
padro geomtrico e repetitivo, executado em madeiras
contrastantes.
Ptera motivo circular ou oval em baixo relevo,
normalmente utilizado como ornamento no mobilirio
do neoclssico.
P em bolacha perna terminando em bola achatada.
P em garra e bola: perna que termina em garra de
animal a agarrar uma bola.
Pembroke table mesa do estilo regency, que deixa cair
duas abas laterais para reduzir a sua dimenso quando
necessrio.
Poudreuse mesa com espelho.
Preguiceiro leito de repouso com 6 a 8 pernas e
espaldar inclinado para trs.
Psych espelho rectangular que pode ser inclinado
como se deseje, inserido em moldura movvel.
Putti: figuras representando meninos, cpidos ou
querubins decorativos.
184
Manual Tcnico
Q
Queen Anne, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
R
Rebarba acumulao de preparao e camada pictrica
no limite da superfcie pictrica provocada pela moldura.
Regncia, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que antecede o estilo Lus XV.
Regency, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Repinte capas de pintura sobrepostas pintura original
numa ou em diversas pocas.
Rocaille sinnimo de Rococ, e que designa um tipo
de decorao irregular com rochas e conchas.
S
Saial (ou aventa) prolongamento central e inferior da
frente e ilhargas de um mvel, onde geralmente se
adensa o trabalho decorativo.
Sheraton, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
T
Tabela travessa vertical e central das costas de um
mvel, geralmente mais decorada e que pode ser cheia
ou vazada.
Tallboy pea que nasce da sobreposio de duas Chest
of Drawers, que composta por gavetas e tem tendncia
a estreitar de baixo para cima.
Testeira numa cadeira a travessa que une as pernas
dianteiras, e que pode ser decorada.
Tmpano espao circunscrito por arcos ou linhas rectas;
espao entre a curva interior o e os lados exteriores de
um esquadro.
Torcidos torneado de colunas em forma de espiral,
utilizado na pernas e decorao de mveis.
Tornear utilizao de um torno para modelar madeira,
metal ou outro material me seco circular.
Tratteggio tipo de reintegrao cromtica, visvel de
perto, mas que integra a pintura ao longe. Consiste em
aplicar traos paralelos e verticais de diferentes cores
185
Manual Tcnico
justapostas, refazendo os tons aproximados ao original

e permite recompor volumes de desenhos. Esta tcnica
pode ser feita com diferentes materiais: aguarelas,
pigmentos + aglutinante, etc.
Trempe base ou mesa que apoia um mvel. Tambm
se pode utilizar para denominar o conjunto do
travejamento de uma mesa.
Trem pea de aparato que consiste na unio entre
uma consola e um espelho.
Trevo ornamento gtico de trs folhas simtricas, muito
popular durante o revivalismo do estilo no sculo XIX.
Tudor, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra entre
finais do sculo XV e incios do sculo XVII.
V
Velatura camada de pintura mais rica em aglutinante
do que em pigmento que se sobrepe a outras camadas
para conseguir o tom desejado com transparncia.
Vitoriano, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Voyelle ou voyeuse cadeira sem braos onde se pode
sentar "ao contrrio" apoiando os braos no cachao
da cadeira, enquanto se v jogar.
W
What-not mvel do estilo regency, composto por
prateleiras unidas atravs de finos perfis, e que
colocado entre duas janelas.
William & Mary, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVII.
186
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
Paulo Queimado
Licenciado em Conservao e Restauro
Nivalda Gomes
Bacharel em Conservao e Restauro
Indice
7. Introduo
11. Higiene e Segurana
13. Medidas e equipamentos de proteco colectiva e individual
14. Equipamentos de proteco individual (EPIs)
15. Preveno
16. Classificao dos riscos
17. Riscos profissionais
18. Preveno de acidentes e rentabilidade da empresa
19. Principais riscos na rea de Conservao e Restauro de madeiras
19. Riscos Mecnicos
20. Iluminao
21. Rudo
22. Riscos qumicos
23. Efeitos dos poluentes qumicos
24. Poluentes slidos
24. Incndio e Exploso
25. Ambiente higiene e organizao do local de trabalho
28. Regras de higiene no local de trabalho
29. Principais tcnicas de converso e laborao de materiais.
30. A madeira como suporte
31. Estrutura Geral da Madeira
Caractersticas Qumicas e Fsicas
32. A deteriorao e os defeitos nas madeiras
34. Defeitos de Crescimento
35. Defeitos de Alterao de Origem Animal e de Origem Vegetal
35. Defeitos de Explorao
35. Defeitos de Secagem
37. As tecnologias artsticas da escultura, talha e mobilirio
39. Tcnicas de execuo
39. O desenho tcnico no domnio da conservao e restauro
43. O processo de Escolha e Preparao da Madeira
44. O planteamento e traado aplicado construo em madeira
45. Preparao do trabalho
46. O corte de produtos semi-acabados
47. Corte das Madeiras Direces de corte e planos associados
48. Medies
48. Ligaes, Encaixes e Samblagens
49. Ligaes em L
49. Ligaes em T
49. Ligaes em Malhete
50. Tcnicas de Entalhe
51. Ferramentas de Entalhador
52. Tcnicas de Douramento e Policromia
55. Douramento sobre madeira
55. Preparao do Suporte ou Aparelhamento
55. Encolage
56. Preparao da cola animal
56. Aplicao da cola animal ou encolagem
57. Preparao branca
58. Betumar, nivelar e polir
59. gua de lavagem
59. Embolado ou aplicao de bolls
60. Preparao do Bolls da Armnia
60. Douramento a gua
62. Douramento a mordente
63. Tcnicas e efeitos decorativos
63. Estofado
64. Punoado
64. Esgrafitado
64. Patines
67. Tecnologias da Conservao e Restauro
68. A Conservao e o Restauro
71. Cdigo de tica da Conservao e Restauro
72. Princpios gerais de aplicao do cdigo
72. Obrigaes para com os objectos culturais
74. Obrigaes para com o proprietrio
74. Obrigaes para com os colegas e para com a profisso
77. Deontologia do Conservador Restaurador
79. Anlise de Conceitos
81. A Evoluo Histrica dos Conceitos e das Normas Legais
84. As Classificaes Nascem Com o Novo Sculo XX
87. Mtodos de Diagnstico e Peritagem em Arte
88. Diagnstico e formulao de propostas de tratamento
91. A Peritagem mtodo de aquisio de conhecimentos especficos para uma
correcta interveno
93. Principais causas e factores de degradao das obras de arte em suporte de
madeira
97. Mtodos de Conservao e Restauro
98. Recepo de peas - embalagem e transporte
99. Interpretao do diagnstico, do levantamento de patologias da obra
e determinao da metodologia de interveno
101. Testes de solubilidade e de resistncia de pigmentos
102. A limpeza e os requisitos tcnicos de cada caso
108. Pr-fixao das Camadas Cromticas
109. Desinfestao por via lquida e por via gasosa
111. Consolidao: mtodos, tcnicas e materiais
112. Reviso de estruturas remoo de elementos metlicos, colagens
e cavilhamento.
114. Reintegrao volumtrica: mtodos, tcnicas e materiais
116. Reintegrao a Nvel das Preparaes
117. Reintegrao Cromtica
119. Camadas de Proteco
121. Elaborao de fichas de trabalho e importncia da documentao
de trabalho.
121. Elaborao do Relatrio Tcnico de Interveno
125. Bibliografia
131. Glossrio de Termos
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
01 Introduo
Manual Tcnico
01 Introduo
Este manual tem o objectivo de colocar em evidncia

algumas situaes que possam encaminhar para o
entendimento do percurso do trabalho em madeira e
sobre madeira. Desde a escolha e preparao das
madeiras, passando pelas tcnicas de entalhe, execuo
de um relevo ou alto-relevo, dando uma ideia do
avano tcnico, utenslios e meios de produo ao
longo dos tempos.
Os agentes causadores de deteriorao das madeiras
so analisados, apontando medidas de proteco que
diminuem ou eliminam os riscos de ataque no caso de
deteriorao biolgica.
Na perspectiva de conservao e restauro, sero
mencionados aspectos de importncia e de necessidade
essencial: desde a recepo das peas utilizando fichas
de identificao, passando pela peritagem e elementos
passveis de anlise fsica e qumica; levantamento e
identificao de patologias; testes de resistncia de
pigmentos e solubilidade de sujidades, deste modo
poder-se-o determinar as metodologias de interveno
adequadas a cada caso.
No que diz respeito interveno de Conservao e
Restauro propriamente dita, sero abordados temas
que passam pela tica e Cdigo Deontolgico da
Conservao e Restauro, aplicados a temas to diversos
como a eliminao de antigas intervenes,
desinfestaes e consolidaes.
O tema das tcnicas decorativas na arte em suporte
de madeira, abordar o estudo das policromias,
passando pelas tcnicas de douramento mais utilizadas
e a relao directa com os agentes de deteriorao,
registando aspectos prticos no que diz respeito
conservao e restauro das superfcies.
09
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
Manual Tcnico
A higiene e a segurana so duas actividades que esto

directamente relacionadas e tm o objectivo de garantir
o bem-estar fsico, mental e social dos trabalhadores.
Actualmente as actividades profissionais esto numa
fase decisiva em relao organizao de actividades
de segurana e sade do trabalho em Portugal,
observando-se uma consciencializao a nvel da
sociedade at ento inexistente. Este facto comea a
alterar-se, embora lentamente, fruto de um trabalho
de educao e de sensibilizao, abrangidas por uma
legislao que permite a proteco de quem integra
as actividades, sendo a sua aplicao entendida como
uma forma de melhorar as empresas e os trabalhadores
no que respeita s condies ambientais e de segurana
do posto de trabalho.
A higiene do trabalho ocupa-se essencialmente das
doenas profissionais identificando os factores que
podem afectar o ambiente do trabalho e do trabalhador.
Tem como principal objectivo eliminar ou reduzir os
riscos profissionais.
A segurana do trabalho, trata dos acidentes de trabalho,
eliminando as condies inseguras do ambiente,
formando e sensibilizando os trabalhadores a utilizar
medidas preventivas.
Os acidentes de trabalho so regra geral a relao
estreita das falhas humanas e das falhas materiais, isto
porque os trabalhadores se encontram mal preparados
para enfrentar determinados riscos. 12
Manual Tcnico
Para alm dos acidentes de trabalho existem as doenas

profissionais, resultantes do exerccio do trabalho em
si, facto que se verifica ao longo da actividade da
conservao e restauro.
Muitas vezes, este um trabalho "isolado" desenvolvido
entre as quatro paredes de um "atelier". No mundo
desenvolvido onde o conservador restaurador se insere
no pode haver trabalhadores de primeira e
trabalhadores de segunda. Seja qual for o ramo de
actividade onde se enquadra, esto todos abrangidos
pelas disposies legais que ao longo dos tempos tm
vindo a evoluir, abrangendo sucessivamente camadas
mais alargadas de trabalhadores.
Para a devida avaliao das condies de segurana
de um posto de trabalho necessrio considerar um
conjunto de factores de produo e ambientais onde
se desenrola o posto de trabalho.
MEDIDAS E EQUIPAMENTOS DE PROTECO

COLECTIVA E INDIVIDUAL
Para prevenir os acidentes e as doenas profissionais

decorrentes do trabalho, a cincia e as tecnologias
colocam disposio do trabalhador uma srie de
medidas e equipamentos de proteco colectiva e
individual.
O equipamento de proteco colectiva toda a medida
ou dispositivo, sinal, som, imagem, instrumento ou
equipamento destinado proteco de uma ou mais
pessoas.
Alguns exemplos de aplicao de equipamentos de
proteco colectiva so:
Limpeza e organizao do local de trabalho;
Sistemas de exausto para eliminao de gases,
vapores ou poeiras, contaminantes do local de trabalho;
Isolamento ou afastamento de mquina ruidosa;
Comando bimanual, que mantm as mos ocupadas,
fora da zona de perigo, durante o ciclo operacional de
uma mquina;
As medidas e os equipamentos de proteco colectiva
Em cima, procedimentos gerais em obra sobre a utilizao
visam, alm de protegerem vrios trabalhadores ao
13 de escadas e andaimes.
Manual Tcnico
mesmo tempo, proporcionam um ambiente de trabalho

seguro e confiante, destacando-se por serem mais
rentveis e durveis para a empresa. Quando no for
possvel adoptar medidas de segurana de ordem geral
para garantir a proteco contra riscos de acidentes e
doenas profissionais, devem-se utilizar os equipamentos
de proteco individual, destinados a proteger a
integridade fsica e a sade do trabalhador.
EQUIPAMENTOS DE PROTECO INDIVIDUAL

(EPIS)
Os equipamentos de proteco individual no devem

ser considerados mtodos de segurana fundamental.
Estes equipamentos devem ser considerados como
medida de recurso para o controlo de riscos.
Existe no mercado uma grande variedade de
equipamentos que cobrem na generalidade dos riscos
presentes na actividade de conservao e restauro
S se deve recorrer ao equipamento de proteco
individual depois de se esgotarem as possibilidades de
Tabela de relao entre as operaes, os EPIs e a eliminar o risco ou de o controlar atravs de outras
exposio do trabalhador. medidas tcnicas e organizacionais.
14
Manual Tcnico
O equipamento deve ser usado como forma de

complementar proteco colectiva, mesmo em
exposies de perodos reduzidos.
A escolha do equipamento de proteco individual
deve ser feita por pessoal especializado, conhecedor
no s do equipamento como tambm das condies
em que o trabalho executado, assim como da
exigncia tcnica do processo de trabalho.
preciso conhecer tambm o tipo de risco, a parte do
corpo atingida, as caractersticas e qualidades tcnicas
do equipamento e principalmente o grau de proteco
que este proporciona.
A classificao dos equipamentos de proteco
individual feita conforme a zona do corpo que deve
ser protegida.
Cabea: Protectores para crnio e para o rosto,
nomeadamente, capacetes ou chapus, e para o rosto,
utilizam-se protectores faciais.
Olhos e nariz: culos e mscaras.
Ouvidos: Protectores auditivos tipo concha ou plugs
de insero.
Braos, mos e dedos: Luvas, mangotes e pomadas
protectoras.
Tronco: vestimentas especiais, batas, aventais.
Pernas e ps: Perneiras, botas ou sapatos de
segurana.
Corpo inteiro: Cintos de segurana contra quedas
e impactos.
O empregador responsvel por adquirir o tipo de EPI
adequado actividade do empregado, orientar o
trabalhador sobre o seu uso, tornar obrigatrio o uso,
substitui-lo imediatamente quando danificado ou
extraviado, assim como ainda responsvel pela
higienizao e manuteno peridica.
PREVENO
A preveno , certamente, o melhor processo de

eliminar ou reduzir as possibilidades de ocorrerem
problemas de segurana com o trabalhador.
Os mtodos de preveno consistem na adopo de
15
Manual Tcnico
um conjunto de medidas de proteco e na previso

do risco no momento da concepo do trabalho em
oficina ou estaleiro.
A directiva quadro (89/391/CEE), veio estabelecer uma
plataforma comum e inovadora da preveno de riscos
profissionais1.
A obrigao geral do empregador face preveno
de riscos profissionais relativamente aos seus
trabalhadores.
O dever do empregador desenvolver as actividades
preventivas, de acordo com uma ordem fundamental
de princpios gerais de preveno
A necessidade das medidas preventivas serem
integradas no processo produtivo e na gesto da
empresa.
A obrigao do empregador observar na escolha
das medidas preventivas a hierarquia estabelecida nos
princpios gerais da preveno.
O dever fundamental de, no mbito desta hierarquia,
o empregador promover a avaliao dos riscos que
no puderem ser eliminados.
Os locais de trabalho, a manipulao ou exposio
a agentes fsicos, qumicos, biolgicos, riscos de
acidentes, podem comprometer a sade e a segurana
do trabalhador a curto, mdio e a longo prazo,
provocando leses imediatas, doenas ou a morte,
alm de prejuzos de ordem legal e patrimonial para
a empresa.
Actualmente em Portugal, est em vigor o novo Cdigo
do Trabalho onde as obrigaes do empregador e do
trabalhador esto bem delineadas como se pode
consultar no art. 272 e seguintes.
CLASSIFICAO DOS RISCOS
Riscos fsicos: so representados por factores ou

agentes existentes no ambiente de trabalho que podem
afectar a sade dos trabalhadores (rudos, vibraes,
1
CABRAL Fernando A. e Roxo Manuel M., Construo
radiaes).
civil e obras pblicas, a coordenao de segurana, edio
Riscos qumicos: so identificados pelo grande
IDICT Instituto de desenvolvimento e Inspeco das
nmero de substncias que podem contaminar o
condies de trabalho, Impresses NEGCIOS - Artes
ambiente de trabalho e provocar danos integridade
Grficas, Lda. 16
Manual Tcnico
fsica e mental dos trabalhadores (poeiras, fumos, nvoa,

neblinas, gases, vapores, substncias compostas ou
outros produtos qumicos).
Riscos Biolgicos: Esto ligados ao contacto do
homem com vrus, bactrias, fungos, parasitas, bacilos
e outros microrganismos.
Os riscos de acidentes esto presentes no tratamento
fsico no adequado, pisos escorregadios e irregulares,
materiais ou matrias-primas defeituosas, mquinas e
equipamentos sem proteco, ferramentas imprprias,
e iluminao insuficiente ou excessiva.
RISCOS PROFISSIONAIS
A organizao da actividade de segurana e sade no

trabalho pressupe que esta deva ser pensada antes
de um trabalho ser iniciado.
Os acidentes so evitados com a aplicao de
medidas de preveno e segurana. Inicia-se o
processo pela identificao do tipo de exposio
presente nos locais de trabalho, pela actividade
desenvolvida, pela exposio a agentes fsico qumicos
e biolgicos, rudo, presena de poeiras, espao com
ausncia de iluminao ou iluminao inadequada,
longos trabalhos e repetitivos, com monotonia
associada e se exigem pausas frequentes. O
desrespeito pelas medidas de preveno podem
comprometer a sade e a segurana do trabalhador
em curto, mdio ou longo prazo, provocando leses
imediatas, doenas ou a morte.
importante salientar que a presena de produtos ou
agentes nocivos nos locais de trabalho, no quer dizer
obrigatoriamente que exista perigo para a sade. Tal
facto vai depender da conjugao de vrios factores:
concentrao e forma do contaminante no ambiente
de trabalho, o nvel de toxicidade e o tempo de
exposio do trabalhador.
Aps esta anlise, pode elaborar-se uma tabela com a
listagem das operaes a desenvolver no percurso do
trabalho, os riscos associados e consequentemente as
medidas de preveno e dentro destas, delimitar quais
as prioritrias.
17
Manual Tcnico
Posteriormente deve fazer-se uma avaliao peridica

sobre os resultados das medidas tomadas e se no
forem adequadas, reformular as medidas de preveno.
PREVENO DE ACIDENTES E RENTABILIDADE DA

EMPRESA
A preveno deve basear-se nos seguintes princpios:

Eliminao do risco tornar o risco praticamente
inexistente, de modo que no represente para o
trabalhador qualquer risco de exposio;
Neutralizao do risco no sendo possvel evitar
o risco, substituir o que perigoso pelo que isento
ou apresenta menos perigo. Se tal no for possvel,
devero ser adaptadas medidas de proteco
colectivas, prioritariamente e individuais;
Sinalizao do risco a medida que deve ser
tomada quando no possvel eliminar ou isolar o
risco;
Esses locais devem ser sinalizados com placas de
advertncia.
A rentabilidade da empresa est directamente
relacionada com as condies de trabalho e a
produtividade.
Na actividade corrente de uma empresa, os custos
indirectos dos acidentes de trabalho, so muito mais
importantes que os custos directos, atravs dos factores
de perda, ou seja:
Perda de horas de trabalho pela vitima;
Perda de horas de trabalho pelas testemunhas e
responsveis;
Perda de horas de trabalho pelas pessoas
encarregadas do inqurito;
Interrupes no trabalho;
Danos materiais;
Atraso na execuo do trabalho;
Custos inerentes s peritagens e aces legais
eventuais;
Diminuio do rendimento durante a substituio;
A retoma de trabalho pela vtima;
18
Manual Tcnico
Estas perdas podem por vezes representar quatro

vezes os custos directos do acidente de trabalho.
A diminuio de produtividade e os desperdcios de
material, aliados fadiga provocada por horrios de
trabalho excessivos e por ms condies de trabalho,
no caso da iluminao e da ventilao, demonstram
que o corpo humano, tem um rendimento muito maior
quando o trabalho decorre em condies ptimizadas.
Assim, podemos afirmar que na maior parte dos casos
a produtividade afectada pela ligao de dois factores:
Um meio ambiente de trabalho que exponha os
trabalhadores a riscos profissionais graves e a insatisfao
dos trabalhadores, face a condies de trabalho que
no estejam em boas condies, fsicas e psicolgicas.
As condies de trabalho e as regras de segurana e
higiene correspondentes, constituem um factor da
maior importncia para a melhoria de desempenho
das empresas, atravs do aumento da sua produtividade
e diminuio da sinistralidade.
PRINCIPAIS RISCOS NA REA DE CONSERVAO E

RESTAURO DE MADEIRAS
RISCOS MECNICOS
As mquinas foram criadas para satisfazer determinadas

necessidades laborais.
O principal objectivo a rentabilidade e produtividade
do trabalho. Grande parte dos acidentes decorridos no
trabalho com mquinas deve-se ao desrespeito do uso
dos dispositivos de proteco ou proteco insuficiente.
Outro dos factores o uso de mquinas antigas e em
mau estado.
Os movimentos e as aces mecnicas das mquinas
representam riscos e envolvem os seguintes pontos:
Ponto de operao: o ponto onde o trabalho
executado no material, como ponto de corte, ponto
de moldagem, ponto de perfurao, ou ainda de
empilhamento de material.
Mecanismo de transmisso de fora: qualquer
componente do sistema mecnico que transmite energia
19
Manual Tcnico
para as partes da mquina que executam o trabalho.

Estes componentes incluem volantes, polias, correias,
conexes de eixos, junes, fusos, correntes, manivelas
e engrenagens.
Outras partes mveis: Inclui todas as partes da
mquina que se movem enquanto a mquina est a
trabalhar, tal como movimento de ida e volta, partes
girantes, movimentos transversais e mecanismos de
alimentao.
H muitos modos para proteger uma mquina contra
os riscos mecnicos.
As proteces podem ser classificadas da seguinte
forma:
Barreiras ou anteparos de proteco fixa, parte
permanente da mquina que no dependente das
partes mveis para exercer a sua funo.
Barreiras ou proteces interligadas ou de inter-
-travamento, quando as barreiras ou proteces
interligadas so abertas ou so removidas, o mecanismo
de accionamento e ou de potncia desliga
automaticamente ou desengata, impedindo o
funcionamento da mquina at que a barreira regresse
sua posio fechada.
Proteco ajustvel, que permite flexibilidade
acomodando vrios tamanhos de materiais.
Barreiras ou proteces auto-ajustveis, que so
determinadas pelo movimento do material. medida
que o operador move o material para a rea de risco,
a proteco puxada para trs ou para cima,
possibilitando uma abertura que suficientemente
grande para o material. Depois de o material ser
removido, a proteco retorna posio de descanso.
ILUMINAO
Para a obteno de um bom ambiente que proporcione

satisfao, conforto e um bom rendimento visual,
preciso equilibrar as luminncias presentes no campo
de viso.
A melhor soluo a diminuio gradual da luz em
volta da tarefa, para evitar fortes contrastes, pois o
20
Manual Tcnico
excesso de iluminao to nefasto como a escassez.

A falta de iluminao afecta a sensao de bem-estar,
levando fadiga. Os objectos perdem a cor e a forma
e diminui a perspectiva.
As pessoas preferem salas com iluminao natural a
salas sem janelas, uma vez que contacto com o exterior
contribui para a melhoria da sensao de bem-estar.
A situao ideal a combinao da iluminao natural
com a iluminao artificial. O recurso iluminao
natural tem tambm a vantagem da reduo de custos
de energia.
A percepo do ambiente interior est dependente do
brilho e da cor das superfcies visveis tanto interiores
como exteriores.
As lmpadas fluorescentes podem produzir cintilao
a cerca de 50Hz, praticamente imperceptvel pelo olho
humano, mas quando estas envelhecem ou se tornam
defeituosas desenvolve-se uma cintilao levemente
perceptvel, especialmente nas extremidades, originando
cansao e potenciando desta forma o risco de acidente.
A iluminao natural, proveniente das janelas, deve
permitir que a luz do dia seja uniformemente dividida
pelos vrios postos de trabalho. Os vos e janelas devem
estar concebidos de modo a evitar o encadeamento.
A rea de superfcie destinada iluminao natural
no deve ser menor que 20% da rea do pavimento
e deve ser complementada com iluminao artificial,
procurando a proteco da sade e segurana dos
trabalhadores.
RUDO
Quando uma pessoa se encontra num ambiente de

trabalho e no consegue ouvir perfeitamente a fala das
pessoas no mesmo espao, a primeira indicao de
que o local demasiado ruidoso.
identificado como rudo no ambiente de trabalho
todo o som que causa sensao desagradvel ao homem.
As perdas de audio so derivadas de frequncias e
intensidades do rudo. A fadiga evidencia-se por uma
menor perspiccia auditiva.
21
Manual Tcnico
As ondas sonoras transmitem-se tanto pelo ar como

por materiais slidos. Quanto maior for a densidade
do meio condutor, menor ser a velocidade de
propagao do rudo.
O rudo pois um agente fsico que pode afectar de
modo significativo a qualidade de vida. Mede-se o
rudo utilizando um instrumento denominado medidor
de presso sonora, e a unidade usada como medida
o decibel (dB)
Para 8 horas dirias de trabalho, o limite mximo de
rudo estabelecido de 85 decibis, o rudo emitido
por uma britadeira equivalente a 100 decibis. O
limite mximo de exposio contnua do trabalhador
a esse rudo, sem proteco auditiva, de 1 hora.
Sem medidas de controlo ou proteco, o excesso de
intensidade do rudo, acaba por afectar o crebro e o
sistema nervoso. Em condies de exposio prolongada
ao rudo por parte do aparelho auditivo, os efeitos
podem resultar na surdez profissional cuja cura
impossvel, deixando o trabalhador com dificuldades
para se relacionar com os colegas e famlia, assim como
dificuldades acrescidas em se aperceber da
movimentao de veculos ou mquinas, agravando as
suas condies de risco por acidente fsico.
O nvel de risco do rudo depende de:
Tipo de rudo
Distncia da fonte emissora
Intensidade e frequncia
Sensibilidade individual
Idade
RISCOS QUMICOS
Certas substncias qumicas, utilizadas nos processos

de restauro, so lanadas no ambiente de trabalho
atravs de processos de pulverizao e emanao
gasosas. Essas substncias podem apresentar-se nos
estados slido, lquido e gasoso.
Os agentes qumicos ficam em suspenso no ar e
podem penetrar no organismo do trabalhador por:
Via respiratria: a principal porta de entrada aos
22
Manual Tcnico
agentes qumicos, porque se respira continuamente e

tudo o que est no ar acaba por ser transferido para
os pulmes.
Via digestiva: se o trabalhador comer ou beber algo
com as mos sujas, por estar muito tempo exposto a
produtos qumicos, parte das substncias so ingeridas
com o alimento, atingindo o estmago e podendo
provocar srios riscos sade.
Epiderme: o contacto directo com substncias
qumicas leva a que parte do produto seja absorvida
pela pele.
Via ocular: alguns produtos qumicos permanecem
no ar causando irritao nos olhos e conjuntivite.
EFEITOS DOS POLUENTES QUMICOS
Sensibilizantes Produtos que levam a reaces

alrgicas. Manifesta-se por afeces da pele ou
respiratrias (solventes na preparao de resinas,
preparao de solues qumicas e produtos usados em
desinfestaes).
Irritantes Produtos que levam a inflamaes no tecido

onde actuam.
Os produtos inalveis so os que levantam mais
preocupao (cido clordrico, xidos de azoto).
Anestsicos ou narcticos produtos que actuam sobre

o sistema nervoso central, o caso dos solventes, das
colas, e das tintas (toluol, acetato butilo, hexano).
Cancergenos substncias que podem provocar cancro.
Corrosivas substncias que actuam quimicamente

sobre os tecidos quando em contacto com estes (gua
oxigenada 130 Volumes).
23
Manual Tcnico
POLUENTES SLIDOS
Poeiras partculas esferoidais de pequeno tamanho

que se encontram em suspenso no ar (slicas, quartzos,
micas).
Fibras Partculas no esfricas tipicamente delgada
e comprida, aguada nas extremidades, normalmente
tm de cumprimento 3 vezes o seu dimetro.
Fumos - partculas esfricas em suspenso, geralmente
provocadas por combustes.
Se estamos perante alguma mquina que emite
partculas ou gases, nvoas nocivas ou incmodas, h
a necessidade na instalao de sistema de
ventilao/exausto localizada como proteco colectiva.
INCNDIO E EXPLOSO
O fogo uma reaco qumica de combusto, com

forte poder trmico, resultante da combinao de um
combustvel e de um comburente.
Como fonte de energia, o fogo aquece, cozinha

substncias, faz mover mquinas, ilumina e produz
energia. Mas se este se desenvolve de forma descontrolada
estamos perante o que se chama de incndio.
Para alm do calor que se desenvolve, temos a emisso
de fumos, chamas e gases proveniente da combusto.
Para combater eficazmente um incndio, com o mnimo
desgaste, fundamental agir rapidamente. Isto exige
organizao de defesa contra incndio:
meios para detectar o fogo desde o inicio e alertar
os bombeiros;
material de extino apropriada e sempre em boas
condies de funcionamento: extintores, rede de
incndio e bocas-de-incndio;
pessoal instrudo nas diferentes medidas de proteco
e no emprego dos diferentes meios de extino;
24
Manual Tcnico
Os extintores so meios prioritrios, ou seja, so os

primeiros a serem utilizados quando se detecta o
incndio. O extintor deve ter afixado: as instrues de
uso, o tipo de fogos em que pode ser utilizado, tipo e
quantidade de agente extintor, o fabricante, data da
ltima verificao e o nome da empresa verificadora.
Na tabela no anexo 3 esto agrupados os vrios agentes
extintores e as aplicaes prticas de cada caso.
No que diz respeito extino de incndios, basta que
se anule um dos lados do Tringulo do Fogo, para que
a combusto termine, ou seja:
Por supresso do combustvel: retirando a matria
combustvel prxima ou isolando o objecto em chama;
Por abafamento: impedindo o contacto do oxignio
com a matria em chama;
Por arrefecimento: fazendo baixar a temperatura
do combustvel.
Contudo, j tendo a combusto iniciado, existe uma
quarta maneira de extingui-la, que atravs da Inibio
(intervir na Reaco em Cadeia). Este processo justifica
a extino bastante eficaz de uma combusto atravs
de p qumicos.
Resumindo:
Para que a combusto tenha incio necessrio estarem

presentes os trs elementos do "Tringulo do Fogo".
Para extinguir a combusto, podemos atacar um dos
quatro processos quando o Tringulo do Fogo se
transforma em Tetraedro do Fogo: Combustvel;
Comburente (oxignio), Energia de activao (calor) e
Reaco em Cadeia.
AMBIENTE HIGIENE E ORGANIZAO DO LOCAL

DE TRABALHO
Tal como se verifica no domnio da segurana, a

preveno mais eficaz em matria de higiene industrial
faz-se no momento da concepo do edifcio, das
instalaes e dos processos de trabalho, pois todo o
melhoramento ou alterao posterior j no ter a
25
Manual Tcnico
mesma eficcia em relao proteco e sade dos

trabalhadores, e ser muito mais dispendiosa.
As operaes perigosas e as substncias nocivas,
susceptveis de contaminao do meio envolvente e
do meio atmosfrico devem ser substitudas por
operaes e substncias inofensivas ou menos nocivas.
Quando o equipamento de segurana colectivo for
impossvel de instalar, deve-se recorrer a medidas
complementares de organizao do trabalho, que
podem assim reduzir os tempos de exposio ao risco.
Quando as medidas tcnicas colectivas e as medidas
administrativas no forem suficientes, deve fornecer-
se aos trabalhadores equipamentos de proteco
individual.
Para a avaliao das condies de segurana no local
de trabalho, h que considerar os factores de laborao
e ambientais para que a actividade do operador decorra
sem risco, criando condies passivas ou activas de
preveno da sua segurana.
Os principais aspectos no diagnstico das condies
de segurana de um posto de trabalho, podem ser
avaliados da seguinte forma:
O local de trabalho:
Tem acesso fcil e rpido?
bem iluminado?
O piso aderente e sem irregularidades?
suficientemente afastado dos outros postos de
trabalho?
As escadas tm corrimo ou proteco lateral?
Movimentao de cargas:
As cargas a movimentar so grandes ou pesadas?
Existem e esto disponveis equipamentos de transporte
auxiliar?
A cadncia de transporte elevada?
Existem passagem e corredores com largura compatvel?
Existem marcaes no solo delimitando zonas de
movimentao?
Existe carga exclusivamente manual?
26
Manual Tcnico
Posies de trabalho:
O operador trabalha de p muito tempo?
O operador gira ou baixa-se frequentemente?
O operador tem de se afastar para dar passagem a
mquinas ou outros operadores?
A altura e a posio da mquina so adequadas?
A distncia entre a vista e o trabalho a correcta?
Condies psicolgicas do trabalho:

O trabalhado em turnos ou normal?
O operador realiza muitas horas extras?
A tarefa de alta cadncia de produo?
exigida muita concentrao dados os riscos da operao?
Mquinas:
As engrenagens e partes mveis esto desprotegidas?
Esto devidamente identificados os dispositivos de segurana?
A formao do operador suficiente?
A operao rotineira e repetitiva?
Rudos e vibraes:
Sentem-se vibraes ou rudo intenso?
A mquina a operar oferece trepidaes?
Existem dispositivos que minimizem vibraes e rudo?
Iluminao:
A iluminao natural?
Est bem orientada relativamente ao local de trabalho?
Existe alguma iluminao intermitente na envolvente
do local de trabalho?
Riscos qumicos:
O ar circulante tem poeiras ou fumos?
Existe algum cheiro persistente?
Existe ventilao ou exausto de ar no local?
Os produtos qumicos esto bem embalados?
Os produtos qumicos esto bem identificados?
Existem resduos de produtos no cho?
Respondendo a estas questes consegue-se ter uma

rpida percepo das condies de trabalho a que o
trabalhador est sujeito.
27
Manual Tcnico
REGRAS DE HIGIENE NO LOCAL DE TRABALHO
Todos os colaboradores devem manter e deixar o seu

local de trabalho limpo e perfeitamente arrumado,
retirar os papis e resduos cados no cho ou nos
equipamentos que so utilizados no decurso da tarefa,
varrer e limpar com gua sempre que a situao assim
o exija.
Todos os locais de trabalho, zonas de passagem,
instalaes comuns e os equipamentos devem estar
convenientes limpos.
Devem ser limpos diariamente:
Os pavimentos;
Os planos de trabalho e os seus utenslios;
Os utenslios ou equipamentos de uso dirio.
As operaes de limpeza devem ser feitas:

De forma a no levantar poeiras;
Os desperdcios ou restos incmodos devem ser
colocados em recipientes prprios que sero removidos
diariamente para fora do local de trabalho.
28
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
03 Principais Tcnicas
de Converso e Laborao
das Madeiras
Manual Tcnico
A MADEIRA COMO SUPORTE
A madeira um tecido formado pelas plantas com

uma funo de sustentao, sendo por isso tambm
utilizada pelo homem como material estrutural efectivo
e eficiente.
As rvores podem-se classificar quanto sua anatomia
como conferas e dicotiledneas. As primeiras, so
conhecidas por serem mais macias, terem menor
resistncia e menor densidade, e as suas folhas so
perenes em forma de agulha ou escama. Os Pinus so
as mais usuais, com os seus elementos anatmicos
como os traquedes e os raios medulares. No segundo
caso, os elementos anatmicos so os vasos, as fibras
e os raios medulares.
Dentro da estrutura da madeira constata-se que esta
um material slido, orgnico e higroscpico, ou seja,
que absorve gua, e ortotrpico, que quer dizer que
tem um crescimento diferente nas dimenses espaciais.
A madeira obtida do tronco das plantas lenhosas,
especialmente das rvores, mas tambm dos arbustos.
Essas plantas so perenes e so caracterizadas pelos
caules que crescem em dimetro ano aps ano. A
estrutura do caule composta por celulose, hemicelulose
e lignina entre os seus tecidos. Pode-se ento dizer
que a madeira constituda por fibras de celulose,
unidas por lignina.
Segundo fontes do sc. XVIII, as madeiras mais utilizadas
em trabalhos de talha e escultura em Portugal, eram
provenientes do Norte da Europa, com especial relevo
para o carvalho e pinho da Flandres.
Na falta destas madeiras, os entalhadores e os escultores
recorriam madeira de castanho portugus, preferida
pela sua durao e melhor trabalhar, no suplantando
no entanto, na Idade Media, a preferncia pela madeira
do Norte.
Por exemplo, a madeira dos navios carvalho da
Flandres de difcil obteno e compreensvel utilidade
nessa poca das epopeias martimas, foi largamente
empregue na produo de retbulos e esculturas.
Na zona do Porto, o castanho era a madeira mais
utilizada para entalhar e esculpir, enquanto o pinho,
30
Manual Tcnico
embora abundante em Portugal, raramente foi utilizado

para alm da estrutura interna de suporte da madeira
entalhada, em contraposio nossa vizinha Espanha,
que o utilizava em grande parte das suas obras de talha
para dourar e nas esculturas polcromadas. As mais
frequentes so o castanho e o carvalho, mas outras
madeiras foram utilizadas conforme a sua aplicao.
O buxo manteve a primazia entre as madeiras nacionais
pelas suas caractersticas de fibras compactas, de fcil
trabalhar e pouco atacvel por insectos, o cedro foi
bastante utilizado na imaginria de grandes dimenses,
e pode-se ainda acrescentar lista a laranjeira e todas
as rvores de fruto de espinho, o loureiro, a pereira
brava, a figueira, a faia, o freixo, a soveira, o ulmo, a
ameixeira e a ginjeira.
ESTRUTURA GERAL DA MADEIRA

CARACTERSTICAS QUMICAS E FSICAS
Ao fazer um corte transversal num tronco, muitas

espcies, dependendo directamente da famlia a que
pertencem Resinosas ou Folhosas apresentada
uma poro mais escura de madeira, na zona central
do tronco, que corresponde ao cerne (2) e uma poro
mais clara, na parte externa, que corresponde ao
alburno ou borne (1), aparecendo a medula (3) bem
distinta em algumas espcies como um ponto escuro
no centro.
A diferena entre o borne e o cerne nem sempre
1
facilmente perceptvel uma vez que a mudana de cor
tanto pode ser abrupta como gradual. 2
O borne a madeira nova, constituda pelas clulas
3
vivas na rvore em crescimento, podendo dizer-se que
toda a madeira existente na rvore, primeiramente
formada como borne. As principais funes desta zona
do tronco so levar a gua da raiz at s folhas,
armazen-la e devolv-la de acordo com a estao.
Quanto mais folhas uma rvore suportar maior o volume
de borne necessrio, logo mais vigoroso o seu
crescimento.
Ao longo dos anos de desenvolvimento da rvore, o
31
Manual Tcnico
seu dimetro aumenta, e uma poro interior do borne

torna-se inactiva, deixando gradualmente de funcionar
medida que as clulas morrem.
Casca As clulas so formadas pelas paredes primrias e
Borne secundrias, lmen ou abertura de clulas e interclulas.
As clulas no so mais que fibras que compe, no seu
conjunto, o corpo da madeira. Esta poro inerte
Cerne
chamada de corao da madeira ou cerne.
Este conjunto de elementos confere s madeiras as

suas caractersticas mecnicas e a sua resistncia.
Medula Madeiras com a mesma seco, forma e volume reagem
Estrutura Fsica da Madeira de maneiras diferentes ao corte, toro, flexo,
compresso ou dobragem.
Logicamente a resistncia das madeiras est
directamente associada sua durabilidade. Dependendo
das caractersticas fsicas, qumicas e mecnicas, e da
forma como as fibras esto arrumadas no lenho, isto
na poro de madeira a trabalhar, o artista deve ter
sempre em considerao as solicitaes que a obra vai
sofrer quando trabalhada e colocada a uso.
Tabela de absoro de humidade pelas madeiras

Classificao Teor Humidade
dependendo do ambiente envolvente
Verde > 30% (> ponto saturao)
Semi-seca > 23% (< ponto saturao)
Seca 18-23%
Seca ao ar 13-18%
Dissecada 0-13%
Completamente seca
0%
(Anidra)
A DETERIORAO E OS DEFEITOS NAS MADEIRAS
Nesta fase, considera-se a madeira em duas fases

distintas: antes e depois do seu abate. A madeira como
matria orgnica, est sujeita em todas as suas fases a
agentes de deteriorao, nomeadamente os agentes
climatricos e os agentes destruidores.
Os agentes climatricos condicionam inevitavelmente
a qualidade da madeira que, como j foi referido,
possui uma composio multicelular, e por intermdio
destas clulas que a gua e os sais so absorvidos.
32
Manual Tcnico
A gua provoca os movimentos de traco e contraco

e este o primeiro problema a ser considerado quando
se trata da conservao de uma escultura, de um
retbulo ou de uma pea de mobilirio construda em
madeira.
Ao absorver a humidade a madeira aumenta de volume
e ao perd-la sofre uma reduo no seu volume. A
absoro e a perda de gua processam-se nas paredes
das fibras e faz-se essencialmente pela abertura no
extremo das clulas, verificando-se que a dilatao e
a contraco se processam em sentido perpendicular
s mesmas.
As madeiras, depois de cortadas possuem na sua
estrutura percentagens de humidade variveis, conforme
o tipo e espcie botnica. O termo mdio de 40%
e quando considerada seca, em condies consideradas
normais, armazenadas em ambiente natural com 60%
70% de Humidade Relativa (HR), a madeira conserva
pelo menos 12% da humidade que lhe prpria.
Pode constatar-se assim, que o coeficiente de humidade
da madeira varia proporcionalmente ao ambiente onde
se encontra:
Tabela de Classificao das madeiras e respectivo

Ambiente Absoro
65 % de HR 13%* teor de humidade
85 % de HR 19%*
95 % de HR 30%*
* Valores Aproximados
A madeira tem o seu prprio grau de humidade e

mesmo depois do abate, a gua continua a subsistir na
sua estrutura em trs estados.
A gua de constituio que est combinada com os
outros componentes da matria lenhosa, a gua de
impregnao que vai preencher os espaos entre as
paredes das clulas que ao intumescerem alteram o
volume global da pea e a gua livre, tambm conhecida
por gua de embebio ou de capilaridade e que aps
a impregnao das paredes das clulas, circula na pea
enchendo os espaos intercelulares.
33
Manual Tcnico
DEFEITOS DE CRESCIMENTO
Os defeitos de crescimento esto normalmente

associados a problemas de plantio, de manejo e de
ordem climtica e influenciam a constituio do tronco,
provocando irregularidades em cada poca de
vegetao, alterando a estrutura fibrosa da madeira e
criando normalmente desvios dos veios. Por exemplo,
nas zonas de ventos constantes bastante comum
aparecerem rvores torcidas e de tronco irregular.
Existem ainda outros tipos de defeitos associados ao
crescimento como o caso dos ns. Os ns so pores
de ramos includos no caule da planta ou ramo principal.
Os ramos desenvolvem-se a partir do eixo central do
caule da planta e, enquanto vivos, aumentam em
Em cima, rvore exposta a ventos fortes.
tamanho com a adio anual de camadas lenhosas que
Em baixo, defeitos das madeiras e diversos tipos de ns.
so uma continuao das camadas do caule. A poro
includa de forma mais ou menos cnica e irregular
com incio na medula. Durante o desenvolvimento da
rvore, a maior parte dos ramos, especialmente os mais
baixos, morrem, mas continuam presos rvore por
algum tempo.
Uma vez que o ramo est morto, as camadas de
crescimento posteriores no crescem com o ramo, mas
so depositados em seu redor. Assim os ramos mortos
do origem aos ns, que so considerados apenas o
contedo de um buraco, podendo soltar-se facilmente
quando a madeira seca e serrada, isto no caso dos
ns mortos. Existem ainda os ns vivos que se formam
de uma forma fundida com os anis de crescimento
anual, no se soltando do resto da madeira. Os anis
de crescimento anual so diferentes nas estaes frias
e nas estaes quentes, podendo-se identificar
facilmente a idade da rvore pela contagem dos anis.
Os ns afectam a resistncia da madeira no que diz
respeito a fendas, rachas e quebras, assim como sua
manuseabilidade e flexibilidade. O enfraquecimento
ganha propores maiores quando a madeira
submetida a traco e compresso, mas no influenciam
materialmente a rigidez da madeira estrutural,
dependendo essa rigidez e o limite de elasticidade mais
da qualidade da fibra da madeira do que dos defeitos.
34
Manual Tcnico
DEFEITOS DE ALTERAO DE ORIGEM ANIMAL

E DE ORIGEM VEGETAL
Normalmente, estes defeitos so determinados pelas

condies de cultivo das rvores e das alteraes que
ocorrem ao longo do seu crescimento, influenciando
a composio qumica e reduzindo o crescimento do
material lenhoso.
Os fungos e os insectos xilfagos so organismos vivos
que se desenvolvem rapidamente em ambientes quentes
e hmidos que levam rpida putrefaco e consumo
das fibras da madeira.
Defeitos das madeiras provenientes do crescimento
DEFEITOS DE EXPLORAO
Os defeitos de explorao aparecem com mais

intensidade no decorrer da serrao, originando
anomalias em termos de converso da matria bruta
e de peas cortadas de acordo com a tipologia de
tbuas, barrotes ou ripas e manifestam-se sob a forma
de fendas e fracturas.
DEFEITOS DE SECAGEM
Estes defeitos so provocados geralmente por uma

secagem mal conduzida e podem ser consideradas
como todas as alteraes produzidas a partir do Defeitos das madeiras provenientes de ataques de fungos
momento em que as peas, depois de serradas, so
colocadas em pilhas ou colocadas em cmaras de
secagem.
35
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
Manual Tcnico
A construo de obras de arte em suporte de madeira

variou de poca para poca e ao longo dos tempos
foram-se desenvolvendo novas tcnicas de construo,
de modo a construir peas cada vez mais elaboradas,
resistentes e duradouras.
As ligaes foram aperfeioadas e as tcnicas de
construo tornaram-se, tambm elas, cada vez mais
elaboradas. Um dos grandes problemas que sempre
existiu na construo em madeira foi o facto desta ser
um elemento orgnico, com vida prpria, que quando
sujeita a factores ambientais externos, como o caso
da temperatura e da humidade, reage de formas
diversas, aumentando e diminuindo o seu volume e
provocando defeitos nas estruturas decoradas. Com o
intuito de minimizar esses defeitos, as tcnicas de
Pormenor de escultura com vrias
construo desenvolveram-se principalmente a nvel
ligaes madeira-madeira
das samblagens, temtica abordada mais adiante neste
manual.
No caso da escultura, por exemplo, aparecem
exemplares em que os blocos so compostos por duas
partes do mesmo lenho, escavadas no interior e unidas
por colagem ou por qualquer outra ligao. Este mtodo
diminui o peso da escultura e impede que o cerne se
fenda por contraco da medula.
Outro exemplo de construo aquele em que a
escultura formada por vrios elementos de madeira,
unidos entre si, provenientes de uma ou vrias peas
da mesma essncia. 38
Manual Tcnico
Estes elementos so quase sempre dispostos de modo

a contrariarem mutuamente as foras de toro ou
empeno, o que vai reduzir significativamente o risco
de deformaes.
Neste sentido, tm de se ter em conta os aspectos
intrnsecos dos prprios materiais e os aspectos de
ordem tecnolgica. Como exemplos de aspectos
intrnsecos aparece a reconverso, a laborao e as
tcnicas especficas de construo e aplicao em obra.
Estes ltimos passam pela espcie botnica utilizada,
que tem de ser bem determinada face aos requisitos
da criao, sendo a estrutura anatmica e o arranjo
dos tecidos lenhosos de extrema importncia. A massa
especfica aparente do material lenhoso tem a ver
directamente com o tipo de madeira: a distribuio e
a concentrao do material lenhoso, ou seja, se leve
ou densa.
Como a madeira tem caractersticas diferentes,
consoante o local onde obtida, por exemplo do cerne
ou do borne, h que ter sempre em considerao a
posio relativa da pea no lenho. A existncia de
defeitos pode originar graves anomalias no
comportamento fsico e mecnico das peas,
dependendo da localizao dimenso e distribuio
desses defeitos.
Inevitavelmente, o material lenhoso quando sujeito a
estes factores sofre perda de elasticidade, deformaes
e empenos que dificultam bastante os processos quer
de produo quer das prprias intervenes de
Conservao e Restauro.
TCNICAS DE EXECUO
O DESENHO TCNICO NO DOMNIO DA

CONSERVAO E RESTAURO
Em cima, pormenor de elemento entalhado

O desenho o meio pelo qual se cria uma determinada
separadamente e respectiva zona de encaixe. Ao centro,
imagem. Este processo geralmente envolve uma
estrutura retabular onde se podem observar as diferentes
superfcie que marcada aplicando-se sobre ela a
zonas de ligao. Em baixo, pormenor de retbulo, onde
presso de uma ferramenta (em geral um lpis, caneta
as diversas peas so ligadas entre si por samblagens e
ou pincel), que ao faz-la mover, faz surgir linhas,
39 colagem.
Manual Tcnico
pontos ou formas planas. Do resultado deste processo

obtemos o desenho. Como componentes do desenho
existem trs elementos bsicos, razo de existncia
grfica.
O trao o caminho inicial para poder pensar em
desenho, como elemento bsico e como objecto fsico
(o trao risca a superfcie dos materiais) associamo-
-lo ao elemento mnimo da linguagem grfica: o ponto.
O ponto, como elemento de dimenses mnimas, se
for potenciado no sentido de se tornar expressivo, pode
dar origem linha.
O trao muito apertado, quando feito com pontos,

d origem a uma linha. Esta pode considerar-se como
um elemento obtido a partir de um ponto movimentado
numa dada direco.
A linha pode ser utilizada de modo a que se torne
expressiva.
Num objecto, uma linha pode dar ideia de um pau,
num contorno, formando por exemplo um quadrado
ou numa textura, como representao de uma rede,
a representar a chuva.
A linha e o ponto podem ser conjugadas em texturas
de modo a produzirem uma imagem com intuito
comunicativo e expressivo.
O plano de representao outro elemento
fundamental num desenho. Ele o suporte de trabalho.
Por um lado a folha de desenho pode ser considerado
o plano da representao, e por outro, um meio de
apoio imagem.
O plano de representao a folha de papel e desenha-
se um motivo.
Por exemplo, um quadrado.
Utiliza-se convencionalmente uma vista frontal e s se
pode construir um quadrado.
Existe um plano de representao que a folha de
papel, j com um quadrado desenhado. Se quiser
utilizar-se a conjugao da vista frontal com uma vista
inclinada, passa-se de um plano para um volume,
resultante da utilizao simultnea de dois planos de
representao:
Se existir um plano simples, por exemplo um rectngulo
40
Manual Tcnico
ao alto e lhe for convencionado um eixo em simetria

e se a este eixo se gerar movimento de rotao, no
se obtm apenas uma figura geomtrica animada (o
rectngulo rodando no seu eixo maior) mas um slido
geomtrico que designamos de cilindro.
Chegado a este ponto, pode-se observar a zona mais
exterior do desenho. Ela depende da inteno de
comunicar e exprimir uma dada ideia, um certo tema,
uma certa realidade, e portanto tem que se submeter
aquilo que efectivamente se quer transmitir.
Neste passo, o processo de dar expresso imagem
criada, tem que se relacionar com aspectos to
importantes como o contorno e o esbatido.
H contudo que distinguir dois tipos de desenho:
artstico e tcnico.
Desenho artstico: possibilita ampla liberdade de
figurao e aprecivel subjectividade na representao.
Este possibilita a representao de emoes ou
impresses.
Desenho tcnico: a diversidade de representao
e a interpretao no possvel, devendo o mesmo
objecto, num determinado tipo de figurao, ser
representado sempre da mesma maneira, de forma
completa e rigorosa.
As regras que regem o desenho tcnico so com efeito,
bem definidas. Os princpios de representao em
desenho tcnico tendem cada vez mais a uniformizar
nos vrios pases, criando-se assim uma verdadeira
linguagem internacional.
Independentemente da tcnica utilizada, os desenhos

podem classificar-se nos seguintes grupos:
Desenho de concepo: exprime a forma genrica e
a forma preconizada para resolver determinado problema,
geralmente mais elaborado medida que a ideia inicial
vai se concretizando e podem-se distinguir os esboos,
os desenhos de anteprojecto e os desenhos de projecto.
Desenhos de definio: estabelecem as exigncias
funcionais a que devem satisfazer o objecto desenhado.
Desenhos de execuo ou de fabrico: contm todas
as indicaes necessrias para executar o desenho de
acordo com as tcnicas construtivas escolhidas.
41
Manual Tcnico
Os desenhos de concepo dividem-se em:

Esboos: definem a configurao geral dos elementos
desenhados sem pormenorizao excessiva e sem
grande preocupao de rigor. So geralmente
acompanhados por clculos expeditos que fornecem
informaes aproximadas relativas s dimenses
daqueles elementos.
Desenhos de anteprojecto: desenhos com rigor
tcnico e com muitos pormenores.
Desenhos de projecto: desenhos de conjunto, bem
definidos, no que se refere s caractersticas de todos
os seus elementos e s relaes mtuas entre eles.
O problema que se pe em relao ao desenho tcnico
o de transpor, reduzir ou ampliar um desenho.
O processo de transposio mais simples a cpia em
papel vegetal por sobreposio.
A escala como se sabe a relao entre uma
determinada dimenso no desenho e a correspondente
dimenso real do objecto representado e pode ser de
reduo ou de ampliao, conforme as dimenses do
desenho so menores ou maiores do que as dimenses
reais.
Para escalas de reduo:
1: 2,5 1: 5 1: 10
1: 20 1: 50 1: 100
1: 200 1: 500 1: 1000
1: 2000 1: 5000 1: 10 000
1: 25 000 1: 50 000 1: 100 000
Para escalas de ampliao:
2: 1 5: 1 10:1
Para alm destas, considera-se ainda a escala 1:1 que

corresponde representao em tamanho natural.
Esta escala deve ser usada sempre que possvel, por
dar mais directamente uma ideia das dimenses do
Em cima, algum do material utilizado na elaborao de
objecto.
desenhos tcnicos e mo livre. Mesa estirador, conjunto
A escala deve-se inscrever no lugar prprio, reservado
de canetas de tinta-da-china, borracha branca e conjunto
na legenda do desenho.
de lpis de graffitti. 42
Manual Tcnico
O PROCESSO DE ESCOLHA E PREPARAO DA

MADEIRA
A primeira tarefa a executar pelo escultor, entalhador

ou marceneiro a escolha da madeira a utilizar e dela
depender significativamente o sucesso da sua obra.
Cada espcie de madeira tem propriedades fsicas
prprias que passam pela textura, ndice de retraco,
teor de gua, peso especfico, comprimento e dimetro.
Por outro lado, possuem propriedades mecnicas
nomeadamente resistncia e dureza, factores que
inevitavelmente limitam o seu uso, mostrando-se
algumas espcies mais adaptadas que outras a
determinados projectos.
A boa qualidade da madeira sempre foi tida em
considerao para o bom resultado final da obra, uma
vez que os entalhadores ou escultores eram, na maior
parte das vezes, tambm douradores e pintores. Eles
sabiam que estes aspectos eram determinantes para a
beleza e longevidade da obra de arte.
Quando as madeiras de qualidade no podiam ser
fornecidas localmente, no hesitavam em adquirir
essncias afamadas de provncias ou pases longnquos.
Os escultores, desde a Idade Media, possuam no seu
atelier uma reserva de grume, madeira cortada ainda
com casca, seca e sem defeitos, que era armazenada
durante geraes.
43
Manual Tcnico
O PLANTEAMENTO E TRAADO APLICADO

CONSTRUO EM MADEIRA
A necessidade de preparao do trabalho de corte de

madeira com vista seleco de planos de encaixe,
grossuras ou espessuras, larguras e cortes especiais,
obrigaram, desde sempre, a um planeamento prvio sobre
o modo como o trabalho deveria ser executado.
De acordo com o aproveitamento da matria-prima em
bruto, destinada posteriormente a ser convertida em
pranchas e barrotes, o homem desde sempre se obrigou,
por razes de ordem econmica e tcnica, a deduzir os
melhores aproveitamentos com vista ao mnimo
desperdcio de materiais.
O acto de traar fundamentalmente um acto de
avaliao, por um lado econmico e, por outro lado, de
natureza objectiva em relao forma do produto semi-
acabado (prancha, barrote, ripa) que se pretende obter
a partir de um tronco de matria-prima ou de um produto
semi-acabado que se usa intencionalmente para a
realizao de uma obra de arte.
No mbito da construo em madeira, seguindo-se
um trabalho tcnico elaborado, a que se chama em
gria de oficina planteamento da pea, a traagem
obriga-se a tornar concordante um conjunto de peas
que, devidamente ligadas, se constituem num todo e
a que chamamos obra de arte.
Neste processo, a traagem considerada um acto de
rigor onde a tolerncia de encaixe ( mo, a mao,
prensa, colado ou cavilhado) adquire uma
preponderncia bastante forte no resultado final da
construo da pea, quanto sua rigidez ou sua
capacidade de articulao mecnica entre peas
constituintes.
O acto de corte, repartido entre o aproveitamento da
pea de matria-prima em bruto o tronco e a
converso deste em produtos semi-acabados deve ser
bem planeado, uma vez que feito o corte no se
poder voltar atrs no projecto.
As ligaes madeira-madeira dependem da traagem
e do modo de produzir o corte, logo a maior ou menor
qualidade mecnica do encaixe. Da a importncia do
44
Manual Tcnico
acto de medir e de verificar as cotas de corte e de

montagem.
Neste domnio da medio conveniente que a noo
de tolerncia do encaixe seja aprendida na prtica e,
por isso mesmo, se sugerem exerccios que levem o
formando a adquirir a prtica de traar, cortar e medir,
num cenrio concreto de responsabilidade pessoal e
treinamento prtico.
A prtica de construo depende sempre do cuidado
colocado nesta fase, quer na ligao dos vrios
componentes da pea, quer na armao do conjunto
que, uma vez experimentada, d lugar colagem de
todas as ligaes componentes. Para todos os efeitos,
no devem ser desmontadas por razes bvias, porque
uma ligao correcta aquela que se executa sem
necessidade de correco.
Quando acontecem deficincias nesta preparao do
trabalho, todo o ciclo produtivo fica comprometido.
PREPARAO DO TRABALHO
As operaes da preparao do trabalho vo no sentido

de se obterem produtos semi-acabados a partir da
matria-prima, e que estejam aptos a serem utilizados
nos domnios oficinais de marcenaria, talha, embutidos,
escultura, torneamento e artes decorativas em geral.
Podem ser consideradas operaes de laborao
mecnica todas as operaes que so complementadas
na bancada de trabalho, com tarefas de produo
manual especficas.
Na laborao oficinal h a necessidade de se ter em
ateno o acto de serrao e corte das madeiras.
A madeira um material anisotrpico, tendo portanto
um comportamento mecnico diferenciado do tronco
inicial para das peas submetidas ao corte, pelo que
conveniente estudar previamente os planos de corte.
Traar, pode ser entendido como uma forma de ordenar,
por meio de traos, a modelao de um determinado
objecto.
No caso dos trabalhos em madeira o mais comum
efectuar-se a traagem de corte ou desengrossamento
45
Manual Tcnico
(ou desbaste) de forma a planear-se partida a forma

final da pea que se pretende obter.
Traar, cortar e medir so operaes dependentes das
condies especficas da madeira ao nvel das suas
caractersticas e consequente comportamento mecnico.
Os principais instrumentos utilizados para a traagem
so:
Rgua graduada em metal ou em plstico;
Lpis normal ou lpis de cor (geralmente azul);
Esquadros de cepo e de centros;
Escantilhes (ou crcea) quando se trata de
modelados especficos;
Outras ferramentas de traagem que muitas vezes
o artfice que elabora os seus escantilhes ou gabarits,
de acordo com a necessidade objectiva do trabalho
em causa.
O CORTE DE PRODUTOS SEMI-ACABADOS
Na elaborao de trabalhos de construo em madeira,

so solicitadas quase sempre as condies de se poder
dispr de tbuas ou barrotes para executar os trabalhos.
Neste contexto, cortar tem o significado genrico de
serrar, ou seja, separar ou dividir por meio de corte as
quantidades de material a partir de uma pea provinda
da laborao em serrao, devidamente seca e em
perfeitas condies para se poder utilizar em oficina
ou em estaleiro.
As ferramentas principais ao nvel de maquinaria usada
para o corte, so as serras de fita, de disco ou de lmina.
A serra de carpinteiro, com possibilidade de regular a
tenso de corte ajustando a corda que liga as cabeceiras
ainda comum, embora cada vez mais se utilize a
serra mecnica de fita ou a serra circular dotadas de
motores e a serra mecnica de cabelo.
O serrote, com vrias tipologias possveis, outro destes
instrumentos sendo usado o serrote de costas e outros
de diversas formas.
A partir dos traados executados na superfcie do
material, o corte com serra ou serrote, permite obter
uma forma ainda tosca e aproximada da forma final.
46
Manual Tcnico
Para o desengrossamento da madeira (desbaste grosso

ou fino) usamos geralmente a plaina manual podendo-
se usar tambm a plaina mecnica.
As principais ferramentas e mquinas-ferramenta,
utilizadas para o corte de material so:
Serra de carpinteiro
Serrote de costas e de faca
Serra de rodear ou serra de arco: ou de bancada
(serra de embutidos),
Serra de fita, mecnica
Serra de disco, mecnica
Plaina, formes e goivas
Plaina desengrossadeira mecnica
Torno mecnico para corte por rotao de pea
Berbequim de coluna (engenho de furar)
CORTE DAS MADEIRAS DIRECES DE CORTE E

PLANOS ASSOCIADOS
Durante o processo de laborao das madeiras, so

obtidas peas de dimenses variveis. A zona e a
direco do corte conferem s peas diferentes
resistncias mecnicas que se devem ter em
considerao durante o processo de construo e
durante as operaes de restauro de estruturas,
nomeadamente durante as reintegraes volumtricas
a nvel do suporte.
Aos cortes das madeiras esto sempre associados planos
de corte.
Os planos determinam-se por Planos Transversal, Radial
e Tangencial. Quando o corte feito transversalmente
ao sentido das fibras da madeira, denomina-se por
Corte Transversal. Quando o corte feito
longitudinalmente e no sentido do centro do tronco
denomina-se por Corte Radial. Quando o corte feito
paralelamente ao eixo central do tronco e tambm
longitudinalmente, denomina-se por Plano Tangencial.
47
Manual Tcnico
MEDIES
Medir o acto de avaliar ou determinar uma extenso

ou quantidade, comprovando-a com uma grandeza
definida, no esquecendo que medir tambm verificar.
Os instrumentos de medida mais utilizados na actividade
profissional das artes das madeiras so quase todos
Vrias ferramentas antigas de medio graduados. O metro articulado, a escala marcada em
milmetros e em polegadas, os esquadros e as sutas,
so todas formas de recursos instrumentais incluindo
os gabarits ou escantilhes que tm a finalidade de
controlar cortes e desbastes por serra, plaina, goivas e
formes.
Torna-se importante controlar sempre as medidas das
peas que se fabricam, confrontando-as com o desenho
original, usando por exemplo escantilhes com a forma
e medida transpostas do desenho escala natural que
ajudam a controlar a medida de forma rigorosa, alm
de permitirem, de modo expedito, controlar a forma
da pea que se est a fabricar ou reproduzir.
As principais ferramentas de medida so:
Metro articulado de carpinteiro;
Escala (rgua graduada);
Esquadros graduados:
Suta e escantilhes especiais.
vulgar nas oficinas tradicionais de marcenaria e talha
existirem moldes de peas que se produzem
continuamente, com o fim de servirem de contorno
traagem sobre o material de onde se extrai a pea.
um hbito provindo das oficinas da Idade Mdia que
se mantm actual, tanto mais que este expediente de
trabalho, facilitando o trabalho tcnico, acaba tambm
por contribuir para uma maior rentabilizao do corte
de materiais traados a partir desse molde.
LIGAES, ENCAIXES E SAMBLAGENS
O processo de construo de obras de arte evoluiu ao

longo dos tempos e o Homem, progressivamente, foi
encontrando mtodos para unir as diversas peas que
constituem as construes. Estas unies foram-se
48
Manual Tcnico
tornando cada vez mais complexas e fortes, conferindo

cada vez mais resistncia e complexidade construtiva
s peas.
As cargas em direco axial, ou seja, no sentido das
fibras, so aplicadas quer pela compresso quer pela
flexo das peas. As cargas em direco transversal, ou
seja ortogonalmente ao sentido das fibras, so aplicadas
por compresso, tenso, fendimento e corte. Pode
ento dizer-se que s ligaes e samblagens esto
sempre associadas cargas mecnicas.
De seguida so apresentados alguns exemplos de
samblagens utilizadas na construo de obras de arte.
LIGAES EM L
01 Ligao meia madeira em cruzeta;

02 Ligao com respiga engasgada simples e cavilha;
03 Ligao pelas faces;
04 Ligao com espartilha meia esquadria;
05 Ligao pelas faces do rebaixo;
06 Ligao pelas faces com reforo;
07 Ligao com respiga engasgada;
LIGAES EM T
08 Cauda de andorinha;
09 Entalhe com ganzepe aparente;
10 Entalhe com ganzepe recolhido;
11 Pelas faces meia madeira e cauda de andorinha;
12 Entalhe de fundo com cavilhas;
LIGAES EM MALHETE
13 Malhetes direitos;
14 Malhetes semi-escondidos ou de frente de gaveta;
15 Malhetes vista ou clssicos;
49
Manual Tcnico
TCNICAS DE ENTALHE
As diferentes etapas do entalhe da madeira processam-

se de modo a que depois de traado o ornato, ou seja,
depois de desenhada a figura decorativa na pea, se
consiga determinar perfeitamente o desbaste grosso
dos planos secundrios em busca de um fim mais ou
menos elaborado. Mas h que ter em conta que essas
etapas no podem ser conduzidas sempre da mesma
forma e em toda a pea, tendo o escultor ou entalhador
de respeitar criteriosamente as propriedades e
particularidades fsicas e mecnicas dos materiais em
que est a trabalhar.
Cada tipo de madeira tem propriedades fsicas prprias,
existindo madeiras que limitam o seu uso no corte ou
entalhamento, enquanto outras espcies se mostram
mais adequadas a determinados projectos.
Na execuo de um relevo ou de ornato, o
Em cima, elaborao de ornato entalhado. Pode-se ver
entalhamento da madeira supe o respeito de certas
o conjunto de goivas e mao
regras no manejo dos utenslios. De um modo geral,
prefervel seguir o sentido das fibras da madeira, ou
seja, a direco da madeira, para prevenir o risco de
acidentes. No entalhamento da madeira, os golpes
dos utenslios devem ser dados respeitando ao mximo
o sentido das fibras, deixando um trao liso e uniforme.
Alto-relevo construdo com a ica de colagem de blocos
No caso de ser necessrio entalhar contra o veio, o
sobrepostos
conjunto de goivas deve estar perfeitamente afiado,
caso contrario provocar fendas e trao rugoso.
Raras so as madeiras, como a tlia e a nogueira, que
graas s suas caractersticas fsicas podem ser talhadas
em todos os sentidos. O entalhe com as ferramentas
de corte perpendicularmente s fibras da madeira d
melhores resultados sobre madeiras duras e densas do
que em madeiras macias com grandes espaos entre
as fibras.
Uma das tcnicas bastante utilizada na construo de
grandes cenas entalhadas e com vrios planos de
perspectiva assentava em regras complexas: sem perder
de vista o efeito final pretendido, o escultor era levado
a dividir o conjunto da representao em vrios planos
ou em elementos de cada plano separadamente. As
figuras em primeiro plano, eram construdas num ou
50
Manual Tcnico
em vrios blocos espessos e as do segundo plano, eram

constitudas por peas de madeira menos espessa,
entalhadas na prpria prancha. Numa segunda fase,
os blocos com as figuras mais salientes eram colados
na prancha e era dado entalhe fino de acabamento.
Numerosas razes, nomeadamente as que esto
associadas s tenses, probem efectivamente que se
recorresse a um painel nico sobre o qual figuraria a
totalidade da composio. Este mtodo por etapas
sucessivas obriga a uma grande habilidade tcnica e
s foi seguido, na maioria dos casos, pelos grandes
mestres escultores e entalhadores.
O entalhamento de altos-relevos em madeira teve
grandes mudanas ao longo do tempo. Desde a Idade
Media que os escultores e entalhadores, depois de
escolherem e esquadrejarem a madeira, conhecido
por grume nesta fase, procediam ao desbaste grosso
para libertar os principais contornos das figuras.
Oficina de escultores e entalhadores. Incio de trabalho
Nesta fase do trabalho s intervinham o machado, a
de marcao de escultura
enx, a grosa e a goiva. O grume desbastado era de
seguida colocado horizontalmente numa bancada,
entre dois eixos, que entravam na pea nas
Em baixo, execuo de ornatos de talha
extremidades, e que permitia, quando necessrio, rodar
o grume para desbastar volta do seu eixo. Encontram-
-se por vezes, no centro da base e cabea de certas
esculturas, e em colunas, orifcios abertos para colocar
os eixos. A segunda fase do trabalho consistia em afinar
as formas j desbastadas.
Nas operaes de entalhamento, particularmente das
esculturas, existem elementos que so quase sempre
trabalhados separadamente: as mos que so
introduzidas em cavidades da seco circular ou
quadrada, os antebraos e os rostos, que depois eram
colados e afinados com o resto do conjunto.
FERRAMENTAS DE ENTALHADOR:
Formes;
Goivas laas ou deslavadas curvatura muito suave;
Goivas curvas ou crespas curvatura mais acentuada;
Goivas de meia cana em forma de meio circulo;
51
Manual Tcnico
Esgache em forma de V;
Palhetes forma rectilnea ;
Goivas Tortas com a forma de todas as anteriores, mas
de corpo curvo;
Goivas de inciso ou goivadas de todos os tipos, mas
de pequenas dimenses;
Maos;
Grosas;
Brocas.
TCNICAS DE DOURAMENTO E POLICROMIA
O ouro um metal nobre por excelncia, que resiste

a todas as atrocidades do tempo. A arte do douramento
j se encontra nos ancestrais sarcfagos egpcios,
testemunhos da sua origem.
Numa poca mais recente, esta tcnica foi largamente
aplicada em retbulos. O douramento era a expresso
mais eloquente de que se revestia a mstica do ouro,
cor por excelncia ligada a Deus e utilizada como um
dos processos mais convincentes para a atraco sensitiva
dos crentes.
O impacto cnico do ouro revestia-se de uma tal
importncia que o douramento de um retbulo era
encarado pelos fiis como um servio que era devido
a Deus. Assim, a Igreja surgiu como o elemento
impulsionador da criao artstica, encontrando na
talha uma magnfica forma de expresso junto dos
Douramento a mordente de leo com ouro falso, tambm crentes.
conhecido como ouro de imitao ou italiano. Ao longo dos sculos XVII e XVIII a arte da talha sofreu
o maior desenvolvimento no nosso pas, reflexo da
prosperidade ocasionada pelo ouro vindo do Brasil.
Respondendo aos critrios estticos da poca, as
encomendas para retbulos, obedeciam a um nico
critrio: a glorificao de Deus.
O princpio base do douramento era obter um
revestimento de decorao brilhante, dando um tom
de riqueza inexcedvel. O douramento consiste no
revestimento de superfcies com finas folhas de ouro,
que se fazem aderir ao suporte de madeira atravs de
diversos processos. No entanto, dourar no se limita
52
Manual Tcnico
simples fixao de uma folha de ouro sobre uma

pea. A preparao morosa e meticulosa.
O douramento pode ser feito sobre vrias superfcies
como estuque, pedra, metal e madeira. sobre esta ltima
que o manual faz referncia.
O processo de douramento tem vrias fases preparatrias
das madeiras at que estas possam receber o ouro:
isolamento da madeira com cola animal; aplicao de
vrias camadas de preparao branca; modelao e
nivelamento da preparao branca; aplicao de bolls
da armnia. Somente aps todas estas fases se comea
realmente a aplicar a folha de ouro.
Na oficina ou em estaleiro, o dourador tem de estar
munido de ferramentas essenciais sua profisso. De
seguida, so referidas algumas das principais ferramentas
utilizadas no processo:
Brochas: pincis para aplicar cola animal, camadas de
preparao branca, temperas e bolls, entre outras
operaes. O dourador deve possuir vrias brochas e de
diferentes tamanhos e nmeros. As brochas redondas so
utilizadas de forma a penetrarem bem em todos os
recantos da talha. As brochas planas so usadas em
superfcies planas.
Coxim: uma almofada forrada, na maior parte das
vezes com pele de vitela, evitando que as folhas de ouro
adiram sua superfcie. Pode ser resguardado em volta
por trs folhas protectoras, normalmente pergaminho,
para proteger as folhas de ouro da aco do vento. Esta
ferramenta segura-se de forma semelhante paleta de
pintor, com o polegar inserido numa tira de couro na
parte inferior da almofada, onde existe tambm uma
aselha para enfiar a faca de dourador. sobre o coxim
que o dourador corta as folhas com as dimenses desejadas.
Faca de Dourador: uma faca de lmina comprida
e fina, mas no afiada, para que corte apenas o ouro e
no a pele do coxim.
Pincel putois: estes pincis servem para assentar o
ouro sobre o objecto a dourar. So pincis cheios, de
plo de fuinha, negro, fino e muito macio. Serve tambm
para fazer a molhagem do bolls e para estender o
mordente sobre as partes do objecto a dourar.
Paleta de dourar: um pincel largo de plo da cauda
53
Manual Tcnico
de esquilo ou plo de marta. Os plos esto entre dois

cartes colados de modo a no os excederem mais do
que trs a quatro centmetros. A paleta, tambm chamada
de esptula de dourar, serve para agarrar o ouro do coxim
e aplic-lo na zona a dourar bafejando-o levemente para
o estender. Previamente passa-se o plo sobre um pouco
de gordura que o dourador coloca na face, na palma da
mo ou no cabelo para facilitar a aderncia do ouro.
Pincel de dourar: So necessrios vrios pincis de
diferentes tamanhos e formatos. Entre os douradores, so
conhecidos por pincis de cauda devido ao cabo terminar
geralmente em forma de cauda de andorinha. Servem
para estender o ouro, batendo levemente ou afagando-
-o. Deve ser muito macio e de boa qualidade.
Pedra de brunir ou brunidor: so pedras de hematite
sangunea ou de gata de diferentes tamanhos e formatos
que se adequam s vrias formas da talha. Servem para
tornar o douramento a gua luzidio e brilhante.
Para alm destas ferramentas, o dourador necessita ainda
de outras tais como lixas de diferentes nmeros, recipientes
de vrios tamanhos, peneiros, pincis, fogo, colheres e
raspadores.
O ouro muito dctil, tenaz e malevel podendo ser
reduzido a camadas de espessura muito reduzida,
aproximadamente um milsimo de milmetro.
Atravs da martelagem, metodicamente executada,
conseguem-se obter folhas de ouro to finas. O processo
de elaborao dos pes de ouro no se alterou muito
Em cima, passagem com o pitois sobre o ouro no fim em relao aos produzidos antigamente. O artfice que
de seco para o libertar do excesso de matria. reduzia o ouro, a prata e outros metais a folhas
Em baixo, corte de folha de ouro verdadeiro. delgadssimas para douramento era chamado de bate-
-folhas. Da maneira como o bate-folhas trabalhava o ouro,
dependia o resultado obtido pelo dourador. A preparao
das folhas de ouro obedecia e obedece a regras precisas
sendo diversas as fases pelas quais passa o metal precioso
at atingir a forma final. O processo consiste na aquisio
da matria-prima, fundio, laminagem, desbaste e
composio de livros. Hoje em dia j se utilizam mquinas
para laminar e cortar que facilitam o processo.
A folha de ouro de lei pode ir de 18 a 24 quilates.
O termo quilate tem origem medieval; um quilate
corresponde a 9,7 gramas.
54
Manual Tcnico
O ouro fino apresenta-se sob a forma de livros de papel

de 25 folhas. As folhas de ouro so quadradas e tm de
lado 8 centmetros, estando separadas umas das outras por
papel de seda. A um conjunto de 40 livros d-se o nome
de milheiro uma vez que corresponde a 1000 folhas.
O ouro falso ou de imitao tem uma pequena
percentagem de ouro misturado com outros metais. Este
tipo de ouro de qualidade inferior e normalmente
utilizado no douramento a mordente, no sendo
praticamente utilizado no douramento a gua, uma vez
que oxida muito facilmente. Vem em livros de papel
semelhantes aos de ouro fino com 100 folhas tendo a
Aplicao de encolage. A cola deve estar bem quente
particularidade de, cada folha, corresponder em rea a
para que penetre bem na madeira.
4 folhas de ouro fino.
DOURAMENTO SOBRE MADEIRA
O trabalho a dourar tem de estar desprovido de qualquer

tipo de impurezas, gorduras e sujidades. Quando o
douramento feito numa superfcie suja, corre-se o risco
do ouro e das camadas inferiores de preparao branca
e bolls destacarem, principalmente no douramento a
gua.
A madeira para ser dourada tem de obedecer ainda a
outras caractersticas. A madeira deve estar bem seca,
para no se formarem fissuras e os ns de resina devem
ser queimados e fechados, de preferncia com o mesmo
tipo de madeira.
PREPARAO DO SUPORTE OU APARELHAMENTO
ENCOLAGE
A preparao da superfcie a dourar a primeira fase da

tarefa atribuda ao dourador. At se considerar que a
madeira est preparada para receber a decorao da
folha de ouro passa por diversas fases, sofrendo vrios
tratamentos com o objectivo de se obter uma superfcie
completamente lisa. A durabilidade desta decorao
depende de trs factores principais: o tipo de cola
55
Manual Tcnico
utilizada, o nmero de camadas de preparao branca

e a qualidade do bolls da armnia.
A cola de coelho utilizada em muitas das fases do
douramento, sendo necessrio preparar inicialmente
uma quantidade de cola que seja a suficiente para todo
o processo. A cola pode ser preparada de diversas
maneiras e com vrias receitas.
PREPARAO DA COLA ANIMAL
Para 8 partes de gua, deita-se uma parte de cola de

coelho. Normalmente, a cola comercializada sobre
a forma de granulado ou p, mas antigamente aparecia
sobre a forma de pastilhas que tinham de ser modas.
Recomenda-se a utilizao de recipientes vidrados e
graduados para facilitar esta operao. De referir que
a adesividade da cola difere de fabricante para fabricante
e devem realizar-se testes antes de utilizar o adesivo
em larga escala, ajustando e adequando as propores
s necessidades de cada pea.
A cola deve ficar bem submersa em gua cerca de 12
horas at inchar bem.
Para preparar a cola propriamente dita, coloca-se o
recipiente em banho-maria sem ferver, alis, deve-se
evitar que ultrapasse os 60C. Mexe-se regularmente
para que a cola no se agarre ao fundo do recipiente.
Depois de bem dissolvida, juntar e mexer bem o
conservante de cola em propores referenciadas pelo
Em cima, taas de inox para aquecer a cola e cola de fabricante. Retira-se do lume e deixa-se arrefecer at
coelho em p e granulado. Em baixo, aplicao de cola ficar em gelatina. Comprova-se desta maneira a
de coelho sobre a madeira. adesividade da cola.
A cola deve ser armazenada em local bem fresco e
seco, preferencialmente no frigorfico.
APLICAO DA COLA ANIMAL OU ENCOLAGEM
A operao consiste em aplicar a cola animal por toda

a superfcie da madeira a dourar, com a finalidade de
diminuir a capacidade de absoro da mesma e criar
um bom suporte para a preparao branca.
56
Manual Tcnico
Para este processo, retira-se uma determinada

quantidade da cola preparada inicialmente, deita-se
num recipiente, acrescenta-se uma quantidade de gua
equivalente cola e desfaz-se por aquecimento. Deixa-
-se aquecer sem que coza, mexendo-a sempre. A
encolagem deve ser aplicada a 40-45C, com o auxlio
de um pincel plano, se for uma pea plana, ou com
uma brocha redonda se for talha ou outro adorno. A
cola aplicada vrias vezes por toda a superfcie a
dourar sem deixar excessos. Durante a aplicao, a
cola nunca pode arrefecer de modo a que penetre
bem em todos os poros da madeira. Este processo deve
repetir-se tantas vezes quantas as necessrias,
dependendo da espcie da madeira. Quando a madeira
estiver bem impregnada, deixa-se secar durante vrias
horas at que a superfcie da madeira fique spera e
possua um brilho semi-lcido, comprovando-se deste
modo que a cola est completamente seca.
Aps a aplicao da encolage conveniente lavar muito Processo de preparao da preparao branca. Em
bem todos os utenslios utilizados com gua. primeiro lugar peneirar a carga e juntar cola animal
quando esta estiver bem quente. A aplicao da
preparao deve ser feita a cerca de 45C.
PREPARAO BRANCA
Depois da aplicao da cola animal no processo de

encolage, a operao seguinte consiste na aplicao
de vrias camadas de preparao branca de caulino
ou cr. Uma obra aparelhada com toda a segurana
pressupe a aplicao de pelo menos 7 a 12 camadas
desta preparao segundo os tratado antigos de artes
decorativas. A preparao branca necessria para
regularizar as imperfeies da madeira, obter uma
superfcie macia e lisa e para se poderem aplicar os
materiais sucessivos.
O caulino e o cr so utilizados como carga pelas suas
propriedades plsticas e menos quebradias. Qualquer
um destes materiais deve estar bem peneirado e
guardado dentro de um saco ou recipiente bem fechado,
protegidos de poeiras e sobretudo da gua. Quanto
mais fina for a carga, melhor ser o resultado final.
Para fazer a preparao branca, retira-se a quantidade
necessria da primeira preparao de cola de coelho.
57
Manual Tcnico
Aquecer a cola em banho-maria at ficar bem quente,

mas sem ferver. Adiciona-se o caulino ou o cr com
uma colher ou simplesmente com a mo at saturar e
criar ilha.
S depois de se atingir o ponto de saturao que se
mistura lentamente com uma colher. Se a mistura for
feita muito rapidamente, formam-se bolhas de ar e
grumos, dificultando a aplicao posterior. Quando a
mistura tomar corpo, sem ficar numa pasta muito espessa
nem muito fluida, pode considerar-se que est pronta.
Para aquecer a cola podem utilizar-se recipientes de
barro, pois conservam o calor por mais tempo.
aconselhvel manter a preparao pouco quente com
a temperatura constante, evitando a todo o custo que
a gua da preparao evapore, tornando-a cada vez
mais espessa.
A aplicao feita a pincel nas superfcies a dourar,
estendendo a preparao branca uniformemente. Cada
camada deve secar muito bem temperatura ambiente
e aplica-se uma nova camada, repetindo o processo
as vezes que forem necessrias.
BETUMAR, NIVELAR E POLIR
Esta uma fase muito importante, pois no final da obra

todos os erros e falhas cometidas nesta operao so
bastante visveis. Se a superfcie no ficar perfeitamente
lisa, depois de dourada todas irregularidades so mais
visveis.
Entre as demos consecutivas de preparao branca
passa-se uma lixa fina e betumam-se as fendas e
cavidades com massa feita de cola e cr ou caulino em
p. medida que a superfcie nivelada, tem que ser
limpa para remover todo o p existente.
Quando se conclui que a talha j levou as camadas
suficientes de preparao, lixa-se com lixa fina sobre
toda a talha de forma a eliminar todas as irregularidades.
Numa ltima operao, lixa-se novamente, mas com
lixa muito fina para polir.
Por vezes, necessrio retocar algumas zonas pelo que
se utilizam ferros de retoque ou de modelagem.
58
Manual Tcnico
A preparao branca, dependendo da sua espessura,

pode ainda ser entalhada, permite ao entalhador
executar detalhes complexos e difceis com maior
preciso do que faria na madeira. Quanto mais grossa
for a camada de preparao, mais profundamente se
pode talhar e maior o detalhe que se consegue na
composio.
GUA DE LAVAGEM
Antes de se aplicarem as camadas de bolls da armnia,

pode aplicar-se na pea uma mistura de gua com cola
de coelho. Este processo tem a funo de aglutinar os
gros soltos de caulino ou cr provenientes do
nivelamento.
A gua de lavagem uma preparao semelhante
encolage, mas um pouco mais fluida. Deve ser
aplicada uniformemente sem que se formem poas e
sempre muito quente. Com esta gua-cola a superfcie
fica mais fina, limpa e no se corre o risco do bolls
da armnia manchar. No entanto, a gua de lavagem
facultativa e alguns douradores no a aplicam.
EMBOLADO OU APLICAO DE BOLLS
Antes de se aplicar a folha de ouro h a necessidade

de se efectuar uma operao denominada por
embolado, conhecida correntemente por dar o bolo.
Esta preparao garante a adesividade do ouro e d a
elasticidade essencial ao processo de brunir.
O Bolls da Armnia uma terra argilosa e untuosa,
doce ao tacto, de cor vermelha, amarela ou preta.
O vermelho o mais utilizado pelos efeitos estticos
que proporciona, o amarelo maioritariamente usado
para dar as primeiras demos por alguns douradores.
O mtodo antigo consistia em duas camadas de bolo
amarelo e duas camadas de bolo vermelho. O bolls
preto, normalmente, utilizado no prateamento.
59
Manual Tcnico
Em baixo, processo de preparao de Bolls da Armnia, PREPARAO DO BOLLS DA ARMNIA

neste caso com afinao de cor.
De um modo geral, a preparao constituda por

uma parte de argila de armnia e duas partes de cola
animal. No entanto, pode variar segundo as
recomendaes dos fabricantes. Actualmente, o bolls
j se encontra no mercado semi-preparado, sendo
necessrio fazer apenas pequenos ajustes de diluio.
Depois de amolecer o bolls a quente, acrescenta-se
uma parte de cola animal e uma parte de gua, tudo
a quente, sem ferver.
Esta preparao deve ficar com uma consistncia bem
fluda sendo decisiva para o bom resultado do
douramento.
Em receitas antigas era aconselhado adicionar gorduras
para aumentar a fora adesiva, como por exemplo
sebo, sabo do tipo Marselha (sabo anidro), cera e
gordura de porco.
DOURAMENTO A GUA
Depois de se considerar a madeira preparada com

todos os pormenores exigidos, o dourador pode dar
incio ao douramento.
Dos dois processos mais utilizados para dourar madeira
- douramento a gua e douramento a mordente - o
douramento a gua o de maior beleza. Este processo
s pode ser aplicado em interiores, pois no resiste
aco dos agentes atmosfricas ao contrrio do
douramento com mordente.
Este douramento permite ao dourador tornar o ouro
luzidio e brilhante quando brunido e criar tons foscos
para dar realce.
No douramento a gua, a primeira fase da aplicao da
folha de ouro consiste na colocao da folha no coxim.
Para isso, agarra-se o livro sempre pelo lado da costura
sem apertar ao centro, abre-se e pe-se a folha sobre
o coxim, ou faz-se deslizar sobre a folha de papel do
livro. Para que a folha estique sobre o coxim, d-se um
pequeno sopro sobre a folha de ouro. Tambm se pode
retirar a folha com o auxlio da faca de dourador.
60
Manual Tcnico
O livrinho deve estar junto do dourador para ser utilizado

sempre que necessrio, mas afastado da gua. As folhas
de ouro quando salpicadas com gua so destrudas.
A segunda fase consiste no corte da folha. Com a faca
de dourador coloca-se a folha no centro do coxim e
estende-se a folha o melhor possvel, caso esteja
retorcida. De seguida, com a faca de dourador, corta-
-se o ouro nas dimenses da rea a dourar. Se a zona
a dourar for plana e de dimenses razoveis faz-se o
douramento com a folha de ouro inteira.
Molham-se as zonas a dourar com gua lmpida e fria
utilizando-se pincis de molhar de diferentes espessuras,
tendo o cuidado de apenas molhar as partes que se
vo dourar e a aplicao do ouro deve ser feita
rapidamente antes que a zona humedecida seque. A
gua deve ser renovada regularmente para evitar o
depsito de poeiras e sujidades, o que poder
comprometer o resultado final do douramento.
O ouro transportado do coxim com a paleta de dourar
e aplica-se na zona a dourar. Para o ouro aderir
paleta, passa-se com esta levemente sobre um pouco
de gordura que se coloca na costa da mo, na face ou
na testa. O douramento faz-se das zonas mais fundas
para as zonas mais salientes e de cima para baixo. Uma
das prticas mais correntes para fazer o ouro para aderir
superfcie, bafejando-o e estendo-o muito
suavemente com um pitoi.
O ouro, depois de duas ou trs horas da sua aplicao
pode ser brunido com a pedra de gata para ficar mais
brilhante e luminoso. No se deve deixar secar Em cima, douramento a gua com ouro de lei de 23
demasiadamente o ouro, o que tornaria menos belo qlt. Em baixo, passagem do ouro com pedra de gata
o brunido. Antes de brunir conveniente passar sobre para brunir.
o ouro um pincel macio para tirar a poeira que tenha
aderido superfcie.
O processo simples: deve passar-se a pedra de gata
suavemente sobre o ouro, guiando-a com as duas mos
de modo a passar somente nas zonas pretendidas.
Quantas mais vezes se passarem as pedras sobre o
ouro, maior ser o brilho adquirido. Se constatar que
o ouro resiste bem passagem das pedras pode-se
aumentar a fora da frico, sendo o brilho cada vez
mais visvel e acentuado.
61
Manual Tcnico
DOURAMENTO A MORDENTE
O processo de douramento a mordente com folha de

ouro falso, de imitao ou italiano, como tambm
conhecido relativamente fcil. A sua resistncia desta
combinao s intempries tem muitas utilizaes em
trabalhos de exteriores como por exemplo cpulas,
esttuas, gradeamentos de vedao e varandas.
Esta tecnica pode aplicar-se em qualquer superfcie
sem necessitar de encolagem, preparao branca e
bolls de armnia, para alm de ser muito mais
Em cima, douramento a mordente com ouro falso.
econmico. Contrariamente ao douramento a gua,
recomendado a utilizao de luvas
este tipo de douramento no pode ser brunido,
para manipular o ouro.
dependendo o seu brilho do fundo que deve ser liso
e homogneo.
Sobre a superfcie a dourar aplica-se uma ou duas
demos de goma-laca e deixa-se secar. A goma-laca
impede que o mordente seja absorvido pela superfcie,
seque e consequentemente o ouro no agarre.
Com uma brocha ou um pincel de cerdas aplica-se
uma demo de mordente e estende-se o mais fino e
uniformemente possvel.
Esta operao determinante no resultado final do
dourado. Quando se aplica o mordente, a brocha ou
pincel devem estar bem escorridos para que este fique
bem estirado.
Um bom mordente deve ter a propriedade de secar
depressa, mas manter por muito tempo a sua capacidade
de colagem. No comrcio encontram-se mordentes de
leo de 3, 6, 12 e 24 horas. O melhor mordente ser
o de 24 horas, pois tem menor quantidade de secativos,
o que aumenta o seu poder adesivo.
Hoje em dia, encontram-se no mercado outros tipos
de mordente, nomeadamente mordente a gua e
mordente a lcool com tempos de actuao na ordem
dos 15 a 30 minutos.
Depois de seco, aplica-se o ouro de modo semelhante
ao douramento a gua. Quando bem assente, escova-
se ligeiramente o ouro com um pitu e para finalizar
enverniza-se o douramento com verniz de lcool, por
exemplo goma-laca. Este verniz deve ser aplicado assim
que possvel para evitar eventuais oxidaes da folha
62
Manual Tcnico
de ouro de imitao. Esta oxidao aparece muitas

vezes no stio onde se passaram as mos num tom
esverdeado, reflexo da oxidao do cobre que se
encontra em grande quantidade na sua constituio.
TCNICAS E EFEITOS DECORATIVOS
ESTOFADO
A imaginria, principalmente a que foi decorada a

partir do sculo XVIII, tem na sua generalidade uma
decorao muito rica que era executada sobre mantos,
roupagens, nuvens e asas de querubins, com diferentes
tons a que se chama estofado.
O estofado consiste na aplicao de tintas de tmpera
de ovo sobre o ouro, que depois so raspadas
cuidadosamente seguindo diversos motivos, deixando
o ouro visvel por debaixo da pintura.
A tmpera de ovo preparada com gema ou com clara
de ovo, conforme o tipo de resultado pretendido. Na
tmpera a gema de ovo, utilizam-se normalmente
pigmentos ficando as cores mates e densas. Com a
tmpera a clara de ovo, conseguem-se resultados
transparentes, mas para isso necessrio a utilizao
de corantes, criando assim efeitos visuais onde o brilho
do ouro visvel atravs da pintura.
A realizao do estofado muito simples. Primeiro
escolhe-se um desenho que se passa para papel vegetal.
Uma das tcnicas de transposio para a pea consiste Em cima, escultura em madeira polcromada com tcnica
em picotar o papel nas zonas delimitadoras do desenho de estofado.
e depois batido suavemente com uma boneca de p

de talco, aparecendo sobre a tmpera o contorno a
branco.
Depois de transposto o desenho para a pea, retira-se
a tmpera que se encontra no interior do desenho por
raspagem. Assim, a tmpera d lugar ao ouro. Este
processo de raspagem feito com um ponteiro metlico
ou de madeira densa com a ponta arredondada, de
modo a remover a tmpera sem riscar o ouro.
Na imagem final visvel o ouro com a forma do
desenho que foi transposto para a pea.
63
Manual Tcnico
Exemplo de tcnicas decorativas de estofado. Esta tcnica PUNOADO

imita os tecidos bordados a ouro e os adamascados do
sc. XVIII. A realizao de desenhos punoados pressupe a
existncia de punes podendo estes ter vrias formas.
Quando so batidos sobre o ouro ou sobre a tmpera,
transferem para a superfcie a sua forma, dando um
aspecto muito caracterstico, podendo ter a forma de
pequenos crculos, estrelas e flores. A sua transposio
feita batendo com um pequeno martelo no puno
que vai marcando a superfcie dourada.
Este processo deve ser muito cuidadoso para no criar
destacamentos das camadas de preparao nem romper
o ouro. Os padres criados ficavam, normalmente, ao
gosto do dourador, sendo mais utilizados para debruar
as vestes e decorar as zonas de janela onde aparece o
ouro nos estofados.
ESGRAFITADO
Esta uma tcnica muito simples e de fcil realizao,

cujo resultado final muito agradvel vista. Atravs
de pequenos estiletes fazem-se desenhos pequenos ou
grandes, finos ou grossos desenhos consoante o resultado
que se pretende. Tambm aqui a tmpera deslocada,
ficando vista os orifcios semelhantes a pequenos fios
de ouro. Os padres so ao gosto do dourador, mas
os mais utilizados so os traos paralelos desencontrados
e os pequenos crculos.
PATINES
O termo patine, identifica o envelhecimento natural e as

sucessivas camadas de sujidade e gordura que se acumu-
laram no ouro ou nas policromias com o decorrer dos anos,
sobretudo nas decoraes trabalhadas e nos entalhes.
A patine pode ser imitada com uma velatura que se
d sobre o ouro ou a pintura que d mais contraste
entre as zonas cncavas e convexas. As patines tm de
ser feitas consoante o tom do ouro ou o efeito final
pretendido.
64
Manual Tcnico
Antigamente, para o douramento a gua, a patine era

feita com tintas a leo combinando-se vrias cores at
se atingir o tom certo. A cor base era terra siena natural.
A esta cor acrescentava-se terra siena queimada e
amarelo em pequenas quantidades, fazendo-se o acerto
do tom na paleta. Quando se atingia o tom desejado,
misturava-se essncia de terebentina at a tinta ficar
bem fluida, mas com algum corpo, aplicando-se
uniformemente uma camada muito estirada a pincel.
Quando se usavam tintas a tmpera, o processo de
preparao e acerto de tom era o mesmo, apenas com
a diferena de o solvente ser a gua-cola muito diluda.
Actualmente, existem no mercado, patines de diferentes
tons prontas a aplicar, o que simplifica muito esta
operao, como o caso do betume judaico, que se
pode aplicar com diversas densidades: para ficar mais
fluido basta diluir com um pouco white spirit. Depois
de aplicado, passa-se um pano nas zonas mais altas da
talha, deixando os resduos nas zonas cncavas, o que
confere ao ouro maior volumetria.
Quando se aplica betume judaico sobre o douramento
a mordente h que ter em considerao que este
dissolve o mordente, arrastando deste modo o ouro
quando se passa o pano.
Varias tcnicas de patine sobre ouro e sobre pintura.
65
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
05 Tecnologias
Manual Tcnico
A CONSERVAO E O RESTAURO
As intervenes de Conservao e Restauro desde

sempre tiveram um nico objectivo: a preservao do
Patrimnio legado pelas geraes que nos antecederam.
O que acontecia, que muitas vezes as pessoas que
intervencionaram esse patrimnio no tinham
conhecimentos suficientes para to complexa tarefa,
alterando as obras quer formalmente, quer a nvel
decorativo, deixando do original da pea muitos poucos
vestgios. A utilizao de materiais no reversveis e
incompatveis com o original, levou a que se
desvirtuassem as peas, de tal modo que, a sua
peritagem se torna em muitos casos quase impossvel.
Para explicar o que a Conservao e o Restauro,
seguem-se as suas definies de um modo muito
sucinto.
A Interveno Conservativa, consiste em estabilizar os
processos de degradao do suporte e respectivas
camadas pictricas, evitando que as peas se degradem
mais que o actual estado de conservao. A
desinfestao, a reviso das estruturas com a
consolidao das madeiras, a colagem dos elementos
em destacamento, a remoo dos elementos metlicos
oxidados, pregos e outros elementos, removendo
tambm todos os elementos que no trazem nenhum
tipo de benesses pea, ou pelo contrrio, prejudicam
a sua leitura e ocultam parte do original. Nas superfcies 68
Manual Tcnico
cromticas, o tratamento conservativo consiste apenas

na fixao das camadas pictricas e do ouro que esto
em destacamento, muitas das vezes devido perda de
adesividade dos ligantes. A limpeza qumica e mecnica
das peas feita de modo a liberta-la de eventuais
sujidades e vernizes oxidados. Depois de estabilizados
os factores de degradao, aplicada uma camada de
proteco.
A Interveno de Restauro, engloba todos os processos
da Interveno Conservativa, mas este tratamento tem
tambm o objectivo de dar uma maior aproximao
possvel do pressuposto estado original da pea.
O objectivo conseguido atravs da reconstituio dos
elementos inexistentes, do preenchimento das lacunas
a nvel da preparao, da reintegrao pictrica e do
douramento, atravs da reintegrao mimtica ou
diferenciada.
Deste modo conclui-se que o conservador restaurador
est sujeito a um Cdigo tico e Deontolgico da
profisso que nunca deve ser ignorado, pelo contrrio,
deve ser sempre aplicado em cada interveno de
Conservao e Restauro de obras de arte,
independentemente do seu valor artstico, histrico ou
cultural.
69
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
PRINCPIOS GERAIS DE APLICAO DO CDIGO
Art 1 O cdigo de tica engloba as principais

obrigaes e comportamentos que o conservador
restaurador deve desempenhar na prtica da profisso.
Art 2 A profisso do conservador restaurador constitui

uma actividade de interesse pblico e deve ser praticada
de acordo com todas as leis, Nacionais e Europeias e
os agregamentos particulares relativos a objectos
roubados.
Art 3 O conservador restaurador trabalha directamente

com objectos culturais e o responsvel, perante o
proprietrio e a sociedade () O conservador restaurador
tem o direito de recusar um trabalho que o leve a fazer
o contrrio dos termos e do esprito deste cdigo.
Art 4 No respeitar as principais obrigaes e

proibies do cdigo de tica conduz a um mau
profissional e ao descrdito da profisso.
OBRIGAES PARA COM OS OBJECTOS CULTURAIS
Art 5 O conservador restaurador deve respeitar a

tcnica, o aspecto esttico, o significado histrico e a
integridade fsica do objecto cultural que lhe foi confiado. 72
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
Art 6 O conservador restaurador, em colaborao com

os colegas envolvidos com os bens culturais deve considerar
a existncia social enquanto preserva esses bens.
Art 7 () ainda que as circunstncias limitem a

actividade do conservador restaurador, o respeito pelo
cdigo no deve ser comprometido.
Art 8 O conservador restaurador deve considerar

todos os aspectos de conservao preventiva, antes de
retirar o bem cultural para fora do seu meio e limitar
o seu tratamento ao necessrio.

se em usar materiais e produtos de acordo com os
conhecimentos cientficos e no prejudicar os objectos
()
A aco dos materiais usados no deve interferir, tanto
quanto possvel, com quaisquer exames futuros,
tratamentos ou anlises.
Devem tambm ser compatveis com os materiais da
pea e tanto quanto possvel, fcil e completamente
reversveis.
Art 10 A documentao das peas deve constar de

registos de diagnstico intervenes de conservao e
restauro e outras informaes relevantes.
Essa documentao torna-se parte da pea e pode
ser vantajoso anexa-la.
Art 11 O conservador restaurador deve comprometer-

se s com trabalhos que for capaz de levar a cabo. Ele
no deve comear nem continuar um tratamento que
no seja para o melhor interesse do bem cultural.

se em enriquecer os seus conhecimentos, sempre com
a inteno de melhorar as qualidades profissionais.
Art 13 Quando necessrio, o conservador restaurador

deve consultar historiadores ou especialistas em anlise
cientfica e devem compartilhar toda a informao.
73
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
Art 14 Em qualquer emergncia, em que a pea

esteja em perigo imediato, () o conservador
restaurador deve dar toda a assistncia possvel.
Art 15 O conservador restaurador no deve remover

material da pea, a no ser que seja indispensvel para
a sua preservao, ou interfira substancialmente com
o valor histrico e esttico da pea. Materiais que se
removeram devem ser conservados, se possvel e o
processo inteiramente documentado.
Art 16 Quando o uso social de um bem cultural for

incompatvel com a sua preservao, o conservador
restaurador deve recomendar uma conveniente
reproduo cujo procedimento no danifique o original.
OBRIGAES PARA COM O PROPRIETRIO
Art 17 O conservador restaurador deve informar o

proprietrio sobre qualquer aco necessrio e especificar
os meios mais apropriados para um cuidado contnuo.
Art 18 O conservador restaurador est sujeito ao

sigilo profissional ()
OBRIGAES PARA COM OS COLEGAS

E PARA COM A PROFISSO
Art 19 O conservador restaurador deve, manter um

esprito de respeito pela integridade dos colegas e da
profisso.
Art 20 O conservador restaurador deve, dentro dos

limites de conhecimento, capacidade e meios tcnicos,
participar na formao de internos e assistentes. O
conservador restaurador o responsvel pela superviso
do trabalho confiado aos assistentes.
74
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
Art 21 O conservador restaurador deve contribuir

para o desenvolvimento da profisso, partilhando a
experincia e as informaes.

-se em promover um profundo conhecimento da
profisso e consciencializar os outros profissionais e o
pblico.
Art 23 Documentao relativa preservao e

restauro de cada conservador restaurador da sua
responsabilidade.
Art 24 Envolvimento no comrcio de bens culturais

no compatvel com as actividades do conservador
restaurador.
Art 25 Para manter a dignidade e credibilidade da

profisso, o conservador restaurador deve empenhar-
se apenas informao apropriada, na divulgao do
seu trabalho.
75
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
07 Deontologia do
Conservador Restaurador
Manual Tcnico
Antes de qualquer interveno, o estado de conservao

da obra, os materiais e tcnicas que lhe esto inerentes,
bem como os a utilizar na interveno devem constituir
objecto de estudo e anlise o mais detalhadamente
possvel.
As evidncias histricas contidas na obra no devem
ser removidas, alteradas ou destrudas.
Qualquer aco deve seguir a regra de interveno
mnima, de modo a respeitar o mximo possvel os
originais.
Ter em conta o aspecto da reversibilidade tanto dos
materiais utilizados mas tambm do acto em si mesmo.
Cada tratamento deve poder-se anular sem deixar
marcas.
A interaco do conservador restaurador Permitir a salvaguarda da maior quantidade possvel
com a obra de arte. de materiais originais e utilizar materiais que sejam
compatveis com estes, tanto a nvel de caractersticas
fsicas, qumicas e mecnicas, mas tambm no aspecto
harmnico no que se refere cor e textura sem que
possam ser confundidos com materiais originais quando
observados de perto
As intervenes devem ser da responsabilidade de
pessoas especialistas no domnio da conservao e
restauro.
78
Manual Tcnico
ANLISE DE CONCEITOS
Preservao Actua sobre as causas externas de

deteriorao, controlando os seus efeitos;
Conservao Consiste numa aco directa sobre os

bens culturais procurando alcanar o seu equilbrio
fsico-qumico, anulando os processos de degradao;
Restauro Consiste numa aco directa sobre os bens

culturais deteriorados, renovando e restituindo a
aparncia mais prxima do original, mas respeitando
tanto quanto possvel a integridade esttica, histrica
e fsica;
79
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
Manual Tcnico
Ao pretender compreender-se o actual enquadramento

de salvaguarda dos bens culturais arquitectnicos e
arqueolgicos, interessante e importante conhecer
a evoluo do prprio conceito de patrimnio e das
situaes jurdicas que se lhe adequaram.
a partir do renascimento que se encontra a ideia de
preservar, e at estudar, alguns testemunhos do passado,
sobretudo clssicos, designados por "antiqualhas".
Os estudiosos citam, frequentemente, as obras de
Andr de Resende e de Francisco D'Holanda, que
viveram no sculo XVI, para demonstrar a preocupao,
j ento existente, da valorizao do patrimnio
monumental, enquanto documento, nomeadamente
o da Antiguidade Clssica.
J no sculo XVIII, surgem as primeiras aces de
enquadramento legal para a conservao do patrimnio
monumental. uma nova mentalidade, uma outra
maneira de "ver" e interpretar os testemunhos legados
pelos antepassados - a ideia de monumento, sobrepe-
se de "antiqualha".
Academia Real da Histria, criada por D. Joo V, em
1720, incumbida a tarefa de "providenciar sobre a
conservao dos monumentos". na sequncia desta
incumbncia que se encontra o primeiro instrumento
legal - o alvar de 20 de Agosto de 1721 - com mbito
de interveno na rea do patrimnio.
Neste alvar, D. Joo V determina que a academia Real
da Histria inventarie e conserve "os monumentos 82
Manual Tcnico
antigos que havia e se podia descobrir no Reino dos

tempos em (que) nelle dominaram os Phenices, Gregos,
Persas, Romanos, Godos e Arbicos" e " ordena
que nenhuma pessoa de qualquer estado, qualidade
e condio que seja, desfaa ou destrua em todo nem
em parte qualquer edifcio que mostre ser daqueles
tempos". Prevalecia ainda, no sculo XVIII, a ideia
de descoberta de um passado longnquo.
no sculo XIX que se assiste a uma maior
consciencializao da importncia do patrimnio
cultural, nomeadamente a necessidade da salvaguarda
dos bens imveis. Alexandre Herculano (1810 -1877)
normalmente citado como um pioneiro do movimento
de salvaguarda do patrimnio arquitectnico e artstico
portugus a ele se devem importantes textos que, em
revistas como "o panorama", tiveram o mrito de
generalizar as preocupaes sobre o patrimnio.
nos finais do sculo XIX que se afirma o conceito de
"Monumento Histrico" reflectindo as posies de uma
burguesia cultural e ideologicamente afirmativa nos
seus valores e princpios.
Revelador do novo conceito e tambm das
preocupaes de salvaguarda do patrimnio
monumental um projecto de decreto 1876 que
apontava para as necessidades de habilitar tcnicos
para intervir nos monumentos, definindo o papel que
competiria ao Estado no inventrio, estudo, vigilncia,
conservao e reparao dos monumentos histricos.
Em1880, a pedido do Ministro das Obras Pblicas, a
Real Associao de Arquitectos e Arquelogos
Portugueses apresentava a primeira relao de
monumentos a classificar. Agrupava-os em seis classes,
abrangendo as obras-primas da arquitectura e da arte
portuguesa, os edifcios com significado para o estudo
da histria das artes, os monumentos militares, a
estaturia, os padres e arcos comemorativos e, por
fim, os monumentos pr-histricos.
No se tem conhecimento de que esta listagem tenha
sido aprovada oficialmente, mantendo-se, contudo,
como elemento de referncia.
83
Manual Tcnico
AS CLASSIFICAES NASCEM COM O NOVO

SCULO XX.
Em 24 de Outubro de 1901 era, finalmente, assinado

o Decreto Orgnico que institua o Conselho dos
Monumentos Nacionais e que determinava as "bases
para a classificao dos mveis que devem ser
considerados Monumentos Nacionais"
Em 27 de Setembro de 1906 era publicado o Decreto
que formalizava, com o Castelo de Elvas, a primeira
classificao de imveis de Portugal.
Dava-se, assim, incio fase das classificaes. Em 14
de Janeiro de 1907, classificam-se os monumentos
considerados dos mais emblemticos, como os Mosteiros
da Batalha, Jernimos e Alcobaa, o Convento de
Cristo, as Ss da Guarda, Lisboa, vora e Coimbra e a
Torre de Belm.
J em 1990 publica-se um extenso decreto de
classificao ordenado de forma sistemtica segundo
tipologias. Assim, encontramos: Monumentos pr-
histricos (Antas e outros monumentos), Monumentos
Lusitanos e Lusitanos-romanos, Castros,
Entrincheiramento (exclusivo para a cava de Viriato),
Povoaes (todas romanas), Marcos milirios, Pontes,
Templos, Arcos, Fonte (exclusivo para o Tanque dom
dolo, em Braga), Esttuas (Lusitanos de Montalegre),
Inscries, Tmulose e Sepulturas, Monumentos
Militares (Castelos, Torres e Padres), Monumentos
civis (Paos Reais, Paos Municipais, Paos Episcopais
e Paos de Universidade, Palcios Particulares e Casas
Memorveis, Misericrdias e Hospitais, Aquedutos,
Chafarizes e Fontes, Pontes, Arcos, Padres
Comemorativos e Pelourinhos) e, por fim, Trechos
Arquitectnicos.
Comeava a alargar-se o conceito de "Monumento".
O Decreto de 1910 contempla e privilegia, sobretudo,
a arqueologia. No se pode ignorar que se estava numa
poca em que, por toda a Europa, os Nacionalismos
de cada "Nao" procuravam encontrar as suas razes
mais ancestrais e a persistncia e permanncia rcica
num territrio, bem como as justificaes histricas
para determinadas aces ou reivindicaes polticas.
84
Manual Tcnico
Quando se consulta o actual Inventrio dos imveis

classificados, encontram-se no s classificaes com
o grau de monumento nacional, mas tambm outras
categorias de classificao - o imvel de interesse
pblico, figura introduzida pelo Decreto n 20985, de
7 de Maro de 1932, e o valor concelhio, introduzido
pela Lei n 2032, de 11 de Junho de 1949.
Estes novos graus representam uma estratificao e

uma diferena do mrito artstico, histrico e social
dos mveis classificados, marcando novas etapas de
alargamento da noo de patrimnio cultural
Em 1985 publicada a Lei do Patrimnio Cultural

Portugus que, simultaneamente, mantm alguma
continuidade relativamente ao enquadramento jurdico
anterior e incorpora as novas concepes e filosofias
que tm vindo a ser expressas pelas instncias
internacionais, sobretudo pela UNESCO e pelo Conselho
da Europa, sobre a salvaguarda e valorizao do
Patrimnio Cultural.
85
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
e Peritagem em Arte
Manual Tcnico
e Peritagem em Arte
DIAGNSTICO E FORMULAO DE PROPOSTAS

DE TRATAMENTO
Com as ferramentas apresentadas a seguir na

identificao das obras de arte, o trabalho do
Conservador Restaurador toma um cariz cientfico no
que diz respeito s intervenes de conservao e
restauro. Alis, a rea de conservao e restauro nos
ltimos anos deixou de ser vista como uma rea de
interveno artesanal, onde os intervenientes eram na
maior parte das vezes pintores e marceneiros, que
mesmo tendo grandes conhecimentos na sua rea
oficinal, deixavam muito a desejar no que dizia respeito
conservao e restauro de obras de arte. O principal
problema detectado neste tipo de intervenes o
desrespeito pelo original da pea recorrendo muitas
vezes a repintes e ocultao de zonas decorativas,
substituio de peas decoradas, aplicao de purpurinas
sobre superfcies douradas, reintegraes volumtricas
que alteram a leitura das peas entre muitos outros.
O papel do Tcnico Profissional de Restauro de Arte
Sacra em suporte de madeira fundamental no processo
de valorizao do nosso Patrimnio, sendo um elemento
fundamental nas equipas de Conservadores
Restauradores. O conhecimento das tcnicas utilizadas
na produo das obras de arte em madeira uma mais
valia para os Licenciados em Conservao e Restauro,
geralmente os responsveis de obra, que no podendo 88
Manual Tcnico
e Peritagem em Arte
estar presentes em todos os locais de interveno,

apoiam-se no conhecimento adquirido dos Tcnicos
Profissionais para a deteco de patologias durante o
decorrer das obras.
Outra das mais valias do Tcnico Profissional ser o
"know-how" e o adestramento adquirido em formao,
habilitando-o a intervencionar obras de arte em suporte
de madeira tanto a nvel de reintegraes volumtricas,
como do tratamento dos suportes e das camadas
pictricas.
Obviamente que os conhecimentos adquiridos durante
a formao no sero suficientes para concorrer a obras
de conservao e restauro. Quando o Tcnico
Profissional decide trabalhar por conta prpria
fundamental que tenha na sua equipa de trabalho um
Licenciado para analisar adequadamente o estado de
conservao, fazer o levantamento de patologias,
recorrer aos mtodos de exame laboratorial, criar a
metodologia de interveno e projectar a obra. No
tendo a possibilidade de ter um Conservador
Restaurador a tempo inteiro, existem empresas no
mercado que prestam servios de Consultoria quando
necessrio.
89
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
interveno
Manual Tcnico
interveno
Antes de uma pea ser sujeita a uma interveno de

Conservao e Restauro, h que ter em conta que tipo
de pea intervencionar. Ela pode ser constituda por
um s material, mas pode ser a composio de varias
dezenas de materiais, desde o suporte s camadas
cromticas, passando pelo material estrutural, cargas,
pigmentos, folhas metlicas, aglutinantes e vernizes.
conjugao destes materiais, normalmente,
correspondem padres bem visveis de pocas ou
artistas. Para alm do local de construo, materiais e
tcnicas associadas em cada pea, tem que se ter em
conta que os materiais reagem entre si e com o meio
que os rodeia.
Este conhecimento especfico necessrio antes da
interveno da obra e existe a obrigatoriedade de se
"perceber a pea" pormenorizadamente.
Para isso, recorrem-se normalmente a dois tipos de
peritagem: a Peritagem Expedita e a Peritagem
Laboratorial.
92
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
Manual Tcnico
A degradao das obras de arte em suporte de madeira

pode ser provocada por diversos factores. Estes factores
esto quase sempre associados a causas naturais como
o caso da humidade e da poluio do ar. Mas tambm
podem ser causados pelo Homem quer seja por negligncia
quer seja por dolo.
Por outro lado, existem factores intrnsecos s obras de
arte que influenciam o nvel de degradao, tais como a
qualidade dos materiais, a tcnica de execuo, a
incompatibilidade do suporte e a alterao dimensional
e estrutural do suporte.
Como j foi referido, o aumento ou a reduo das
dimenses do lenho so proporcionais ao volume de
humidade perdida ou adquirida pela pea. Esse facto
explica o prejuzo causado em painis ou esculturas em
madeira, transferidos de locais hmidos para locais secos
e vice-versa.
Sendo uma pea que transita de um local cuja media
anual de Humidade Relativa (HR) de 74%, para outro
local onde, por exemplo, o teor de humidade chega a
baixar aos 10 -13% de HR, o suporte sofre retraco e
Talha dourada atacada por vrios factores de degradao como as camadas de preparao e camadas de policromia
da madeira e das camadas pictricas. no conseguem acompanhar essa reduo, aparece um
espao livre entre a madeira e policromia, destacando-
se esta ltima inevitavelmente do suporte, acabando por
destacar-se em partes ou no todo, por falta de adeso.
O fenmeno igualmente grave quando as obras de arte
so transportadas de regies tropicais hmidas para pases
frios sujeitos a sistemas de calefaco, que tendem a 94
Manual Tcnico
reduzir exageradamente a humidade ambiente. No sentido

inverso, na transferncia de obras que se encontram em
reas secas para outras hmidas, o risco compensado
de certa forma, pela formao de craquels, que passam
a funcionar como juntas de dilatao, pelo que a superfcie
decorada no se distende para acompanhar o aumento
de volume da madeira, mas separa-se por meio de abertura
de fendas.
Em termos estatsticos, calcula-se que as fibras absorvam
90% do volume de humidade pelas aberturas e apenas
10% atravs das paredes das clulas ou lmen, mas a
dilatao processa-se nas paredes das mesmas, como se
fossem tubos insuflados de gua, provocando a dilatao
da madeira, no sentido perpendicular s fibras. Um meio
empregue at alguns anos atrs para minimizar o
problema, consistia em obturar a abertura das clulas da
madeira com material impermeabilizante nos topos.
Foram muitas vezes utilizadas impregnaes de uma
mistura de cera de abelha e de resinas, o que pode
dificultar em alguns casos a desinfestao e a consolidao
das madeiras em restauro.
A variao termo-higromtrica apenas um dos muitos
factores que levam degradao das obras de arte. A
prpria construo da obra tem influncia no seu tempo
til de vida. Uma boa construo com os materiais
adequados, leva a que uma pea seja muito mais
duradoura, uma vez que vai resistir muito mais s aces
dos factores de degradao.
Quando essa construo no conduzida da melhor
forma, faz com que os materiais ao nvel do suporte e
das superfcies decoradas se desgastem e alterem
rapidamente. O Homem muitas vezes tem
responsabilidade na degradao das obras de arte, porque
no as resguarda nem as salvaguarda dos factores de risco
a que esto sujeitas.
A vontade do Homem em preservar os seus bens, ocorre
muitas vezes outro factor a que se deve dar ateno,
nomeadamente s intervenes que so feitas de forma Degradao das camadas cromticas devido ao elevado
mal conduzida ou de forma negligente. Os maus restauros ndice de humidade relativa nos edifcios.
que tantas vezes surgem de pseudo intervenes de
restauro, muitas vezes alteram de tal forma as peas que
as desvirtuam totalmente, modificando o seu significado
95 original.
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
e Restauro
Manual Tcnico
e Restauro
RECEPO DE PEAS - EMBALAGEM E TRANSPORTE
Neste ponto h que ter em considerao, numa primeira

fase, o estado de conservao do bem a intervencionar.
Uma pea que esteja em avanado estado de degradao
no pode ser embalada sem que primeiro seja
intervencionada, de modo a permitir o seu transporte
adequado. Exemplo disso so as esculturas com muitos
destacamentos das camadas cromticas em que a prpria
embalagem pode criar ainda maior destacamento,
perdendo-se assim grandes quantidades de informao
e material. Uma pea nestas condies deve sofrer uma
interveno de prefixao das camadas cromticas, ou
at mesmo a aplicao de "facing" pontual.
Depois de minimizados os riscos de perda de material,
h que ter em considerao o tipo de pea que se tem
em mos: se uma escultura, se uma pea de talha
dourada, se um retbulo ou at mesmo se uma
pintura sobre madeira.
Consoante o tipo de pea, h que adequar o tipo de
embalagem. A embalagem pode ser efectuada em caixa
de madeira, reforada com cantos metlicos; ter um
sistema de suspenso da pea, de modo a que no
seja apoiada em nenhuma das faces da embalagem;
ser forrada com material trmico de modo a evitar
aquecimento excessivo; ou com material
impermeabilizante, para evitar o aumento brusco de
humidade relativa. 98
Manual Tcnico
e Restauro
Se o estado de conservao da pea o permitir, forrar

simplesmente com papel alveolado, o to conhecido
plstico das bolhinhas, reforando em quantidade de
material de proteco as zonas mais sensveis ou
passveis de se partirem durante o transporte.
Se a decorao for muito sensvel, pode-se ainda forrar
previamente com papel japons. Ter em ateno que
estes materiais devem ser "acid-free", isto , livres de
cidos, de modo a evitar alteraes na composio dos
materiais.
INTERPRETAO DO DIAGNSTICO, DO
LEVANTAMENTO DE PATOLOGIAS DA OBRA E
DETERMINAO DA METODOLOGIA DE
INTERVENO
Esta fase do tratamento pode ser considerada como

uma das mais importantes numa interveno de
Conservao e Restauro, se no mesmo a mais
importante.
Em primeiro lugar, o diagnstico da obra de arte tem
de ser sempre elaborado na presena ou com a
superviso de um Licenciado em Conservao e
Restauro. O papel do Tcnico Profissional , numa
primeira fase, fornecer todas as informaes que
considere pertinentes ao responsvel do projecto.
O estudo da pea, que passa inevitavelmente pela sua
peritagem, determinando a poca de construo, os
materiais as tcnicas utilizadas e o estado de
conservao, recorrendo a todos os meios que estejam
ao alcance para atingir esse fim. Desde a Anlise Micro-
Qumica at aos Mtodos de Peritagem e Anlise Fsica,
tem que se assegurar que todos os pormenores so
estudados cuidadosamente e que e recolheram todas
as informaes essenciais para o perfeito conhecimento
da histria da pea.
Somente depois de reunidos todos os dados, se pode
passar determinao da metodologia de interveno.
Para facilitar a tarefa de tratamento de dados,
normalmente utilizada uma ficha tipo em anexo 1,
onde se renem todas as informaes relativas pea,
99
Manual Tcnico
e Restauro
desde a identificao do proprietrio, identificao da

pea, estudos de tcnicas e materiais, exames e analises,
levantamento de patologias entre outros dados que se
considerem pertinentes de introduzir.
A metodologia de interveno vai estabelecer um plano
de aco de conservao e restauro para determinada
pea com determinadas caractersticas e que apresenta
um conjunto de patologias. Cada caso um caso e
metodologia de interveno nica para cada pea.
Ser ento errado pensar que estabelecendo uma
metodologia de interveno tipo se podem
intervencionar todas as peas idnticas, por exemplo,
para uma escultura polcromada e estofada em suporte
de madeira, a metodologia a aplicar destina-se apenas
a essa escultura.
Logicamente que neste ponto, o Tcnico Profissional
de Restauro tem tambm um papel importantssimo
na compreenso do plano de aco, porque muitas
vezes a prpria metodologia de interveno pode sofrer
alteraes durante os trabalhos de Conservao e
Restauro, devido a factores extrnsecos e intrnsecos
que obriguem a alterar, por exemplo, a ordem das fases
de tratamento ou levar a que se utilizem materiais ou
produtos diferentes dos referidos na Metodologia de
Interveno. Qualquer possibilidade de alterao dever
tambm ser comunicada de imediato ao responsvel
do projecto.
TESTES DE SOLUBILIDADE E DE RESISTNCIA DE

PIGMENTOS
A primeira fase de interveno directa na obra de arte

a dos testes de solubilidade e de resistncia dos
pigmentos. Estes testes vo assegurar que os agentes
qumicos, nomeadamente os solventes, no vo
degradar as camadas cromticas durante o processo
de limpeza qumica. A metodologia passa por testar
vrios solventes ou solues de solventes desde os mais
fracos, quimicamente, aumentando o ndice de
penetrao e solubilidade gradualmente at se
conseguirem atingir os objectivos de limpeza ptimos.
100
Manual Tcnico
e Restauro
Os resultados das anlises qumicas de identificao

de adesivos e pigmentos devem ter-se em considerao
para uma primeira adequao dos agentes de limpeza.
Os testes devem ser realizados por zonas de cor, ou
seja, para as carnaes, vermelhos, verdes, azuis e
assim sucessivamente, isto porque cada tipo de pigmento
tem um comportamento e uma resistncia diferente,
dependendo da sua origem (origem animal, vegetal ou
mineral) considerando, deste modo, que tambm so
utilizados muitos corantes, sendo estes ltimos
particularmente solveis. Por exemplo, para uma obra
com decorao cromtica a tempera no se podem
utilizar solventes que contenham gua.
Outro factor a ter em conta a consolidao, quase
sempre necessria, em que a resina se deposita, mesmo
em pequenas quantidades, nas superfcies cromticas
e que para a remover tem de se utilizar um solvente,
que tambm tem de ser testado.
Para facilitar esta tarefa e para que se tenha uma viso
clara dos resultados, normalmente constri-se uma
tabela em que so referidas as zonas de cor a testar e
os dois tipos de teste a realizar. Por uma questo de
clareza, utiliza-se uma escala de 1 a 5, em que 1
corresponde a fraco e o 5 a muito bom.
101
Manual Tcnico
e Restauro
Na tabela, o teste A ser o Teste de Solubilidade de

Sujidades e o teste B ser o Teste de Resistncia de
Pigmentos.
A escala utilizada tem os seguintes valores:
1 - Mau 2 - Fraco 3 - Mdio 4 - Bom
5 - Muito Bom
As cores nos valores ptimos de limpeza e de resistncia

podem dar uma melhor viso dos resultados, se
colocarmos a numerao a verde para a melhor limpeza
com a melhor resistncia dos pigmentos, e a vermelho
a pior resistncia dos pigmentos, eliminando de imediato
esses agentes de limpeza qumica, independentemente
do resultado da limpeza.
Um produto que limpe muito bem mas que desgaste
as camadas cromticas no ser adequado limpeza.
A preservao das camadas cromticas deve ser o
principal factor a considerar na escolha dos produtos
a utilizar.
A LIMPEZA E OS REQUISITOS TCNICOS DE CADA

CASO
A limpeza um processo que se pode considerar de

muitssima importncia, onde a pacincia, a mincia,
a concentrao e a anlise constante dos dados que
so revelados pelo processo so os factores a ter e conta
para o bom resultado de todo o processo.
A limpeza das poeiras que esto sobre as superfcies,
sejam elas decoradas, seja directamente sobre a madeira,
imprescindvel para garantir que estas poeiras ou
outro tipo de sujidades no fiquem agregadas ao suporte.
Normalmente, a primeira limpeza feita mecanicamente
com o auxlio de escovas de cerdas macias e sempre
que possvel com o auxlio de aspiradores para evitar
que estas se depositem noutros locais.
Numa segunda fase, normalmente, faz-se a Limpeza
Qumica das camadas cromticas. Como so as camadas
que esto mais superfcie, as sujidades que se
encontram esto, em maior parte dos casos, muito
mais agregadas.
102
Manual Tcnico
e Restauro
Tambm sobre as superfcies cromticas que

usualmente esto depositadas grandes quantidades de
vernizes, por vezes oxidados, com um tom amarelado
ou acastanhado e que oculta a beleza das cores
decorativas. Uma das vantagens das obras terem vernizes
que as sujidades agregadas esto sobre o verniz, ou
seja, removendo-o, removem-se as sujidades.
Solventes Exemplos
Hidrocarbonetos alifticos Hexano, heptano, white spirit, terebintina
Hidrocarbonetos aromticos Benzeno, tolueno, xileno
Diclorometano, clorofrmio,
Hidrocarbonetos halogenados tetracloreto de carbono
lcoois Metanol, etanol, propanol
Fenol, etilenoglicol
teres ter dietlico, dioxano
Cetonas Acetona, etilmetilcetona
steres Acetato de etilo
Aminas Butilamina, piridina
Amidas Dimetilformamida
ter + lcool: "Cellosolve"
Solventes polifuncionais Cetona + lcool: diacetona-lcool
ter + amina: morfolina
Os solventes so lquidos orgnicos volteis que podem Tabela de solventes utilizados na limpeza qumica de
dissolver outras substncias sem se modificarem e sem policromias
modificarem quimicamente as substncias dissolvidas.
O conservador restaurador utiliza os solventes para
dissolver as resinas, eliminar vernizes e dissolver repintes
ou antigos retoques e as reas de limpeza devem ser
sempre muito pequenas para serem controladas ao
milmetro, recomendando-se que a limpeza seja feita
com pequenos cotonetes de algodo.
Os solventes levam a substncia dissolvida a um estado
de mxima distribuio. Uma regra bsica diz que os
semelhantes dissolvem-se entre si, que o mesmo que
dizer que a solubilidade tanto melhor quanto mais
parecidas forem as foras de interaco entre as
partculas do solvente e da substncia a dissolver.
Normalmente, os vapores dos solventes so mais
pesados que o ar, pelo que a limpeza dever ser sempre
assistida por aspirao localizada.
Durante este processo, depois de se removerem as
sujidades e os vernizes, e caso existam repintes, passa-
-se tambm sua remoo. Muitas vezes necessrio
103 que a limpeza qumica seja conduzida de modo a que
Manual Tcnico
e Restauro
as camadas de sujidades ou de vernizes sejam removidas

estratigraficamente, isto , uma de cada vez. Este
processo de limpeza gradual justifica-se principalmente
no levantamento de repintes, uma vez que podem
surgir zonas sem informao cromtica. Neste caso,
depois de devidamente estudado, pode-se optar por
deixar o repinte, ou um nvel de repinte quando existe
mais que um sobreposto.
Este processo s pode ser iniciado depois de se analisar
pelo menos fisicamente a obra. Neste caso pode-se
recorrer, por exemplo, fluorescncia do ultravioleta.
As zonas de repinte surgem sob a forma de mancha
diferente do original.
De salientar que neste captulo, tal como nos seguintes
onde so utilizados solventes, h que ter sempre em
ateno a leitura das fichas tcnicas dos produtos,
cuidados de manuseamento e tempos mximos de
exposio que podem ser consultados em bibliografia
prpria e que se demonstra nos anexos 4 e 5.
Todos os valores referidos na tabela da pgina seguinte
constam dos regulamentos estabelecidos pelo
Em baixo, limpeza qumica de talha dourada Occupational Safety & Health Administration ou OSHA,
organismo oficial norte-americano e salvo indicao
em contrrio, correspondem concentrao mdia
que no deve ser ultrapassada durante um perodo de
oito horas. Segundo estes dados, o benzeno, a piridina,
a dimetilformamida, o tetracloreto de carbono e o
1,1,2-tricloroetano contam-se entre os solventes mais
txicos utilizados em restauro, correspondendo um
limite de exposio permissvel de 1 ppm para o
primeiro, 5 ppm para o segundo e 10 ppm para os
restantes. Para se ter uma noo do que significam
estes nmeros, pode dizer-se que por cada milho de
molculas na atmosfera no deve existir mais do que
uma molcula de benzeno, cinco de piridina ou dez
de cada uma das outras substncias. No outro extremo
da escala esto solventes como a gua, que qualquer
que seja a sua concentrao na atmosfera, no tem
efeitos txicos, e a acetona e o etanol, substncias que
apresentam limites de exposio permissvel de 1000
ppm, ou seja, uma molcula por cada mil molculas
presentes na atmosfera.
104
Manual Tcnico
e Restauro
Estes parmetros, que estabelecem limites dentro dos

quais, de acordo com o conhecimento actual, segura
a inalao dos solventes, no tem em conta a facilidade
com que um lquido se evapora, ou seja, passa para a
atmosfera.
Foi proposto que a avaliao da toxicidade dos solventes
utilizados em restauro seja feita atravs do "Nmero
de segurana" (tambm designado como PSR) que
obtido por multiplicao da concentrao mxima
admissvel na atmosfera pelo tempo de evaporao.
Os solventes mais perigosos so os que tm menor
limite de exposio e menor tempo de evaporao,
ou seja os que apresentam menor nmero de segurana.
TABELA DE TOXICIDADE E LIMITES DE EXPOSIO AOS SOLVENTES

Hidrocarbonetos alifticos
Ciclo-hexano 300 2.6 780
Heptano n-Heptano 500 2.7 1350
Isooctano 2,2,4-Trimetilpentano 5.9
Terebintina 100 375.0 37500
Hidrocarbonetos aromticos
Benzeno 1 2.8 3
Tolueno Metilbenzeno 200 4.5 900
Xileno Dimetilbenzeno 100 9.2 920
Etilbenzeno 100 9.4 940
Hidrocarbonetos halogenados
Diclorometano 1.8
Clorofrmio Triclorometano 2.2
Tetracloreto de carbono Tetraclorometano 10 2.6 26
1,2-Dicloroetano 50 3.3 165
1,1,2-Tricloroetano 10 12.6 126
Tricloroetileno 100 3.1 310
Tetracloroetileno 100 6.6 660
lcoois
Metanol lcool metlico 200 5.2 1040
Etanol lcool etlico 1000 7.0 7000
Propanol lcool n-proplico 200 7.8 1560
Butanol lcool n-butlico 100 19.6 1960
105
Manual Tcnico
e Restauro
TABELA DE TOXICIDADE E LIMITES DE EXPOSIO AOS SOLVENTES (cont.)

2-Metiletanol lcool isoproplico 400 7.7 3080
2-Metilpropanol lcool isobutlico 150 16.3 2445
Ciclohexanol 50 150.0 7500
teres
ter dietlico 400 1.0 400
Tetrahidrofurano 200 2.0 400
1,4-Dioxano 100 5.8 580
Cetonas
Acetona Propanona 1000 1.9 1900
Cetona etlica e metlica Butan-2-ona 200 2.7 540
Cetona metlica e proplica Pentan-2-ona 200
Cetona isobutlica
e metlica 4-Metilpentan-2-ona 100 5.6 560
Ciclohexanona 50 22.2 1110

steres
Acetato de metilo 200 2.2 440
Acetato de etilo 400 2.7 1080
Acetato de propilo 200 4.8 960
Acetato de butilo 150 7.8 1170
Acetato de pentilo 100 11.6 1160
Aminas e amidas
Piridina 5 8.2 41
Dimetilformamida 2,6-Dimetil-heptan-4-ona 10
Solventes polifuncionais
2-Metoxietanol 25 21.1 528
2-Etoxietanol "Cellosolve" 200 28.1 5620
2-Butoxietanol "Butyl cellosolve" 50 85.0 4250
Acetato de 2-etoxietilo "Cellosolve acetate" 100 32.4 3240
4-Hidroxi-4-metil-
Diacetona-lcool pentan-2-ona 50 60.0 3000
Morfolina 20
PEL = Limite de exposio permissvel - mdia de 8 horas - (OSHA) - em Partes por Milho (PPM)
Ev = Tempo de evaporao relativo (Stolow)
Os solventes devem ser utilizados com todo o cuidado

possvel. O local de trabalho deve ser bem arejado, ou
deve dispor de um sistema de ventilao ou de aspirao
de vapores para evitar a intoxicao do tcnico. No
se pode ignorar o facto de a aco txica dos solventes
no se exercer apenas por inalao. Alm dos problemas
que podem ocorrer por ingesto, situao que s muito
excepcionalmente se pode verificar no trabalho regular
106
Manual Tcnico
e Restauro
de atelier, muitos dos solventes tm igualmente

significativos efeitos por contacto com a pele ou os
olhos. A utilizao de mscara, bata e luvas
recomendada como equipamento de proteco
individual. Segundo a lei portuguesa obrigatrio
armazenar os solventes perigosos em frascos bem
fechados dentro de armrios prprios para solventes,
refractrios ao fogo e com sistema de aspirao filtrada.
Mas os prprios frascos contentores de solvente libertam
vapores. Para diminuir as superfcies de evaporao
so utilizados recipientes dispensadores que s
dispensam a quantidade de solvente necessrio para
molhar o cotonete.
Os frascos que contm solventes ou solues por
exemplo de limpeza, devero descriminar no prprio
rtulo todos os solventes e as suas quantidades, no
sendo permitidas por lei nomes de fantasia ou "alcunhas"
das misturas, como usual encontrar, por exemplo 3
S, TIA, "solvente para repinte", entre outros.
Os cotonetes utilizados devem ser colocados em
recipientes fechados para evitar a evaporao e os
residuos de solventes devem ser colocados em
recipientes que devem ser entregues a empresas ou
centros de tratamento de resduos perigosos, sendo
proibido deitar qualquer tipo de solvente na rede de
esgotos ou no lixo urbano.
No que diz respeito s mscaras de proteco
respiratria, existem vrios tipos de filtro no mercado
consoante a finalidade de filtragem. No processo de
limpeza podem surgir as seguintes substncias nocivas:
vapores de solventes em forma de gases que se libertam
durante a limpeza de vernizes, misturas de vapores e
matrias em suspenso e ainda micro-organismos.
Associado s zonas de repinte surgem por vezes pastas
de preenchimento no compatveis com original. Estas
tambm devem ser removidas durante a limpeza
qumica ou mecnica.
Quando as obras de arte esto durante muito tempo
sujeitas a condies termo-higromtricas extremas,
surge uma patologia que, infelizmente, muito usual:
as camadas de preparao pulverolentas. Esta patologia limpeza qumica de talha dourada e pintura a leo sobre
deriva da perda de adesividade dos adesivos proteicos, madeira.
107
Manual Tcnico
e Restauro
ou pela sua absoro por parte do material lenhoso

durante as pocas hmidas. Assim, as cargas tomam a
sua forma original de p, soltando-se do suporte,
arrastando consigo as camadas cromticas.
Na maior parte dos casos, esta preparao no suporta
uma fixao porque cria um filme superfcie no
deixando que o adesivo penetre em profundidade.
Neste caso, h a necessidade de se remover este "p"
mecanicamente de modo a limpar a superfcie
pulverolenta para que seja possvel a posterior aplicao
de preparao branca no local de lacuna a nvel da
preparao. Os instrumentos utilizados devero ser de
pequenas dimenses, por exemplo o bisturi, de modo
a controlar muito bem as zonas de limpeza. Alguns
especialistas defendem que as zonas entre as camadas
originais e as zonas de lacuna devem ser "cortadas" a
90o de modo a permitir uma melhor adeso das novas
preparaes s preparaes originais.
PR-FIXAO DAS CAMADAS CROMTICAS
Como foi referido anteriormente, as variaes termo-

higromtricas so as principais responsveis pelos
destacamentos das camadas cromticas.
Mas as prprias variaes dimensionais do suporte muitas
vezes so maiores que o ndice de elasticidade das
preparaes. Este factor vai fazer com que, quando o
suporte de madeira absorve gua, aumenta de volume
e as camadas cromticas quando no o conseguem
acompanhar, partem-se, criando craquelures ou "craquels".
No sentido inverso, quando o suporte perde muita gua
contrai e as camadas cromticas como no conseguem
contrair por questes fsicas, criam bolsas de ar entre elas
e o suporte. Este ltimo caso torna-se mais grave que o
primeiro porque h o perigo eminente de destacamento.
Se as camadas cromticas estiverem efectivamente em
destacamento, h a necessidade de fazer uma pr-
-fixao das mesmas.
O processo consiste em aplicar um aglutinante com um
pincel por baixo das zonas levantadas e faz-las assentar
cuidadosamente sobre o suporte.
108
Manual Tcnico
e Restauro
O tipo de aglutinante tambm tem de ser testado,

podendo ser vrias as opes de aplicao, consoante
cada caso especfico e pode passar por uma cola proteica,
por polivinil de acetato diludo ou em casos extremos
cera-resina ou resinas acrlicas termoplsticas.
Este processo fundamental para que se possam
manusear as peas sem se correr o risco de danificar
ainda mais a pea.
Em casos de destacamento extremo pode-se ainda
utilizar outra tcnica de fixao, mas desta vez para
permitir o manuseamento das peas ou a sua
desmontagem.
O "facing", tcnica utilizada na proteco de camadas
cromtica, consiste em aplicar papel japons colado Esquema de destacamento das camadas pictricas e
sobre a superfcie decorada. O adesivo deve ser fixao das camadas pictricas com cola animal.
previamente testado e pode ser uma cola proteica (cola
de coelho ou cola de peixe), ou resina acrlica
termoplstica, dependendo dos adesivos das preparaes
originais e da resistncia das policromias. A sua remoo
deve ser feita com o solvente adequado diluio do
adesivo somente depois do tratamento das estruturas.
O "facing" tem assim duas funes: a de proteger as
camadas cromticas e de evitar que haja grandes
destacamentos, ajudando a fixar as zonas em
destacamento uma vez que o adesivo vai penetrar nas
zonas levantadas ou em destacamento.
Este processo deve ser sempre acompanhado por um
Licenciado em Conservao e Restauro, de modo a que
os riscos da aplicao sejam avaliados correctamente.
DESINFESTAO POR VIA LQUIDA E POR VIA

GASOSA
Sempre que uma obra de arte se encontre atacada por

insectos xilfagos, h a necessidade de desinfestar, isto
, de libertar a pea dos agentes biolgicos destruidores
do suporte.
Os insectos que infestam o nosso patrimnio, quase
sempre sazonalmente, atacam impiedosamente
monumentos, talha, escultura, pintura, mobilirio e cmara de Shock Trmico e sistema de desinfestao por
documentos grficos. Entre os insectos mais vorazes anxia.
109
Manual Tcnico
e Restauro
encontram-se as trmitas, da ordem dos ispteros,

conhecidas pelas suas asas finas, com uma estrutura
semelhante a uma rede. As trmitas, aparecem em
enxames e perecem em algumas horas.
Grandes inimigos das madeiras, so tambm, os anbios
da ordem dos colepteros, que tm as suas asas
protegidas por uma capa, como os besouros. A sua
presena mais notada quando esto em estado adulto,
mas justamente nessa fase que j no representam
grande perigo, a no ser pelo facto da sua desova.
Os insectos atacam a madeira em estado de larva e
nesse momento que devem ser eliminados. Trmitas
e anbios confundem-se observao a olho nu,
quando em estado de larva.
Deve considerar-se sempre a existncia de insectos
retardatrios e outros precoces. Enquanto vulos, a
desinfestao praticamente incua uma vez que estes
so protegidos por uma membrana invulnervel a gases
e outros insecticidas comuns. Enquanto adulto, o
combate s tem significado enquanto destruidor de
potenciais novas posturas, uma vez que nesta fase o
insecto no destri a madeira e o seu tempo de vida
muito reduzido.
Actualmente, so utilizados vrios processos de
desinfestao. O tradicional por via lquida, com
Cuprinol, ou outro agente lquido desinfestante. Este
processo no recomendado para peas de grandes
dimenses uma vez que o poder de penetrabilidade
de poucos milmetros, no atacando deste modo as
larvas que se encontram no centro da pea.
Nos processos modernos utiliza-se o expurgo por
fumigao, onde lanado um gs numa atmosfera
fechada ou o Shock Trmico, onde a pea sujeita
a uma baixa de temperatura controlada, eliminando
desta forma os insectos xilfagos em todas as suas formas.
Outro processo utilizado atravs do equipamento
para desinfestao por anxia. Este tratamento consiste
na utilizao de uma atmosfera inerte de azoto - isenta
de oxignio - que provoca a morte de qualquer ser
vivo existente nas obras de arte.
Mais uma vez, h a necessidade de analisar a obra de
modo a aplicar o melhor mtodo a cada caso.
110
Manual Tcnico
e Restauro
CONSOLIDAO: MTODOS, TCNICAS E

MATERIAIS
Quando uma pea esteve muito atacada por insectos

xilfagos ou esteve sujeita a contacto directo com gua,
tornando a sua estrutura lenhosa numa textura esponjosa,
h a necessidade de estabilizar o suporte.
Sempre que possvel, devem manter-se todos os
elementos pertencentes pea, e somente em ltimo
recurso proceder sua substituio.
O processo de consolidao do suporte lenhoso consiste
em fazer penetrar uma resina acrlica diluda em soluo
num hidrocarboneto aromtico nas galerias criadas na
madeira. Os produtos mais utilizados so o Paraloid
B72 diludo em xilol ou toluol. Quando o solvente
evapora, a resina fica agregada s fibras da madeira
interligando-as, reforando deste modo as zonas
fragilizadas.
A metodologia de aplicao passa por aplicar a soluo
de consolidante em diversas fases, comeando com
uma concentrao de cerca de 5%, aumentando-a
gradualmente para 7%, 10%, 15% e assim sucessivamente
at que a pea apresente boa estabilidade estrutural.
As concentraes mais baixas vo penetrar mais em
profundidade no suporte e o aumento gradual vai
preencher o vazio entre as fibras.
Entre cada aplicao necessrio que o solvente evapore
completamente para se passar a uma nova aplicao,
caso contrrio, se as galerias ainda estiverem cheias de
solvente, existe o perigo da resina criar um filme
superfcie, deixando o suporte de absorver o consolidante.
A aplicao do consolidante pode ser feita com trincha,
seringa (para entrar mais em profundidade) ou por
submerso parcial, (de modo a que o suporte lenhoso
absorva por capilaridade).
Os excessos que eventualmente tenham escorrido para Consolidao por injeco e por absoro por capilaridade
as camadas cromticas podem ser limpos com o solvente
utilizado na soluo. A no esquecer que o solvente
deve ser testado a nvel da resistncia dos pigmentos.
Durante a consolidao ter em especial ateno o EPIs
uma vez que se est a trabalhar com hidrocarbonetos
aromticos.
111
Manual Tcnico
e Restauro
REVISO DE ESTRUTURAS - REMOO DE

ELEMENTOS METLICOS, COLAGENS E
CAVILHAMENTO.
O processo de reviso de estruturas o processo onde

o tcnico vai tratar a estrutura da pea, seja ela
construda por um s bloco danificado, ou por vrias
peas ligadas ou unidas entre si.
Esta fase pode, em alguns casos, preceder a consolidao
dos elementos lenhosos, dependendo da metodologia
de interveno.
Muitas vezes, aparecem peas com uma grande
complexidade estrutural, nomeadamente, conjuntos
retabulares, onde a presena de um Licenciado em
Conservao e Restauro fundamental para a anlise
de desmontagem do conjunto. A operao visa
restabelecer a coeso e unio entre as diversas peas
que estejam a sofrer de desgaste, deteriorao, empeno,
toro, descolagem ou em eminncia de se soltarem
do conjunto, colocando em risco a estabilidade fsica
da obra.
Caso seja necessrio proceder sua desmontagem, h
que ter em ateno a localizao exacta dos elementos
metlicos, nomeadamente pregos que se encontrem
em estado de oxidao, com o vulgo ferrugem.
A reaco de oxidao do ferro ocorre de uma reaco
qumica deste com o oxignio, transformando o ferro
em xido de ferro, que, para alm de manchar o
suporte lenhoso, mancha muitas vezes as prprias
camadas cromticas. Durante a reaco de oxidao
o ferro aumenta de volume, provocando por vezes
fendas, perda de resistncia por parte das zonas oxidadas
Reviso de estruturas de madeira com aplicao de e dos prprios elementos metlicos.
reforos e colagens com cavilhamento de madeira. Uma das metodologias de identificao da localizao
dos elementos metlicos atravs de Exames
Laboratoriais, mais especificamente atravs da
Radiografia, que nos vai revelar o interior da pea.
Para fazer a remoo de elementos metlicos oxidados,
nomeadamente pregos, os processos so vrios e
dependem da sua localizao e direco.
O que acontece inmeras vezes, que os pregos com
a expanso da oxidao ficam muito agregados
112
Manual Tcnico
e Restauro
madeira. A metodologia a seguir neste caso poder

passar pela perfurao da zona circundante com uma
broca fina, por exemplo de 1 ou 2 milmetros com o
auxilio do mini berbequim, de modo a libertar o
elemento metlico, sendo muito mais fcil a sua
remoo numa segunda fase com o auxlio de uma
turqus. Ter sempre em ateno quando a superfcie
de remoo decorada, uma vez que o processo ir
danificar a zona circundante. Outro dos mtodos
utilizados neste caso o de desgastar a cabea do
prego com uma m e com o mini berbequim,
estabilizando-o de seguida com EDTA e isolando-o de
seguida com uma resina acrlica diluda.
Quando os elementos metlicos so elementos de
sustentao ou auxiliares de montagem, a sua
desoxidao poder passar por uma limpeza mecnica
com lixa fina - P400, ou com escova de ao para libertar
a pea da oxidao solta e numa segunda fase pode-
-se submergir ou colocar pachos de algodo com uma
soluo de EDTA, acrnimo em ingls de
EthyleneDiamineTetrAcetic acid. (cido etilenodiamino
tetra-actico). um composto orgnico que age como Remoo de elementos metlicos oxidados, neste caso
ligante, formando complexos muito estveis com pregos, e desgaste das zonas oxidadas.
diversos ies metlicos, estabilizando deste modo a
oxidao.
Normalmente, a remontagem dos elementos estruturais

feita nas zonas de unio por colagem com Polivinil
de Acetato, tambm conhecido por cola branca para
madeira. A fixao das peas no local onde existiam
pregos pode ser feita por parafusos inoxidveis ou por
cavilhas de madeira, evitando a todo o custo a utilizao
de elementos de ferro. Normalmente so utilizados os
buracos da localizao inicial dos pregos de modo a
no danificar mais as superfcies decoradas.
A substituio de elementos lenhosos a nvel estrutural,
s deve ser efectuada quando estritamente necessria,
isto , quando no h possibilidade de consolidar os
elementos lenhosos originais devido sua debilidade
estrutural, ou por extrema necessidade de reforo da
estrutura.
Tambm neste caso as madeiras utilizadas devem ter
113
Manual Tcnico
e Restauro
o comportamento o mais semelhante possvel ao

original, de modo a que haja compatibilidade entre
madeiras nos movimentos estruturais.
REINTEGRAO VOLUMTRICA: MTODOS,

TCNICAS E MATERIAIS
As Tcnicas de Entalhamento aplicadas reintegrao

volumtrica so basicamente as mesmas que so
utilizadas nas Tcnicas de Produo Artstica de Talha.
As grandes diferenas esto na metodologia de
interveno que se ir aplicar. Quando uma pea vai
ser sujeita a uma interveno de Conservao, este
passo no vai ser executado. As operaes associadas
conservao baseiam-se em garantir que a pea
estabilize a nvel de degradao, no se fazendo
reintegraes volumtricas.
Na interveno de restauro a reintegrao tem lugar,
seja a nvel da talha dourada ou da escultura, quando
uma pea apresenta lacunas a nvel dos seus elementos
decorativos, muitas vezes h a necessidade de se
reproduzirem motivos, de modo a dar uma leitura
integral da pea. Estas lacunas aparecem muitas vezes
por descolagem de elementos, que eram quase sempre
colados com grude, cola que bastante hidro-solvel
e que perde adesividade quando sujeita a extremas
condies termo-higromtricas. Outro dos factores que
levam perda de material lenhoso os acidentes e a
perda definitiva das peas destacadas.
A nvel da reintegrao volumtrica, os materiais
utilizados devem ser o mais compatveis possvel, e as
Processos de reintegraes volumtricas a nvel do suporte, madeiras, devem ser da mesma espcie, de preferncia
utilizando madeiras da mesma espcie da que se encontra madeira velha ou com muitos anos de corte.
nos originais. A excepo passa por peas criadas a partir de toros,
por exemplo, esculturas de vulto em que o corpo
principal da escultura feito de uma pea nica que
no foi vazada, isto , que ainda contem a zona da
medula.
Em peas com este tipo de construo, o material
lenhoso est sujeito a grandes tenses provocadas pela
secagem. Quando aparecem fendas, estas normalmente
114
Manual Tcnico
e Restauro
aumentam e diminuem de dimenso, consoante a

poca do ano, patologia associada aos ndices termo-
higromtricos. Neste caso, so utilizadas madeiras de
baixa densidade, como o caso da balsa, para que,
quando a fenda fechar, a zona de reintegrao consiga
acompanhar o fecho da lacuna. Caso contrrio, se as
fendas, quando de dimenses considerveis, forem
preenchidas com madeiras densas, as tenses continuam
a existir, mas em vez de se dispersarem pela fenda,
criam outra ou outras fendas, noutro local da pea, de
modo a que sejam libertadas.
As madeiras das reintegraes a nvel volumtrico,
quando coladas, devem respeitar sempre que possvel
o sentido das fibras do original.
Depois de se passar o desenho previamente
desenvolvido para a pea de madeira, passa-se ao
desbaste grosso para libertar o bloco da reintegrao
do material que no necessrio. As juntas de colagem
devem ser limpas e niveladas, de modo a criar uma
zona de colagem a mais plana possvel, isto para que
o plano de contacto seja tambm o maior possvel.
Mas h uma situao em que a colagem se pode tornar
mais difcil: quando a zona de colagem um topo ou
quando o plano de colagem perpendicular ao sentido
das fibras. Neste caso, tem que se criar um plano de
colagem inclinado ou com diversos nveis de colagem,
o que tem algumas limitaes porque h sempre
necessidade de remover algum material original.
Mas podem ser utilizados outros materiais no
preenchimento de lacunas, como o caso dos betumes
acrlicos com solvente cetnico para madeira. Este
material apenas utilizado para colmatar pequenas
lacunas, como por exemplo de pequenas galerias de
xilfagos, buracos de pregos ou pequenas fendas, nunca
se utilizando este tipo de betume para preencher
lacunas volumtricas ou criar ornatos.
115
Manual Tcnico
e Restauro
REINTEGRAO A NVEL DAS PREPARAES
As reintegraes das lacunas a nvel das preparaes

devem ser feitas com materiais fsica e quimicamente
compatveis com os materiais originais.
Numa primeira fase, as zonas de lacuna devem ser
previamente preparadas. A limpeza mecnica do
suporte, como j foi referido anteriormente, deve estar
totalmente concluda nesta fase.
Ainda antes da aplicao das preparaes brancas, o
suporte original ou as zonas de reintegrao volumtrica
devem estar devidamente isoladas com cola animal,
ou como tambm conhecida entre os conservadores
restauradores, devem estar com a "encolage" dada e
completamente seca.
A determinao das cargas e dos adesivos essencial
para garantir uma eficaz aplicao das preparaes.
Para isso, deve recorrer-se sempre que possvel micro-
-anlise qumica.
A aplicao pode ser feita a pincel ou em zonas mais
profundas pode ser aplicada a esptula. Convm,
logicamente, que as camadas sejam finas e em camadas
sucessivas para evitar o aparecimento de fendas na
preparao. Quando as camadas aplicadas so muito
grossas, normalmente provocam destacamentos porque
a evaporao da gua leva a que a haja uma grande
diminuio dimensional. Na aplicao da preparao
deve-se ter muita ateno para que esta no escorra
nem passe para alm dos limites da lacuna. Entre
camadas recomenda-se o seu nivelamento com lixas
finas de diferentes granulometrias - P260 a P1000 -
conforme a necessidade de cada caso, tendo-se sempre
em ateno o original cromtico, evitando a todo o
custo que este seja danificado.
O resultado final das aplicaes de preparao deve
ser semelhante ao original no que diz respeito s texturas
se a reintegrao cromtica proposta for mimtica.
Deve ter-se ainda em ateno, o nvel da preparao
branca no caso das zonas a dourar, isto porque a
aplicao de bolls da armnia pode criar alturas.
Antes de se aplicar o bolls da armnia deve-se aplicar
gua de lavagem sobre a preparao branca para fixar
116
Manual Tcnico
e Restauro
as poeiras soltas, garantindo assim que o bolls adira

convenientemente. No caso das lacunas serem de
pequenas dimenses e da pea ter muita policromia,
em vez da gua de lavagem aplicada a pincel, passa-
se com um cotonete hmido com gua ou saliva.
O bolls da armnia deve ser da cor do existente no
original, o que normalmente se consegue misturando
em propores diferentes as trs cores disponveis no
mercado. A sua forma de aplicao deve ser em
camadas muito finas e as vezes necessrias at que se
cubra totalmente a preparao branca. Em cima e na pgina anterior: aplicao de preparao
Depois de seco deve-se passar o bolls com um lixa branca nas zonas de lacuna de modo a nivelar as zonas
de gua P1000 no caso deste ter pequenos granulados em falta.
na superfcie e depois com um pano de linho para
puxar o brilho, garantindo um bom resultado do
douramento.
REINTEGRAO CROMTICA
As reintegraes das camadas cromticas - relativo s

cores - podem ser feitas atravs de dois mtodos,
aplicveis metodologia de interveno previamente
definida pelo Licenciado em Conservao e Restauro.
No primeiro caso, a Reintegrao Cromtica Mimtica
ou Ilusionista. O termo "mimtico" quer dizer imitao
e, no fundo, o objectivo imitar na zona de lacuna,
as cores que l estavam anteriormente, dando uma
leitura pictrica - relativa pintura - exactamente igual
que se encontra em seu redor.
No segundo caso, a Reintegrao Cromtica

Diferenciada, que um tipo de reintegrao que visa
a diferena entre o original e a zona de lacuna,
assumindo que naquele local j houve uma lacuna.
Dentro do mtodo diferenciado podem utilizar-se vrias
tcnicas de reintegrao cromtica:
- "Trattegio": uma tcnica em que utilizam pequenos
traos paralelos de cores puras.
- Pontilhismo: a tcnica utilizada basicamente igual
do Trattegio, mas neste caso so utilizados pequenos
pontos.
117
Manual Tcnico
e Restauro
- Mancha de Cor: a reintegrao cromtica por mancha

de cor, normalmente feita em zonas decoradas com
motivos, mas na zona de lacuna a reintegrao feita
com a cor de fundo, no reproduzindo os padres.
- Tom diferenciado: nesta tcnica so reproduzidos os
padres utilizados na zona envolvente mas com meio
tom abaixo ou acima do que encontrado no original.
Em todos os casos a leitura ptica por parte do olho
humano que vai misturar as cores, criando a iluso de
que se est perante a cor real. Esta iluso s criada
a uma determinada distncia, mas medida que nos
vamos aproximando da obra, a reintegrao bem
visvel.
Os materiais utilizados na Reintegrao Cromtica
devem ser sempre o mais reversvel possvel. Para esse
efeito as temperas so as mais utilizadas sob a forma
de aguarelas. Em casos muito particulares, tambm
podem ser utilizadas tintas acrlicas ou vinlicas,
normalmente em peas que no futuro vo estar sujeitas
a condies termo-higromtricas bruscas.
No primeiro caso, se houver necessidade de remover
a reintegrao, basta passar um cotonete humedecido
com gua para que a aguarela se dissolva. No segundo
caso, o solvente utilizado poder ser etanol ou acetona,
excelentes solventes de tintas acrlicas e vinlicas.
Para que haja a certeza do tom empregue, isto porque,
depois de removido o verniz das camadas pictricas,
estas normalmente apresentam um tom bao e
descolorado, h que fazer a "molhagem" das superfcies
de modo a simular a aplicao do verniz, dando deste
modo a pr-visualizao do resultado final.
Esta molhagem normalmente feita com um algodo
embebido em "white spirit", e este destilado dever
constar dos testes de resistncia de pigmentos.
No que diz respeito s reintegraes cromticas nas
superfcies douradas, a metodologia aplicada ser
basicamente a mesma. Quando a tcnica utilizada no
original por exemplo ouro de lei, se a reintegrao
cromtica for mimtica utiliza-se tambm ouro
Reintegrao cromtica mimtica. verdadeiro, ou poder-se-o utilizar por exemplo tintas
acrlicas com pigmentos no oxidveis para o
preenchimento das lacunas.
118
Manual Tcnico
e Restauro
Quando a reintegrao exigida nas zonas douradas for

diferenciada, podem utilizar-se pigmentos de ouro,
por exemplo, micas em tom diferenciado ou as mesmas
tintas acrlicas, mas tambm com o tom diferenciado.
Nunca esquecer que as reintegraes cromticas se
devem limitar s zonas de lacuna nunca sobrepondo
o original, o que ser considerado repinte.
CAMADAS DE PROTECO
As camadas de proteco utilizadas na conservao e

restauro, idealmente devero ser transparentes e
incolores a longo prazo, possuir e manter uma
elasticidade estvel, representando uma proteco para
as superfcies pictricas.
Deve ser de fcil remoo ao envelhecer com um
solvente fraco, de preferncia no polar.
Os vernizes produzidos e utilizados at aos nossos dias
distinguem-se principalmente segundo a sua
composio:
- vernizes de leos: leos secantes ou leos secantes
com secativos
- vernizes de elem: leos secantes com resina
- vernizes de clara de ovo: clara de ovo diluda em Aplicao de camada de proteco de verniz acrlico em
agua spray.
- vernizes de resinas suaves ou essncias de resina:
resinas naturais diludas em essncias ou destilados de
petrleo
- vernizes de lcool: resinas naturais, por exemplo
goma laca, diludas em lcool
- vernizes de cera e cera-resina: ceras diludas em
destilados de petrleo ou vernizes de resinas suaves.
- vernizes de reinas sintticas: resinas sintticas diludas
em destilados de petrleo ou solventes polares.
Para alm destes vernizes existem muitos outros que
foram utilizados at aos nossos dias, mas nenhum deles
cumpre em simultneo todos os requisitos mencionados
anteriormente.
A aplicao dos vernizes pode ser feita a pincel,
boneca ou com pistola de ar comprimido, podendo a
pea estar em posio vertical ou horizontal.
119
Manual Tcnico
e Restauro
Por vezes, quando o verniz antigo foi removido e

existem zonas de reintegrao cromtica, h a
necessidade de aplicar um verniz de retoque intermdio
de modo a que se consiga avaliar numa primeira fase
a leitura do todo, rectificar as reintegraes cromticas,
se necessrio, e s depois se poder aplicar o verniz
final.
Depois da evaporao do solvente, o verniz transforma-
-se em camada de proteco e esta a camada mais
exterior da obra de arte.
A camada de verniz tem duas funes: serve para
intensificar o efeito ptico da camada pictrica e para
a proteger dos efeitos climatricos, dos contaminantes,
da sujidade e da luz.
O aspecto de uma obra de arte em madeira polcromada
depende fortemente do efeito de profundidade e do
brilho do verniz. O brilho do verniz depende do tipo
de verniz utilizado, da rugosidade da superfcie, tipo
de aplicao e grossura da camada aplicada.
Dependendo da pea em interveno e tendo em
conta as tcnicas e materiais utilizados, h a necessidade
de fazer a escolha adequada a cada caso de forma a
minimizar os efeitos secundrios que possam provir da
sua aplicao. Se os vernizes polimerizarem ou se
tiverem um efeito de retraco muito elevado durante
a evaporao do solvente, podero criar craquelures
de secagem porque iro "arrastar" consigo as camadas
cromticas, criando defeitos irreversveis. Os vernizes
so substitudos muitas vezes por acabamentos com
cera virgem incolor ou cera micro-cristalina diluda em
white spirit.
120
Manual Tcnico
e Restauro
ELABORAO DE FICHAS DE TRABALHO E

IMPORTNCIA DA DOCUMENTAO DE
TRABALHO.
Durante todo o processo de Conservao e Restauro

necessrio reunir o mximo de informao possvel
sobre a pea em si, sobre os seus pares, isto , sobre
peas semelhantes formalmente, com os mesmos
materiais, mesmo tipo de decorao e da mesma poca,
e sobre a prpria interveno de conservao e restauro,
incluindo logicamente todas as anlises e testes
realizados.
Os desenhos e levantamentos grficos de reconstituio
de lacunas volumtricas ou das decoraes das camadas
pictricas, devem ser devidamente arquivados como
material de apoio.
Durante a interveno da obra de arte recomendado
que se elabore o Dossier de Interveno. Este dossier
deve conter um dirio de interveno onde se
descriminam todas as operaes, mtodos, materiais
utilizados, pareceres e justificaes tcnicas.
Este dossier pode ser um documento interno da
empresa, mas vai facilitar muito a elaborao do relatrio
tcnico, assim como obter uma viso detalhada dos
tempos de execuo de cada uma das fases de
interveno. Estas informaes permitem ao tcnico
encarregue dos encargos de obra descriminar os custos
detalhadamente.
ELABORAO DO RELATRIO TCNICO DE

INTERVENO
O relatrio Tcnico de Interveno o documento

que descreve pormenorizadamente todas as fases de
interveno, a que a pea esteve sujeita, desde o
levantamento fotogrfico no local de exposio at
sua recolocao no devido local.
O Relatrio Tcnico inscreve tambm os estudos e
todo o material descrito no ponto anterior e entregue
com a pea no final da interveno, devendo
acompanh-la sempre que possvel.
121
Manual Tcnico
e Restauro
O porqu do Relatrio Tcnico fcil de explicar: com

este documento, para alm de se terem informaes
adicionais sobre a pea, fica descriminado o seu historial
de interveno. Imagine-se que por qualquer razo
desconhecida, essa mesma pea teria de ser
intervencionada dentro de 5 ou 10 anos. Com este
Relatrio o Conservador Restaurador que a fosse
intervencionar podia determinar muito mais facilmente
as patologias associadas degradao, saber que produtos
e materiais foram utilizados e assim saber com relativa
facilidade como fazer a sua remoo ou adaptao.
Devem ento constar do relatrio tcnico de interveno

os seguintes pontos:
a. Pgina de rosto:
Identificao da Empresa
Identificao da Pea
Titulo da Interveno
Nome do Proprietrio
Ms e Ano de execuo do Relatrio
b. Corpo Central do Relatrio

Descrio da Pea: identificao pormenorizada da
pea
Memria descritiva: descrio do estado de
conservao e patologias associadas
Descrio e justificao da metodologia de
interveno
Parte Terica que sustenta a interveno
Investigao realizada
Resultados
Parte Prtica
Descrio detalhada passo a passo
Metodologias
Materiais
Fundamentao das vrias etapas
122
c. Concluses
Devem ser referidas as opinies sobre todo o processo
e as aquisies mais significativas que o tcnico entenda
serem registadas.
d. Bibliografia
e. Anexos
Onde podem ser colocados os elementos de trabalho,

tais como: a Ficha Tcnica de Conservao e Restauro,
tabelas, fotos com legenda, esquemas desenhados, ou
outros elementos considerados relevantes para a
demonstrao de resultados.
123
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
13 Bibliografia
Manual Tcnico
13 Bibliografia
Albino de Carvalho, "Madeiras Portuguesas - Estrutura

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126
Manual Tcnico
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129
Conservao e
Escultura e Talha
Manual Tcnico
14 Glossrio de Termos
de Arte e Restauro
Manual Tcnico
A
Acanto padro de folhas usado na Antiguidade clssica
e reutilizado durante o Renascimento como motivo
ornamental na talha e na decorao.
Acharoado tcnica do sculo XVIII, pela qual os artesos
imitavam a laca oriental com tintas e vernizes.
Adam, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
Amorini figuras de meninos esculpidos utilizadas
principalmente no sculo XVIII e posteriores.
nfora vaso clssico de duas asas para transportar vinho
e azeite, utilizado no sculo XVIII como motivo
decorativo no repertrio neoclssico.
Antema motivo de flor de madressilva estilizada
inspirada no motivo clssico grego, utilizada no sculo
XVIII e XIX no mobilirio, prataria e decorao geral.
Arca caixa de grandes dimenses para diversos fins.
Mvel base na Idade Mdia, que se transforma em
assento, mesa, etc.
Arrendado tcnica de cortar finas tiras de madeira ou
metal em formas geomtricas ou padres.
Arquibanco desenvolve-se no gtico a partir da arca,
e serve de assento para vrias pessoas.
Astragalo perfil de meia-cana nas orlas dos armrios
ou portas, para esconder as juntas, tambm utilizado
como caixilho nas portas envidraadas.
Athnienne pea com trs ps para diversas utilidades,
por exemplo, lavabo (bacia e jarro em porcelana). 132
Manual Tcnico
B
Balastre coluna torneada em forma arredondada,
usada nas pernas de mesas e costas de cadeiras.
Baldaquino cobertura de uma cadeira ou trono assente
em colunas ou preso parede.
Bandas estreitas tiras decorativas de folheado ou
embutido, geralmente formando uma orla.
Bargueo verso do cabinet no Renascimento espanhol,
em que o corpo inferior pode ser em arcaria (p-de-
ponte), fechado com portas (taquillon) ou uma mesa.
Bergre en confessional: espcie de sof com apoios
laterais para a cabea.
Bisagras Dobradias de ferro.
Bisel orla oblqua decorativa em vidro ou espelho.
Bobina coluna torneada em forma de alinhamento de
srie de esferas, utilizadas normalmente nas pernas e
nos esticadores de mesas e cadeiras.
Bossa Projeco ornamental oval ou circular, utilizada
para esconder a juno de perfis.
Boulle estilo de marchetaria com embutidos de tartaruga
e lato, aperfeioado pelo marceneiro de Lus XV,
Andr-Charles Boulle, no inicio do sculo XVIII.
Bureau cilindre secretria com tampo arqueado.
Bonheur-du-jour pequena secretria de senhora.
Borne sof circular para vrias pessoas e encosto nico
elevado.
Bureau-plat secretria de superfcie plana (tampo
rectangular).
Braganza foot p terminando em forma de pincel,
usado nas cadeiras de sola e usado tambm em
Inglaterra.
Bufete mesa rectangular portuguesa do sculo XVII,
com "bolachas" sobrepostas nas pernas (torneados
achatados) e gavetas a toda a volta (simuladas num dos
lados).
C
Cabeceira parte da cama para onde fica virada a
cabea.
Cabinet mvel com gavetas, que surge no
Renascimento, e assenta originalmente numa mesa.
Evolui para mvel independente, em que a parte
133
Manual Tcnico
inferior, anteriormente a mesa, pode ser fechada ou

aberta.
Cabochon decorao elevada redonda ou oval, sem
arestas, utilizada muitas vezes juntamente com folhas
de acanto ou conchas, muito popular no sculo XVIII.
Cachao numa cadeira, a parte superior do espaldar.
Cadeira mvel de assento.
Cadeira de sola cadeira portugusa do sculo XVII,
rgida e revestida a couro no espaldar e assento, preso
com pregaria de lato. A testeira decorada e os ps
terminam em pincel (Braganza foot)
Cama de bilros cama tpica portuguesa do sculo XVII,
em que a cabeceira decorada com torneados em
espiral encimados por pequenas peas chamadas bilros.
Canap mvel longo para estender o corpo, com
espaldar e braos.
Canelado decorao semelhante s estrias, mas com
nervuras convexas paralelas.
Capitel parte geralmente entalhada que se eleva acima
do fuste de uma coluna ou pilastra.
Canterbury estante movvel do estilo regency, em
Inglaterra, e que apresenta divises verticais para colocar
pautas de msica.
Caquetoire cadeira de espaldar inclinado que surge
em Frana durante o Renascimento.
Caritide coluna com figura feminina no lugar do fuste.
Cartela placa de forma decorativa, muitas vezes rodeada
de arabescos, utilizada para inscrever smbolos
herldicos.
Ctedra no gtico o assento para as pessoas mais
ilustres, que pode ser coberto por um baldaquino.
a cadeira episcopal no coro de uma catedral, ou a
cadeira elevada a partir de onde algum faz um discurso.
Cauda de Andorinha peas de madeira embutidas nas
juntas de duas tbuas com o intuito de as unir, e formam
dois tringulos com vrtice oposto.
Cavilha elemento tronco-cnico de madeira dura,
utilizado com as mesmas funes do prego.
introduzida num orifcio com cola.
Chaise-longue cadeira que surge nos finais do sculo
XVII e que permite estender as pernas (podendo-se
unir, para isso, 2 ou 3 assentos).
134
Manual Tcnico
Chancis vu esbranquiado que pode cobrir na

totalidade ou parte da superfcie da obra, consequncia
dos efeitos da humidade e escorrncias que se
produzem. uma alterao que muitas vezes s atinge
a camada superficial do verniz ou uma mais profunda,
alterando tambm estruturalmente a pintura.
Chauffeuse assento para colocar frente lareira.
Chest of drawers: equivalente a cmoda, o termo surge
em Inglaterra durante o estilo Queen Anne.
Chinoiserie decorao imitando a esttica chinesa.
Chippendale: estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII criado por Thomas Chippendale.
Cintura: numa cadeira a moldura que liga as pernas
ao assento.
Coiffeuse mesa com espelho que se pode baixar para
servir de apoio escrita.
Cmoda Armrio baixo com gavetas, que se tornou
numa importante pea a partir do sculo XVIII.
Concheado decorao com motivos de conchas, muito
utilizado no rococ.
Confident dois sofs unidos lateralmente, mas em
direces opostas, onde os ocupantes podem falar de
frente.
Consola espcie de mesa cortada a meio para encostar
parede.
Contador verso do cabinet em Portugal no sculo
XVII, em que as gavetas esto vista. Exemplares de
grande qualidade no estilo indo-portugus.
Copeiro armrio para guardar loua, onde o corpo
superior apresenta prateleiras com balautrada para
amparar as peas.
Corte estratigrfico corte vertical feito numa pintura,
que permite estudar a estrutura pictrica da obra, isto
, numero de camadas espessura, repintes, vernizes,
colas velaturas, bem como fazer a analise qumica dos
componentes de cada camada.
Craquels ou craquelures pequenas fissuras que
atravessam a pintura e preparao apanhando ou no
todas as camadas at ao suporte. Podem acontecer
devido a vrias causas: moviementos do suporte, tenses
locais, natureza do ligante, perda de coeso das massas
com o tempo ou m execuo tcnica.
135
Manual Tcnico
Credncia armrio baixo com portas, que surge no

Renascimento, e sobre o qual assenta um tampo mais largo.
Crista decorao entalhada ao longo da trave superior
de uma cadeira, moldura de espelho ou armrio.
Curule banco da Roma Antiga com as pernas cruzadas
em X.
D
Denticulado ou Dentado srie de blocos simtricos
supostamente semelhantes a dentes.
Directrio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XVIII que antecede o estilo imprio.
Drum-topped table mesa do estilo regency, em
Inglaterra, que pode ser circular ou com 8 lados, com
gavetas a toda a volta e, por vezes, giratria.
E
Ebanisteria originalmente refere-se ao acto de trabalhar
o bano, mas passou-se a aplicar a todo o tipo de
marcenaria de alta qualidade, especialmente com
folheados e marqueteria. Ebanista ou beniste, o
profissional da ebanisteria. Ver menuisier.
Embutido tcnica onde so utilizadas madeiras
contrastantes, metais como o caso do lato, marfim,
madreprola, e outros materiais que so colocados em
reentrncias cortadas nas superfcies. Podem ser
queimados para maiores contrastes. Podem ter incises
para demarcar pormenores.
Entablamento termo arquitectnico para designar os
elementos acima da coluna: arquitrave, friso e cornija.
Foi adoptado pelos marceneiros.
Espaldar: parte de uma cadeira, mais ou menos
perpendicular ao cho, que serve de apoio s costas
de quem se senta.
Espinhado padres de decorao em V, muito popular
em peas gticas e art-dco.
Estria cortes ou nervuras verticais num objecto cilndrico
ou numa coluna.
F
Faldistrio: cadeira episcopal sem esplandar e pernas
cruzadas, colocada ao lado do altar-mor numa igreja.
136
Manual Tcnico
Fauteuil com origem no faldistrio, um assento com

espaldar e baros, muito desenvolvido no sculo XVIII.
Fauteuil coiffer: assento com espaldar recortado em
curva no topo para permitir apoiar o pescoo e facilitar
o acto de pentear.
Fauteuil la reine assento de espaldar direito.
Fauteuil mdaillon assento com espaldar oval (na
vertical).
Fauteuil en cabriolet assento de espladar cncavo.
Fauteuil cabinet assento curvo para secretria masculina.
Fauteuil voltaire apresenta nas costas uma curva
anatmica.
Festo motivo em forma de grinalda de flores, de frutos
ou de drapeado, popular no mobilirio barroco e
neoclssico.
Fiadores ferros longos e finos que unem as pernas ao
tampo, em mesas do Renascimento espanhol.
Fio embutido em finas linhas, em metal ou madeiras
contrastantes.
Fixao consiste na aplicao de um adesivo apropriado
capaz de restabelecer a aderncia da camada cromtica
camada de preparao e desta ao suporte, bem como
a coeso de cada um ou de todos estes elementos.
Folheado fina folha de madeira de gro atraente,
aplicada sobre uma superfcie para efeitos decorativos.
Frailero cadeira de braos que se desenvolve no
Renascimento espanhol, de estrutura rgida e com
espaldar e assento cobertos por couro ou tecido preso
com cravos metlicos. As travessas das pernas so
baixas, junto ao cho, e a testeira mais larga e
decorada.
G
Georgeano, estilo: estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
H
Hepplewhite, estilo: estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
H.R.: humidade relativa do ar. dada em percentagem
e a relao proporcional entre a humidade absoluta
e a temperatura.
137
Manual Tcnico
I
Ilhargas faces laterais de um mvel.
Imprimitura tom neutro geral dado por toda a
superfcie, logo a seguir ao preparo
Indiscret sof de 3 lugares divididos entre si por encostos
ondulados, que formam uma hlice quando vistos de
cima.
Intarsia embutido de natureza morta ou motivo
arquitectnico, com madeiras de diversas cores, utilizado
no sculo XVI e XVII
Imprio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XIX que antecede o estilo restaurao.
J
Janelas de limpeza pequenos testes efectuados em
diferentes zonas, elementos e cores com diferentes
tipos de solventes e a diferentes profundidades. O
objectivo determinar em cada ponto o grau de limpeza
desejado ou possvel e o solvente mais adequado (pouca
penetrao, fraca reteno, volatilidade, etc);
D. Joo V, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
D. Jos, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
K
Klismos cadeira da Grcia Antiga com espaldar em
forma de banda horizontal larga e cncava. As pernas
so curvas em forma de sabre, estreitando em direco
ao cho. Foi reutilizada a partir do estilo directrio do
sculo XVIII.
L
Laca vrias camadas de resina dura e brilhante, da
rvore Rhus Vernicifera. A verdadeira laca (charo)
originria do Oriente e os artesos europeus tentam
im it-la de varias maneiras.
Lambrequim pea de madeira, trabalhada imitando
drapeados com elaboradas borlas, muitas vezes
douradas.
Levantamentos falta de aderncia da camada cromtica
preparao ou ao suporte ou de ambas ao suporte.
138
Manual Tcnico
Lus XIII, estilo estilo de mobilirio francs do sculo

XVII que antecede o estilo Lus XIV.
Lus XIV, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que surge aps o estilo Lus XIII e antecede o estilo
regncia.
Lus XV, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVIII que surge aps o estilo regncia e antecede o
estilo Lus XVI.
Lus XVI, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVIII que surge aps o estilo Lus XV e antecede o estilo
directrio.
Lunetas decorao de repetidas meias luas entalhadas
ou arrendadas.
Lusada, Estilo Nacional estilo de mobilirio
desenvolvido em Portugal no sculo XVII com
caractersticas prprias.
M
Malhetes designa-se por emalhetar a unio obtida por
meio de encaixes do elemento positivo-negativo /
macho-femea e que pode se reforada por colagem,
cavilhas ou pregaria.
Manchette estofo nos braos de uma cadeira.
D. Maria, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
Marqueteria ou Marchetaria composio ornamental
em folheado, feita atravs de diferentes materiais unidos
como num puzzle ou mosaico. Atinge nveis de grande
qualidade com Boulle, nome relevante em Frana no
sculo XVIII.
Medalho medalha ornamental, por vezes com perfil
humano em baixo relevo.
Menuisier: o que trabalha com a madeira macia. Ver
ebanisteria.
Mridienne lit de reps com cabeceiras a alturas
diferentes e que resultam num espaldar em diagonal.
Mesa de cavalete mesa em uso na Idade Mdia que
consiste numa longa tbua de madeira assente em
cavaletes, e que pode ser coberta por toalhas.
Micro-anlise exame feito a partir de um micro
levantamento da camada cromtica e preparao e
que permite, por diferentes mtodos, identificar o tipo
139
Manual Tcnico
de pigmento, vernizes, ligante, colas e cargas utilizados.

Misericrdia: num cadeiral no coro de uma igreja,
a extremidade esculpida do assento, que quando
recolhido verticalmente, oferece ao clrigo a
possibilidade de repouso em caso de longas
permanncias de p.
Mordente: produto aplicado para adeso da folha de
ouro preparao.
O
Ottomane ou Otomana Canap baixo, estofado e de
espaldar curvo..
valo perfil decorativo de seco em forma de quarto
de circulo convexo
P
Palma motivo neoclssico em forma de folha de
palmeira.
Palmeta ornamento em forma de folha estilizada,
geralmente utilizada em bandas ou frisos.
Papier Mach mistura de pasta de papel, gua, areia
e giz, que pode ser moldada e endurece quando seca.
Utilizada no mobilirio do sculo XIX.
Parquetaria forma de marchetaria com base num
padro geomtrico e repetitivo, executado em madeiras
contrastantes.
Ptera motivo circular ou oval em baixo relevo,
normalmente utilizado como ornamento no mobilirio
do neoclssico.
P em bolacha perna terminando em bola achatada.
P em garra e bola: perna que termina em garra de
animal a agarrar uma bola.
Pembroke table mesa do estilo regency, que deixa cair
duas abas laterais para reduzir a sua dimenso quando
necessrio.
Poudreuse mesa com espelho.
Preguiceiro leito de repouso com 6 a 8 pernas e
espaldar inclinado para trs.
Psych espelho rectangular que pode ser inclinado
como se deseje, inserido em moldura movvel.
Putti: figuras representando meninos, cpidos ou
querubins decorativos.
140
Manual Tcnico
Q
Queen Anne, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
R
Rebarba acumulao de preparao e camada pictrica
no limite da superfcie pictrica provocada pela moldura.
Regncia, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que antecede o estilo Lus XV.
Regency, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Repinte capas de pintura sobrepostas pintura original
numa ou em diversas pocas.
Rocaille sinnimo de Rococ, e que designa um tipo
de decorao irregular com rochas e conchas.
S
Saial (ou aventa) prolongamento central e inferior da
frente e ilhargas de um mvel, onde geralmente se
adensa o trabalho decorativo.
Sheraton, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
T
Tabela travessa vertical e central das costas de um
mvel, geralmente mais decorada e que pode ser cheia
ou vazada.
Tallboy pea que nasce da sobreposio de duas Chest
of Drawers, que composta por gavetas e tem tendncia
a estreitar de baixo para cima.
Testeira numa cadeira a travessa que une as pernas
dianteiras, e que pode ser decorada.
Tmpano espao circunscrito por arcos ou linhas rectas;
espao entre a curva interior o e os lados exteriores de
um esquadro.
Torcidos torneado de colunas em forma de espiral,
utilizado na pernas e decorao de mveis.
Tornear utilizao de um torno para modelar madeira,
metal ou outro material me seco circular.
Tratteggio tipo de reintegrao cromtica, visvel de
perto, mas que integra a pintura ao longe. Consiste em
aplicar traos paralelos e verticais de diferentes cores
141
Manual Tcnico
justapostas, refazendo os tons aproximados ao original

e permite recompor volumes de desenhos. Esta tcnica
pode ser feita com diferentes materiais: aguarelas,
pigmentos + aglutinante, etc.
Trempe base ou mesa que apoia um mvel. Tambm
se pode utilizar para denominar o conjunto do
travejamento de uma mesa.
Trem pea de aparato que consiste na unio entre
uma consola e um espelho.
Trevo ornamento gtico de trs folhas simtricas, muito
popular durante o revivalismo do estilo no sculo XIX.
Tudor, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra entre
finais do sculo XV e incios do sculo XVII.
V
Velatura camada de pintura mais rica em aglutinante
do que em pigmento que se sobrepe a outras camadas
para conseguir o tom desejado com transparncia.
Vitoriano, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Voyelle ou voyeuse cadeira sem braos onde se pode
sentar "ao contrrio" apoiando os braos no cachao
da cadeira, enquanto se v jogar.
W
What-not mvel do estilo regency, composto por
prateleiras unidas atravs de finos perfis, e que
colocado entre duas janelas.
William & Mary, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVII.
142

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