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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

ARQUITETURA E URBANISMO

ARQUITETURA CONTEMPORNEA
ANTONIO CASTELNOU
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN
ARQUITETURA E URBANISMO

ARQUITETURA
CONTEMPORNEA

ANTONIO CASTELNOU
CURITIBA 2015
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SUMRIO
01 Introduo 05
02 Historicismo 11
03 Art Nouveau 17
04 Arte Moderna 23
05 Pr-Modernismo 29
06 Movimento Moderno 35
07 Organicismo 41
08 Modernismo nos EUA 47
09 Art Dco 53
10 Arquitetura da Celebrao 59
11 Movimento Ps-Moderno 65
12 Arte Contempornea 71
13 Ps-Modernismo 77
14 Contextualismo 83
15 Arquitetura Latino-americana 89
16 Tardomodernismo 95
17 Tecnicismo 101
18 Brutalismo 107
19 Esculturismo 113
20 Tecnotopismo 119
21 Neomodernismo 125
22 Minimalismo 131
23 Desconstrutivismo 137
24 Blobitecture 143
25 Green Architecture 147
Bibliografia 153
Webgrafia 156

3
4
1
INTRODUO
A Histria da Arquitetura Contempornea
tem suas principais bases nas mudanas
ocorridas devido REVOLUO
INDUSTRIAL (1750-1830), que foi
marcada pelo conjunto de transformaes
econmicas, polticas, sociais, culturais e
tecnolgicas, que se processaram desde
finais do sculo XVIII e culminaram na Tais males ocorreram pela falta de
primeira metade do sculo XIX. coordenao entre o progresso
cientfico e a organizao geral da
A INDUSTRIALIZAO constituiu-
sociedade europeia, alm da ausncia
se na passagem da produo baseada
de providncias administrativas para
na ferramenta (artesanato/manufatura)
controlar as consequncias das novas
para aquela baseada na mquina
mudanas socioeconmicas.
(fbrica/indstria), o que ocorreu por
meio do desenvolvimento contnuo da Esse desequilbrio acabou se refletindo na
tecnologia para fornecimento em arquitetura, a qual passou a ser marcada
maior quantidade e melhor qualidade pelo HISTORICISMO. At ento regida
de inventos para o homem.
por leis naturais e pelas convenes
deduzidas na Antiguidade clssica e em
Diminuio da
parte individualizadas pelo pensamento
mortalidade a
partir de 1750
renascentista, do sculo XVIII em diante,
(Aumento do teve suas fontes tericas e de inspirao
crescimento Incremento ampliadas, voltando-se para diversos
vegetativo) demogrfico e perodos histricos.
industrial
(Demanda por Modificaes tcnico-construtivas:
Melhoria bens e Racionalizao no emprego de materiais
geral dos nveis servios) tradicionais, resultando na melhoria de
de vida qualidade, acabamento e transporte;
(Aumento de Uso sistematizado de materiais novos (ferro,
condies Aumento dos vidro e concreto simples, depois armado);
sanitrias) processos Difuso das mquinas e melhoria do
industriais aparelhamento dos canteiros de obras;
(Estmulo Desenvolvimento das vias de transporte
produo terrestre e aqutico (canais, pontes,
cientfica) estradas e ferrovias), graas aos avanos
na geometria, topografia, etc.

Ela processou-se a partir do aumento dos conhecimentos Progressos cientfico-culturais:


cientficos e tecnolgicos, proporcionado pela crescente
demanda por bens (alimentao, vesturio, moradia, etc.) Surgimento das regras de geometria
dado o incremento populacional desde 1750, o que, por descritiva, de Gaspard Monge (1746-1818);
sua vez, resultou em fenmenos como: a urbanizao Difuso do sistema mtrico decimal a partir
acelerada, a proletarizao de milhares de artesos e a da Revoluo Francesa (1789/99);
periferizao de trabalhadores provenientes do campo. Desenvolvimento de novos conceitos fsicos
desde R. Hooke (1635-1703), J. Bernoulli
Os progressos industriais deram-se
(1654-1705) e C. A. Coulomb (1736-1806),
devido ao esprito empreendedor, que alm de invenes, como a mquina a vapor
buscou solucionar problemas atravs de James Watt (1736-1819);
do clculo e reflexo. Porm, Ciso entre os ensinos de arquitetura e
revelaram decises arriscadas, aes engenharia, com a fundao das Escolas
incompletas e contraditrias, que Politcnicas e a incorporao do ensino
permearam os sucessos e avanos arquitetnico s Escolas de Belas Artes a
com crises e sofrimento. partir do sculo XIX.

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At o surgimento das primeiras escolas de As doutrinas arquitetnicas
engenharia na Frana a cole des oitocentistas centralizavam-se em uma
Ponts et Chausses (1747) e a cole des atitude acadmica, que ignorava a
vastido dos novos problemas sociais
Ingnieurs de Mzires (1748) o
a que a arquitetura deveria servir, em
arquiteto era, ao mesmo tempo, o criador uma atitude tcnico-cientfica
da forma e o nico capacitado para margem de seus fundamentos
realiz-la. Porm, isto se modificou com o culturais. Surgiu ento, produto do
aparecimento do ENGENHEIRO CIVIL. historicismo predominante, o
REVIVALISMO de estilos do passado,
Os criadores da nova profisso,
representado pela arquitetura
como Jean-Baptiste Rondelet (1743-
neoclssica, neogtica, neobarroca e
1829) e Jean-Nicolas-Louis Durand
assim por diante, at culminar com a
(1760-1835), eram todos construtores, miscelnea estilstica.
de pensamento racionalista, tanto que
enfatizavam economia, estabilidade e A partir da segunda metade do sculo XIX, a arquitetura
funcionalidade. Foram eles alguns dos perdeu o contato com a realidade de seu tempo. O papel
do arquiteto passou a estar reservado somente parte
responsveis pela fundao da cole esttica, deixando para outros a parte ligada tcnica e
Polytechnique de Paris em 1796. construo propriamente dita, o que o tornou alheio
discusso dos fins da produo arquitetnica e apenas
ligado a questes estilsticas.

Esta situao culminou com a


disseminao do ECLETISMO
(mistura de citaes histricas de
vrios estilos do passado na mesma
obra), incentivado pelo maior
conhecimento da histria e pela
recente difuso da arqueologia.
Tanto aos pesquisadores e tericos do
sculo XIX como aos profissionais em
sua prtica, passava desapercebida a
profundidade das transformaes
iniciadas na sociedade industrial e a
Desde seu momento inicial, a importncia da arquitetura buscar
ENGENHARIA CIVIL fundou-se na novos destinos, devido inclusive ao
investigao cientfica dos problemas surgimento de novas funes.
fsicos que lidava herana dos mestres Desde meados do sculo XVIII, vrios e novos programas
construtores gticos at marcar o funcionais apareceram, tais como: bancos, bolsas,
grande desenvolvimento do sculo XIX e faculdades, bibliotecas, parlamentos, ministrios,
mercados, fbricas e depsitos, o que reivindicava uma
o engenheiro passar a ser considerado o nova metodologia de projeto, a qual viria a ser proposta
homem moderno por excelncia. pela engenharia moderna.

Foi ele quem resolveu os novos Alm disso, surgia uma nova situao
problemas funcionais da cidade espacial, pois o processo de urbanizao
industrial, que requeriam solues decorrente da INDUSTRIALIZAO foi
criativas, principalmente atravs das surpreendente. De 1830 a 1900, Londres
novas tcnicas e materiais. A profisso
passou de dois para quatro milhes de
do arquiteto entrava em uma fase de
desprestgio e, em 1808, o ensino habitantes; e Paris, no mesmo perodo,
francs de arquitetura acabou passou de um milho para pouco mais de
incorporado pelas coles des Beaux- dois milhes. Berlim, do incio do sculo
Arts, juntamente com os de pintura e XIX at 1890 teve sua populao
escultura. aumentada de 150.000 para 1.300.000.
Assim, a formao do arquiteto acabou ficando isolada do Se em 1800, no havia nenhuma
conhecimento e contato com a realidade cultural de cidade no mundo com mais de um
renovao do sculo XIX, assim como dos aspectos
construtivos que a engenharia aperfeioava rapidamente. milho de habitantes, em 1850, j
Sua atividade restringiu-se a uma prtica historicista, existiam quatro e, em 1900, 19. Tal
caracterizada pelo monumentalismo, pelo fachadismo e crescimento conduziu a inmeros
pelo ornamentalismo. problemas de urgente soluo.

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A situao crtica da cidade industrial,
CIDADE INDUSTRIAL principalmente no que se referia s suas
condies higinicas e sanitrias, levou
O processo de INDUSTRIALIZAO ao MOVIMENTO HIGIENISTA, na
consistiu em um conjunto de mudanas primeira metade do sculo XIX,
lentas, progressivas e decisivas, as quais responsvel pela primeira legislao de
aconteceram em 03 (trs) nveis: sade pblica, que regulamentava
Econmico-tecnolgico: aumento da medidas de limpeza das cidades,
produo, da circulao e do consumo de bens construo de esgotos e canais para
e servios atravs da inveno das mquinas;
guas livres de contaminao.
Sociopoltico: proletarizao de milhares de
artesos e formao de uma reserva de mo- A partir de 1830, as pesquisas do
de-obra nas cidades; higienista Edwin Chadwick (1800-90)
Urbano-territorial: nova distribuio da estabeleciam, com bases estatsticas,
populao no territrio (concentrao e a existncia de uma correlao entre
periferizao) e mudanas na infra-estrutura
urbana. condies de vida e mortalidade.
Seus estudos sobre as epidemias de
No sculo XIX, a cidade tornou-se o maior clera demonstravam que doenas
problema das naes industrializadas, transmissveis eram causadas por
transformada em uma totalidade em veloz miasmas surgidos da matria em
crescimento, o que fez surgir questes decomposio. Isto levou criao
urgentes ligadas s condies sanitrias, das primeiras Leis Sanitrias inglesas
(09/ago/1844 e 31/ago/1848).
habitao popular e difuso das ferrovias.
Isto acabou fazendo nascer o Novo cenrio do capitalismo, a CIDADE
URBANISMO como disciplina autnoma. INDUSTRIAL transformou-se em um
Modificou-se radicalmente a emaranhado de problemas, que passou a
conformao usual das cidades ser visto como um campo de
tradicionais europias, fazendo com experimentaes urbansticas, ora a partir
que seu antigo ncleo formado de modelos neoclssicos de inspirao
principalmente pelos maiores francesa, ora por meio de amplos
monumentos, moradias, praas e ruas programas habitacionais de bases
estreitas fosse abandonado pelas britnicas; ou ainda atravs de traados
classes mais ricas, que acabaram se
em retcula ortogonal, aplicados tanto na
estabelecendo em bairros de luxo aos
arredores da cidade. Europa como na Amrica.
Os palcios e palacetes foram ocupados por imigrantes e
trabalhadores (proletariado), tais como os jardins pblicos
por depsitos e casas mais pobres. Bairros operrios
compactos e desordenados multiplicavam-se ao redor das
cidades, ao lado de indstrias e de villas burguesas.

Tais mudanas resultaram em


graves problemas de transporte,
habitao, salubridade e servios,
reivindicando medidas de saneamento
para que os conflitos sociais no se
tornassem insuportveis. Vrios
governos tomaram providncias a fim PLANO DE PARIS (1853-69)
de resolver essa situao primeiro
na Inglaterra e depois nos demais A nova sociedade que emergiu com
pases , os quais puderam dar os o Capital industrial fez nascer tambm
primeiros passos de planejamento. uma nova ordem do espao urbano,
que conduziu a uma revoluo no
LEIS SANITRIAS passaram a vigorar em vrios pases
modo de pensar a cidade. Esta passou
industrializados, as quais no somente se preocupavam
com a higiene e a sade dos moradores, como tambm a ser compreendida como CAOS que
cuidavam da questo habitacional, que passou a ser precisava ser controlado e dirigido, de
subvencionada pelo Estado. Desde ento, definiram-se modo a garantir o desenvolvimento
regulamentos para a construo mnima, assim como das novas relaes socioeconmicas.
normas para a composio de conjuntos operrios.

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Em meados do sculo XIX, nascia o As grandes reformas urbanas do sculo
URBANISMO, a partir de ento definido XIX baseava-se na proposta de um
como a arte de produzir ou mudar a forma PLANO UNITRIO este entendido
fsica das cidades. Este seria composto como modelo urbano ideal, uniforme e
por aes e prticas de organizao do regular capaz de dotar as cidades de
espao que se apoiam sobre um corpo de condies para o enfrentamento das
saberes, em conjunto a tcnicas e mudanas produzidas pela indstria,
instrumentos de interveno, que se reforando o carter tcnico e esttico do
traduzem por meio de prescries urbanismo, promovendo intervenes
dirigidas aos seus gestores. grandiosas.
No emergir da cidade industrial, Exemplificado por grandes planos
liberal e capitalista, nasciam tambm a de remodelao (Paris e Viena) ou de
Sociedade da Mquina e uma nova ampliao (Barcelona e Nova York),
forma de ver, sentir e viver a vida alm de intervenes pontuais
urbana. As transformaes marcavam (Londres), essas reformas urbanas
a paisagem das cidades europias, na foram empreendidas por grandes
qual novos elementos barulho, agentes e executores municipais.
adensamento, movimento; os
transportes e a vida fervilhante Paris Georges-Eugne
passaram a preencher o cotidiano das (1853/69) Haussmann (1809-91)
avenidas, praas e galerias urbanas.
Plano de carter esttico, tcnico e higienista, que
incluiu a abertura de novas artrias para o trnsito
nos velhos bairros; a criao de praas e parques; a
urbanizao de terrenos perifricos, atravs da
construo de novos subrbios; a reconstruo de
prdios ao longo dos recentes alinhamentos; e a
renovao dos sistemas de gua, saneamento,
iluminao e transporte pblico; alm da reforma de
todo o sistema administrativo parisiense, com
descentralizao e instalao de edifcios pblicos.

Viena L. C. F. Frster (1797-1863)


(1857/69) e outros
Plano de reforma urbana baseado na demolio das
antigas muralhas da cidade e na construo da
PLANO DE BARCELONA (1859-70) Ringstrasse, uma rua circular ligando novas
instituies polticas e culturais.
Com os movimentos e revoltas sociais da
segunda metade do sculo XIX, muitos Barcelona Ildefons Cerd
(1859/70) (1815-76)
pases europeus submeteram-se a uma
nova Direita, autoritria e popular, por Plano reticular de expanso urbana (LEixample), de
forte carter estrutural, baseado em uma inovadora
meio da qual se passou a fazer o controle proposta de distribuio e ocupao de quadras por
direto do Estado sobre a vida econmica espaos pblicos.
e social, alm de efetuar uma srie de
reformas urbanas de carter coordenador
e de preocupao antirrevolucionria.
Iniciaram-se assim grandes
intervenes urbanas visando regular
a CIDADE INDUSTRIAL em uma
escala apropriada nova ordem
socioeconmica, atravs da prtica de
programas saneadores e de remoo
do proletariado das reas centrais com
Londres London County Council
a demolio das reas insalubres.
(1863/91) LCC (1889)
Alm dessa prtica urbana de carter neoconservador,
tambm apareceram propostas urbansticas de socialistas Conjunto de aes que incluiu a criao do
que no passaram de obras hipotticas, de cunho Metropolitan Railway (1861/63), o primeiro metr do
essencialmente utpico, uma vez que pensavam ser mundo; a construo de peabody buildings (1870)
possvel o restabelecimento da ordem, abandonando-se para abrigar pobres; e implantao do primeiro
a cidade em direo ao campo, numa atitude nostlgica. borough (bairro proletrio) do LCC (1891).

8
O Plano de Haussmann (1853-69), Durante sculos, os EUA tiveram como
realizado a mando de Napoleo III elementos de sua tradio urbanstica
(1808-73), acabou repercutindo nos aqueles provenientes da Inglaterra,
planos de Florena (1864), Marselha 1
derivados da trama reticulada , disposta
(1865), Estocolmo (1866) e de
de modo rigoroso e invarivel como ponto
Toulouse (1868); assim como
influenciou as propostas que se de referncia para a implantao
seguiram para cidades como Roma, arquitetnica (modulao ortogonal),
Bolonha, Colnia, Copenhague, como atestam os planos de Filadlfia PE
Adelaide e Brisbane, entre outras. (1682), Cambridge MA (1699), Savannah
GO (1732) e Reading PE (1748).
No Rio de Janeiro, ento capital do
Brasil, a influncia ocorreu atravs do Com a Independncia, instaurou-se
amplo plano de sua remodelao, uma democracia fundada na soberania
ocorrido a partir de 1903 e executado popular e nos direitos inalienveis do
pelo prefeito: o engenheiro Francisco Homem. A criao das novas sedes
Pereira Passos (1863-1913). dos orgos polticos e administrativos
dos 13 Estados e a nova Capital do
pas, Washington DC construda
FORMAO DOS EUA entre 1800 e 1871 , exigiram a
adoo de um novo estilo, optando-se
pelo NEOCLASSICISMO por seu
significado: smbolo da virtude
republicana de bases francesas
THOMAS JEFFERSON (1743-1826), o principal autor da
Declarao de Independncia (1776) e terceiro presidente
dos EUA, entre 1801 e 1809, foi quem melhor representou
a duplicidade arquitetnico-poltica da tradio americana.
Projetou sua residncia, Monticello (1769, Charlottesville
VA) em estilo neoclssico, alm de outras obras. Alm
dele, destacaram-se como outros grandes arquitetos
neoclssicos daquele pas: James Hoban (1762-1831),
Charles Bulfinch (1763-1844) e Benjamin Latrobe
(1764-1820).
Os Estados Unidos da Amrica (EUA)
tiveram seu territrio ocupado e definido Em 1790, o Congresso norte-
americano decidiu construir uma
ao longo de toda a sua histria, esta capital federal perto do esturio do rio
iniciada como colnia britnica no sculo Potomac, batizada em homenagem a
XVII at se tornar um pas livre em finais George Washington (1732-99),
do sculo XVIII, com a Guerra da primeiro presidente dos EUA, entre
Independncia Americana (1775/83). 1789 e 1797, depois de comandar as
foras das 13 colnias na guerra.
Seus primeiros colonos
esforaram-se em reproduzir sistemas Em sua planificao, realizada em
convencionais de construo europia, 1791 pelo francs Pierre Charles
como a cantaria de pedra e a alvenaria LEnfant (1754-1825), o programa
de tijolos, mas foi a carpintaria aquele ideolgico jeffersoniano foi aceito
que se tornou mais vivel. Esta, integralmente. Atravs de um traado
baseada no repertrio clssico ingls, regular, em tabuleiro de xadrez
foi adaptada s condies climticas cortado por diagonais, em que se
do local, marcadas por invernos criavam jardins e esplanadas, fundava-
rigorosos e veres quentes (uso de se um novo mundo, que
pequenas aberturas, chamins com correspondia a uma escolha unitria e
lareiras, telhados de guas, etc.). coletiva sem igual na Europa.
Denomina-se Balloon Frame a tcnica construtiva norte- 1
americana em carpintaria, constituida basicamente de No sculo XVIII, a cultura americana considerava a
uma estrutura externa coberta com tbuas horizontais e grade (grid) como um instrumento geral, aplicvel em
internamente com revestimentos leves, deixando-se uma qualquer escala: para desenhar uma cidade, repartir um
cmara de ar isolante e pequenas aberturas. Consistiu no terreno agrcola ou marcar os limites de um Estado. Em
sistema de construo predominante na arquitetura 1786, criou-se a Law Ordinance, que estabelecia a
residencial do sculo XVII ao XIX, preterida pela alvenaria malha reticulada orientada segundo os meridianos e
no caso de obras de valor administrativo e simblico. paralelos como norma universal para colonizar os novos
territrios a Oeste do continente norte-americano.

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lazer pblico urbano, com a proposta do
CENTRAL PARK somente em 1858.
As origens da cidade remontam a
de um entreposto de peles situado na
foz do rio Hudson, ao sul da Ilha de
Manhattan, criado em 1624 pelos
holandeses como Nova Amsterd.
Esta possua um traado irregular e
espontneo, mas seu excepcional
crescimento como porto e centro
poltico-administrativo exigiu um plano
retilneo de expanso, aplicado desde
PLANO DE WASHINGTON DC (1791/1800) o incio do sculo XIX.

Incendiada em 1814, a cidade foi lentamente reconstruda


e s retomou seu pleno desenvolvimento aps a Guerra
da Secesso (1861/65). Em 1878, perdeu sua autonomia
com a criao do Distrito de Columbia; e, a partir de 1901,
seu mall (centro cvico) sofreu intervenes pelo
MCMILLAN PLAN (1901/10), proposto por Burnham,
McKim & Olmsted Jr, segundo os princpios dos White
City e Beautiful City Movements, destacando-se a
valorizao cnica de edifcios monumentais, que
reforavam suas funes perspectiva e simblica.

No decorrer do sculo XIX, a contnua


expanso territorial dos EUA em direo
ao Oeste, com a consequente ocupao
de reas naturais, assim como a
crescente industrializao de algumas
regies, fizeram com que se
amadurecesse o pensamento urbanstico.
Os ideais romnticos e naturalistas
conduziram os norte-americanos para
o desenvolvimento do chamado Park
Movement, o qual se contraps
baixa qualidade de vida nas cidades,
decorrente dos efeitos negativos da
industrializao, bem como dos graves
processos de explorao da natureza,
estes exercidos pela agricultura e
pecuria em expanso nos EUA.
Com a industrializao, as cidades americanas tiveram
um crescimento surpreendente, em especial aquelas
ligadas ao carvo da Pensilvnia (Filadlfia e Pittsburgh)
ou ao minrio de ferro s margens dos Grandes Lagos,
em Minnesota (Minneapolis), Wisconsin (Milwaukee),
Illinois (Chicago), Michigan (Detroit), Ohio (Cleveland) e
Nova York (Buffalo). Neste perodo, consolidou-se ainda
mais o papel centralizador do Capital empresarial da
cidade de Nova York.
PLANO DE NOVA YORK (1807/11)

Implantado a partir de 1811, o PLANO DE Embora livre politicamente da Europa, os EUA


NOVA YORK caracterizou-se pela retcula mantiveram-se vinculados culturalmente a ela durante
toda a primeira metade do sculo XIX, assim como os
uniforme que desconsiderava a topografia ensinos de ARQUITETURA e ENGENHARIA, a partir de
da Ilha de Manhattan, sendo composta quando as iniciativas locais passaram a se destacar,
por avenidas no sentido Norte-Sul e ruas quando ocorreu a fundao da American Society of Civil
Engineers (1852), e do American Institute of Technology
no sentido Leste-Oeste, com a previso (1857). O primeiro curso norte-americano de arquitetura
de uma ampla rea verde, a qual teve foi introduzindo somente em 1866, no Massachusetts
uma parte posteriormente destinada ao Institute of Technology MIT (Cambridge, MA).

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No Neoclassicismo, destacaram-se os pintores franceses

2 Jacques-Louis David (1748-1825) e Jean-Dominique


Ingres (1780-1867); o escultor italiano Antonio Canova
(1757-1822) e o dinamarqus Betel Thorwaldsen
(1768/70-1840); e os arquitetos franceses Germain
Soufflot (1713-1780), tienne-Louis Boulle (1728-99),
HISTORICISMO Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Pierre B. Vignon
(1763-1828), Jean Chalgrin (1739-1811) e Charles
Todo o sculo XIX foi marcado pelo Percier (1764-1838); alm dos britnicos William
retorno a fontes histricas, as quais Chambers (1723-96), Robert Adam (1728-1782) e John
inspiraram todas as correntes artsticas e Nash (1752-1835); e dos alemes Carl Langhans (1732-
1808) e Karl Friedrick Schinkel (1781-1841).
arquitetnicas da Europa e Amricas. No
incio, o principal foco de resgate foi a
Com a difuso dos ideais do Romantismo
Antiguidade Clssica, o que conduziu ao
e principalmente devido ao pensamento
Estilo Neoclssico, que expressava os
de Jean-Jacques Rousseau (1712-78),
interesses, os hbitos e a mentalidade da
que insuflou geraes prtica de uma
burguesia mercantilista, que assumira a
moral rebelde, a arte romntica eclodiu no
direo da sociedade europia com a
incio do sculo XIX, marcada pela
Revoluo Francesa (1789/99) e o
ampliao dos meios de comunicao e
Imprio de Napoleo, entre 1804 e 1814.
expresso artsticas, tais como:
Embora iniciado na Itlia ento exposies individuais, colecionismo
incentivado pelas descobertas em burgus, empastamento das tintas, etc.
Pompia e Herculano em 1748 , foi
na Frana que o NEOCLASSICISMO Rousseau intentava fazer possvel
(1780-1830) encontrou sua mxima a existncia do bom selvagem no
expresso, passando sua arquitetura a mundo contemporneo, atravs de um
ser caracterizada pela exatido, regresso ao seu estado natural com
monumentalidade e uso de elementos a manuteno de sua independncia e
greco-romanos (frontes, colunas, liberdade ao longo da vida. Para tanto,
arcos, cpulas, entablamentos, etc.). props um sistema de educao que
permitisse ao homem manter sua
bondade, inocncia e virtudes naturais.
Suas idias influenciaram todo o
pensamento romntico e tiveram
vrios seguidores, entre os quais o
austraco Johann H. Pestalozzi
(1746-1827) e o alemo Johann W.
von Goethe (1749-1832).

Na arquitetura, o ROMANTISMO (1820-


60) refletiu-se no Estilo Neogtico, que se
disseminou rapidamente, elegendo o
sentimento e a imaginao como fontes
artsticas criadoras e apontando para o
emprego de formas medievais (arcos
Tambm chamado de Academicismo, o Estilo
Neoclssico teve como base a reao promovida pela ogivais, abbadas, vitrais, pinculos, etc.).
nova burguesia contra a aristocracia, seus faustos e
caprichos exibidos atravs do Barroco e Rococ; alm da Tambm conhecido como
afirmao do Iluminismo, especialmente no que se refere Neomedievalismo, caracterizou-se
razo humana e seus princpios; e a teorizao pela oposio ao rigor neoclssico em
desenvolvida pelo alemo Johann Winckelmann (1717- desenho e composio atravs do
1768), baseada na busca do belo absoluto, a partir da
inspirao nos modelos clssicos.
movimento e cor, voltou-se natureza,
sentimentalismo e individualismo. Sua
Caracterizando-se pelo uso dos pintura apresentou liberdade de
princpios de harmonia, regularidade criao, com pinceladas pastosas e
da forma, temtica herica e irregulares, alm de planejamentos
serenidade da expresso, a arte ondulados, movimentao das formas
neoclssica idealizava a sociedade e temtica emocional. J a escultura
burguesa e alienava o artista da vida mostrava movimentos livres, variedade
social e poltica de sua poca. e dinamismo.

11
Por volta de 1850, Inglaterra e Frana
eram as naes mais ricas e prsperas da
Europa, devido ao desenvolvimento
industrial. Entretanto, a acelerada
industrializao no permitiu o
aperfeioamento esttico das inovaes,
que acabaram nas mos de
especuladores sem cultura, muito mais
interessados em lucros, j que os artistas
de valor no participavam da indstria.
Os principais nomes do Romantismo foram os dos
pintores franceses Theodore Gricault (1791-1824) e O Revivalismo e o Liberalismo
Eugne Delacroix (1789-1863), alm dos ingleses John Econmico impulsionavam a criao
Constable (1776-1837) e Joseph W. Turner (1775- de qualquer gnero e qualidade de
1851); e do espanhol Francisco de Goya y Lucientes produto, desde que se conseguisse
(1746-1828), este com fortes tendncias realistas; os
vend-lo e se obtivesse lucro. Para os
escultores franceses Franois Rude (1784-1855) e Jean-
Baptiste Carpeaux (1827-75); e os arquitetos britnicos arquitetos daquela poca, o homem j
Charles Barry (1795-1860) e Augustus Welby N. Pugin havia resolvido todos os problemas
(1812-52), alm do alemo Gottfried Semper (1803-79). arquitetnicos no passado, solues
estas a que se devia voltar como
A arte realista foi fruto do aumento tendncia nacional e universal.
das crticas tanto idealizao
neoclssica como subjetividade e O ECLETISMO no era interpretado como
liberdade de interpretao dos uma posio de incerteza, mas como um
romnticos. Assim, inclinava-se mais propsito deliberado de no se fechar em
para temas populares e atuais, qualquer formulao unilateral, mas sim de
caracterizando-se pela veracidade de julgar caso a caso. Embora quase todos os
suas criaes artsticas, alm do eclticos principiem protestando contra a
nacionalismo (temas nacionais), do reproduo de estilos antigos, propondo-se a
cientificismo (carter descritivo reinterpret-los, na prtica, foram as imitaes
baseado em fatos exatos) e do sentido que proliferaram, principalmente pela
de contemporaneidade (preocupaes intromisso do cliente.
polticas e sociais do presente e no
do passado clssico ou medieval).

Tambm denominado de Naturalismo, o


REALISMO (1850-90) foi a corrente
artstica predominante da segunda
metade do sculo XIX, certamente o
perodo em que a arte pela arte (arte
entendida como resultado da situao de
excepcionalidade em que o artista coloca-
se diante da sociedade) adquiriu uma
fora considervel. Os arquitetos eclticos, lanando mo dos
Na arquitetura, a expresso ecltica princpios de Julien Guadet (1834-1908)
foi a que mais se aproximou dos ideais mestre francs que foi o responsvel
realistas da arte oitocentista. A partir pela nova programao dos cursos de
de 1850, a arquitetura voltou-se arquitetura na Frana, baseada no direito
totalmente para a estril discusso de se escolher livremente seu mestre ou
estilstica atravs do chamado direo artstica , criaram uma linguagem
ECLETISMO.
marcada pela liberdade e pelo primado da
Os maiores escritores realistas foram Gustave Flaubert fantasia, porm sem nenhuma
(1821-80) e Alexandre Dumas (1824-95). Nas artes
plsticas, os principais nomes do Realismo foram: os
originalidade. Entre os artistas do perodo
pintores franceses Camille Corot (1796-1875), Honor vale destacar o arquiteto CHARLES
Daumier (1808-79), Thodore Rousseau (1812-67), Jean- GARNIER (1825-58), criador da clebre
Franois Miller (1814-75) e Gustave Coubert (1819-77); e
o escultor francs Auguste Rodin (1840-1917). pera de Paris (1861/75), hoje conhecida
como pera Garnier.

12
Em interiores e mobilirio, o ECLETISMO reunia de modo
desordenado candelabros, tabernculos, cortinagens, EXPOSIES UNIVERSAIS
folhagens espiraladas e fechos pendurais do
Renascimento poca barroca , junto aos ps retorcidos
e bossagens da poca de Louis XIII (1601/17) e de
A construo em ferro e vidro caracterizou
Boulle2 ou ornamentao a la Berain3 do reinado de o sculo XIX como o Sculo da
Louis XIV (1660/1715). Foi a corrente esttica que Engenharia, cujos progressos resultaram,
predominou durante toda a segunda metade do sculo
XIX, correspondendo aos estilos de Louis Philippe de 1851 em diante, nas EXPOSIES
(1773-1850), rei francs de 1830 e 1848; e do perodo do UNIVERSAIS, as quais estabeleciam uma
Segundo Imprio, referente ao governo de Napoleo III
(1808-73), de 1848 a 1870.
relao direta entre produtores,
comerciantes e consumidores, depois da
Tal mistura estilstica foi abolio das corporaes e disseminao
acompanhada de um excesso de do liberalismo econmico, alm de
ornamentao que aumentou cada vez propiciarem a difuso de equipamentos,
mais, o que sobreviveu por muitas
dcadas, mas aos poucos foi se
materiais e tcnicas modernas.
destituindo de toda sustentao terica
e impedido por posies cada vez
mais progressistas, as quais
anteciparam o MODERNISMO.
O gosto ecltico teve especial
ressonncia na Inglaterra da Rainha
Vitria, de 1837 a 1901. Porm, j em
CRYSTAL PALACE (1851, LONDRES)
meados de 1880, comearam a surgir
preocupaes e uma srie de crticas para Estas foram consideradas as
a renovao das artes aplicadas principais Exposies Universais ou
(arquitetura e decorao). O sentido Internacionais da Era Industrial,
comum era melhorar a qualidade artstica realizadas entre 1851 e 1939:
geral, combatendo a vulgaridade e o
LONDRES (1851): Primeira Exposio
exagero trazidos pela postura ecltica. Universal inglesa, organizada por Henry Cole
(1808-82), na qual se construiu o Palcio de
O acmulo e a profuso da Cristal, obra do engenheiro Joseph Paxton
ornamentao no deixavam espao (1803-65), com 556 m de comprimento e 33 m
ao vazio. Ao amontoado dos motivos de p-direito, de ferro e vidro e incendiado em
correspondeu uma policromia brilhante 1936;
e vistosa, servida por uma variedade PARIS (1855): Primeira Exposio Universal
de materiais que misturava os francesa, na qual se destacou o Palais
delIndustrie, obra ecltica em alvenaria de J.
mrmores aos prfiros, aos mosaicos, M. Viel (1796-1863), com cobertura de ferro e
ao bronze, ao nix, prata, aos vidro, posteriormente substitudo pelos Grand
dourados, aos cristais, aos vitrais, aos Palais e Petit Palais, reguidos como smbolo da
lambris incrustados de madeiras raras III Repblica para a Exposio Universal de
ou escurecidas como o bano, s 1900, ocorrida tambm em Paris.
porcelanas pintadas e s lacas (Estilo LONDRES (1862), PORTO (1865), PARIS
Vitoriano). (1867), MADRID (1871), VIENA (1873),
PHILADELPHIA (1878), PARIS (1878),
MELBOURNE (1880), AMSTERD (1883),
2 ANVERS (1885) e BARCELONA (1888).
O ebanista francs Andr-Charles Boulle (1642-1732)
foi quem introduziu reforos em bronze nos mveis PARIS (1889): Quarta Exposio Universal
barrocos, desenvolvendo a aplicao de outros francesa, na qual foram construdos a Halle des
materiais inclusive pequenos pedaos de madeira Machines, de Charles Dutert (1845-1906), com
formando desenhos em arabescos; no em relevo, mas uma abbada de 45 m de altura por 115 m de
embutidos: era a MARCHETARIA (Marcheterie). Alm vo, e a Tour Eiffel, realizada em ferro pelo
da madeira, fazia a incrustao geralmente de bronze, engenheiro Gustave Eiffel (1832-1923), com
ncar, ouro, prata e cobre, entre outros materiais. 300 m de altura (mais 20 m da antena no topo).
3 Possui 1652 degraus at o terceiro andar, que
O decorador Jean Berain (1639-1711) foi um dos tambm pode ser acessado por elevadores.
principais expoentes do Segundo Estilo Louis XIV, que
perdurou de 1690 a 1715, sob influncia de Louis CHICAGO (1893), LYON (1894), BRUXELAS
LeVau (1612-70) e Jules Hardouin-Masart (1646- (1897), PARIS (1900), TURIM (1902), ST-
1708); e que foi considerado de transio, aparecendo LOUIS (1904), MILO (1906), NANCY (1909),
nos ltimos anos do reinado, onde uma nova leveza das SAN FRANCISCO (1915), BARCELONA
formas e fantasia das linhas j anunciavam o Estilo (1929), LIGE (1930), PARIS (1937) e NEW
Louis XV, predominante entre 1723 e 1774. YORK (1939).

13
Com o aparecimento de 02 (dois) novos ARTS & CRAFTS
programas arquitetnicos, essencialmente
urbanos as estaes ferrovirias, No decorrer do sculo XIX, vrios
devido ao aumento populacional e escritores franceses, como Honor de
necessidade de transporte; e os Balzac (1799-1850), com as 95 obras de
mercados cobertos, dado o crescente sua Comdia Humana; Victor-Marie
comrcio de materiais e produtos, alm da Hugo (1802-85), Gustave Flaubert
necessidade de abastecimento geral , o (1821-80), Alexandre Dumas (1824-95) e
uso dos materiais novos (ferro, vidro e mile Zola (1840-1902), denunciaram as
concreto) tornou-se cada vez mais condies da cidade liberal e da classe
requisitado, cuja produo industrializada trabalhadora em suas obras.
levou progressivamente ao barateamento
da construo e sua melhoria tcnica. Na Inglaterra vitoriana, tambm
havia vrios romancistas de destaque,
A ARQUITETURA DE FERRO dos como Charles Dickens (1812-70) e
engenheiros, embora admitida mais Samuel Butler (1835-1902), porm foi
para as funes utilitrias ou mesmo o escritor John Ruskin (1819-1900)
transitrias, demonstrava-se melhor quem mais criticiou a
adaptada s condies da poca, degenerescncia da arte de seu
comeando a aparecer tentativas de tempo, colocando como sua causa o
explorar sua plasticidade. Surgiu ento regime econmico burgus e a
a necessidade da arquitetura conhecer indstria capitalista. Em The seven
a tcnica das construes e suas lamps of architecture (1849), defendia
relaes com a formao artstica, a iniciativa da classe trabalhadora.
questionando-se academicamente a
Como literato e esteta, Ruskin escreveu tambm os 03
tradicional orientao dos estudos e a (trs) volumes de The Stones of Venice (1851/53), onde
situao do arquiteto no como artista, reagia contra o materialismo da era vitoriana, aliando a
mas como profissional. prdica moral e as iniciativas sociais reflexo sobre a
arte. Ele proclamava o retorno Idade Mdia
Dentre aqueles que lamentavam as contradies do (Neomedievalismo), que considerava mais autntica que
Ecletismo, uma parte percebeu que o discurso estava a Renascena, apoiando a Irmandade Pr-Rafaelista4.
sendo levado apenas por aparncias formais e que era
preciso ancorar as escolhas formais em razes objetivas, Ruskin atacava a mquina, para
demonstrveis racionalmente. No final do sculo, a
ele, a principal vil da era industrial; e
liberdade de escolha ecltica comeou a ser contrariada
pela prerrogativa coletiva, que dependia muito mais da difundia o resgate do artesanato,
razo que da emoo, nascendo o germe do modernismo. propondo assim iniciar a reforma do
sistema socioeconmico a partir da
Os principais responsveis pelo fortalecimento renovao das artes alicadas. Seu
da postura racional na arquitetura da segunda maior discpulo, o arquiteto e socilogo
metade do sculo XIX foram: WILLIAM MORRIS (1834-96),
tambm influenciado pelo utopista
HENRI LABROUSTE (1801-75): Arquiteto 5
francs considerado a figura mais importante do
Bellamy , procurou aplicar seus ideais,
racionalismo neoclssico, atravs de uma defendendo uma arte do povo para o
prtica revolucionria do emprego de ferro na povo e organizando grupos para a
construo, trabalhando-o de forma exposta e revificao do trabalho artesanal.
lgica. Entre 1843 e 1850, reconstruiu a
Biblioteca de Sainte-Genevive, em Paris, cujo
exterior estritamente neo-renascentista 4
A Irmandade Pr-Rafaelita (Pre-Raphaelite
enquanto o interior, em duas naves com arcos e Brotherhood) foi um grupo de pintores fundado em 1848
abbadas de bero, formado de colunas e por William H. Hunt (1827-1910), Dante G. Rossetti
nervuras de ferro vista. (1828-82), e John E. Millais (1829-96). Organizado ao
EUGNE E. VIOLLET-LE-DUC (1814-79): modo de uma confraria medieval, surgiu como reao
arte acadmica que seguia os moldes renascentistas.
Arquiteto francs ligado ao revivalismo, que
Inseridos no esprito romntico, os pr-rafaelitas
trabalhou como restaurador de edifcios, dado
desejavam devolver arte a sua pureza e honestidade
seu conhecimento de histria, alm de defensor
anteriores, que consideravam existir no Gtico tardio.
do princpio de construo gtica e uso de ferro
na arquitetura. Dizia que o valor das obras 5
Edward Bellamy (1850-98) foi um escritor norte-
medievais residia na sua honestidade em americano que em seu livro 2000 to 1887 (Olhando para
relao expresso dos materiais e dos trs, 1888), props uma visita Boston do futuro, onde
processos construtivos. Publicou o Dictionnaire existiria um sistema industrial perfeito, no qual todos
raisonn de larchitecture franaise du XI e au viveriam iguais e em paz, atravs de uma forma
XVIe sicle (1854/68) e Entretiens (1863), no cooperativa de produo e distribuio socialista.
qual divulga a arquitetura ps-industrializao.

14
Como artista e ativista, Morris contribuiu BASES DA ARTE MODERNA
para a renovao das artes decorativas
inglesas a partir de sua ao prtica em
No campo das artes, a pintura foi sempre
defesa do artesanato, lutando contra a
a antena mais sensvel para perceber as
ausncia do sentido de unidade artstica
mudanas histricas. Se antes era
na produo ecltica.
condicionada pelos regimes polticos, a
Atravs de sua firma, fundada em partir do final do sculo XIX, ela adquiriu
1861 em Londres, na George Edmund uma liberdade total, o que a levou, junto
Street, que criava objetos para com a escultura, a uma posio crtica da
interiores e a vida diria (papis de situao socioeconmica atravs de
parede, vitrais, tecidos, tapetes,
formas revolucionrias.
tapearias e mveis) impulsionou o
ARTS & CRAFTS MOVEMENT. Como primeiro passo para a
Modernismo pode-se apontar o
Em 1891, William Morris escreveu News from nowhere
(Notcias de nenhuma parte), obra utpica e, ao mesmo IMPRESSIONISMO (1874-1910) que
tempo, potica e humana, em que mostrava o retorno a foi uma reao s correntes realistas,
uma sociedade agrcola e artesanal, em cujo seio a luta apesar de ter-se originado delas
de classes romperia com o socialismo estatal, alm de prprias. Desenvolvido no decorrer de
apresentar a concepo social-democrata de um
programa mnimo de reformas graduais e um programa 08 (oito) exposies, aconteceu em
mximo a ser implementado em um futuro indefinido. uma poca onde os artistas estavam
Seu livro oferecia uma soluo para se alcanar uma inseridos em um profundo interesse
genuna democracia de trabalhadores, da mesma forma cientfico geral, principalmente devido
que defendia a vida harmoniosa junto natureza.
aos progressos decorrentes da
industrializao.
O Movimento das Artes e Ofcios
(1880/90) constituiu-se da ao de um Sua originalidade estava no fato de ter
grupo de artesos ingleses, que visava a elaborado, base da observao da luz
renovao do artesanato artstico em solar, uma TEORIA DE CORES: cada um
menosprezo s artes industriais. Foram de seus artistas interessava-se
fundadas 05 (cinco) sociedades que, essencialmente pela incidncia dos raios
atravs de seus trabalhos em cermica, solares na paisagem e na figura humana,
madeira e metais, apontaram a principalmente ao ar livre.
necessidade de buscar originalidade e Tal teoria negava a linha (construo
sensibilidade nas artes da Gr-Bretanha. intelectual) e defendia uma concepo
dinmica do universo. Assim, suas
Entretanto, os participantes do pinturas caracterizavam-se principalmente
ARTS & CRAFTS chegaram pelo seu carter cientfico (reflexo da
concluso de que era quase poca paleoindustrial) e eminentemente
impossvel que a produo artstica visual (interesse pelo aspecto exterior,
artesanal fosse barata, pois somente sem quaisquer preocupaes polticas ou
seria possvel obter preos mais sociais); e sua inspirao realista (os
temas giravam em torno de paisagens
baixos custa da desvalorizao da
marinhas, o lazer e a vida cotidiana). Seus
vida e do trabalho humano. De princpios bsicos eram:
qualquer forma, sua ao inovadora
I. A cor no uma qualidade permanente na natureza,
trouxe 03 (trs) contribuies valiosas: mas muda constantemente conforme a incidncia dos
raios solares;
Defesa da originalidade a todo custo,
abandonando-se as preferncias eclticas; II. A linha no existe na natureza, mas sim planos de cores
que delimitam as formas e os volumes na realidade;
nfase ao trabalho simples e dedicado
III. As sombras no so pretas ou escuras, mas luminosas
junto natureza prpria dos materiais; e coloridas, devendo-se sempre aplicar reflexos
Desenvolvimento de criativas padronagens luminosos ou o contraste de cores (Lei das Cores
estilizadas, lmpidas e geomtricas. Complementares).

Os maiores pintores impressionistas foram os franceses


Seus maiores expoentes foram: os artfices Camille Pissarro (1830-1903), Edouard Manet (1832-83),
Ernest Gimson (1864-1920) e sir Ambrose Edgar Degas (1834-1917), Claude Monet (1840-1926),
Heal (1872-1959); os pintores e ilustradores Jean Frdric Bazile (1841-70), Berthe Morisot (1841-95),
Walter Crane (1845-1915) e Charles R. Pierre Auguste Renoir (1841-1919), Armand Guillaumin
(1841-1927) e Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901),
Ashbee (1863-1942) e o arquiteto Arthur H. alm do ingls Alfred Sisley (1839-99) e de vrios outros
Mackmurdo (1851-1942). artistas no mundo todo, inclusive no Brasil.

15
Alguns autores no consideram o Alm da experincia impressionista, o
IMPRESSIONISMO como uma escola SIMBOLISMO tambm contribuiu com a
ou movimento, j que seus expoentes crtica arte realista. De bases poticas e
no aplicavam o mesmo sistema ou
literrias, ops-se ao positivismo cientfico
cnone: tratava-se, antes de qualquer
coisa, de espontaneidade ou liberdade
do final do sculo XIX e estendeu-se at
de captar sem regras as impresses as primeiras dcadas do sculo XX.
o termo provinha da tela Impression, Tambm denominado de
soleil levant (1874), de Claude Monet Decadentismo, devido ao fato de
(1840-1926). apoiar a decadncia das normas
O Impressionismo eliminava o tema, substituindo-o pelo
acadmicas, a arte simbolista possua
motivo; e fazia desaparecer o contorno, o sombreado e o uma grande sensibilidade, um forte
croqui: consistia em uma viso rpida, a qual exigia uma espiritualismo e um jogo simblico que
execuo imediata. Interessavam o efmero, o fugaz e o influenciariam bastante o surgimento
fludico logo, o mar, o cu, o sol, a fumaa; tudo o que
fosse movimento e que se dissolvesse, como o reflexo da
da pintura abstrata e moderna. Na
luz na gua; e que no se repetia. Por isso, equivaleu Frana, seus maiores expoentes foram
fuga do ateli (plein-air) em busca da luz-liberdade. os pintores Gustave Moreau (1826-
98), Odilon Redon (1840-1916) e
Henri Rousseau (1844-1910); e o
escultor Aristide Maillol (1861-1944).
Tambm fizeram parte do Movimento
Simbolista os artistas austracos Gustav
Klimt (1862-1918) e Egon Schiele (1890-
1918); os holandeses Jan Toorop (1858-1928)
e Johan Thorn-Prikker (1868-1932); o russo
A oitava exposio impressionista apresentava Mikhail Vrubel (1856-1910) e o noruegus
um novo princpio, em que a dissociao das Edvard Munch (1863-1944), alm do escultor
tonalidades ou a mistura tica dos matizes romeno Constantin Brancusi (1876-1957).
deveriam ser empregadas, seguindo as teorias A busca do indizvel e invisvel; a predileo pelo sonho e
de Michel-Eugne Chevreuil (1786-1889) e fantasia; e a primazia da ideia sobre a forma eram as
outros cientistas sobre a fisiologia da viso: principais caractersticas do SIMBOLISMO, resultando
era o PONTILHISMO (Neoimpressionismo ou em uma grande diversidade estilstica entre seus artistas,
alm da adoo de mltiplos termos. Por exemplo, o
Divisionismo), que se baseava na Sintetismo foi definido pelo pintor Maurice Denis (1870-
decomposio de tons graas a pequenas 1943) como a busca por sintetizar no sentido de suprimir
pinceladas arredondadas. Seus expoentes (sacrificar) certas partes do objeto, simplificando e
foram os pintores franceses Georges Seurat hierarquizando, para submeter cada quadro a um s
ritmo. J o termo Nabismo, de origem hebraica (os
(1859-91) e Paul Signac (1863-1935). profetas), foi criado pelo poeta HenriCazalis (1840-1909)
e inspirou os pintores Pierre Bonnard (1867-1947) e
douard Vuillard (1868-1940).

1840 1860 1880 1900

Impressionismo Art Nouveau


Romantismo
Ps-Impressionismo

Realismo
Simbolismo

Ecletismo

Escola de Chicago

Arts & Crafts

Pr-Modernismo

16
O Art Nouveau expressava o tom festivo
3 de uma moda ou estilo criado de
improviso e transitrio, muito mais
prximo do sculo XIX que o XX, pelas
ART NOUVEAU suas razes histrias e ideolgicas.
O final do sculo XIX foi marcado por Seu elemento mais marcante foi a
muitas declaraes de insatisfao em linha ondulada e assimtrica, que
relao ao ECLETISMO, principalmente terminava em um movimento cheio de
de artistas e arquitetos, que alegavam sua energia como o da ponta de um
deteriorao por causas tcnicas e chicote. Tal linha decorativa pde ser
culturais. Apontavam a falta de poder elegante e graciosa (Inglaterra) ou
criativo da arquitetura e a necessidade de dinmica e animada (Frana); e tinha
fundo simblico j que expressava
encontrar um estilo novo e original, nascimento; florescimento , no qual
abandonando aquela que seria a tentativa se selecionavam vrios elementos
frustrada de reviver tradies antigas. naturais, tais como o rebento vioso, o
As correntes historicistas tinham broto vegetal, o boto floral e a figura
conscincia que a modernidade feminina.
industrial havia colocado em crise a
arte, que vivia uma carncia em temas O Art Nouveau desenvolveu-se dentro de uma dicotomia:
de um lado, a presso asfixiante do materialismo e do
e propostas originais. Assim, cresceu desenvolvimento tecnolgico; e do outro lado, a influncia
cada vez mais a oposio entre do simbolismo e a atitude esttica do artista. Esta foi uma
aqueles que tiravam partido do das causas para o rpido desaparecimento do estilo, que
Ecletismo disponvel e aqueles que j a partir de 1910 tornou-se raro: ele no conhecia
solues para o problema de como relacionar a mquina
afirmavam a necessidade de romper com as exigncias artsticas.
com o passado por meio de um novo
estilo artstico que refletisse as
De qualquer forma, o estilo Art
transformaes e a velocidade da
Nouveau foi uma reao ao
modernidade emergente.
ECLETISMO, o que equivaleu a uma
srie de iniciativas que se baseavam,
na sua totalidade, na recusa da
associao entre o repertrio estilstico
tradicional (historicismo) e as tcnicas
modernas, defendendo principalmente
o uso do ferro e vidro.
Esse perodo, que se estende at o
incio da Primeira Guerra Mundial
(1914/18), ficou conhecido como a
Belle poque, por ser uma fase de
paz e prosperidade econmica
europia, devido expanso do
comrcio internacional e o aumento da
Denomina-se ART NOUVEAU ou Arte Nova o confiana no progresso das classes
conjunto de movimentos artsticos europeus,
dominantes. Isto abriu campo a
iniciados por volta de 1890, que visavam a
renovao das artes aplicadas (arquitetura e experincias de vanguarda de grupos
decorao) e que se caracterizavam por uma ou artistas isolados na busca de um
grande experincia recproca de personalidades estilo original e totalmente livre de
singulares, que tinham em comum nica e precedentes.
basicamente a novidade em estilos pessoais.
Desde 1870, as estradas de ferro interligavam quase toda
Com muitas razes e precursores, a Europa, intensificando as relaes comerciais feitas
at ento quase somente por via martima e
manifestou-se principalmente na fortalecendo a sociedade industrial. Com o surgimento do
decorao e mobilirio, embora tenha primeiro gerador eltrico de uso comercial, a eletricidade
influenciado todas as esferas da arte, comeou a ser difundida no nvel de transporte pblico
inclusive moda e adereos. Por fim, foi (bondes eltricos), bombas dgua, e iluminao urbana,
o que transformou rapidamente a vida nas cidades.
uma criao original, que tinha por Foram dessa poca as seguintes invenes: telefone
finalidade principal renegar a herana (1876), lmpada eltrica (1879), motor a exploso (1885),
artstica do passado e criar algo elevadores (Otis, 1887), ferrovia eltrica (1890), rdio
completamente novo. (1894), cinematgrafo (1895), avio (1903), etc..

17
Durante a BELLE POQUE, a mquina O ART NOUVEAU significou
ainda no havia invadido totalmente os inovao em praticamente todos os
lugares humanos e os objetos pases, acabando por receber vrias
ornamentados produzidos ainda denominaes, tais como: Style
Modern, Mtro ou Fin-de-Sicle
satisfaziam o grande pblico, apesar de
(Frana); Stile Liberty ou Florale
algumas crticas: alguns consideram que (Itlia); Arte Joven ou El Modernismo
o Art Nouveau j nasceu morto, por (Espanha); Jugendstil (Alemanha);
ainda estar preso ao ornamentalismo e ao Estilo Drago (Escandinvia) e Style
individualismo, mas outros percebem sua Tiffany (EUA). Suas principais
importncia na ruptura de velhos caractersticas foram:
conceitos de criao nas artes ainda a) Acentuado interesse pelas artes aplicadas, por
que no tenha alcanado na prtica todos influncia terica de Ruskin e Morris, alm da
os seus propsitos conceituais. prtica do Movimento Arts & Crafts,
resultando em uma decorao espaosa e bem
Mesmo tendo condenados seu planejada, restabelecendo o senso de unidade;
carter inicial e desaparecimento b) Motivos decorativos derivados da arte oriental
(repertrio vegetal e mundo aqutico), com
precoce, ainda permaneceu para a
tendncia estilizao e abstrao linear;
sociedade contempornea o retrato da
c) Inspirao naturalista na flora (botes de flores,
experincia de interao que o Art orqudeas, lrios, crisntemos, nenfares e
Nouveau promoveu nas artes. Esse ninfias; superfcies com entrecruzamentos de
movimento deixou o legado das caules, espinhos e ondulaes) e na fauna
primeiras manifestaes nas artes (borboletas, liblulas, pssaros e rs);
grficas, que deram origem d) Inspirao na figura feminina, associando-se a
mulher ao princpio elementar da vida, tanto
publicidade; e a preocupao de pelo sexo como pelas formas curvilneas (rosto,
unidade com o design e com o detalhe busto, quadril, cabelos, etc.);
na arquitetura, interiores, objetos e e) Preferncia pelos ritmos grficos ou plsticos da
moda. Tratava-se enfim de uma arte linha curva e suas variantes, como a espiral, a
que manifestava a alegria de viver e o voluta e a linha em chicotada (uso de
nascer de uma nova era. arabescos, formas sinuosas e ovides);
f) Recusa de proporo e equilbrio clssicos,
buscando-se dinamismo e ritmos musicais; e
enfatizando-se juventude, leveza e otimismo
(cores em tons plidos e transparentes,
formando zonas planas e esfumaadas);
g) Tendncia em resolver valores plsticos atravs
de elementos lineares e cromticos, acentuando
a sensao de movimento e a estruturao da
forma; e fundindo ornamento e objeto;
h) Individualismo artstico em contradio ao tentar
uma aliana entre o social e o esttico; entre o
popular e o erudito: produo original, mas cara
e luxuosa (estilo de artistas).

O ART NOUVEAU opunha-se esterilidade artstica da


era industrial, tendo como principal objetivo combater o
historicismo que vigorava desde o sculo XV.
Denominava-se arte nova no sentido de romper com o
mtodo criativo do passado, de inspirao na antiguidade;
e por tentar melhorar a qualidade artstica da poca.
Propunha-se assim a dar novo rumo s artes aplicadas,
integrando artesanato e indstria.

Nascido na Blgica pas fora do


contexto daqueles que normalmente
eram precursores de vanguardas , foi
AVENUE RAPP, 29 LYCE ITALIEN LONARD DAVINCI
um movimento muito abrangente, que (1901, PARIS) (1899, PARIS)
atingiu vrios pases e recebeu em
cada um denominaes diferentes.
Vrios artistas destacaram-se no ART NOUVEAU,
Alm disso, suas fronteiras temporais tornado-se importantes pelo uso que fizeram da estrutura
no se apresentaram delimitadas com arquitetnica e sua explorao como meio artstico de
nitidez, o que fez com que fosse expresso, alm do culto que lhe fizeram. Embora no
considerado por muitos crticos mais tenham conseguido produzir um estilo adequado
produo em massa, prepararam o campo para as
como um momento de transio para pesquisas modernas do sculo passado.
o modernismo do que estilo unitrio.

18
Outros destaques do Art Nouveau belga foram: o arquiteto
BLGICA E FRANA e engenheiro Jules Brunfaut (1852-1942), o ceramista
Auguste Delaherche (1857-1940), o joalheiro Philippe
Wolfers (1858-1929) e o pintor James Ensor (1860-1949).
Situada no Norte europeu, a Blgica foi No trabalho dos belgas, tornou-se evidente a influncia
colnia espanhola do sculo XVI ao XVIII; dos elementos do Simbolismo6, que encontrou grande
e depois de disputas de domnio por parte repercusso no pas, atravs das obras do dramaturgo e
ensasta belga Maurice Maeterlinck (1862-1949), um dos
de austracos e franceses, passou a maiores inspiradores de Horta e Van de Velde.
integrar os Pases Baixos em 1815. Em
1830, tornou-se um pas independente,
catlico e neutro, de regime monrquico
constitucional e parlamento democrtico.
Desde a instalao de seu primeiro
regente, Leopoldo I (1790-1865), da
casa dos Saxe-Coburgos, em 1831, o
pas transformou-se em um centro de
indstrias de luxo e plo de atrao,
em especial durante o reinado de
Leopoldo II (1835-1909), a partir de
1865, no qual se destacaram as
atuaes excepcionais de:
RUE RAMUR, 124 HTEL GUIMARD
GUSTAVE SERRURIER-BOVY (1858-1910): (1905, PARIS) (1909/10, PARIS)
Arquiteto e ebanista belga que, aps visitar a
Inglaterra em 1884, voltou Blgica pas
bastante influenciado pelo Arts & Crafts, Na Frana, a prosperidade do reinado de
incluindo seus elementos em seu trabalho, Napoleo III (1808-73), de 1848 a 1870,
especialmente em sua residncia prpria
LAube, situada no Parc de Cointe, em Lige. assim como as reformas empreendidas
pelo Baro de Haussmann, entre as
PAUL HANKAR (1859-1901): Arquiteto e
ebanista belga, que comeou como escultor, dcadas de 1860 e 1870, fizeram de Paris
mas, a partir de 1888, dedicou-se arquitetura. um modelo de modernizao, cultura e
Em 1893, construiu sua prpria casa em progresso. Contudo, o ecletismo
Buxelas (Maison Hankar), considerada
precursora do novo estilo, junto ao trabalho de predominava em praticamente todas as
Horta. Sua obra foi amplamente reconhecida construes, ocultando as estruturas em
com a Exposio Universal de Bruxelas
(1897). Outras obras, na mesma cidade: Maison
concreto, ferro e vidro.
Zegers-Regnard (1895), Maison & Pharmacy As exposies universais de 1855,
Peeters (1896) e Htel Ciamberlani (1897).
1867 e 1878, sediadas em Paris,
VICTOR HORTA (1861-1947): Arquiteto belga permitiram o ensaio de tcnicas novas,
considerado precursor do Art Nouveau devido as quais culminaram com a de 1889.
sua primeira obra, o Htel Tassel (1892/93,
Bruxelas), que criou certa discusso nos meios Victor Baltard (1805-74), arquiteto dos
artsticos por no apresentar nenhum elemento Halles de Paris (1852/72), alm dos
tradicional. Depois desta obra, construiu muitas trabalhos de Gustave Eiffel (1832-
residncias, escritrios e lojas, introduzindo 1923) e Charles Dutert (1845-1906),
uma sntese das formas arquitetnicas e das
novas tcnicas construtivas. Algumas obras em
influenciados por Viollet-Le-Duc,
Bruxelas: Htel Solvay (1895/1900), Htel van apontavam cada vez mais para o
Eetvelde (1895/98), Maison du Peuple emprego de materiais industrializados.
(1896/98), Maison & Atelier Horta (1898) e o
Palais des Beaux-Arts de Bruxelles (1922/28).
6
HENRY VAN DE VELDE (1863-1957): Arquiteto Basicamente, o SIMBOLISMO ou Decadentismo foi uma
belga, que procurou esclarecer os fundamentos corrente literria e artstica que surgiu na Frana no final
do movimento reformador. Aplicando a Teoria do sculo XIX como oposio ao Realismo e tendo
de Einfuehlung (Simpatia fisiopsicolgica da Charles Baudelaire (1821-67) como precursor. A partir
linha como elemento artstico figurativo, que de 1881, poetas, dramaturgos e escritores franceses
deve encontrar justificativas cientficas nas em geral destacando-se Stphane Mallarm (1842-
sensaes psquicas que provoca), fez vrios 98), Paul Verlaine (1844-96) e Arthur Rimbaud (1854-
projetos grficos, mobilirios singulares e 91) , influenciados pelo misticismo advindo do grande
trabalhos decorativos, como na Maison intercmbio com as artes, filosofias e religies orientais,
Bloemenwerf (1895/96, Uccle), no Museu procuraram refletir em suas produes uma atmosfera
Flokwang (1900/02, Hagen) e na Villa Esche mstica, subjetiva e transcendental. De temtica
(1902/03, Chemnitiz). Na Alemanha, tornou-se alegrica e geralmente espiritual, os simbolistas
buscavam expressar sentimentos pessoais e ocultos,
conselheiro artstico e participou da Deustcher
alm de enfatizar a musicalidade.
Werkbund, importante base moderna.

19
Preocupados em dar resposta ao gosto variado da Em 1901, foi fundada a COLE DE
clientela aristocrtica e burguesa, os artfices franceses NANCY, uma associao de artistas locais
buscaram inspirao na Blgica e passaram a explorar as
formas do Art Nouveau, que, rebatizado de STYLE que produziu um Art Nouveau bastante
MODERNE, despontou no incio do sculo XX. delicado e colorido, revolucionando as
tcnicas de fabricao de vidro e loua
O meio cultural parisiense buscava (leitosidade, uso de matizes e decoraes
um estilo que refletisse, de maneira cravadas), assim como o desenho de
apropriada, a modernidade que estava mveis leves e brilhantes. Foram estes
surgindo, traduzindo o progresso seus principais expoentes:
tecnolgico daquela poca de
MIL GALL (1846-1904): Arteso francs
prosperidade. Embora inspirado pelo que foi o fundador da cole de Nancy,
gosto popular, devido suas formas juntamente com o ebanista Majorelle e um dos
curvilneas e motivos florais, sua irmos vidreiros, Auguste Daum, presidindo-a
criao teve carter muito individual, at a morte. Naturalista e botnico, desenhou
s vezes exagerado, resultando em objetos e mveis em formas inspiradas em
plantas e asas de borboletas e liblulas.
objetos carssimos, que por causa da
dificuldade de produo e execuo, EUGNE VALLIN (1856-1922): arquiteto e
ficaram restritos a clientes muito ricos. ebanista francs, que abriu seu prprio estdio
em 1895, no Boulevard Lobau, Nancy. Sucedeu
Com a primeira temporada parisiense dos Ballets Russes, Majorelle e Daum na vice-presidncia da
em 1909, a elite francesa descobriu os encantos do Associao, que funcionou at a I Guerra.
orientalismo e a arte japonesa passou a ser fonte de VICTOR PROUV (1858-1943): pintor, gravador
inspirao do Style Fin-de-Sicle. Difundiram-se as e escultor nascido em Nancy, que trabalhou
lacas, vernizes e talhas, alm do uso de molduras, com Gall e Vallin, alm de Camille Martin.
lambris e cornijas, tanto em interiores como no mobilirio. Tornou-se o segundo presidente da cole de
Nancy, aps a morte de Gall em 1904. De
Entre os maiores expoentes do Art 1919 a 1940, foi diretor da cole des Beaux-
Nouveau na Frana, destacaram-se: Arts de Nancy.
JACQUES DOUCET (1853-1929): Estilista JACQUES GRBER (1870-1936): Artista
francs que fundou uma das primeiras casas de plstico e mestre vidreiro que abriu em 1893
alta costura em Paris, trabalhando com a seu prprio atelier em Nancy, tendo trabalhado
sobreposio de cores em vestidos difanos e com Majorelle e Daum e consagrando-se na
muito ornamentados inspirados no sculo XVIII arte dos vitrais. Seus maiores trabalhos foram
e incorporando citaes impressionistas. as vidraas do Chambre de Commerce et
Assinou o vesturio de muitas atrizes da poca, d'Industrie de Nancy e da Villa Majorelle
como Sarah Bernhardt (1844-1923) e Ccile (1901/02, Nancy), alm da cpula envidraada
Sorel (1873-1966); e se tornou mecenas e das Galeries Lafayette (1896/1912, Paris).
colecionador de mveis Art Nouveau.
Outros artistas que se destacaram em Nancy foram: os
REN JULES LALIQUE (1860-1945): Mestre pintores e ilustradores Louis Hestaux (1858-1919) e Louis
vidreiro e joalheiro francs, que se tornou Guingot (1874-1948); os escultores e ceramistas Ernest
famoso pelo desenho faustoso e elegante de Bussire (1863-1913) e Alfred Finot (1876-1947); os
frascos de perfumes, candelabros, jias, taas arquitetos e ebanistas Louis Majorelle (1859-1926),
e vasos, abrindo sua prpria fbrica, at hoje Lucien Weissenburguer (1860-1929), Camille Martin
existente. Suas maiores fontes de inspirao (1861-98) e Franois-mile Andr (1871-1933); os
eram: paves-reais, borboletas e outros insetos, vidreiros e irmos Auguste (1853-1909) e Antonin Daum
reais e imaginrios, alm da flora em geral. (1864-1930), alm do decorador Henri Berg (1870-1937).
HECTOR GUIMARD (1867-1942): Arquiteto
francs responsvel pela fora criadora e
popularidade do Art Nouveau na Frana, aps USTRIA E ALEMANHA
visitar Bruxelas e propor uma expresso mais
elevada e refinada do estilo, marcada por
relevos em espirais quebradas e linhas em Na Alemanha, o movimento pela
chicotada. Suas obras mais importantes em
Paris foram: o Castel Branger (1895/98), a
renovao das artes decorativas comeou
Maison Coilliot (1900) e a Salle Humbert-de- logo aps a experincia belga, mas
Romans (1901), alm de algumas entradas para encontrou grande resistncia. Algumas
o metr parisiense, feitas entre 1899 e 1904.
exposies simbolistas e, principalmente,
Outros destaques: os arquitetos Georges Chdanne a publicao de revistas Pan (1895),
(1861-1940), Eugnne Gaillard (1862-1933), Jules
Lavirotte (1864-1924) e Paul Charbonnier (1865-
Simplicissimus (1896), Jugend (1896) e
1953); o designer Georges De Feure (1868-1943) e o Dekorative Kunst (1897) foram
pintor Gaston Gerard (1878-1969). Tambm se cita o fundamentais para sua disseminao. A
ilustrador suo Thophile Steinlen (1859-1923) e o
pintor theco Alfonse Mucha (1860-1939). Em 1893,
revista Jugend, fundada por Georg Hirth
uma exposio de artes decorativas e industriais em (1865-1902), teve ampla aceitao e
Nancy, situada na regio da Lorena, no Noroeste da rebatizou o Art Nouveau alemo como
Frana, chamou a ateno pela originalidade dos
trabalhos de seus vidreiros, ceramistas e ebanistas. JUGENDSTIL (estilo da juventude).

20
Os maiores centros de difuso do novo estilo foram KOLOMAN MOSER (1868-1918): Artista
Munique e Darmstadt, apresentando-se de forma peculiar austraco que exerceu grande influncia nas
e bastante influenciado por Van de Velde, que tambm artes aplicadas e decorativas de Viena,
atuou no pas, alm de outros estrangeiros. produzindo vitrais, porcelanas, jias, mveis
e desenhos grficos, todos em linhas
Entre os expoentes do Jugendstil, lmpidas e classicistas. Entre 1901 e 1902,
destacaram-se os nomes de: publicou Die Quelle (A Origem), um
catlogo de desenhos de tapearia.
RICHARD RIEMERSCHMID (1868-1957): Trabalhou com Hoffmann e entre suas
Arquiteto alemo que atuou principalmente em obras destacam-se os vitrais da Igreja de
Munique, onde fundou a Deutschen Werksttten So Leopoldo, em Viena.
fr Handwerkskunst em 1895; uma associao
de defesa do artesanato por influncia inglesa. JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908):
Dedicou-se ao Judenstil para depois ingressar Arquiteto austraco que foi um dos
na Deutscher Werkbund, importante base para fundadores da Sezession, tendo como
a arquitetura moderna. Algumas obras: Villa caractersticas: a negao do sentido do
Fieser (1902/03, Baden-Baden), Villa Fischel edifcio como organismo fechado
(1904/05, Kiel) e Villa Frank (1906, Gttingen). (supresso de eixos de simetria e fachadas
principais), o uso de cores vivas a partir do
AUGUST ENDELL (1871-1925): Arquiteto emprego de vrios materiais na decorao e
autodidata alemo, que estudou filosofia e manuteno dos processos tcnicos
tornou-se da Academia de Breslau. Sua maior tradicionais. Entre suas obras, destacou-se
obra foi o Ateli fotogrfico Elvira (1897, a Hochzeitturm (1907), torre panormica
Munique), por indicao de seu amigo, Obrist, realizada no complexo da Exposio da
com portas e janelas desiguais, numa fachada Sezession de 1898, com articulao livre e
contendo a abstrao de um gigantesco drago, variedade de materiais e adornos.
infelizmente demolido em 1944.
JOSEPH HOFFMANN (1870-1956):
OTTO ECKMANN (1865-1902): Pintor e Arquiteto austraco que foi aluno de Wagner
ilustrador alemo que trabalhos nas revistas e tambm fundador da Sezession, tornando-
Pan e Jugend, alm de ter realizado se professor na academia em 1899 e
logomarcas, cartazes e capas de livros segundo dedicando-se posteriormente criao livre
os princpios do Jugendstil. de mveis com traos medievais (poltronas
de ramagens, armrios quadrados claros,
HERMANN OBRIST (1863-1927): Escultor de camas de cabeceiras modeladas, etc.). Sua
origem sua, que estudou botnica e geologia arquitetura, exemplificada pelo Sanatrio de
para depois ser aluno da Escola de Artes Purkersdorf (1903) e pelo Palcio Stoclet
Decorativas de Karlsruhe e de Escultura em (1905, Bruxelas), caracterizava-se pela
Paris. Depois de atuar em Florena, transferiu- simplificao do discurso arquitetnico
se definitivamente em 1893 para Munique, onde atravs de uma elegncia refinada de linhas
abriu um ateli de bordado. Seus trabalhos (enquadramento de paredes), um gracioso
caracterizam-se pela estilizao floral, como os colorido e uma rigorosa propriedade tcnica.
painis bordados em Coup-de-Fouet (1895) ou Interessante valor teve seu mobilirio, como
a fonte para Kruppvon Bohlen (1913, Essen). as cadeiras Sitzmaschine (1905/08) e a
Side Chair 311 (1906).
Foi na ustria que o Art Nouveau encontrou
sua verso mais geometrizada, confundindo-
se com o movimento vienense da ESPANHA
SEZESSION, termo que designou todas as
tendncias artsticas que quiseram romper O centro espanhol do Art Nouveau foi
com a tradio acadmica no final do sculo. Barcelona, cidade em pleno processo de
O Sezessionstil, de formas industrializao, dotada de uma rica e
geomtricas e abstratas, surgiu a partir prspera burguesia, enquanto o resto do pas
da fundao em Viena do grupo da passava por um conturbado contexto poltico e
Secesso em 1897, por OTTO cultural, marcado por rebelies e atentados.
WAGNER (1841-1918), seu maior Chamado pelos catales de EL
expoente e propagador, reunindo um MODERNIMO ou Estilo Joven, o novo
conjunto de artistas em torno de si. estilo apresentou-se com fortes traos
OTTO WAGNER (1841-1918): Arquiteto medievais e preocupaes simblicas,
austraco que comeou como ecltico para revestido de grande fora mstica
depois se tornar um dos mais importantes expressa principalmente pelas obras
representantes do Sezessionstil, tornando-
se, em 1894, professor na Academia de de ANTONI GAUDI (1852-1926), que
Belas-Artes de Viena. Em 1896, publicou trabalhou com materiais rudes, formas
um livro Moderne Architektur, no qual plsticas e conotaes religiosas.
defendia uma arquitetura livre de imitaes
e que considerasse as condies tcnicas Alm de Gaudi, outros representantes do modernismo
modernas. Alguns exemplos de suas obras catalo foram: Llus Domnec i Montaner (1850-1923),
vienenses: Majolika Haus (1898), a Josep Puig i Cadaphalc (1867-12956) e Josep Marias
Karlsplatiz Stastbahn Station (1900) e o Jujol (1879-1949), entre vrios artistas.
Palcio do Banco Postal (1904/05).

21
GR-BRETANHA E EUA
Desde meados do sculo XVIII, o governo
britnico procurava estabelecer uma
colaborao entre artesanato e indstria,
atravs da Society of Arts (1754). Porm, foi
em 1835 que as escolas oficiais de desenho
foram criadas com o objetivo determinado de
aprimorar o design das manufaturas e tornar a
arte compatvel com a industrializao.
O advento do Arts & Crafts foi
fundamental para se encontrar uma
direo para a renovao das artes
aplicadas e decorativas inglesas, mas no
foi suficiente para uma transformao
radical. De qualquer forma, a experincia
ANTONI GAUD Y CORNET (1852-1926): de um grupo de artistas em Glasgow, na
Arquiteto catalo que abandonou toda Esccia, acabou se inserindo no debate
referncia histrica para basear sua criao em da vanguarda europia.
rochosas formas parablicas, na busca de uma
fantasia naturalista (plstica telrica). Suas Ao expor em Londres em 1890, um grupo de pintores
obras em Barcelona caracterizam-se pela escoceses chamado Glasgow Boys entre os quais,
inspirao na geologia, zoologia e botnica; James Paterson (1854-1932), John Lavery (1856-1941),
interpretao pessoal de tradies mouras e James Guthrie (1859-1930), Edward A. Walton (1860-
catals; emprego de mtodos artesanais e 1922) e Alexander Roche (1861-1923) chamou ateno
empricos; uso de materiais naturais; concepo para aquele ambiente cultural e, logo depois, formou-se
da arquitetura como arte plstica. Principais um grupo de artistas, composto por Charles R.
obras: o Parque Gell (1885-1900), Casa Batl Mackintosh (1868-1928) James Hebert MacNair (1868-
(1905), Casa Mil (1907) e a Igreja da Sagrada 1955), e suas respectivas esposas, as irms Margareth
Famlia (1883-1926, ainda inacabada). (1864-) e Frances MacDonald (1873-1921). Conhecido
como The Fours, esse grupo revolucionou o desenho
grfico e mobilirio, expondo em Londres em 1896.
ITLIA A corrente escocesa diferenciou-se por
manter um equilbrio conservador entre a
No final do sculo XIX, a sociedade italiana tradio verticalista gtica e a inovao
realizava um esforo conjunto e com vitalidade atravs de arabescos geomtricos, que
para se inserir culturalmente no debate qualificam espacialmente os ambientes e
europeu, procurando apropriar-se das objetos, independente da simetria.
vanguardas artsticas norte e centro-europias. CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-
O Nuovo Stile chegou por influncia direta 1928): Arquiteto escocs, que se caracterizou
dos ingleses, tanto que recebeu no pas o pelo maior apego pureza construtiva e
sobriedade decorativa, afastando-se do carter
nome de STILE LIBERTY, por aluso ao linear e naturalista do Art Nouveau europeu. Em
nome de uma loja londrina de departamentos. seus ltimos anos, dedicou-se mais
decorao (Willow Tea Rooms, 1904) e
A Liberty & Co. foi fundada por Arthur desenho de mveis, entre os quais as Side
Lasenby Liberty (1843-1917) em 1875, Chair (1897) e Hill House Chair (1902).
situada na Regent Street, em Londres, e
tornou-se famosa por reunir muita da No Reino Unido, tambm devem ser destacados os
produo do Arts & Crafts e do Art trabalhos dos designers escoceses Christopher Dresser
(1834-1904) e George Walton (1867-1933), irmo de
Nouveau, adquirindo grande prestgio e Edward; e dos ilustradores ingleses Kate Greenaway
renome mundial. (1846-1901) e Aubrey V. Beardsley (1872-98).
A publicao das revistas Arte Italiana Decorativa e
Industriali (1892) e Emporium (1895) tornou-as veculos
Nos EUA, o Art Nouveau derivou diretamente
de divulgao do Stile Florale, que passou cada vez mais do europeu, tendo sido difundido a partir da
a ser aceito. Sua consagrao ocorreu na Exposio firma Tiffany & Co. fundada em 1837 por
Internacional de Turim, ocorrida em 1902, seguida pela de Charles Lewis Tiffany (1812-1902), em Nova
Milo, em 1906, que influenciou muitos artistas.
York, cujo filho tornou-se seu maior expoente.
Entre seus expoentes, destacaram-se LOUIS CONFORT TIFFANY (1848-1933):
Ernesto Basile (1857-1932), Raimondo Arteso norte-americano herdeiro da Tiffany &
Tommaso DAronco (1857-1932), Pietro Co., que iniciou como pintor para depois se
Fenoglio (1865-1927), Giovanni Michelazzi dedicar s artes decorativas e vidraria. Tornou-
(1879-1920) e, em especial, Giuseppe se mundialmente famoso por sua prataria e
Sommaruga (1867-1917), que introduziu artigos de luxo, influenciando a Europa atravs
de seus vitrais e vasos soprados, de inspirao
o estilo no pas com seu Palazzo
vegetal e irisaes infinitamente variadas.
Castiglioni (1901/03, Milo, Lombardia).

22
Do mesmo modo que houve a passagem
4 das duas dimenses (plano) na Idade
Mdia para as trs dimenses (espao)
no Renascimento, o MODERNISMO
ARTE MODERNA inclua a quarta dimenso (tempo) na arte,
Se at o incio do sculo XX as artes revolucionando a viso que se tinha do
figurativas (pintura e escultura) mundo e da forma de represent-lo.
mantinham-se isoladas das artes Os primeiros artistas modernos
aplicadas (arquitetura e decorao), com queriam descartar a concepo
o ART NOUVEAU, as primeiras passaram naturalista do espao ordenado pela
a influenciar as segundas, influncia esta tradicional perspectiva geomtrica ou
que foi decisiva para a criao da Nova area, e tambm a representao
Arquitetura. tridimensional dos objetos. Buscava-se
suprimir o mundo fsico como mbito
Na passagem do sculo XIX para o vital em suas formas naturais,
XX, tanto a pintura como a arquitetura humanas ou arquitetnicas, para
passaram a recusar o passado e elaborar um novo modo expressivo
desbancar a burguesia, que, para os (abstrao): a busca do absoluto pela
artistas de vanguarda, era a portadora forma pura, que expressa o sentido
das tradies que se queria superar, de um novo mundo.
juntando-se para criar as bases de
uma arte verdadeiramente nova. Na primeira metade do sculo XX, o conceito da arte pela
arte caiu por terra e os artistas de vanguarda
Este inter-relacionamento deu-se como conseqncia dos propuseram-se a participar da reconstruo do primeiro
debates sobre formulaes pseudocientficas da viso ps-guerra. Pintores, escultores e arquitetos uniram-se,
esttica moderna, alm da prpria unidade fundamental atravs de intenes e esforos, para este objetivo
das 03 (trs) artes, pertencentes mesma academia. comum, em especial os que compartilhavam uma viso
Declarou-se guerra ao vocabulrio figurativo tradicional, racionalista do mundo.
estabelecendo-se uma nova lingstica para se elaborar
um estilo verdadeiramente moderno. Foram 03 (trs) os pintores ps-
impressionistas que foram considerados
precursores da ARTE MODERNA, por terem
questionado os princpios acadmicos no final
do sculo XIX e lanado as bases para a
pesquisa livre em linguagens artsticas
totalmente pessoais:
PAUL CZANNE (1839-1906): Pintor francs
cuja vontade construtiva passou a organizar os
planos sem perspectiva, preocupando-se com o
peso e estruturao dos objetos representados,
acabando por facet-los em pinceladas
coloridas e geometrizadas;
PAUL GAUGIN (1848-1903): Pintor francs
bastante influenciado pela arte primitiva, que
defendia uma expresso artstica baseada na
memria, simples e ingnua, o que o levou ao
emprego de cores chapadas, contorno em
linhas escuras e abandono da perspectiva7;
VINCENT VAN GOGH (1853-1890): Pintor
holands, cuja arte assim como sua vida foi
De 1888 em diante comearam a marcada por forte emocionalismo e conflitos
internos, estes expressos atravs de formas
acontecer inmeras exposies de arte na distorcidas; pinceladas nervosas e coloridas;
Europa, permitindo uma grande troca de tenso e energia.
experincias internacionais. Houve cada
vez mais uma aproximao entre arte e 7
De bases simbolistas, o termo CLOISONNISME
vida cotidiana, alm da difuso de (alveolismo) surgiu da obra de Paul Gaugin, que
cartazes, gravuras, jornais e revistas: era fechava os arabescos fortemente apoiados em vastas
superfcies unidas pelas cores puras e justapostas sem
o incio da linguagem da propaganda, transio. Ele dizia querer sacrificar tudo cor pura,
que diminua a distncia entre artistas e exaltando o plano e suprimindo a perspectiva. Era
preciso ir alm da frisa de cavalos do Parthenon em
ilustradores em breve, graphic designers direo das civilizaes micnica, egpcia ou
e o pblico em geral. cambodgeana.

23
Do Impressionismo ao Cubismo, a arte Futurismo (1909-18)
moderna cumpriu uma etapa: tornou-se
autnoma. A partir de ento, no parou mais a Movimento italiano, iniciado como programa literrio,
lanado atravs de um manifesto em 1909 pelo
experimentao, inclusive da sua prpria escritor Fillipo Marinetti (1878-1944), o qual
negao. Foram estas as principais correntes expressava a sensao de ultrapassagem de uma
de ARTE MODERNA do incio do sculo XX: tradio clssica por outra nova, baseada na mquina
e na velocidade. A partir de 1910, na pintura, e de
Cubismo (1907-14) 1912, na escultura, manifestos futuristas exaltavam o
espetculo do movimento, principalmente a
Movimento essencial, desenvolvido na Frana entre experincia dinmica do automobilismo. Anunciava-se
1907 a 1914, que, abandonando completamente a a aniquilao do espao e do tempo, e louvava-se a
linguagem tradicional, lanou os novos elementos guerra como agente limpador da sociedade
para a arte moderna: a quadridimensionalidade (destruio dos museus, bibliotecas e moralismo
(multiplicao de pontos de vista) e a geometrizao burgus). Enfim, faz-se a apoteose da energia eltrica
formal (decomposio da integralidade das imagens e do ambiente urbano e mecanizado.
em linhas, superfcies e cores). Influenciado pela
Artistas como Umberto Boccioni (1882-1916) e
geometria no-euclidiana, que concebia o espao
como relativo a um ponto de referncia que se move Giacomo Balla (1871-1958) passaram a expressar a
sem cessar, substituiu a viso imvel do espao por deformao e multiplicao de imagens visuais
uma concepo dinmica, no se contentando em causadas pela persistncia da retina, e a destruio
apenas ver o real de um s ngulo nem as coisas na da solidez dos corpos pela luz e movimento. Outros
sucesso das aparncias exteriores. Quis penetr- expoentes foram: Carlo Carr (1881-1966), Gino
los, ou seja, projetar-se na sua constituio interna. Severini (1883-1966) e Luigi Russolo (1885-1947).
Seu maior arquiteto foi Antonio SantElia (1888-
Atravessando duas fases analtica (interrupo da 1916), cujo trabalho consistiu numa srie de
continuidade naturalstica das imagens) e sinttica desenhos realizados entre 1912 e 1914, mais tarde
(incluso de colagem de materiais e superfcies) , publicados sob o nome de Citt Nuova.
propunha a interpenetrao de linhas, planos e
volumes, que passaram a avanar e retroceder,
promovendo transparncia e desintegrao espacial, Expressionismo (1905-1939)
o que influenciou tambm a arquitetura. Suas bases
encontraram-se em Czanne assim como na arte Corrente de arte moderna que se caracterizou por
primitiva, especialmente a africana. Seus maiores uma grande espiritualidade e intensidade de
expoentes foram os pintores espanhis Pablo sentimentos, nas quais se usava o exagero
Picasso (1881-1973) e Juan Gris (1887-1927), alm deliberadamente para distorcer a realidade.
do francs Georges Braque (1882-1963). Experimentando formas e imagens de modo a evocar
uma resposta emotiva mxima, consistiu em uma
justaposio entre construo e pintura ou escultura,
Orfismo (1911-14) baseada na experincia interior que negava a validez
do utilitrio e sonhava com um mundo desvinculado
Corrente abstrata do cubismo, tambm denominada da sociedade massiva e tecnolgica.
de Cubismo rfico, liderada por Robert Delaunay
(1885-1941) , e assim batizada em 1913 pelo poeta De bases no sculo XIX e no trabalho de Van Gogh,
seus maiores representantes foram o belga James
francs Guillaume Apollinaire (1880-1918),
caracterizando-se por um cromatismo intenso, cheio Ensor (1860-1949), o noruegus Edvard Munch
de vitalidade e ritmo. O pintor tcheco Frank Kupka (1863-1944), o francs Georges Rouault (1871-1958)
(1871-1957) tambm foi um de seus defensores, para e o austraco Oskar Kokoschka (1886-1980). Na
os quais deveria haver o primado da cor na Alemanha, atravs de dois grupos o Die Brcke (A
construo pictrica. Ponte), de Dresden, formado em 1905 e dissolvido
em 1913; e o Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul)
ttulo de um quadro do russo Wassily Kandinsky
(1866-1944) , de Munique em 1912 atingiu todas
Fauvismo (1905-07)
as esferas da arte, explorando a tenso, o sentimento
Corrente francesa de arte moderna surgida em 1905, e a cor. Os maiores nomes alemes foram Emil
cujo nome derivou da expresso Cage-aux-fauves Nolde (1867-1956), Ernest L. Kirchner (1880-1938),
(gaiola-de-feras), devido violncia com que usava Erich Heckel (1883-1970), Max Beckman (1884-
as cores fortes, puras e sem matizes, sobre formas 1950), Karl-Schmidt Rottluff (1884-1976) e August
vigorosas e simplificadas. Atravs de um deliberado Macke (1887-1914).
primitivismo, recusou as regras tradicionais da pintura
marcadas pelo realismo visual, detalhes, claro-e- A arquitetura expressionista foi marcada pela
escuro e meio-tons. Inspirados por Gaugin e valorizao plstica das superfcies e uso de
Czanne, seus expoentes seguiram caminhos planimetrias irregulares, linhas curvas, ngulos
individuais, embora unidos pelo projeto comum de agudos e elementos antropomrficos. Os maiores
expressar as sensaes do artista e agitar o fundo nomes foram os de Hans Poelzig (1869-1936),
sensual do homem. Bruno Taut (1880-1938) e Erich Mendelsohn (1887-
1953), este criador da Einsteinturm (1919/22,
A partir de 1910, a tendncia racionalista dos Potsdam), alm do holands Michel De Klerk (1864-
cubistas e neoplsticos acabou por colocar o 1923), que liderou a chamada Escola de Amsterd, a
movimento em decantao. Seus principais qual conciliava doses de subjetivismo e historicismo.
representantes foram os franceses Henri Matisse O Expressionismo possui dois plos de ao: uma
(1869-1954), Raoul Dufy (1877-1953), Jean Puy subjetividade quase doentia, que o levou a dar o salto
(1876-1960), Maurice De Vlaminck (1876-1958) e metafsico; e uma aguda participao social e poltica,
Andr Derain (1880-1954); e o pintor e escultor o que o manteve como tendncia permanente da
italiano Amedeo Modigliani (1884-1920). histria da arte, manifesta em pocas de crise.

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Neoplasticismo (1915-25) Raionismo (1911-15)
Corrente holandesa criada em 1915 que visava fundar Corrente pictrica russa criada em 1911 pelo casal de
um estilo despido de figurao, com atributos sociais artistas Mikhail Larionov (1881-1964) e Natalia
e culturais (plstica pura). A partir da justaposio Gontcharova (1881-1962), por influncia futurista,
de elementos bidimensionais (linhas e planos), que se baseava na relao dinmica das cores,
segundo um novo senso de relaes recprocas atravs da criao de composies abstratas,
(equilbrio assimtrico), pretendia fazer surgir uma vibrantes e provocativas. Apesar da pouca durao,
nova plasticidade, buscando reconstruir o ambiente teve papel fundamental para o despojamento da arte
urbano em seu conjunto, de acordo com as sovitica e afirmao dos movimentos russos.
necessidades tcnicas e psicolgicas da
modernidade. Divulgado pelo grupo e revista De Stijl
(1917), seu maior expoente foi Piet Mondrian (1872- No-Objetivismo (1915-18)
1944), cujas telas apresentam formas ortogonais e
superfcies de cor com o objetivo de nadificao dos Corrente russa fundada por Aleksander Rodtchenko
elementos individuais. Outros membros do movimento (1891-1956), pioneiro da fotomontagem, que consistiu
foram: Barth van der Leck (1876-1958), Theo van em uma posio intermediria entre o suprematismo
Doesburg (1883-1931), Vilmos Huszr (1884-1960) (carter metafsico) e o construtivismo (carter
e Georges Vantongerloo (1886-1965), entre outros. pragmtico). Caracterziando-se pela projeo, na
magia das linhas e formas, do mundo interior dos
artistas, aproximava-se das intenes de Malevich,
Elementarismo (1926-35) mas seu entusiasmo pela mecnica apontava-o para
outras direes. Foi aqui que nasceram as
Corrente holandesa derivada do Neoplasticismo, que experimentaes com mbiles e estbiles. Mais
surgiu a partir da afirmao de Theo van Doesburg tarde, Rodtchenko acabou escolhendo o caminho de
(1883-1931) de que, em um quadro no-figurativo uma arte produtivista (unificao entre arte e tcnica).
geomtrico, as linhas, formas e cores eram objetos
concretos, do mesmo modo que uma rvore ou
animal reais; afirmativa ia contra a inicial pretenso Construtivismo (1917-1934)
neoplstica de uma expresso transcendente em que
todos os elementos materiais se dissolvem. Isto Corrente sovitica que, a partir de 1917, opunha-se
provocou uma ruptura no grupo e van Doesburg tendncia metafsica dos raionistas e suprematistas,
acabou criando, em 1926, a arte elementarista a partir possuindo um carter mais pragmtico e fascnio
de um manifesto da De Stijl e da decorao do direto pela mecnica. Interessando-se mais pela
Cabar Aubette (1928, Strasburg, Frana). O espao construo de objetos e contra-relevos em metal,
tornou-se contnuo e aberto, passando a obra de arte plstico, vidro e madeira, renunciando linha e cor
a ser uma estrutura que torna manifesta sua como elementos pictricos, trabalhando com texturas
retangularidade ao dar corpo a linhas de grade e aos e superfcies ticas. Defendido por Vladimir Tatlin
planos e volumes entre estas. (1885-1953), atravs de uma srie de construes
abstratas que exploravam o emprego de materiais
Para os elementaristas, como os arquitetos Sybold
industrializados, teve como obra mxima o
van Ravesten (1889-1983) e Jacobus J. P. Oud Monumento da Terceira Mostra Internacional de
(1890-1963) a arte deveria ser feita de elementos Moscou (1919), consistindo na maquete de uma
entendidos como simplesmente unidades de estrutura gigantesca espiral metlica de 400 m de altura.
e diviso do espao, sem noes simblicas, sendo
seu maior expoente o arquiteto Gerrit Rietveld (1888- Em 1920, os irmos Naum Gabo (1890-1977) e
1964), criador da Red-and-Blue Chair (1917/18) e da Anton Pevsner (1886-1962) lanaram o Manifesto
Schroder House (1924, Utrech, Holanda). Realista, no qual os princpios do movimento foram
colocados estritamente no que se refere
materialidade e composio tridimensional,
Suprematismo (1913-35) impulsionando a chamada arte cintica (hastes que
desenham slidos virtuais no espao).
Movimento russo iniciado em 1913 por Kazimir
Malevich (1878-1935), que pregava a supremacia da
sensibilidade na arte, isto , o essencial da realidade Purismo (1918-25)
no eram as aparncias, mas sim a sensibilidade
independente do meio em que tivesse origem. Movimento francs fundado em 1918 pelo manifesto
Buscando a expresso pura e abstrata, foi uma Aprs le Cubisme, dos pintores Amde Ozenfant
corrente que despojou a pintura de todas as (1886-1966) e Charles-Edouard Jeanneret (1887-
contaminaes do mundo natural, reduzindo seu 1965), segundo o qual as formas volumtricas puras
vocabulrio a algumas cores e figuras geomtricas. seriam as fontes primrias das sensaes estticas.
Seus expoentes defendiam a restaurao de uma arte
No esforo de captar a experincia da sensibilidade s, sem fantasias e preciosismos, bem como quer
antes que tomasse a forma convencional das restituir aos objetos sua simplicidade arquitetnica.
representaes objetivas, alcanou o absoluto com o
Quadrado branco sobre fundo branco (1918). Seu Considerando a arte cubista desordenada e pessoal,
interesse pela arquitetura permaneceu sempre em propunha-se a atingir o objeto-tipo (o objeto absoluto
elevados princpios abstratos, como revelam os livre dos acidentes da personalidade, perspectiva ou
architectonem (modelos plsticos) e os planits tempo, a ser produzido em srie e em massa).
(desenhos visionrios de habitaes). El Lissitsky Baseando-se nos princpios da economia,
(1890-1947) e Lszlo Moholy-Nagy (1895-1946) geometrizao e universalismo (impessoalidade),
foram os arquitetos que mais se aproximaram da arte mantinha a figurao, mas aproximando-a da
suprematista, embora tenham reduzido o problema da industrializao padronizada. Seu rgo difusor foi a
sensibilidade pura expresso de relaes ticas, revista LEsprit Nouveau, que proclamava a beleza
sem qualquer transcendncia (prouns). das formas elementares e no-ornamentadas.

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Dadasmo (1916-25) Arte Metafsica (1917-20)
Movimento literrio e artstico suo, que foi Corrente pictrica que foi uma reao ao dinamismo
considerado uma corrente anarquista (anti-arte), futurista, retomando a nostalgia do antigo, do silncio
fundada em Zurique pelo poeta francs, de origem e das horas perdidas, ao descobris o mistrio das
romena, Tristan Tzara (1896-1963) e pelo pintor e aparies imprevistas. Seu maior expoente foi o
escultor francs Jean Hans Arp (1887-1966), os italiano Giorgio De Chirico (1888-1978), que pintou
quais se posicionavam contra todas as coisas prticos e arcadas oitocentistas, em cenas nihilistas;
institucionalizadas, defendendo a liberdade a partir da e introduzindo o manquim como um dos elementos
transgresso e debochando da atitude filosfica da esttica metafsica, santificando a realidade
Outros representantes da Pittura Metafisica foram o
O acaso e o fortuito faziam parte da sua anti-esttica: irmo de De Chirico, Alberto Savinio (1891-1952),
o prprio nome foi escolhido ocasionalmente quando Filippo de Pisis (1896-1956), alm de Carlo Carr
Tzara folheava um dicionrio, da mesma maneira (1881-1966), vindo do Futurismo; e Giorgio Morandi
como a palavra merz (detrito) foi retirada por Kurt (1890-1964), vindo do Cubismo, o qual reps esta
Schwitters (1887-1948) de um pedao rasgado de pintura no caminho construtivo.
jornal. Assim, o Dad refletia um estado de esprito de
insatisfao, de tdio ou at nojo da arte moderna.
Atravs de montagens irreverentes, desmistificando
Arte Abstrata (1910-36)
objetos de arte venerados e expondo objetos do
cotidiano, provocava o questionamento das realidades Tambm chamada de Abstracionismo Lrico, consistia
aceitas e reduzia ao absurdo normas e convenes. na corrente artstica que, rejeitando a representao
Iniciando-se como protesto e adquirindo aos poucos o objetiva do real tangvel, expressava-se atravs de
perfil de revolta, era uma arte negativista e cores e gestos, buscando uma convergncia csmica
provocadora, baseada na subverso da forma, na atravs de um estado de abstrao do esprito, ou
reformulao da linguagem expressiva (materiais, seja, de completa liberdade em relao ao mundo
tcnicas e experimentao) e na improvisao concreto e visvel. Seu maior expoente foi o pintor e
criativa. A este esprito de protesto e provocao, poeta russo Wassily Kandinsky (1866-1944),
onde a liberdade, a espontaneidade e a anarquia considerado o autor da primeira aquarela abstrata
absoluta imperavam, vrios artistas foram aderindo, (1910). Aproximando pintura da msica, intitulava
tais como os franceses Francis Picabia (1879-1953) suas obras de composies, falando em sons puros
e Marcel Duchamp (1887-1968), os alemes Georg e msica das esferas. Outros discpulos foram: o
tcheco Frank Kupka (1871-1957), o italiano Alberto
Grosz (1893-1959) e Otto Dix (1891-1969), alm do
Magnelli (1888-1971) e os franceses Auguste Herbin
norte-americano Man Ray (1890-1976). O ready-
made (feito-pronto) foi criado por Duchamp e era (1882-1960) e Jean Hlion (1904-87) os quais
uma apropriao de objetos, de preferncia aqueles fundaram a associao Abstraction-Cration (1931)
produzidos pela indstria, que acabavam em Paris para se opor ao Surrealismo , alm da
transformados ou aproximados uns dos outros, pintora e escultora francesa Sophie Tauber-Arp
visando a produo de novos significados. (1889-1943).
Como a msica determinava uma abstrao relativa
(a figura ou tema que serviram de ponto de partida
Surrealismo (1924-39) no desapareciam totalmente), contraps-se
tendncia lrica o Abstracionismo Absoluto ou
Tambm conhecido como Superrealismo, foi iniciado
Geomtrico, que se mostrou mais racional e
com o manifesto escrito pelo poeta francs Andr
construtivo, como no caso de Piet Mondrian (1872-
Breton (1896-1966) em 1924, segundo o qual o
1944) e outrso artistas neoplsticos.
irreal era to verdadeiro quanto o real, sendo o
sonho e a realidade vasos comunicantes, inspirando-
se no inconsciente, no instinto e no desejo.
Baseando-se na poesia de Baudelaire e Rimbaud; e,
Arte Concreta (1930-50)
principalmente, nas teorias de psicanlise de Termo cunhado em 1930 por Theo van Doesburg
Sigmund Freud (1856-1939), era a arte que (1883-1931) para substituir a expresso arte
desprezava a lgica e renegava a ordem moral e abstrata denominao considerada j gasta
social, investigando com os padres estabelecidos. visando designar a produo artstica que resultava
Segundo o alemo Max Ernest (1891-1976), seu em um objeto concreto uma figura ideolgica
objetivo consistia na descoberta de novas relaes tornada visvel e traduzvel em quadro ; fruto da
entre os objetos, mas fundadas sobre meios transformao de uma imagem-idia em imagem-
doravante irrefletidos, e que s poderiam suscitar objeto. Para o artista suo Max Bill (1908-94),
irrupo por processos irracionais, do inconsciente, tratava-se enfim de uma poesia visual resultante de
do espontneo, do fortuito ou do automatismo, fora uma lei de desenvolvimento, a qual era oriunda de
de toda sistematizao ou codificao Atravs do uso um tema alheio arte (o assunto, a histria) e
de imagens de referncia e de solicitaes exposta como uma estrutura.
inconscientes, caracterizou-se por sua atitude A partir de noes de contnuo/descontnuo,
alternativa direo anrquica da arte dadasta, de preciso/impreciso, limitado/ilimitado, os artistas do
onde teve suas bases, ou utopia tecnoltrica da Concretismo criam realidades poticas que, embora
arte futurista. Destacaram-se o pintor russo aparentemente nada tm a ver com a vida diria do
naturalizado francs Marc Chagall (1887-1985), o homem, so, apesar de tudo, de transcendental
belga Ren Magritte (1898-1967) e o espanhol importncia. Seus maiores expoentes foram: Josef
Salvador Dali (1904-89). Alguns de seus expoentes Albers (1888-1976), Lszlo Moholy-Nagy (1895-
se voltaram a aluses onricas ou humorsticas, tais 1946), Alexander Calder (1898-1976) e Alfredo
como o suo Paul Klee (1879-1940) e o espanhol Hlito (1923-93). No Brasil, ocorreu nos anos 50 com
Joan Mir (1893-1983), deixando-se influenciar pela artistas como Lus Sacilotto (1924-2003).
poesia, pelo lirismo e pelo imaginrio.

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O grfico abaixo trata de uma sntese do A importncia de cada corrente artstica pode ser
desenvolvimento da ARTE MODERNA, desde sua sentida pelo nmero de ligaes (as linhas
gnese, em meados da dcada de 1870 at a pontilhadas indicam influncias menos fortes).
segunda metade do sculo XX, sendo depois Neste particular, o tamanho da letra ajuda a
completado com o ps-modernismo (pgina 84); e identificao e, alm disso, fornece outras
contendo todos os dados referentes gnese e informaes: diferentes denominaes de um
desenvolvimento de cada ismo. A data de cada movimento, tendncias afins ou divises (no
movimento sempre a da publicao do manifesto Cubismo, foram trs fases). Na frisa, ao alto,
(Surrealismo, 1924), da primeira exposio encontram-se homenageados os fatores estticos e
(Impressionismo, 1874) ou de seu reconhecimento anestsicos que repercutiram sobre a evoluo da
oficial (o prmio de Rautschemberg na Bienal de arte moderna (1. Oriente, 2. Artes primitivas, 3.
Veneza, em 1964, foi a confirmao da Pop Art). Psicanlise, 4. Mquina, 5. Outras) e os nmeros
no canto direito superior de cada ismo,
No mesmo sentido, considerou-se a sede de cada estabelecem a ligao entre estes e as escolas.
movimento: a primeira exposio do Futurismo teve
lugar em Paris, em 1912, trs anos depois do Este grfico rigorosamente histrico e objetivo,
primeiro manisfesto publicado na Itlia e assinado como se poder constatar consultando dicionrios,
pelo poeta Marinetti. Porm, o movimento, manuais, livros e revistas. Contudo, nem por isso
nitidamente italiano, com sede em Milo, somente exclui certo carter interpretativo. Isto ocorre no
tomou corpo com o segundo manifesto, publicado s em algumas ligaes entre escolas, como
em 1910; e com as assinaturas dos pintores tambm na diviso entre movimentos
Severini, Carra e Boccioni. J o Dad manifestou- caracterizadores e seus artistas expoentes, que,
se simultaneamente em vrias capitais. geralmente, participaram de mais de um.

27
a) A malha de anis concntricos, recortados por
vias radiais;
b) As demarcaes precisas de setores e limites
por meio de cintures verdes;
c) A eliminao da especulao atravs do
arrendamento dos terrenos; e
d) O controle de sua expanso, j que, ao se
atingir o limite populacional, seria fundada uma
nova comunidade, ligada como satlite a um
centro maior.

Camillo Sitte (1843-1903)

BASES DO URBANISMO MODERNO Arquiteto austraco que, preocupando-se com o


desaparecimento da vida cvica e das formas
artsticas das cidades, estudou a funo e a
As bases tericas do urbanismo moderno distribuio das praas pblicas, colocando nelas o
papel de verdadeiros centros cvicos; locais de
amadureceram entre as dcadas de 1880 encontro e passeio de pessoas que estariam
e 1910 em direo busca de alternativas profundamente ameaados com o desenvolvimento
para a cidade burguesa ps-liberal, mas do automvel. Em seu livro L'art de btir les villes
selon ss fondements artis (A construo das cidades
sem procurar corrigir seus conflitos, segundo seus princpios artsticos, 1889), props a
limitando-se mais a dar continuidade a reconquista da qualidade ambiental da cidade, por
algumas ideias dos socialistas utpicos ou meio do resgate cultural e artstico, alm da harmonia
entre cheios e vazios e o respeito s formas herdadas
pr-urbanistas. do passado, em uma atitude tipicamente culturalista.
Censurava a falta de criatividade, a austeridade e a
Entre as propostas precursoras, monotonia dos traados retilneos; o isolamento dos
devem ser citadas aquelas feitas pelo monumentos em vastos espaos abertos; e,
austraco Camilo Sitte (1843-1903), principalmente, a ausncia de continuidade entre as
malhas existentes e aquelas que eram propostas
que defendia uma estrutura urbana pelos urbanistas progressistas.
orgnica em reao contra a
geometria e o haussmannismo; o
espanhol Arturo de Soria y Mata Arturo Soria y Mata (1844-1920)
(1844-1920), que contribuiu com sua Engenheiro espanhol que idealizou a proposta da
ideia de CIUDAD LINEAL (1882/90), a CIUDAD LINEAL, que, ao contrrio dos outros
qual enfatizava a estrutura viria; e o utopistas do sculo XIX, abandonava a configurao
francs Tony Garnier (1869-1948), circular/quadrada e adotava o formato linear como
mecanismo para a resoluo de problemas como
cujo plano pra a CIT INDUSTRIELLE especulao imobiliria, congestionamentos e
(1901/04) prenunciou questes j marginalizao da populao. Sua cidade ideal
modernas como a nfase sanitria e o eliminava a distino entre centro e periferia j que se
zoneamento funcional, entre outros. caracterizava em um nico e contnuo cinturo
urbano, paralelo s linhas de transporte, para ligar os
centros histricos mais antigos (cidades-ponto), ou
Especial destaque deve ser dado ao seja, uma cidade-rua que deveria possuir uma
GARDEN-CITY MOVEMENT ou largura mdia de 500 m e que podia ser prolongada
indefinidamente. A resultante superfcie interna s
Movimento das Cidades-Jardim liderado triangulaes seria destinada s atividades agrcola
pelo britnico Ebenezer Howard (1850- e industrial.Publicado em 1882 pelo jornal madrileno
El progreso e implementado a partir de 1890, o
1928) o qual consistiu em uma das modelo previa a mecanizao dos transportes e a
experincias mais profcuas do sculo melhoria das condies higinicas, propondo a
passado, que defendia a noo de realizao de um distrito alongado em 5,2 km nos
arredores orientais de Madri, tomando como elemento
cidade-parque e conduziu formao de estruturante a linha de bonde eltrico (ferrocarril).
vrios bairros-jardim em todo mundo.
Howard acreditava que todas as Ebenezer Howard (1850-1928)
vantagens da vida mais ativa no meio
Autor do livro Amanh: um caminho pacfico para a
urbano e toda a beleza e delcias do meio verdadeira reforma (1898), mais tarde reeditado como
rural poderiam estar combinadas de Cidades-jardim de amanh (1902), defendia a
modo satisfatrio, atravs de uma nova integrao entre campo e cidade considerados
forma de planejamento.No incio do como ims para a populao , atravs da proposta
de cidades para 32.000 habitantes, com rea
sculo XX, os princpios deste modelo aproximada de 400 ha e um cinturo agrcola de
foram aplicados em prottipos urbanos 2.000 ha, com autonomia econmica. Em 1899,
tanto na Europa como nos EUA, assim fundou a Garden City Association, procurando aplicar
como no Brasil, sendo suas na prtica seus conceitos, que no passavam de
esquemas tericos.
caractersticas bsicas:

28
No incio do sculo passado, qualificou-se
5 o novo mundo em formao como uma
CIVILIZAO INDUSTRIAL, voltada ao
pensamento coletivo e universal e no
PR-MODERNISMO mais ao particular e individual. A fase que
antecede a Primeira Guerra Mundial
Na passagem do sculo XIX para o XX, o
(1914/18) foi marcada pelo PR-
INDUSTRIALISMO entrou em uma
MODERNISMO, ou seja, um processo de
segunda fase, correspondente aplicao
afirmao da ligao entre o valor esttico
das inovaes tecnolgicas trazidas pela
e o valor funcional, inspirando-se na
Revoluo Industrial (1750-1830) na
mquina e mantendo um conceito racional
vida cotidiana, o que contribuiu para o
do belo como a perfeita adequao ao
amadurecimento do pensamento racional.
uso atravs da perfeita forma geomtrica.
O momento decisivo para a
Por volta de 1880 em diante, tanto
formao das bases da Nova
o Impressionismo como o Simbolismo
Arquitetura foi o perodo de 1890 a
reagiram contra a arte realista, apesar
aproximadamente 1915, no qual se
de terem se originado dela prpria e
desenvolveram tendncias de recusa
seus expoentes se viram inseridos no
ao historicismo, atravs do conjunto de
debate cientfico geral, principalmente
movimentos de vanguarda.
devido aos progressos tecnolgicos,
Na deteriorao do Art Nouveau, em especial a FOTOGRAFIA que,
surgiram correntes antiornamentais e apesar de surgida em 1839,
protorracionalistas principalmente aperfeioava-se cada vez mais, at
CUBISMO, PURISMO, FUTURISMO finalmente tornar-se colorida em 1907,
e NEOPLASTICISMO como por meio do processo ento
movimentos de reforma das artes apresentado pelos irmos Auguste
figurativas (pintura e escultura) e (1862-1954) e Louis Lumire (1864-
tambm tendncias para as artes 1948), os inventores do cinematgrafo
aplicadas (arquitetura e decorao), as (1895), que tambm colocou em
quais preparam o campo para o xeque a representao bidimensional
MODERNISMO. esttica e naturalista.
As correntes artsticas que formaram a base do Os ps-impressionistas declararam guerra
MOVIMENTO MODERNO (1915/45) trouxeram uma nova ao vocabulrio figurativo tradicional,
concepo da arquitetura como sntese das artes estabelecendo-se uma nova lingstica
plsticas, de formas puras, ortogonais e sem ornamentos. para elaborar um estilo moderno. As
Adotou-se uma atitude anticlssica e antirromntica em experincias de Czanne, Gaugin e Van
relao ao passado, negando-se o classicismo por suas Gogh por fim estabeleceram as premissas
formas habituais encarnarem o passado e tambm o bsicas para libertar a cultura artstica das
romantismo por sua tnica sentimental e nostlgica, que
repudiava a vida nas metrpoles e a industrializao. As
regras visuais do passado, at ento
correntes ps-realistas e a arquitetura de ferro dos reguladas pelas normas da perspectiva,
engenheiros apontavam as direes do novo sculo. supostamente correspondentes s leis
naturais da viso humana.
Vrios fatores concorreram para o
fortalecimento do FUNCIONALISMO, Paralelamente, a partir de 1890, surgiram os primeiros
como a impossibilidade de nenhum edifcios altos de estrutura em concreto, ao ou mista, os
dos estilos tradicionais afirmar-se chamados ARRANHA-CUS, ou seja, prdios em altura,
nos quais a funo de parede-mestra passava a ser
como autntica e adequada forma desempenhada por um esqueleto estrutural, separando
daquela poca, uma vez que as suporte de vedao, o que resultou maior racionalidade,
formas antigas eram dificilmente liberdade em planta e tambm altura.
adaptveis s mudanas que vinham
Na Europa, o protorracionalismo
se processando no mundo.
desenvolveu-se principalmente atravs
Alm disso, o Art Nouveau era de 03 (trs) correntes de artes
incapaz de resolver os problemas de aplicadas, que aconteceram de forma
produo em massa, j que, embora concomitante e cujos centros de
buscasse emocionalmente a autntica difuso foram respectivamente a
criao, livre de imitaes estilsticas, Frana, a ustria e a Alemanha: a
esta ainda se baseava a propsitos Sucesso acadmica francesa, a
somente artsticos e particulares; e Secesso vienense e a Deutscher
no industriais e coletivos. Werkbund.

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SUCCESSION ACADMIQUE SEZESSION VIENENSE
Concomitante Exposio Internacional No prprio seio da Sezession, surgiu uma
de Paris de 1900, a qual apresentou o Art experincia proto-racionalista que a
Nouveau ao repertrio ecltico dos criticava, alegando uma certa dissipao
arquitetos franceses, houve duas cultural desde o apelo wagneriano
experincias de natureza totalmente liberdade do artista at a inspirao
diversa, que se basearam na linha mestra decorativista de Olbrich e Hoffmann: era
da tradio clssica representada Adolf Loos (1870-1933), que escreveu
racionalidade, clareza e harmonia e que vrios textos e fez uma srie de
definiriam os caminhos que seriam conferncias defendendo o anti-
seguidos pela Escola francesa moderna. ornamentalismo na arquitetura.
Superando o decorativismo, os Em Ornament und verbrechen
experimentos da Sucesso Acadmica (Ornamento e delito, 1908), Loos
francesa fundamentaram-se em uma considerava a decorao, seja qual for, um
rigorosa coerncia estrutural, de razes resduo de hbitos brbaros, a partir de
quando comeou a demonstrar na prtica
na apurada tradio tcnica do pas,
suas teses.
na arquitetura de ferro das Exposies
Universais e no desenvolvimento do ADOLF LOOS (1870-1933): Arquiteto e
concreto armado, atravs da ao de: jornalista austraco que, afastando-se da linha
de seus companheiros da Sezession vienense,
AUGUSTE PERRET (1874-1954): Arquiteto assim como da posio conciliadora de Otto
francs que, juntamente com seus irmos Wagner (1841-1918), levou ao extremo a
Gustave (1876-1952) e Claude Perret (1880- simplificao do repertrio tradicional,
1960), desenvolveu obras que se abandonando totalmente a plstica secundria,
caracterizaram pelo rigor construtivo, pela mas conservando a pureza e a ordenao
simplificao formal (ossatura estrutural volumtrica. Alegando horror ao desperdcio
determinando a composio fachadstica) e tcnico e moral representado pelo ornamento,
pela fidelidade s regras de composio criou mobilirios puristas e obras como as
clssica (simetria e proporo), tais como o casas Michaelerplatz (1909/11), Steiner (1910),
Prdio da Rue Franklin, n. 25-Bis (1903, Paris) Rufer (1922), Mller (1928/30) e Moller
e a Garagem da rue Ponthieu (1905, Paris), (1927/28), todas em Viena e consideradas
contribuindo para a difuso e aceitao da manifestos puritanos contra o Art Nouveau.
aplicao do concreto armado. Outro destaque:
a glise de Notre-Dame du Raincy (1922/23). Denomina-se Herana Loosiana a reduo extrema dos
TONY GARNIER (1869-1948): Arquiteto francs meios expressivos na construo, de modo que se
que elaborou, rompendo com as regras obtenha um volume puro recortado somente pelas
acadmicas, o projeto premiado da Cit aberturas, em repdio tradio antiga e apoiando-se na
Industrielle (1901/17), toda em ferro, vidro e beleza individualizada na forma funcional e no na
concreto, que causou polmica, embora ornamentao. Este foi um dos elementos fundamentais
antecipasse questes urbansticas modernas, da linguagem modernista nas primeiras dcadas do
como a importncia dos fatores higinicos sculo XX.
(iluminao, ventilao e arborizao); a
separao entre vias carroveis e de
pedestres; e a racionalizao das construes
(ortogonalidade e eliminao da plstica
secundria). Em 1904, tornou-se o arquiteto-
chefe de Lyon, onde iniciou uma experincia de
14 anos, que muito contribuiu para o Movimento
Moderno. Destacaram-se entre as obras
realizadas em Lyon: os Abattoirs de La Mouche
(1906/32) e os de Lyonnais (1909/28), alm do STEINER HOUSE (1910, VIENA)
Estade de Gerland (1913/26).

DEUTSCHER WERKBUND
No incio do sculo XX, as principais
indstrias alems estavam comeando a
se interessar por produtos de qualidade e
melhor aparncia, a fim de produzir em
massa. A prpria situao econmica e
interesse nacional conduziram formao
de uma organizao dos artistas alemes.

30
A iniciativa partiu do arquiteto
HERMANN MUTHESIUS (1861-1927), que AEG
fundou em 1907 a Deutscher Werkbund TURBINE
(Associao Alem do Trabalho), cujo FACTOR
objetivo era o de aproximar artesos Y
criativos e a indstria de produo, criando (1908/1
uma organizao eficaz e til economia 0,
nacional. Esta associao pelo trabalho BERLIM)
com qualidade postulou os princpios da PETER BEHRENS (1868-1940): Arquiteto
estandardizao da arquitetura e preparou alemo que comeou dentro do Jugendstil, mas
o campo para o funcionalismo e o que a partir de 1904 emancipou-se do
desenho industrial. movimento. Foi um dos fundadores da
Sezession muniquense e amadureceu na
Segundo Muthesius, alm de se ajustar Werkbund a colaborao entre arte e indstria.
produo mecanizada, a forma deveria Considerado uma ponte entre as vanguardas
expressar a unidade espiritual da sua poca: proto-racionalistas e o modernismo, teve em
seu escritrio a presena de Gropius, Mies e Le
queria fundar Maschinenstil ou Estilo da Corbusier. Em 1906, tornou-se o arquiteto
Mquina. Sob a liderana da arquitetura, todas consultor da AEG, empresa alem de material
as artes deveriam desenvolver-se em direo eltrico, passando a produzir seus prdios,
ao estabelecimento de padres (tipos e fbricas e lojas, alm de designer de seus
produtos e impressos. Caracterizou-se pelo uso
normas) de um estilo homogneo. Partindo equilibrado de formas tradicionais, ritmo
dessa idia, o movimento alemo da uniforme, repeties indefinidas de motivos
Werkbund promoveu um vivo debate entre os elementares e monumentalidade. Destacaram-
arquitetos, bem mais rico que as experincias se a Fbrica de Turbinas da AEG (1908, Berlim)
e a Fbrica da Hoechst (1920/25, Berlim).
isoladas de Perret, Garnier ou Loos, o que
fortaleceu as bases do MOVIMENTO HANS POELZIG (1869-1936): Arquiteto alemo
MODERNO (1915/45). que inicialmente foi influenciado por Behrens,
para depois dirigir-se plasticidade do concreto
No Congresso da Werkbund de 1911, (Expressionismo emotivo). Sua arquitetura
Muthesius proferiu a palestra Wohin gehen industrial caracterizou-se pela silhueta austera e
wir? (Para onde vamos?), quando pela superfcie mural macia, na qual as janelas
eram praticamente aplicadas como
defendeu a idia da padronizao penetraes na parede. Seus projetos mais
enquanto virtude e da forma abstrata como destacados foram: a Fbrica Weider (1906,
base esttica, iniciando uma discusso Breslau), o Palcio de Exposies (1911,
direta com Henry Van De Velde (1863- Breslau) e o Complexo Industrial (1912, Luban).
1957), expoente mximo do Art Nouveau e Depois da Primeira Guerra Mundial (1914/18),
que defendia a liberdade artstica acima voltou-se para o tratamento plstico atravs do
de tudo. gosto pelo colorido. Concebendo o edifcio
como unidade, sua arquitetura estabeleceu uma
O debate de 1911 influenciou enormemente a platia, no alucinante polmica anti-decompositiva e
somente constituda por membros da associao, como dramaticamente reintegradora, uma vez que
Behrens, Poelzig e Taut, mas tambm pelos futuros no decompunha, mas trabalhava seus blocos
representantes do Modernismo europeu, como os tridimensionalmente, numa viso dinmica e
alemes Walter Gropius (1883-1969) e Mies van der pessoal. Da sua fase expressionista foram: o
Rohe (1886-1969), alm do suo Le Corbusier (1887- Grosse Schauspielhaus (1919, Berlim) e o
1965), este ltimo ento designado pela cole des Beaux- projeto do Teatro de Salzburg (1920).
Arts de La Chaux-de-Fonds para estudar a arquitetura
BRUNO TAUT (1880-1938): Arquiteto alemo
alem e a obra da Deutscher Werkbund.
que foi o principal defensor de uma arquitetura
Foram estas as principais consequncias dirigida transparncia e reflexo
(Expressionismo geomtrico), da o uso
da ao desse grupo alemo:
extensivo do vidro industrial. Em 1919, seu livro
Surgimento da simplicidade formal, atravs da Der Welt Baumeister (O Arquiteto do Mundo)
eliminao do ornamento, como condio apresentou suas idias de Deus como o criador
essencial para a estandardizao e a fabricao do universo e sua concepo do que seria o
mecnica em larga escala; comunismo csmico. Sua obra, de forte
Reafirmao do conceito de funcionalidade impulso potico e metafrico, possua fortes
como a adequao da forma ao uso (concepo conotaes msticas e romnticas de um
funcionalista da forma artstica); mundo novo que emergisse das cinzas da
destruio e fosse coroado pelo smbolo
Apoio mquina pela admirao de sua arquitetnico de uma catedral cristalina. Esta
capacidade de produzir objetos a baixo custo e proposta influenciou toda uma corrente de
portanto acessveis a todos (contraria o arquitetura moderna no perodo entre-guerras.
pensamento de Morris, embora ainda se baseie Uma obra de destaque foi seu Pavilho das
em seu contedo social); Indstrias (1914), na Exposio da Werkbund
nfase nas necessidades massivas dos objetos de Colnia, no qual apresentava uma estrutura
de uso comum do homem, produzidos pela tridimensional em forma de pinha, com nervuras
indstria, em contraposio arte e arquitetura de concreto e cpula dupla em vidro. Foram de
do passado, voltada a obras singulares e 1919: Die Stadtkrone (A coroa da cidade) e
monumentos (nascimento do industrial design). Alpine architektur (Arquitetura alpina).

31
A experincia pr-modernista de
ESCOLA DE CHICAGO Chicago foi formada basicamente por duas
geraes de profissionais:
A primeira gerao, composta principalmente
Embora se considere a Alemanha como o por engenheiros que trabalharam logo aps o
bero oficial do MODERNISMO, o incndio, da qual faziam parte: Jonh Mills van
ambiente norte-americano, bastante Osdel (1811-91), William W. Boyington (1818-
98) e William LeBaron Jenney (1832-1907).
propcio s novidades trazidas com a
A segunda gerao, constituda mais por
industrializao, apresentou importante arquitetos, responsveis pelo pioneirismo dos
faceta ao desenvolvimento da arquitetura arranha-cus, tais como: Dankmar Adler (1844-
moderna, esta representada pela 1900), Daniel H. Burnham (1846-1912), John
W. Root (1850-91), Martin Roche (1853-1927)
experincia precursora de Chicago IL. e William Holabird (1854-1923).
Fundada em 1804 por John Kinzie Depois da Columbian Worlds Fair8 (1893), Chicago
(1763-1828), a partir de um forte s tornou-se uma metrpole emergente, que, devido ao seu
margens do lago Michigan, a cidade crescimento, passou a exigir um processo de planificao.
de Chicago possua suas Daniel H. Burnham (1846-1912), que havia sido o diretor
caractersticas urbanas baseadas na dessa exposio, foi o responsvel pela remodelao da
cidade e, junto a Edward H. Bennet (1874-1954), props
tradio americana de se dividir o o PLANO DE CHICAGO (1906/09), que foi parcialmente
terreno de modo reticular, alm de ser implementado. Burnham fez planos para Washington DC
inteiramente em madeira, no (1901), Cleveland (1903) e San Francisco (1906), alm de
tradicional sistema do balloon frame. Manilla e Baguio, nas Filipinas. Sua atuao como
construtor tambm foi grande, com obras em Chicago,
Em 1871, um grande incndio destruiu Detroit e Pittsburg, sendo de sua autoria um dos primeiros
quase que completamente a cidade, a arranha-cus de Nova York, o Flatiron Building (1902).
partir de quando se iniciou um frtil Nessa poca, dois outros arquitetos de
perodo de reconstruo intensificada Chicago merecem ateno especial, pois
de seu LOOP (centro comercial), onde foram os responsveis pelos fundamentos
arquitetos e engenheiros civis da arquitetura moderna americana:
experimentaram novos materiais e
HENRY HOBSON RICHARDSON (1838-86):
sistemas construtivos, formando uma Arquiteto norte-americano que em 1885
corrente pioneira do racionalismo transferiu-se para Chicago a fim de projetar os
arquitetnico. grandes Magazines Marshall, Field & Co., cujo
aspecto influenciou toda a Escola de Chicago.
Por ter estudado em Paris, trouxe para os EUA
Denominou-se ESCOLA DE CHICAGO o o conhecimento da cultura artstica europeia,
conjunto de protagonistas que especialmente a linguagem romntica de
paredes macias de pedra sem polimento,
participaram desse processo de pequenas aberturas isoladas ritmicamente e
reconstruo, tratando-se de um esforo referncias medievais. Anunciando a arquitetura
de renovao caracterizado por uma srie dos arranha-cus com seus blocks (Chicago
American Express), Richardson influenciou
de tentativas isoladas e inspiradas pela diretamente L. Sullivan e F. L. Wright.
tradio ecltica, mas que foram pioneiras
LOUIS SULLIVAN (1856-1924): Arquiteto norte-
na busca da forma pura. americano que tambm estudou em Paris e
que, em 1874, entrou para o escritrio de D.
Todas elas apropriaram-se dos Adler em Chicago, de quem ficou scio de 1881
avanos tecnolgicos que estavam a 1895. Em suas obras, apontava a
ocorrendo, alm de difundir o conceito funcionalidade e a racionalidade geomtrica
funcionalista na arquitetura. Entre suas como condies bsicas da arquitetura
moderna, respeitando seu lema a forma segue
contribuies mais importantes para o a funo. Importantes foram suas experincias
modernismo, pode-se citar: em estrutura metlica e simplificao decorativa
Aperfeioamento de novos sistemas de de obras como o Rotschild Building (1881) e o
fundaes e de elevadores (hidrulicos e Auditorium de Wabash Avenue (1886), ambos
eltricos), alm da apropriao do telefone e do em Chicago.
correio pneumtico;
Aplicao de novas tecnologias na construo 8
de estruturas em esqueleto de ao, que permitia Realizada em homenagem ao 400 aniversrio do
maior rapidez e economia na execuo; Descobrimento da Amrica, esta feira foi projetada por
Burnham em conjunto com Frederick Law Olmsted
Desenvolvimento do conceito do skyscraper ou (1822-1903) como prottipo de uma cidade moderna,
arranha-cu, isto , do edifcio vertical saudvel e bela. Com cerca de 2,4 km 2 e mais de 200
constitudo de estrutura de sustentao novos edifcios classicistas, era composta por lagoas,
independente de paredes internas e externas canais e monumentos, exemplifica os pressupostos do
somente para a vedao, que se transformaria White City e Beautiful City Movements.
no smbolo da metrpole americana.

32
De 1919 a 1923, a escola viveu um perodo de
BAUHAUS (1919/33) grande criao conjunta, com predomnio dos
ideais expressionistas, principalmente atravs
Escola alem de artes aplicadas fundada em das propostas de reconstruo do mundo a
abril de 1919, por Walter Gropius (1883- partir do comunismo csmico e da
1969), na cidade de Weimar, a STAATLICHES associao entre arte e indstria. Entretanto,
BAUHAUS (Casa estatal da construo) devido alta inflao do ps-guerra, muitos
surgiu da fuso de duas escolas existentes: a dos seus programas no foram executados,
Escola de Artes e Ofcios, dirigida por H. van alm de aparecerem crticas.
de Velde, e a de Belas-Artes, cujo diretor era
Somente a partir de 1924, quando a situao econmica
H. Muthesius, ocupando inicialmente um alem comeou a melhorar, a Bauhaus passou a receber
edifcio construdo em 1905 por van de Velde. encomendas da indstria, ao mesmo tempo em que
surgiu uma reao muito forte contra seus mtodos. Os
Baseada na experincia anterior da tradicionalistas acusavam-na de ser um movimento
Deutscher Werkbund (1907), tinha como subversivo, por no levar em conta a herana histrica e
objetivo principal o de se constituir em um tentar transformar as bases do gosto; e os vanguardistas
centro de reunio de todas as correntes consideravam-na inconsequente, por cultivar a pluralidade
vitais de vanguarda europia, este e o no-compromisso da arte.
concebido como local de sntese das
artes, artesanato e indstria. Desde sua Caracterizando-se pela presena de
fundao, defendia uma mudana de professores criativos, pelo contnuo
postura dos arquitetos, na sua adequao contato com a realidade de trabalho e
realidade de seu tempo, e no pela paralelismo entre ensino terico e prtico,
busca de mais um estilo, que poderia ser o Mtodo Bauhaus era assim estruturado:
substitudo por outro. A arquitetura a) CURSO PREPARATRIO: Curso preliminar de
moderna seria a superao de todos os seis meses denominado Vorkus, que visava
estilos, atravs de sua atuao definitiva dar uma idia de vocao para um material ou
no universo da produo espacial. tcnica, e no para uma funo na sociedade.
Procurava-se, atravs de aulas expressivas e
A Bauhaus combatia a arte pela arte e estimulava a livre mtodos polmicos, cultivar a sensibilidade
criao com a finalidade de ressaltar cada personalidade. intuitiva dos alunos e no a aquisio de
Mais importante que formar um profissional, segundo conhecimentos o que se pretendia era libertar
Gropius, era formar homens ligados aos fenmenos as habilidades inatas de cada um, no forando
culturais e sociais mais expressivos do mundo moderno. a aquisio de pr-conceitos.
Para tanto, pregava-se entre professores (artistas e Sucederam-se os mestres: Johannes Itten
mestres de oficinas) e alunos a liberdade de criao, mas (1888-1967), Lszl Moholy-Nagy (1895-1946)
dentro de convices filosficas comuns (DENIS, 2000).
e Joseph Albers (1888-1963).
Para Gropius, a unidade arquitetnica b) CURSO MESTRE: Curso propriamente dito, de
s podia ser obtida pela tarefa coletiva, a durao de trs anos, dividido em duas fases
qual inclua os mais diferentes tipos de paralelas e complementares; a Formlehere,
criao, como a pintura, a escultura, a que reunia a parte formal e terica, onde se
msica, a dana, a fotografia e o teatro. estudava mtodos de desenho (composio e
Revolucionrio, seu mtodo pedaggico representao), alm de outros contedos
cientficos dirigidos por um professor; e a
difundiu-se largamente, baseando-se na
Werklehre, que correspondia parte tcnica e
premissa que apenas se aprende fazendo, prtica, desenvolvida essencialmente em 07
e no lendo livros ou assistindo aulas. (sete) oficinas com mestres artesos:
Vistos como aprendizes, os estudantes - Oficina de escultura e cermica
deveriam receber uma formao artesanal, - Oficina de carpintaria (talha e mobilirio)
outra de desenho e outra cientfica. - Oficina de metais
- Oficina de pintura (em vidro e mural)
- Oficina de trabalhos txteis (tecidos e tapearia)
- Oficina de trabalhos grficos (tipografia)
- Oficina de iluminao e teatro
Entre os professores da Bauhaus cita-se:
Wassily Kandinsky (1866-1944), Lyonel
Feininger (1871-1958), Paul Klee (1879-1940),
Theo van Doesburg (1883-1931), Ludwig
Hilberseimer (1885-1967),Oskar Schlemmer
(1888-1943), El Lissitsky (1890-1947) e
Johannes Molzahn (1892-1965).
c) CURSO DE APERFEIOAMENTO: Curso de
durao varivel que consistia na
especializao em um campo das artes, como
aquela baseada no projeto arquitetnico
propriamente dito ou no trabalho prtico em
oficinas. Ao final, atravs de um exame,
recebia-se o diploma de Mestre de Artes.

33
Com a presso das autoridades de Weimar, a O projeto deixou de ser concebido como uma
escola acabou transferindo-se para a cidade de ao simples, passando a ser entendido como
Dessau em 1925, oportunidade que empenhou uma srie contnua de aes reguladas entre si,
todos seus integrantes numa ampla realizao feito coletivamente e de modo sistemtico
(metodologia racionalista de projeto);
concreta: alm da sua nova sede, projetada por
Gropius, foram feitos a sede do rgo municipal do As experincias projetuais deixaram de ser
trabalho e todo um bairro residencial. No final do consideradas independentes entre si, passando
a significar uma espcie de colaborao
ano, formou-se uma pequena empresa, a Bauhaus
permanente entre os projetistas, assim como
GmbH, para distribuir os produtos projetados. Aps cada obra passou a servir de campo de
nove anos como diretor, Gropius retirou-se do experimentao para a prxima;
cargo e escolheu para seu sucessor o arquiteto A arquitetura passou a ser entendida como a
suo Hannes Meyer (1889-1954) que, em 1927, mediao entre qualidade (processo artstico de
inaugurava o departamento de arquitetura idealizao de formas) e quantidade (processo
revisando a didtica anterior. tcnico de execuo e multiplicao),
concretizando-se a unio entre arte e indstria;
A obra arquitetnica deixou de ser considerada
espelho dos ideais da sociedade que depende
da harmonia do contexto sociopoltico ,
BAUHAUS-SIGNET passando a significar uma contribuio para a
(1921/22) modificao deste equilbrio: a arte/arquitetura
OSKAR SCHLEMMER perdeu seu papel passivo e tornou-se agente de
ao/modificao do cotidiano.

Foi na BAUHAUS que se gerou o design


moderno, transformando-se em um ponto
O perodo seguinte, de 1927 a 1932 foi marcado de confluncia das principais tendncias
pelo aprofundamento das experincias, quando ex- de vanguarda dos anos 1920 no
alunos tornaram-se diretores dos laboratrios,
unificando numa s pessoa o ensino terico e
somente na arquitetura, mas em todos os
prtico das disciplinas. Entretanto, com a presso campos da arte. Sua fora fez criar um
do Nazismo, a situao tornou-se insuportvel. Em estilo prprio, caracterizado pelo emprego
1932, quando os nazistas subiram ao poder em de materiais industrializados (ao, vidro,
Dessau, a escola, na ocasio sob direo do
frmica, etc.) em formas filebianas; com
arquiteto Mies van der Rohe (1886-1969), emigrou
para Berlim; porm, quando Hitler foi nomeado acabamentos sintticos brilhantes e em
chanceler em 1933, acabou sendo fechada para cores bsicas.
dar lugar a um centro de formao de dirigentes
polticos. O ambiente inspito s idias socialistas Despido de ornamentos, funcional e
fez com que todos os mestres emigrassem universal, o Estilo Bauhaus pode ser
principalmente para os EUA, onde Moholy-Nagy exemplificado pelo mobilirio feito por
fundaria a New Bauhaus (1937, Chicago IL). alguns de seus ex-alunos, como Mart
Stam (1899-1986) e, em especial, Marcel
Foram estas as principais modificaes Breuer (1902-81), com a Wassily Chair
promovidas na arquitetura a partir da (1925) e a Chair B32 (1928).
BAUHAUS:
Primeira Guerra Segunda Guerra
1900 Mundial (1914/18) 1930 Mundial (1939/45) 1960

Art Nouveau Purismo Art Dco

Cubismo Racionalismo Organicismo Neorrealismo

Succession Neoplasticismo Elementarismo Neorracionalismo


SUCCESSION
ACADMFovismo
IQUE Dadasmo Surrealismo Arte Concreta Brutalismo

Sessezion Movimentos Russos Celebralismo

Futurismo Expressionismo Neoexpressionismo

Deutscher Werkbund Bauhaus International Style

34
O MOVIMENTO MODERNO (1915/45)
6 consistiu em uma srie de transformaes
no modo de pensar e fazer arquitetura,
MOVIMENTO MODERNO tendo sido constitudo por vrias correntes
vanguardistas que buscavam a expresso
O sculo XX pode ser considerado o de uma arquitetura definitiva para a
Sculo da Tecnologia, pois foi um sociedade industrial, que seria baseada
perodo onde ocorreram mudanas na funcionalidade, pureza geomtrica e
radicais na produo e consumo de bens industrializao dos materiais e mtodos.
em todo o mundo, em especial na
Alm dos elementos utpicos e
arquitetura e no urbanismo, resultado da revolucionrios da nova esttica, o
srie de transformaes que vinham se MODERNISMO na arquitetura,
processando devido industrializao. focalizado principalmente no perodo
Uma renovao completa somente entre-guerras, caracterizou-se pela
pde nascer depois de uma longa sua vontade de assumir os princpios
etapa de maturao, na qual tcnico-cientficos que passaram a
interagiram basicamente trs fatores, reger os novos processos de
cujos resultados comeam a aparecer reproduo econmica e social.
j no final do sculo XIX, a saber: Ao mesmo tempo em que o urbanismo, a
A produo industrializada e seus efeitos arquitetura e o design modernos produziam objetos
materiais e espirituais sobre a sociedade; adequados a valores sociais igualitrios uma
As crticas no mbito social, cultural e artstico concepo esttica funcional de bases socialistas
contra a postura historicista (Ecletismo); e , tambm eram fiis aos requisitos racionalizados
A ao reformadora dos artistas modernos de sua produo tcnica, na qual havia a perda
atravs de uma nova concepo da arquitetura. progressiva da sua dimenso individual.

Na Belle poque, alm das mudanas nas


condies e estilo de vida, devido s
invenes da ERA DA MQUINA, ocorriam
transformaes socioeconmicas
fundamentais, como a passagem da economia
de livre concorrncia para a de monoplio; a
volta do protecionismo e o retorno ao
colonialismo um quadro poltico e cultural
que conduziu a grandes modificaes que
acabariam por conduzir ecloso da Primeira LOSSATURE STANDARD DOM-INO (1914)
Guerra Mundial (1914/18); uma guerra civil
auto-destruidora da comum cultura europia, O desenvolvimento do MODERNISMO
cujas principais consequncias foram a deu-se paralelamente a um gradativo
desmoralizao e perda de f no progresso empenho tecnolgico, sem o qual as
que at ento se afirmava no pensamento bases funcionalistas no poderiam se
europeu, basicamente por dois motivos: o afirmar. Novos princpios estruturais
prolongado perodo de paz e desenvolvimento permitiram uma ampliao progressiva de
nacionais; e a difuso do Positivismo, sustento espaos abertos e a reduo de nmeros
filosfico dos ideais burgueses.
de apoios. Nesse perodo, enfim, houve a
Mesmo afetada espiritualmente, a reatao dos vnculos entre arquitetura e
vida cultural e artstica do Primeiro engenharia, perdidos no sculo XIX:
Ps-Guerra manteve-se ativa. Novos novamente, a criao de formas originais
movimentos pictricos surgiram com o via-se ligada profundidade cientfica das
impulso criador de renovar as
tcnicas estruturais.
condies prprias da nova civilizao.
Criaram-se novas expresses de arte, O mrito da ENGENHARIA
como o Purismo e o Construtivismo MODERNA foi romper, pela primeira
Sovitico, nas quais o passado vez e com deciso, o classicismo e
desapareceu como referncia, enfrentar os problemas estticos sem
apoiando-se na ao renovadora de preconceitos. As principais inovaes
pintores e arquitetos atravs de no perodo acontecem principalmente
manifestos e declaraes. na fase que antecede a Segunda
Guerra Mundial (1939/45), a saber:

35
Desenvolvimento da estrutura em concreto De modo geral, pode-se dividir o perodo do
armado, que permitia maior resistncia e
plasticidade, sendo um material que podia ser
MOVIMENTO MODERNO em 02 (duas) fases:
aplicado nas mais diversas funes, como foi o I. FASE TRIUNFALISTA: Ocorrida das
caso das pontes do engenheiro suo Robert primeiras manifestaes aps a Primeira
Maillart (1872-1940); Guerra Mundial at a dcada de 1920, foi
Aplicao da protenso do concreto armado, marcada pela enorme necessidade de
que comeou a ser pesquisado e que apontava divulgao do pensamento funcional,
para o caminho de uma arquitetura de grandes aproveitando-se da ocasio do ps-guerra
vos e eficincia tcnica, como antecipada para demonstrar que os novos princpios
pelas experincias do engenheiro francs podiam ser aplicados com sucesso aos
Eugne Freyssinet (1879-1962).
problemas modernos, tais como a
Emprego cada vez maior de peas pr- carncia de moradias, a implantao de
moldadas combinadas entre si, revolucionando indstrias, a planificao de cidades, etc.
o uso de padres e a rapidez executiva, Caracterizou-se pela ao racional da
principalmente de construes esportivas, como arquitetura como responsvel pelo
no caso das obras do engenheiro italiano Pier estabelecimento da justia e igualdade
Luigi Nervi (1891-1979); sociais (Racionalismo).
II. FASE REVISIONISTA: Acontecida
Para a arquitetura, o entusiasmo da principalmente na dcada de 1930,
dcada de 1920 atribuiu-se ao seu carter durante a crise poltica, econmica e
de atividade til a ser cumprida, social que acabou conduzindo Segunda
principalmente devido necessidade Guerra Mundial, quando se anularam
parcialmente os produtos da primeira fase,
urgente de habitaes. O centro de o que se fez voltar a pseudo-estilos
renovao arquitetnica foi a histricos em pases dominados por
ALEMANHA, o que aconteceu at o governos autoritrios (Arquitetura e
advento do Nazismo no incio da dcada Urbanismo de Celebrao). Entretanto,
paralelamente, surgiu uma corrente crtica
de 1930. As principais razes para o que apontava as limitaes da postura
pioneirismo moderno alemo foram: racional e resultaria em uma tendncia
orgnica no Norte europeu (Organicismo).
a) A ao do grupo da Deustcher Werkbund
para a formao das bases tericas de
sntese da forma, o que levou fundao A ARQUITETURA FUNCIONAL baseia-se
da Staatliches Bauhaus (1919/33); na metodologia projetual segundo a qual,
b) A depresso econmica, pela derrota do a partir de uma anlise programtica
pas na guerra, seguida pela inflao e (programa de necessidades) e de sua
destruio de hbitos radicados, o que
promoveu um clima psicolgico que estruturao (organograma/fluxograma),
favorecia tendncias inovadoras; possvel orientar as escolhas formais,
c) O desenvolvimento crescente e acelerado sempre de acordo com as questes
da industrializao no pas, sobrepondo- espaciais e tcnicas (pr-
se ao imperativo urbanstico e habitacional dimensionamento bsico).
do primeiro ps-guerra.
Ela dirige-se mais ao tcnico que ao
leigo, por se voltar mais Razo
(conscincia) que Emoo
(sentimento): trata-se da exaltao da
deduo sobre a intuio.

PAVILHO ALEMO (1929, BARCELONA)


BAUHAUS
Embora se localize o MOVIMENTO MODERNO no (1924/25,
perodo de 30 anos que compreendeu o entre-guerras, DESSAU)
suas bases j vinham se formando desde 1750, com os
prenncios das transformaes polticas, econmicas,
sociais e culturais trazidas pelo industrialismo. Todo esse
perodo at o pr-modernismo trouxe uma revoluo geral
no conceito arquitetnico tradicional atravs do
FUNCIONALISMO, ou seja, da doutrina segundo a qual a
forma na arquitetura deve guiar-se pelo seu ideal utilitrio,
isto , basear-se em vantagens funcionais demonstrveis
racionalmente e no somente por premissas estticas.

36
Na dcada de 1930, a crise poltica, econmica e social
RACIONALISMO da Europa, que acabou conduzindo Segunda Guerra
Mundial (1939/45), anulou parcialmente os produtos da
primeira fase do modernismo, o que se fez voltar a
Correspondente primeira fase do pseudoestilos em pases dominados por governos
autoritrios. Paralelamente, surgiu a crtica orgnica que
Movimento Moderno, o RACIONALISMO apontaria as limitaes da postura racionalista.
arquitetnico foi a corrente que se
desenvolveu no centro europeu, em Foram estes os maiores mestres do
especial na Alemanha do primeiro ps- racionalismo europeu:
guerra, principalmente com o surgimento WALTER GROPIUS (1883-1969): Arquiteto
alemo, fundador da Bauhaus, considerado o
da Bauhaus (1919/33), importante ncleo maior educador moderno, pois atravs da sua
de formao e difuso do pensamento ao didtica, levou prtica iniciativas sociais,
modernista. artsticas e metodolgicas. Acreditava que o
conhecimento de todo processo arquitetnico,
De modo geral, a ARQUITETURA pela experincia direta e manual alm do
domnio de todas as leis da fsica e matemtica
RACIONAL caracteriza-se por ter suas , permitiria uma viso global e completa do
formas e espaos derivados de razes mtodo de projeto. Publicou Internationale
objetivas, lgicas, econmicas e architektur (Bauhaus: Novarquitetura, 1925),
tcnico-construtivas, atravs de uma que impulsionou o lanamento de muitas
linguagem geomtrica, purista e publicaes da arquitetura moderna.
universal. A formao de seus Nesta primeira fase, suas principais obras foram
a Fagus Fabrik (1911, Asfeld) e a Nova Sede da
elementos lingsticos ocorreu no Bauhaus (1925, Dessau), alm de estudos
proto-racionalismo do final do sculo sobre o Teatro Total e a casa pr-fabricada
XIX e incio do XX, principalmente a ideal. Entre suas idias, destaca-se:
partir das crticas ao ecletismo e ao O cliente no deve interferir no trabalho do arquiteto,
decorativismo do Art Nouveau. que , ao mesmo tempo, servo e lder.
O verdadeiro trabalho criativo somente pode ser feito
O gosto por superfcies e volumes simples (Sessezion quando se domina todas as leis fsicas (Esttica, tica,
vienense), o anti-ornamentalismo (Herana Loosiana), o Acstica, etc.), pois s assim possvel dar vida e
forma a uma viso interior dos ambientes.
emprego da estrutura de concreto armado (Sucesso
acadmica francesa) e a padronizao industrial O estilo um repetio que deve ser repensada a partir
de outro ngulo, pois cabe arquitetura reelaborar
(Deustcher Werkbund), entre outros fatores, prepararam o
idias antigas, acrescentando uma concepo prpria
campo para uma arquitetura guiada por uma ideologia (o racionalismo no um programa ideolgico, mas sim
cientfica de elementaridade geomtrica e estereomtrica. um mtodo de trabalho).

Pode-se dizer que o pensamento LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969):
racionalista como manifestao da Arquiteto alemo, de bases expressionistas e
neoplsticas, que se dedicou integrao da
modernidade arquitetnica possua 03 arquitetura s exigncias da moderna
(trs) pontos fundamentais: sociedade industrial. Desde seus primeiros
projetos (Casa Fuchs, 1911, Berlim), verifica-se
A viso positivista da histria como progresso
seu interesse pelo estudo dos elementos
tcnico, ou seja, a confirmao da idia de que
construtivos e um propsito de agir sobre as
a evoluo tecnolgica progressiva estaria
partes funcionais do edifcio. Sua obra evoluiu
conduzindo ao desenvolvimento econmico e
cada vez mais no sentido de um despojamento
social (lgica produtiva do sistema capitalista);
total at se tornar osso e pele, como passou a
A afirmao do Estatuto Funcionalista (form ser conhecida nos EUA (arquitetura imaterial).
follows function = a forma segue a funo) e Suas Cadeiras Weissenhof (1927), Barcelona
da racionalidade absoluta, promovendo uma (1929) e Brno (1930) ficaram mundialmente
concepo funcionalista do design, do espao famosas, assim como o Pavilho alemo da
arquitetnico e da existncia humana; Exposio Internacional de Barcelona (1929)
A esttica cartesiana, purista e universal, e a Casa Tugendhat (1930, Brno, Alemanha).
plenamente identificada com as exigncias As marcas de Mies sempre foram a busca
industriais de racionalizao tcnica e sistemtica de volumes simplificados, de pureza
econmica da forma e da cultura (identificao geomtrica e flexibilidade espacial, alm da
do processo tcnico com o esttico). fluidez de ambientes, eficincia tcnica e
ressonncia material. Algumas de suas idias:
Os principais meios de propagao da A arquitetura a vontade de uma poca traduzida em
ARQUITETURA FUNCIONAL, alm dos espao, devendo ser guiada pela grande fluidez e
ressonncia geomtrica e material (edifcios no
prprios edifcios, eram as publicaes do encerrados em si mesmos, mas caracterizados por
perodo, as exposies realizadas e as volumes e superfcies que fluem entre si).
participaes em concursos. Nos anos A forma no deve ser o objetivo da arquitetura, pois em
prximos a 1930, ela atingiu o mximo de si ela no existe; ela deve ser um meio de integrao,
pois como objetivo em si puro formalismo;
prestgio e popularidade, sobretudo na Os problemas da construo restringem-se estrutura,
Alemanha, Frana e Itlia, a partir de quando s disciplinas de projeto e industrializao dos
comeou a ter sua expresso limitada pela mtodos (nfase do empenho tecnolgico dos
elementos funcionais e do conhecimento cientfico dos
presso poltica de regimes autoritrios. materiais de construo).

37
LE CORBUSIER (1887-1965): Arquiteto franco- Entre as principais ideias de Le Corbusier,
suo, cuja experincia individual foi destacam-se as seguintes:
fundamental para a formao e difuso da Os elementos da Nova Arquitetura esto nos navios,
arquitetura moderna, principalmente pela sua nos avies e nos automveis [...] Esto tanto no
unidade. Seu grande mrito foi o de empenhar Parthenon como num aparelho telefnico [...] e devem
seu incomparvel talento no campo da razo e estar tambm nas casas, nas ruas e nas cidades (a
da comunicao geral. Pretendendo que suas funcionalidade, a economia e a racionalidade).
obras fossem teis e universalmente aplicveis, A obra arquitetnica, inspirando-se na engenharia,
foi manaco por codificaes, investigador de embasada no clculo e no uso de formas geomtricas,
satisfaz os olhos pela geometria e o esprito pela
esquemas (Sistema Modulor) e propagandista
matemtica (a arquitetura deve ser submetida ao
verstil. No se interessava por livros ou controle de traados geomtricos).
arquitetura que no demonstrassem um tema
Arquitetura o jogo sbio de volumes sob a luz (a luz, a
ou postulassem um princpio.
sombra, o muro e o espao so os elementos que
devem se interrelacionar proporcionalmente em uma
Iniciou-se como pintor, cujo nome verdadeiro edificao).
era Charles-Edouard Jeanneret (1887-1965),
A casa deve ser concebida como uma mquina de
fundador do Purismo (1918); e, em meados da
morar, a ser produzida em srie, industrialmente, uma
dcada de 1920, procurou idealizar e vez que todos os homens tm as mesmas funes, o
demonstrar a clula habitacional econmica, a mesmo organismo e as mesmas necessidades
ser produzida em srie, em uma coleo de (universalismo e estandardizao arquitetnica).
projetos residenciais. Em seu livro de 1923, A arquitetura a manifestao do homem em criar o
Vers une Architecture (Por uma Arquitetura), seu prprio universo imagem da natureza,
props uma ligao entre o progresso tcnico e submetendo-se s leis naturais, mas fundamentando-se
a inovao esttica, inspirando-se na tecnologia na razo (acontextualidade, idealismo e artificialismo).
e engenharia modernas.

Le Corbusier foi o mestre racionalista por


excelncia, sendo o maior propagador do
funcionalismo. Da sua primeira fase,
destacaram-se: o projeto para Unne Ville
Contemporaine (1922), o Pavilho LEsprit
Nouveau da Exposio Internacional de Artes
Decorativas de Paris (1925), a Villa Stein (1927,
Garches) e a Villa Savoye (1929, Poissy). UNE VILLE CONTEMPORAINE (1922)

URBANISMO RACIONALISTA
No primeiro ps-guerra, o problema da
moradia tornou-se agudo em muitos
VILLA pases europeus, graas grande
SAVOYE carncia de habitaes, tanto devido aos
(1929, danos da guerra como paralisao da
POISSY) atividade de construo durante o conflito.
Isto, somado ao encarecimento dos
materiais, da mo-de-obra e dos
terrenos, fez necessria a interveno
do Estado, esta voltada a assegurar a
moradia para as classes mais baixas,
o que se deu de 02 (duas) maneiras:
por meio de crdito ou atravs da
construo pblica de alojamentos.
Enquanto as intervenes pblicas na Europa ps-
Primeira Guerra aumentaram de tal modo a controlarem a
O mobilirio de Le Corbusier, desenvolvido em maior parte da construo de moradias e bairros
conjunto com Pierre Jeanneret (1896-1967) e proletrios, as orientaes urbansticas atravs de leis e
Charlotte Perriand (1903-99), tambm planos reguladores cresceram em menos intensidade.
mereceu destaque, como sua Chaise Longue
(1928) e a Poltrona Grand Confort (1928), entre Na Inglaterra, entre 1919 e 1925,
outros. Em 1926, formulou os Cinco Elementos surgiram algumas leis que tornaram
da Nova Arquitetura:
obrigatrios os planos de ampliao
1. A planta-livre (liberao das paredes de
vedao em relao estrutura); para cidades maiores. Nos demais
2. A fachada-livre (abandono das regras de pases, a legislao urbanstica
composio acadmica);
3. As janelas-fita ou longitudinais (ampliao da
demorou para aparecer, ocorrendo
rea de iluminao e ventilao); nos pases escandinavos na dcada
4. Os tetos-jardim (abolio dos telhados e de 1930; na Itlia em 1942; e na
domnio sobre a natureza);
5. Os pilotis (libertao em relao ao solo e Frana somente no segundo ps-
consequente liberao espacial). guerra, final da dcada de 1940.

38
Refletindo sobre a cidade industrial, os Os modelos das cidades modernas
urbanistas modernos fizeram nascer e racionalistas eram altamente
desenvolver o chamado segregacionistas, sendo depois
PLANEJAMENTO URBANO ou Urban criticados por sua atitude pouco
democrtica. Consideravam as reas
Planning , que passou a se constituir no verdes sob a tica higienista e
conjunto de procedimentos racionais, que enfatizavam o zoneamento funcional,
visam a tomada de decises para fundamentando-se em 04 (quatro)
conduzir os processos urbanos segundo postulados bsicos:
metas e objetivos pr-estabelecidos. Descongestionar o centro das cidades para
fazer face s exigncias da circulao e da
Ultrapassando a simples produtividade;
investigao sobre a cidade, o Aumentar a densidade do centro das cidades
arquiteto-urbanista ou planejador para realizar o contato exigido pelos negcios;
urbano deve-se voltar reflexo Aumentar os meios de circulao, ou seja,
urbana, promovendo a formulao de modificar completamente a concepo atual da
rua que se encontra sem efeito diante do novo
uma srie de metodologias de ao. fenmeno dos meios modernos de transporte
Com o nascimento da urbanstica moderna, a cidade ps- (metrs ou automveis, trens, avies, etc.);
industrial passou a ser estudada a partir de sua Aumentar as superfcies verdes, a nica
decomposio setores, bairros, quadras e ruas, clulas maneira de assegurar a higiene suficiente e a
ou unidades elementares ; metodologia que objetivava a calma til ao trabalho atento exigido pelo novo
economia de meios de realizao, j que respondia a sistema de negcios.
critrios de produo industrial. Entretanto, quando
algumas idias modernas tornaram-se maduras para Os racionalistas desenvolveram uma srie
serem colocadas em prtica, atravs de modelos de propostas, principalmente no perodo
aplicveis na realidade, a produo da construo civil
comeou a declinar, por efeito da crise econmica dos entre-guerras, muitas das quais aplicadas
anos 30, a qual conduziu Segunda Guerra Mundial na criao de novos bairros de cidades
(1939/45), que adiou mais uma vez sua implementao. europeias, voltados s classes proletrias
Entre os expoentes do racionalismo urbano, e aos refugiados de guerra.
alm de Le Corbusier (1887-1965), que Esses NOVOS BAIRROS eram
escreveu um livro sobre o tema, destacaram- compostos de modo unitrio e em
se os mestres da BAUHAUS, como Walter bloco (edifcios-villas), com cuidados
Gropius (1883-1969) e Ludwig Hilberseimer de ventilao e iluminao, separao
(1885-1979). de trfego e arborizao, baseados na
Considerando essencialmente os racionalizao (padronizao de
aspectos quantitativos da cidade, seus elementos construtivos e pr-
representantes viam o homem como fabricao visando a industrializao)
uma unidade estatstica, preocupando- e na estandardizao (adoo de
se com as questes de circulao, modelos para as unidades
habitao, eficincia e produtividade habitacionais, preferindo-se as casas
(cidades-mquina). Para os em fileiras ou agrupadas em blocos de
racionalistas, as grandes densidades at trs andares).
demogrficas, sob o aspecto Como exemplos podem ser citados os
econmico, eram altamente aceitveis, seguintes bairros projetados:
fazendo-se uma apologia do arranha- os conjuntos residenciais feitos em
cu, este entendido como a verdadeira Tusschendijken (1920), Mathenesse (1922) e
mquina de morar. Kiefhoek (1925), Holanda, por Jacobus J. P.
Oud (1890-1963);
o Italiensichergarten e o Georgsgarten
(1923/24), criados em Zelle, na Alemanha, por
Otto Haesler (1880-1962);
os Britz e Zehlendorf (1925/27), bairros
berlinenses projetados por Bruno Taut;
o Weissenhof Siedlung (1926/27), bairro
experimental da Deutscher Werkbund, proposto
por vrios arquitetos em Stuttgart, Alemanha;
o conjunto habitacional Trten (1926/28),
situado em Dessau, na Alemanha, de Walter
Gropius;
o bairro experimental de Wekbund Siedlung
(1931/32), tambm criado coletivamente em
UNE VILLE CONTEMPORAINE (1922) Viena, ustria.

39
Le Corbusier (1887-1965) O argumento usado era puramente
experimental: precisava-se convencer
Arquiteto franco-suo responsvel por alguns planos
que a Nova Arquitetura funcionava
fundamentais do urbanismo racionalista, insuperveis
tanto em termos ideolgicos como formais (traados melhor do que a antiga. Entretanto,
geomtricos e princpios funcionalistas). Em 1922, devido complexidade temtica e a
apresentou o modelo utpico para Une ville necessidade de atualizao constante
contemporaine; um centro urbano para 3.000.000 da arquitetura funcional, passaram a
habitantes dividido em trs setores distintos, que
seriam delimitados por cintures verdes e interligados ser realizados depois de 1928 os
por uma eficiente rede de transportes. A proposta Congressos Internacionais pela
caracterizada pela simetria do conjunto, a Arquitetura Moderna CIAMs, que
ortogonalidade das vias e a sistematizao viria, alm ocorriam periodicamente e tinham
da criao de prdios-villas.
basicamente 02 (dois) objetivos:
Com o Plan Voisin, realizado em 1925 para Paris
(no-executado); e os planos para Montevidu, Buenos Confrontar de tempos em tempos as
Aires, So Paulo e Rio de Janeiro, propostos entre experincias modernas a fim de aprofundar os
1929 e 1931, formulou a hiptese terica mais elevada problemas surgidos com a industrializao
da urbanstica moderna, culminando com as (tcnicas construtivas; padronizao e
experincias do Plan Obus (1931), para Argel; e da economia; urbanstica moderna, etc.);
proposta para La Ville Radieuse (1930/35). Decidir a melhor maneira de apresentar ao
Extremamente ambicioso, o Plan Voisin (1925) pblico as solues na medida em que estas
substitua a tradicional rede viria parisiense por um fossem encontradas pelos arquitetos (educao
gigantesco sistema de auto-estradas retilneas, alm da juventude; influncia do Estado na realizao
da demolio do centro antigo e a criao de um arquitetnica, etc.).
sistema simtrico de arranha-cus em forma de cruz. Sendo o primeiro realizado em 1928, em La
Os edifcios eram imersos em reas verdes e as vias
de circulao categorizadas por fluxo e tipo de trfego. Sarraz, Sua, os CIAMs duraram at 1959,
Em 1950, Le Corbusier projetou Chandigarh, a nova
quando ocorreu o ltimo em Otterloo. Os mais
capital do Punjab (ndia), em substituio a Lahore, importantes foram os de Frankfurt (1929),
que ficou em territrio paquistans. Constituda de Bruxelas (1930), Atenas (1933) e Paris (1937).
grandes edifcios pblicos, a nova cidade reuniria A adeso foi progressiva entre os pases,
150.000 habitantes, com a previso de se ampliar at
500.000 e constituindo-se em um exemplo do
comeando com a Alemanha, ustria, Blgica,
urbanismo moderno. Frana, Holanda, Itlia, Rssia e Sua, para
posterior incluso do grupo ingls chamado
Modern Architecture Research Society
MARS, seguido por Argentina, Brasil, EUA,
Hungria e Polnia, entre outros.
O mais importante CIAM foi o quarto,
ocorrido em 1933 num cruzeiro martimo
Marselha-Atenas-Marselha, onde foi
formulada em 15 dias a CARTA DE
ATENAS (1933); um documento que
reunia 95 concluses tiradas a partir da
anlise de 33 cidades e que trazia
princpios e solues para os problemas
urbanos acumulados no ltimo sculo.
Publicada anonimamente s em 1943, sob
LA VILLE RADIEUSE (1930/35) a iniciativa de Le Corbusier (1887-1965)
que se identificou como o autor do texto
apenas em 1957 este compndio de
CIAMS (1928/59) textos tornou-se o mais importante
documento do URBANISMO MODERNO.
Na Europa, a dcada de 1920 foi marcada Entre as suas principais concluses,
pela enorme necessidade de divulgao destacam-se as seguintes:
do pensamento moderno funcionalista, A cidade e o campo dependem um do outro e
aproveitando-se da ocasio para so elementos inseparveis de uma mesma
unidade regional;
demonstrar que os novos princpios O desenvolvimento urbano depende das
podiam ser aplicados com sucesso aos caractersticas geogrficas, das potencialidades
problemas concretos, tais como a grande econmicas e da situao poltica e social das
cidades em questo;
carncia de moradias devido situao
As chaves do urbanismo moderno ou
do ps-guerra, a urgncia da implantao funcionalista encontram-se em 04 (quatro)
de indstrias e a necessidade de funes urbanas que devem ser tratadas
planificao de cidades, entre outros. especificadamente: a habitao, o trabalho, o
lazer e o transporte (sistema de circulao).

40
O ORGANICISMO arquitetnico criticava
7 o geometrismo e o universalismo dos
racionalistas, voltando-se mais para a
pluralidade das formas oblquas ou
ORGANICISMO onduladas, desprezando o emprego de
standards e defendendo vises pessoais
Se a dcada de 1920 foi um perodo de
e abordagens particulares. Passou-se a
difuso e propagao do MOVIMENTO se preocupar mais com o espao interno
MODERNO, sustentado pela posio das edificaes, assim como para com as
apoltica defendida por Gropius e demais condicionantes psicolgicas da forma.
racionalistas, que acreditavam que o
trabalho coletivo no deveria identificar-se Os organicistas passaram a
com direes polticas, nos anos 1930, tal incorporar as mais recentes
investigaes sobre a cincia das
situao na Europa modificou-se.
estruturas, sobre o controle ambiental
Em alguns pases centrais, a crise e sobre a acstica das habitaes.
poltica, econmica e social, acabou Para eles, o edifcio ainda era
bloqueando todas as experincias considerado como uma obra de arte
concretas, especialmente as pblicas, expressiva e vinculada vida
uma vez que o debate poltico alterou- moderna, mas no deveria negar a
se: os partidos democrticos lutavam NATUREZA nem as exigncias
pela sua sobrevivncia devido a novos individuais de seus usurios. Seu
e crescentes movimentos autoritrios. pensamento girava em torno de 02
O conflito entre o pensamento (duas) ideias:
moderno e os regimes autoritrios de Na apropriao das
caractersticas locais e
alguns pases europeus isolou todas
das tradies regionais,
as experincias funcionalistas, principalmente em
chegando, por volta de 1935 e em relao a formas e
diante, a uma total supresso destas materiais, alm da
(Alemanha e ustria) ou a um renncia doutrina de
modelos estereomtricos.
desenvolvimento marginal (Frana e
Na incorporao do fator
Itlia), com a difuso do Art Dco. psicolgico na lista das
Ao mesmo tempo em que o Nazismo ou o Fascismo funes programticas,
pressionava as escolas liberais, defendendo um ensino assim como das
convencional e academicista, alm de apoiar uma preocupaes com o
arquitetura monumental e celebralista; a crtica bem-estar, o conforto e a
internacional comeou a pregar a nfase por uma reaproximao com o
arquitetura e design modernos mais humanos e livres, meio ambiente natural.
estes ligados a valores individuais e tradicionais, o que fez
surgir uma nova vertente do FUNCIONALISMO, atravs O ORGANICISMO difundiu-se principalmente a
do trabalho de projetistas, principalmente do Norte partir do Norte europeu, atravs do trabalho de
europeu. Esta nova verso da arquitetura moderna arquitetos escandinavos, mas teve como impulso
propunha-se libertar de seus dogmas racionalistas
fundamental a atuao de Frank Lloyd Wright
(pureza geomtrica, unidade e universalismo).
(1869-1959), que defendia uma arquitetura
Naquele momento, no era mais integrada natureza, sem menosprezar os
necessrio propor um limitado avanos tecnolgicos e a aplicao dos materiais
vocabulrio plstico e rgidas frmulas industrializados.
para se opor ao historicismo, como
ocorreu na primeira fase: o principal Deste modo, possvel identificar 02
problema era encontrar um elo entre o (duas) fontes irradiadoras do
utilitarismo e uma arquitetura mais pensamento organicista durante a
familiar, cotidiana e folclrica. segunda fase do MODERNISMO:
A europia, expressa pelas experincias
Uma nova corrente moderna nascia: a da escandinavas de apropriao da tradio, em
ARQUITETURA ORGANICISTA ou especial na obra de Alvar Aalto (1898-1976).
orgnica, que abandonou gradativamente A norte-americana, representada pela postura
do arquiteto Frank Lloyd Wright (1869-1959),
o acromatismo e o purismo formal em numa viso reintegradora da arquitetura que
direo ao uso de materiais naturais, passou a ser difundida na Europa pela crtica
como madeira e tijolo, e forma composta. anti-racionalista somente nos anos 1930/40.

41
Pode-se dizer que, a partir da dcada de 1930, os Entre 1932 e 1945, Aalto desenvolveu mveis
prprios mestres racionalistas acabam absorvendo em compensado curvo como a Paimio Chair
influncias organicistas, como ocorreu com Gropius (1931/32) e a Chaise Loungue (1935/36) a
e Le Corbusier. Procurando refletir, na sequncia e serem produzidos em srie e concebidos
conforme a linha orgnica do corpo, mas
ordenao dos espaos arquitetnicos, os
sempre levando em considerao a produo
movimentos reais e fundamentais do homem na industrial (pureza de linhas e planos), para
edificao, a ARQUITETURA ORGNICA possibilitar barateamento e consequente
reintegrou a completa realidade estrutural da obra, viabilidade executiva.
em nome de um conceito ampliado de funo: a
funo psicolgica e espacial; e no somente Suas principais obras, nesta sua primeira fase,
tcnico-utilitria ou fsico-biolgica. foram: o Sanatrio de Paimio (1929), a
Biblioteca de Viipuri (1934), a Villa Mairea
Foram estes os maiores mestres (1938) e o Pavilho Finlands da Exposio
Internacional de Nova York (1939). Seu plano
organicistas na Europa: urbano mais conhecido foi o de Rovaniemi
ERIK GUNNAR ASPLUND (1885-1940): (1945, Fuilndia).
Arquiteto sueco que, insatisfeito com a frmula
racionalista, procurou humanizar a arquitetura,
baseado na tradio romntica da Sucia,
salientando a importncia do fator psicolgico
na construo. Procurando sempre alternar as
formas tradicionais s modernas, defendia a
contextualidade arquitetnica. Suas obras
caracterizavam-se pela imerso na paisagem
natural e valorizao dos interiores como
compensao psicolgica da vida moderna.
Destacaram-se as suas obras em Estocolmo:
Biblioteca Municipal (1928), Pavilho da
Exposio (1930), Casa de Veraneio (1933),
Armazns Bredenberg (1933/35) e Crematrio
do Cemitrio Woodland de Enskede (1935/40). PLANO DE ROVANIEMI (1945)
SVEN MARKELIUS (1889-1972): Arquiteto
sueco considerado um dos pioneiros do
racionalismo arquitetnico na Escandinvia,
URBANISMO ORGANICISTA
que, a partir dos anos 30, comeou a fazer sutis
referncias tradio nrdica, em uma Desde as dcadas finais do sculo XIX e
interpretao regional do funcionalismo. Suas a profcua experincia das cidades-
principais caractersticas foram a disposio
aberta das plantas, a elegncia do colorido e
jardim, liderada pelas ideias de Howard,
dos pormenores, e o uso delicado e harmnico a tradio urbana culturalista enfatizava
de materiais naturais. Salientam-se as obras da uma reflexo sobre a cidade de forma
Sala de Concertos de Hlsingborg (1932), do
Pavilho Sueco da Exposio Internacional de mais humana e mais integrada ao verde,
N. York (1939) e da Casa em Kevinge (1945). mas no vendo a natureza somente pelo
ALVAR AALTO (1898-1976): Arquiteto finlands aspecto sanitarista como tambm em
que, gradativamente, criou uma nova termos de harmonia e equilbrio espiritual.
organicidade, na qual nenhum elemento
arquitetnico era livre por si mesmo, ou seja, Os urbanistas organicistas, cujas
estrutura, fachadas, plantas e janelas, tudo ideias difundiram-se nos anos
interliga-se de modo a libertar o homem e o 1930/40, procuraram dar uma
espao. Aproveitando-se dos progressos
industriais, reivindicava maior modstia (menor expresso mais popular e cotidiana ao
escala), maior habilidade com os detalhes urbanismo moderno, trabalhando com
(preocupao tecnolgica) e maior preocupao formas livres, compostas e no-
com a vida humana (psicologia e ergonomia), ortogonais, desprezando a
partindo para o regionalismo e buscando uma
racionalidade de formas expressivas e padronizao, embora mantendo o
funcionais no necessariamente ortogonais. zonning e a hierarquia.
Foram estes os principais pontos que
introduziram na discusso urbana
moderna:
Valorizar as caractersticas culturais e o carter
humano dos locais pblicos, especialmente as
praas e os parques;
Resgatar as relaes de convivncia entre as
pessoas, assim como o contato humano com a
natureza, buscando enfatizar a noo de
vizinhana (influncia norte-americana);
Explorar a variedade formal, a multiplicidade
espacial e a complexidade compositiva, fugindo
VILLA MAIREA (1938, FINLNDIA) de esteretipos.

42
Durante a dcada de 1940, paralelamente reconstruo Em 1932, com uma exposio no
do segundo ps-guerra, os PASES ESCANDINAVOS Modern Museum of Art MoMA, de
evoluram na pesquisa urbana atravs das experincias
organicistas, cujos planos afastaram-se dos esquemas
Nova York; e a publicao do livro The
geomtricos dos franceses ou dos alemes, apoiando International Style: Architecture since
uma maior integrao com a natureza, o traado orgnico 1922, de Henry-Russell Hitchcock
e o resgate da escala humana e sentido de comunidade. (1903-87) e Philip Johnson (1906-
Na Finlndia, destacou-se a atuao 2005), constatou-se o nascimento de
de ELIEL SAARINEN (1873-1950), que um novo estilo (linguagem esttica
escreveu o livro The city (1915) e fez o consolidada), fruto das experincias
plano de Munkkiniemi-Haaga, alm do de funcionalistas.
Budapest (1911/15). Outra referncia foi Resultante da primeira exposio sobre arquitetura
ALVAR AALTO (1898-1976), que em moderna no MoMA, esse importante documento
paralelo a suas obras arquitetnicas, fez o reconhecia que a vontade utpica e o entusiasmo
representados pela nova experimentao formal moderna,
plano regional do Vale do rio Kokemaki iniciada com a BAUHAUS de Dessau, haviam se reduzido
(1942), o da Ilha de Syntsalo (1942/9) e a uma frmula esttica, ou seja, uma sintaxe de ordem
o de reconstruo de Rovaniemi (1945). internamente lgica, seguida do fenmeno positivista de
Outros urbanistas finlandeses: Otto sua efetiva difuso.
Meurman (1890-1994), Olli Kivinen O MODERNISMO reivindicava a
(1921-99) e Aarne Ervi (1910-77), este
necessidade de uma esttica nova, esta
criador da cidade de Tapiola (1951).
correspondente s novas ideias e
J o melhor exemplo do urbanismo necessidades da sociedade industrial.
organicista sueco foi o bairro de Rosviks
(1943/46), criado em Estocolmo, por Ancker,
Contudo, esta no nasceu da arquitetura
Gate & Lindegren. Na Dinamarca, o pr-existente, na qual predominava a
destaque foi ARNE JACOBSEN (1902-71), tradio, o historicismo e o
alm de Niels & Eva Kppel, que realizaram ornamentalismo, mas sim de um processo
o bairro de Sllerd (1954), em Copenhague. analtico de depurao de todas as
contaminaes simblicas intencionais.
INTERNATIONAL STYLE Tendo em vista que estava voltado a
ideais universais, sem referncias
Alguns autores renem em um nico locais ou particulares, o novo estilo
perodo que compreenderia de 1920 a recebeu o nome de INTERNATIONAL
1970 o chamado FUNCIONALISMO, STYLE ou Estilo Internacional.
que abrangeria a etapa de formao e
fundamentao terica do Movimento No incio dos anos 1930, a transformao do
Modernismo em um fenmeno meramente formal j
Moderno (dcadas de 1910/20), e a fase estava evidente, pois j se percebia o esgotamento
de disseminao e reviso (dcadas de da linguagem racionalista como teoria
1930/40). Sua ltima etapa, nos anos arquitetnica. Tanto as crticas empreendidas pelos
1950/60, seria a transio de um estilo organicistas como a reao academicista
expressada pelo Art Dco e o celebralismo pregado
totalitrio (International Style) para um pelos regimes autoritrios comprovam tal situao.
mais livre (Pluralismo ps-moderno).

ARQUITETURA RACIONALISTA ARQUITETURA ORGANICISTA


Homogeneidade e uniformidade Heterogeneidade e diversidade
Unidade e simplicidade Multiplicidade e complexidade
Estabilidade (linha e planos ortogonais) Dinamismo (linhas oblquas e curvas)
Idealismo e universalismo Realismo e individualismo
Produto do pensamento, da lgica e da razo Produto do sentimento, da intuio e da emoo
Aspira ao sistema, regra e lei normativa Busca liberdade, independncia e variedade
Esttica da forma (plstica externa) Esttica do espao (plstica interna)
Funcionalismo fisiolgico e estrutural Funcionalismo psico-biolgico e espacial
Compactao volumtrica do organograma Liberdade de distribuio do organograma
Planimetria regular e modulao estrutural Planimetria irregular e variao estrutural
Domnio e desconsiderao da natureza Elogio e incorporao da natureza
Preferncia por materiais industrializados Preferncia por materiais naturais

43
Isto pode ser exemplificado pela prpria Seriam os seguintes os valores
exposio Werkbundsiedlung (1932, essenciais do INTERNATIONAL
Viena, ustria), que se constitui em um SYTLE que comearam a ser
panorama deste esprito formalista que discutidos principalmente a partir da
proliferava j no incio daquela dcada. dcada de 1950, fundamentando a
Tratava-se de um bairro
ao maneirista moderna:
experimental, composto por 30 casas- a) UNIVERSALISMO: Autoproposio
modelo, simples e funcionais, como soluo genrica e universal
projetadas pelos maiores arquitetos para todos e quaisquer problemas
europeus, entre os quais Adolf Loos construtivos, independente de cultura,
(1870-1933) e Joseph Hoffmann lugar ou tempo;
(1870-1956), existindo ainda hoje. As
obras do alemo Emil Fahrenkamp b) A-HISTORICISMO: Rompimento com
(1885-1966) e do austraco Clemens a histria da arquitetura, ou pelo
Holzmeister (1886-1983) refletiam menos, com tudo aquilo anterior
uma tendncia meramente formal. Primeira Guerra Mundial (1914/18);
c) FUNCIONALISMO:
Elevao do programa
funcional e da estrutura
construtiva posio de
nicos referenciais para
a gerao de formas
arquitetnicas;
d) ABSTRACIONISMO:
Formalmente, tendncia
a empregar formas
geomtricas puras (anti-
ornamentais), simples
e/ou articuladas, com
emprego de materiais
industrializados (moder-
nos ou tradicionais) e
elementos como: pilotis,
janelas longitudinais,
fachadas-cortina, cober-
turas planas, esqueletos
estruturais, etc.;
WERKBUNDSIEDLUNG (1932, VIENA)
e) ESQUEMATISMO: Espacialmente,
O ESTILO INTERNACIONAL foi resultado tendn-cia a usar a planta livre
da sntese entre o Racionalismo e o (independncia entre estrutura e
Organicismo com predomnio do vedao), composta por modulaes,
primeiro , os quais tinham em comum volumes puros e/ou compostos,
principalmente o respeito ao Estatuto divises planas ou curvas,
Funcionalista (a forma segue a funo), interpenetrao de espaos, etc.;
enunciado pela primeira vez por Louis f) URBANISMO FUNCIONALISTA:
Sullivan (1856-1954). Respeito incondicional aos preceitos
bsicos ditados pela da Carta de
Em geral, o estilo recm-nascido, Atenas (1933), entre os quais:
consagrado nos anos 1930 e 1940,
possua 03 (trs) regras fundamentais: Zoneamento (zooning) das funes
urbanas e priorizao do sistema virio
A passagem da composio de linhas e massas (circulao de veculos);
para uma de planos e volumes (pureza
geomtrica e articulao volumtrica); Estandardizao e racionalizao de
A passagem do equilbrio esttico, simtrico e equipamentos urbanos visando maior
regular para uma harmonia dinmica e dotada eficincia tcnica e econmica;
de variedade (composio assimtrica); Supresso de valores individuais e
Passagem da historicidade e decorativismo histricos, a partir da padronizao de
para uma universalidade e funcionalismo formas habitacionais sem continuidade
(a-historicismo e anti-ornamentalismo). e imersas em grandes reas verdes.

44
MODERNISMO SOVITICO
Com a Revoluo Russa (1917), as
utopias poltico-econmicas dos primeiros
anos do modernismo sovitico adotaram
formas, planos e metodologias diferentes
das polmicas que agitavam o ambiente
cultural da Europa no mesmo perodo.
Na URSS, com a instalao do
regime comunista, a partir de outubro
de 1917, o planejamento urbano
passou a fazer parte do programa do
Estado, centralizado e autoritrio, o No incio da dcada de 1920, iniciou-se na
que fez surgir uma srie de jovem Unio Sovitica, um extraordinrio
experincias urbanas, cujo conjunto perodo de inveno conjunta expresso
denominou-se DESURBANISMO. pelo Produtivismo ou CONSTRUTIVISMO
Em 19 de fevereiro de 1918, a Lei dos Direitos (Konstruktivismus), que foi fruto de um
Fundamentais do Povo Trabalhador e Explorado eliminou empenho imediato e entusiasta dos
a propriedade privada em todo o territrio sovitico,
passando esta a ser propriedade de todo a povo, sem
artistas russos nos acontecimentos
direito a indenizaes; e disposio da coletividade. Ao revolucionrios, visando construir as
mesmo tempo, os bens culturais e naturais tornaram-se novas formas de vida a partir dos novos
propriedade nacional.
princpios da arte e comeando ruidosos
Em um pas predominantemente debates sobre a articulao entre a
rural e pobre, onde as participaes na arquitetura e o poder.
Primeira Guerra Mundial (1914/18) e
depois em uma guerra civil acabaram Ao longo de uma fase de
agravando a crise de abastecimentos experimentao que durou todos os
existente desde meados de 1890, os anos 1920, paralelamente ao
revolucionrios soviticos ou sovietes lanamento de uma nova poltica
acreditavam que uma nova vida s econmica, artistas e intelectuais
seria possvel em novas cidades. procuraram pensar o quadro no qual
deveria viver o "homem novo". Toda
Sua vontade de "reconstruir a forma uma gerao globalmente designada
de viver" fundava-se na viso global de como "de esquerda" rejeitou o
uma sociedade em ruptura completa passado para procurar os modelos de
com o velho mundo, fosse esse um radioso futuro comunista.
rompimento expresso no plano
Grupos de artistas-pintores, como Vassili Kandinsky
poltico, econmico, social ou artstico.
(1866-1944) e Kasimir S. Malievitch (1878-1935); poetas
Procuraram assim promover uma como Vladimir V. Maakovski (1893-1930) e Sergei A.
legislao que favorecesse a mudana Essenin (1895-1925) e escultores-arquitetos, como
que reivindicavam e tambm Vladimir Tatlin (1885-1953) e os irmos Anton Pevsner
desenvolver uma reflexo terica (1884-1962) e Naum Gabo (1890-1977); procuraram, de
sobre as formas urbanas. uma forma concreta, transformar a vida e as cidades
atravs de experincias novas e originais em que cada
A Revoluo provocou forte emigrao, o que implicou pessoa fizesse necessariamente parte.
diretamente no trabalho dos arquitetos e urbanistas
russos, em especial para atender a demanda por novos Em 1920, criou-se o VKHUTEMAS, curso
espaos de moradia. Houve a recuperao de espaos superior baseado em um sistema de
pblicos e a busca da descentralizao, com base nas
idias oriundas das cidades-jardim. atelis de arte e de tcnica, cujo papel foi
similar ao da Bauhaus (rebatizado em
Ao mesmo tempo, as tradicionais formas de 1928 como Vkhutein); e, em 1921,
ensino atravs das Academias de Belas-
organizaram-se grupos de trabalho
Artes de Moscou e So Petersburgo, assim
como da Escola de Artes Industriais
ligados ao Instituto de Cultura Artstica
Stroganov, em Moscou, entre outras e as INKHOUK. Em 1923, constituiu-se a
organizaes de classe anteriores (a Associao dos Novos Arquitetos
Sociedade de Arquitetos de Moscou MAO e ASNOVA, destinada a lanar as bases de
a Sociedade de Arquitetos de So Petersburgo um novo vocabulrio formal (uso de
PAO) foram destrudas. volumetria simples e expressiva).

45
Entre os principais A maior parte deles props novos tipos urbansticos de
membros da ASNOVA edificao, geralmente moradias comunitrias que
citam-se: Konstantin virtualmente transformariam o organismo urbano e
Melnikov (1890-1974), Ivan funcionariam como novos elementos urbanos repetveis,
Leonidov (1902-59) e os embora complexos, onde um determinado nmero de
irmos Leonid (1880-1930), habitantes estaria associado a um dado rol de servios.
Victor (1882-1950) e
Aleksandr Vesnin (1883- Em 1926, a Revista SA publicou uma
1959), alm de Tatlin, que
props o projeto irrealizvel
pesquisa sobre essas novas tendncias
de uma torre em espiral sociais para a moradia e, no ano
inclinada de 400 m de altura seguinte, promoveu um concurso para a
para a sede da 3
Internacional Comunista
proposta de novos alojamentos operrios,
(1919). depois empreendidos pelo Comit de
Construes Estatais STROIKOM,
Em 1925, fundou-se a Unio dos Arquitetos ento dirigido por Mosei J. Ginzburg
Contemporneos (Obchestvo Sovremioneh (1892-1946).
Arkitevtorov OSA), que compreendia, alm
dos arquitetos participantes da Bauhaus, Como resultados apareceram as
outros tericos, artistas e designers ideias dos clubes operrios (1927/29)
renovados, como El Lissitski (1890-1947) e propostos por K. Melnikov; a sede
Aleksandr Rodtchenko (1891-1976). coletiva do Comissariado de Finanas
NARKOMFIN (1928/29), criado por
Sua revista oficial, Arquitetura Mosei J. Ginzburg & Ignati F. Milinis;
Contempornea (Sovremennaa Arkhi- as casas comunitrias idealizadas por
tektura SA), foi publicada entre 1926 e Mikhail A. Okhitovich (1896-1937),
1931, difundindo as ideias de seus
membros, que se autodefiniam como Viacheslav Vladimirov (1898-1942) e
"construtivistas" e empenhados em Mikhail O. Barshch (1904-76); ou
reconciliar o indivduo com a mquina; o ainda o projeto do bairro-satlite de
trabalho industrial e a criatividade pessoal. Moscou feito em 1932 pelo arquiteto
alemo Ernst May (1886-1970).
Os CONSTRUTIVISTAS viam as cidades,
assim como quaisquer outras formas de arte, At a morte de Vladimir I. Lenin (1870-1924) e ascenso
como verdadeiros condensadores sociais" do Stalinismo na dcada de 1930, desenvolveu-se na
capazes de transformar a humanidade enfim URSS a DESURBANIZAO, que propunha difundir as
unidades habitacionais no territrio, concebendo a cidade
liberta do jugo da explorao. Apstolos da mais como um agrupamento de elementos distanciados e
vida comunitria e coletiva, exploraram as em contato direto com o meio rural, eliminando o
possibilidades de alterao das relaes entre antagonismo entre cidade e campo.
indivduos (pais e filhos, homens e mulheres, Com isso, apareceram as ideias de
etc.) e ampliaram o conceito de casa at descentralizao de grandes cidades
coincidir com o de cidade. (cidade-verde) e de reduo da cidade
Em meio a eles, arquitetos e a uma faixa estreita ao longo das
urbanistas ensaiaram algumas solues estradas e rios (cidade-linear). Tal
formais para a sociedade que esperavam corrente encontrou grande nmero de
ajudar a construir. Surgiu a demanda por defensores como M. Ginzburg, V.
habitaes coletivas, o que conduziu Vladimirov, M. Barshch, M. Okhitovich
criao de conjuntos residenciais na e, principalmente, Nikolai A. Milyutin
periferia das grandes cidades, compostos
(1889-1942). Contudo, no incio dos
por apartamentos individuais, cozinhas
comunitrias e equipamentos pblicos anos 1930, tais teorias foram
como escolas e servios agregados, em consideradas desviacionistas e contra-
que se aplicavam as ideias modernas de revolucionrias pelos stalinistas.
estandardizao e industrializao.
Em 29 de maio de 1930, o comit
DISURBAN CONCEPT central do Partido Comunista
(M. OKHITOVICH, 1927) declararia como antiproletrias as
pesquisas sobre essa almejada
reconstruo do modo de vida; e as
associaes livres de arquitetos foram
imediatamente dissolvidas, uma aps
as outras. Em 1931, a OSA foi
substituda pelo Instituto de Arquitetura
e Construo VASI.

46
8
MODERNISMO NOS EUA
Durante todo o sculo XIX, tanto o Park
Movement como o White City
9
Movement foram decisivos para a
afirmao da arquitetura da paisagem
norte-americana e seu processo moderno No incio do sculo XX, o mall da capital norte-americana,
WASHINGTON DC, foi remodelado, sob direo de
de planejamento. Ambas experincias Daniel H. Burnham (1846-1912), Charles F. McKim
conduziram ao conjunto de aes de (1847-1909) e Frederick L. Olmsted Jr. (1870-1957); ao
embelezamento das cidades que gosto do Beautiful City, que tambm teria rebatimentos
no Brasil, atravs das remodelaes da ento Capital
caracterizaram o BEAUTIFUL CITY federal, Rio de Janeiro; alm de So Paulo, na dcada de
MOVEMENT, ocorrido nas primeiras 1930, e, mais tarde, Recife, Porto Alegre e Curitiba, onde
dcadas do sculo XX e que teve Chicago atuou o urbanista francs Donat-Alfred Agache (1875-
1934), com influncias diretas desse movimento.
como maior centro de difuso.
Este movimento, como ideologia e Mesmo de carter superficial, as
atividade, encontrou sua mxima propostas do BEAUTIFUL CITY
interpretao nas exigncias anteciparam muitas das preocupaes
pacificadoras e estabilizadoras do urbansticas modernas, tais como o
presidente Theodore Roosevelt tamanho e a forma das ruas; a
(1858-1919), florescendo durante dimenso, o carter dos edifcios e
cerca de 15 anos, em parte porque as sua localizao na relao recproca
cidades nos EUA especialmente com os espaos pblicos; a disposio
seus centros cvicos e sedes do das zonas sem edificao (reas
governo do Estado ainda no verdes ou livres); e o tratamento
estavam totalmente construdas e destas com a eventual presena de
estabelecidas concretamente. ruas e com a distribuio dos objetos
Tendo como seu principal terico Charles M. Robinson
emergentes sobre elas.
(1869-1920), consistiu em uma metodologia classicista,
que visava dotar a cidade de um carter cerimonial e
Aps o sucesso da Exposio
simblico, retomando o vocabulrio monumental e Colombiana de 1893, a fisionomia
perspectivo. Seus ideais influenciaram arquitetos como: protorracionalista do LOOP de Chicago
Herbert Baker (1862-1946), cujas ideias nacionalistas,
ritualistas e imperialistas, refletiram-se nos edifcios
acabou perdida e propagou-se um retorno
governamentais de Pretria, na frica do Sul; e Edwin ao Historicismo, enquanto que na Europa
Lutyens (1862-1944), responsvel pelas feies da nova ocorria uma verdadeira renovao
capital da ndia, Nova Delhi, depois concludas por Baker,
onde, dentro de reticulados hexagonais, casas foram arquitetnica devido ao Art Nouveau.
distribudas segundo uma frmula complicada de raa,
profisso e status socioeconmico. De 1880 at prximo da Primeira
Guerra Mundial (1914/18), como uma
tendncia paralela concentrao vertical
9
Bastante influenciado pelo Higienismo e pelos trabalhos de atividades no centro das metrpoles
de Haussmann em Paris, ocorridos entre 1853 e 1869, norte-americanas, causada pelo boom dos
assim como pelas reformas das capitais europeias, arranha-cus, foi ocorrendo uma diluio
esse movimento concentrava-se principalmente em gradativa dos bairros residenciais nas
medidas sanitrias visando a qualidade de vida nas periferias urbanas americanas (suburbia =
cidades. O White City Movement (1890/1900), que
sub + urbe), devido difuso do
teve Daniel H. Burnham (1846-1912) como um de seus
maiores expoentes, pode ser considerado a primeira
automvel e tambm dos conceitos
mobilizao baseada no controle da cidade norte- funcionalistas, das ideias howardianas e
americana; e destinado a produzir resultados do ANTIURBANISMO de Richardson-
nitidamente opostos prxis do liberalismo. Sullivan-Wright.
Basicamente, caracterizou-se pela defesa de uma ao
coordenada de funes destinadas a tornar a cidade No incio do sculo XX at a crise de 1929, a construo
higinica e mais saudvel, tais como a pavimentao civil norte-americana foi intensa, mas marcada pelos
e iluminao das ruas; o abastecimento de gua potvel estilos historicistas e pela verticalizao dos centros
e implantao da rede de esgoto; a coleta de lixo e o urbanos. O ARRANHA-CU afirmou-se como derivado
controle dos incndios; um conjunto de medidas das edificaes comerciais de Chicago, passando agora a
sanitrias em geral, que deveria ser tratado pelas regras ser tratado como torre de acentuada verticalizao de
ditadas pela cincia e tecnologia. carter neogtico e, depois, Art Dco.

47
Nos EUA, vrios construtores atuaram at Em 1937, Moholy-Nagy fundou a New Bauhaus em
Chicago IL que posteriormente se transformaria no
os anos 1920, produzindo arranha-cus Illinois Institute of Technology IIT , onde tambm se
(skyscrapers), os quais, apesar de estabelecem Mies van der Rohe e Hilberseimer. No
incorporarem a tecnologia moderna de mesmo ano, Walter Gropius e Marcel Breuer fixaram-se
em Cambridge MA, na Universidade de Harvard, a partir
vedao independente, com estrutura em de quando iniciaram uma importante pesquisa sobre
concreto armado ou ao, mantinham casas pr-fabricadas que influenciaria enormemente as
referncias historicistas e decorativas. geraes futuras.

Entre os destaques, podem ser citadas, Nos EUA, a arquitetura racionalista


a firma de Holabird & Roche, que ainda estabeleceu-se entre os anos de 1929
atuava em Chicago com o Tacoma e 1939, atravs do trabalho pioneiro de
Building (1886/89), o Hotel La Salle
04 (quatro) grandes experincias:
(1908/09) e o Rand McNally & Co. Building
(1911/12) ; e a de Raymond M. Hood HOWE & LESCAZE (1929-55): Firma
(1881-1934) & John M. Howells (1868- construtora fundada pelo arquiteto norte-
1959), atuante em Nova York, onde americano George Howe (1886-1955) e pelo
produziu: a Chicago Tribune Tower (1924); suo emigrado para os EUA em 1920, tambm
arquiteto, William Lescaze (1896-1969).
o Daily News Buildind (1930) e o
Considerada a pioneira do racionalismo na
Rockefeller Center (1932/42), este ltimo costa leste americana, atravs do emprego de
com participao de outros profissionais. paredes lisas, coroamentos horizontais
escalonados e encaixes volumtricos puros, foi
da sua autoria o primeiro arranha-cu
considerado moderno nos EUA, o Savings Fund
Society Building (1929/32, Filadlfia), que
apresenta planta livre e racional. Tambm se
destacaram seus trabalhos de urbanizao da
Dartington Hall Village (1930/38, Devon).
ALBERT KAHN (1869-1942): Arquiteto alemo,
cuja famlia emigrou para os EUA em 1880. Em
1884, ingressou no escritrio da Masoin &
Price, no qual ascendou at se tornar diretor
dos projetos da firma. Fundando seu prprio
estdio em 1902, iniciou a criao e construo
de vrias fbricas, como as da Packard Motor
Car Company (1903/10, Detroit), Ford Motor
A transformao de- Company (1917/39, Dearborn, Mich.) e Chrysler
cisiva na arquitetura Corporation 1938, Warren, Mich.). Foi pioneiro
da arquitetura industrial norte-americana,
americana somente preocupado, de forma pragmtica, com a
ocorreu por volta de funcionalidade e a flexibilidade espacial.
1930, coincidindo
RICHARD NEUTRA (1892-1970): Arquiteto
com a crise econ- austraco, que trabalhou com Loos e
mica, que provocou Mendelsohn na Europa, imigrando em 1923
mudanas no para os EUA, onde atuou em Chicago na firma
quadro sociopoltico de Holabird & Roche e no estdio de Frank
Lloyd Wright. Em 1925, instalou-se em Los
e cultural dos EUA. Angeles Cal., tornando-se o pioneiro
Franklin D. Roose- racionalista na costa oeste. Atravs de um
velt (1882-1945) to- extremo rigor tcnico-construtivo, props uma
mou posse como srie de casas modernas, econmicas e
funcionais uma arquitetura de volumetria
presidente eleito em simples e superfcies claras, sem concesses
1933 e ps em naturalistas ao ambiente ou preocupaes
prtica o plano urbansticas. Desta primeira fase, foram obras
econmico do New Deal; uma ao estatal suas: o Sanatrio Lovell (1927/29, Los Angeles
CA), o Silverlake Research Center (1933/34,
planificadora da economia nacional, que
Los Angeles CA) e a Von Sternberg House
atingiu todas as esferas da sociedade (1936, Valle San Fernando CA).
americana.
A partir de ento, a arquitetura A partir de 1940, a arquitetura de Neutra
comeou a incorporar preocupaes
assumiu o papel de coordenadora das organicistas, como o uso de materiais naturais e
intervenes poltico-administrativas. aplicao de preocupaes psicolgicas. Desta
Alm disso, de 1933 em diante, fase, foram algumas casas da clientela do
comearam a chegar os ex-alunos e mundo cinematogrfico, tais como a Sidney
Kahn House (1940, San Francisco), a
mestres da Bauhaus alem, expulsos Kaufmann House (1946, Palm Springs CA) e
pelo Nazismo, que passaram a atuar e a Tromaine House (1947, Santa Barbara CA).
lecionar em universidades do pas.

48
KAUFMANN HOUSE (1946, PALM SPRINGS CA)
ORGANICISMO WRIGHTIANO
Apresentando uma experincia prematura
que j trazia preocupaes orgnicas
desde seus trabalhos do final do sculo
XIX. Frank Lloyd Wright (1869-1959)
considerado profeta e gnio da arquitetura
moderna norte-americana, j que
promoveu uma revoluo na arquitetura
residencial, abandonando as referncias
ELIEL SAARINEN (1873-1950): Arquiteto finlands
classicistas de seu mestre L. Sullivan e
que imigrou em 1923 para os EUA, instalando-se em afastando-se dos geometrismos abstratos
Chicago e tornando-se um dos pioneiros do da Escola de Chicago.
racionalismo no norte do pas como professor na
Universidade de Michigan, para a qual projetou, a Wright antecipou em quase 40 anos
partir de 1925, uma srie de edifcios. Embora suas os princpios da arquitetura orgnica e
obras ainda apresentem referncias medievais
herana de seu trabalho na Finlndia , destacaram- tornou-se o mais importante arquiteto
se pela exatido tcnica e pela funcionalidade.. Entre dos EUA no sculo passado. Suas
suas obras, destacaram-se: a Academia de Artes principais ideias concentravam-se na
Cranbrook (1941, Michigan) e o Centro Cvico de explorao dos materiais tradicionais,
Detroit (1947).
na integrao com a paisagem e na
Alm desses profissionais, muitos outros valorizao do ambiente interno. Para
estrangeiros atuaram nos EUA, trazendo a lio ele, a mquina deveria construir o
funcionalista da arquitetura racional dos anos 1920. edifcio, mas no seria preciso
O organicismo europeu, com sua tendncia constru-lo como se este tambm
humanizadora e crtica em relao aos dogmas
fosse uma mquina.
racionalistas, somente foi introduzido atravs da
Exposio Internacional de New York de 1939, Em termos gerais, seu trabalho pode ser
com os pavilhes sueco, de S. Markelius, e dividido em 03 (trs) fases: Preliminar
finlands, de A. Aalto. Contudo, a atuao (1894-1910), Transio (1911-1934) e
antecessora de Frank Lloyd Wright (1869-1959) j Moderna (1935-1959).
antecipara muitos de seus pressupostos.

49
I. FASE PRELIMINAR (1894/10): Criao de
uma srie de casas de campo as
chamadas praire houses , as quais
apresentavam traos prematuros do
organicismo (o uso simblico da lareira
como ponto de partida para a expanso
cruciforme da planta; a concepo da
casa como refgio; a criao de espaos
contnuos e de transio; o emprego de
amplas e pesadas coberturas de tenhas
cermicas; a eliminao da ornamentao
suprflua e a explorao dos novos
recursos tecnolgicos). Dessas, as mais FALLINGWATER HOUSE (1935/38, BEAR RUN PE)
importantes foram: a Winslow House
No apogeu de seu trabalho e reconhecimento, rebelando-
(1893), a Isabel Roberts House (1908) e se contra a arquitetura cbica racionalista (a caixa
a Robie House (1909), localizadas em ou aborrecida), Wright adotou uma variedade de formas e
nos arredores de Chicago IL. materiais. Defendia a concepo unitria da habitao,
cujos espaos deveriam ser diferenciados para satisfazer
exigncias particulares (descanso, alimentao, convvio,
servios, etc.), alm da incluso de inovaes
tecnolgicas (concreto armado e protendido, climatizao
artificial, painis envidraados, etc.

Na dcada de 1940, um grupo de mais


de 50 discpulos chamado Taliesin
Fellowships formou-se, no intuito de
divulgar as ideias wrightianas, dentre as
quais as seguintes:
O arquiteto deve construir para a vida que se vive
dentro da construo; a mquina deve construir o
edifcio, mas no preciso constru-lo como se este
tambm fosse uma mquina.;
O organicismo mais uma atitude ideolgica que um
cdigo-estilo propriamente dito: deve-se interrelacionar
ISABEL ROBERTS HOUSE (1908, CHICAGO IL)
o edifcio com a natureza (antecipao de questes
ecolgicas), atravs de uma distribuio livre sobre o
II. FASE DE TRANSIO (1911/34): Perodo terreno, com planta funcional, flexvel e cmoda.
marcado por muitos problemas em sua Deve-se acentuar as linhas horizontais em respeito ao
vida particular, ao mesmo tempo quando horizonte (a arquitetura deve brotar do solo), alm de
usar materiais rsticos (pedras naturais, madeira bruta,
sua arquitetura sofreu influncias do Art cermica exposta, etc.) na busca de texturizao.
Dco e de outros exotismos, entretanto,
sem abandonar premissas funcionalistas. O ORGANICISMO WRIGHTIANO encontrou
Fez alguns estudos urbansticos voltados amplo campo de disseminao na arquitetura
ao naturalismo (Antiurbanismo). norte-americana durante o perodo da
Destacaram-se: o Taliesin (1911, Spring Segunda Guerra Mundial (1939/45),
Green, Wisc., reconstrudo em 1925), o influenciando inmeros arquitetos de todas as
Hotel Imperial (1915/16, Tokyo, Japo), o
regies dos EUA, alm do exterior.
plano urbanstico da Broadacre City (1934)
e o Conjunto de Escritrios S. C. Johnson Destacou-se a corrente norte-
& Son (1934, Rancine WI). americana que se formou, nos anos 1940,
III. FASE MODERNA (1931/59): Fase em que na Bay Region da Califrnia, constituda
a arquitetura wrightiana chegou na sua por jovens arquitetos inspirados pelos
maturidade, quando exaltava a ensinamentos de Wright, mas ainda
horizontalidade (linha da terra) e os prximos da experincia de Neutra.
materiais naturais, visando a integrao Criticando os excessos wrightianos
com a paisagem. Buscando fazer os (exotismos suprfluos, interiores escuros,
edifcios brotaram harmoniosamente do naturalismo, desconsideraes ergono-
solo, aplicava formas, materiais e cores do mtricas, etc.), propem uma arquitetura a
entorno. A partir da criao de um meio caminho entre razo e emoo, entre
repertrio vastssimo, teve sua obra racionalismo e organicismo, que
divulgada na Europa, atravs de influenciou largamente a construo
publicaes que vieram engrossar a americana at o segundo ps-guerra.
corrente organicista europia. Seus Os maiores representantes da ESCOLA ORGNICA
maiores trabalhos at 1945 foram a Edgar CALIFORNIANA foram William W. Wurster (1895-1973)
J. Kaufmann House (1935/38, Bear Run, (Reynolds House, 1946, San Francisco CA) e Harwell H.
PE) a famosa Casa da Cascata ou Harris (1903-90) (Hillside House, 1942, Berkeley CA),
Fallingwater House e o Taliesin West alm de Raphael Soriano (1904-88), Gregory Ain (1908-
(1937, Scottsdale AZ). 88) e Joseph Esherick (1914-98).

50
CASE STUDY HOUSES (1945/66) ANTIURBANISMO AMERICANO
No segundo ps-guerra, com o trmino do Entre as dcadas de 1920 e 1930, surgiu nos
conflito mundial e o retorno de milhares de EUA uma corrente terica que se expressou
soltados aos EUA, alm da crescente atravs de uma abordagem antiurbana que
buscava a integrao da cidade com o meio
demanda por casas modernas, eficientes
natural e acabou influenciando a constituio
e baratas, devido ao boom imobilirio da paisagem norte-americana contempornea,
daquele pas, a revista norte-americana em especial a formao dos SUBRBIOS.
Arts & Architecture criada em 1943 por
John Entenza (1905-84) promoveu um Defendida principalmente pelos
10
Southern Agrarians , esta corrente teve
amplo programa para incentivo de como principal modelo urbano a Broadacre
experimentos de arquitetura residencial. City (1932/34), proposta por Frank Lloyd
Wright (1869-1959), que, desde meados
Denomina-se CASE STUDY
dos anos 1920, concebeu a utopia de
HOUSES o conjunto dessas propostas 11
USONIA , sintetizada no livro The
patrocinadas pela revista, a qual disappearing city (1932), segundo a qual
comissionou os arquitetos mais seria possvel o retorno do homem
destacados da poca, de modo que americano vida no campo, graas
projetassem casas unifamiliares a tecnologia (eletricidade e automvel).
serem exibidas como modelos do
moderno american way-of-life.
Entre os arquitetos que participaram
do programa estavam o austraco,
depois naturalizado norte-americano,
Richard Neutra (1892-1970); o
finlndes Eero Saarinem (1910-61); e
os americanos Raphael S. Soriano
(1904-88), Ralph Rapson (1914-
2008), Craig Ellwood (1922-92) e
Pierre F. Koening (1925-2004), Craig
Ellwod, alm do casal Charles (1907-
78) e Ray Eames (1912-88).
Um dos precursores do movimento foi o economista e
O programa durou de 1945 a 1966, experimentalista Ralph Borsodi (1886-1977) que,
resultando em 36 projetos que, embora rechaando completamente a cidade em que vivia a
Nova York dos anos 1920, marcada por vrios problemas,
nem todos tenham sido executados, greves e protestos , fundou Suffern, uma pequena
tiveram grande repercusso. As seis comunidade auto-sustentvel de 8 acres nas imediaes
primeiras casas executadas em 1948 da metrpole, baseada no trabalho agrcola e na produo
prpria de instrumentos para viver e trabalhar. Defendia
atraram mais de 350.000 visitantes, assim o conceito de voluntary simplify, fundado nos ideais
tornado-se imediatamente referncias em de descentralizao, comunitarismo e volta natureza.
funcionalidade, rapidez e economia (A
10
CSH#8 dos Eames, por exemplo, foi Denominavam-se Southern Agrarians os escritores e
poetas que formaram um grupo em torno da Vanderbilt
montada de forma manual em trs dias). University, em Nashiville Tenn. e da revista The
American Review, no final dos anos 1920, que se
Praticamente todos os projetos voltaram Idade Mdia europia que representava o
foram realizados na Califrnia, mundo da arte, aprendizagem e moral e para a New
principalmente em Los Angeles em England puritana e o Sul antes da Guerra Civil
bairros como Bervely Hills, Hollywood, (1861/65). Seus principais membros foram: Stark
Young (1881-1963), John G. Fletcher (1886-1950),
Pacific Palisades e Pasadena , San Allen Tate (1899-1979) e Robert P. Warren (1905-89).
Diego (La Jolla) e San Francisco, 11
embora um deles tenha sido uma USONIA era o termo que Wright empregava para
descrever a Terra Prometida dos americanos e que
executado em Phoenix AZ. expressava sua viso sobre a paisagem norte-
americana, tanto para o planejamento urbano como
As imagens divulgadas internacionalmente, todas para a arquitetura. Provavelmente em 1927, criou o
realizadas pelo fotgrafo Julius Shulman (1910-2009) e adjetivo Usonian em substituio a American para
publicadas principalmente em preto-e-branco, tornaram- descrever o carter particular de Novo Mundo
se verdadeiros cones arquitetnicos mundiais. representado pela Amrica (USA), de modo livre e
distinto das convenes anteriores.

51
URBANISMO MODERNO NOS EUA Foi a partir das pesquisas do filsofo e
socilogo alemo Georg Simmel (1858-
O urbanismo funcionalista encontrou um 1918) e de seus discpulos que se formou,
vasto campo de aplicao nos EUA, pelo durante as anos 1920 e 1930, um grupo
trabalho de alguns planejadores que de socilogos da University of Chicago
intentaram viabilizar, de forma coerente e que chamaram seu campo de estudos de
eficaz, os princpios das garden-cities e do ECOLOGIA HUMANA ou URBANA.
organicismo em algumas comunidades A este grupo denominou-se Chicago
12
norte-americanas, criando, por exemplo, o School , cujo enfoque intenta at hoje
conceito de unidade de vizinhana. compreender a reproduo da
sociedade urbana, associando as
Clarence A. Perry (1872-1944) preocupaes da geografia, da
Socilogo norte-americano que idealizou, entre 1923 e sociologia e da ecologia.
1929, em Nova York, a noo de Neighborhood Unit ou
Seus maiores expoentes William I. Thomas (1863-
Unidade de Vizinhana UV, a qual tinha como
1947), Robert E. Park (1864-1944), Florian W.
preocupao central o resgate das relaes sociais
Znaniecki (1882-1958), Louis Wirth (1897-1952),
entre vizinhos, que para ele estavam cada vez menos
Everett Hughes (1897-1983), Ernest W. Burgess (1911-
intensas na cidade moderna. Profundamente
2000) e Robert T. McKenzie (1917-81) colocaram o
influenciado pelos escritos de Charles H. Cooley
acento em uma sociabilidade no interior dos grupos.
(1864-1929), que acentuava a importncia do grupo
primrio para a associao e cooperao ntimas de
uma comunidade, partiu do pressuposto que a escola
Criticando o progressismo e urbanismo
poderia desempenhar a funo de elemento funcionalista atravs da Antropologia,
centralizador da vida comunitria. Alm disso, buscava Sociologia, Psicologia e Histria, o dito
fazer o resgate organicista da escala humana. URBANISMO HUMANISTA expandiu-se
principalmente no segundo ps-guerra,
Clarence Stein (1882-1975) & especialmente na dcada de 1950, difundindo
Henry Wright (1878-1936) a ideia da Antropolis: a cidade que dirigida
ao homem e no mquina ou indstria.
Planejadores urbanos norte-americanos que criaram o
plano da cidade de RADBURN, em Nova Jersey, entre Rejeitando os modelos propostos
1928 e 1929, seguindo a tradio das garden-cities e pelos urbanistas modernos, defendia a
incorporando o conceito da UV, alm de inovarem por criao de PLANOS URBANO-
meio da separao sistemtica da circulao de
veculos e de pedestres, da criao da superquadra
REGIONAIS, em que deveriam ser
suburbana formada por blocos habitacionais e da levados em conta os aspectos sociais
ampla utilizao do verde e de cul-de-sac. atravs de uma metodologia multi-
disciplinar, que privilegiasse sociological
surveys (pesquisas estatsticas, de bases
A partir de Radburn e da poltica do New Deal, econmicas, sociais e culturais).
apareceram algumas experincias urbanas
empricas nos EUA, igualmente de influncia Os humanistas, entre os quais Patrick Geddes (1854-
1932) e, posteriormente, Lewis Mumford (1895-1990),
howardiana, em especial nas propostas das passaram a propor um sistema de POLINUCLESMO
GREENBELTS, cidades inteiramente limitadas urbano, na perspectiva de uma cidade regional,
em extenso e populao, criadas depois de compreendida como um sistema que unia cidade e
1936 por iniciativa estatal e parcialmente bem- campo em um vasto conjunto, na escala da regio, ou
seja, um organismo de mltiplos centros, mas que
sucedidas, pois no contavam com o apoio funcionasse como um todo.
necessrio das comunidades envolvidas.
Realizadas por meio do rgo federal 12
Resettlement Administration Communities A CHICAGO SCHOOL criou as bases para o estudo
of Greenbelt e cercadas por amplos sociolgico do ambiente urbano, fundamentando-se em
avaliaes estatsticas, principalmente de reas
cintures verdes, os melhores exemplos
industriais, comerciais e habitacionais. Alguns de seus
foram as representantes publicaram artigos sobre a influncia de
cidades de situaes sociais sobre o comportamento individual.
Greenbelt Para eles, a metrpole seria um mosaico de grupos
(Maryland), diferenciados, dentro de cada qual se desenvolveria um
Greendale espao de identidade e relao mais forte. Baseavam-
(Wisconsin) se no pressuposto de que a cidade possua uma
, Greenhills organizao fsica e uma ordem moral que se
(Ohio) e interagiam mutuamente para se moldarem e se
Greenbrook modificarem, ou seja, que a organizao fsica tem sua
base na natureza humana. Muitas das ideias defendidas
(N. Jersey),
foram refinadas ou rejeitadas dos anos 1950 em diante,
RADBURN NJ entre atravs da denominada NOVA SOCIOLOGIA URBANA
(1928/29. EUA)outras. e do urbanismo ps-moderno da Los Angeles School.

52
Basicamente, o desenvolvimento do
9 ART DCO pode ser divido em 04
(quatro) perodos subsequentes:
I. Formao e manifestaes embrionrias,
ART DCO at 1925;
II. Lanamento ao pblico e divulgao
O Art Dco consistiu em um conjunto de mundial, de 1925 a 1930;
manifestaes artsticas originadas na III. Expanso, consolidao e apogeu, de
Europa, em especial em Paris, e que se 1930 a 1940;
expandiram para as Amricas, inclusive o IV. Manifestaes tardias, de 1940 a 1950.
Brasil, a partir da dcada de 1920, tendo
seu apogeu entre os anos 1930 e 1940. Os artistas do ART DCO inspiraram-se
Segundo alguns autores, ao muito no exotismo, como a moda egpcia
contrrio do Modernismo, ele no despertada principalmente com a
pode ser definido propriamente como recm-descoberta da tumba do fara
um movimento esttico, devido a 02 Tutankamon em 1922 ou a influncia do
(duas) razes: extremo Oriente (China e Japo),
A ausncia de uma doutrina terica unificadora, especialmente na cermica e na joalheria.
esta composta por manifestos, associaes
e/ou publicaes, que ordenasse a produo Combinavam detalhes exticos com
segundo conceitos e paradigmas bem definidos uma nova simetria, clareza e
e consensuais;
estilizao, produzindo uma linguagem
A abrangncia limitada, pois, embora difundido
artstica original e muito geometrizada.
mundialmente, no chegou a abarcar a
totalidade da produo de uma poca ou regio, Tambm outros fatores contriburam
convivendo em sincronia, ao longo do seu para isto, como um novo interesse e
desenvolvimento, com outras correntes valorizao das antigas civilizaes
artsticas, especialmente o racionalismo. amerndias (astecas, maias e incas),
alm da influncia direta das principais
Suas origens situaram-se na Frana, mais correntes de arte moderna (cubismo,
precisamente na Societ des Artistes neoplasticismo e fauvismo).
Dcorateurs (ou Sociedade dos Artistas A poca do apogeu do ART DCO, entre
Decoradores); um grupo que deu nome as dcadas de 1930 e 1940, foi um
ao estilo e teve sua mxima expresso perodo de elegantes embalagens e
embora tenham havido outras variadas cartazes, extravagantes cenrios
cinematogrficos e tipos de letras cheios
razes confluentes em 1925, na de filigranas, com extremidades e cantos
Exposition Internationale des Arts de complicado desenho. Foi essa tambm
Dcoratifs et Industriels Modernes, a era do jazz, e dos ritmos sincopados da
ocorrida em Paris e dirigida por Charles msica o charleston, de origem
americana; e o calipso, oriundo das
Plumet (1861-1928). Antilhas , que se refletiam nos padres
em ziguezague dos tecidos e das jias.

J a partir dos anos 1920, o novo estilo passou a ser o


favorito para a tipologia de alguns edifcios, tais como
garagens, cinemas, terminais de aeroportos, estaes de
fora e clubes de piscina, os quais no possuam uma
tradio anterior.

De modo geral, na ARQUITETURA


DCO, as concepes eram claras,
simtricas e funcionais. Apenas variavam
na riqueza dos materiais e acabamentos,
assim como no luxo dos objetos de
decorao. A surpresa dos longos
O ART DCO foi um estilo que, ao contrrio do Art corredores, os vidros e painis corredios
Nouveau, procurava conjugar a produo artstica e a Era ou em ladrilhos de vidro permitiam jogos
da Mquina; criando cermicas, tecidos e mobilirios de volumes e luz. Na Europa, a nova
geomtricos, aerodinmicos e de inspirao moderna, poltica social da dcada de 1930 veio
que podiam ser produzidos em srie. Conjugou-se arte e propagar entre as classes populares um
indstria em projetos que eram produzidos em massa a vocabulrio arquitetnico de um
baixo custo, tendo inicialmente objetivo social e popular. modernismo temperado, ainda impregnado
de tradicionalismo e decorativismo.

53
A ARQUITETURA DCO correspondeu a um
meio termo entre a prtica ecltica e a
modernista, vindo ao encontro do gosto
burgus, avesso a radicalismos, como aquele
representado pelo despojamento total de
ornamentos. Esta posio pode ser
considerada uma reao ao racionalismo, Como artista purista, Le Corbusier (1887-1965) foi
embora no tenha deixado de incorporar influenciado pelo Art Dco, como atestou seu mobilirio
da poca, assim como o pavilho LEsprit Nouveau,
alguns dos conceitos geometrizantes
criado por ele para a Exposio de 1925 e que acabou
estabelecidos pelas vanguardas artsticas. menosprezado por apresentar uma drstica reduo dos
elementos expressivos (estilo bolchevique ou cubista)
Basicamente, eram essas as em um esqueleto construtivo de geometria elementar. Foi
principais caractersticas do Art Dco: neste pavilho que exps o polmico e revolucionrio
Composio arquitetnica de linhas e planos de Plan Voisin (1925) para o centro de Paris.
matriz clssica: no plano horizontal, simetria
axial com acesso centralizado ou valorizando a No contexto do estilo Art Dec no
esquina; e, no plano vertical, conjunto tripartido existiu variao quanto tipologia do
em base, corpo e coroamento escalonado; mobilirio: continuaram-se produzindo
Predominncia de cheios sobre vazios, alm da cmodas, armrios e poltronas, sem
articulao de volumes geometrizados e inovaes relevantes. Na verdade, o
articulados (varandas semi-embutidas) ou
sucesso de superfcies curvas (aerodinamismo que se destacou no design destes
no-funcional); mveis e objetos decorativos, assim
Supresso da ornamentao considerada intil, como nos interiores, foi a substituio
limitando-a geralmente a um ornato floral de das formas sinuosas e curvilneas
escasso relevo e de estilizao geomtrica presentes outrora no Art Nouveau,
(molduras, frisos, sulcos, etc.); pelas formas geomtricas, limpas e
Elaborao moderna e complexa com tcnicas puras, alm das cores vivas e
refinadas e ricos materiais de acabamento,
visando evitar a sensao de pobreza trazida
vibrantes dos acabamentos (tecidos,
pela simplificao racionalista das formas; lacas e vernizes) como modo de
Simplificao e pureza das linhas e planos do
compensar a ausncia de ornamentos.
mobilirio, que mantiveram, em muitos casos, o Basicamente, os projetos de mveis
decorativismo historicista antes dominante;
seguiam 02 (duas) vertentes:
Decorao de interiores atravs de uma soluo
completa, confortvel e suntuosa, com a Uma preocupao de produo em massa, que
aplicao de temas de fauna e flora misturados buscava conjugar o gosto burgus com o
com motivos de raiz arquitetnica e inclusive modelo de produo mecanizada, realizando
com cenas anedticas, que se combinavam um mobilirio composto de materiais industriais,
com formas, padres e esquemas geomtricos; como o ferro, o plstico e metais em geral;

Iluminao ferica e cenogrfica, inteno esta Uma criao extremamente requintada e


manifesta desde as perspectivas que especializada, que buscava produzir peas com
acompanham os projetos (provvel influncia materiais nobres, como lminas de madeira de
cinematogrfica). lei, marfim e madreprola; ou at mesmo
exticos, como pele de tubaro ou zebra.
Entre os artistas que se destacaram, citam-se os
decoradores e ebanistas franceses Maurice Dufrne
(1876-1955), Jean Dunand (1877-1942), mile-Jacques
Ruhlmann (1879-1933) e Pierre Legrain (1888-1929),
alm dos designers grficos Paul Colin (1892-1985) e
Andr Mouron Cassandre (1901-68). Na escultura,
destacou-se Seraphin Soudbinine (1870-1944); e, na
pintura, foi excepcional a contribuio da polonesa
Tamara Lempicka (1898-1980). Entre os ingleses, Wells
Coates (1895-1958) e Clarice Cliff (1899-1972); e, na
Itlia, Carlo Bugatti (1856-1940)..

No estilismo, Mariano Fortuny y


Madrazo (1871-1949), juntamente com
Paul Poiret (1879-1944), tornaram-se os
precursores das artes aplicadas moda.
Poiret convidou escritores, artistas e Nos interiores Art Dco, a combinao do
maquetistas para trabalharem com ele, mobilirio com a decorao resultava em
formando uma oficina de artes ambientes extremamente surpreendentes e
decorativas. J Fortuny, mais tarde, partiu inusitados, que acima de tudo conferiam alegria e
para a pintura, a fotografia e a criao de otimismo. Conciliando inspiraes tnicas e valores
tecidos e cenrios, alm de ser inventor de do mundo mecanizado, seus produtos
sistemas de iluminao cnica. Outro simbolizavam modernidade, atravs de atributos
destaque foi Coco Chanel (1883-1971). como ritmo, velocidade e variedade.

54
STREAMLINE TROPICAL DCO
Em Nova York e outras metrpoles O TROPICAL DCO foi uma verso
americanas, os construtores de arranha- regional de meados dos anos 30 para o
cus assimilaram o novo estilo bem Streamline em determinados lugares dos
rpido, que se constituiu em uma opo EUA, especialmente na Flrida e em
linguagem moderna, por demais purista; e algumas reas da Califrnia. Seus
acabou por transformar o pas no maior edifcios eram construdos em concreto
reduto do estilo fora da Frana. armado e revestidos com uma linguagem
Ao mesmo tempo em que foi se aerodinmica associada a detalhes em
afirmando, o Art Dco foi adotando um ziguezague, policromia e ornamentos
contorno sinuoso, baseado na silhueta estilizados, orgnicos ou abstratos.
aerodinmica dos veculos, derivao
Nessa variante tropical, o branco
esta que recebeu o nome de funcionalista passou a ser frequentemente
STREAMLINE. Isto se deu graas a coberto por um tratamento em cores
alguns arquitetos e designers, cuja pastis (rosa-flamingo, verde-mar e
tendncia abrangeu tambm a amarelo-canrio). Exemplificando, as
arquitetura, a moda e o design fachadas dos hotis de Miami Beach
moderno de objetos e equipamentos, caracterizam-se por planos curvilneos e
inspirando-se na era industrial. ornatos aplicados, cujas estruturas
horizontais so coroadas por smbolos
Os maiores exemplos do Art Dco novaiorquino so: o futuristas e sinais em non.
New York Telephone ou Barclay-Vesey Building (1923/26)
de Ralph T. Walker (1889-1973); o Chrysler Building A variao dos tons pastis encarregava-se em
(1928/31) de William van Alen (1883-1954); o Empire providenciar certa diversidade, ao mesmo tempo
State Building (1930/31) de R. H. Shreve (1877-1946), em que as janelas geralmente eram enfeitadas por
William F. Lamb (1883-1952) & Arthur L. Harmon flamingos, garas, conchas do mar, palmeiras e
(1878-1958); o Radio City Music Hall (1931/32) de Donald nascer-de-sis. Entre os numerosos hotis da
Deskey (1894-1989); e o Rockefeller Center (1931/40) da Ocean Drive, em Miami Beach, destacam-se: o
firma de Raymond M. Hood (1881-1934). No Art Dco Colony (1935), o Park Central (1937), o Century
norte-americano tambm se destacaram os escultores (1939) e o Cardozo (1939), todos projetados por
Rockwell Kent (1882-1971) e Paul Manship (1886- Henry Hohauser (1885-1963); alm do
1966); e o pintor Grant Wood (1892-1942). Clevelander (1937), o Majestic (1940) e o Avalon
(1941), de Albert Anis (1889-1964); e o
As principais caractersticas da verso Breakwater (1939), de Anton Skislewicz (1895-
americana do Streamline eram: 1980), entre vrios outros.
Contornos pontiagudos, beiradas angulares,
sulcos verticais de inspirao preciosista13;
Faixas paralelas e coloridas visando dar a
impresso de velocidade e movimento;
Frisos em baixo relevo e molduras inspiradas
em padres amerndios (apaches, astecas e
maias);
Janelas amplas, marquises planas e formas
circulares como escotilhas (inspirao nutica);
Torre central lembrando tanto a chamin de
navios como um totem indgena.

Ao contrrio da tendncia da simplicidade do design


moderno, o ART DCO trouxe de volta, em plenos anos
13 1920 e 1930, a decorao superficial das artes aplicadas,
O PRECIOSISMO foi uma corrente pictrica moderna, correspondendo a uma espcie de geometrizao do Art
que floresceu nos EUA especialmente na dcada de Nouveau, atravs de formas delicadas, cantos
1920, a qual buscava novas atitudes em relao arredondados e superfcies escalonadas. Por meio de um
figurao e tambm quanto aos temas artsticos. Seus aerodinamismo no-funcional e um tom eminentemente
artistas trilharam a linha de fronteira entre a nostlgico, apresentou derivaes nacionais, ao mesmo
representao e a abstrao, simplificando as formas a tempo em que a arquitetura racionalista havia invadido
um extremo de parcimnia geomtrica, usando livros e revistas. Jovens arquitetos de formao ecltica
retngulos de bordas bem definidas para indicar absorveram alguns de seus elementos lingsticos,
enormes arranha-cus e fbricas. Seus maiores criando assim uma verso suavizada de um moderno
representantes foram os pintores Charles Sheeler adocicado, ou seja, acolheram as novas contribuies
(1883-1965), Charles Demuth (1883-1935) e, formais (volumes puros, tetos planos, diviso em
principalmente, Georgia OKeeffe (1887-1986), que molduras e superfcies limpas e texturizadas), sem se
evocava a natureza sem descrev-la explicitamente, empenhar nos problemas de substncia, tais como
chegando s raias da abstrao. liberdade em planta, funcionalismo e economia.

55
GOOD DESIGN
DESENHO INDUSTRIAL ou Industrial
Design consiste no conjunto de atividades
tcnicas e artsticas, que se ocupa da
concepo formal de objetos (produtos) e
da programao visual, a partir de Alm dos mestres racionalistas Le
critrios funcionais e estticos, alm de Corbusier, Mies van der Rohe e Walter
parmetros culturais e socioeconmicos, Gropius, constituram-se nos maiores
visando sua fabricao em larga escala. expoentes do GOOD DESIGN:
EILEEN GRAY (1878-1976): Arquiteta e
Por definio, um design moderno designer francesa, de origem irlandesa, que se
deve obedecer a diversos requisitos, dedicou ao projeto de mveis, mantendo um
tais como economia, segurana, estreito contato com o De Stijl. Baseando-se na
durabilidade e criatividade, devendo-se estrutura tradicional da cadeira, associou
materiais modernos e um esprito maquinista.
sempre fazer uma pesquisa de
Seu trabalho provocou elogios por parte dos
mercado antes da sua criao. racionalistas, graas sua pureza e limpeza
visual, tendo tambm contribudo em trabalhos
As origens do Desenho Industrial
arquitetnicos, como no Pavillon des Temps
remontam aos finais do sculo XIX, Nouveaux, de Le Corbusier, da Exposio de
quando a produo mecanizada comeou Paris de 1937. Seu maior destaque foi a
a competir com o artesanato, o que fez Transat Chair (1926), composta por uma
surgir muitas reaes contrrias estrutura de sicmoro presa por ligaes de
padronizao e estandardizao, como o metal cromado e assento contnuo de estofado.
Movimento Arts & Crafts, na Inglaterra; e
GERRIT RIETVELD (1888-1964): Arquiteto
o Art Nouveau, no restante da Europa.
holands, cujos mveis foram resultado de um
rigoroso processo de elaborao racionalista
Foi na Alemanha que ocorreu a primeira tentativa eficaz levado at as suas ltimas consequncias.
de aproximao entre os artistas e os industriais, atravs Neles perseguia a reduo da forma a uma
da criao da DEUSTCHER WERKBUND (1907); uma estrutura de componentes simples, atitude cujas
associao fundada por Hermann Muthesius (1861- origens localizavam-se na metodologia da forma
1927), que estava interessada em e empenhada por proposta pela investigao cubista e
uma produo industrial com qualidade artstica. neoplstica, e tambm dos exemplos concretos
Entretanto, foi somente depois da Primeira Guerra derivados dos procedimentos da construo em
Mundial (1914/18), com a fundao da escola alem madeira tpicos da arquitetura verncula
STAATLICHES BAUHAUS (1919/33), por Walter japonesa. Concebendo o design como uma via
Gropius (1883-1969), que finalmente se institucionalizou de articulao de elementos simples, atravs de
a formao de artfices criadores de formas industriais. preocupaes decompositivas da estrutura
geomtrica total, influenciou vrios outros
Por meio do estudo dos mtodos artistas. Obras destacadas: Red-and-Blue
compositivos e da aprendizagem Chair (1917/18) e Zig-Zag Chair (1934), alm
da Casa Schroder (Utrech, 1924).
simultnea de tcnicas e materiais,
com estgios paralelos em MART STAM (1899-1986): Arquiteto holands,
laboratrios e firmas industriais, assim cujas bases tambm foram neoplsticas,
mantendo estreitas ligaes com o grupo De
como aulas de administrao e Stijl e os arquitetos J. J. P. Oud e G. Rietveld.
economia, a Bauhaus propunha-se a Por volta de 1927, lecionou na Bauhaus onde
fundir arte e indstria, fazendo nascer tambm foi diretor e trabalhou com o arquiteto
o moderno DESENHO INDUSTRIAL. alemo ERNEST MAY (1886-1970), com nfase
na pureza, na industrializao dos mtodos e no
detalhamento tcnico. Suas cadeiras, entre as
A Bauhaus decretava o fim do artista isolado e quais a S33 (1926), caracterizam-se pela leveza
incentivava o trabalho coletivo de artistas e conseguida pela sbia associao de tubos de
artfices, adaptados sociedade moderna. ao com tecido ou lona.
Embora o Nazismo a tenha fechado em 1933, JEAN PROUV (1901-84): Arquiteto e designer
sua influncia foi decisiva para a afirmao do francs cujos pai e av trabalharam com Emille
design moderno e sua esttica. Seus Gall, vindo portanto de uma tradio ligada
cole de Nancy. Trabalhou com Le Corbusier,
expoentes, que defendiam a economia, a abrindo seu prprio estdio em 1923. A partir de
universalidade e a funcionalidade associadas a ento se dedicou ao desenho de mveis
formas geomtricas puras o que conduziu ao modernos de metal, caracterizados pela pureza
International Style ou Estilo Internacional e racionalidade das formas. Depois de 1950,
deram origem ao que comumente passou a concentrou-se na revitalizao da linha
funcionalista, abandonando o desenho de
ser chamado de GOOD DESIGN, sinnimo do mobilirio a favor da arquitetura. Uma de suas
design racionalista, funcional e universal. mais notveis criaes foi a Chaise Antony
(1950) e Chaise Lounge Cit (1950).

56
MARCEL BREUER (1902-81): Arquiteto
hngaro, ex-aluno, professor e diretor da
Bauhaus, revolucionou os conceitos do
mobilirio de escritrio e domstico, aplicando a
noo de unidade modular por volta de 1925.
Seus mveis eram econmicos, slidos e fceis
de limpar, feitos de tubos de ao e ideais para o
uso em escritrios, clnicas, transportes urbanos
ou outros estabelecimentos pblicos. Entre
1937 e 1941, trabalhou com Gropius em
Harvard, EUA, a partir de quando se voltou para Alm de ALVAR (1898-1976) com
o detalhe construtivo. Entre suas cadeiras, sua Paimio Chair (1929) e sua esposa,
destacam-se a B32 e a B64 (1928), alm da AINO AALTO (1906-49), outros nomes do
renomada Wassily Chair (1925).
design escandinavo encontraram sua fora
GIUSEPPE TERRAGNI (1904-43): Arquiteto nos anos 30 e 40, passando a serem
italiano que foi um dos fundadores do Gruppo reconhecidos mundialmente, tais como:
Sette, responsvel pela disseminao do
racionalismo na Itlia fascista, cujo trabalho BRUNO MATHSSON (1907-88): Arquiteto e
caracterizou-se pela base geomtrica e purista designer de mveis sueco que aproximou com
e preocupao industrialista. Entre seu idias coloridas o funcionalismo moderno com a
mobilirio mais famoso, destacam-se a Follia tradio artesanal da Sucia. Filho de
Chair (1934/36), a Lariana Chair (1935/36) e a carpinteiro, comeou a trabalhar com seu pai
SantElia Chair (1936). A primeira foi criada para para depois abri seu prprio estdio.
a Casa del Fascio, em Como, de 1932, definida Desenvolveu uma tcnica especial para
por um assento e encosto de madeira, pintados cadeiras em madeira, na qual seus
de preto e conectados por suportes esbeltos de componentes eram dobrados e colados sob
ao curvo. As outras so estofados ligados por gua quente. Obras de destaque: Grasshopper
estruturas tubulares de ao. (1931), Mimat (1932), Eva Chair (1935) e
Swivel Chair (1939/40).
HANS WEGNER (1914-2007: Designer
dinamarqus clebre por seu mobilirio que
trabalhou com Arne Jacobsen, preocupando-se
com a ergonomia e o trabalho criativo da
madeira. Seus maiores destaques foram as
cadeiras: Peacock (1947), Wishbone Y (1949)
e Flag Halyard (1950), entre outras.

Nos anos 40, especialmente depois da Segunda Guerra


A partir dos anos 30, o conflito entre o Mundial (1939/45), em toda a Europa, disseminaram-se
pensamento moderno e os regimes as derivaes escandinavas, que passaram a ser
adaptadas com uma forte diversidade de pontos de vista
autoritrios de alguns pases europeus em matria de esttica industrial e de conceitos
acabou isolando e/ou bloqueando as decorativos, merecendo destaque as combinaes
experincias funcionalistas, o que incentivou a italianas como Franco Albini (1905-77) e Luigi Caccia
difuso do ART DCO. Apesar dessa crise, Dominioni (1913-) e as francesas Pierre Chareau
(1883-1950), Ren Gabriel (1890-1950), Ren Herbst
houve o surgimento de uma nova vertente do
(1891-1982) e Jean Royre (1902-81) , onde subsistiam
design moderno, no trabalho de projetistas com fora tendncias tradicionais de base artesanal
escandinavos. associadas a preocupaes modernas

As crticas organicistas levaram Nas dcadas de 1940 e 1950,


criao de um design mais orgnico, desenvolveu-se o conceito da organizao
que passou a se apropriar de materiais do conjunto habitvel, marcado por um
naturais industrializados, como a desejo de bem-estar e de simplicidade que
madeira, couro e tecidos, alm de se conduziu a se diminuir a pureza das
preocupar mais com as questes formas e a uma nova mentalidade em
torno da elegncia e do conforto. Aparecia
ergonomtricas. Em paralelo, as na Itlia uma notvel renovao da
presses do mercado comearam a artesania na moblia, particularmente no
exigir uma esttica mais atraente, o foco milans e um desejo de se afastar
que muitas vezes acabou conduzindo tanto dos frios esquemas racionalistas
a novas experimentaes, em especial como das solues escandinavas,
na Itlia e na Frana. estranhas sensibilidade latina.
Em uma tendncia nitidamente neoexpressionista,
Pode-se considerar o ORGANIC DESIGN como uma os italianos passaram a usar progressivamente a
aproximao holstica e humanizante do good design, que madeira de teca, combinada com o couro e as
pretendeu faz-lo captar o esprito da natureza a partir matrias plsticas, alm das armaes metlicas,
das dcadas de 1930 e 1940. Atravs do uso de formas
dos elementos moldados e da espuma de ltex,
orgnicas, incorporava texturas, curvas e cantos
arredondados, contrariando o formalismo geomtrico com com o particular atrativo de que os produtos
arestas do International Style ou Estilo Universal). fabricados em srie mantinham o agradvel
aspecto humanizado que tinham os artesanais.

57
Apontam-se os seguintes como A influncia do esprito escandinavo alcanou uma
representantes da linha funcionalista, intensidade particular nos EUA manifestada com o
orgnica e expressiva do design italiano: emprego de desenhos com amplas curvas que facilitavam
a aplicao de matrias plsticas moldadas aos mveis e
GIO PONTI (1891-1979): Arquiteto milans que refletiam a extenso de conceitos organicistas e neo-
foi o catalizador do rejuvenescimento do design expressionistas de raiz arquitetnica para a moblia e a
italiano do segundo ps-guerra. Desenvolveu decorao de interiores. Esta tendncia aparecia
em seus projetos uma modernidade elegante, claramente a partir da Exposio de Esttica Industrial
evitando os extremos do racionalismo ou do de Nova York em 1940, onde alcanou plena aceitao.
neoclassicismo acadmico. Com uma obra que
abrange da arquitetura ao mobilirio, cenografia Entre os nomes do design americano,
e urbanismo, foi o diretor fundador da influente que, a partir das experincias europias
revista Domus (1928/41 e 1948/79). Sua dos anos 1940/50, desenvolveram novo
Cadeira Superleggera (1955/57) em estrutura senso de propores e funcionalidade,
de madeira e assento tranado equivaleu ao incorporando o emprego de materiais
retorno da tradio sem perda do esprito industrializados, destacaram-se:
moderno de pureza e funcionalidade. Suas
principais obras foram as torres milanesas CHARLES (1907-78) & RAY EAMES (1912-88):
Montecatini (1936) e Pirelli (1956/58) e a Casal de arquitetos e designers que criaram
Catedral de Tarano (1971), entre outras. vrias peas notveis, conciliando
funcionalismo e tecnologia. Notabilizaram-se
CARLO MOLLINO (1905-73): Arquiteto italiano, principalmente por cadeiras em contraplacado
filho do proeminente engenheiro Eugenio moldado e poltronas em forma de concha em
Mollino, que tambm foi professor em Turim e polister e fibra de vidro (1955). Charles formou-
trabalhou como designer de mobilirio e se em Washington, montando escritrio em St.
interiores, alm de estilista e designer de Louis em 1930. Em 1936, ofereceram-lhe uma
automveis de corrida, incluindo o Osca 1100, bolsa de estudos na Academia de Arte de
vencedor do circuito Le Mans de 24 horas de Cranbrook, Michigan, onde conheceu sua futura
1954. Seu interesse pelo ocultismo refletiu-se esposa, Ray Kaiser, e Eero Saarinen. Em 1941,
em seu design, baseado em formas orgnicas e o casal mudou-se para a Califrnia, onde
volumosas. Entre seus trabalhos, destacam-se trabalharam em parceria a partir de 1944,
a Cadeira Lisa & Gio Ponti (1940), a Poltrona criando mobilirios produzidos por Hermann
Ardea (1944) e a Cadeira 10-Ply Ash (1949). Miller. Depois, passaram produo de filmes,
MARCO ZANUSO (1916-): Arquiteto milans fotografias e design de exposies. Sua lista de
clientes inclua o governo americano e a IBM.
que tambm foi diretor da revista Domus. Entre
1947 e 1949, foi o chefe-editor da revista GEORGE NELSON (1907-86): Arquiteto e
Casabella, importante veculo de divulgao do designer norte-americano que, em 1931, venceu
moderno design italiano. Trabalhou para a o Prix di Roma, financiando sua viagem
Pirelli, desenvolvendo vrias obras marcadas Europa. De volta aos EUA, em 1933, tornou-se
pela ergonomia e pela plasticidade, onde o editor da revista Architectural Forum, onde
explorava as potencialidades da espuma de promoveu a arquitetura e o design modernos
ltex como material de estofamento. Em 1950, que vira na Europa. A sua poltrona Storagewall
a companhia criou a firma Arflex para produzir (1945), exibida na revista Life, levou-o a uma
suas obras e de outros artistas que utilizassem longa associao com Hermann Miller
este material. Entre suas obras, merecem (1946/66), para quem executou vrios designs
destaque a Antropus Chair (1950) primeira de mobilirio, inclusive o Sof Marshmallowe
cadeira da Arflex , a Poltrona Lady (1951), a (1952), a Cococut Chair (1956), a Kangaroo
Fiorenza Chair (1952) e a Childs Chair (1961). Chair (1956), a MAA Chair (1958), a DAF Chair
(1958) e o Action Office (1961).
EERO SAARINEM (1910-61): Arquiteto
finlands que em 1923 foi para os EUA com seu
pai, Eliel Saarinen, passando a trabalhar com
ele em 1923, destacando-se no design de
mobilirio plstico. Na arquitetura, percebeu que
o ao e vidro no tinham a fora necessria
para comunicar o significado de um edifcio,
preferindo empenhar-se na pesquisa estrutural.
A partir dos anos 50, suas obras modificam-se
A partir dos anos 1940, o desenvolvimento tecnolgico
pela acentuao da forma escultrica e
possibilitou a ampliao das pesquisas em design, com a
moderao tcnica. No mobilirio, destacaram-
aplicao de novos materiais e conceitos, principalmente
se Womb Chair (1946) e Tulip Chair (1955/57).
com os progressos da ergonomia e do aerodinamismo.
Entre os destaques, citam-se o dinamarqus Arne HARRY BERTOIA (1915-78): Designer italiano
Jacobsen (1902-71), o suo Hans Corey (1906-91), o que se mudou para os EUA em 1930. Depois de
italiano Osvaldo Borsani (1911-85), o catalo Antoni ensinar a arte de criar em metal, trabalhou com
Bonet i Castellana (1913-) e o japons Sori Yanagi Charles Eames em cadeiras de madeira
(1915-). Nos EUA, particular relevo alcanaram as compensada e arame. Tambm escultor, em
atividades da firma KNOLL (1938), fundada por Hans 1950, montou seu prprio estdio, criando para
(1900-55) & Florence Knoll (1917-), que equivaleu em a Knoll International as famosas cadeiras em
uma espcie de continuao da Bauhaus, agrupando tela metlica sobre ps de ao soldado, na linha
diversos profissionais interessados em aperfeioar as de suas esculturas, igualmente elaboradas a
tcnicas de fabricao em srie com diversos materiais, partir de tubos de metal coloridos. Destacou-se
os quais obtiveram grande difuso e aceitao comercial. a Diamond Chair (1955).

58
Tambm atingida pela Crise de 1929, a Frana passou

10 pela agitao dos comunistas e, em fevereiro de 1934,


pela extrema direita. A vitria da Frente Popular e
chegada de socialistas ao poder Lon Blum (1872-
1950), entre 1936 e 1937; e douard Daladier (1884-
1970), entre 1938 e 1940 aumentou nos conservadores
ARQUITETURA DE CELEBRAO o temor pela novidade, inclusive no campo esttico.
A restrio ao campo de trabalho dos
Havia o receio da carga poltica que era
modernistas e a presso poltica de
expressa pelas formas puras e ideais
regimes ditatoriais, na dcada de 1930 e
racionalistas, os quais traziam a profecia
incio dos anos 1940, fizeram ressurgir
de uma sociedade mais justa e
nos pases centrais da Europa um
igualitria, com fortes conotaes de
academicismo neodecorativista, expresso
esquerda. Da se incentivou avidamente a
pela ARQUITETURA DE CELEBRAO,
difuso de uma arte e arquitetura
tipicamente monumental e neoclssica.
tradicionalistas, voltando-se ao
Paralelamente, houve a absoro neoclassicismo, cujo carter sbrio e
dos preceitos formais e funcionais da elegante tinha a dignidade de estar a
arquitetura moderna pelo repertrio altura da tradio monumental francesa.
ecltico ainda presente em muitos
pases, diminuindo a polmica em So exemplos dessa recada
relao aos contedos e limitando a francesa ao HISTORICISMO as
discusso a certos esquematismos seguintes obras parisienses que
representados pelo estilo Art Dco. demonstravam o retorno a uma
arquitetura convencional, de esprito
essencialmente classicista:
Palais de Chaillot: Projetado para a
Exposio Universal de Paris de 1937, por
Lon Azma (1888-1978), Louis-Auguste
Boileau (1812-96) e Jacques Carlu
(1890-1976), possui enormes alas de
colunas em curva, alm de esculturas de
bronze e baixos-relevos neoclssicos.
Hoje, aloja teatro, cinemateca e museus
ARCO TRIUNFAL DE HITLER (1938) (Muse de lHomme, Muse de
lArchitecture e outros), alm dos jardins
Em meados dos anos 1930, nos da Place du Trocadro.
ambientes europeus onde as ditaduras Palais de Tokyo: Projetado tambm para
instalaram-se, a arquitetura moderna no a Exposio de 1937 por Jean-Claude
sobreviveu nem marginalmente, sendo Dondel (1904-89) e Marcel Dastugue
(1881-1960), entre outros, funciona hoje
totalmente substituda pelo
como o Muse dArt Moderne de la Ville de
CELEBRALISMO em especial na URSS Paris, caracterizando-se por suas
stalinista, na Alemanha nazista e na Itlia simtricas e esbeltas colunas, alm de
fascista, o que acabou se refletindo em esculturas Art Dco.
prticas urbanas tradicionais, por meio do
retorno aos esquemas grandiloquentes.
Na Frana, embora no tenha sido
dominada por regimes extremistas, a
crtica conservadora atingiu o poder e
houve uma forte reao acadmica,
atravs do ART DCO, contra a
esttica moderna, da qual surgiram
vrias acusaes, como a de se tratar
de uma arquitetura de inspirao
estrangeira (alem) e, portanto,
prejudicial aos interesses da produo
francesa; ou ainda a de ser uma
arquitetura escrava da mquina,
extremamente pobre e nua para
satisfazer o refinado gosto burgus.

59
At o final dos anos 1920, a URSS era um pas de
ARQUITETURA STALINISTA economia preponderantemente agrcola e, com o primeiro
Plano Quinquenal (1928), passou-se a buscar o
desenvolvimento da indstria pesada e a criao de
Apesar da pesquisa moderna ter sido novas zonas industriais nas regies orientais, menos
acelerada logo aps a Revoluo Russa desenvolvidas. Com os novos planos quinquenais, iniciou-
(1917) a qual derrubou o ltimo czar se um amplo processo de urbanizao e, entre 1926 e
1938, a populao urbana cresceu 33%.
Nicolau III (1894-1917) , isto devido ao
seu interesse coletivo e tambm
atuao radical dos construtivistas, o
autoritarismo de Iossif Stalin (1879-
1953), a partir dos anos 1930, acabou por
cercear o pensamento funcionalista e
impor uma mediocridade oficial.
Em 1932, foi fundada a Unio de
Arquitetos Soviticos SSA, que
considerava contra-revolucionrios
todos os grupos isolados na URSS,
impondo formalismos acadmicos
(simetria, monumentalidade, de-
corativismo, etc.).
A arquitetura stalinista,
cujo maior expoente foi PLANO REGULADOR DE MOSCOU (1935)
BORIS M. IOFAN (1891- Em 1935, foi aprovado o novo PLANO
1976) responsvel pelo
projeto do Palcio dos REGULADOR DE MOSCOU, tecni-
Sovietes (1933) via camente notvel pelo zoneamento
nos estilos clssicos a funcional perspicaz e abundncia de
convenincia das formas zonas verdes, alm da implantao da
e smbolos associados
s virtudes aspiradas
primeira linha de metr (Sokolnicheskaya
pelo novo regime. Line), mas afligido por formalismos ainda
acadmicos. Da Praa Vermelha s
colinas de Lenin, foi traado um eixo
monumental de mais de 20 km, semeado
de grandes praas e palcios imensos,
como o Meyerhold Theater (1932), o
edifcio do Comissariado da Agricultura
(1933) e o Moscow Hotel (1935), obras de
Quanto s teorias urbanas, embora por Aleksei V. Shchusev (1873-1949).
alguns anos as autoridades soviticas
tenham concedido um espao marginal s Em meados da dcada de 1930, o
governo stalinista previu a construo
experincias desurbanistas do esquema de 08 (oito) arranha-cus em home-
linear de N. A. Milyutin, acabaram nagem ao VIII centenrio da cidade de
voltando a valorizar, cada vez com maior Moscou, o qual seria comemorado em
deciso, os esquemas centralizadores. 1947. O principal deles seria o Palcio
Ao mesmo tempo, procuraram dos Sovietes projetado por B. Iofan
limitar a dimenso tanto das cidades com 389m de altura e coroado com
existentes como das novas (entre uma esttua de Lenin com 100m de
1917 e 1965, foram fundadas na altura , mas acabou sendo o nico
URSS mais de 900 cidades novas). A no executado.
lgica do crescimento concntrico As demais torres foram construdas
imps suas exigncias e os urbanistas at o incio da dcada de 1950 todas
acabaram constrangidos a intervir com historicistas, com elementos tanto
os instrumentos convencionais do clssicos como gticos com alturas
urban planning, como o zoneamento variando de 133 a 240m, passando a
funcional e a implantao da ser conhecidas como as SETE IRMS
regularidade geomtrica dos traados. de Moscou.

60
Durante o governo stalinista, a ideia da
UNIDADE DE HABITAO sobreviveu
somente como indicao quantitativa e
transformou-se no conceito de super-
bloco formado por edifcios tradicionais,
empregado de agora em diante nos
planos reguladores soviticos.
No segundo ps-guerra, a maior
parte da reconstruo das edificaes
na URSS foi realizada durante o quarto
Plano Quinquenal (1946/50), ainda em
pleno regime stalinista. Desde o incio,
a operao foi rigidamente controlada
pelo governo e voltada a projetos de
abrigos de emergncia, resultando em
O conjunto formado pelos arranha-cus obras racionalizadas, atravs de casas
padronizadas de baixo padro, este
stalinistas exemplifica a ARQUITETURA
denunciado em 1948.
DE CELEBRAO devido ao seu carter
suntuoso, monumentalismo e decorao A partir da, a Academia de Arquitetura
historicista, sendo composto pelas torres: da URSS passou a ser encarregada
de preparar os projetos, aprovando-se
1. Universidade Estatal de Moscou (1949/53): Com
36 andares e 240m (embora sua altura real seja de uma srie de 50 projetos-tipo para
187m+antena), a torre mais alta do conjunto e moradias e 200 projetos-tipo para
uma das mais altas da Europa; edifcios pblicos, os quais
2. Edifcio Kotelnicheskaya Naberezhnaya (1938/40 mantiveram caractersticas neo-
e 1948/52): Com 26 andares e 176m, situa-se na clssicas, inclusive nas casas pr-
confluncia dos rios Moskva e Yauza, tendo sido fabricadas.
concebido como residencial da elite, depois foi
transformado em moradias multifamiliares ou
apartamentos comunais (kommunalka); Na dcada de 1950, somente aps a
3. Hotel Ucrnia (1953/57): Com 34 andares e 204m, morte de Stalin e o novo curso da poltica
foi o hotel mais alto do mundo at 1976; interna sovitica, a situao alterou-se,
4. Ministrio dos Assuntos Exteriores (1948/53): quando se denunciou com clareza os
Com 27 andares e 172m, teve projeto de por V. G.
Gelfreikh e M. A. Minkus, que se inspiraram em um excessos estilsticos da reconstruo
hotel neogtico novaiorquino, serve hoje como stalinista e defendeu-se a eliminao do
Ministrio Russo do Comrcio Exterior;
suprfluo, o que vai ocorrer progres-
5. Edifcio da Praa da Revolta ou Kudrinskaya
(1948/54): Com 24 andares e 156m, encimado por
sivamente at a abertura poltica em finais
uma antena de 30m, foi projetado por Mijal Posojin do sculo passado.
e Ashot Mndoynts como residencial para dirigentes
soviticos culturais;
6. Edifcio da Praa dos Portes Vermelhos ou ARQUITETURA NAZISTA
Krasnye Vorotaskaya (1848/53): Com 24 andares
e 33m, destinava-se a residencial para dirigentes
soviticos administrativos;
Embora a Alemanha tenha sido o bero
7. Hotel Leningrado (1949/54): Com 17 andares e frtil do modernismo, a ascenso do
136m, coroado por uma estrela, foi construdo por comunismo, facilitada pela ento
Leonid Polyakov na Praa Komsomlskaya. Hoje desorganizao financeira promovida pela
funciona como o Hotel Hilton Moscow
Leningrdskaya; Crise de 1929, somada ao desemprego e
8. Palcio dos Sovietes (1933 no-realizado) misria, redundou na formao de um
movimento de carter radical e
conservador, o NAZISMO ou Nacional-
Socialismo, que levaria ao nacionalismo
exacerbado.
A subida ao poder de Adolf Hitler
(1889-1945) em 1933 estabeleceu um
regime ditatorial (III Reich), sustentado
por uma poltica repressiva e um
aparelho paramilitar.

61
A arquitetura moderna que dependia Tendo sido incumbido da tarefa de
inicialmente do poder poltico, viu-se, a planejar a remodelao de Berlim como
partir dos anos 1930, restringida capital do mundo (Welthauptstadt
totalmente pelo interesse nazista por
Germania), Speer criou um novo plano
uma arquitetura de celebrao,
tradicionalista e estritamente alem.
em 1938, que foi complementado com
uma srie de projetos no-realizados:
Avenida da Vitria: Deveria ser implantando um
grande eixo norte-sul, atravessando todo o parque
central (Tiegarten), em direo ao aeroporto de
Tempelhof, a sudeste. Este bulevar destinado a
desfiles seria fechado ao trnsito; teria cerca de 5 km
de comprimento por 120 m de largura; e possuiria em
seu centro um conjunto de edificaes administrativas
(Ministerien), sendo interceptado, nas proximidades
do Porto de Brandeburg, situado a nordeste, por
PLANO DA NOVA BERLIM (1938) outro eixo leste-oeste. No extremo oeste, seria
colocada a Coluna da Vitria (Siegessule);
A Bauhaus foi fechada em 1933; e professores e
arquitetos modernos acabaram emigrando, principalmente Grosser Platz: No extremo norte, seria situada uma
para os EUA ou a URSS. Hitler levou o Pangermanismo grande praa (frum aberto), a qual estaria rodeada
(exaltao da superioridade da raa germnica em por edifcios imponentes, como o Palcio do Fhrer
detrimento das estrangeiras, notadamente dos judeus) a (Fher-Bau) a oeste; o Parlamento (Reichstag-
limites extremos, acabando por desencadear a Segunda sgebude) a leste; e a Nova Chancelaria do Terceiro
Guerra Mundial (1939/45). Reich e Alto Comando do Exrcito Alemo ao sul (em
ambos os lados da entrada da praa);
O principal expoente da arquitetura
nazista foi ALBERT SPEER (1905-81),
nomeado diretor-geral da construo
civil de Berlim em 1937 e responsvel
pela imposio de um estilo
neoclssico rgido e colossal, prin-
cipalmente nos edifcios pblicos.
Ele considerava a arquitetura so-
bretudo como um instrumento do
poder, sendo nomeado em 1942 o GROSSER HAULLE (1938)
Ministro dos Armamentos. Com o Grosser Halle: No lado norte da grande praa, seria
trmino do conflito, foi condenado a 20 construda uma monumental cpula de 200m de
anos por crimes de guerra. O novo dimetro e 200m de altura (350.000 m 2), ou seja, 16
Estdio Olmpico (1926), o Pavilho vezes maior que a Cpula de So Pedro, em Roma.
Alemo da Exposio Universal de Chamada de Volkshalle (Salo do Povo), foi
concebida pelo prprio Hitler para seus discursos;
Paris (1937) e suas propostas para o
Grosses Becken: Na parte posterior praa e
Triumphbogen e a Volkshalle (1939) extremidade norte, um imenso espelho dgua seria
so exemplos do tipo de arquitetura ladeada pela estao ferroviria ao norte
defendida por Speer. (Nordbahnhof) e pela Prefeitura (Rathaus) a oeste;

Os nazistas qualificavam a arte moderna como Triumphbogen: No extremo sul, seria criando um
degenerada e incentivaram o retorno aos princpios grande arco triunfal, com mais de 100m de altura,
acadmicos. Muito caractersticas foram as esculturas de inspirado no parisiense, que poderia caber dentro de
Georg Kolbe (1877-1947), Josef Thorak (1889-1952), sua abertura. Este arco daria passagem em direo
Arno Breker (1900-91) e Fritz Berberich (1909-89), alm extremidade sul, onde se situaria outra estao
ferroviria (Sudbahnhof).
da pintura de Karl Truppe (1887-1959), Adolf Ziegler
(1892-1959) e Gisbert Palmie (1897-1986), entre outros.

WELTHAUPT-
STADT
GERMANIA

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Benito Mussolini (1883-1945),
lder do Partido Nacional Fascista,
acabou sendo reconhecido como o
nico recurso face desordem e
tornou-se Primeiro-Ministro em 1922.
Gradualmente, um novo regime
ditatorial e corporativista, o
FASCISMO, instaurou-se em torno do
Duce que, devido a realizaes
internas, conseguiu a adeso popular.
O modernismo, que vinha se afirmando
atravs da atuao do Gruppo Sette,
liderado por Giuseppe Terragni (1904-
42), acabou adquirindo um significado
poltico, associando as caractersticas
racionalistas aos ideais fascistas.
Em 1931, foi fundado o Movimento
Italiano pela Arquitetura Racio-
nalista MIAR, com 47 membros,
aproximando ainda mais o debate
arquitetnico ao poltico e tornando os
encargos pblicos cada vez mais
frequentes.
No segundo ps-guerra, a reconstruo
alem atrelou-se aos princpios da CARTA DE Entretanto, entre 1930 e 1936, as crticas dos arquitetos
ATENAS (1933), os quais foram aplicados em Giuseppe Pagano (1896-1945) e Edouardo Persico
(1900-36) publicadas na revista italiana Casabella,
1945 nos planos de reconstruo de Hanover, acabaram por abrir a conscincia italiana para o
de renovao de Kreuzkirche e de ampliao movimento funcionalista europeu, tornando insustentvel
de Hemmingen-Westerfeld, alm dos bairros a aliana entre modernismo e fascismo. A situao
residenciais de Hamburgo e de Berlim agravou-se aps o exlio de Pagano e a morte de Persico,
estes considerados antifascistas pelo regime, que
(Markisches Viertel, ao Norte; e Britz-Buckow- comeou a pregar o conformismo neoclssico.
Rudow, a Sudeste).
Foram realizados muitos projetos de
recuperao de reas centrais, como
aqueles ocorridos nas cidades de
Munique, Essen, Bremem, Colnia,
Kassel e Dusseldorf. O plano de
Buckow-Rudow, a Sudeste de Berlim
Ocidental, ficou conhecido como
PLANO GROPIUS (1963/73), tendo
sido iniciado pelo mestre alemo.

ARQUITETURA FASCISTA A partir de 1937, a arquitetura oficial


italiana adquiriu contornos monumentais,
grandes planimetrias simtricas e projetos
A Itlia iniciou o sculo XX com certa
retricos e academicistas. O maior
estabilidade poltica, o que favoreceu a
expoente desses exerccios superficiais
industrializao e uma poltica reformista,
foi MARCELLO PIACENTINI (1881-1960),
o que satisfez a direita nacionalista, uma
considerado um oportunista poltico, cuja
corrente cuja fora ansiosa por
atuao fez-se sempre ambgua.
reconquistar as terras austracas,
conduziu o pas para a Primeira Guerra Piacentini frequentemente demons-
Mundial (1914/18). Porm, nos anos trou posies urbansticas conser-
1920, uma grave depresso econmica vadoras, defendendo algumas pos-
atingiu o pas e os antigos partidos turas discutveis, como a destruio de
bairros histricos inteiros para limpar
revelaram-se incapazes de enfrentar a os arredores de edificaes singulares
situao. ou ainda a abertura de vias radiais.

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Particularmente criticada foi a de- No segundo ps-guerra, as destruies
molio dos edifcios da Spina di na Itlia no foram muito graves, mas o
Borghi para a criao da Via della abalo poltico e social foi bastante forte, j
Concilizione, no Vaticano, segundo o que o longo regime autoritrio des-
projeto elaborado por ele em conjunto
moronou e deixou vista a precariedade
com Attilio Spaccarelli (1890-1975).
de seus fundamentos, especialmente
O maior exemplo italiano do CELEBRALISMO foi o quanto carncia de construes e
projeto de Piacentini para o bairro da Esposizione
Universale di Roma EUR, planejada para 1942 e que fragilidade das instituies urbansticas.
no foi realizada devido guerra. O Palazzo della Civilt
del Lavoro (Coliseu Quadrado) e o Museo della Civilt
Mais do que sanar as destruies,
Romana, ambos situados no EUR, so as obras mais a Itlia viu-se em frente aos problemas
caractersticas dessa arquitetura monumental fascista. trazidos pelo fim da longa ditadura e
sua substituio por uma nova classe
dirigente entusiasmada, mas ainda
inexperiente. Surgiu a sensao de se
ter retomado o contato com a
realidade e ver com novos olhos
como se fosse a primeira vez as
coisas circundantes e, sobretudo, mais
prximas, at ento mascaradas pela
retrica patritica e pelo clima artificial
de protecionismo fascista.

Nascia o desejo de se aderir realidade cotidiana,


concreta e circunstanciada, com preferncia pelas formas
populares e o interesse circunscrito ao ambiente prximo.
Refutou-se as abstraes e exotismos maneiristas,
preferindo uma arquitetura que dialogasse com seu
entorno e sua comunidade, atravessando a tradio:
surgia assim o NEORREALISMO, cujos pressupostos
podiam ser encontrados em todas esferas da arte italiana,
como o teatro e o cinema, por meio das obras de
Eduardo De Filippo (1900-84), Vittorio De Sica (1901-
74), Roberto Rossellini (1906-77), etc.. Isto conduziu ao
incio das pesquisas, entre as dcadas de 1940 e 1950,
sobre os processos de construo tipicamente italianos,
em termos tcnicos e funcionais, visando-se extrair uma
teoria de projeto ps-moderna da prtica corrente.

1940 1960 1980 2000

Neorrealismo Novo Realismo / Hiperrealismo / Figurao Narrativa

Neorracionalismo Tecnicismo Slick-Teck / High-Tech / Ecotech

Pop Art / Op-Art / Mec-Art Formalismo / Contextualismo / Regionalismo

Arte Concreta Arte Conceitual / Arte Processual / Arte Ambiental Green Architecture

Neoexpressionismo Informalismo / Esculturismo / Body-Art Desconstrutivismo

Neo-Organicismo Estruturalismo / Brutalismo / Povera Arte Permutacional / Video Art

International Style Neopurismo / Colorismo / Minimalismo Blobismo

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