UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN

ARQUITETURA E URBANISMO

ARQUITETURA CONTEMPORNEA
ANTONIO CASTELNOU
UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARAN
ARQUITETURA E URBANISMO

ARQUITETURA
CONTEMPORNEA

ANTONIO CASTELNOU
CURITIBA 2015
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SUMRIO
01 Introduo 05
02 Historicismo 11
03 Art Nouveau 17
04 Arte Moderna 23
05 Pr-Modernismo 29
06 Movimento Moderno 35
07 Organicismo 41
08 Modernismo nos EUA 47
09 Art Dco 53
10 Arquitetura da Celebrao 59
11 Movimento Ps-Moderno 65
12 Arte Contempornea 71
13 Ps-Modernismo 77
14 Contextualismo 83
15 Arquitetura Latino-americana 89
16 Tardomodernismo 95
17 Tecnicismo 101
18 Brutalismo 107
19 Esculturismo 113
20 Tecnotopismo 119
21 Neomodernismo 125
22 Minimalismo 131
23 Desconstrutivismo 137
24 Blobitecture 143
25 Green Architecture 147
Bibliografia 153
Webgrafia 156

3
4
 1
INTRODUO
A Histria da Arquitetura Contempornea
tem suas principais bases nas mudanas
ocorridas devido REVOLUO
INDUSTRIAL (1750-1830), que foi
marcada pelo conjunto de transformaes
econmicas, polticas, sociais, culturais e
tecnolgicas, que se processaram desde
finais do sculo XVIII e culminaram na
primeira metade do sculo XIX.
A INDUSTRIALIZAO constituiu-
se na passagem da produo baseada
na ferramenta (artesanato/manufatura)
para aquela baseada na mquina
(fbrica/indstria), o que ocorreu por
meio do desenvolvimento contnuo da
tecnologia para fornecimento em
maior quantidade e melhor qualidade
de inventos para o homem.
Diminuio da
mortalidade a
partir de 1750
(Aumento do
crescimento Incremento
vegetativo) demogrfico e
industrial
(Demanda por
Melhoria bens e
geral dos nveis servios)
de vida
(Aumento de
condies Aumento dos
sanitrias) processos
industriais
(Estmulo
produo
cientfica)
Ela processou-se a partir do aumento dos conhecimentos
cientficos e tecnolgicos, proporcionado pela crescente
demanda por bens (alimentao, vesturio, moradia, etc.)
dado o incremento populacional desde 1750, o que, por
sua vez, resultou em fenmenos como: a urbanizao
acelerada, a proletarizao de milhares de artesos e a
periferizao de trabalhadores provenientes do campo.
Os progressos industriais deram-se
devido ao esprito empreendedor, que
buscou solucionar problemas atravs
do clculo e reflexo. Porm,
revelaram decises arriscadas, aes
incompletas e contraditrias, que
permearam os sucessos e avanos
com crises e sofrimento.
Tais males ocorreram pela falta de
coordenao entre o progresso
cientfico e a organizao geral da
sociedade europeia, alm da ausncia
de providncias administrativas para
controlar as consequncias das novas
mudanas socioeconmicas.
Esse desequilbrio acabou se refletindo na
arquitetura, a qual passou a ser marcada
pelo HISTORICISMO. At ento regida
por leis naturais e pelas convenes
deduzidas na Antiguidade clssica e em
parte individualizadas pelo pensamento
renascentista, do sculo XVIII em diante,
teve suas fontes tericas e de inspirao
ampliadas, voltando-se para diversos
perodos histricos.
Modificaes tcnico-construtivas:
Racionalizao no emprego de materiais
tradicionais, resultando na melhoria de
qualidade, acabamento e transporte;
Uso sistematizado de materiais novos (ferro,
vidro e concreto simples, depois armado);
Difuso das mquinas e melhoria do
aparelhamento dos canteiros de obras;
Desenvolvimento das vias de transporte
terrestre e aqutico (canais, pontes,
estradas e ferrovias), graas aos avanos
na geometria, topografia, etc.
Progressos cientfico-culturais:
Surgimento das regras de geometria
descritiva, de Gaspard Monge (1746-1818);
Difuso do sistema mtrico decimal a partir
da Revoluo Francesa (1789/99);
Desenvolvimento de novos conceitos fsicos
desde R. Hooke (1635-1703), J. Bernoulli
(1654-1705) e C. A. Coulomb (1736-1806),
alm de invenes, como a mquina a vapor
de James Watt (1736-1819);
Ciso entre os ensinos de arquitetura e
engenharia, com a fundao das Escolas
Politcnicas e a incorporao do ensino
arquitetnico s Escolas de Belas Artes a
partir do sculo XIX.
5
At o surgimento das primeiras escolas de
engenharia na Frana a cole des
Ponts et Chausses (1747) e a cole des
Ingnieurs de Mzires (1748) o
arquiteto era, ao mesmo tempo, o criador
da forma e o nico capacitado para
realiz-la. Porm, isto se modificou com o
aparecimento do ENGENHEIRO CIVIL.
Os criadores da nova profisso,
como Jean-Baptiste Rondelet (1743-
1829) e Jean-Nicolas-Louis Durand
(1760-1835), eram todos construtores,
de pensamento racionalista, tanto que
enfatizavam economia, estabilidade e
funcionalidade. Foram eles alguns dos
responsveis pela fundao da cole
Polytechnique de Paris em 1796.
Desde seu momento inicial, a
ENGENHARIA CIVIL fundou-se na
investigao cientfica dos problemas
fsicos que lidava herana dos mestres
construtores gticos at marcar o
grande desenvolvimento do sculo XIX e
o engenheiro passar a ser considerado o
homem moderno por excelncia.
Foi ele quem resolveu os novos
problemas funcionais da cidade
industrial, que requeriam solues
criativas, principalmente atravs das
novas tcnicas e materiais. A profisso
do arquiteto entrava em uma fase de
desprestgio e, em 1808, o ensino
francs de arquitetura acabou
incorporado pelas coles des Beaux-
Arts, juntamente com os de pintura e
escultura.
Assim, a formao do arquiteto acabou ficando isolada do
conhecimento e contato com a realidade cultural de
renovao do sculo XIX, assim como dos aspectos
construtivos que a engenharia aperfeioava rapidamente.
Sua atividade restringiu-se a uma prtica historicista,
caracterizada pelo monumentalismo, pelo fachadismo e
pelo ornamentalismo.
6
As doutrinas arquitetnicas
oitocentistas centralizavam-se em uma
atitude acadmica, que ignorava a
vastido dos novos problemas sociais
a que a arquitetura deveria servir, em
uma atitude tcnico-cientfica
margem de seus fundamentos
culturais. Surgiu ento, produto do
historicismo predominante, o
REVIVALISMO de estilos do passado,
representado pela arquitetura
neoclssica, neogtica, neobarroca e
assim por diante, at culminar com a
miscelnea estilstica.
A partir da segunda metade do sculo XIX, a arquitetura
perdeu o contato com a realidade de seu tempo. O papel
do arquiteto passou a estar reservado somente parte
esttica, deixando para outros a parte ligada tcnica e
construo propriamente dita, o que o tornou alheio
discusso dos fins da produo arquitetnica e apenas
ligado a questes estilsticas.
Esta situao culminou com a
disseminao do ECLETISMO
(mistura de citaes histricas de
vrios estilos do passado na mesma
obra), incentivado pelo maior
conhecimento da histria e pela
recente difuso da arqueologia.
Tanto aos pesquisadores e tericos do
sculo XIX como aos profissionais em
sua prtica, passava desapercebida a
profundidade das transformaes
iniciadas na sociedade industrial e a
importncia da arquitetura buscar
novos destinos, devido inclusive ao
surgimento de novas funes.
Desde meados do sculo XVIII, vrios e novos programas
funcionais apareceram, tais como: bancos, bolsas,
faculdades, bibliotecas, parlamentos, ministrios,
mercados, fbricas e depsitos, o que reivindicava uma
nova metodologia de projeto, a qual viria a ser proposta
pela engenharia moderna.
Alm disso, surgia uma nova situao
espacial, pois o processo de urbanizao
decorrente da INDUSTRIALIZAO foi
surpreendente. De 1830 a 1900, Londres
passou de dois para quatro milhes de
habitantes; e Paris, no mesmo perodo,
passou de um milho para pouco mais de
dois milhes. Berlim, do incio do sculo
XIX at 1890 teve sua populao
aumentada de 150.000 para 1.300.000.
Se em 1800, no havia nenhuma
cidade no mundo com mais de um
milho de habitantes, em 1850, j
existiam quatro e, em 1900, 19. Tal
crescimento conduziu a inmeros
problemas de urgente soluo.

CIDADE INDUSTRIAL
O processo de INDUSTRIALIZAO
consistiu em um conjunto de mudanas
lentas, progressivas e decisivas, as quais
aconteceram em 03 (trs) nveis:
Econmico-tecnolgico: aumento da
produo, da circulao e do consumo de bens
e servios atravs da inveno das mquinas;
Sociopoltico: proletarizao de milhares de
artesos e formao de uma reserva de mo-
de-obra nas cidades;
Urbano-territorial: nova distribuio da
populao no territrio (concentrao e
periferizao) e mudanas na infra-estrutura
urbana.
No sculo XIX, a cidade tornou-se o maior
problema das naes industrializadas,
transformada em uma totalidade em veloz
crescimento, o que fez surgir questes
urgentes ligadas s condies sanitrias,
habitao popular e difuso das ferrovias.
Isto acabou fazendo nascer o Novo cenrio do capitalismo, a CIDADE
URBANISMO como disciplina autnoma.
Modificou-se radicalmente a
conformao usual das cidades
tradicionais europias, fazendo com
que seu antigo ncleo formado
principalmente pelos maiores
monumentos, moradias, praas e ruas
estreitas fosse abandonado pelas
classes mais ricas, que acabaram se
estabelecendo em bairros de luxo aos
arredores da cidade.
Os palcios e palacetes foram ocupados por imigrantes e
trabalhadores (proletariado), tais como os jardins pblicos
por depsitos e casas mais pobres. Bairros operrios
compactos e desordenados multiplicavam-se ao redor das
cidades, ao lado de indstrias e de villas burguesas.
Tais mudanas resultaram em
graves problemas de transporte,
habitao, salubridade e servios,
reivindicando medidas de saneamento
para que os conflitos sociais no se
tornassem insuportveis. Vrios
governos tomaram providncias a fim
de resolver essa situao primeiro
na Inglaterra e depois nos demais
pases , os quais puderam dar os
primeiros passos de planejamento.
LEIS SANITRIAS passaram a vigorar em vrios pases
industrializados, as quais no somente se preocupavam
com a higiene e a sade dos moradores, como tambm
cuidavam da questo habitacional, que passou a ser
subvencionada pelo Estado. Desde ento, definiram-se
regulamentos para a construo mnima, assim como
normas para a composio de conjuntos operrios.
A situao crtica da cidade industrial,
principalmente no que se referia s suas
condies higinicas e sanitrias, levou
ao MOVIMENTO HIGIENISTA, na
primeira metade do sculo XIX,
responsvel pela primeira legislao de
sade pblica, que regulamentava
medidas de limpeza das cidades,
construo de esgotos e canais para
guas livres de contaminao.
A partir de 1830, as pesquisas do
higienista Edwin Chadwick (1800-90)
estabeleciam, com bases estatsticas,
a existncia de uma correlao entre
condies de vida e mortalidade.
Seus estudos sobre as epidemias de
clera demonstravam que doenas
transmissveis eram causadas por
miasmas surgidos da matria em
decomposio. Isto levou criao
das primeiras Leis Sanitrias inglesas
(09/ago/1844 e 31/ago/1848).
INDUSTRIAL transformou-se em um
emaranhado de problemas, que passou a
ser visto como um campo de
experimentaes urbansticas, ora a partir
de modelos neoclssicos de inspirao
francesa, ora por meio de amplos
programas habitacionais de bases
britnicas; ou ainda atravs de traados
em retcula ortogonal, aplicados tanto na
Europa como na Amrica.
PLANO DE PARIS (1853-69)
A nova sociedade que emergiu com
o Capital industrial fez nascer tambm
uma nova ordem do espao urbano,
que conduziu a uma revoluo no
modo de pensar a cidade. Esta passou
a ser compreendida como CAOS que
precisava ser controlado e dirigido, de
modo a garantir o desenvolvimento
das novas relaes socioeconmicas.
7
Em meados do sculo XIX, nascia o
URBANISMO, a partir de ento definido
como a arte de produzir ou mudar a forma
fsica das cidades. Este seria composto
por aes e prticas de organizao do
espao que se apoiam sobre um corpo de
saberes, em conjunto a tcnicas e
instrumentos de interveno, que se
traduzem por meio de prescries
dirigidas aos seus gestores.
No emergir da cidade industrial,
liberal e capitalista, nasciam tambm a
Sociedade da Mquina e uma nova
forma de ver, sentir e viver a vida
urbana. As transformaes marcavam
a paisagem das cidades europias, na
qual novos elementos barulho,
adensamento, movimento; os
transportes e a vida fervilhante
passaram a preencher o cotidiano das
avenidas, praas e galerias urbanas.
PLANO DE BARCELONA (1859-70)
Com os movimentos e revoltas sociais da
segunda metade do sculo XIX, muitos
pases europeus submeteram-se a uma
nova Direita, autoritria e popular, por
meio da qual se passou a fazer o controle
direto do Estado sobre a vida econmica
e social, alm de efetuar uma srie de
reformas urbanas de carter coordenador
e de preocupao antirrevolucionria.
Iniciaram-se assim grandes
intervenes urbanas visando regular
a CIDADE INDUSTRIAL em uma
escala apropriada nova ordem
socioeconmica, atravs da prtica de
programas saneadores e de remoo
do proletariado das reas centrais com
a demolio das reas insalubres.
Alm dessa prtica urbana de carter neoconservador,
tambm apareceram propostas urbansticas de socialistas
que no passaram de obras hipotticas, de cunho
essencialmente utpico, uma vez que pensavam ser
possvel o restabelecimento da ordem, abandonando-se
a cidade em direo ao campo, numa atitude nostlgica.
8
As grandes reformas urbanas do sculo
XIX baseava-se na proposta de um
PLANO UNITRIO este entendido
como modelo urbano ideal, uniforme e
regular capaz de dotar as cidades de
condies para o enfrentamento das
mudanas produzidas pela indstria,
reforando o carter tcnico e esttico do
urbanismo, promovendo intervenes
grandiosas.
Exemplificado por grandes planos
de remodelao (Paris e Viena) ou de
ampliao (Barcelona e Nova York),
alm de intervenes pontuais
(Londres), essas reformas urbanas
foram empreendidas por grandes
agentes e executores municipais.
Paris Georges-Eugne
(1853/69) Haussmann (1809-91)
Plano de carter esttico, tcnico e higienista, que
incluiu a abertura de novas artrias para o trnsito
nos velhos bairros; a criao de praas e parques; a
urbanizao de terrenos perifricos, atravs da
construo de novos subrbios; a reconstruo de
prdios ao longo dos recentes alinhamentos; e a
renovao dos sistemas de gua, saneamento,
iluminao e transporte pblico; alm da reforma de
todo o sistema administrativo parisiense, com
descentralizao e instalao de edifcios pblicos.
Viena L. C. F. Frster (1797-1863)
(1857/69) e outros
Plano de reforma urbana baseado na demolio das
antigas muralhas da cidade e na construo da
Ringstrasse, uma rua circular ligando novas
instituies polticas e culturais.
Barcelona Ildefons Cerd
(1859/70) (1815-76)
Plano reticular de expanso urbana (LEixample), de
forte carter estrutural, baseado em uma inovadora
proposta de distribuio e ocupao de quadras por
espaos pblicos.
Londres London County Council
(1863/91) LCC (1889)
Conjunto de aes que incluiu a criao do
Metropolitan Railway (1861/63), o primeiro metr do
mundo; a construo de peabody buildings (1870)
para abrigar pobres; e implantao do primeiro
borough (bairro proletrio) do LCC (1891).
 O Plano de Haussmann (1853-69),
realizado a mando de Napoleo III
(1808-73), acabou repercutindo nos
planos de Florena (1864), Marselha
(1865), Estocolmo (1866) e de
Toulouse (1868); assim como
influenciou as propostas que se
seguiram para cidades como Roma,
Bolonha, Colnia, Copenhague,
Adelaide e Brisbane, entre outras.
No Rio de Janeiro, ento capital do
Brasil, a influncia ocorreu atravs do
amplo plano de sua remodelao,
ocorrido a partir de 1903 e executado
pelo prefeito: o engenheiro Francisco
Pereira Passos (1863-1913).
FORMAO DOS EUA
Os Estados Unidos da Amrica (EUA)
tiveram seu territrio ocupado e definido
ao longo de toda a sua histria, esta
iniciada como colnia britnica no sculo
XVII at se tornar um pas livre em finais
do sculo XVIII, com a Guerra da
Independncia Americana (1775/83).
Seus primeiros colonos
esforaram-se em reproduzir sistemas
convencionais de construo europia,
como a cantaria de pedra e a alvenaria
de tijolos, mas foi a carpintaria aquele
que se tornou mais vivel. Esta,
baseada no repertrio clssico ingls,
foi adaptada s condies climticas
do local, marcadas por invernos
rigorosos e veres quentes (uso de
pequenas aberturas, chamins com
lareiras, telhados de guas, etc.).
Denomina-se Balloon Frame a tcnica construtiva norte-
americana em carpintaria, constituida basicamente de
uma estrutura externa coberta com tbuas horizontais e
internamente com revestimentos leves, deixando-se uma
cmara de ar isolante e pequenas aberturas. Consistiu no
sistema de construo predominante na arquitetura
residencial do sculo XVII ao XIX, preterida pela alvenaria
no caso de obras de valor administrativo e simblico.
Durante sculos, os EUA tiveram como
elementos de sua tradio urbanstica
aqueles provenientes da Inglaterra,
1
derivados da trama reticulada , disposta
de modo rigoroso e invarivel como ponto
de referncia para a implantao
arquitetnica (modulao ortogonal),
como atestam os planos de Filadlfia PE
(1682), Cambridge MA (1699), Savannah
GO (1732) e Reading PE (1748).
Com a Independncia, instaurou-se
uma democracia fundada na soberania
popular e nos direitos inalienveis do
Homem. A criao das novas sedes
dos orgos polticos e administrativos
dos 13 Estados e a nova Capital do
pas, Washington DC construda
entre 1800 e 1871 , exigiram a
adoo de um novo estilo, optando-se
pelo NEOCLASSICISMO por seu
significado: smbolo da virtude
republicana de bases francesas
THOMAS JEFFERSON (1743-1826), o principal autor da
Declarao de Independncia (1776) e terceiro presidente
dos EUA, entre 1801 e 1809, foi quem melhor representou
a duplicidade arquitetnico-poltica da tradio americana.
Projetou sua residncia, Monticello (1769, Charlottesville
VA) em estilo neoclssico, alm de outras obras. Alm
dele, destacaram-se como outros grandes arquitetos
neoclssicos daquele pas: James Hoban (1762-1831),
Charles Bulfinch (1763-1844) e Benjamin Latrobe
(1764-1820).
Em 1790, o Congresso norte-
americano decidiu construir uma
capital federal perto do esturio do rio
Potomac, batizada em homenagem a
George Washington (1732-99),
primeiro presidente dos EUA, entre
1789 e 1797, depois de comandar as
foras das 13 colnias na guerra.
Em sua planificao, realizada em
1791 pelo francs Pierre Charles
LEnfant (1754-1825), o programa
ideolgico jeffersoniano foi aceito
integralmente. Atravs de um traado
regular, em tabuleiro de xadrez
cortado por diagonais, em que se
criavam jardins e esplanadas, fundava-
se um novo mundo, que
correspondia a uma escolha unitria e
coletiva sem igual na Europa.
1
No sculo XVIII, a cultura americana considerava a
grade (grid) como um instrumento geral, aplicvel em
qualquer escala: para desenhar uma cidade, repartir um
terreno agrcola ou marcar os limites de um Estado. Em
1786, criou-se a Law Ordinance, que estabelecia a
malha reticulada orientada segundo os meridianos e
paralelos como norma universal para colonizar os novos
territrios a Oeste do continente norte-americano.
9
 lazer pblico urbano, com a proposta do
CENTRAL PARK somente em 1858.
As origens da cidade remontam a
de um entreposto de peles situado na
foz do rio Hudson, ao sul da Ilha de
Manhattan, criado em 1624 pelos
holandeses como Nova Amsterd.
Esta possua um traado irregular e
espontneo, mas seu excepcional
crescimento como porto e centro
poltico-administrativo exigiu um plano
retilneo de expanso, aplicado desde
PLANO DE WASHINGTON DC (1791/1800) o incio do sculo XIX.

Incendiada em 1814, a cidade foi lentamente reconstruda

e s retomou seu pleno desenvolvimento aps a Guerra
da Secesso (1861/65). Em 1878, perdeu sua autonomia
com a criao do Distrito de Columbia; e, a partir de 1901,
seu mall (centro cvico) sofreu intervenes pelo
MCMILLAN PLAN (1901/10), proposto por Burnham,
McKim & Olmsted Jr, segundo os princpios dos White
City e Beautiful City Movements, destacando-se a
valorizao cnica de edifcios monumentais, que
reforavam suas funes perspectiva e simblica.

No decorrer do sculo XIX, a contnua

expanso territorial dos EUA em direo
ao Oeste, com a consequente ocupao
de reas naturais, assim como a
crescente industrializao de algumas
regies, fizeram com que se
amadurecesse o pensamento urbanstico.
Os ideais romnticos e naturalistas
conduziram os norte-americanos para
o desenvolvimento do chamado Park
Movement, o qual se contraps
baixa qualidade de vida nas cidades,
decorrente dos efeitos negativos da
industrializao, bem como dos graves
processos de explorao da natureza,
estes exercidos pela agricultura e
pecuria em expanso nos EUA.
Com a industrializao, as cidades americanas tiveram
um crescimento surpreendente, em especial aquelas
ligadas ao carvo da Pensilvnia (Filadlfia e Pittsburgh)
ou ao minrio de ferro s margens dos Grandes Lagos,
em Minnesota (Minneapolis), Wisconsin (Milwaukee),
Illinois (Chicago), Michigan (Detroit), Ohio (Cleveland) e
Nova York (Buffalo). Neste perodo, consolidou-se ainda
mais o papel centralizador do Capital empresarial da
cidade de Nova York.
PLANO DE NOVA YORK (1807/11)

Implantado a partir de 1811, o PLANO DE Embora livre politicamente da Europa, os EUA

NOVA YORK caracterizou-se pela retcula
uniforme que desconsiderava a topografia
da Ilha de Manhattan, sendo composta
por avenidas no sentido Norte-Sul e ruas
no sentido Leste-Oeste, com a previso
de uma ampla rea verde, a qual teve
uma parte posteriormente destinada ao
mantiveram-se vinculados culturalmente a ela durante
toda a primeira metade do sculo XIX, assim como os
ensinos de ARQUITETURA e ENGENHARIA, a partir de
quando as iniciativas locais passaram a se destacar,
quando ocorreu a fundao da American Society of Civil
Engineers (1852), e do American Institute of Technology
(1857). O primeiro curso norte-americano de arquitetura
foi introduzindo somente em 1866, no Massachusetts
Institute of Technology MIT (Cambridge, MA).

10

2 Jacques-Louis David (1748-1825) e Jean-Dominique
HISTORICISMO
Todo o sculo XIX foi marcado pelo
retorno a fontes histricas, as quais
inspiraram todas as correntes artsticas e
arquitetnicas da Europa e Amricas. No
incio, o principal foco de resgate foi a
Antiguidade Clssica, o que conduziu ao
Estilo Neoclssico, que expressava os
interesses, os hbitos e a mentalidade da
burguesia mercantilista, que assumira a
direo da sociedade europia com a
Revoluo Francesa (1789/99) e o
Imprio de Napoleo, entre 1804 e 1814.
Embora iniciado na Itlia ento
incentivado pelas descobertas em
Pompia e Herculano em 1748 , foi
na Frana que o NEOCLASSICISMO
(1780-1830) encontrou sua mxima
expresso, passando sua arquitetura a
ser caracterizada pela exatido,
monumentalidade e uso de elementos
greco-romanos (frontes, colunas,
arcos, cpulas, entablamentos, etc.).
Tambm chamado de Academicismo, o Estilo
Neoclssico teve como base a reao promovida pela
nova burguesia contra a aristocracia, seus faustos e
caprichos exibidos atravs do Barroco e Rococ; alm da
afirmao do Iluminismo, especialmente no que se refere
razo humana e seus princpios; e a teorizao
desenvolvida pelo alemo Johann Winckelmann (1717-
1768), baseada na busca do belo absoluto, a partir da
inspirao nos modelos clssicos.
Caracterizando-se pelo uso dos
princpios de harmonia, regularidade
da forma, temtica herica e
serenidade da expresso, a arte
neoclssica idealizava a sociedade
burguesa e alienava o artista da vida
social e poltica de sua poca.
No Neoclassicismo, destacaram-se os pintores franceses
Ingres (1780-1867); o escultor italiano Antonio Canova
(1757-1822) e o dinamarqus Betel Thorwaldsen
(1768/70-1840); e os arquitetos franceses Germain
Soufflot (1713-1780), tienne-Louis Boulle (1728-99),
Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), Pierre B. Vignon
(1763-1828), Jean Chalgrin (1739-1811) e Charles
Percier (1764-1838); alm dos britnicos William
Chambers (1723-96), Robert Adam (1728-1782) e John
Nash (1752-1835); e dos alemes Carl Langhans (1732-
1808) e Karl Friedrick Schinkel (1781-1841).
Com a difuso dos ideais do Romantismo
e principalmente devido ao pensamento
de Jean-Jacques Rousseau (1712-78),
que insuflou geraes prtica de uma
moral rebelde, a arte romntica eclodiu no
incio do sculo XIX, marcada pela
ampliao dos meios de comunicao e
expresso artsticas, tais como:
exposies individuais, colecionismo
burgus, empastamento das tintas, etc.
Rousseau intentava fazer possvel
a existncia do bom selvagem no
mundo contemporneo, atravs de um
regresso ao seu estado natural com
a manuteno de sua independncia e
liberdade ao longo da vida. Para tanto,
props um sistema de educao que
permitisse ao homem manter sua
bondade, inocncia e virtudes naturais.
Suas idias influenciaram todo o
pensamento romntico e tiveram
vrios seguidores, entre os quais o
austraco Johann H. Pestalozzi
(1746-1827) e o alemo Johann W.
von Goethe (1749-1832).
Na arquitetura, o ROMANTISMO (1820-
60) refletiu-se no Estilo Neogtico, que se
disseminou rapidamente, elegendo o
sentimento e a imaginao como fontes
artsticas criadoras e apontando para o
emprego de formas medievais (arcos
ogivais, abbadas, vitrais, pinculos, etc.).
Tambm conhecido como
Neomedievalismo, caracterizou-se
pela oposio ao rigor neoclssico em
desenho e composio atravs do
movimento e cor, voltou-se natureza,
sentimentalismo e individualismo. Sua
pintura apresentou liberdade de
criao, com pinceladas pastosas e
irregulares, alm de planejamentos
ondulados, movimentao das formas
e temtica emocional. J a escultura
mostrava movimentos livres, variedade
e dinamismo.
11

Os principais nomes do Romantismo foram os dos
pintores franceses Theodore Gricault (1791-1824) e
Eugne Delacroix (1789-1863), alm dos ingleses John
Constable (1776-1837) e Joseph W. Turner (1775-
1851); e do espanhol Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828), este com fortes tendncias realistas; os
escultores franceses Franois Rude (1784-1855) e Jean-
Baptiste Carpeaux (1827-75); e os arquitetos britnicos
Charles Barry (1795-1860) e Augustus Welby N. Pugin
(1812-52), alm do alemo Gottfried Semper (1803-79).
A arte realista foi fruto do aumento
das crticas tanto idealizao
neoclssica como subjetividade e
liberdade de interpretao dos
romnticos. Assim, inclinava-se mais
para temas populares e atuais,
caracterizando-se pela veracidade de
suas criaes artsticas, alm do
nacionalismo (temas nacionais), do
cientificismo (carter descritivo
baseado em fatos exatos) e do sentido
de contemporaneidade (preocupaes
polticas e sociais do presente e no
do passado clssico ou medieval).
Tambm denominado de Naturalismo, o
REALISMO (1850-90) foi a corrente
artstica predominante da segunda
metade do sculo XIX, certamente o
perodo em que a arte pela arte (arte
entendida como resultado da situao de
excepcionalidade em que o artista coloca-
se diante da sociedade) adquiriu uma
fora considervel.
Na arquitetura, a expresso ecltica
foi a que mais se aproximou dos ideais
realistas da arte oitocentista. A partir
de 1850, a arquitetura voltou-se
totalmente para a estril discusso
estilstica atravs do chamado
ECLETISMO.
Os maiores escritores realistas foram Gustave Flaubert
(1821-80) e Alexandre Dumas (1824-95). Nas artes
plsticas, os principais nomes do Realismo foram: os
pintores franceses Camille Corot (1796-1875), Honor
Daumier (1808-79), Thodore Rousseau (1812-67), Jean-
Franois Miller (1814-75) e Gustave Coubert (1819-77); e
o escultor francs Auguste Rodin (1840-1917).
12
Por volta de 1850, Inglaterra e Frana
eram as naes mais ricas e prsperas da
Europa, devido ao desenvolvimento
industrial. Entretanto, a acelerada
industrializao no permitiu o
aperfeioamento esttico das inovaes,
que acabaram nas mos de
especuladores sem cultura, muito mais
interessados em lucros, j que os artistas
de valor no participavam da indstria.
O Revivalismo e o Liberalismo
Econmico impulsionavam a criao
de qualquer gnero e qualidade de
produto, desde que se conseguisse
vend-lo e se obtivesse lucro. Para os
arquitetos daquela poca, o homem j
havia resolvido todos os problemas
arquitetnicos no passado, solues
estas a que se devia voltar como
tendncia nacional e universal.
O ECLETISMO no era interpretado como
uma posio de incerteza, mas como um
propsito deliberado de no se fechar em
qualquer formulao unilateral, mas sim de
julgar caso a caso. Embora quase todos os
eclticos principiem protestando contra a
reproduo de estilos antigos, propondo-se a
reinterpret-los, na prtica, foram as imitaes
que proliferaram, principalmente pela
intromisso do cliente.
Os arquitetos eclticos, lanando mo dos
princpios de Julien Guadet (1834-1908)
mestre francs que foi o responsvel
pela nova programao dos cursos de
arquitetura na Frana, baseada no direito
de se escolher livremente seu mestre ou
direo artstica , criaram uma linguagem
marcada pela liberdade e pelo primado da
fantasia, porm sem nenhuma
originalidade. Entre os artistas do perodo
vale destacar o arquiteto CHARLES
GARNIER (1825-58), criador da clebre
pera de Paris (1861/75), hoje conhecida
como pera Garnier.
Em interiores e mobilirio, o ECLETISMO reunia de modo
desordenado candelabros, tabernculos, cortinagens,
folhagens espiraladas e fechos pendurais do
Renascimento poca barroca , junto aos ps retorcidos
e bossagens da poca de Louis XIII (1601/17) e de
Boulle2 ou ornamentao a la Berain3 do reinado de
Louis XIV (1660/1715). Foi a corrente esttica que
predominou durante toda a segunda metade do sculo
XIX, correspondendo aos estilos de Louis Philippe
(1773-1850), rei francs de 1830 e 1848; e do perodo do
Segundo Imprio, referente ao governo de Napoleo III
(1808-73), de 1848 a 1870.
Tal mistura estilstica foi
acompanhada de um excesso de
ornamentao que aumentou cada vez
mais, o que sobreviveu por muitas
dcadas, mas aos poucos foi se
destituindo de toda sustentao terica
e impedido por posies cada vez
mais progressistas, as quais
anteciparam o MODERNISMO.
O gosto ecltico teve especial
ressonncia na Inglaterra da Rainha
Vitria, de 1837 a 1901. Porm, j em
meados de 1880, comearam a surgir
preocupaes e uma srie de crticas para
a renovao das artes aplicadas
(arquitetura e decorao). O sentido
comum era melhorar a qualidade artstica
geral, combatendo a vulgaridade e o
exagero trazidos pela postura ecltica.
O acmulo e a profuso da
ornamentao no deixavam espao
ao vazio. Ao amontoado dos motivos
correspondeu uma policromia brilhante
e vistosa, servida por uma variedade
de materiais que misturava os
mrmores aos prfiros, aos mosaicos,
ao bronze, ao nix, prata, aos
dourados, aos cristais, aos vitrais, aos
lambris incrustados de madeiras raras
ou escurecidas como o bano, s
porcelanas pintadas e s lacas (Estilo
Vitoriano).
2 ANVERS (1885) e BARCELONA (1888).
O ebanista francs Andr-Charles Boulle (1642-1732)
foi quem introduziu reforos em bronze nos mveis
barrocos, desenvolvendo a aplicao de outros
materiais inclusive pequenos pedaos de madeira
formando desenhos em arabescos; no em relevo, mas
embutidos: era a MARCHETARIA (Marcheterie). Alm
da madeira, fazia a incrustao geralmente de bronze,
ncar, ouro, prata e cobre, entre outros materiais.
3 Possui 1652 degraus at o terceiro andar, que
O decorador Jean Berain (1639-1711) foi um dos
principais expoentes do Segundo Estilo Louis XIV, que
perdurou de 1690 a 1715, sob influncia de Louis
LeVau (1612-70) e Jules Hardouin-Masart (1646-
1708); e que foi considerado de transio, aparecendo
nos ltimos anos do reinado, onde uma nova leveza das
formas e fantasia das linhas j anunciavam o Estilo
Louis XV, predominante entre 1723 e 1774.
EXPOSIES UNIVERSAIS
A construo em ferro e vidro caracterizou
o sculo XIX como o Sculo da
Engenharia, cujos progressos resultaram,
de 1851 em diante, nas EXPOSIES
UNIVERSAIS, as quais estabeleciam uma
relao direta entre produtores,
comerciantes e consumidores, depois da
abolio das corporaes e disseminao
do liberalismo econmico, alm de
propiciarem a difuso de equipamentos,
materiais e tcnicas modernas.
CRYSTAL PALACE (1851, LONDRES)
Estas foram consideradas as
principais Exposies Universais ou
Internacionais da Era Industrial,
realizadas entre 1851 e 1939:
LONDRES (1851): Primeira Exposio
Universal inglesa, organizada por Henry Cole
(1808-82), na qual se construiu o Palcio de
Cristal, obra do engenheiro Joseph Paxton
(1803-65), com 556 m de comprimento e 33 m
de p-direito, de ferro e vidro e incendiado em
1936;
PARIS (1855): Primeira Exposio Universal
francesa, na qual se destacou o Palais
delIndustrie, obra ecltica em alvenaria de J.
M. Viel (1796-1863), com cobertura de ferro e
vidro, posteriormente substitudo pelos Grand
Palais e Petit Palais, reguidos como smbolo da
III Repblica para a Exposio Universal de
1900, ocorrida tambm em Paris.
LONDRES (1862), PORTO (1865), PARIS
(1867), MADRID (1871), VIENA (1873),
PHILADELPHIA (1878), PARIS (1878),
MELBOURNE (1880), AMSTERD (1883),
PARIS (1889): Quarta Exposio Universal
francesa, na qual foram construdos a Halle des
Machines, de Charles Dutert (1845-1906), com
uma abbada de 45 m de altura por 115 m de
vo, e a Tour Eiffel, realizada em ferro pelo
engenheiro Gustave Eiffel (1832-1923), com
300 m de altura (mais 20 m da antena no topo).
tambm pode ser acessado por elevadores.
CHICAGO (1893), LYON (1894), BRUXELAS
(1897), PARIS (1900), TURIM (1902), ST-
LOUIS (1904), MILO (1906), NANCY (1909),
SAN FRANCISCO (1915), BARCELONA
(1929), LIGE (1930), PARIS (1937) e NEW
YORK (1939).
13
Com o aparecimento de 02 (dois) novos
programas arquitetnicos, essencialmente
urbanos as estaes ferrovirias,
devido ao aumento populacional e
necessidade de transporte; e os
mercados cobertos, dado o crescente
comrcio de materiais e produtos, alm da
necessidade de abastecimento geral , o
uso dos materiais novos (ferro, vidro e
concreto) tornou-se cada vez mais
requisitado, cuja produo industrializada
levou progressivamente ao barateamento
da construo e sua melhoria tcnica.
A ARQUITETURA DE FERRO dos
engenheiros, embora admitida mais
para as funes utilitrias ou mesmo
transitrias, demonstrava-se melhor
adaptada s condies da poca,
comeando a aparecer tentativas de
explorar sua plasticidade. Surgiu ento
a necessidade da arquitetura conhecer
a tcnica das construes e suas
relaes com a formao artstica,
questionando-se academicamente a
tradicional orientao dos estudos e a
situao do arquiteto no como artista,
mas como profissional.
Dentre aqueles que lamentavam as contradies do
Ecletismo, uma parte percebeu que o discurso estava
sendo levado apenas por aparncias formais e que era
preciso ancorar as escolhas formais em razes objetivas,
demonstrveis racionalmente. No final do sculo, a
liberdade de escolha ecltica comeou a ser contrariada
pela prerrogativa coletiva, que dependia muito mais da
razo que da emoo, nascendo o germe do modernismo.
Os principais responsveis pelo fortalecimento
da postura racional na arquitetura da segunda
metade do sculo XIX foram:
HENRI LABROUSTE (1801-75): Arquiteto
francs considerado a figura mais importante do
racionalismo neoclssico, atravs de uma
prtica revolucionria do emprego de ferro na
construo, trabalhando-o de forma exposta e
lgica. Entre 1843 e 1850, reconstruiu a
Biblioteca de Sainte-Genevive, em Paris, cujo
exterior estritamente neo-renascentista
enquanto o interior, em duas naves com arcos e
abbadas de bero, formado de colunas e
nervuras de ferro vista.
EUGNE E. VIOLLET-LE-DUC (1814-79):
Arquiteto francs ligado ao revivalismo, que
trabalhou como restaurador de edifcios, dado
seu conhecimento de histria, alm de defensor
do princpio de construo gtica e uso de ferro
na arquitetura. Dizia que o valor das obras
medievais residia na sua honestidade em
relao expresso dos materiais e dos
processos construtivos. Publicou o Dictionnaire
raisonn de larchitecture franaise du XI e au
XVIe sicle (1854/68) e Entretiens (1863), no
qual divulga a arquitetura ps-industrializao.
14
ARTS & CRAFTS
No decorrer do sculo XIX, vrios
escritores franceses, como Honor de
Balzac (1799-1850), com as 95 obras de
sua Comdia Humana; Victor-Marie
Hugo (1802-85), Gustave Flaubert
(1821-80), Alexandre Dumas (1824-95) e
mile Zola (1840-1902), denunciaram as
condies da cidade liberal e da classe
trabalhadora em suas obras.
Na Inglaterra vitoriana, tambm
havia vrios romancistas de destaque,
como Charles Dickens (1812-70) e
Samuel Butler (1835-1902), porm foi
o escritor John Ruskin (1819-1900)
quem mais criticiou a
degenerescncia da arte de seu
tempo, colocando como sua causa o
regime econmico burgus e a
indstria capitalista. Em The seven
lamps of architecture (1849), defendia
a iniciativa da classe trabalhadora.
Como literato e esteta, Ruskin escreveu tambm os 03
(trs) volumes de The Stones of Venice (1851/53), onde
reagia contra o materialismo da era vitoriana, aliando a
prdica moral e as iniciativas sociais reflexo sobre a
arte. Ele proclamava o retorno Idade Mdia
(Neomedievalismo), que considerava mais autntica que
a Renascena, apoiando a Irmandade Pr-Rafaelista4.
Ruskin atacava a mquina, para
ele, a principal vil da era industrial; e
difundia o resgate do artesanato,
propondo assim iniciar a reforma do
sistema socioeconmico a partir da
renovao das artes alicadas. Seu
maior discpulo, o arquiteto e socilogo
WILLIAM MORRIS (1834-96),
tambm influenciado pelo utopista
5
Bellamy , procurou aplicar seus ideais,
defendendo uma arte do povo para o
povo e organizando grupos para a
revificao do trabalho artesanal.
4
A Irmandade Pr-Rafaelita (Pre-Raphaelite
Brotherhood) foi um grupo de pintores fundado em 1848
por William H. Hunt (1827-1910), Dante G. Rossetti
(1828-82), e John E. Millais (1829-96). Organizado ao
modo de uma confraria medieval, surgiu como reao
arte acadmica que seguia os moldes renascentistas.
Inseridos no esprito romntico, os pr-rafaelitas
desejavam devolver arte a sua pureza e honestidade
anteriores, que consideravam existir no Gtico tardio.
5
Edward Bellamy (1850-98) foi um escritor norte-
americano que em seu livro 2000 to 1887 (Olhando para
trs, 1888), props uma visita Boston do futuro, onde
existiria um sistema industrial perfeito, no qual todos
viveriam iguais e em paz, atravs de uma forma
cooperativa de produo e distribuio socialista.
Como artista e ativista, Morris contribuiu
para a renovao das artes decorativas
inglesas a partir de sua ao prtica em
defesa do artesanato, lutando contra a
ausncia do sentido de unidade artstica
na produo ecltica.
Atravs de sua firma, fundada em
1861 em Londres, na George Edmund
Street, que criava objetos para
interiores e a vida diria (papis de
parede, vitrais, tecidos, tapetes,
tapearias e mveis) impulsionou o
ARTS & CRAFTS MOVEMENT.
Em 1891, William Morris escreveu News from nowhere
(Notcias de nenhuma parte), obra utpica e, ao mesmo
tempo, potica e humana, em que mostrava o retorno a
uma sociedade agrcola e artesanal, em cujo seio a luta
de classes romperia com o socialismo estatal, alm de
apresentar a concepo social-democrata de um
programa mnimo de reformas graduais e um programa
mximo a ser implementado em um futuro indefinido.
Seu livro oferecia uma soluo para se alcanar uma
genuna democracia de trabalhadores, da mesma forma
que defendia a vida harmoniosa junto natureza.
O Movimento das Artes e Ofcios
(1880/90) constituiu-se da ao de um
grupo de artesos ingleses, que visava a
renovao do artesanato artstico em
menosprezo s artes industriais. Foram
fundadas 05 (cinco) sociedades que,
atravs de seus trabalhos em cermica,
madeira e metais, apontaram a principalmente ao ar livre.
necessidade de buscar originalidade e
sensibilidade nas artes da Gr-Bretanha.
Entretanto, os participantes do
ARTS & CRAFTS chegaram
concluso de que era quase
impossvel que a produo artstica
artesanal fosse barata, pois somente
seria possvel obter preos mais
baixos custa da desvalorizao da
vida e do trabalho humano. De
qualquer forma, sua ao inovadora
trouxe 03 (trs) contribuies valiosas:
Defesa da originalidade a todo custo,
abandonando-se as preferncias eclticas;
nfase ao trabalho simples e dedicado
junto natureza prpria dos materiais;
Desenvolvimento de criativas padronagens
estilizadas, lmpidas e geomtricas.
Seus maiores expoentes foram: os artfices
Ernest Gimson (1864-1920) e sir Ambrose
Heal (1872-1959); os pintores e ilustradores
Walter Crane (1845-1915) e Charles R.
Ashbee (1863-1942) e o arquiteto Arthur H.
Mackmurdo (1851-1942).
BASES DA ARTE MODERNA
No campo das artes, a pintura foi sempre
a antena mais sensvel para perceber as
mudanas histricas. Se antes era
condicionada pelos regimes polticos, a
partir do final do sculo XIX, ela adquiriu
uma liberdade total, o que a levou, junto
com a escultura, a uma posio crtica da
situao socioeconmica atravs de
formas revolucionrias.
Como primeiro passo para a
Modernismo pode-se apontar o
IMPRESSIONISMO (1874-1910) que
foi uma reao s correntes realistas,
apesar de ter-se originado delas
prprias. Desenvolvido no decorrer de
08 (oito) exposies, aconteceu em
uma poca onde os artistas estavam
inseridos em um profundo interesse
cientfico geral, principalmente devido
aos progressos decorrentes da
industrializao.
Sua originalidade estava no fato de ter
elaborado, base da observao da luz
solar, uma TEORIA DE CORES: cada um
de seus artistas interessava-se
essencialmente pela incidncia dos raios
solares na paisagem e na figura humana,
Tal teoria negava a linha (construo
intelectual) e defendia uma concepo
dinmica do universo. Assim, suas
pinturas caracterizavam-se principalmente
pelo seu carter cientfico (reflexo da
poca paleoindustrial) e eminentemente
visual (interesse pelo aspecto exterior,
sem quaisquer preocupaes polticas ou
sociais); e sua inspirao realista (os
temas giravam em torno de paisagens
marinhas, o lazer e a vida cotidiana). Seus
princpios bsicos eram:
I. A cor no uma qualidade permanente na natureza,
mas muda constantemente conforme a incidncia dos
raios solares;
II. A linha no existe na natureza, mas sim planos de cores
que delimitam as formas e os volumes na realidade;
III. As sombras no so pretas ou escuras, mas luminosas
e coloridas, devendo-se sempre aplicar reflexos
luminosos ou o contraste de cores (Lei das Cores
Complementares).
Os maiores pintores impressionistas foram os franceses
Camille Pissarro (1830-1903), Edouard Manet (1832-83),
Edgar Degas (1834-1917), Claude Monet (1840-1926),
Jean Frdric Bazile (1841-70), Berthe Morisot (1841-95),
Pierre Auguste Renoir (1841-1919), Armand Guillaumin
(1841-1927) e Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901),
alm do ingls Alfred Sisley (1839-99) e de vrios outros
artistas no mundo todo, inclusive no Brasil.
15
 Alguns autores no consideram o
IMPRESSIONISMO como uma escola
ou movimento, j que seus expoentes
no aplicavam o mesmo sistema ou
cnone: tratava-se, antes de qualquer
coisa, de espontaneidade ou liberdade
de captar sem regras as impresses
o termo provinha da tela Impression,
soleil levant (1874), de Claude Monet
(1840-1926).
O Impressionismo eliminava o tema, substituindo-o pelo
motivo; e fazia desaparecer o contorno, o sombreado e o
croqui: consistia em uma viso rpida, a qual exigia uma
execuo imediata. Interessavam o efmero, o fugaz e o
fludico logo, o mar, o cu, o sol, a fumaa; tudo o que
fosse movimento e que se dissolvesse, como o reflexo da
luz na gua; e que no se repetia. Por isso, equivaleu
fuga do ateli (plein-air) em busca da luz-liberdade.
A oitava exposio impressionista apresentava
um novo princpio, em que a dissociao das
tonalidades ou a mistura tica dos matizes
deveriam ser empregadas, seguindo as teorias
de Michel-Eugne Chevreuil (1786-1889) e
outros cientistas sobre a fisiologia da viso:
era o PONTILHISMO (Neoimpressionismo ou
Divisionismo), que se baseava na
decomposio de tons graas a pequenas
pinceladas arredondadas. Seus expoentes
foram os pintores franceses Georges Seurat
(1859-91) e Paul Signac (1863-1935).
1840 1860
Romantismo
Realismo
16
Alm da experincia impressionista, o
SIMBOLISMO tambm contribuiu com a
crtica arte realista. De bases poticas e
literrias, ops-se ao positivismo cientfico
do final do sculo XIX e estendeu-se at
as primeiras dcadas do sculo XX.
Tambm denominado de
Decadentismo, devido ao fato de
apoiar a decadncia das normas
acadmicas, a arte simbolista possua
uma grande sensibilidade, um forte
espiritualismo e um jogo simblico que
influenciariam bastante o surgimento
da pintura abstrata e moderna. Na
Frana, seus maiores expoentes foram
os pintores Gustave Moreau (1826-
98), Odilon Redon (1840-1916) e
Henri Rousseau (1844-1910); e o
escultor Aristide Maillol (1861-1944).
Tambm fizeram parte do Movimento
Simbolista os artistas austracos Gustav
Klimt (1862-1918) e Egon Schiele (1890-
1918); os holandeses Jan Toorop (1858-1928)
e Johan Thorn-Prikker (1868-1932); o russo
Mikhail Vrubel (1856-1910) e o noruegus
Edvard Munch (1863-1944), alm do escultor
romeno Constantin Brancusi (1876-1957).
A busca do indizvel e invisvel; a predileo pelo sonho e
fantasia; e a primazia da ideia sobre a forma eram as
principais caractersticas do SIMBOLISMO, resultando
em uma grande diversidade estilstica entre seus artistas,
alm da adoo de mltiplos termos. Por exemplo, o
Sintetismo foi definido pelo pintor Maurice Denis (1870-
1943) como a busca por sintetizar no sentido de suprimir
(sacrificar) certas partes do objeto, simplificando e
hierarquizando, para submeter cada quadro a um s
ritmo. J o termo Nabismo, de origem hebraica (os
profetas), foi criado pelo poeta HenriCazalis (1840-1909)
e inspirou os pintores Pierre Bonnard (1867-1947) e
douard Vuillard (1868-1940).
1880 1900
Impressionismo Art Nouveau
Ps-Impressionismo
Simbolismo
Ecletismo
Escola de Chicago
Arts & Crafts
Pr-Modernismo

3 de uma moda ou estilo criado de
ART NOUVEAU
O final do sculo XIX foi marcado por
muitas declaraes de insatisfao em
relao ao ECLETISMO, principalmente
de artistas e arquitetos, que alegavam sua
deteriorao por causas tcnicas e
culturais. Apontavam a falta de poder
criativo da arquitetura e a necessidade de
encontrar um estilo novo e original,
abandonando aquela que seria a tentativa
frustrada de reviver tradies antigas.
As correntes historicistas tinham
conscincia que a modernidade
industrial havia colocado em crise a
arte, que vivia uma carncia em temas
e propostas originais. Assim, cresceu
cada vez mais a oposio entre
aqueles que tiravam partido do
Ecletismo disponvel e aqueles que
afirmavam a necessidade de romper
com o passado por meio de um novo
estilo artstico que refletisse as
transformaes e a velocidade da
modernidade emergente.
Denomina-se ART NOUVEAU ou Arte Nova o
conjunto de movimentos artsticos europeus,
iniciados por volta de 1890, que visavam a
renovao das artes aplicadas (arquitetura e
decorao) e que se caracterizavam por uma
grande experincia recproca de personalidades
singulares, que tinham em comum nica e
basicamente a novidade em estilos pessoais.
Com muitas razes e precursores,
manifestou-se principalmente na
decorao e mobilirio, embora tenha
influenciado todas as esferas da arte,
inclusive moda e adereos. Por fim, foi
uma criao original, que tinha por
finalidade principal renegar a herana
artstica do passado e criar algo
completamente novo.
O Art Nouveau expressava o tom festivo
improviso e transitrio, muito mais
prximo do sculo XIX que o XX, pelas
suas razes histrias e ideolgicas.
Seu elemento mais marcante foi a
linha ondulada e assimtrica, que
terminava em um movimento cheio de
energia como o da ponta de um
chicote. Tal linha decorativa pde ser
elegante e graciosa (Inglaterra) ou
dinmica e animada (Frana); e tinha
fundo simblico j que expressava
nascimento; florescimento , no qual
se selecionavam vrios elementos
naturais, tais como o rebento vioso, o
broto vegetal, o boto floral e a figura
feminina.
O Art Nouveau desenvolveu-se dentro de uma dicotomia:
de um lado, a presso asfixiante do materialismo e do
desenvolvimento tecnolgico; e do outro lado, a influncia
do simbolismo e a atitude esttica do artista. Esta foi uma
das causas para o rpido desaparecimento do estilo, que
j a partir de 1910 tornou-se raro: ele no conhecia
solues para o problema de como relacionar a mquina
com as exigncias artsticas.
De qualquer forma, o estilo Art
Nouveau foi uma reao ao
ECLETISMO, o que equivaleu a uma
srie de iniciativas que se baseavam,
na sua totalidade, na recusa da
associao entre o repertrio estilstico
tradicional (historicismo) e as tcnicas
modernas, defendendo principalmente
o uso do ferro e vidro.
Esse perodo, que se estende at o
incio da Primeira Guerra Mundial
(1914/18), ficou conhecido como a
Belle poque, por ser uma fase de
paz e prosperidade econmica
europia, devido expanso do
comrcio internacional e o aumento da
confiana no progresso das classes
dominantes. Isto abriu campo a
experincias de vanguarda de grupos
ou artistas isolados na busca de um
estilo original e totalmente livre de
precedentes.
Desde 1870, as estradas de ferro interligavam quase toda
a Europa, intensificando as relaes comerciais feitas
at ento quase somente por via martima e
fortalecendo a sociedade industrial. Com o surgimento do
primeiro gerador eltrico de uso comercial, a eletricidade
comeou a ser difundida no nvel de transporte pblico
(bondes eltricos), bombas dgua, e iluminao urbana,
o que transformou rapidamente a vida nas cidades.
Foram dessa poca as seguintes invenes: telefone
(1876), lmpada eltrica (1879), motor a exploso (1885),
elevadores (Otis, 1887), ferrovia eltrica (1890), rdio
(1894), cinematgrafo (1895), avio (1903), etc..
17
Durante a BELLE POQUE, a mquina
ainda no havia invadido totalmente os
lugares humanos e os objetos
ornamentados produzidos ainda
satisfaziam o grande pblico, apesar de
algumas crticas: alguns consideram que
o Art Nouveau j nasceu morto, por
ainda estar preso ao ornamentalismo e ao
individualismo, mas outros percebem sua
importncia na ruptura de velhos
conceitos de criao nas artes ainda
que no tenha alcanado na prtica todos
os seus propsitos conceituais.
Mesmo tendo condenados seu
carter inicial e desaparecimento
precoce, ainda permaneceu para a
sociedade contempornea o retrato da
experincia de interao que o Art
Nouveau promoveu nas artes. Esse
movimento deixou o legado das
primeiras manifestaes nas artes
grficas, que deram origem
publicidade; e a preocupao de
unidade com o design e com o detalhe
na arquitetura, interiores, objetos e
moda. Tratava-se enfim de uma arte
que manifestava a alegria de viver e o
nascer de uma nova era.
O ART NOUVEAU opunha-se esterilidade artstica da
era industrial, tendo como principal objetivo combater o
historicismo que vigorava desde o sculo XV.
Denominava-se arte nova no sentido de romper com o
mtodo criativo do passado, de inspirao na antiguidade;
e por tentar melhorar a qualidade artstica da poca.
Propunha-se assim a dar novo rumo s artes aplicadas,
integrando artesanato e indstria.
Nascido na Blgica pas fora do
contexto daqueles que normalmente
eram precursores de vanguardas , foi
um movimento muito abrangente, que
atingiu vrios pases e recebeu em
cada um denominaes diferentes.
Alm disso, suas fronteiras temporais
no se apresentaram delimitadas com
nitidez, o que fez com que fosse
considerado por muitos crticos mais
como um momento de transio para
o modernismo do que estilo unitrio.
18
O ART NOUVEAU significou
inovao em praticamente todos os
pases, acabando por receber vrias
denominaes, tais como: Style
Modern, Mtro ou Fin-de-Sicle
(Frana); Stile Liberty ou Florale
(Itlia); Arte Joven ou El Modernismo
(Espanha); Jugendstil (Alemanha);
Estilo Drago (Escandinvia) e Style
Tiffany (EUA). Suas principais
caractersticas foram:
a) Acentuado interesse pelas artes aplicadas, por
influncia terica de Ruskin e Morris, alm da
prtica do Movimento Arts & Crafts,
resultando em uma decorao espaosa e bem
planejada, restabelecendo o senso de unidade;
b) Motivos decorativos derivados da arte oriental
(repertrio vegetal e mundo aqutico), com
tendncia estilizao e abstrao linear;
c) Inspirao naturalista na flora (botes de flores,
orqudeas, lrios, crisntemos, nenfares e
ninfias; superfcies com entrecruzamentos de
caules, espinhos e ondulaes) e na fauna
(borboletas, liblulas, pssaros e rs);
d) Inspirao na figura feminina, associando-se a
mulher ao princpio elementar da vida, tanto
pelo sexo como pelas formas curvilneas (rosto,
busto, quadril, cabelos, etc.);
e) Preferncia pelos ritmos grficos ou plsticos da
linha curva e suas variantes, como a espiral, a
voluta e a linha em chicotada (uso de
arabescos, formas sinuosas e ovides);
f) Recusa de proporo e equilbrio clssicos,
buscando-se dinamismo e ritmos musicais; e
enfatizando-se juventude, leveza e otimismo
(cores em tons plidos e transparentes,
formando zonas planas e esfumaadas);
g) Tendncia em resolver valores plsticos atravs
de elementos lineares e cromticos, acentuando
a sensao de movimento e a estruturao da
forma; e fundindo ornamento e objeto;
h) Individualismo artstico em contradio ao tentar
uma aliana entre o social e o esttico; entre o
popular e o erudito: produo original, mas cara
e luxuosa (estilo de artistas).
AVENUE RAPP, 29 LYCE ITALIEN LONARD DAVINCI
(1901, PARIS) (1899, PARIS)
Vrios artistas destacaram-se no ART NOUVEAU,
tornado-se importantes pelo uso que fizeram da estrutura
arquitetnica e sua explorao como meio artstico de
expresso, alm do culto que lhe fizeram. Embora no
tenham conseguido produzir um estilo adequado
produo em massa, prepararam o campo para as
pesquisas modernas do sculo passado.

BLGICA E FRANA
Situada no Norte europeu, a Blgica foi
colnia espanhola do sculo XVI ao XVIII;
e depois de disputas de domnio por parte
de austracos e franceses, passou a
integrar os Pases Baixos em 1815. Em
1830, tornou-se um pas independente,
catlico e neutro, de regime monrquico
constitucional e parlamento democrtico.
Desde a instalao de seu primeiro
regente, Leopoldo I (1790-1865), da
casa dos Saxe-Coburgos, em 1831, o
pas transformou-se em um centro de
indstrias de luxo e plo de atrao,
em especial durante o reinado de
Leopoldo II (1835-1909), a partir de
1865, no qual se destacaram as
atuaes excepcionais de:
GUSTAVE SERRURIER-BOVY (1858-1910):
Arquiteto e ebanista belga que, aps visitar a
Inglaterra em 1884, voltou Blgica pas
bastante influenciado pelo Arts & Crafts,
incluindo seus elementos em seu trabalho,
especialmente em sua residncia prpria
LAube, situada no Parc de Cointe, em Lige.
PAUL HANKAR (1859-1901): Arquiteto e
ebanista belga, que comeou como escultor,
mas, a partir de 1888, dedicou-se arquitetura.
Em 1893, construiu sua prpria casa em
Buxelas (Maison Hankar), considerada
precursora do novo estilo, junto ao trabalho de
Horta. Sua obra foi amplamente reconhecida
com a Exposio Universal de Bruxelas
(1897). Outras obras, na mesma cidade: Maison
Zegers-Regnard (1895), Maison & Pharmacy
Peeters (1896) e Htel Ciamberlani (1897).
VICTOR HORTA (1861-1947): Arquiteto belga
considerado precursor do Art Nouveau devido
sua primeira obra, o Htel Tassel (1892/93,
Bruxelas), que criou certa discusso nos meios
artsticos por no apresentar nenhum elemento
tradicional. Depois desta obra, construiu muitas
residncias, escritrios e lojas, introduzindo
uma sntese das formas arquitetnicas e das
novas tcnicas construtivas. Algumas obras em
Bruxelas: Htel Solvay (1895/1900), Htel van
Eetvelde (1895/98), Maison du Peuple
(1896/98), Maison & Atelier Horta (1898) e o
Palais des Beaux-Arts de Bruxelles (1922/28).
HENRY VAN DE VELDE (1863-1957): Arquiteto
belga, que procurou esclarecer os fundamentos
do movimento reformador. Aplicando a Teoria
de Einfuehlung (Simpatia fisiopsicolgica da
linha como elemento artstico figurativo, que
deve encontrar justificativas cientficas nas
sensaes psquicas que provoca), fez vrios
projetos grficos, mobilirios singulares e
trabalhos decorativos, como na Maison
Bloemenwerf (1895/96, Uccle), no Museu
Flokwang (1900/02, Hagen) e na Villa Esche
(1902/03, Chemnitiz). Na Alemanha, tornou-se
conselheiro artstico e participou da Deustcher
Werkbund, importante base moderna.
Outros destaques do Art Nouveau belga foram: o arquiteto
e engenheiro Jules Brunfaut (1852-1942), o ceramista
Auguste Delaherche (1857-1940), o joalheiro Philippe
Wolfers (1858-1929) e o pintor James Ensor (1860-1949).
No trabalho dos belgas, tornou-se evidente a influncia
dos elementos do Simbolismo6, que encontrou grande
repercusso no pas, atravs das obras do dramaturgo e
ensasta belga Maurice Maeterlinck (1862-1949), um dos
maiores inspiradores de Horta e Van de Velde.
RUE RAMUR, 124 HTEL GUIMARD
(1905, PARIS) (1909/10, PARIS)
Na Frana, a prosperidade do reinado de
Napoleo III (1808-73), de 1848 a 1870,
assim como as reformas empreendidas
pelo Baro de Haussmann, entre as
dcadas de 1860 e 1870, fizeram de Paris
um modelo de modernizao, cultura e
progresso. Contudo, o ecletismo
predominava em praticamente todas as
construes, ocultando as estruturas em
concreto, ferro e vidro.
As exposies universais de 1855,
1867 e 1878, sediadas em Paris,
permitiram o ensaio de tcnicas novas,
as quais culminaram com a de 1889.
Victor Baltard (1805-74), arquiteto dos
Halles de Paris (1852/72), alm dos
trabalhos de Gustave Eiffel (1832-
1923) e Charles Dutert (1845-1906),
influenciados por Viollet-Le-Duc,
apontavam cada vez mais para o
emprego de materiais industrializados.
6
Basicamente, o SIMBOLISMO ou Decadentismo foi uma
corrente literria e artstica que surgiu na Frana no final
do sculo XIX como oposio ao Realismo e tendo
Charles Baudelaire (1821-67) como precursor. A partir
de 1881, poetas, dramaturgos e escritores franceses
em geral destacando-se Stphane Mallarm (1842-
98), Paul Verlaine (1844-96) e Arthur Rimbaud (1854-
91) , influenciados pelo misticismo advindo do grande
intercmbio com as artes, filosofias e religies orientais,
procuraram refletir em suas produes uma atmosfera
mstica, subjetiva e transcendental. De temtica
alegrica e geralmente espiritual, os simbolistas
buscavam expressar sentimentos pessoais e ocultos,
alm de enfatizar a musicalidade.
19
Preocupados em dar resposta ao gosto variado da
clientela aristocrtica e burguesa, os artfices franceses
buscaram inspirao na Blgica e passaram a explorar as
formas do Art Nouveau, que, rebatizado de STYLE
MODERNE, despontou no incio do sculo XX.
O meio cultural parisiense buscava
um estilo que refletisse, de maneira
apropriada, a modernidade que estava
surgindo, traduzindo o progresso
tecnolgico daquela poca de
prosperidade. Embora inspirado pelo
gosto popular, devido suas formas
curvilneas e motivos florais, sua
criao teve carter muito individual,
s vezes exagerado, resultando em
objetos carssimos, que por causa da
dificuldade de produo e execuo,
ficaram restritos a clientes muito ricos.
Com a primeira temporada parisiense dos Ballets Russes,
em 1909, a elite francesa descobriu os encantos do
orientalismo e a arte japonesa passou a ser fonte de
inspirao do Style Fin-de-Sicle. Difundiram-se as
lacas, vernizes e talhas, alm do uso de molduras,
lambris e cornijas, tanto em interiores como no mobilirio.
Entre os maiores expoentes do Art
Nouveau na Frana, destacaram-se:
JACQUES DOUCET (1853-1929): Estilista
francs que fundou uma das primeiras casas de
alta costura em Paris, trabalhando com a
sobreposio de cores em vestidos difanos e
muito ornamentados inspirados no sculo XVIII
e incorporando citaes impressionistas.
Assinou o vesturio de muitas atrizes da poca,
como Sarah Bernhardt (1844-1923) e Ccile
Sorel (1873-1966); e se tornou mecenas e
colecionador de mveis Art Nouveau.
REN JULES LALIQUE (1860-1945): Mestre
vidreiro e joalheiro francs, que se tornou
famoso pelo desenho faustoso e elegante de
frascos de perfumes, candelabros, jias, taas
e vasos, abrindo sua prpria fbrica, at hoje
existente. Suas maiores fontes de inspirao
eram: paves-reais, borboletas e outros insetos,
reais e imaginrios, alm da flora em geral.
HECTOR GUIMARD (1867-1942): Arquiteto
francs responsvel pela fora criadora e
popularidade do Art Nouveau na Frana, aps
visitar Bruxelas e propor uma expresso mais
elevada e refinada do estilo, marcada por
relevos em espirais quebradas e linhas em
chicotada. Suas obras mais importantes em
Paris foram: o Castel Branger (1895/98), a
Maison Coilliot (1900) e a Salle Humbert-de-
Romans (1901), alm de algumas entradas para
o metr parisiense, feitas entre 1899 e 1904.
Outros destaques: os arquitetos Georges Chdanne
(1861-1940), Eugnne Gaillard (1862-1933), Jules
Lavirotte (1864-1924) e Paul Charbonnier (1865-
1953); o designer Georges De Feure (1868-1943) e o
pintor Gaston Gerard (1878-1969). Tambm se cita o
ilustrador suo Thophile Steinlen (1859-1923) e o
pintor theco Alfonse Mucha (1860-1939). Em 1893,
uma exposio de artes decorativas e industriais em
Nancy, situada na regio da Lorena, no Noroeste da
Frana, chamou a ateno pela originalidade dos
trabalhos de seus vidreiros, ceramistas e ebanistas.
20
Em 1901, foi fundada a COLE DE
NANCY, uma associao de artistas locais
que produziu um Art Nouveau bastante
delicado e colorido, revolucionando as
tcnicas de fabricao de vidro e loua
(leitosidade, uso de matizes e decoraes
cravadas), assim como o desenho de
mveis leves e brilhantes. Foram estes
seus principais expoentes:
MIL GALL (1846-1904): Arteso francs
que foi o fundador da cole de Nancy,
juntamente com o ebanista Majorelle e um dos
irmos vidreiros, Auguste Daum, presidindo-a
at a morte. Naturalista e botnico, desenhou
objetos e mveis em formas inspiradas em
plantas e asas de borboletas e liblulas.
EUGNE VALLIN (1856-1922): arquiteto e
ebanista francs, que abriu seu prprio estdio
em 1895, no Boulevard Lobau, Nancy. Sucedeu
Majorelle e Daum na vice-presidncia da
Associao, que funcionou at a I Guerra.
VICTOR PROUV (1858-1943): pintor, gravador
e escultor nascido em Nancy, que trabalhou
com Gall e Vallin, alm de Camille Martin.
Tornou-se o segundo presidente da cole de
Nancy, aps a morte de Gall em 1904. De
1919 a 1940, foi diretor da cole des Beaux-
Arts de Nancy.
JACQUES GRBER (1870-1936): Artista
plstico e mestre vidreiro que abriu em 1893
seu prprio atelier em Nancy, tendo trabalhado
com Majorelle e Daum e consagrando-se na
arte dos vitrais. Seus maiores trabalhos foram
as vidraas do Chambre de Commerce et
d'Industrie de Nancy e da Villa Majorelle
(1901/02, Nancy), alm da cpula envidraada
das Galeries Lafayette (1896/1912, Paris).
Outros artistas que se destacaram em Nancy foram: os
pintores e ilustradores Louis Hestaux (1858-1919) e Louis
Guingot (1874-1948); os escultores e ceramistas Ernest
Bussire (1863-1913) e Alfred Finot (1876-1947); os
arquitetos e ebanistas Louis Majorelle (1859-1926),
Lucien Weissenburguer (1860-1929), Camille Martin
(1861-98) e Franois-mile Andr (1871-1933); os
vidreiros e irmos Auguste (1853-1909) e Antonin Daum
(1864-1930), alm do decorador Henri Berg (1870-1937).
USTRIA E ALEMANHA
Na Alemanha, o movimento pela
renovao das artes decorativas comeou
logo aps a experincia belga, mas
encontrou grande resistncia. Algumas
exposies simbolistas e, principalmente,
a publicao de revistas Pan (1895),
Simplicissimus (1896), Jugend (1896) e
Dekorative Kunst (1897) foram
fundamentais para sua disseminao. A
revista Jugend, fundada por Georg Hirth
(1865-1902), teve ampla aceitao e
rebatizou o Art Nouveau alemo como
JUGENDSTIL (estilo da juventude).
Os maiores centros de difuso do novo estilo foram
Munique e Darmstadt, apresentando-se de forma peculiar
e bastante influenciado por Van de Velde, que tambm
atuou no pas, alm de outros estrangeiros.
Entre os expoentes do Jugendstil,
destacaram-se os nomes de:
RICHARD RIEMERSCHMID (1868-1957):
Arquiteto alemo que atuou principalmente em
Munique, onde fundou a Deutschen Werksttten
fr Handwerkskunst em 1895; uma associao
de defesa do artesanato por influncia inglesa.
Dedicou-se ao Judenstil para depois ingressar
na Deutscher Werkbund, importante base para
a arquitetura moderna. Algumas obras: Villa
Fieser (1902/03, Baden-Baden), Villa Fischel
(1904/05, Kiel) e Villa Frank (1906, Gttingen).
AUGUST ENDELL (1871-1925): Arquiteto
autodidata alemo, que estudou filosofia e
tornou-se da Academia de Breslau. Sua maior
obra foi o Ateli fotogrfico Elvira (1897,
Munique), por indicao de seu amigo, Obrist,
com portas e janelas desiguais, numa fachada
contendo a abstrao de um gigantesco drago,
infelizmente demolido em 1944.
OTTO ECKMANN (1865-1902): Pintor e
ilustrador alemo que trabalhos nas revistas
Pan e Jugend, alm de ter realizado
logomarcas, cartazes e capas de livros segundo
os princpios do Jugendstil.
HERMANN OBRIST (1863-1927): Escultor de
origem sua, que estudou botnica e geologia
para depois ser aluno da Escola de Artes
Decorativas de Karlsruhe e de Escultura em
Paris. Depois de atuar em Florena, transferiu-
se definitivamente em 1893 para Munique, onde
abriu um ateli de bordado. Seus trabalhos
caracterizam-se pela estilizao floral, como os
painis bordados em Coup-de-Fouet (1895) ou
a fonte para Kruppvon Bohlen (1913, Essen).
Foi na ustria que o Art Nouveau encontrou
sua verso mais geometrizada, confundindo-
se com o movimento vienense da
SEZESSION, termo que designou todas as
tendncias artsticas que quiseram romper
com a tradio acadmica no final do sculo.
O Sezessionstil, de formas
geomtricas e abstratas, surgiu a partir
da fundao em Viena do grupo da
Secesso em 1897, por OTTO
WAGNER (1841-1918), seu maior
expoente e propagador, reunindo um
conjunto de artistas em torno de si.
OTTO WAGNER (1841-1918): Arquiteto
austraco que comeou como ecltico para
depois se tornar um dos mais importantes
representantes do Sezessionstil, tornando-
se, em 1894, professor na Academia de
Belas-Artes de Viena. Em 1896, publicou
um livro Moderne Architektur, no qual
defendia uma arquitetura livre de imitaes
e que considerasse as condies tcnicas
modernas. Alguns exemplos de suas obras
vienenses: Majolika Haus (1898), a
Karlsplatiz Stastbahn Station (1900) e o
Palcio do Banco Postal (1904/05).
KOLOMAN MOSER (1868-1918): Artista
austraco que exerceu grande influncia nas
artes aplicadas e decorativas de Viena,
produzindo vitrais, porcelanas, jias, mveis
e desenhos grficos, todos em linhas
lmpidas e classicistas. Entre 1901 e 1902,
publicou Die Quelle (A Origem), um
catlogo de desenhos de tapearia.
Trabalhou com Hoffmann e entre suas
obras destacam-se os vitrais da Igreja de
So Leopoldo, em Viena.
JOSEPH MARIA OLBRICH (1869-1908):
Arquiteto austraco que foi um dos
fundadores da Sezession, tendo como
caractersticas: a negao do sentido do
edifcio como organismo fechado
(supresso de eixos de simetria e fachadas
principais), o uso de cores vivas a partir do
emprego de vrios materiais na decorao e
manuteno dos processos tcnicos
tradicionais. Entre suas obras, destacou-se
a Hochzeitturm (1907), torre panormica
realizada no complexo da Exposio da
Sezession de 1898, com articulao livre e
variedade de materiais e adornos.
JOSEPH HOFFMANN (1870-1956):
Arquiteto austraco que foi aluno de Wagner
e tambm fundador da Sezession, tornando-
se professor na academia em 1899 e
dedicando-se posteriormente criao livre
de mveis com traos medievais (poltronas
de ramagens, armrios quadrados claros,
camas de cabeceiras modeladas, etc.). Sua
arquitetura, exemplificada pelo Sanatrio de
Purkersdorf (1903) e pelo Palcio Stoclet
(1905, Bruxelas), caracterizava-se pela
simplificao do discurso arquitetnico
atravs de uma elegncia refinada de linhas
(enquadramento de paredes), um gracioso
colorido e uma rigorosa propriedade tcnica.
Interessante valor teve seu mobilirio, como
as cadeiras Sitzmaschine (1905/08) e a
Side Chair 311 (1906).
ESPANHA
O centro espanhol do Art Nouveau foi
Barcelona, cidade em pleno processo de
industrializao, dotada de uma rica e
prspera burguesia, enquanto o resto do pas
passava por um conturbado contexto poltico e
cultural, marcado por rebelies e atentados.
Chamado pelos catales de EL
MODERNIMO ou Estilo Joven, o novo
estilo apresentou-se com fortes traos
medievais e preocupaes simblicas,
revestido de grande fora mstica
expressa principalmente pelas obras
de ANTONI GAUDI (1852-1926), que
trabalhou com materiais rudes, formas
plsticas e conotaes religiosas.
Alm de Gaudi, outros representantes do modernismo
catalo foram: Llus Domnec i Montaner (1850-1923),
Josep Puig i Cadaphalc (1867-12956) e Josep Marias
Jujol (1879-1949), entre vrios artistas.
21

ANTONI GAUD Y CORNET (1852-1926):
Arquiteto catalo que abandonou toda
referncia histrica para basear sua criao em
rochosas formas parablicas, na busca de uma
fantasia naturalista (plstica telrica). Suas
obras em Barcelona caracterizam-se pela
inspirao na geologia, zoologia e botnica;
interpretao pessoal de tradies mouras e
catals; emprego de mtodos artesanais e
empricos; uso de materiais naturais; concepo
da arquitetura como arte plstica. Principais
obras: o Parque Gell (1885-1900), Casa Batl
(1905), Casa Mil (1907) e a Igreja da Sagrada
Famlia (1883-1926, ainda inacabada).
ITLIA
No final do sculo XIX, a sociedade italiana
realizava um esforo conjunto e com vitalidade
para se inserir culturalmente no debate
europeu, procurando apropriar-se das
vanguardas artsticas norte e centro-europias.
O Nuovo Stile chegou por influncia direta
dos ingleses, tanto que recebeu no pas o
nome de STILE LIBERTY, por aluso ao
nome de uma loja londrina de departamentos.
A Liberty & Co. foi fundada por Arthur
Lasenby Liberty (1843-1917) em 1875,
situada na Regent Street, em Londres, e
tornou-se famosa por reunir muita da
produo do Arts & Crafts e do Art
Nouveau, adquirindo grande prestgio e
renome mundial.
A publicao das revistas Arte Italiana Decorativa e
Industriali (1892) e Emporium (1895) tornou-as veculos
de divulgao do Stile Florale, que passou cada vez mais
a ser aceito. Sua consagrao ocorreu na Exposio
Internacional de Turim, ocorrida em 1902, seguida pela de
Milo, em 1906, que influenciou muitos artistas.
Entre seus expoentes, destacaram-se
Ernesto Basile (1857-1932), Raimondo
Tommaso DAronco (1857-1932), Pietro
Fenoglio (1865-1927), Giovanni Michelazzi
(1879-1920) e, em especial, Giuseppe
Sommaruga (1867-1917), que introduziu
o estilo no pas com seu Palazzo
Castiglioni (1901/03, Milo, Lombardia).
22
GR-BRETANHA E EUA
Desde meados do sculo XVIII, o governo
britnico procurava estabelecer uma
colaborao entre artesanato e indstria,
atravs da Society of Arts (1754). Porm, foi
em 1835 que as escolas oficiais de desenho
foram criadas com o objetivo determinado de
aprimorar o design das manufaturas e tornar a
arte compatvel com a industrializao.
O advento do Arts & Crafts foi
fundamental para se encontrar uma
direo para a renovao das artes
aplicadas e decorativas inglesas, mas no
foi suficiente para uma transformao
radical. De qualquer forma, a experincia
de um grupo de artistas em Glasgow, na
Esccia, acabou se inserindo no debate
da vanguarda europia.
Ao expor em Londres em 1890, um grupo de pintores
escoceses chamado Glasgow Boys entre os quais,
James Paterson (1854-1932), John Lavery (1856-1941),
James Guthrie (1859-1930), Edward A. Walton (1860-
1922) e Alexander Roche (1861-1923) chamou ateno
para aquele ambiente cultural e, logo depois, formou-se
um grupo de artistas, composto por Charles R.
Mackintosh (1868-1928) James Hebert MacNair (1868-
1955), e suas respectivas esposas, as irms Margareth
(1864-) e Frances MacDonald (1873-1921). Conhecido
como The Fours, esse grupo revolucionou o desenho
grfico e mobilirio, expondo em Londres em 1896.
A corrente escocesa diferenciou-se por
manter um equilbrio conservador entre a
tradio verticalista gtica e a inovao
atravs de arabescos geomtricos, que
qualificam espacialmente os ambientes e
objetos, independente da simetria.
CHARLES RENNIE MACKINTOSH (1868-
1928): Arquiteto escocs, que se caracterizou
pelo maior apego pureza construtiva e
sobriedade decorativa, afastando-se do carter
linear e naturalista do Art Nouveau europeu. Em
seus ltimos anos, dedicou-se mais
decorao (Willow Tea Rooms, 1904) e
desenho de mveis, entre os quais as Side
Chair (1897) e Hill House Chair (1902).
No Reino Unido, tambm devem ser destacados os
trabalhos dos designers escoceses Christopher Dresser
(1834-1904) e George Walton (1867-1933), irmo de
Edward; e dos ilustradores ingleses Kate Greenaway
(1846-1901) e Aubrey V. Beardsley (1872-98).
Nos EUA, o Art Nouveau derivou diretamente
do europeu, tendo sido difundido a partir da
firma Tiffany & Co. fundada em 1837 por
Charles Lewis Tiffany (1812-1902), em Nova
York, cujo filho tornou-se seu maior expoente.
LOUIS CONFORT TIFFANY (1848-1933):
Arteso norte-americano herdeiro da Tiffany &
Co., que iniciou como pintor para depois se
dedicar s artes decorativas e vidraria. Tornou-
se mundialmente famoso por sua prataria e
artigos de luxo, influenciando a Europa atravs
de seus vitrais e vasos soprados, de inspirao
vegetal e irisaes infinitamente variadas.

4 das duas dimenses (plano) na Idade
ARTE MODERNA
Se at o incio do sculo XX as artes
figurativas (pintura e escultura)
mantinham-se isoladas das artes
aplicadas (arquitetura e decorao), com
o ART NOUVEAU, as primeiras passaram
a influenciar as segundas, influncia esta
que foi decisiva para a criao da Nova
Arquitetura.
Na passagem do sculo XIX para o
XX, tanto a pintura como a arquitetura
passaram a recusar o passado e
desbancar a burguesia, que, para os
artistas de vanguarda, era a portadora
das tradies que se queria superar,
juntando-se para criar as bases de
uma arte verdadeiramente nova.
Este inter-relacionamento deu-se como conseqncia dos
debates sobre formulaes pseudocientficas da viso
esttica moderna, alm da prpria unidade fundamental
das 03 (trs) artes, pertencentes mesma academia.
Declarou-se guerra ao vocabulrio figurativo tradicional,
estabelecendo-se uma nova lingstica para se elaborar
um estilo verdadeiramente moderno.
De 1888 em diante comearam a
acontecer inmeras exposies de arte na
Europa, permitindo uma grande troca de
experincias internacionais. Houve cada
vez mais uma aproximao entre arte e
vida cotidiana, alm da difuso de
cartazes, gravuras, jornais e revistas: era
o incio da linguagem da propaganda,
que diminua a distncia entre artistas e
ilustradores em breve, graphic designers
e o pblico em geral.
Do mesmo modo que houve a passagem
Mdia para as trs dimenses (espao)
no Renascimento, o MODERNISMO
inclua a quarta dimenso (tempo) na arte,
revolucionando a viso que se tinha do
mundo e da forma de represent-lo.
Os primeiros artistas modernos
queriam descartar a concepo
naturalista do espao ordenado pela
tradicional perspectiva geomtrica ou
area, e tambm a representao
tridimensional dos objetos. Buscava-se
suprimir o mundo fsico como mbito
vital em suas formas naturais,
humanas ou arquitetnicas, para
elaborar um novo modo expressivo
(abstrao): a busca do absoluto pela
forma pura, que expressa o sentido
de um novo mundo.
Na primeira metade do sculo XX, o conceito da arte pela
arte caiu por terra e os artistas de vanguarda
propuseram-se a participar da reconstruo do primeiro
ps-guerra. Pintores, escultores e arquitetos uniram-se,
atravs de intenes e esforos, para este objetivo
comum, em especial os que compartilhavam uma viso
racionalista do mundo.
Foram 03 (trs) os pintores ps-
impressionistas que foram considerados
precursores da ARTE MODERNA, por terem
questionado os princpios acadmicos no final
do sculo XIX e lanado as bases para a
pesquisa livre em linguagens artsticas
totalmente pessoais:
PAUL CZANNE (1839-1906): Pintor francs
cuja vontade construtiva passou a organizar os
planos sem perspectiva, preocupando-se com o
peso e estruturao dos objetos representados,
acabando por facet-los em pinceladas
coloridas e geometrizadas;
PAUL GAUGIN (1848-1903): Pintor francs
bastante influenciado pela arte primitiva, que
defendia uma expresso artstica baseada na
memria, simples e ingnua, o que o levou ao
emprego de cores chapadas, contorno em
linhas escuras e abandono da perspectiva7;
VINCENT VAN GOGH (1853-1890): Pintor
holands, cuja arte assim como sua vida foi
marcada por forte emocionalismo e conflitos
internos, estes expressos atravs de formas
distorcidas; pinceladas nervosas e coloridas;
tenso e energia.
7
De bases simbolistas, o termo CLOISONNISME
(alveolismo) surgiu da obra de Paul Gaugin, que
fechava os arabescos fortemente apoiados em vastas
superfcies unidas pelas cores puras e justapostas sem
transio. Ele dizia querer sacrificar tudo cor pura,
exaltando o plano e suprimindo a perspectiva. Era
preciso ir alm da frisa de cavalos do Parthenon em
direo das civilizaes micnica, egpcia ou
cambodgeana.
23
Do Impressionismo ao Cubismo, a arte
moderna cumpriu uma etapa: tornou-se
autnoma. A partir de ento, no parou mais a
experimentao, inclusive da sua prpria
negao. Foram estas as principais correntes
de ARTE MODERNA do incio do sculo XX:
Cubismo (1907-14)
Movimento essencial, desenvolvido na Frana entre
1907 a 1914, que, abandonando completamente a
linguagem tradicional, lanou os novos elementos
para a arte moderna: a quadridimensionalidade
(multiplicao de pontos de vista) e a geometrizao
formal (decomposio da integralidade das imagens
em linhas, superfcies e cores). Influenciado pela
geometria no-euclidiana, que concebia o espao
como relativo a um ponto de referncia que se move
sem cessar, substituiu a viso imvel do espao por
uma concepo dinmica, no se contentando em
apenas ver o real de um s ngulo nem as coisas na
sucesso das aparncias exteriores. Quis penetr-
los, ou seja, projetar-se na sua constituio interna.
Atravessando duas fases analtica (interrupo da
continuidade naturalstica das imagens) e sinttica
(incluso de colagem de materiais e superfcies) ,
propunha a interpenetrao de linhas, planos e
volumes, que passaram a avanar e retroceder,
promovendo transparncia e desintegrao espacial,
o que influenciou tambm a arquitetura. Suas bases
encontraram-se em Czanne assim como na arte
primitiva, especialmente a africana. Seus maiores
expoentes foram os pintores espanhis Pablo
Picasso (1881-1973) e Juan Gris (1887-1927), alm
do francs Georges Braque (1882-1963).
Orfismo (1911-14)
Corrente abstrata do cubismo, tambm denominada
de Cubismo rfico, liderada por Robert Delaunay
(1885-1941) , e assim batizada em 1913 pelo poeta
francs Guillaume Apollinaire (1880-1918),
caracterizando-se por um cromatismo intenso, cheio
de vitalidade e ritmo. O pintor tcheco Frank Kupka
(1871-1957) tambm foi um de seus defensores, para
os quais deveria haver o primado da cor na
construo pictrica.
Fauvismo (1905-07)
Corrente francesa de arte moderna surgida em 1905,
cujo nome derivou da expresso Cage-aux-fauves
(gaiola-de-feras), devido violncia com que usava
as cores fortes, puras e sem matizes, sobre formas
vigorosas e simplificadas. Atravs de um deliberado
primitivismo, recusou as regras tradicionais da pintura
marcadas pelo realismo visual, detalhes, claro-e-
escuro e meio-tons. Inspirados por Gaugin e
Czanne, seus expoentes seguiram caminhos
individuais, embora unidos pelo projeto comum de
expressar as sensaes do artista e agitar o fundo
sensual do homem.
A partir de 1910, a tendncia racionalista dos
cubistas e neoplsticos acabou por colocar o
movimento em decantao. Seus principais
representantes foram os franceses Henri Matisse
(1869-1954), Raoul Dufy (1877-1953), Jean Puy
(1876-1960), Maurice De Vlaminck (1876-1958) e
Andr Derain (1880-1954); e o pintor e escultor
italiano Amedeo Modigliani (1884-1920).
24
Futurismo (1909-18)
Movimento italiano, iniciado como programa literrio,
lanado atravs de um manifesto em 1909 pelo
escritor Fillipo Marinetti (1878-1944), o qual
expressava a sensao de ultrapassagem de uma
tradio clssica por outra nova, baseada na mquina
e na velocidade. A partir de 1910, na pintura, e de
1912, na escultura, manifestos futuristas exaltavam o
espetculo do movimento, principalmente a
experincia dinmica do automobilismo. Anunciava-se
a aniquilao do espao e do tempo, e louvava-se a
guerra como agente limpador da sociedade
(destruio dos museus, bibliotecas e moralismo
burgus). Enfim, faz-se a apoteose da energia eltrica
e do ambiente urbano e mecanizado.
Artistas como Umberto Boccioni (1882-1916) e
Giacomo Balla (1871-1958) passaram a expressar a
deformao e multiplicao de imagens visuais
causadas pela persistncia da retina, e a destruio
da solidez dos corpos pela luz e movimento. Outros
expoentes foram: Carlo Carr (1881-1966), Gino
Severini (1883-1966) e Luigi Russolo (1885-1947).
Seu maior arquiteto foi Antonio SantElia (1888-
1916), cujo trabalho consistiu numa srie de
desenhos realizados entre 1912 e 1914, mais tarde
publicados sob o nome de Citt Nuova.
Expressionismo (1905-1939)
Corrente de arte moderna que se caracterizou por
uma grande espiritualidade e intensidade de
sentimentos, nas quais se usava o exagero
deliberadamente para distorcer a realidade.
Experimentando formas e imagens de modo a evocar
uma resposta emotiva mxima, consistiu em uma
justaposio entre construo e pintura ou escultura,
baseada na experincia interior que negava a validez
do utilitrio e sonhava com um mundo desvinculado
da sociedade massiva e tecnolgica.
De bases no sculo XIX e no trabalho de Van Gogh,
seus maiores representantes foram o belga James
Ensor (1860-1949), o noruegus Edvard Munch
(1863-1944), o francs Georges Rouault (1871-1958)
e o austraco Oskar Kokoschka (1886-1980). Na
Alemanha, atravs de dois grupos o Die Brcke (A
Ponte), de Dresden, formado em 1905 e dissolvido
em 1913; e o Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul)
ttulo de um quadro do russo Wassily Kandinsky
(1866-1944) , de Munique em 1912 atingiu todas
as esferas da arte, explorando a tenso, o sentimento
e a cor. Os maiores nomes alemes foram Emil
Nolde (1867-1956), Ernest L. Kirchner (1880-1938),
Erich Heckel (1883-1970), Max Beckman (1884-
1950), Karl-Schmidt Rottluff (1884-1976) e August
Macke (1887-1914).
A arquitetura expressionista foi marcada pela
valorizao plstica das superfcies e uso de
planimetrias irregulares, linhas curvas, ngulos
agudos e elementos antropomrficos. Os maiores
nomes foram os de Hans Poelzig (1869-1936),
Bruno Taut (1880-1938) e Erich Mendelsohn (1887-
1953), este criador da Einsteinturm (1919/22,
Potsdam), alm do holands Michel De Klerk (1864-
1923), que liderou a chamada Escola de Amsterd, a
qual conciliava doses de subjetivismo e historicismo.
O Expressionismo possui dois plos de ao: uma
subjetividade quase doentia, que o levou a dar o salto
metafsico; e uma aguda participao social e poltica,
o que o manteve como tendncia permanente da
histria da arte, manifesta em pocas de crise.
 Neoplasticismo (1915-25)
Corrente holandesa criada em 1915 que visava fundar
um estilo despido de figurao, com atributos sociais
e culturais (plstica pura). A partir da justaposio Gontcharova (1881-1962), por influncia futurista,
de elementos bidimensionais (linhas e planos),
segundo um novo senso de relaes recprocas
(equilbrio assimtrico), pretendia fazer surgir uma
nova plasticidade, buscando reconstruir o ambiente
urbano em seu conjunto, de acordo com as
necessidades tcnicas e psicolgicas da
modernidade. Divulgado pelo grupo e revista De Stijl
(1917), seu maior expoente foi Piet Mondrian (1872-
1944), cujas telas apresentam formas ortogonais e
superfcies de cor com o objetivo de nadificao dos
elementos individuais. Outros membros do movimento
foram: Barth van der Leck (1876-1958), Theo van
Doesburg (1883-1931), Vilmos Huszr (1884-1960)
e Georges Vantongerloo (1886-1965), entre outros.
Elementarismo (1926-35)
Corrente holandesa derivada do Neoplasticismo, que
surgiu a partir da afirmao de Theo van Doesburg
(1883-1931) de que, em um quadro no-figurativo
geomtrico, as linhas, formas e cores eram objetos
concretos, do mesmo modo que uma rvore ou
animal reais; afirmativa ia contra a inicial pretenso
neoplstica de uma expresso transcendente em que
todos os elementos materiais se dissolvem. Isto
provocou uma ruptura no grupo e van Doesburg
acabou criando, em 1926, a arte elementarista a partir
de um manifesto da De Stijl e da decorao do
Cabar Aubette (1928, Strasburg, Frana). O espao
tornou-se contnuo e aberto, passando a obra de arte
a ser uma estrutura que torna manifesta sua
retangularidade ao dar corpo a linhas de grade e aos
planos e volumes entre estas.
Para os elementaristas, como os arquitetos Sybold
van Ravesten (1889-1983) e Jacobus J. P. Oud
(1890-1963) a arte deveria ser feita de elementos
entendidos como simplesmente unidades de estrutura
e diviso do espao, sem noes simblicas, sendo
seu maior expoente o arquiteto Gerrit Rietveld (1888-
1964), criador da Red-and-Blue Chair (1917/18) e da
Schroder House (1924, Utrech, Holanda).
Suprematismo (1913-35)
Movimento russo iniciado em 1913 por Kazimir
Malevich (1878-1935), que pregava a supremacia da
sensibilidade na arte, isto , o essencial da realidade
no eram as aparncias, mas sim a sensibilidade
independente do meio em que tivesse origem.
Buscando a expresso pura e abstrata, foi uma
corrente que despojou a pintura de todas as
contaminaes do mundo natural, reduzindo seu 1965), segundo o qual as formas volumtricas puras
vocabulrio a algumas cores e figuras geomtricas.
No esforo de captar a experincia da sensibilidade
antes que tomasse a forma convencional das
representaes objetivas, alcanou o absoluto com o
Quadrado branco sobre fundo branco (1918). Seu
interesse pela arquitetura permaneceu sempre em
elevados princpios abstratos, como revelam os
architectonem (modelos plsticos) e os planits
(desenhos visionrios de habitaes). El Lissitsky
(1890-1947) e Lszlo Moholy-Nagy (1895-1946)
foram os arquitetos que mais se aproximaram da arte
suprematista, embora tenham reduzido o problema da
sensibilidade pura expresso de relaes ticas, revista LEsprit Nouveau, que proclamava a beleza
sem qualquer transcendncia (prouns).
Raionismo (1911-15)
Corrente pictrica russa criada em 1911 pelo casal de
artistas Mikhail Larionov (1881-1964) e Natalia
que se baseava na relao dinmica das cores,
atravs da criao de composies abstratas,
vibrantes e provocativas. Apesar da pouca durao,
teve papel fundamental para o despojamento da arte
sovitica e afirmao dos movimentos russos.
No-Objetivismo (1915-18)
Corrente russa fundada por Aleksander Rodtchenko
(1891-1956), pioneiro da fotomontagem, que consistiu
em uma posio intermediria entre o suprematismo
(carter metafsico) e o construtivismo (carter
pragmtico). Caracterziando-se pela projeo, na
magia das linhas e formas, do mundo interior dos
artistas, aproximava-se das intenes de Malevich,
mas seu entusiasmo pela mecnica apontava-o para
outras direes. Foi aqui que nasceram as
experimentaes com mbiles e estbiles. Mais
tarde, Rodtchenko acabou escolhendo o caminho de
uma arte produtivista (unificao entre arte e tcnica).
Construtivismo (1917-1934)
Corrente sovitica que, a partir de 1917, opunha-se
tendncia metafsica dos raionistas e suprematistas,
possuindo um carter mais pragmtico e fascnio
direto pela mecnica. Interessando-se mais pela
construo de objetos e contra-relevos em metal,
plstico, vidro e madeira, renunciando linha e cor
como elementos pictricos, trabalhando com texturas
e superfcies ticas. Defendido por Vladimir Tatlin
(1885-1953), atravs de uma srie de construes
abstratas que exploravam o emprego de materiais
industrializados, teve como obra mxima o
Monumento da Terceira Mostra Internacional de
Moscou (1919), consistindo na maquete de uma
gigantesca espiral metlica de 400 m de altura.
Em 1920, os irmos Naum Gabo (1890-1977) e
Anton Pevsner (1886-1962) lanaram o Manifesto
Realista, no qual os princpios do movimento foram
colocados estritamente no que se refere
materialidade e composio tridimensional,
impulsionando a chamada arte cintica (hastes que
desenham slidos virtuais no espao).
Purismo (1918-25)
Movimento francs fundado em 1918 pelo manifesto
Aprs le Cubisme, dos pintores Amde Ozenfant
(1886-1966) e Charles-Edouard Jeanneret (1887-
seriam as fontes primrias das sensaes estticas.
Seus expoentes defendiam a restaurao de uma arte
s, sem fantasias e preciosismos, bem como quer
restituir aos objetos sua simplicidade arquitetnica.
Considerando a arte cubista desordenada e pessoal,
propunha-se a atingir o objeto-tipo (o objeto absoluto
livre dos acidentes da personalidade, perspectiva ou
tempo, a ser produzido em srie e em massa).
Baseando-se nos princpios da economia,
geometrizao e universalismo (impessoalidade),
mantinha a figurao, mas aproximando-a da
industrializao padronizada. Seu rgo difusor foi a
das formas elementares e no-ornamentadas.
25
 Dadasmo (1916-25)
Movimento literrio e artstico suo, que foi
considerado uma corrente anarquista (anti-arte),
fundada em Zurique pelo poeta francs, de origem
romena, Tristan Tzara (1896-1963) e pelo pintor e
escultor francs Jean Hans Arp (1887-1966), os
quais se posicionavam contra todas as coisas
institucionalizadas, defendendo a liberdade a partir da
transgresso e debochando da atitude filosfica
O acaso e o fortuito faziam parte da sua anti-esttica:
o prprio nome foi escolhido ocasionalmente quando
Tzara folheava um dicionrio, da mesma maneira
como a palavra merz (detrito) foi retirada por Kurt
Schwitters (1887-1948) de um pedao rasgado de
jornal. Assim, o Dad refletia um estado de esprito de
insatisfao, de tdio ou at nojo da arte moderna.
Atravs de montagens irreverentes, desmistificando
objetos de arte venerados e expondo objetos do
cotidiano, provocava o questionamento das realidades
aceitas e reduzia ao absurdo normas e convenes.
Iniciando-se como protesto e adquirindo aos poucos o
perfil de revolta, era uma arte negativista e
provocadora, baseada na subverso da forma, na
reformulao da linguagem expressiva (materiais,
tcnicas e experimentao) e na improvisao
criativa. A este esprito de protesto e provocao,
onde a liberdade, a espontaneidade e a anarquia
absoluta imperavam, vrios artistas foram aderindo,
tais como os franceses Francis Picabia (1879-1953)
e Marcel Duchamp (1887-1968), os alemes Georg
Grosz (1893-1959) e Otto Dix (1891-1969), alm do
norte-americano Man Ray (1890-1976). O ready-
made (feito-pronto) foi criado por Duchamp e era
uma apropriao de objetos, de preferncia aqueles
produzidos pela indstria, que acabavam
transformados ou aproximados uns dos outros,
visando a produo de novos significados.
Surrealismo (1924-39)
Tambm conhecido como Superrealismo, foi iniciado
com o manifesto escrito pelo poeta francs Andr
Breton (1896-1966) em 1924, segundo o qual o
irreal era to verdadeiro quanto o real, sendo o
sonho e a realidade vasos comunicantes, inspirando-
se no inconsciente, no instinto e no desejo.
Baseando-se na poesia de Baudelaire e Rimbaud; e,
principalmente, nas teorias de psicanlise de
Sigmund Freud (1856-1939), era a arte que
desprezava a lgica e renegava a ordem moral e
social, investigando com os padres estabelecidos.
Segundo o alemo Max Ernest (1891-1976), seu
objetivo consistia na descoberta de novas relaes
entre os objetos, mas fundadas sobre meios
doravante irrefletidos, e que s poderiam suscitar
irrupo por processos irracionais, do inconsciente,
do espontneo, do fortuito ou do automatismo, fora
de toda sistematizao ou codificao Atravs do uso
de imagens de referncia e de solicitaes
inconscientes, caracterizou-se por sua atitude
alternativa direo anrquica da arte dadasta, de
onde teve suas bases, ou utopia tecnoltrica da
arte futurista. Destacaram-se o pintor russo
naturalizado francs Marc Chagall (1887-1985), o
belga Ren Magritte (1898-1967) e o espanhol
Salvador Dali (1904-89). Alguns de seus expoentes
se voltaram a aluses onricas ou humorsticas, tais
como o suo Paul Klee (1879-1940) e o espanhol
Joan Mir (1893-1983), deixando-se influenciar pela
poesia, pelo lirismo e pelo imaginrio.
26
Arte Metafsica (1917-20)
Corrente pictrica que foi uma reao ao dinamismo
futurista, retomando a nostalgia do antigo, do silncio
e das horas perdidas, ao descobris o mistrio das
aparies imprevistas. Seu maior expoente foi o
italiano Giorgio De Chirico (1888-1978), que pintou
prticos e arcadas oitocentistas, em cenas nihilistas;
e introduzindo o manquim como um dos elementos
da esttica metafsica, santificando a realidade
Outros representantes da Pittura Metafisica foram o
irmo de De Chirico, Alberto Savinio (1891-1952),
Filippo de Pisis (1896-1956), alm de Carlo Carr
(1881-1966), vindo do Futurismo; e Giorgio Morandi
(1890-1964), vindo do Cubismo, o qual reps esta
pintura no caminho construtivo.
Arte Abstrata (1910-36)
Tambm chamada de Abstracionismo Lrico, consistia
na corrente artstica que, rejeitando a representao
objetiva do real tangvel, expressava-se atravs de
cores e gestos, buscando uma convergncia csmica
atravs de um estado de abstrao do esprito, ou
seja, de completa liberdade em relao ao mundo
concreto e visvel. Seu maior expoente foi o pintor e
poeta russo Wassily Kandinsky (1866-1944),
considerado o autor da primeira aquarela abstrata
(1910). Aproximando pintura da msica, intitulava
suas obras de composies, falando em sons puros
e msica das esferas. Outros discpulos foram: o
tcheco Frank Kupka (1871-1957), o italiano Alberto
Magnelli (1888-1971) e os franceses Auguste Herbin
(1882-1960) e Jean Hlion (1904-87) os quais
fundaram a associao Abstraction-Cration (1931)
em Paris para se opor ao Surrealismo , alm da
pintora e escultora francesa Sophie Tauber-Arp
(1889-1943).
Como a msica determinava uma abstrao relativa
(a figura ou tema que serviram de ponto de partida
no desapareciam totalmente), contraps-se
tendncia lrica o Abstracionismo Absoluto ou
Geomtrico, que se mostrou mais racional e
construtivo, como no caso de Piet Mondrian (1872-
1944) e outrso artistas neoplsticos.
Arte Concreta (1930-50)
Termo cunhado em 1930 por Theo van Doesburg
(1883-1931) para substituir a expresso arte
abstrata denominao considerada j gasta
visando designar a produo artstica que resultava
em um objeto concreto uma figura ideolgica
tornada visvel e traduzvel em quadro ; fruto da
transformao de uma imagem-idia em imagem-
objeto. Para o artista suo Max Bill (1908-94),
tratava-se enfim de uma poesia visual resultante de
uma lei de desenvolvimento, a qual era oriunda de
um tema alheio arte (o assunto, a histria) e
exposta como uma estrutura.
A partir de noes de contnuo/descontnuo,
preciso/impreciso, limitado/ilimitado, os artistas do
Concretismo criam realidades poticas que, embora
aparentemente nada tm a ver com a vida diria do
homem, so, apesar de tudo, de transcendental
importncia. Seus maiores expoentes foram: Josef
Albers (1888-1976), Lszlo Moholy-Nagy (1895-
1946), Alexander Calder (1898-1976) e Alfredo
Hlito (1923-93). No Brasil, ocorreu nos anos 50 com
artistas como Lus Sacilotto (1924-2003).
O grfico abaixo trata de uma sntese do
desenvolvimento da ARTE MODERNA, desde sua
gnese, em meados da dcada de 1870 at a
segunda metade do sculo XX, sendo depois
completado com o ps-modernismo (pgina 84); e
contendo todos os dados referentes gnese e
desenvolvimento de cada ismo. A data de cada
movimento sempre a da publicao do manifesto
(Surrealismo, 1924), da primeira exposio
(Impressionismo, 1874) ou de seu reconhecimento
oficial (o prmio de Rautschemberg na Bienal de
Veneza, em 1964, foi a confirmao da Pop Art).
No mesmo sentido, considerou-se a sede de cada
movimento: a primeira exposio do Futurismo teve
lugar em Paris, em 1912, trs anos depois do
primeiro manisfesto publicado na Itlia e assinado
pelo poeta Marinetti. Porm, o movimento,
nitidamente italiano, com sede em Milo, somente
tomou corpo com o segundo manifesto, publicado
em 1910; e com as assinaturas dos pintores
Severini, Carra e Boccioni. J o Dad manifestou-
se simultaneamente em vrias capitais.
A importncia de cada corrente artstica pode ser
sentida pelo nmero de ligaes (as linhas
pontilhadas indicam influncias menos fortes).
Neste particular, o tamanho da letra ajuda a
identificao e, alm disso, fornece outras
informaes: diferentes denominaes de um
movimento, tendncias afins ou divises (no
Cubismo, foram trs fases). Na frisa, ao alto,
encontram-se homenageados os fatores estticos e
anestsicos que repercutiram sobre a evoluo da
arte moderna (1. Oriente, 2. Artes primitivas, 3.
Psicanlise, 4. Mquina, 5. Outras) e os nmeros
no canto direito superior de cada ismo,
estabelecem a ligao entre estes e as escolas.
Este grfico rigorosamente histrico e objetivo,
como se poder constatar consultando dicionrios,
manuais, livros e revistas. Contudo, nem por isso
exclui certo carter interpretativo. Isto ocorre no
s em algumas ligaes entre escolas, como
tambm na diviso entre movimentos
caracterizadores e seus artistas expoentes, que,
geralmente, participaram de mais de um.
27

BASES DO URBANISMO MODERNO
As bases tericas do urbanismo moderno
amadureceram entre as dcadas de 1880
e 1910 em direo busca de alternativas
para a cidade burguesa ps-liberal, mas
sem procurar corrigir seus conflitos,
limitando-se mais a dar continuidade a
algumas ideias dos socialistas utpicos ou
pr-urbanistas.
Entre as propostas precursoras,
devem ser citadas aquelas feitas pelo
austraco Camilo Sitte (1843-1903),
que defendia uma estrutura urbana
orgnica em reao contra a
geometria e o haussmannismo; o
espanhol Arturo de Soria y Mata
(1844-1920), que contribuiu com sua
ideia de CIUDAD LINEAL (1882/90), a
qual enfatizava a estrutura viria; e o
francs Tony Garnier (1869-1948),
cujo plano pra a CIT INDUSTRIELLE
(1901/04) prenunciou questes j
modernas como a nfase sanitria e o
zoneamento funcional, entre outros.
Especial destaque deve ser dado ao
GARDEN-CITY MOVEMENT ou
Movimento das Cidades-Jardim liderado
pelo britnico Ebenezer Howard (1850-
1928) o qual consistiu em uma das
experincias mais profcuas do sculo
passado, que defendia a noo de
cidade-parque e conduziu formao de estruturante a linha de bonde eltrico (ferrocarril).
vrios bairros-jardim em todo mundo.
Howard acreditava que todas as
vantagens da vida mais ativa no meio
urbano e toda a beleza e delcias do meio
rural poderiam estar combinadas de
modo satisfatrio, atravs de uma nova
forma de planejamento.No incio do
sculo XX, os princpios deste modelo
foram aplicados em prottipos urbanos
tanto na Europa como nos EUA, assim
como no Brasil, sendo suas
caractersticas bsicas:
28
a) A malha de anis concntricos, recortados por
vias radiais;
b) As demarcaes precisas de setores e limites
por meio de cintures verdes;
c) A eliminao da especulao atravs do
arrendamento dos terrenos; e
d) O controle de sua expanso, j que, ao se
atingir o limite populacional, seria fundada uma
nova comunidade, ligada como satlite a um
centro maior.
Camillo Sitte (1843-1903)
Arquiteto austraco que, preocupando-se com o
desaparecimento da vida cvica e das formas
artsticas das cidades, estudou a funo e a
distribuio das praas pblicas, colocando nelas o
papel de verdadeiros centros cvicos; locais de
encontro e passeio de pessoas que estariam
profundamente ameaados com o desenvolvimento
do automvel. Em seu livro L'art de btir les villes
selon ss fondements artis (A construo das cidades
segundo seus princpios artsticos, 1889), props a
reconquista da qualidade ambiental da cidade, por
meio do resgate cultural e artstico, alm da harmonia
entre cheios e vazios e o respeito s formas herdadas
do passado, em uma atitude tipicamente culturalista.
Censurava a falta de criatividade, a austeridade e a
monotonia dos traados retilneos; o isolamento dos
monumentos em vastos espaos abertos; e,
principalmente, a ausncia de continuidade entre as
malhas existentes e aquelas que eram propostas
pelos urbanistas progressistas.
Arturo Soria y Mata (1844-1920)
Engenheiro espanhol que idealizou a proposta da
CIUDAD LINEAL, que, ao contrrio dos outros
utopistas do sculo XIX, abandonava a configurao
circular/quadrada e adotava o formato linear como
mecanismo para a resoluo de problemas como
especulao imobiliria, congestionamentos e
marginalizao da populao. Sua cidade ideal
eliminava a distino entre centro e periferia j que se
caracterizava em um nico e contnuo cinturo
urbano, paralelo s linhas de transporte, para ligar os
centros histricos mais antigos (cidades-ponto), ou
seja, uma cidade-rua que deveria possuir uma
largura mdia de 500 m e que podia ser prolongada
indefinidamente. A resultante superfcie interna s
triangulaes seria destinada s atividades agrcola
e industrial.Publicado em 1882 pelo jornal madrileno
El progreso e implementado a partir de 1890, o
modelo previa a mecanizao dos transportes e a
melhoria das condies higinicas, propondo a
realizao de um distrito alongado em 5,2 km nos
arredores orientais de Madri, tomando como elemento
Ebenezer Howard (1850-1928)
Autor do livro Amanh: um caminho pacfico para a
verdadeira reforma (1898), mais tarde reeditado como
Cidades-jardim de amanh (1902), defendia a
integrao entre campo e cidade considerados
como ims para a populao , atravs da proposta
de cidades para 32.000 habitantes, com rea
aproximada de 400 ha e um cinturo agrcola de
2.000 ha, com autonomia econmica. Em 1899,
fundou a Garden City Association, procurando aplicar
na prtica seus conceitos, que no passavam de
esquemas tericos.

5 o novo mundo em formao como uma
PR-MODERNISMO
Na passagem do sculo XIX para o XX, o
INDUSTRIALISMO entrou em uma
segunda fase, correspondente aplicao
das inovaes tecnolgicas trazidas pela
Revoluo Industrial (1750-1830) na
vida cotidiana, o que contribuiu para o
amadurecimento do pensamento racional.
O momento decisivo para a
formao das bases da Nova
Arquitetura foi o perodo de 1890 a
aproximadamente 1915, no qual se
desenvolveram tendncias de recusa
ao historicismo, atravs do conjunto de
movimentos de vanguarda.
Na deteriorao do Art Nouveau,
surgiram correntes antiornamentais e
protorracionalistas principalmente
CUBISMO, PURISMO, FUTURISMO
e NEOPLASTICISMO como
movimentos de reforma das artes
figurativas (pintura e escultura) e
tambm tendncias para as artes
aplicadas (arquitetura e decorao), as
quais preparam o campo para o
MODERNISMO.
As correntes artsticas que formaram a base do
MOVIMENTO MODERNO (1915/45) trouxeram uma nova
concepo da arquitetura como sntese das artes
plsticas, de formas puras, ortogonais e sem ornamentos.
Adotou-se uma atitude anticlssica e antirromntica em
relao ao passado, negando-se o classicismo por suas
formas habituais encarnarem o passado e tambm o
romantismo por sua tnica sentimental e nostlgica, que
repudiava a vida nas metrpoles e a industrializao. As
correntes ps-realistas e a arquitetura de ferro dos
engenheiros apontavam as direes do novo sculo.
Vrios fatores concorreram para o
fortalecimento do FUNCIONALISMO,
como a impossibilidade de nenhum
dos estilos tradicionais afirmar-se
como autntica e adequada forma
daquela poca, uma vez que as
formas antigas eram dificilmente
adaptveis s mudanas que vinham
se processando no mundo.
Alm disso, o Art Nouveau era
incapaz de resolver os problemas de
produo em massa, j que, embora
buscasse emocionalmente a autntica
criao, livre de imitaes estilsticas,
esta ainda se baseava a propsitos
somente artsticos e particulares; e
no industriais e coletivos.
No incio do sculo passado, qualificou-se
CIVILIZAO INDUSTRIAL, voltada ao
pensamento coletivo e universal e no
mais ao particular e individual. A fase que
antecede a Primeira Guerra Mundial
(1914/18) foi marcada pelo PR-
MODERNISMO, ou seja, um processo de
afirmao da ligao entre o valor esttico
e o valor funcional, inspirando-se na
mquina e mantendo um conceito racional
do belo como a perfeita adequao ao
uso atravs da perfeita forma geomtrica.
Por volta de 1880 em diante, tanto
o Impressionismo como o Simbolismo
reagiram contra a arte realista, apesar
de terem se originado dela prpria e
seus expoentes se viram inseridos no
debate cientfico geral, principalmente
devido aos progressos tecnolgicos,
em especial a FOTOGRAFIA que,
apesar de surgida em 1839,
aperfeioava-se cada vez mais, at
finalmente tornar-se colorida em 1907,
por meio do processo ento
apresentado pelos irmos Auguste
(1862-1954) e Louis Lumire (1864-
1948), os inventores do cinematgrafo
(1895), que tambm colocou em
xeque a representao bidimensional
esttica e naturalista.
Os ps-impressionistas declararam guerra
ao vocabulrio figurativo tradicional,
estabelecendo-se uma nova lingstica
para elaborar um estilo moderno. As
experincias de Czanne, Gaugin e Van
Gogh por fim estabeleceram as premissas
bsicas para libertar a cultura artstica das
regras visuais do passado, at ento
reguladas pelas normas da perspectiva,
supostamente correspondentes s leis
naturais da viso humana.
Paralelamente, a partir de 1890, surgiram os primeiros
edifcios altos de estrutura em concreto, ao ou mista, os
chamados ARRANHA-CUS, ou seja, prdios em altura,
nos quais a funo de parede-mestra passava a ser
desempenhada por um esqueleto estrutural, separando
suporte de vedao, o que resultou maior racionalidade,
liberdade em planta e tambm altura.
Na Europa, o protorracionalismo
desenvolveu-se principalmente atravs
de 03 (trs) correntes de artes
aplicadas, que aconteceram de forma
concomitante e cujos centros de
difuso foram respectivamente a
Frana, a ustria e a Alemanha: a
Sucesso acadmica francesa, a
Secesso vienense e a Deutscher
Werkbund.
29
 SUCCESSION ACADMIQUE
Concomitante Exposio Internacional
de Paris de 1900, a qual apresentou o Art
Nouveau ao repertrio ecltico dos
arquitetos franceses, houve duas
experincias de natureza totalmente
diversa, que se basearam na linha mestra
da tradio clssica representada Adolf Loos (1870-1933), que escreveu
racionalidade, clareza e harmonia e que
definiriam os caminhos que seriam
seguidos pela Escola francesa moderna.
Superando o decorativismo, os
experimentos da Sucesso Acadmica
francesa fundamentaram-se em uma
rigorosa coerncia estrutural, de razes
na apurada tradio tcnica do pas,
na arquitetura de ferro das Exposies
Universais e no desenvolvimento do
concreto armado, atravs da ao de:
AUGUSTE PERRET (1874-1954): Arquiteto
francs que, juntamente com seus irmos
Gustave (1876-1952) e Claude Perret (1880-
1960), desenvolveu obras que se
caracterizaram pelo rigor construtivo, pela
simplificao formal (ossatura estrutural
determinando a composio fachadstica) e
pela fidelidade s regras de composio
clssica (simetria e proporo), tais como o
Prdio da Rue Franklin, n. 25-Bis (1903, Paris)
e a Garagem da rue Ponthieu (1905, Paris),
contribuindo para a difuso e aceitao da
aplicao do concreto armado. Outro destaque:
a glise de Notre-Dame du Raincy (1922/23).
TONY GARNIER (1869-1948): Arquiteto francs
que elaborou, rompendo com as regras
acadmicas, o projeto premiado da Cit
Industrielle (1901/17), toda em ferro, vidro e
concreto, que causou polmica, embora
antecipasse questes urbansticas modernas,
como a importncia dos fatores higinicos
(iluminao, ventilao e arborizao); a
separao entre vias carroveis e de
pedestres; e a racionalizao das construes
(ortogonalidade e eliminao da plstica
secundria). Em 1904, tornou-se o arquiteto-
chefe de Lyon, onde iniciou uma experincia de
14 anos, que muito contribuiu para o Movimento
Moderno. Destacaram-se entre as obras
realizadas em Lyon: os Abattoirs de La Mouche
(1906/32) e os de Lyonnais (1909/28), alm do
Estade de Gerland (1913/26).
30
SEZESSION VIENENSE
No prprio seio da Sezession, surgiu uma
experincia proto-racionalista que a
criticava, alegando uma certa dissipao
cultural desde o apelo wagneriano
liberdade do artista at a inspirao
decorativista de Olbrich e Hoffmann: era
vrios textos e fez uma srie de
conferncias defendendo o anti-
ornamentalismo na arquitetura.
Em Ornament und verbrechen
(Ornamento e delito, 1908), Loos
considerava a decorao, seja qual for, um
resduo de hbitos brbaros, a partir de
quando comeou a demonstrar na prtica
suas teses.
ADOLF LOOS (1870-1933): Arquiteto e
jornalista austraco que, afastando-se da linha
de seus companheiros da Sezession vienense,
assim como da posio conciliadora de Otto
Wagner (1841-1918), levou ao extremo a
simplificao do repertrio tradicional,
abandonando totalmente a plstica secundria,
mas conservando a pureza e a ordenao
volumtrica. Alegando horror ao desperdcio
tcnico e moral representado pelo ornamento,
criou mobilirios puristas e obras como as
casas Michaelerplatz (1909/11), Steiner (1910),
Rufer (1922), Mller (1928/30) e Moller
(1927/28), todas em Viena e consideradas
manifestos puritanos contra o Art Nouveau.
Denomina-se Herana Loosiana a reduo extrema dos
meios expressivos na construo, de modo que se
obtenha um volume puro recortado somente pelas
aberturas, em repdio tradio antiga e apoiando-se na
beleza individualizada na forma funcional e no na
ornamentao. Este foi um dos elementos fundamentais
da linguagem modernista nas primeiras dcadas do
sculo XX.
STEINER HOUSE (1910, VIENA)
DEUTSCHER WERKBUND
No incio do sculo XX, as principais
indstrias alems estavam comeando a
se interessar por produtos de qualidade e
melhor aparncia, a fim de produzir em
massa. A prpria situao econmica e
interesse nacional conduziram formao
de uma organizao dos artistas alemes.
 A iniciativa partiu do arquiteto
HERMANN MUTHESIUS (1861-1927), que
fundou em 1907 a Deutscher Werkbund
(Associao Alem do Trabalho), cujo
objetivo era o de aproximar artesos
criativos e a indstria de produo, criando
uma organizao eficaz e til economia
nacional. Esta associao pelo trabalho
com qualidade postulou os princpios da
estandardizao da arquitetura e preparou
o campo para o funcionalismo e o
desenho industrial.
Segundo Muthesius, alm de se ajustar
produo mecanizada, a forma deveria
expressar a unidade espiritual da sua poca:
queria fundar Maschinenstil ou Estilo da
Mquina. Sob a liderana da arquitetura, todas
as artes deveriam desenvolver-se em direo
ao estabelecimento de padres (tipos e
normas) de um estilo homogneo. Partindo
dessa idia, o movimento alemo da
Werkbund promoveu um vivo debate entre os
arquitetos, bem mais rico que as experincias
isoladas de Perret, Garnier ou Loos, o que
fortaleceu as bases do MOVIMENTO
MODERNO (1915/45).
No Congresso da Werkbund de 1911,
Muthesius proferiu a palestra Wohin gehen
wir? (Para onde vamos?), quando
defendeu a idia da padronizao
enquanto virtude e da forma abstrata como
base esttica, iniciando uma discusso
direta com Henry Van De Velde (1863-
1957), expoente mximo do Art Nouveau e
que defendia a liberdade artstica acima
de tudo.
O debate de 1911 influenciou enormemente a platia, no
somente constituda por membros da associao, como
Behrens, Poelzig e Taut, mas tambm pelos futuros
representantes do Modernismo europeu, como os
alemes Walter Gropius (1883-1969) e Mies van der
Rohe (1886-1969), alm do suo Le Corbusier (1887-
1965), este ltimo ento designado pela cole des Beaux-
Arts de La Chaux-de-Fonds para estudar a arquitetura
alem e a obra da Deutscher Werkbund.
Foram estas as principais consequncias
da ao desse grupo alemo:
Surgimento da simplicidade formal, atravs da
eliminao do ornamento, como condio
essencial para a estandardizao e a fabricao
mecnica em larga escala;
Reafirmao do conceito de funcionalidade
como a adequao da forma ao uso (concepo
funcionalista da forma artstica);
Apoio mquina pela admirao de sua
capacidade de produzir objetos a baixo custo e
portanto acessveis a todos (contraria o
pensamento de Morris, embora ainda se baseie
em seu contedo social);
nfase nas necessidades massivas dos objetos
de uso comum do homem, produzidos pela
indstria, em contraposio arte e arquitetura
do passado, voltada a obras singulares e
monumentos (nascimento do industrial design).
AEG
TURBINE
FACTOR
Y
(1908/1
0,
BERLIM)
PETER BEHRENS (1868-1940): Arquiteto
alemo que comeou dentro do Jugendstil, mas
que a partir de 1904 emancipou-se do
movimento. Foi um dos fundadores da
Sezession muniquense e amadureceu na
Werkbund a colaborao entre arte e indstria.
Considerado uma ponte entre as vanguardas
proto-racionalistas e o modernismo, teve em
seu escritrio a presena de Gropius, Mies e Le
Corbusier. Em 1906, tornou-se o arquiteto
consultor da AEG, empresa alem de material
eltrico, passando a produzir seus prdios,
fbricas e lojas, alm de designer de seus
produtos e impressos. Caracterizou-se pelo uso
equilibrado de formas tradicionais, ritmo
uniforme, repeties indefinidas de motivos
elementares e monumentalidade. Destacaram-
se a Fbrica de Turbinas da AEG (1908, Berlim)
e a Fbrica da Hoechst (1920/25, Berlim).
HANS POELZIG (1869-1936): Arquiteto alemo
que inicialmente foi influenciado por Behrens,
para depois dirigir-se plasticidade do concreto
(Expressionismo emotivo). Sua arquitetura
industrial caracterizou-se pela silhueta austera e
pela superfcie mural macia, na qual as janelas
eram praticamente aplicadas como
penetraes na parede. Seus projetos mais
destacados foram: a Fbrica Weider (1906,
Breslau), o Palcio de Exposies (1911,
Breslau) e o Complexo Industrial (1912, Luban).
Depois da Primeira Guerra Mundial (1914/18),
voltou-se para o tratamento plstico atravs do
gosto pelo colorido. Concebendo o edifcio
como unidade, sua arquitetura estabeleceu uma
alucinante polmica anti-decompositiva e
dramaticamente reintegradora, uma vez que
no decompunha, mas trabalhava seus blocos
tridimensionalmente, numa viso dinmica e
pessoal. Da sua fase expressionista foram: o
Grosse Schauspielhaus (1919, Berlim) e o
projeto do Teatro de Salzburg (1920).
BRUNO TAUT (1880-1938): Arquiteto alemo
que foi o principal defensor de uma arquitetura
dirigida transparncia e reflexo
(Expressionismo geomtrico), da o uso
extensivo do vidro industrial. Em 1919, seu livro
Der Welt Baumeister (O Arquiteto do Mundo)
apresentou suas idias de Deus como o criador
do universo e sua concepo do que seria o
comunismo csmico. Sua obra, de forte
impulso potico e metafrico, possua fortes
conotaes msticas e romnticas de um
mundo novo que emergisse das cinzas da
destruio e fosse coroado pelo smbolo
arquitetnico de uma catedral cristalina. Esta
proposta influenciou toda uma corrente de
arquitetura moderna no perodo entre-guerras.
Uma obra de destaque foi seu Pavilho das
Indstrias (1914), na Exposio da Werkbund
de Colnia, no qual apresentava uma estrutura
tridimensional em forma de pinha, com nervuras
de concreto e cpula dupla em vidro. Foram de
1919: Die Stadtkrone (A coroa da cidade) e
Alpine architektur (Arquitetura alpina).
31

ESCOLA DE CHICAGO
Embora se considere a Alemanha como o
bero oficial do MODERNISMO, o
ambiente norte-americano, bastante
propcio s novidades trazidas com a
industrializao, apresentou importante
faceta ao desenvolvimento da arquitetura
moderna, esta representada pela
experincia precursora de Chicago IL.
Fundada em 1804 por John Kinzie
(1763-1828), a partir de um forte s
margens do lago Michigan, a cidade
de Chicago possua suas
caractersticas urbanas baseadas na
tradio americana de se dividir o
terreno de modo reticular, alm de ser
inteiramente em madeira, no
tradicional sistema do balloon frame.
Em 1871, um grande incndio destruiu
quase que completamente a cidade, a
partir de quando se iniciou um frtil
perodo de reconstruo intensificada
de seu LOOP (centro comercial), onde
arquitetos e engenheiros civis
experimentaram novos materiais e
sistemas construtivos, formando uma
corrente pioneira do racionalismo
arquitetnico.
Denominou-se ESCOLA DE CHICAGO o
conjunto de protagonistas que
participaram desse processo de
reconstruo, tratando-se de um esforo
de renovao caracterizado por uma srie
de tentativas isoladas e inspiradas pela
tradio ecltica, mas que foram pioneiras
na busca da forma pura.
Todas elas apropriaram-se dos
avanos tecnolgicos que estavam
ocorrendo, alm de difundir o conceito
funcionalista na arquitetura. Entre suas
contribuies mais importantes para o
modernismo, pode-se citar:
Aperfeioamento de novos sistemas de
fundaes e de elevadores (hidrulicos e
eltricos), alm da apropriao do telefone e do
correio pneumtico;
Aplicao de novas tecnologias na construo
de estruturas em esqueleto de ao, que permitia
maior rapidez e economia na execuo;
Desenvolvimento do conceito do skyscraper ou
arranha-cu, isto , do edifcio vertical
constitudo de estrutura de sustentao
independente de paredes internas e externas
somente para a vedao, que se transformaria
no smbolo da metrpole americana.
32
A experincia pr-modernista de
Chicago foi formada basicamente por duas
geraes de profissionais:
A primeira gerao, composta principalmente
por engenheiros que trabalharam logo aps o
incndio, da qual faziam parte: Jonh Mills van
Osdel (1811-91), William W. Boyington (1818-
98) e William LeBaron Jenney (1832-1907).
A segunda gerao, constituda mais por
arquitetos, responsveis pelo pioneirismo dos
arranha-cus, tais como: Dankmar Adler (1844-
1900), Daniel H. Burnham (1846-1912), John
W. Root (1850-91), Martin Roche (1853-1927)
e William Holabird (1854-1923).
Depois da Columbian Worlds Fair8 (1893), Chicago
tornou-se uma metrpole emergente, que, devido ao seu
crescimento, passou a exigir um processo de planificao.
Daniel H. Burnham (1846-1912), que havia sido o diretor
dessa exposio, foi o responsvel pela remodelao da
cidade e, junto a Edward H. Bennet (1874-1954), props
o PLANO DE CHICAGO (1906/09), que foi parcialmente
implementado. Burnham fez planos para Washington DC
(1901), Cleveland (1903) e San Francisco (1906), alm de
Manilla e Baguio, nas Filipinas. Sua atuao como
construtor tambm foi grande, com obras em Chicago,
Detroit e Pittsburg, sendo de sua autoria um dos primeiros
arranha-cus de Nova York, o Flatiron Building (1902).
Nessa poca, dois outros arquitetos de
Chicago merecem ateno especial, pois
foram os responsveis pelos fundamentos
da arquitetura moderna americana:
HENRY HOBSON RICHARDSON (1838-86):
Arquiteto norte-americano que em 1885
transferiu-se para Chicago a fim de projetar os
grandes Magazines Marshall, Field & Co., cujo
aspecto influenciou toda a Escola de Chicago.
Por ter estudado em Paris, trouxe para os EUA
o conhecimento da cultura artstica europeia,
especialmente a linguagem romntica de
paredes macias de pedra sem polimento,
pequenas aberturas isoladas ritmicamente e
referncias medievais. Anunciando a arquitetura
dos arranha-cus com seus blocks (Chicago
American Express), Richardson influenciou
diretamente L. Sullivan e F. L. Wright.
LOUIS SULLIVAN (1856-1924): Arquiteto norte-
americano que tambm estudou em Paris e
que, em 1874, entrou para o escritrio de D.
Adler em Chicago, de quem ficou scio de 1881
a 1895. Em suas obras, apontava a
funcionalidade e a racionalidade geomtrica
como condies bsicas da arquitetura
moderna, respeitando seu lema a forma segue
a funo. Importantes foram suas experincias
em estrutura metlica e simplificao decorativa
de obras como o Rotschild Building (1881) e o
Auditorium de Wabash Avenue (1886), ambos
em Chicago.
8
Realizada em homenagem ao 400 aniversrio do
Descobrimento da Amrica, esta feira foi projetada por
Burnham em conjunto com Frederick Law Olmsted
(1822-1903) como prottipo de uma cidade moderna,
saudvel e bela. Com cerca de 2,4 km 2 e mais de 200
novos edifcios classicistas, era composta por lagoas,
canais e monumentos, exemplifica os pressupostos do
White City e Beautiful City Movements.

BAUHAUS (1919/33)
Escola alem de artes aplicadas fundada em
abril de 1919, por Walter Gropius (1883-
1969), na cidade de Weimar, a STAATLICHES
BAUHAUS (Casa estatal da construo)
surgiu da fuso de duas escolas existentes: a
Escola de Artes e Ofcios, dirigida por H. van
de Velde, e a de Belas-Artes, cujo diretor era
H. Muthesius, ocupando inicialmente um
edifcio construdo em 1905 por van de Velde.
Baseada na experincia anterior da
Deutscher Werkbund (1907), tinha como
objetivo principal o de se constituir em um
centro de reunio de todas as correntes
vitais de vanguarda europia, este
concebido como local de sntese das
artes, artesanato e indstria. Desde sua
fundao, defendia uma mudana de
postura dos arquitetos, na sua adequao
realidade de seu tempo, e no pela
busca de mais um estilo, que poderia ser
substitudo por outro. A arquitetura
moderna seria a superao de todos os
estilos, atravs de sua atuao definitiva
no universo da produo espacial.
A Bauhaus combatia a arte pela arte e estimulava a livre
criao com a finalidade de ressaltar cada personalidade.
Mais importante que formar um profissional, segundo
Gropius, era formar homens ligados aos fenmenos
culturais e sociais mais expressivos do mundo moderno.
Para tanto, pregava-se entre professores (artistas e
mestres de oficinas) e alunos a liberdade de criao, mas
dentro de convices filosficas comuns (DENIS, 2000).
Para Gropius, a unidade arquitetnica
s podia ser obtida pela tarefa coletiva, a
qual inclua os mais diferentes tipos de
criao, como a pintura, a escultura, a
msica, a dana, a fotografia e o teatro.
Revolucionrio, seu mtodo pedaggico
difundiu-se largamente, baseando-se na
premissa que apenas se aprende fazendo,
e no lendo livros ou assistindo aulas.
Vistos como aprendizes, os estudantes
deveriam receber uma formao artesanal,
outra de desenho e outra cientfica.
De 1919 a 1923, a escola viveu um perodo de
grande criao conjunta, com predomnio dos
ideais expressionistas, principalmente atravs
das propostas de reconstruo do mundo a
partir do comunismo csmico e da
associao entre arte e indstria. Entretanto,
devido alta inflao do ps-guerra, muitos
dos seus programas no foram executados,
alm de aparecerem crticas.
Somente a partir de 1924, quando a situao econmica
alem comeou a melhorar, a Bauhaus passou a receber
encomendas da indstria, ao mesmo tempo em que
surgiu uma reao muito forte contra seus mtodos. Os
tradicionalistas acusavam-na de ser um movimento
subversivo, por no levar em conta a herana histrica e
tentar transformar as bases do gosto; e os vanguardistas
consideravam-na inconsequente, por cultivar a pluralidade
e o no-compromisso da arte.
Caracterizando-se pela presena de
professores criativos, pelo contnuo
contato com a realidade de trabalho e
paralelismo entre ensino terico e prtico,
o Mtodo Bauhaus era assim estruturado:
a) CURSO PREPARATRIO: Curso preliminar de
seis meses denominado Vorkus, que visava
dar uma idia de vocao para um material ou
tcnica, e no para uma funo na sociedade.
Procurava-se, atravs de aulas expressivas e
mtodos polmicos, cultivar a sensibilidade
intuitiva dos alunos e no a aquisio de
conhecimentos o que se pretendia era libertar
as habilidades inatas de cada um, no forando
a aquisio de pr-conceitos.
Sucederam-se os mestres: Johannes Itten
(1888-1967), Lszl Moholy-Nagy (1895-1946)
e Joseph Albers (1888-1963).
b) CURSO MESTRE: Curso propriamente dito, de
durao de trs anos, dividido em duas fases
paralelas e complementares; a Formlehere,
que reunia a parte formal e terica, onde se
estudava mtodos de desenho (composio e
representao), alm de outros contedos
cientficos dirigidos por um professor; e a
Werklehre, que correspondia parte tcnica e
prtica, desenvolvida essencialmente em 07
(sete) oficinas com mestres artesos:
- Oficina de escultura e cermica
- Oficina de carpintaria (talha e mobilirio)
- Oficina de metais
- Oficina de pintura (em vidro e mural)
- Oficina de trabalhos txteis (tecidos e tapearia)
- Oficina de trabalhos grficos (tipografia)
- Oficina de iluminao e teatro
Entre os professores da Bauhaus cita-se:
Wassily Kandinsky (1866-1944), Lyonel
Feininger (1871-1958), Paul Klee (1879-1940),
Theo van Doesburg (1883-1931), Ludwig
Hilberseimer (1885-1967),Oskar Schlemmer
(1888-1943), El Lissitsky (1890-1947) e
Johannes Molzahn (1892-1965).
c) CURSO DE APERFEIOAMENTO: Curso de
durao varivel que consistia na
especializao em um campo das artes, como
aquela baseada no projeto arquitetnico
propriamente dito ou no trabalho prtico em
oficinas. Ao final, atravs de um exame,
recebia-se o diploma de Mestre de Artes.
33
Com a presso das autoridades de Weimar, a
escola acabou transferindo-se para a cidade de
Dessau em 1925, oportunidade que empenhou
todos seus integrantes numa ampla realizao
concreta: alm da sua nova sede, projetada por
Gropius, foram feitos a sede do rgo municipal do
trabalho e todo um bairro residencial. No final do
ano, formou-se uma pequena empresa, a Bauhaus
GmbH, para distribuir os produtos projetados. Aps
nove anos como diretor, Gropius retirou-se do
cargo e escolheu para seu sucessor o arquiteto
suo Hannes Meyer (1889-1954) que, em 1927,
inaugurava o departamento de arquitetura
revisando a didtica anterior.
BAUHAUS-SIGNET
(1921/22)
OSKAR SCHLEMMER
O perodo seguinte, de 1927 a 1932 foi marcado
pelo aprofundamento das experincias, quando ex-
alunos tornaram-se diretores dos laboratrios,
unificando numa s pessoa o ensino terico e
prtico das disciplinas. Entretanto, com a presso
do Nazismo, a situao tornou-se insuportvel. Em
1932, quando os nazistas subiram ao poder em
Dessau, a escola, na ocasio sob direo do
arquiteto Mies van der Rohe (1886-1969), emigrou
para Berlim; porm, quando Hitler foi nomeado
chanceler em 1933, acabou sendo fechada para
dar lugar a um centro de formao de dirigentes
polticos. O ambiente inspito s idias socialistas
fez com que todos os mestres emigrassem
principalmente para os EUA, onde Moholy-Nagy
fundaria a New Bauhaus (1937, Chicago IL).
Foram estas as principais modificaes
promovidas na arquitetura a partir da
BAUHAUS:
Primeira Guerra
1900 Mundial (1914/18)
Art Nouveau Purismo
Cubismo Racionalismo
Succession Neoplasticismo
SUCCESSION
ACADMFovismo
IQUE Dadasmo
Sessezion Movimentos Russos
Futurismo Expressionismo
Deutscher Werkbund Bauhaus
34
O projeto deixou de ser concebido como uma
ao simples, passando a ser entendido como
uma srie contnua de aes reguladas entre si,
feito coletivamente e de modo sistemtico
(metodologia racionalista de projeto);
As experincias projetuais deixaram de ser
consideradas independentes entre si, passando
a significar uma espcie de colaborao
permanente entre os projetistas, assim como
cada obra passou a servir de campo de
experimentao para a prxima;
A arquitetura passou a ser entendida como a
mediao entre qualidade (processo artstico de
idealizao de formas) e quantidade (processo
tcnico de execuo e multiplicao),
concretizando-se a unio entre arte e indstria;
A obra arquitetnica deixou de ser considerada
espelho dos ideais da sociedade que depende
da harmonia do contexto sociopoltico ,
passando a significar uma contribuio para a
modificao deste equilbrio: a arte/arquitetura
perdeu seu papel passivo e tornou-se agente de
ao/modificao do cotidiano.
Foi na BAUHAUS que se gerou o design
moderno, transformando-se em um ponto
de confluncia das principais tendncias
de vanguarda dos anos 1920 no
somente na arquitetura, mas em todos os
campos da arte. Sua fora fez criar um
estilo prprio, caracterizado pelo emprego
de materiais industrializados (ao, vidro,
frmica, etc.) em formas filebianas; com
acabamentos sintticos brilhantes e em
cores bsicas.
Despido de ornamentos, funcional e
universal, o Estilo Bauhaus pode ser
exemplificado pelo mobilirio feito por
alguns de seus ex-alunos, como Mart
Stam (1899-1986) e, em especial, Marcel
Breuer (1902-81), com a Wassily Chair
(1925) e a Chair B32 (1928).
Segunda Guerra
1930 Mundial (1939/45) 1960
Art Dco
Organicismo Neorrealismo
Elementarismo Neorracionalismo
Surrealismo Arte Concreta Brutalismo
Celebralismo
Neoexpressionismo
International Style

6 consistiu em uma srie de transformaes
MOVIMENTO MODERNO
O sculo XX pode ser considerado o
Sculo da Tecnologia, pois foi um
perodo onde ocorreram mudanas
radicais na produo e consumo de bens
em todo o mundo, em especial na
arquitetura e no urbanismo, resultado da
srie de transformaes que vinham se
processando devido industrializao.
Uma renovao completa somente
pde nascer depois de uma longa
etapa de maturao, na qual
interagiram basicamente trs fatores,
cujos resultados comeam a aparecer
j no final do sculo XIX, a saber:
A produo industrializada e seus efeitos
materiais e espirituais sobre a sociedade;
As crticas no mbito social, cultural e artstico
contra a postura historicista (Ecletismo); e
A ao reformadora dos artistas modernos
atravs de uma nova concepo da arquitetura.
Na Belle poque, alm das mudanas nas
condies e estilo de vida, devido s
invenes da ERA DA MQUINA, ocorriam
transformaes socioeconmicas
fundamentais, como a passagem da economia
de livre concorrncia para a de monoplio; a
volta do protecionismo e o retorno ao
colonialismo um quadro poltico e cultural
que conduziu a grandes modificaes que
acabariam por conduzir ecloso da Primeira
Guerra Mundial (1914/18); uma guerra civil
auto-destruidora da comum cultura europia,
cujas principais consequncias foram a
desmoralizao e perda de f no progresso
que at ento se afirmava no pensamento
europeu, basicamente por dois motivos: o
prolongado perodo de paz e desenvolvimento
nacionais; e a difuso do Positivismo, sustento
filosfico dos ideais burgueses.
Mesmo afetada espiritualmente, a
vida cultural e artstica do Primeiro
Ps-Guerra manteve-se ativa. Novos
movimentos pictricos surgiram com o
impulso criador de renovar as
condies prprias da nova civilizao.
Criaram-se novas expresses de arte,
como o Purismo e o Construtivismo
Sovitico, nas quais o passado
desapareceu como referncia,
apoiando-se na ao renovadora de
pintores e arquitetos atravs de
manifestos e declaraes.
O MOVIMENTO MODERNO (1915/45)
no modo de pensar e fazer arquitetura,
tendo sido constitudo por vrias correntes
vanguardistas que buscavam a expresso
de uma arquitetura definitiva para a
sociedade industrial, que seria baseada
na funcionalidade, pureza geomtrica e
industrializao dos materiais e mtodos.
Alm dos elementos utpicos e
revolucionrios da nova esttica, o
MODERNISMO na arquitetura,
focalizado principalmente no perodo
entre-guerras, caracterizou-se pela
sua vontade de assumir os princpios
tcnico-cientficos que passaram a
reger os novos processos de
reproduo econmica e social.
Ao mesmo tempo em que o urbanismo, a
arquitetura e o design modernos produziam objetos
adequados a valores sociais igualitrios uma
concepo esttica funcional de bases socialistas
, tambm eram fiis aos requisitos racionalizados
de sua produo tcnica, na qual havia a perda
progressiva da sua dimenso individual.
LOSSATURE STANDARD DOM-INO (1914)
O desenvolvimento do MODERNISMO
deu-se paralelamente a um gradativo
empenho tecnolgico, sem o qual as
bases funcionalistas no poderiam se
afirmar. Novos princpios estruturais
permitiram uma ampliao progressiva de
espaos abertos e a reduo de nmeros
de apoios. Nesse perodo, enfim, houve a
reatao dos vnculos entre arquitetura e
engenharia, perdidos no sculo XIX:
novamente, a criao de formas originais
via-se ligada profundidade cientfica das
tcnicas estruturais.
O mrito da ENGENHARIA
MODERNA foi romper, pela primeira
vez e com deciso, o classicismo e
enfrentar os problemas estticos sem
preconceitos. As principais inovaes
no perodo acontecem principalmente
na fase que antecede a Segunda
Guerra Mundial (1939/45), a saber:
35
 Desenvolvimento da estrutura em concreto
armado, que permitia maior resistncia e
plasticidade, sendo um material que podia ser
aplicado nas mais diversas funes, como foi o
caso das pontes do engenheiro suo Robert
Maillart (1872-1940);
Aplicao da protenso do concreto armado,
que comeou a ser pesquisado e que apontava
para o caminho de uma arquitetura de grandes
vos e eficincia tcnica, como antecipada
pelas experincias do engenheiro francs
Eugne Freyssinet (1879-1962).
Emprego cada vez maior de peas pr-
moldadas combinadas entre si, revolucionando
o uso de padres e a rapidez executiva,
principalmente de construes esportivas, como
no caso das obras do engenheiro italiano Pier
Luigi Nervi (1891-1979);
Para a arquitetura, o entusiasmo da
dcada de 1920 atribuiu-se ao seu carter
de atividade til a ser cumprida,
principalmente devido necessidade
urgente de habitaes. O centro de
renovao arquitetnica foi a histricos em pases dominados por
ALEMANHA, o que aconteceu at o
advento do Nazismo no incio da dcada
de 1930. As principais razes para o
pioneirismo moderno alemo foram:
a) A ao do grupo da Deustcher Werkbund
para a formao das bases tericas de
sntese da forma, o que levou fundao
da Staatliches Bauhaus (1919/33);
b) A depresso econmica, pela derrota do
pas na guerra, seguida pela inflao e
destruio de hbitos radicados, o que
promoveu um clima psicolgico que
favorecia tendncias inovadoras;
c) O desenvolvimento crescente e acelerado
da industrializao no pas, sobrepondo-
se ao imperativo urbanstico e habitacional
do primeiro ps-guerra.
PAVILHO ALEMO (1929, BARCELONA)
Embora se localize o MOVIMENTO MODERNO no
perodo de 30 anos que compreendeu o entre-guerras,
suas bases j vinham se formando desde 1750, com os
prenncios das transformaes polticas, econmicas,
sociais e culturais trazidas pelo industrialismo. Todo esse
perodo at o pr-modernismo trouxe uma revoluo geral
no conceito arquitetnico tradicional atravs do
FUNCIONALISMO, ou seja, da doutrina segundo a qual a
forma na arquitetura deve guiar-se pelo seu ideal utilitrio,
isto , basear-se em vantagens funcionais demonstrveis
racionalmente e no somente por premissas estticas.
36
De modo geral, pode-se dividir o perodo do
MOVIMENTO MODERNO em 02 (duas) fases:
I. FASE TRIUNFALISTA: Ocorrida das
primeiras manifestaes aps a Primeira
Guerra Mundial at a dcada de 1920, foi
marcada pela enorme necessidade de
divulgao do pensamento funcional,
aproveitando-se da ocasio do ps-guerra
para demonstrar que os novos princpios
podiam ser aplicados com sucesso aos
problemas modernos, tais como a
carncia de moradias, a implantao de
indstrias, a planificao de cidades, etc.
Caracterizou-se pela ao racional da
arquitetura como responsvel pelo
estabelecimento da justia e igualdade
sociais (Racionalismo).
II. FASE REVISIONISTA: Acontecida
principalmente na dcada de 1930,
durante a crise poltica, econmica e
social que acabou conduzindo Segunda
Guerra Mundial, quando se anularam
parcialmente os produtos da primeira fase,
o que se fez voltar a pseudo-estilos
governos autoritrios (Arquitetura e
Urbanismo de Celebrao). Entretanto,
paralelamente, surgiu uma corrente crtica
que apontava as limitaes da postura
racional e resultaria em uma tendncia
orgnica no Norte europeu (Organicismo).
A ARQUITETURA FUNCIONAL baseia-se
na metodologia projetual segundo a qual,
a partir de uma anlise programtica
(programa de necessidades) e de sua
estruturao (organograma/fluxograma),
possvel orientar as escolhas formais,
sempre de acordo com as questes
espaciais e tcnicas (pr-
dimensionamento bsico).
Ela dirige-se mais ao tcnico que ao
leigo, por se voltar mais Razo
(conscincia) que Emoo
(sentimento): trata-se da exaltao da
deduo sobre a intuio.
BAUHAUS
(1924/25,
DESSAU)

RACIONALISMO
Correspondente primeira fase do
Movimento Moderno, o RACIONALISMO
arquitetnico foi a corrente que se
desenvolveu no centro europeu, em
especial na Alemanha do primeiro ps-
guerra, principalmente com o surgimento
da Bauhaus (1919/33), importante ncleo
de formao e difuso do pensamento
modernista.
De modo geral, a ARQUITETURA
RACIONAL caracteriza-se por ter suas
formas e espaos derivados de razes
objetivas, lgicas, econmicas e
tcnico-construtivas, atravs de uma
linguagem geomtrica, purista e
universal. A formao de seus
elementos lingsticos ocorreu no
proto-racionalismo do final do sculo
XIX e incio do XX, principalmente a
partir das crticas ao ecletismo e ao
decorativismo do Art Nouveau.
O gosto por superfcies e volumes simples (Sessezion
vienense), o anti-ornamentalismo (Herana Loosiana), o
emprego da estrutura de concreto armado (Sucesso
acadmica francesa) e a padronizao industrial
(Deustcher Werkbund), entre outros fatores, prepararam o
campo para uma arquitetura guiada por uma ideologia
cientfica de elementaridade geomtrica e estereomtrica.
Pode-se dizer que o pensamento
racionalista como manifestao da
modernidade arquitetnica possua 03
(trs) pontos fundamentais:
A viso positivista da histria como progresso
tcnico, ou seja, a confirmao da idia de que
a evoluo tecnolgica progressiva estaria
conduzindo ao desenvolvimento econmico e
social (lgica produtiva do sistema capitalista);
A afirmao do Estatuto Funcionalista (form
follows function = a forma segue a funo) e
da racionalidade absoluta, promovendo uma
concepo funcionalista do design, do espao
arquitetnico e da existncia humana;
A esttica cartesiana, purista e universal,
plenamente identificada com as exigncias
industriais de racionalizao tcnica e
econmica da forma e da cultura (identificao
do processo tcnico com o esttico).
Os principais meios de propagao da
ARQUITETURA FUNCIONAL, alm dos
prprios edifcios, eram as publicaes do
perodo, as exposies realizadas e as
participaes em concursos. Nos anos
prximos a 1930, ela atingiu o mximo de
prestgio e popularidade, sobretudo na
Alemanha, Frana e Itlia, a partir de quando
comeou a ter sua expresso limitada pela
presso poltica de regimes autoritrios.
Na dcada de 1930, a crise poltica, econmica e social
da Europa, que acabou conduzindo Segunda Guerra
Mundial (1939/45), anulou parcialmente os produtos da
primeira fase do modernismo, o que se fez voltar a
pseudoestilos em pases dominados por governos
autoritrios. Paralelamente, surgiu a crtica orgnica que
apontaria as limitaes da postura racionalista.
Foram estes os maiores mestres do
racionalismo europeu:
WALTER GROPIUS (1883-1969): Arquiteto
alemo, fundador da Bauhaus, considerado o
maior educador moderno, pois atravs da sua
ao didtica, levou prtica iniciativas sociais,
artsticas e metodolgicas. Acreditava que o
conhecimento de todo processo arquitetnico,
pela experincia direta e manual alm do
domnio de todas as leis da fsica e matemtica
, permitiria uma viso global e completa do
mtodo de projeto. Publicou Internationale
architektur (Bauhaus: Novarquitetura, 1925),
que impulsionou o lanamento de muitas
publicaes da arquitetura moderna.
Nesta primeira fase, suas principais obras foram
a Fagus Fabrik (1911, Asfeld) e a Nova Sede da
Bauhaus (1925, Dessau), alm de estudos
sobre o Teatro Total e a casa pr-fabricada
ideal. Entre suas idias, destaca-se:
O cliente no deve interferir no trabalho do arquiteto,
que , ao mesmo tempo, servo e lder.
O verdadeiro trabalho criativo somente pode ser feito
quando se domina todas as leis fsicas (Esttica, tica,
Acstica, etc.), pois s assim possvel dar vida e
forma a uma viso interior dos ambientes.
O estilo um repetio que deve ser repensada a partir
de outro ngulo, pois cabe arquitetura reelaborar
idias antigas, acrescentando uma concepo prpria
(o racionalismo no um programa ideolgico, mas sim
um mtodo de trabalho).
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969):
Arquiteto alemo, de bases expressionistas e
neoplsticas, que se dedicou integrao da
arquitetura s exigncias da moderna
sociedade industrial. Desde seus primeiros
projetos (Casa Fuchs, 1911, Berlim), verifica-se
seu interesse pelo estudo dos elementos
construtivos e um propsito de agir sobre as
partes funcionais do edifcio. Sua obra evoluiu
cada vez mais no sentido de um despojamento
total at se tornar osso e pele, como passou a
ser conhecida nos EUA (arquitetura imaterial).
Suas Cadeiras Weissenhof (1927), Barcelona
(1929) e Brno (1930) ficaram mundialmente
famosas, assim como o Pavilho alemo da
Exposio Internacional de Barcelona (1929)
e a Casa Tugendhat (1930, Brno, Alemanha).
As marcas de Mies sempre foram a busca
sistemtica de volumes simplificados, de pureza
geomtrica e flexibilidade espacial, alm da
fluidez de ambientes, eficincia tcnica e
ressonncia material. Algumas de suas idias:
A arquitetura a vontade de uma poca traduzida em
espao, devendo ser guiada pela grande fluidez e
ressonncia geomtrica e material (edifcios no
encerrados em si mesmos, mas caracterizados por
volumes e superfcies que fluem entre si).
A forma no deve ser o objetivo da arquitetura, pois em
si ela no existe; ela deve ser um meio de integrao,
pois como objetivo em si puro formalismo;
Os problemas da construo restringem-se estrutura,
s disciplinas de projeto e industrializao dos
mtodos (nfase do empenho tecnolgico dos
elementos funcionais e do conhecimento cientfico dos
materiais de construo).
37
 LE CORBUSIER (1887-1965): Arquiteto franco-
suo, cuja experincia individual foi
fundamental para a formao e difuso da
arquitetura moderna, principalmente pela sua
unidade. Seu grande mrito foi o de empenhar
seu incomparvel talento no campo da razo e
da comunicao geral. Pretendendo que suas
obras fossem teis e universalmente aplicveis,
foi manaco por codificaes, investigador de
esquemas (Sistema Modulor) e propagandista
verstil. No se interessava por livros ou
arquitetura que no demonstrassem um tema
ou postulassem um princpio.
Iniciou-se como pintor, cujo nome verdadeiro
era Charles-Edouard Jeanneret (1887-1965),
fundador do Purismo (1918); e, em meados da
dcada de 1920, procurou idealizar e
demonstrar a clula habitacional econmica, a
ser produzida em srie, em uma coleo de
projetos residenciais. Em seu livro de 1923,
Vers une Architecture (Por uma Arquitetura),
props uma ligao entre o progresso tcnico e
a inovao esttica, inspirando-se na tecnologia
e engenharia modernas.
Le Corbusier foi o mestre racionalista por
excelncia, sendo o maior propagador do
funcionalismo. Da sua primeira fase,
destacaram-se: o projeto para Unne Ville
Contemporaine (1922), o Pavilho LEsprit
Nouveau da Exposio Internacional de Artes
Decorativas de Paris (1925), a Villa Stein (1927,
Garches) e a Villa Savoye (1929, Poissy).
VILLA
SAVOYE
(1929,
POISSY)
O mobilirio de Le Corbusier, desenvolvido em
conjunto com Pierre Jeanneret (1896-1967) e
Charlotte Perriand (1903-99), tambm
mereceu destaque, como sua Chaise Longue
(1928) e a Poltrona Grand Confort (1928), entre
outros. Em 1926, formulou os Cinco Elementos
da Nova Arquitetura:
1. A planta-livre (liberao das paredes de
vedao em relao estrutura);
2. A fachada-livre (abandono das regras de
composio acadmica);
3. As janelas-fita ou longitudinais (ampliao da
rea de iluminao e ventilao);
4. Os tetos-jardim (abolio dos telhados e
domnio sobre a natureza);
5. Os pilotis (libertao em relao ao solo e
consequente liberao espacial).
38
Entre as principais ideias de Le Corbusier,
destacam-se as seguintes:
Os elementos da Nova Arquitetura esto nos navios,
nos avies e nos automveis [...] Esto tanto no
Parthenon como num aparelho telefnico [...] e devem
estar tambm nas casas, nas ruas e nas cidades (a
funcionalidade, a economia e a racionalidade).
A obra arquitetnica, inspirando-se na engenharia,
embasada no clculo e no uso de formas geomtricas,
satisfaz os olhos pela geometria e o esprito pela
matemtica (a arquitetura deve ser submetida ao
controle de traados geomtricos).
Arquitetura o jogo sbio de volumes sob a luz (a luz, a
sombra, o muro e o espao so os elementos que
devem se interrelacionar proporcionalmente em uma
edificao).
A casa deve ser concebida como uma mquina de
morar, a ser produzida em srie, industrialmente, uma
vez que todos os homens tm as mesmas funes, o
mesmo organismo e as mesmas necessidades
(universalismo e estandardizao arquitetnica).
A arquitetura a manifestao do homem em criar o
seu prprio universo imagem da natureza,
submetendo-se s leis naturais, mas fundamentando-se
na razo (acontextualidade, idealismo e artificialismo).
UNE VILLE CONTEMPORAINE (1922)
URBANISMO RACIONALISTA
No primeiro ps-guerra, o problema da
moradia tornou-se agudo em muitos
pases europeus, graas grande
carncia de habitaes, tanto devido aos
danos da guerra como paralisao da
atividade de construo durante o conflito.
Isto, somado ao encarecimento dos
materiais, da mo-de-obra e dos
terrenos, fez necessria a interveno
do Estado, esta voltada a assegurar a
moradia para as classes mais baixas,
o que se deu de 02 (duas) maneiras:
por meio de crdito ou atravs da
construo pblica de alojamentos.
Enquanto as intervenes pblicas na Europa ps-
Primeira Guerra aumentaram de tal modo a controlarem a
maior parte da construo de moradias e bairros
proletrios, as orientaes urbansticas atravs de leis e
planos reguladores cresceram em menos intensidade.
Na Inglaterra, entre 1919 e 1925,
surgiram algumas leis que tornaram
obrigatrios os planos de ampliao
para cidades maiores. Nos demais
pases, a legislao urbanstica
demorou para aparecer, ocorrendo
nos pases escandinavos na dcada
de 1930; na Itlia em 1942; e na
Frana somente no segundo ps-
guerra, final da dcada de 1940.
Refletindo sobre a cidade industrial, os
urbanistas modernos fizeram nascer e
desenvolver o chamado
PLANEJAMENTO URBANO ou Urban
Planning , que passou a se constituir no
conjunto de procedimentos racionais, que
visam a tomada de decises para
conduzir os processos urbanos segundo
metas e objetivos pr-estabelecidos.
Ultrapassando a simples
investigao sobre a cidade, o
arquiteto-urbanista ou planejador
urbano deve-se voltar reflexo
urbana, promovendo a formulao de
uma srie de metodologias de ao.
Com o nascimento da urbanstica moderna, a cidade ps-
industrial passou a ser estudada a partir de sua
decomposio setores, bairros, quadras e ruas, clulas
ou unidades elementares ; metodologia que objetivava a
economia de meios de realizao, j que respondia a
critrios de produo industrial. Entretanto, quando
algumas idias modernas tornaram-se maduras para
serem colocadas em prtica, atravs de modelos
aplicveis na realidade, a produo da construo civil
comeou a declinar, por efeito da crise econmica dos
anos 30, a qual conduziu Segunda Guerra Mundial
(1939/45), que adiou mais uma vez sua implementao.
Entre os expoentes do racionalismo urbano,
alm de Le Corbusier (1887-1965), que
escreveu um livro sobre o tema, destacaram-
se os mestres da BAUHAUS, como Walter
Gropius (1883-1969) e Ludwig Hilberseimer
(1885-1979).
Considerando essencialmente os
aspectos quantitativos da cidade, seus
representantes viam o homem como
uma unidade estatstica, preocupando-
se com as questes de circulao,
habitao, eficincia e produtividade
(cidades-mquina). Para os
racionalistas, as grandes densidades
demogrficas, sob o aspecto
econmico, eram altamente aceitveis,
fazendo-se uma apologia do arranha-
cu, este entendido como a verdadeira
mquina de morar.
UNE VILLE CONTEMPORAINE (1922)
Os modelos das cidades modernas
racionalistas eram altamente
segregacionistas, sendo depois
criticados por sua atitude pouco
democrtica. Consideravam as reas
verdes sob a tica higienista e
enfatizavam o zoneamento funcional,
fundamentando-se em 04 (quatro)
postulados bsicos:
Descongestionar o centro das cidades para
fazer face s exigncias da circulao e da
produtividade;
Aumentar a densidade do centro das cidades
para realizar o contato exigido pelos negcios;
Aumentar os meios de circulao, ou seja,
modificar completamente a concepo atual da
rua que se encontra sem efeito diante do novo
fenmeno dos meios modernos de transporte
(metrs ou automveis, trens, avies, etc.);
Aumentar as superfcies verdes, a nica
maneira de assegurar a higiene suficiente e a
calma til ao trabalho atento exigido pelo novo
sistema de negcios.
Os racionalistas desenvolveram uma srie
de propostas, principalmente no perodo
entre-guerras, muitas das quais aplicadas
na criao de novos bairros de cidades
europeias, voltados s classes proletrias
e aos refugiados de guerra.
Esses NOVOS BAIRROS eram
compostos de modo unitrio e em
bloco (edifcios-villas), com cuidados
de ventilao e iluminao, separao
de trfego e arborizao, baseados na
racionalizao (padronizao de
elementos construtivos e pr-
fabricao visando a industrializao)
e na estandardizao (adoo de
modelos para as unidades
habitacionais, preferindo-se as casas
em fileiras ou agrupadas em blocos de
at trs andares).
Como exemplos podem ser citados os
seguintes bairros projetados:
os conjuntos residenciais feitos em
Tusschendijken (1920), Mathenesse (1922) e
Kiefhoek (1925), Holanda, por Jacobus J. P.
Oud (1890-1963);
o Italiensichergarten e o Georgsgarten
(1923/24), criados em Zelle, na Alemanha, por
Otto Haesler (1880-1962);
os Britz e Zehlendorf (1925/27), bairros
berlinenses projetados por Bruno Taut;
o Weissenhof Siedlung (1926/27), bairro
experimental da Deutscher Werkbund, proposto
por vrios arquitetos em Stuttgart, Alemanha;
o conjunto habitacional Trten (1926/28),
situado em Dessau, na Alemanha, de Walter
Gropius;
o bairro experimental de Wekbund Siedlung
(1931/32), tambm criado coletivamente em
Viena, ustria.
39
 Le Corbusier (1887-1965)
Arquiteto franco-suo responsvel por alguns planos
fundamentais do urbanismo racionalista, insuperveis
tanto em termos ideolgicos como formais (traados
geomtricos e princpios funcionalistas). Em 1922,
apresentou o modelo utpico para Une ville
contemporaine; um centro urbano para 3.000.000
habitantes dividido em trs setores distintos, que
seriam delimitados por cintures verdes e interligados
por uma eficiente rede de transportes. A proposta
caracterizada pela simetria do conjunto,
ortogonalidade das vias e a sistematizao viria, alm
da criao de prdios-villas.
Com o Plan Voisin, realizado em 1925 para Paris
(no-executado); e os planos para Montevidu, Buenos
Aires, So Paulo e Rio de Janeiro, propostos entre
1929 e 1931, formulou a hiptese terica mais elevada
da urbanstica moderna, culminando com as
experincias do Plan Obus (1931), para Argel; e da
proposta para La Ville Radieuse (1930/35).
Extremamente ambicioso, o Plan Voisin (1925)
substitua a tradicional rede viria parisiense por um
gigantesco sistema de auto-estradas retilneas, alm
da demolio do centro antigo e a criao de um
sistema simtrico de arranha-cus em forma de cruz.
Os edifcios eram imersos em reas verdes e as vias
de circulao categorizadas por fluxo e tipo de trfego.
Em 1950, Le Corbusier projetou Chandigarh, a nova
capital do Punjab (ndia), em substituio a Lahore,
que ficou em territrio paquistans. Constituda de
grandes edifcios pblicos, a nova cidade reuniria
150.000 habitantes, com a previso de se ampliar at
500.000 e constituindo-se em um exemplo do
urbanismo moderno.
LA VILLE RADIEUSE (1930/35)
CIAMS (1928/59)
Na Europa, a dcada de 1920 foi marcada
pela enorme necessidade de divulgao
do pensamento moderno funcionalista,
aproveitando-se da ocasio para
demonstrar que os novos princpios
podiam ser aplicados com sucesso aos
problemas concretos, tais como a grande
carncia de moradias devido situao
do ps-guerra, a urgncia da implantao
de indstrias e a necessidade de
planificao de cidades, entre outros.
40
O argumento usado era puramente
experimental: precisava-se convencer
que a Nova Arquitetura funcionava
melhor do que a antiga. Entretanto,
devido complexidade temtica e a
necessidade de atualizao constante
da arquitetura funcional, passaram a
ser realizados depois de 1928 os
Congressos Internacionais pela
a Arquitetura Moderna CIAMs, que
ocorriam periodicamente e tinham
basicamente 02 (dois) objetivos:
Confrontar de tempos em tempos as
experincias modernas a fim de aprofundar os
problemas surgidos com a industrializao
(tcnicas construtivas; padronizao e
economia; urbanstica moderna, etc.);
Decidir a melhor maneira de apresentar ao
pblico as solues na medida em que estas
fossem encontradas pelos arquitetos (educao
da juventude; influncia do Estado na realizao
arquitetnica, etc.).
Sendo o primeiro realizado em 1928, em La
Sarraz, Sua, os CIAMs duraram at 1959,
quando ocorreu o ltimo em Otterloo. Os mais
importantes foram os de Frankfurt (1929),
Bruxelas (1930), Atenas (1933) e Paris (1937).
A adeso foi progressiva entre os pases,
comeando com a Alemanha, ustria, Blgica,
Frana, Holanda, Itlia, Rssia e Sua, para
posterior incluso do grupo ingls chamado
Modern Architecture Research Society
MARS, seguido por Argentina, Brasil, EUA,
Hungria e Polnia, entre outros.
O mais importante CIAM foi o quarto,
ocorrido em 1933 num cruzeiro martimo
Marselha-Atenas-Marselha, onde foi
formulada em 15 dias a CARTA DE
ATENAS (1933); um documento que
reunia 95 concluses tiradas a partir da
anlise de 33 cidades e que trazia
princpios e solues para os problemas
urbanos acumulados no ltimo sculo.
Publicada anonimamente s em 1943, sob
a iniciativa de Le Corbusier (1887-1965)
que se identificou como o autor do texto
apenas em 1957 este compndio de
textos tornou-se o mais importante
documento do URBANISMO MODERNO.
Entre as suas principais concluses,
destacam-se as seguintes:
A cidade e o campo dependem um do outro e
so elementos inseparveis de uma mesma
unidade regional;
O desenvolvimento urbano depende das
caractersticas geogrficas, das potencialidades
econmicas e da situao poltica e social das
cidades em questo;
As chaves do urbanismo moderno ou
funcionalista encontram-se em 04 (quatro)
funes urbanas que devem ser tratadas
especificadamente: a habitao, o trabalho, o
lazer e o transporte (sistema de circulao).

7 o geometrismo e o universalismo dos
ORGANICISMO
Se a dcada de 1920 foi um perodo de
difuso e propagao do MOVIMENTO
MODERNO, sustentado pela posio
apoltica defendida por Gropius e demais
racionalistas, que acreditavam que o
trabalho coletivo no deveria identificar-se
com direes polticas, nos anos 1930, tal
situao na Europa modificou-se.
Em alguns pases centrais, a crise
poltica, econmica e social, acabou
bloqueando todas as experincias
concretas, especialmente as pblicas,
uma vez que o debate poltico alterou-
se: os partidos democrticos lutavam
pela sua sobrevivncia devido a novos
e crescentes movimentos autoritrios.
O conflito entre o pensamento
moderno e os regimes autoritrios de
alguns pases europeus isolou todas
as experincias funcionalistas,
chegando, por volta de 1935 e em
diante, a uma total supresso destas
(Alemanha e ustria) ou a um
desenvolvimento marginal (Frana e
Itlia), com a difuso do Art Dco.
Ao mesmo tempo em que o Nazismo ou o Fascismo
pressionava as escolas liberais, defendendo um ensino
convencional e academicista, alm de apoiar uma
arquitetura monumental e celebralista; a crtica
internacional comeou a pregar a nfase por uma
arquitetura e design modernos mais humanos e livres,
estes ligados a valores individuais e tradicionais, o que fez
surgir uma nova vertente do FUNCIONALISMO, atravs
do trabalho de projetistas, principalmente do Norte
europeu. Esta nova verso da arquitetura moderna
propunha-se libertar de seus dogmas racionalistas
(pureza geomtrica, unidade e universalismo).
Naquele momento, no era mais
necessrio propor um limitado
vocabulrio plstico e rgidas frmulas
para se opor ao historicismo, como
ocorreu na primeira fase: o principal
problema era encontrar um elo entre o
utilitarismo e uma arquitetura mais
familiar, cotidiana e folclrica.
Uma nova corrente moderna nascia: a da
ARQUITETURA ORGANICISTA ou
orgnica, que abandonou gradativamente
o acromatismo e o purismo formal em
direo ao uso de materiais naturais,
como madeira e tijolo, e forma composta.
O ORGANICISMO arquitetnico criticava
racionalistas, voltando-se mais para a
pluralidade das formas oblquas ou
onduladas, desprezando o emprego de
standards e defendendo vises pessoais
e abordagens particulares. Passou-se a
se preocupar mais com o espao interno
das edificaes, assim como para com as
condicionantes psicolgicas da forma.
Os organicistas passaram a
incorporar as mais recentes
investigaes sobre a cincia das
estruturas, sobre o controle ambiental
e sobre a acstica das habitaes.
Para eles, o edifcio ainda era
considerado como uma obra de arte
expressiva e vinculada vida
moderna, mas no deveria negar a
NATUREZA nem as exigncias
individuais de seus usurios. Seu
pensamento girava em torno de 02
(duas) ideias:
Na apropriao das
caractersticas locais e
das tradies regionais,
principalmente em
relao a formas e
materiais, alm da
renncia doutrina de
modelos estereomtricos.
Na incorporao do fator
psicolgico na lista das
funes programticas,
assim como das
preocupaes com o
bem-estar, o conforto e a
reaproximao com o
meio ambiente natural.
O ORGANICISMO difundiu-se principalmente a
partir do Norte europeu, atravs do trabalho de
arquitetos escandinavos, mas teve como impulso
fundamental a atuao de Frank Lloyd Wright
(1869-1959), que defendia uma arquitetura
integrada natureza, sem menosprezar os
avanos tecnolgicos e a aplicao dos materiais
industrializados.
Deste modo, possvel identificar 02
(duas) fontes irradiadoras do
pensamento organicista durante a
segunda fase do MODERNISMO:
A europia, expressa pelas experincias
escandinavas de apropriao da tradio, em
especial na obra de Alvar Aalto (1898-1976).
A norte-americana, representada pela postura
do arquiteto Frank Lloyd Wright (1869-1959),
numa viso reintegradora da arquitetura que
passou a ser difundida na Europa pela crtica
anti-racionalista somente nos anos 1930/40.
41
Pode-se dizer que, a partir da dcada de 1930, os
prprios mestres racionalistas acabam absorvendo
influncias organicistas, como ocorreu com Gropius
e Le Corbusier. Procurando refletir, na sequncia e
ordenao dos espaos arquitetnicos, os
movimentos reais e fundamentais do homem na
edificao, a ARQUITETURA ORGNICA
reintegrou a completa realidade estrutural da obra,
em nome de um conceito ampliado de funo: a
funo psicolgica e espacial; e no somente
tcnico-utilitria ou fsico-biolgica.
Foram estes os maiores mestres
organicistas na Europa:
ERIK GUNNAR ASPLUND (1885-1940):
Arquiteto sueco que, insatisfeito com a frmula
racionalista, procurou humanizar a arquitetura,
baseado na tradio romntica da Sucia,
salientando a importncia do fator psicolgico
na construo. Procurando sempre alternar as
formas tradicionais s modernas, defendia a
contextualidade arquitetnica. Suas obras
caracterizavam-se pela imerso na paisagem
natural e valorizao dos interiores como
compensao psicolgica da vida moderna.
Destacaram-se as suas obras em Estocolmo:
Biblioteca Municipal (1928), Pavilho da
Exposio (1930), Casa de Veraneio (1933),
Armazns Bredenberg (1933/35) e Crematrio
do Cemitrio Woodland de Enskede (1935/40).
SVEN MARKELIUS (1889-1972): Arquiteto
sueco considerado um dos pioneiros do
racionalismo arquitetnico na Escandinvia,
que, a partir dos anos 30, comeou a fazer sutis
referncias tradio nrdica, em uma Desde as dcadas finais do sculo XIX e
interpretao regional do funcionalismo. Suas
principais caractersticas foram a disposio
aberta das plantas, a elegncia do colorido e
dos pormenores, e o uso delicado e harmnico
de materiais naturais. Salientam-se as obras da
Sala de Concertos de Hlsingborg (1932), do
Pavilho Sueco da Exposio Internacional de
N. York (1939) e da Casa em Kevinge (1945).
ALVAR AALTO (1898-1976): Arquiteto finlands
que, gradativamente, criou uma nova
organicidade, na qual nenhum elemento
arquitetnico era livre por si mesmo, ou seja,
estrutura, fachadas, plantas e janelas, tudo
interliga-se de modo a libertar o homem e o
espao. Aproveitando-se dos progressos
industriais, reivindicava maior modstia (menor
escala), maior habilidade com os detalhes
(preocupao tecnolgica) e maior preocupao
com a vida humana (psicologia e ergonomia),
partindo para o regionalismo e buscando uma
racionalidade de formas expressivas e
funcionais no necessariamente ortogonais.
VILLA MAIREA (1938, FINLNDIA)
42
Entre 1932 e 1945, Aalto desenvolveu mveis
em compensado curvo como a Paimio Chair
(1931/32) e a Chaise Loungue (1935/36) a
serem produzidos em srie e concebidos
conforme a linha orgnica do corpo, mas
sempre levando em considerao a produo
industrial (pureza de linhas e planos), para
possibilitar barateamento e consequente
viabilidade executiva.
Suas principais obras, nesta sua primeira fase,
foram: o Sanatrio de Paimio (1929), a
Biblioteca de Viipuri (1934), a Villa Mairea
(1938) e o Pavilho Finlands da Exposio
Internacional de Nova York (1939). Seu plano
urbano mais conhecido foi o de Rovaniemi
(1945, Fuilndia).
PLANO DE ROVANIEMI (1945)
URBANISMO ORGANICISTA
a profcua experincia das cidades-
jardim, liderada pelas ideias de Howard,
a tradio urbana culturalista enfatizava
uma reflexo sobre a cidade de forma
mais humana e mais integrada ao verde,
mas no vendo a natureza somente pelo
aspecto sanitarista como tambm em
termos de harmonia e equilbrio espiritual.
Os urbanistas organicistas, cujas
ideias difundiram-se nos anos
1930/40, procuraram dar uma
expresso mais popular e cotidiana ao
urbanismo moderno, trabalhando com
formas livres, compostas e no-
ortogonais, desprezando a
padronizao, embora mantendo o
zonning e a hierarquia.
Foram estes os principais pontos que
introduziram na discusso urbana
moderna:
Valorizar as caractersticas culturais e o carter
humano dos locais pblicos, especialmente as
praas e os parques;
Resgatar as relaes de convivncia entre as
pessoas, assim como o contato humano com a
natureza, buscando enfatizar a noo de
vizinhana (influncia norte-americana);
Explorar a variedade formal, a multiplicidade
espacial e a complexidade compositiva, fugindo
de esteretipos.
Durante a dcada de 1940, paralelamente reconstruo
do segundo ps-guerra, os PASES ESCANDINAVOS
evoluram na pesquisa urbana atravs das experincias
organicistas, cujos planos afastaram-se dos esquemas
geomtricos dos franceses ou dos alemes, apoiando
uma maior integrao com a natureza, o traado orgnico
e o resgate da escala humana e sentido de comunidade.
Na Finlndia, destacou-se a atuao
de ELIEL SAARINEN (1873-1950), que
escreveu o livro The city (1915) e fez o
plano de Munkkiniemi-Haaga, alm do de
Budapest (1911/15). Outra referncia foi
ALVAR AALTO (1898-1976), que em
paralelo a suas obras arquitetnicas, fez o
plano regional do Vale do rio Kokemaki
(1942), o da Ilha de Syntsalo (1942/9) e
o de reconstruo de Rovaniemi (1945).
Outros urbanistas finlandeses: Otto
Meurman (1890-1994), Olli Kivinen
(1921-99) e Aarne Ervi (1910-77), este
criador da cidade de Tapiola (1951).
J o melhor exemplo do urbanismo
organicista sueco foi o bairro de Rosviks
(1943/46), criado em Estocolmo, por Ancker,
Gate & Lindegren. Na Dinamarca, o
destaque foi ARNE JACOBSEN (1902-71),
alm de Niels & Eva Kppel, que realizaram
o bairro de Sllerd (1954), em Copenhague.
INTERNATIONAL STYLE
Alguns autores renem em um nico
perodo que compreenderia de 1920 a
1970 o chamado FUNCIONALISMO,
que abrangeria a etapa de formao e
fundamentao terica do Movimento
Moderno (dcadas de 1910/20), e a fase
de disseminao e reviso (dcadas de
1930/40). Sua ltima etapa, nos anos
1950/60, seria a transio de um estilo
totalitrio (International Style) para um
mais livre (Pluralismo ps-moderno).
ARQUITETURA RACIONALISTA
Homogeneidade e uniformidade
Unidade e simplicidade
Estabilidade (linha e planos ortogonais)
Idealismo e universalismo
Produto do pensamento, da lgica e da razo
Aspira ao sistema, regra e lei normativa
Esttica da forma (plstica externa)
Funcionalismo fisiolgico e estrutural
Compactao volumtrica do organograma
Planimetria regular e modulao estrutural
Domnio e desconsiderao da natureza
Preferncia por materiais industrializados
Em 1932, com uma exposio no
Modern Museum of Art MoMA, de
Nova York; e a publicao do livro The
International Style: Architecture since
1922, de Henry-Russell Hitchcock
(1903-87) e Philip Johnson (1906-
2005), constatou-se o nascimento de
um novo estilo (linguagem esttica
consolidada), fruto das experincias
funcionalistas.
Resultante da primeira exposio sobre arquitetura
moderna no MoMA, esse importante documento
reconhecia que a vontade utpica e o entusiasmo
representados pela nova experimentao formal moderna,
iniciada com a BAUHAUS de Dessau, haviam se reduzido
a uma frmula esttica, ou seja, uma sintaxe de ordem
internamente lgica, seguida do fenmeno positivista de
sua efetiva difuso.
O MODERNISMO reivindicava a
necessidade de uma esttica nova, esta
correspondente s novas ideias e
necessidades da sociedade industrial.
Contudo, esta no nasceu da arquitetura
pr-existente, na qual predominava a
tradio, o historicismo e o
ornamentalismo, mas sim de um processo
analtico de depurao de todas as
contaminaes simblicas intencionais.
Tendo em vista que estava voltado a
ideais universais, sem referncias
locais ou particulares, o novo estilo
recebeu o nome de INTERNATIONAL
STYLE ou Estilo Internacional.
No incio dos anos 1930, a transformao do
Modernismo em um fenmeno meramente formal j
estava evidente, pois j se percebia o esgotamento
da linguagem racionalista como teoria
arquitetnica. Tanto as crticas empreendidas pelos
organicistas como a reao academicista
expressada pelo Art Dco e o celebralismo pregado
pelos regimes autoritrios comprovam tal situao.
ARQUITETURA ORGANICISTA
Heterogeneidade e diversidade
Multiplicidade e complexidade
Dinamismo (linhas oblquas e curvas)
Realismo e individualismo
Produto do sentimento, da intuio e da emoo
Busca liberdade, independncia e variedade
Esttica do espao (plstica interna)
Funcionalismo psico-biolgico e espacial
Liberdade de distribuio do organograma
Planimetria irregular e variao estrutural
Elogio e incorporao da natureza
Preferncia por materiais naturais
43
Isto pode ser exemplificado pela prpria
exposio Werkbundsiedlung (1932,
Viena, ustria), que se constitui em um
panorama deste esprito formalista que
proliferava j no incio daquela dcada.
Tratava-se de um bairro
experimental, composto por 30 casas-
modelo, simples e funcionais,
projetadas pelos maiores arquitetos
europeus, entre os quais Adolf Loos
(1870-1933) e Joseph Hoffmann
(1870-1956), existindo ainda hoje. As
obras do alemo Emil Fahrenkamp
(1885-1966) e do austraco Clemens
Holzmeister (1886-1983) refletiam
uma tendncia meramente formal.
WERKBUNDSIEDLUNG (1932, VIENA)
O ESTILO INTERNACIONAL foi resultado
da sntese entre o Racionalismo e o
Organicismo com predomnio do
primeiro , os quais tinham em comum
principalmente o respeito ao Estatuto
Funcionalista (a forma segue a funo),
enunciado pela primeira vez por Louis
Sullivan (1856-1954).
Em geral, o estilo recm-nascido,
consagrado nos anos 1930 e 1940,
possua 03 (trs) regras fundamentais:
A passagem da composio de linhas e massas
para uma de planos e volumes (pureza
geomtrica e articulao volumtrica);
A passagem do equilbrio esttico, simtrico e
regular para uma harmonia dinmica e dotada
de variedade (composio assimtrica);
Passagem da historicidade e decorativismo
para uma universalidade e funcionalismo
(a-historicismo e anti-ornamentalismo).
44
Seriam os seguintes os valores
essenciais do INTERNATIONAL
SYTLE que comearam a ser
discutidos principalmente a partir da
dcada de 1950, fundamentando a
ao maneirista moderna:
a) UNIVERSALISMO: Autoproposio
como soluo genrica e universal
para todos e quaisquer problemas
construtivos, independente de cultura,
lugar ou tempo;
b) A-HISTORICISMO: Rompimento com
a histria da arquitetura, ou pelo
menos, com tudo aquilo anterior
Primeira Guerra Mundial (1914/18);
c) FUNCIONALISMO:
Elevao do programa
funcional e da estrutura
construtiva posio de
nicos referenciais para
a gerao de formas
arquitetnicas;
d) ABSTRACIONISMO:
Formalmente, tendncia
a empregar formas
geomtricas puras (anti-
ornamentais), simples
e/ou articuladas, com
emprego de materiais
industrializados (moder-
nos ou tradicionais) e
elementos como: pilotis,
janelas longitudinais,
fachadas-cortina, cober-
turas planas, esqueletos
estruturais, etc.;
e) ESQUEMATISMO: Espacialmente,
tendn-cia a usar a planta livre
(independncia entre estrutura e
vedao), composta por modulaes,
volumes puros e/ou compostos,
divises planas ou curvas,
interpenetrao de espaos, etc.;
f) URBANISMO FUNCIONALISTA:
Respeito incondicional aos preceitos
bsicos ditados pela da Carta de
Atenas (1933), entre os quais:
Zoneamento (zooning) das funes
urbanas e priorizao do sistema virio
(circulao de veculos);
Estandardizao e racionalizao de
equipamentos urbanos visando maior
eficincia tcnica e econmica;
Supresso de valores individuais e
histricos, a partir da padronizao de
formas habitacionais sem continuidade
e imersas em grandes reas verdes.
 MODERNISMO SOVITICO
Com a Revoluo Russa (1917), as
utopias poltico-econmicas dos primeiros
anos do modernismo sovitico adotaram
formas, planos e metodologias diferentes
das polmicas que agitavam o ambiente
cultural da Europa no mesmo perodo.
Na URSS, com a instalao do
regime comunista, a partir de outubro
de 1917, o planejamento urbano
passou a fazer parte do programa do
Estado, centralizado e autoritrio, o
que fez surgir uma srie de
experincias urbanas, cujo conjunto
denominou-se DESURBANISMO.
Em 19 de fevereiro de 1918, a Lei dos Direitos
Fundamentais do Povo Trabalhador e Explorado eliminou
a propriedade privada em todo o territrio sovitico,
passando esta a ser propriedade de todo a povo, sem
direito a indenizaes; e disposio da coletividade. Ao
mesmo tempo, os bens culturais e naturais tornaram-se
propriedade nacional.
Em um pas predominantemente
rural e pobre, onde as participaes na
Primeira Guerra Mundial (1914/18) e
depois em uma guerra civil acabaram
agravando a crise de abastecimentos
existente desde meados de 1890, os
revolucionrios soviticos ou sovietes
acreditavam que uma nova vida s
seria possvel em novas cidades.
Sua vontade de "reconstruir a forma
de viver" fundava-se na viso global de
uma sociedade em ruptura completa
com o velho mundo, fosse esse
rompimento expresso no plano
poltico, econmico, social ou artstico.
Procuraram assim promover uma
legislao que favorecesse a mudana
que reivindicavam e tambm
desenvolver uma reflexo terica
sobre as formas urbanas.
A Revoluo provocou forte emigrao, o que implicou
diretamente no trabalho dos arquitetos e urbanistas
russos, em especial para atender a demanda por novos
espaos de moradia. Houve a recuperao de espaos
pblicos e a busca da descentralizao, com base nas
idias oriundas das cidades-jardim.
Ao mesmo tempo, as tradicionais formas de
ensino atravs das Academias de Belas-
Artes de Moscou e So Petersburgo, assim
como da Escola de Artes Industriais
Stroganov, em Moscou, entre outras e as
organizaes de classe anteriores (a
Sociedade de Arquitetos de Moscou MAO e
a Sociedade de Arquitetos de So Petersburgo
PAO) foram destrudas.
No incio da dcada de 1920, iniciou-se na
jovem Unio Sovitica, um extraordinrio
perodo de inveno conjunta expresso
pelo Produtivismo ou CONSTRUTIVISMO
(Konstruktivismus), que foi fruto de um
empenho imediato e entusiasta dos
artistas russos nos acontecimentos
revolucionrios, visando construir as
novas formas de vida a partir dos novos
princpios da arte e comeando ruidosos
debates sobre a articulao entre a
arquitetura e o poder.
Ao longo de uma fase de
experimentao que durou todos os
anos 1920, paralelamente ao
lanamento de uma nova poltica
econmica, artistas e intelectuais
procuraram pensar o quadro no qual
deveria viver o "homem novo". Toda
uma gerao globalmente designada
como "de esquerda" rejeitou o
passado para procurar os modelos de
um radioso futuro comunista.
Grupos de artistas-pintores, como Vassili Kandinsky
(1866-1944) e Kasimir S. Malievitch (1878-1935); poetas
como Vladimir V. Maakovski (1893-1930) e Sergei A.
Essenin (1895-1925) e escultores-arquitetos, como
Vladimir Tatlin (1885-1953) e os irmos Anton Pevsner
(1884-1962) e Naum Gabo (1890-1977); procuraram, de
uma forma concreta, transformar a vida e as cidades
atravs de experincias novas e originais em que cada
pessoa fizesse necessariamente parte.
Em 1920, criou-se o VKHUTEMAS, curso
superior baseado em um sistema de
atelis de arte e de tcnica, cujo papel foi
similar ao da Bauhaus (rebatizado em
1928 como Vkhutein); e, em 1921,
organizaram-se grupos de trabalho
ligados ao Instituto de Cultura Artstica
INKHOUK. Em 1923, constituiu-se a
Associao dos Novos Arquitetos
ASNOVA, destinada a lanar as bases de
um novo vocabulrio formal (uso de
volumetria simples e expressiva).
45
Entre os principais
membros da ASNOVA
citam-se: Konstantin
Melnikov (1890-1974), Ivan
Leonidov (1902-59) e os
irmos Leonid (1880-1930),
Victor (1882-1950) e
Aleksandr Vesnin (1883-
1959), alm de Tatlin, que
props o projeto irrealizvel
de uma torre em espiral
inclinada de 400 m de altura
para a sede da 3
Internacional Comunista
(1919).
Em 1925, fundou-se a Unio dos Arquitetos
Contemporneos (Obchestvo Sovremioneh
Arkitevtorov OSA), que compreendia, alm
dos arquitetos participantes da Bauhaus,
outros tericos, artistas e designers
renovados, como El Lissitski (1890-1947) e
Aleksandr Rodtchenko (1891-1976).
Sua revista oficial, Arquitetura
Contempornea (Sovremennaa Arkhi-
tektura SA), foi publicada entre 1926 e
1931, difundindo as ideias de seus
membros, que se autodefiniam como
"construtivistas" e empenhados em
reconciliar o indivduo com a mquina; o
trabalho industrial e a criatividade pessoal.
Os CONSTRUTIVISTAS viam as cidades,
assim como quaisquer outras formas de arte,
como verdadeiros condensadores sociais"
capazes de transformar a humanidade enfim
liberta do jugo da explorao. Apstolos da
vida comunitria e coletiva, exploraram as
possibilidades de alterao das relaes entre
indivduos (pais e filhos, homens e mulheres,
etc.) e ampliaram o conceito de casa at
coincidir com o de cidade.
Em meio a eles, arquitetos e
urbanistas ensaiaram algumas solues
formais para a sociedade que esperavam
ajudar a construir. Surgiu a demanda por
habitaes coletivas, o que conduziu
criao de conjuntos residenciais na
periferia das grandes cidades, compostos
por apartamentos individuais, cozinhas
comunitrias e equipamentos pblicos
como escolas e servios agregados, em
que se aplicavam as ideias modernas de
estandardizao e industrializao.
DISURBAN CONCEPT
(M. OKHITOVICH, 1927)
46
A maior parte deles props novos tipos urbansticos de
edificao, geralmente moradias comunitrias que
virtualmente transformariam o organismo urbano e
funcionariam como novos elementos urbanos repetveis,
embora complexos, onde um determinado nmero de
habitantes estaria associado a um dado rol de servios.
Em 1926, a Revista SA publicou uma
pesquisa sobre essas novas tendncias
sociais para a moradia e, no ano
seguinte, promoveu um concurso para a
proposta de novos alojamentos operrios,
depois empreendidos pelo Comit de
Construes Estatais STROIKOM,
ento dirigido por Mosei J. Ginzburg
(1892-1946).
Como resultados apareceram as
ideias dos clubes operrios (1927/29)
propostos por K. Melnikov; a sede
coletiva do Comissariado de Finanas
NARKOMFIN (1928/29), criado por
Mosei J. Ginzburg & Ignati F. Milinis;
as casas comunitrias idealizadas por
Mikhail A. Okhitovich (1896-1937),
Viacheslav Vladimirov (1898-1942) e
Mikhail O. Barshch (1904-76); ou
ainda o projeto do bairro-satlite de
Moscou feito em 1932 pelo arquiteto
alemo Ernst May (1886-1970).
At a morte de Vladimir I. Lenin (1870-1924) e ascenso
do Stalinismo na dcada de 1930, desenvolveu-se na
URSS a DESURBANIZAO, que propunha difundir as
unidades habitacionais no territrio, concebendo a cidade
mais como um agrupamento de elementos distanciados e
em contato direto com o meio rural, eliminando o
antagonismo entre cidade e campo.
Com isso, apareceram as ideias de
descentralizao de grandes cidades
(cidade-verde) e de reduo da cidade
a uma faixa estreita ao longo das
estradas e rios (cidade-linear). Tal
corrente encontrou grande nmero de
defensores como M. Ginzburg, V.
Vladimirov, M. Barshch, M. Okhitovich
e, principalmente, Nikolai A. Milyutin
(1889-1942). Contudo, no incio dos
anos 1930, tais teorias foram
consideradas desviacionistas e contra-
revolucionrias pelos stalinistas.
Em 29 de maio de 1930, o comit
central do Partido Comunista
declararia como antiproletrias as
pesquisas sobre essa almejada
reconstruo do modo de vida; e as
associaes livres de arquitetos foram
imediatamente dissolvidas, uma aps
as outras. Em 1931, a OSA foi
substituda pelo Instituto de Arquitetura
e Construo VASI.
 8
MODERNISMO NOS EUA
Durante todo o sculo XIX, tanto o Park
Movement como o White City
9
Movement foram decisivos para a
afirmao da arquitetura da paisagem
norte-americana e seu processo moderno
de planejamento. Ambas experincias
conduziram ao conjunto de aes de
embelezamento das cidades que
caracterizaram o BEAUTIFUL CITY
MOVEMENT, ocorrido nas primeiras
dcadas do sculo XX e que teve Chicago
como maior centro de difuso.
Este movimento, como ideologia e
atividade, encontrou sua mxima
interpretao nas exigncias
pacificadoras e estabilizadoras do
presidente Theodore Roosevelt
(1858-1919), florescendo durante
cerca de 15 anos, em parte porque as
cidades nos EUA especialmente
seus centros cvicos e sedes do
governo do Estado ainda no
estavam totalmente construdas e
estabelecidas concretamente.
Tendo como seu principal terico Charles M. Robinson
(1869-1920), consistiu em uma metodologia classicista,
que visava dotar a cidade de um carter cerimonial e
simblico, retomando o vocabulrio monumental e
perspectivo. Seus ideais influenciaram arquitetos como:
Herbert Baker (1862-1946), cujas ideias nacionalistas,
ritualistas e imperialistas, refletiram-se nos edifcios
governamentais de Pretria, na frica do Sul; e Edwin
Lutyens (1862-1944), responsvel pelas feies da nova
capital da ndia, Nova Delhi, depois concludas por Baker,
onde, dentro de reticulados hexagonais, casas foram
distribudas segundo uma frmula complicada de raa,
profisso e status socioeconmico.
9
Bastante influenciado pelo Higienismo e pelos trabalhos
de Haussmann em Paris, ocorridos entre 1853 e 1869,
assim como pelas reformas das capitais europeias,
esse movimento concentrava-se principalmente em
medidas sanitrias visando a qualidade de vida nas
cidades. O White City Movement (1890/1900), que
teve Daniel H. Burnham (1846-1912) como um de seus
maiores expoentes, pode ser considerado a primeira
mobilizao baseada no controle da cidade norte-
americana; e destinado a produzir resultados
nitidamente opostos prxis do liberalismo.
Basicamente, caracterizou-se pela defesa de uma ao
coordenada de funes destinadas a tornar a cidade
higinica e mais saudvel, tais como a pavimentao
e iluminao das ruas; o abastecimento de gua potvel
e implantao da rede de esgoto; a coleta de lixo e o
controle dos incndios; um conjunto de medidas
sanitrias em geral, que deveria ser tratado pelas regras
ditadas pela cincia e tecnologia.
No incio do sculo XX, o mall da capital norte-americana,
WASHINGTON DC, foi remodelado, sob direo de
Daniel H. Burnham (1846-1912), Charles F. McKim
(1847-1909) e Frederick L. Olmsted Jr. (1870-1957); ao
gosto do Beautiful City, que tambm teria rebatimentos
no Brasil, atravs das remodelaes da ento Capital
federal, Rio de Janeiro; alm de So Paulo, na dcada de
1930, e, mais tarde, Recife, Porto Alegre e Curitiba, onde
atuou o urbanista francs Donat-Alfred Agache (1875-
1934), com influncias diretas desse movimento.
Mesmo de carter superficial, as
propostas do BEAUTIFUL CITY
anteciparam muitas das preocupaes
urbansticas modernas, tais como o
tamanho e a forma das ruas; a
dimenso, o carter dos edifcios e
sua localizao na relao recproca
com os espaos pblicos; a disposio
das zonas sem edificao (reas
verdes ou livres); e o tratamento
destas com a eventual presena de
ruas e com a distribuio dos objetos
emergentes sobre elas.
Aps o sucesso da Exposio
Colombiana de 1893, a fisionomia
protorracionalista do LOOP de Chicago
acabou perdida e propagou-se um retorno
ao Historicismo, enquanto que na Europa
ocorria uma verdadeira renovao
arquitetnica devido ao Art Nouveau.
De 1880 at prximo da Primeira
Guerra Mundial (1914/18), como uma
tendncia paralela concentrao vertical
de atividades no centro das metrpoles
norte-americanas, causada pelo boom dos
arranha-cus, foi ocorrendo uma diluio
gradativa dos bairros residenciais nas
periferias urbanas americanas (suburbia =
sub + urbe), devido difuso do
automvel e tambm dos conceitos
funcionalistas, das ideias howardianas e
do ANTIURBANISMO de Richardson-
Sullivan-Wright.
No incio do sculo XX at a crise de 1929, a construo
civil norte-americana foi intensa, mas marcada pelos
estilos historicistas e pela verticalizao dos centros
urbanos. O ARRANHA-CU afirmou-se como derivado
das edificaes comerciais de Chicago, passando agora a
ser tratado como torre de acentuada verticalizao de
carter neogtico e, depois, Art Dco.
47
Nos EUA, vrios construtores atuaram at
os anos 1920, produzindo arranha-cus
(skyscrapers), os quais, apesar de
incorporarem a tecnologia moderna de
vedao independente, com estrutura em
concreto armado ou ao, mantinham
referncias historicistas e decorativas.
Entre os destaques, podem ser citadas,
a firma de Holabird & Roche, que ainda
atuava em Chicago com o Tacoma
Building (1886/89), o Hotel La Salle
(1908/09) e o Rand McNally & Co. Building
(1911/12) ; e a de Raymond M. Hood
(1881-1934) & John M. Howells (1868-
1959), atuante em Nova York, onde
produziu: a Chicago Tribune Tower (1924);
o Daily News Buildind (1930) e o
Rockefeller Center (1932/42), este ltimo
com participao de outros profissionais.
A transformao de-
cisiva na arquitetura
americana somente
ocorreu por volta de
1930, coincidindo
com a crise econ-
mica, que provocou
mudanas no
quadro sociopoltico
e cultural dos EUA.
Franklin D. Roose-
velt (1882-1945) to-
mou posse como
presidente eleito em
1933 e ps em
prtica o plano
econmico do New Deal; uma ao estatal
planificadora da economia nacional, que
atingiu todas as esferas da sociedade
americana.
A partir de ento, a arquitetura
assumiu o papel de coordenadora das
intervenes poltico-administrativas.
Alm disso, de 1933 em diante,
comearam a chegar os ex-alunos e
mestres da Bauhaus alem, expulsos
pelo Nazismo, que passaram a atuar e
lecionar em universidades do pas.
48
Em 1937, Moholy-Nagy fundou a New Bauhaus em
Chicago IL que posteriormente se transformaria no
Illinois Institute of Technology IIT , onde tambm se
estabelecem Mies van der Rohe e Hilberseimer. No
mesmo ano, Walter Gropius e Marcel Breuer fixaram-se
em Cambridge MA, na Universidade de Harvard, a partir
de quando iniciaram uma importante pesquisa sobre
casas pr-fabricadas que influenciaria enormemente as
geraes futuras.
Nos EUA, a arquitetura racionalista
estabeleceu-se entre os anos de 1929
e 1939, atravs do trabalho pioneiro de
04 (quatro) grandes experincias:
HOWE & LESCAZE (1929-55): Firma
construtora fundada pelo arquiteto norte-
americano George Howe (1886-1955) e pelo
suo emigrado para os EUA em 1920, tambm
arquiteto, William Lescaze (1896-1969).
Considerada a pioneira do racionalismo na
costa leste americana, atravs do emprego de
paredes lisas, coroamentos horizontais
escalonados e encaixes volumtricos puros, foi
da sua autoria o primeiro arranha-cu
considerado moderno nos EUA, o Savings Fund
Society Building (1929/32, Filadlfia), que
apresenta planta livre e racional. Tambm se
destacaram seus trabalhos de urbanizao da
Dartington Hall Village (1930/38, Devon).
ALBERT KAHN (1869-1942): Arquiteto alemo,
cuja famlia emigrou para os EUA em 1880. Em
1884, ingressou no escritrio da Masoin &
Price, no qual ascendou at se tornar diretor
dos projetos da firma. Fundando seu prprio
estdio em 1902, iniciou a criao e construo
de vrias fbricas, como as da Packard Motor
Car Company (1903/10, Detroit), Ford Motor
Company (1917/39, Dearborn, Mich.) e Chrysler
Corporation 1938, Warren, Mich.). Foi pioneiro
da arquitetura industrial norte-americana,
preocupado, de forma pragmtica, com a
funcionalidade e a flexibilidade espacial.
RICHARD NEUTRA (1892-1970): Arquiteto
austraco, que trabalhou com Loos e
Mendelsohn na Europa, imigrando em 1923
para os EUA, onde atuou em Chicago na firma
de Holabird & Roche e no estdio de Frank
Lloyd Wright. Em 1925, instalou-se em Los
Angeles Cal., tornando-se o pioneiro
racionalista na costa oeste. Atravs de um
extremo rigor tcnico-construtivo, props uma
srie de casas modernas, econmicas e
funcionais uma arquitetura de volumetria
simples e superfcies claras, sem concesses
naturalistas ao ambiente ou preocupaes
urbansticas. Desta primeira fase, foram obras
suas: o Sanatrio Lovell (1927/29, Los Angeles
CA), o Silverlake Research Center (1933/34,
Los Angeles CA) e a Von Sternberg House
(1936, Valle San Fernando CA).
A partir de 1940, a arquitetura de Neutra
comeou a incorporar preocupaes
organicistas, como o uso de materiais naturais e
aplicao de preocupaes psicolgicas. Desta
fase, foram algumas casas da clientela do
mundo cinematogrfico, tais como a Sidney
Kahn House (1940, San Francisco), a
Kaufmann House (1946, Palm Springs CA) e
a Tromaine House (1947, Santa Barbara CA).
 KAUFMANN HOUSE (1946, PALM SPRINGS CA)
ELIEL SAARINEN (1873-1950): Arquiteto finlands
que imigrou em 1923 para os EUA, instalando-se em
Chicago e tornando-se um dos pioneiros do
racionalismo no norte do pas como professor na
Universidade de Michigan, para a qual projetou, a
partir de 1925, uma srie de edifcios. Embora suas
obras ainda apresentem referncias medievais
herana de seu trabalho na Finlndia , destacaram-
se pela exatido tcnica e pela funcionalidade.. Entre
suas obras, destacaram-se: a Academia de Artes
Cranbrook (1941, Michigan) e o Centro Cvico de
Detroit (1947).
Alm desses profissionais, muitos outros
estrangeiros atuaram nos EUA, trazendo a lio
funcionalista da arquitetura racional dos anos 1920.
O organicismo europeu, com sua tendncia
humanizadora e crtica em relao aos dogmas
racionalistas, somente foi introduzido atravs da
Exposio Internacional de New York de 1939,
com os pavilhes sueco, de S. Markelius, e
finlands, de A. Aalto. Contudo, a atuao
antecessora de Frank Lloyd Wright (1869-1959) j
antecipara muitos de seus pressupostos.
ORGANICISMO WRIGHTIANO
Apresentando uma experincia prematura
que j trazia preocupaes orgnicas
desde seus trabalhos do final do sculo
XIX. Frank Lloyd Wright (1869-1959)
considerado profeta e gnio da arquitetura
moderna norte-americana, j que
promoveu uma revoluo na arquitetura
residencial, abandonando as referncias
classicistas de seu mestre L. Sullivan e
afastando-se dos geometrismos abstratos
da Escola de Chicago.
Wright antecipou em quase 40 anos
os princpios da arquitetura orgnica e
tornou-se o mais importante arquiteto
dos EUA no sculo passado. Suas
principais ideias concentravam-se na
explorao dos materiais tradicionais,
na integrao com a paisagem e na
valorizao do ambiente interno. Para
ele, a mquina deveria construir o
edifcio, mas no seria preciso
constru-lo como se este tambm
fosse uma mquina.
Em termos gerais, seu trabalho pode ser
dividido em 03 (trs) fases: Preliminar
(1894-1910), Transio (1911-1934) e
Moderna (1935-1959).
49
 I. FASE PRELIMINAR (1894/10): Criao de
uma srie de casas de campo as
chamadas praire houses , as quais
apresentavam traos prematuros do
organicismo (o uso simblico da lareira
como ponto de partida para a expanso
cruciforme da planta; a concepo da
casa como refgio; a criao de espaos
contnuos e de transio; o emprego de
amplas e pesadas coberturas de tenhas
cermicas; a eliminao da ornamentao
suprflua e a explorao dos novos
recursos tecnolgicos). Dessas, as mais
importantes foram: a Winslow House
(1893), a Isabel Roberts House (1908) e
a Robie House (1909), localizadas em ou
nos arredores de Chicago IL.
ISABEL ROBERTS HOUSE (1908, CHICAGO IL)
II. FASE DE TRANSIO (1911/34): Perodo
marcado por muitos problemas em sua
vida particular, ao mesmo tempo quando
sua arquitetura sofreu influncias do Art
Dco e de outros exotismos, entretanto,
sem abandonar premissas funcionalistas.
Fez alguns estudos urbansticos voltados
ao naturalismo (Antiurbanismo).
Destacaram-se: o Taliesin (1911, Spring
Green, Wisc., reconstrudo em 1925), o
Hotel Imperial (1915/16, Tokyo, Japo), o
plano urbanstico da Broadacre City (1934)
e o Conjunto de Escritrios S. C. Johnson
& Son (1934, Rancine WI).
III. FASE MODERNA (1931/59): Fase em que
a arquitetura wrightiana chegou na sua
maturidade, quando exaltava a ensinamentos de Wright, mas ainda
horizontalidade (linha da terra) e os
materiais naturais, visando a integrao
com a paisagem. Buscando fazer os
edifcios brotaram harmoniosamente do
solo, aplicava formas, materiais e cores do
entorno. A partir da criao de um
repertrio vastssimo, teve sua obra
divulgada na Europa, atravs de
publicaes que vieram engrossar a
corrente organicista europia. Seus
maiores trabalhos at 1945 foram a Edgar
J. Kaufmann House (1935/38, Bear Run,
PE) a famosa Casa da Cascata ou
Fallingwater House e o Taliesin West
(1937, Scottsdale AZ).
50
FALLINGWATER HOUSE (1935/38, BEAR RUN PE)
No apogeu de seu trabalho e reconhecimento, rebelando-
se contra a arquitetura cbica racionalista (a caixa
aborrecida), Wright adotou uma variedade de formas e
materiais. Defendia a concepo unitria da habitao,
cujos espaos deveriam ser diferenciados para satisfazer
exigncias particulares (descanso, alimentao, convvio,
servios, etc.), alm da incluso de inovaes
tecnolgicas (concreto armado e protendido, climatizao
artificial, painis envidraados, etc.
Na dcada de 1940, um grupo de mais
de 50 discpulos chamado Taliesin
Fellowships formou-se, no intuito de
divulgar as ideias wrightianas, dentre as
quais as seguintes:
O arquiteto deve construir para a vida que se vive
dentro da construo; a mquina deve construir o
edifcio, mas no preciso constru-lo como se este
tambm fosse uma mquina.;
O organicismo mais uma atitude ideolgica que um
cdigo-estilo propriamente dito: deve-se interrelacionar
o edifcio com a natureza (antecipao de questes
ecolgicas), atravs de uma distribuio livre sobre o
terreno, com planta funcional, flexvel e cmoda.
Deve-se acentuar as linhas horizontais em respeito ao
horizonte (a arquitetura deve brotar do solo), alm de
usar materiais rsticos (pedras naturais, madeira bruta,
cermica exposta, etc.) na busca de texturizao.
O ORGANICISMO WRIGHTIANO encontrou
amplo campo de disseminao na arquitetura
norte-americana durante o perodo da
Segunda Guerra Mundial (1939/45),
influenciando inmeros arquitetos de todas as
regies dos EUA, alm do exterior.
Destacou-se a corrente norte-
americana que se formou, nos anos 1940,
na Bay Region da Califrnia, constituda
por jovens arquitetos inspirados pelos
prximos da experincia de Neutra.
Criticando os excessos wrightianos
(exotismos suprfluos, interiores escuros,
naturalismo, desconsideraes ergono-
mtricas, etc.), propem uma arquitetura a
meio caminho entre razo e emoo, entre
racionalismo e organicismo, que
influenciou largamente a construo
americana at o segundo ps-guerra.
Os maiores representantes da ESCOLA ORGNICA
CALIFORNIANA foram William W. Wurster (1895-1973)
(Reynolds House, 1946, San Francisco CA) e Harwell H.
Harris (1903-90) (Hillside House, 1942, Berkeley CA),
alm de Raphael Soriano (1904-88), Gregory Ain (1908-
88) e Joseph Esherick (1914-98).
 CASE STUDY HOUSES (1945/66)
No segundo ps-guerra, com o trmino do
conflito mundial e o retorno de milhares de
soltados aos EUA, alm da crescente
demanda por casas modernas, eficientes
e baratas, devido ao boom imobilirio
daquele pas, a revista norte-americana
Arts & Architecture criada em 1943 por
John Entenza (1905-84) promoveu um
amplo programa para incentivo de
experimentos de arquitetura residencial.
Denomina-se CASE STUDY
HOUSES o conjunto dessas propostas
patrocinadas pela revista, a qual
comissionou os arquitetos mais
destacados da poca, de modo que
projetassem casas unifamiliares a
serem exibidas como modelos do
moderno american way-of-life.
Entre os arquitetos que participaram
do programa estavam o austraco,
depois naturalizado norte-americano,
Richard Neutra (1892-1970); o
finlndes Eero Saarinem (1910-61); e
os americanos Raphael S. Soriano
(1904-88), Ralph Rapson (1914-
2008), Craig Ellwood (1922-92) e
Pierre F. Koening (1925-2004), Craig
Ellwod, alm do casal Charles (1907-
78) e Ray Eames (1912-88).
O programa durou de 1945 a 1966,
resultando em 36 projetos que, embora
nem todos tenham sido executados,
tiveram grande repercusso. As seis
primeiras casas executadas em 1948
atraram mais de 350.000 visitantes,
tornado-se imediatamente referncias em
funcionalidade, rapidez e economia (A
CSH#8 dos Eames, por exemplo, foi
montada de forma manual em trs dias).
Praticamente todos os projetos
foram realizados na Califrnia,
principalmente em Los Angeles em
bairros como Bervely Hills, Hollywood,
Pacific Palisades e Pasadena , San
Diego (La Jolla) e San Francisco,
embora um deles tenha sido uma
executado em Phoenix AZ.
As imagens divulgadas internacionalmente, todas
realizadas pelo fotgrafo Julius Shulman (1910-2009) e
publicadas principalmente em preto-e-branco, tornaram-
se verdadeiros cones arquitetnicos mundiais.
ANTIURBANISMO AMERICANO
Entre as dcadas de 1920 e 1930, surgiu nos
EUA uma corrente terica que se expressou
atravs de uma abordagem antiurbana que
buscava a integrao da cidade com o meio
natural e acabou influenciando a constituio
da paisagem norte-americana contempornea,
em especial a formao dos SUBRBIOS.
Defendida principalmente pelos
10
Southern Agrarians , esta corrente teve
como principal modelo urbano a Broadacre
City (1932/34), proposta por Frank Lloyd
Wright (1869-1959), que, desde meados
dos anos 1920, concebeu a utopia de
11
USONIA , sintetizada no livro The
disappearing city (1932), segundo a qual
seria possvel o retorno do homem
americano vida no campo, graas
tecnologia (eletricidade e automvel).
Um dos precursores do movimento foi o economista e
experimentalista Ralph Borsodi (1886-1977) que,
rechaando completamente a cidade em que vivia a
Nova York dos anos 1920, marcada por vrios problemas,
greves e protestos , fundou Suffern, uma pequena
comunidade auto-sustentvel de 8 acres nas imediaes
da metrpole, baseada no trabalho agrcola e na produo
prpria de instrumentos para viver e trabalhar. Defendia
assim o conceito de voluntary simplify, fundado nos ideais
de descentralizao, comunitarismo e volta natureza.
10
Denominavam-se Southern Agrarians os escritores e
poetas que formaram um grupo em torno da Vanderbilt
University, em Nashiville Tenn. e da revista The
American Review, no final dos anos 1920, que se
voltaram Idade Mdia europia que representava o
mundo da arte, aprendizagem e moral e para a New
England puritana e o Sul antes da Guerra Civil
(1861/65). Seus principais membros foram: Stark
Young (1881-1963), John G. Fletcher (1886-1950),
Allen Tate (1899-1979) e Robert P. Warren (1905-89).
11
USONIA era o termo que Wright empregava para
descrever a Terra Prometida dos americanos e que
expressava sua viso sobre a paisagem norte-
americana, tanto para o planejamento urbano como
para a arquitetura. Provavelmente em 1927, criou o
adjetivo Usonian em substituio a American para
descrever o carter particular de Novo Mundo
representado pela Amrica (USA), de modo livre e
distinto das convenes anteriores.
51
 URBANISMO MODERNO NOS EUA
O urbanismo funcionalista encontrou um
vasto campo de aplicao nos EUA, pelo
trabalho de alguns planejadores que
intentaram viabilizar, de forma coerente e
eficaz, os princpios das garden-cities e do
organicismo em algumas comunidades
norte-americanas, criando, por exemplo, o
conceito de unidade de vizinhana.
Clarence A. Perry (1872-1944)
Socilogo norte-americano que idealizou, entre 1923 e
1929, em Nova York, a noo de Neighborhood Unit ou
Unidade de Vizinhana UV, a qual tinha como
preocupao central o resgate das relaes sociais
entre vizinhos, que para ele estavam cada vez menos
intensas na cidade moderna. Profundamente
influenciado pelos escritos de Charles H. Cooley
(1864-1929), que acentuava a importncia do grupo
primrio para a associao e cooperao ntimas de
uma comunidade, partiu do pressuposto que a escola
poderia desempenhar a funo de elemento
centralizador da vida comunitria. Alm disso, buscava
fazer o resgate organicista da escala humana.
Clarence Stein (1882-1975) &
Henry Wright (1878-1936)
Planejadores urbanos norte-americanos que criaram o
plano da cidade de RADBURN, em Nova Jersey, entre
1928 e 1929, seguindo a tradio das garden-cities e
incorporando o conceito da UV, alm de inovarem por
meio da separao sistemtica da circulao de
veculos e de pedestres, da criao da superquadra
suburbana formada por blocos habitacionais e da
ampla utilizao do verde e de cul-de-sac.
A partir de Radburn e da poltica do New Deal,
apareceram algumas experincias urbanas
empricas nos EUA, igualmente de influncia
howardiana, em especial nas propostas das
GREENBELTS, cidades inteiramente limitadas
em extenso e populao, criadas depois de
1936 por iniciativa estatal e parcialmente bem-
sucedidas, pois no contavam com o apoio
necessrio das comunidades envolvidas.
Realizadas por meio do rgo federal
Resettlement Administration Communities
of Greenbelt e cercadas por amplos
cintures verdes, os melhores exemplos
foram as
cidades de
Greenbelt
(Maryland),
Greendale
(Wisconsin)
, Greenhills
(Ohio) e
Greenbrook
(N. Jersey),
RADBURN NJ entre
(1928/29. EUA)outras.
52
Foi a partir das pesquisas do filsofo e
socilogo alemo Georg Simmel (1858-
1918) e de seus discpulos que se formou,
durante as anos 1920 e 1930, um grupo
de socilogos da University of Chicago
que chamaram seu campo de estudos de
ECOLOGIA HUMANA ou URBANA.
A este grupo denominou-se Chicago
12
School , cujo enfoque intenta at hoje
compreender a reproduo da
sociedade urbana, associando as
preocupaes da geografia, da
sociologia e da ecologia.
Seus maiores expoentes William I. Thomas (1863-
1947), Robert E. Park (1864-1944), Florian W.
Znaniecki (1882-1958), Louis Wirth (1897-1952),
Everett Hughes (1897-1983), Ernest W. Burgess (1911-
2000) e Robert T. McKenzie (1917-81) colocaram o
acento em uma sociabilidade no interior dos grupos.
Criticando o progressismo e urbanismo
funcionalista atravs da Antropologia,
Sociologia, Psicologia e Histria, o dito
URBANISMO HUMANISTA expandiu-se
principalmente no segundo ps-guerra,
especialmente na dcada de 1950, difundindo
a ideia da Antropolis: a cidade que dirigida
ao homem e no mquina ou indstria.
Rejeitando os modelos propostos
pelos urbanistas modernos, defendia a
criao de PLANOS URBANO-
REGIONAIS, em que deveriam ser
levados em conta os aspectos sociais
atravs de uma metodologia multi-
disciplinar, que privilegiasse sociological
surveys (pesquisas estatsticas, de bases
econmicas, sociais e culturais).
Os humanistas, entre os quais Patrick Geddes (1854-
1932) e, posteriormente, Lewis Mumford (1895-1990),
passaram a propor um sistema de POLINUCLESMO
urbano, na perspectiva de uma cidade regional,
compreendida como um sistema que unia cidade e
campo em um vasto conjunto, na escala da regio, ou
seja, um organismo de mltiplos centros, mas que
funcionasse como um todo.
12
A CHICAGO SCHOOL criou as bases para o estudo
sociolgico do ambiente urbano, fundamentando-se em
avaliaes estatsticas, principalmente de reas
industriais, comerciais e habitacionais. Alguns de seus
representantes publicaram artigos sobre a influncia de
situaes sociais sobre o comportamento individual.
Para eles, a metrpole seria um mosaico de grupos
diferenciados, dentro de cada qual se desenvolveria um
espao de identidade e relao mais forte. Baseavam-
se no pressuposto de que a cidade possua uma
organizao fsica e uma ordem moral que se
interagiam mutuamente para se moldarem e se
modificarem, ou seja, que a organizao fsica tem sua
base na natureza humana. Muitas das ideias defendidas
foram refinadas ou rejeitadas dos anos 1950 em diante,
atravs da denominada NOVA SOCIOLOGIA URBANA
e do urbanismo ps-moderno da Los Angeles School.

9 ART DCO pode ser divido em 04
ART DCO
O Art Dco consistiu em um conjunto de
manifestaes artsticas originadas na
Europa, em especial em Paris, e que se
expandiram para as Amricas, inclusive o
Brasil, a partir da dcada de 1920, tendo
seu apogeu entre os anos 1930 e 1940.
Segundo alguns autores, ao
contrrio do Modernismo, ele no
pode ser definido propriamente como
um movimento esttico, devido a 02
(duas) razes:
A ausncia de uma doutrina terica unificadora,
esta composta por manifestos, associaes
e/ou publicaes, que ordenasse a produo
segundo conceitos e paradigmas bem definidos
e consensuais;
A abrangncia limitada, pois, embora difundido
mundialmente, no chegou a abarcar a
totalidade da produo de uma poca ou regio,
convivendo em sincronia, ao longo do seu
desenvolvimento, com outras correntes
artsticas, especialmente o racionalismo.
Suas origens situaram-se na Frana, mais
precisamente na Societ des Artistes
Dcorateurs (ou Sociedade dos Artistas
Decoradores); um grupo que deu nome
ao estilo e teve sua mxima expresso
embora tenham havido outras variadas
razes confluentes em 1925, na
Exposition Internationale des Arts
Dcoratifs et Industriels Modernes,
ocorrida em Paris e dirigida por Charles
Plumet (1861-1928).
O ART DCO foi um estilo que, ao contrrio do Art
Nouveau, procurava conjugar a produo artstica e a Era
da Mquina; criando cermicas, tecidos e mobilirios
geomtricos, aerodinmicos e de inspirao moderna,
que podiam ser produzidos em srie. Conjugou-se arte e
indstria em projetos que eram produzidos em massa a
baixo custo, tendo inicialmente objetivo social e popular.
Basicamente, o desenvolvimento do
(quatro) perodos subsequentes:
I. Formao e manifestaes embrionrias,
at 1925;
II. Lanamento ao pblico e divulgao
mundial, de 1925 a 1930;
III. Expanso, consolidao e apogeu, de
1930 a 1940;
IV. Manifestaes tardias, de 1940 a 1950.
Os artistas do ART DCO inspiraram-se
muito no exotismo, como a moda egpcia
despertada principalmente com a
recm-descoberta da tumba do fara
Tutankamon em 1922 ou a influncia do
extremo Oriente (China e Japo),
especialmente na cermica e na joalheria.
Combinavam detalhes exticos com
uma nova simetria, clareza e
estilizao, produzindo uma linguagem
artstica original e muito geometrizada.
Tambm outros fatores contriburam
para isto, como um novo interesse e
valorizao das antigas civilizaes
amerndias (astecas, maias e incas),
alm da influncia direta das principais
correntes de arte moderna (cubismo,
neoplasticismo e fauvismo).
A poca do apogeu do ART DCO, entre
as dcadas de 1930 e 1940, foi um
perodo de elegantes embalagens e
cartazes, extravagantes cenrios
cinematogrficos e tipos de letras cheios
de filigranas, com extremidades e cantos
de complicado desenho. Foi essa tambm
a era do jazz, e dos ritmos sincopados da
msica o charleston, de origem
americana; e o calipso, oriundo das
Antilhas , que se refletiam nos padres
em ziguezague dos tecidos e das jias.
J a partir dos anos 1920, o novo estilo passou a ser o
favorito para a tipologia de alguns edifcios, tais como
garagens, cinemas, terminais de aeroportos, estaes de
fora e clubes de piscina, os quais no possuam uma
tradio anterior.
De modo geral, na ARQUITETURA
DCO, as concepes eram claras,
simtricas e funcionais. Apenas variavam
na riqueza dos materiais e acabamentos,
assim como no luxo dos objetos de
decorao. A surpresa dos longos
corredores, os vidros e painis corredios
ou em ladrilhos de vidro permitiam jogos
de volumes e luz. Na Europa, a nova
poltica social da dcada de 1930 veio
propagar entre as classes populares um
vocabulrio arquitetnico de um
modernismo temperado, ainda impregnado
de tradicionalismo e decorativismo.
53
A ARQUITETURA DCO correspondeu a um
meio termo entre a prtica ecltica e a
modernista, vindo ao encontro do gosto
burgus, avesso a radicalismos, como aquele
representado pelo despojamento total de
ornamentos. Esta posio pode ser
considerada uma reao ao racionalismo,
embora no tenha deixado de incorporar
alguns dos conceitos geometrizantes
estabelecidos pelas vanguardas artsticas.
Basicamente, eram essas as
principais caractersticas do Art Dco:
Composio arquitetnica de linhas e planos de
matriz clssica: no plano horizontal, simetria
axial com acesso centralizado ou valorizando a
esquina; e, no plano vertical, conjunto tripartido
em base, corpo e coroamento escalonado;
Predominncia de cheios sobre vazios, alm da
articulao de volumes geometrizados e
articulados (varandas semi-embutidas) ou
sucesso de superfcies curvas (aerodinamismo
no-funcional);
Supresso da ornamentao considerada intil,
limitando-a geralmente a um ornato floral de
escasso relevo e de estilizao geomtrica
(molduras, frisos, sulcos, etc.);
Elaborao moderna e complexa com tcnicas
refinadas e ricos materiais de acabamento,
visando evitar a sensao de pobreza trazida
pela simplificao racionalista das formas;
Simplificao e pureza das linhas e planos do
mobilirio, que mantiveram, em muitos casos, o
decorativismo historicista antes dominante;
Decorao de interiores atravs de uma soluo
completa, confortvel e suntuosa, com a
aplicao de temas de fauna e flora misturados
com motivos de raiz arquitetnica e inclusive
com cenas anedticas, que se combinavam
com formas, padres e esquemas geomtricos;
Como artista purista, Le Corbusier (1887-1965) foi
influenciado pelo Art Dco, como atestou seu mobilirio
da poca, assim como o pavilho LEsprit Nouveau,
criado por ele para a Exposio de 1925 e que acabou
menosprezado por apresentar uma drstica reduo dos
elementos expressivos (estilo bolchevique ou cubista)
em um esqueleto construtivo de geometria elementar. Foi
neste pavilho que exps o polmico e revolucionrio
Plan Voisin (1925) para o centro de Paris.
No contexto do estilo Art Dec no
existiu variao quanto tipologia do
mobilirio: continuaram-se produzindo
cmodas, armrios e poltronas, sem
inovaes relevantes. Na verdade, o
que se destacou no design destes
mveis e objetos decorativos, assim
como nos interiores, foi a substituio
das formas sinuosas e curvilneas
presentes outrora no Art Nouveau,
pelas formas geomtricas, limpas e
puras, alm das cores vivas e
vibrantes dos acabamentos (tecidos,
lacas e vernizes) como modo de
compensar a ausncia de ornamentos.
Basicamente, os projetos de mveis
seguiam 02 (duas) vertentes:
Uma preocupao de produo em massa, que
buscava conjugar o gosto burgus com o
modelo de produo mecanizada, realizando
um mobilirio composto de materiais industriais,
como o ferro, o plstico e metais em geral;

Iluminao ferica e cenogrfica, inteno esta Uma criao extremamente requintada e

manifesta desde as perspectivas que especializada, que buscava produzir peas com
acompanham os projetos (provvel influncia materiais nobres, como lminas de madeira de
cinematogrfica). lei, marfim e madreprola; ou at mesmo
exticos, como pele de tubaro ou zebra.
Entre os artistas que se destacaram, citam-se os
decoradores e ebanistas franceses Maurice Dufrne
(1876-1955), Jean Dunand (1877-1942), mile-Jacques
Ruhlmann (1879-1933) e Pierre Legrain (1888-1929),
alm dos designers grficos Paul Colin (1892-1985) e
Andr Mouron Cassandre (1901-68). Na escultura,
destacou-se Seraphin Soudbinine (1870-1944); e, na
pintura, foi excepcional a contribuio da polonesa
Tamara Lempicka (1898-1980). Entre os ingleses, Wells
Coates (1895-1958) e Clarice Cliff (1899-1972); e, na
Itlia, Carlo Bugatti (1856-1940)..

No estilismo, Mariano Fortuny y

Madrazo (1871-1949), juntamente com
Paul Poiret (1879-1944), tornaram-se os
precursores das artes aplicadas moda.
Poiret convidou escritores, artistas e Nos interiores Art Dco, a combinao do
maquetistas para trabalharem com ele, mobilirio com a decorao resultava em
formando uma oficina de artes ambientes extremamente surpreendentes e
decorativas. J Fortuny, mais tarde, partiu inusitados, que acima de tudo conferiam alegria e
para a pintura, a fotografia e a criao de otimismo. Conciliando inspiraes tnicas e valores
tecidos e cenrios, alm de ser inventor de do mundo mecanizado, seus produtos
sistemas de iluminao cnica. Outro simbolizavam modernidade, atravs de atributos
destaque foi Coco Chanel (1883-1971). como ritmo, velocidade e variedade.

54
 STREAMLINE
Em Nova York e outras metrpoles
americanas, os construtores de arranha-
cus assimilaram o novo estilo bem
rpido, que se constituiu em uma opo
linguagem moderna, por demais purista; e
acabou por transformar o pas no maior
reduto do estilo fora da Frana.
Ao mesmo tempo em que foi se
afirmando, o Art Dco foi adotando um
contorno sinuoso, baseado na silhueta
aerodinmica dos veculos, derivao
esta que recebeu o nome de
STREAMLINE. Isto se deu graas a
alguns arquitetos e designers, cuja
tendncia abrangeu tambm a amarelo-canrio).
arquitetura, a moda e o design
moderno de objetos e equipamentos,
inspirando-se na era industrial.
Os maiores exemplos do Art Dco novaiorquino so: o
New York Telephone ou Barclay-Vesey Building (1923/26)
de Ralph T. Walker (1889-1973); o Chrysler Building
(1928/31) de William van Alen (1883-1954); o Empire
State Building (1930/31) de R. H. Shreve (1877-1946),
William F. Lamb (1883-1952) & Arthur L. Harmon
(1878-1958); o Radio City Music Hall (1931/32) de Donald
Deskey (1894-1989); e o Rockefeller Center (1931/40) da
firma de Raymond M. Hood (1881-1934). No Art Dco
norte-americano tambm se destacaram os escultores
Rockwell Kent (1882-1971) e Paul Manship (1886-
1966); e o pintor Grant Wood (1892-1942).
As principais caractersticas da verso
americana do Streamline eram:
Contornos pontiagudos, beiradas angulares,
sulcos verticais de inspirao preciosista13;
Faixas paralelas e coloridas visando dar a
impresso de velocidade e movimento;
Frisos em baixo relevo e molduras inspiradas
em padres amerndios (apaches, astecas e
maias);
Janelas amplas, marquises planas e formas
circulares como escotilhas (inspirao nutica);
Torre central lembrando tanto a chamin de
navios como um totem indgena.
13
O PRECIOSISMO foi uma corrente pictrica moderna,
que floresceu nos EUA especialmente na dcada de
1920, a qual buscava novas atitudes em relao
figurao e tambm quanto aos temas artsticos. Seus
artistas trilharam a linha de fronteira entre a
representao e a abstrao, simplificando as formas a
um extremo de parcimnia geomtrica, usando
retngulos de bordas bem definidas para indicar
enormes arranha-cus e fbricas. Seus maiores
representantes foram os pintores Charles Sheeler
(1883-1965), Charles Demuth (1883-1935) e,
principalmente, Georgia OKeeffe (1887-1986), que
evocava a natureza sem descrev-la explicitamente,
chegando s raias da abstrao.
TROPICAL DCO
O TROPICAL DCO foi uma verso
regional de meados dos anos 30 para o
Streamline em determinados lugares dos
EUA, especialmente na Flrida e em
algumas reas da Califrnia. Seus
edifcios eram construdos em concreto
armado e revestidos com uma linguagem
aerodinmica associada a detalhes em
ziguezague, policromia e ornamentos
estilizados, orgnicos ou abstratos.
Nessa variante tropical, o branco
funcionalista passou a ser frequentemente
coberto por um tratamento em cores
pastis (rosa-flamingo, verde-mar e
Exemplificando, as
fachadas dos hotis de Miami Beach
caracterizam-se por planos curvilneos e
ornatos aplicados, cujas estruturas
horizontais so coroadas por smbolos
futuristas e sinais em non.
A variao dos tons pastis encarregava-se em
providenciar certa diversidade, ao mesmo tempo
em que as janelas geralmente eram enfeitadas por
flamingos, garas, conchas do mar, palmeiras e
nascer-de-sis. Entre os numerosos hotis da
Ocean Drive, em Miami Beach, destacam-se: o
Colony (1935), o Park Central (1937), o Century
(1939) e o Cardozo (1939), todos projetados por
Henry Hohauser (1885-1963); alm do
Clevelander (1937), o Majestic (1940) e o Avalon
(1941), de Albert Anis (1889-1964); e o
Breakwater (1939), de Anton Skislewicz (1895-
1980), entre vrios outros.
Ao contrrio da tendncia da simplicidade do design
moderno, o ART DCO trouxe de volta, em plenos anos
1920 e 1930, a decorao superficial das artes aplicadas,
correspondendo a uma espcie de geometrizao do Art
Nouveau, atravs de formas delicadas, cantos
arredondados e superfcies escalonadas. Por meio de um
aerodinamismo no-funcional e um tom eminentemente
nostlgico, apresentou derivaes nacionais, ao mesmo
tempo em que a arquitetura racionalista havia invadido
livros e revistas. Jovens arquitetos de formao ecltica
absorveram alguns de seus elementos lingsticos,
criando assim uma verso suavizada de um moderno
adocicado, ou seja, acolheram as novas contribuies
formais (volumes puros, tetos planos, diviso em
molduras e superfcies limpas e texturizadas), sem se
empenhar nos problemas de substncia, tais como
liberdade em planta, funcionalismo e economia.
55
 GOOD DESIGN
DESENHO INDUSTRIAL ou Industrial
Design consiste no conjunto de atividades
tcnicas e artsticas, que se ocupa da
concepo formal de objetos (produtos) e
da programao visual, a partir de
critrios funcionais e estticos, alm de
parmetros culturais e socioeconmicos,
visando sua fabricao em larga escala.
Por definio, um design moderno
deve obedecer a diversos requisitos,
tais como economia, segurana,
durabilidade e criatividade, devendo-se
sempre fazer uma pesquisa de
mercado antes da sua criao.
As origens do Desenho Industrial
remontam aos finais do sculo XIX,
quando a produo mecanizada comeou
a competir com o artesanato, o que fez
surgir muitas reaes contrrias
padronizao e estandardizao, como o
Movimento Arts & Crafts, na Inglaterra; e
o Art Nouveau, no restante da Europa.
Foi na Alemanha que ocorreu a primeira tentativa eficaz
de aproximao entre os artistas e os industriais, atravs
da criao da DEUSTCHER WERKBUND (1907); uma
associao fundada por Hermann Muthesius (1861-
1927), que estava interessada em e empenhada por
uma produo industrial com qualidade artstica.
Entretanto, foi somente depois da Primeira Guerra
Mundial (1914/18), com a fundao da escola alem
STAATLICHES BAUHAUS (1919/33), por Walter
Gropius (1883-1969), que finalmente se institucionalizou
a formao de artfices criadores de formas industriais.
Por meio do estudo dos mtodos
compositivos e da aprendizagem
simultnea de tcnicas e materiais,
com estgios paralelos em
laboratrios e firmas industriais, assim
como aulas de administrao e
economia, a Bauhaus propunha-se a
fundir arte e indstria, fazendo nascer
o moderno DESENHO INDUSTRIAL.
A Bauhaus decretava o fim do artista isolado e
incentivava o trabalho coletivo de artistas e
artfices, adaptados sociedade moderna.
Embora o Nazismo a tenha fechado em 1933,
sua influncia foi decisiva para a afirmao do
design moderno e sua esttica. Seus
expoentes, que defendiam a economia, a
universalidade e a funcionalidade associadas a
formas geomtricas puras o que conduziu ao
International Style ou Estilo Internacional
deram origem ao que comumente passou a
ser chamado de GOOD DESIGN, sinnimo do
design racionalista, funcional e universal.
56
Alm dos mestres racionalistas Le
Corbusier, Mies van der Rohe e Walter
Gropius, constituram-se nos maiores
expoentes do GOOD DESIGN:
EILEEN GRAY (1878-1976): Arquiteta e
designer francesa, de origem irlandesa, que se
dedicou ao projeto de mveis, mantendo um
estreito contato com o De Stijl. Baseando-se na
estrutura tradicional da cadeira, associou
materiais modernos e um esprito maquinista.
Seu trabalho provocou elogios por parte dos
racionalistas, graas sua pureza e limpeza
visual, tendo tambm contribudo em trabalhos
arquitetnicos, como no Pavillon des Temps
Nouveaux, de Le Corbusier, da Exposio de
Paris de 1937. Seu maior destaque foi a
Transat Chair (1926), composta por uma
estrutura de sicmoro presa por ligaes de
metal cromado e assento contnuo de estofado.
GERRIT RIETVELD (1888-1964): Arquiteto
holands, cujos mveis foram resultado de um
rigoroso processo de elaborao racionalista
levado at as suas ltimas consequncias.
Neles perseguia a reduo da forma a uma
estrutura de componentes simples, atitude cujas
origens localizavam-se na metodologia da forma
proposta pela investigao cubista e
neoplstica, e tambm dos exemplos concretos
derivados dos procedimentos da construo em
madeira tpicos da arquitetura verncula
japonesa. Concebendo o design como uma via
de articulao de elementos simples, atravs de
preocupaes decompositivas da estrutura
geomtrica total, influenciou vrios outros
artistas. Obras destacadas: Red-and-Blue
Chair (1917/18) e Zig-Zag Chair (1934), alm
da Casa Schroder (Utrech, 1924).
MART STAM (1899-1986): Arquiteto holands,
cujas bases tambm foram neoplsticas,
mantendo estreitas ligaes com o grupo De
Stijl e os arquitetos J. J. P. Oud e G. Rietveld.
Por volta de 1927, lecionou na Bauhaus onde
tambm foi diretor e trabalhou com o arquiteto
alemo ERNEST MAY (1886-1970), com nfase
na pureza, na industrializao dos mtodos e no
detalhamento tcnico. Suas cadeiras, entre as
quais a S33 (1926), caracterizam-se pela leveza
conseguida pela sbia associao de tubos de
ao com tecido ou lona.
JEAN PROUV (1901-84): Arquiteto e designer
francs cujos pai e av trabalharam com Emille
Gall, vindo portanto de uma tradio ligada
cole de Nancy. Trabalhou com Le Corbusier,
abrindo seu prprio estdio em 1923. A partir de
ento se dedicou ao desenho de mveis
modernos de metal, caracterizados pela pureza
e racionalidade das formas. Depois de 1950,
concentrou-se na revitalizao da linha
funcionalista, abandonando o desenho de
mobilirio a favor da arquitetura. Uma de suas
mais notveis criaes foi a Chaise Antony
(1950) e Chaise Lounge Cit (1950).
 MARCEL BREUER (1902-81): Arquiteto
hngaro, ex-aluno, professor e diretor da
Bauhaus, revolucionou os conceitos do
mobilirio de escritrio e domstico, aplicando a
noo de unidade modular por volta de 1925.
Seus mveis eram econmicos, slidos e fceis
de limpar, feitos de tubos de ao e ideais para o
uso em escritrios, clnicas, transportes urbanos
ou outros estabelecimentos pblicos. Entre
1937 e 1941, trabalhou com Gropius em
Harvard, EUA, a partir de quando se voltou para
o detalhe construtivo. Entre suas cadeiras,
destacam-se a B32 e a B64 (1928), alm da
renomada Wassily Chair (1925).
GIUSEPPE TERRAGNI (1904-43): Arquiteto
italiano que foi um dos fundadores do Gruppo
Sette, responsvel pela disseminao do
racionalismo na Itlia fascista, cujo trabalho
caracterizou-se pela base geomtrica e purista
e preocupao industrialista. Entre seu
mobilirio mais famoso, destacam-se a Follia
Chair (1934/36), a Lariana Chair (1935/36) e a
SantElia Chair (1936). A primeira foi criada para
a Casa del Fascio, em Como, de 1932, definida
por um assento e encosto de madeira, pintados
de preto e conectados por suportes esbeltos de
ao curvo. As outras so estofados ligados por
estruturas tubulares de ao.
A partir dos anos 30, o conflito entre o
pensamento moderno e os regimes
autoritrios de alguns pases europeus
acabou isolando e/ou bloqueando as
experincias funcionalistas, o que incentivou a
difuso do ART DCO. Apesar dessa crise,
houve o surgimento de uma nova vertente do
design moderno, no trabalho de projetistas
escandinavos.
As crticas organicistas levaram
criao de um design mais orgnico,
que passou a se apropriar de materiais
naturais industrializados, como a
madeira, couro e tecidos, alm de se
preocupar mais com as questes
ergonomtricas. Em paralelo, as
presses do mercado comearam a
exigir uma esttica mais atraente, o
que muitas vezes acabou conduzindo
a novas experimentaes, em especial
na Itlia e na Frana.
Pode-se considerar o ORGANIC DESIGN como uma
aproximao holstica e humanizante do good design, que
pretendeu faz-lo captar o esprito da natureza a partir
das dcadas de 1930 e 1940. Atravs do uso de formas
orgnicas, incorporava texturas, curvas e cantos
arredondados, contrariando o formalismo geomtrico com
arestas do International Style ou Estilo Universal).
Alm de ALVAR (1898-1976) com
sua Paimio Chair (1929) e sua esposa,
AINO AALTO (1906-49), outros nomes do
design escandinavo encontraram sua fora
nos anos 30 e 40, passando a serem
reconhecidos mundialmente, tais como:
BRUNO MATHSSON (1907-88): Arquiteto e
designer de mveis sueco que aproximou com
idias coloridas o funcionalismo moderno com a
tradio artesanal da Sucia. Filho de
carpinteiro, comeou a trabalhar com seu pai
para depois abri seu prprio estdio.
Desenvolveu uma tcnica especial para
cadeiras em madeira, na qual seus
componentes eram dobrados e colados sob
gua quente. Obras de destaque: Grasshopper
(1931), Mimat (1932), Eva Chair (1935) e
Swivel Chair (1939/40).
HANS WEGNER (1914-2007: Designer
dinamarqus clebre por seu mobilirio que
trabalhou com Arne Jacobsen, preocupando-se
com a ergonomia e o trabalho criativo da
madeira. Seus maiores destaques foram as
cadeiras: Peacock (1947), Wishbone Y (1949)
e Flag Halyard (1950), entre outras.
Nos anos 40, especialmente depois da Segunda Guerra
Mundial (1939/45), em toda a Europa, disseminaram-se
as derivaes escandinavas, que passaram a ser
adaptadas com uma forte diversidade de pontos de vista
em matria de esttica industrial e de conceitos
decorativos, merecendo destaque as combinaes
italianas como Franco Albini (1905-77) e Luigi Caccia
Dominioni (1913-) e as francesas Pierre Chareau
(1883-1950), Ren Gabriel (1890-1950), Ren Herbst
(1891-1982) e Jean Royre (1902-81) , onde subsistiam
com fora tendncias tradicionais de base artesanal
associadas a preocupaes modernas
Nas dcadas de 1940 e 1950,
desenvolveu-se o conceito da organizao
do conjunto habitvel, marcado por um
desejo de bem-estar e de simplicidade que
conduziu a se diminuir a pureza das
formas e a uma nova mentalidade em
torno da elegncia e do conforto. Aparecia
na Itlia uma notvel renovao da
artesania na moblia, particularmente no
foco milans e um desejo de se afastar
tanto dos frios esquemas racionalistas
como das solues escandinavas,
estranhas sensibilidade latina.
Em uma tendncia nitidamente neoexpressionista,
os italianos passaram a usar progressivamente a
madeira de teca, combinada com o couro e as
matrias plsticas, alm das armaes metlicas,
dos elementos moldados e da espuma de ltex,
com o particular atrativo de que os produtos
fabricados em srie mantinham o agradvel
aspecto humanizado que tinham os artesanais.
57
 Apontam-se os seguintes como
representantes da linha funcionalista,
orgnica e expressiva do design italiano:
GIO PONTI (1891-1979): Arquiteto milans que
foi o catalizador do rejuvenescimento do design
italiano do segundo ps-guerra. Desenvolveu
em seus projetos uma modernidade elegante,
evitando os extremos do racionalismo ou do
neoclassicismo acadmico. Com uma obra que
abrange da arquitetura ao mobilirio, cenografia
e urbanismo, foi o diretor fundador da influente
revista Domus (1928/41 e 1948/79). Sua
Cadeira Superleggera (1955/57) em estrutura
de madeira e assento tranado equivaleu ao
retorno da tradio sem perda do esprito
moderno de pureza e funcionalidade. Suas
principais obras foram as torres milanesas
Montecatini (1936) e Pirelli (1956/58) e a
Catedral de Tarano (1971), entre outras.
CARLO MOLLINO (1905-73): Arquiteto italiano,
filho do proeminente engenheiro Eugenio
Mollino, que tambm foi professor em Turim e
trabalhou como designer de mobilirio e
interiores, alm de estilista e designer de
automveis de corrida, incluindo o Osca 1100,
vencedor do circuito Le Mans de 24 horas de
1954. Seu interesse pelo ocultismo refletiu-se
em seu design, baseado em formas orgnicas e
volumosas. Entre seus trabalhos, destacam-se
a Cadeira Lisa & Gio Ponti (1940), a Poltrona
Ardea (1944) e a Cadeira 10-Ply Ash (1949).
MARCO ZANUSO (1916-): Arquiteto milans
que tambm foi diretor da revista Domus. Entre
1947 e 1949, foi o chefe-editor da revista
Casabella, importante veculo de divulgao do
moderno design italiano. Trabalhou para a
Pirelli, desenvolvendo vrias obras marcadas
pela ergonomia e pela plasticidade, onde
explorava as potencialidades da espuma de
ltex como material de estofamento. Em 1950,
a companhia criou a firma Arflex para produzir
suas obras e de outros artistas que utilizassem
este material. Entre suas obras, merecem
destaque a Antropus Chair (1950) primeira
cadeira da Arflex , a Poltrona Lady (1951), a
Fiorenza Chair (1952) e a Childs Chair (1961).
A partir dos anos 1940, o desenvolvimento tecnolgico
possibilitou a ampliao das pesquisas em design, com a
aplicao de novos materiais e conceitos, principalmente
com os progressos da ergonomia e do aerodinamismo.
Entre os destaques, citam-se o dinamarqus Arne
Jacobsen (1902-71), o suo Hans Corey (1906-91), o
italiano Osvaldo Borsani (1911-85), o catalo Antoni
Bonet i Castellana (1913-) e o japons Sori Yanagi
(1915-). Nos EUA, particular relevo alcanaram as
atividades da firma KNOLL (1938), fundada por Hans
(1900-55) & Florence Knoll (1917-), que equivaleu em
uma espcie de continuao da Bauhaus, agrupando
diversos profissionais interessados em aperfeioar as
tcnicas de fabricao em srie com diversos materiais,
os quais obtiveram grande difuso e aceitao comercial.
58
A influncia do esprito escandinavo alcanou uma
intensidade particular nos EUA manifestada com o
emprego de desenhos com amplas curvas que facilitavam
a aplicao de matrias plsticas moldadas aos mveis e
refletiam a extenso de conceitos organicistas e neo-
expressionistas de raiz arquitetnica para a moblia e a
decorao de interiores. Esta tendncia aparecia
claramente a partir da Exposio de Esttica Industrial
de Nova York em 1940, onde alcanou plena aceitao.
Entre os nomes do design americano,
que, a partir das experincias europias
dos anos 1940/50, desenvolveram novo
senso de propores e funcionalidade,
incorporando o emprego de materiais
industrializados, destacaram-se:
CHARLES (1907-78) & RAY EAMES (1912-88):
Casal de arquitetos e designers que criaram
vrias peas notveis, conciliando
funcionalismo e tecnologia. Notabilizaram-se
principalmente por cadeiras em contraplacado
moldado e poltronas em forma de concha em
polister e fibra de vidro (1955). Charles formou-
se em Washington, montando escritrio em St.
Louis em 1930. Em 1936, ofereceram-lhe uma
bolsa de estudos na Academia de Arte de
Cranbrook, Michigan, onde conheceu sua futura
esposa, Ray Kaiser, e Eero Saarinen. Em 1941,
o casal mudou-se para a Califrnia, onde
trabalharam em parceria a partir de 1944,
criando mobilirios produzidos por Hermann
Miller. Depois, passaram produo de filmes,
fotografias e design de exposies. Sua lista de
clientes inclua o governo americano e a IBM.
GEORGE NELSON (1907-86): Arquiteto e
designer norte-americano que, em 1931, venceu
o Prix di Roma, financiando sua viagem
Europa. De volta aos EUA, em 1933, tornou-se
o editor da revista Architectural Forum, onde
promoveu a arquitetura e o design modernos
que vira na Europa. A sua poltrona Storagewall
(1945), exibida na revista Life, levou-o a uma
longa associao com Hermann Miller
(1946/66), para quem executou vrios designs
de mobilirio, inclusive o Sof Marshmallowe
(1952), a Cococut Chair (1956), a Kangaroo
Chair (1956), a MAA Chair (1958), a DAF Chair
(1958) e o Action Office (1961).
EERO SAARINEM (1910-61): Arquiteto
finlands que em 1923 foi para os EUA com seu
pai, Eliel Saarinen, passando a trabalhar com
ele em 1923, destacando-se no design de
mobilirio plstico. Na arquitetura, percebeu que
o ao e vidro no tinham a fora necessria
para comunicar o significado de um edifcio,
preferindo empenhar-se na pesquisa estrutural.
A partir dos anos 50, suas obras modificam-se
pela acentuao da forma escultrica e
moderao tcnica. No mobilirio, destacaram-
se Womb Chair (1946) e Tulip Chair (1955/57).
HARRY BERTOIA (1915-78): Designer italiano
que se mudou para os EUA em 1930. Depois de
ensinar a arte de criar em metal, trabalhou com
Charles Eames em cadeiras de madeira
compensada e arame. Tambm escultor, em
1950, montou seu prprio estdio, criando para
a Knoll International as famosas cadeiras em
tela metlica sobre ps de ao soldado, na linha
de suas esculturas, igualmente elaboradas a
partir de tubos de metal coloridos. Destacou-se
a Diamond Chair (1955).

10
ARQUITETURA DE CELEBRAO
A restrio ao campo de trabalho dos
modernistas e a presso poltica de
regimes ditatoriais, na dcada de 1930 e
incio dos anos 1940, fizeram ressurgir
nos pases centrais da Europa um
academicismo neodecorativista, expresso
pela ARQUITETURA DE CELEBRAO,
tipicamente monumental e neoclssica.
Paralelamente, houve a absoro
dos preceitos formais e funcionais da
arquitetura moderna pelo repertrio
ecltico ainda presente em muitos
pases, diminuindo a polmica em
relao aos contedos e limitando a
discusso a certos esquematismos
representados pelo estilo Art Dco.
ARCO TRIUNFAL DE HITLER (1938)
Em meados dos anos 1930, nos
ambientes europeus onde as ditaduras
instalaram-se, a arquitetura moderna no
sobreviveu nem marginalmente, sendo
totalmente substituda pelo
CELEBRALISMO em especial na URSS
stalinista, na Alemanha nazista e na Itlia
fascista, o que acabou se refletindo em
prticas urbanas tradicionais, por meio do
retorno aos esquemas grandiloquentes.
Na Frana, embora no tenha sido
dominada por regimes extremistas, a
crtica conservadora atingiu o poder e
houve uma forte reao acadmica,
atravs do ART DCO, contra a
esttica moderna, da qual surgiram
vrias acusaes, como a de se tratar
de uma arquitetura de inspirao
estrangeira (alem) e, portanto,
prejudicial aos interesses da produo
francesa; ou ainda a de ser uma
arquitetura escrava da mquina,
extremamente pobre e nua para
satisfazer o refinado gosto burgus.
Tambm atingida pela Crise de 1929, a Frana passou
pela agitao dos comunistas e, em fevereiro de 1934,
pela extrema direita. A vitria da Frente Popular e
chegada de socialistas ao poder Lon Blum (1872-
1950), entre 1936 e 1937; e douard Daladier (1884-
1970), entre 1938 e 1940 aumentou nos conservadores
o temor pela novidade, inclusive no campo esttico.
Havia o receio da carga poltica que era
expressa pelas formas puras e ideais
racionalistas, os quais traziam a profecia
de uma sociedade mais justa e
igualitria, com fortes conotaes de
esquerda. Da se incentivou avidamente a
difuso de uma arte e arquitetura
tradicionalistas, voltando-se ao
neoclassicismo, cujo carter sbrio e
elegante tinha a dignidade de estar a
altura da tradio monumental francesa.
So exemplos dessa recada
francesa ao HISTORICISMO as
seguintes obras parisienses que
demonstravam o retorno a uma
arquitetura convencional, de esprito
essencialmente classicista:
Palais de Chaillot: Projetado para a
Exposio Universal de Paris de 1937, por
Lon Azma (1888-1978), Louis-Auguste
Boileau (1812-96) e Jacques Carlu
(1890-1976), possui enormes alas de
colunas em curva, alm de esculturas de
bronze e baixos-relevos neoclssicos.
Hoje, aloja teatro, cinemateca e museus
(Muse de lHomme, Muse de
lArchitecture e outros), alm dos jardins
da Place du Trocadro.
Palais de Tokyo: Projetado tambm para
a Exposio de 1937 por Jean-Claude
Dondel (1904-89) e Marcel Dastugue
(1881-1960), entre outros, funciona hoje
como o Muse dArt Moderne de la Ville de
Paris, caracterizando-se por suas
simtricas e esbeltas colunas, alm de
esculturas Art Dco.
59

ARQUITETURA STALINISTA
Apesar da pesquisa moderna ter sido
acelerada logo aps a Revoluo Russa
(1917) a qual derrubou o ltimo czar
Nicolau III (1894-1917) , isto devido ao
seu interesse coletivo e tambm
atuao radical dos construtivistas, o
autoritarismo de Iossif Stalin (1879-
1953), a partir dos anos 1930, acabou por
cercear o pensamento funcionalista e
impor uma mediocridade oficial.
Em 1932, foi fundada a Unio de
Arquitetos Soviticos SSA, que
considerava contra-revolucionrios
todos os grupos isolados na URSS,
impondo formalismos acadmicos
(simetria, monumentalidade, de-
corativismo, etc.).
A arquitetura stalinista,
cujo maior expoente foi
BORIS M. IOFAN (1891-
1976) responsvel pelo
projeto do Palcio dos
Sovietes (1933) via
nos estilos clssicos a
convenincia das formas
e smbolos associados
s virtudes aspiradas
pelo novo regime.
Quanto s teorias urbanas, embora por
alguns anos as autoridades soviticas
tenham concedido um espao marginal s
experincias desurbanistas do esquema
linear de N. A. Milyutin, acabaram
voltando a valorizar, cada vez com maior
deciso, os esquemas centralizadores.
Ao mesmo tempo, procuraram
limitar a dimenso tanto das cidades
existentes como das novas (entre
1917 e 1965, foram fundadas na
URSS mais de 900 cidades novas). A
lgica do crescimento concntrico
imps suas exigncias e os urbanistas
acabaram constrangidos a intervir com
os instrumentos convencionais do
urban planning, como o zoneamento
funcional e a implantao da
regularidade geomtrica dos traados.
60
At o final dos anos 1920, a URSS era um pas de
economia preponderantemente agrcola e, com o primeiro
Plano Quinquenal (1928), passou-se a buscar o
desenvolvimento da indstria pesada e a criao de
novas zonas industriais nas regies orientais, menos
desenvolvidas. Com os novos planos quinquenais, iniciou-
se um amplo processo de urbanizao e, entre 1926 e
1938, a populao urbana cresceu 33%.
PLANO REGULADOR DE MOSCOU (1935)
Em 1935, foi aprovado o novo PLANO
REGULADOR DE MOSCOU, tecni-
camente notvel pelo zoneamento
funcional perspicaz e abundncia de
zonas verdes, alm da implantao da
primeira linha de metr (Sokolnicheskaya
Line), mas afligido por formalismos ainda
acadmicos. Da Praa Vermelha s
colinas de Lenin, foi traado um eixo
monumental de mais de 20 km, semeado
de grandes praas e palcios imensos,
como o Meyerhold Theater (1932), o
edifcio do Comissariado da Agricultura
(1933) e o Moscow Hotel (1935), obras de
Aleksei V. Shchusev (1873-1949).
Em meados da dcada de 1930, o
governo stalinista previu a construo
de 08 (oito) arranha-cus em home-
nagem ao VIII centenrio da cidade de
Moscou, o qual seria comemorado em
1947. O principal deles seria o Palcio
dos Sovietes projetado por B. Iofan
com 389m de altura e coroado com
uma esttua de Lenin com 100m de
altura , mas acabou sendo o nico
no executado.
As demais torres foram construdas
at o incio da dcada de 1950 todas
historicistas, com elementos tanto
clssicos como gticos com alturas
variando de 133 a 240m, passando a
ser conhecidas como as SETE IRMS
de Moscou.

O conjunto formado pelos arranha-cus
stalinistas exemplifica a ARQUITETURA
DE CELEBRAO devido ao seu carter
suntuoso, monumentalismo e decorao
historicista, sendo composto pelas torres:
1. Universidade Estatal de Moscou (1949/53): Com
36 andares e 240m (embora sua altura real seja de
187m+antena), a torre mais alta do conjunto e
uma das mais altas da Europa;
2. Edifcio Kotelnicheskaya Naberezhnaya (1938/40
e 1948/52): Com 26 andares e 176m, situa-se na
confluncia dos rios Moskva e Yauza, tendo sido
concebido como residencial da elite, depois foi
transformado em moradias multifamiliares ou
apartamentos comunais (kommunalka);
3. Hotel Ucrnia (1953/57): Com 34 andares e 204m,
foi o hotel mais alto do mundo at 1976;
4. Ministrio dos Assuntos Exteriores (1948/53):
Com 27 andares e 172m, teve projeto de por V. G.
Gelfreikh e M. A. Minkus, que se inspiraram em um
hotel neogtico novaiorquino, serve hoje como
Ministrio Russo do Comrcio Exterior;
5. Edifcio da Praa da Revolta ou Kudrinskaya
(1948/54): Com 24 andares e 156m, encimado por
uma antena de 30m, foi projetado por Mijal Posojin
e Ashot Mndoynts como residencial para dirigentes
soviticos culturais;
6. Edifcio da Praa dos Portes Vermelhos ou
Krasnye Vorotaskaya (1848/53): Com 24 andares
e 33m, destinava-se a residencial para dirigentes
soviticos administrativos;
7. Hotel Leningrado (1949/54): Com 17 andares e
136m, coroado por uma estrela, foi construdo por
Leonid Polyakov na Praa Komsomlskaya. Hoje
funciona como o Hotel Hilton Moscow
Leningrdskaya;
8. Palcio dos Sovietes (1933 no-realizado)
Durante o governo stalinista, a ideia da
UNIDADE DE HABITAO sobreviveu
somente como indicao quantitativa e
transformou-se no conceito de super-
bloco formado por edifcios tradicionais,
empregado de agora em diante nos
planos reguladores soviticos.
No segundo ps-guerra, a maior
parte da reconstruo das edificaes
na URSS foi realizada durante o quarto
Plano Quinquenal (1946/50), ainda em
pleno regime stalinista. Desde o incio,
a operao foi rigidamente controlada
pelo governo e voltada a projetos de
abrigos de emergncia, resultando em
obras racionalizadas, atravs de casas
padronizadas de baixo padro, este
denunciado em 1948.
A partir da, a Academia de Arquitetura
da URSS passou a ser encarregada
de preparar os projetos, aprovando-se
uma srie de 50 projetos-tipo para
moradias e 200 projetos-tipo para
edifcios pblicos, os quais
mantiveram caractersticas neo-
clssicas, inclusive nas casas pr-
fabricadas.
Na dcada de 1950, somente aps a
morte de Stalin e o novo curso da poltica
interna sovitica, a situao alterou-se,
quando se denunciou com clareza os
excessos estilsticos da reconstruo
stalinista e defendeu-se a eliminao do
suprfluo, o que vai ocorrer progres-
sivamente at a abertura poltica em finais
do sculo passado.
ARQUITETURA NAZISTA
Embora a Alemanha tenha sido o bero
frtil do modernismo, a ascenso do
comunismo, facilitada pela ento
desorganizao financeira promovida pela
Crise de 1929, somada ao desemprego e
misria, redundou na formao de um
movimento de carter radical e
conservador, o NAZISMO ou Nacional-
Socialismo, que levaria ao nacionalismo
exacerbado.
A subida ao poder de Adolf Hitler
(1889-1945) em 1933 estabeleceu um
regime ditatorial (III Reich), sustentado
por uma poltica repressiva e um
aparelho paramilitar.
61
 A arquitetura moderna que dependia
inicialmente do poder poltico, viu-se, a
partir dos anos 1930, restringida
totalmente pelo interesse nazista por
uma arquitetura de celebrao,
tradicionalista e estritamente alem.
PLANO DA NOVA BERLIM (1938)
A Bauhaus foi fechada em 1933; e professores e
arquitetos modernos acabaram emigrando, principalmente
para os EUA ou a URSS. Hitler levou o Pangermanismo
(exaltao da superioridade da raa germnica em
detrimento das estrangeiras, notadamente dos judeus) a
limites extremos, acabando por desencadear a Segunda
Guerra Mundial (1939/45).
O principal expoente da arquitetura
nazista foi ALBERT SPEER (1905-81),
nomeado diretor-geral da construo
civil de Berlim em 1937 e responsvel
pela imposio de um estilo
neoclssico rgido e colossal, prin-
cipalmente nos edifcios pblicos.
Ele considerava a arquitetura so-
bretudo como um instrumento do
poder, sendo nomeado em 1942 o
Ministro dos Armamentos. Com o
trmino do conflito, foi condenado a 20
anos por crimes de guerra. O novo
Estdio Olmpico (1926), o Pavilho
Alemo da Exposio Universal de
Paris (1937) e suas propostas para o
Triumphbogen e a Volkshalle (1939)
so exemplos do tipo de arquitetura
defendida por Speer.
Os nazistas qualificavam a arte moderna como
degenerada e incentivaram o retorno aos princpios
acadmicos. Muito caractersticas foram as esculturas de
Georg Kolbe (1877-1947), Josef Thorak (1889-1952),
Arno Breker (1900-91) e Fritz Berberich (1909-89), alm
da pintura de Karl Truppe (1887-1959), Adolf Ziegler
(1892-1959) e Gisbert Palmie (1897-1986), entre outros.
62
Tendo sido incumbido da tarefa de
planejar a remodelao de Berlim como
capital do mundo (Welthauptstadt
Germania), Speer criou um novo plano
em 1938, que foi complementado com
uma srie de projetos no-realizados:
Avenida da Vitria: Deveria ser implantando um
grande eixo norte-sul, atravessando todo o parque
central (Tiegarten), em direo ao aeroporto de
Tempelhof, a sudeste. Este bulevar destinado a
desfiles seria fechado ao trnsito; teria cerca de 5 km
de comprimento por 120 m de largura; e possuiria em
seu centro um conjunto de edificaes administrativas
(Ministerien), sendo interceptado, nas proximidades
do Porto de Brandeburg, situado a nordeste, por
outro eixo leste-oeste. No extremo oeste, seria
colocada a Coluna da Vitria (Siegessule);
Grosser Platz: No extremo norte, seria situada uma
grande praa (frum aberto), a qual estaria rodeada
por edifcios imponentes, como o Palcio do Fhrer
(Fher-Bau) a oeste; o Parlamento (Reichstag-
sgebude) a leste; e a Nova Chancelaria do Terceiro
Reich e Alto Comando do Exrcito Alemo ao sul (em
ambos os lados da entrada da praa);
GROSSER HAULLE (1938)
Grosser Halle: No lado norte da grande praa, seria
construda uma monumental cpula de 200m de
dimetro e 200m de altura (350.000 m 2), ou seja, 16
vezes maior que a Cpula de So Pedro, em Roma.
Chamada de Volkshalle (Salo do Povo), foi
concebida pelo prprio Hitler para seus discursos;
Grosses Becken: Na parte posterior praa e
extremidade norte, um imenso espelho dgua seria
ladeada pela estao ferroviria ao norte
(Nordbahnhof) e pela Prefeitura (Rathaus) a oeste;
Triumphbogen: No extremo sul, seria criando um
grande arco triunfal, com mais de 100m de altura,
inspirado no parisiense, que poderia caber dentro de
sua abertura. Este arco daria passagem em direo
extremidade sul, onde se situaria outra estao
ferroviria (Sudbahnhof).
WELTHAUPT-
STADT
GERMANIA

No segundo ps-guerra, a reconstruo
alem atrelou-se aos princpios da CARTA DE
ATENAS (1933), os quais foram aplicados em
1945 nos planos de reconstruo de Hanover,
de renovao de Kreuzkirche e de ampliao
de Hemmingen-Westerfeld, alm dos bairros
residenciais de Hamburgo e de Berlim
(Markisches Viertel, ao Norte; e Britz-Buckow-
Rudow, a Sudeste).
Foram realizados muitos projetos de
recuperao de reas centrais, como
aqueles ocorridos nas cidades de
Munique, Essen, Bremem, Colnia,
Kassel e Dusseldorf. O plano de
Buckow-Rudow, a Sudeste de Berlim
Ocidental, ficou conhecido como
PLANO GROPIUS (1963/73), tendo
sido iniciado pelo mestre alemo.
ARQUITETURA FASCISTA
A Itlia iniciou o sculo XX com certa
estabilidade poltica, o que favoreceu a
industrializao e uma poltica reformista,
o que satisfez a direita nacionalista, uma
corrente cuja fora ansiosa por
reconquistar as terras austracas,
conduziu o pas para a Primeira Guerra
Mundial (1914/18). Porm, nos anos
1920, uma grave depresso econmica
atingiu o pas e os antigos partidos
revelaram-se incapazes de enfrentar a
situao.
Benito Mussolini (1883-1945),
lder do Partido Nacional Fascista,
acabou sendo reconhecido como o
nico recurso face desordem e
tornou-se Primeiro-Ministro em 1922.
Gradualmente, um novo regime
ditatorial e corporativista, o
FASCISMO, instaurou-se em torno do
Duce que, devido a realizaes
internas, conseguiu a adeso popular.
O modernismo, que vinha se afirmando
atravs da atuao do Gruppo Sette,
liderado por Giuseppe Terragni (1904-
42), acabou adquirindo um significado
poltico, associando as caractersticas
racionalistas aos ideais fascistas.
Em 1931, foi fundado o Movimento
Italiano pela Arquitetura Racio-
nalista MIAR, com 47 membros,
aproximando ainda mais o debate
arquitetnico ao poltico e tornando os
encargos pblicos cada vez mais
frequentes.
Entretanto, entre 1930 e 1936, as crticas dos arquitetos
Giuseppe Pagano (1896-1945) e Edouardo Persico
(1900-36) publicadas na revista italiana Casabella,
acabaram por abrir a conscincia italiana para o
movimento funcionalista europeu, tornando insustentvel
a aliana entre modernismo e fascismo. A situao
agravou-se aps o exlio de Pagano e a morte de Persico,
estes considerados antifascistas pelo regime, que
comeou a pregar o conformismo neoclssico.
A partir de 1937, a arquitetura oficial
italiana adquiriu contornos monumentais,
grandes planimetrias simtricas e projetos
retricos e academicistas. O maior
expoente desses exerccios superficiais
foi MARCELLO PIACENTINI (1881-1960),
considerado um oportunista poltico, cuja
atuao fez-se sempre ambgua.
Piacentini frequentemente demons-
trou posies urbansticas conser-
vadoras, defendendo algumas pos-
turas discutveis, como a destruio de
bairros histricos inteiros para limpar
os arredores de edificaes singulares
ou ainda a abertura de vias radiais.
63
 Particularmente criticada foi a de-
molio dos edifcios da Spina di
Borghi para a criao da Via della
Concilizione, no Vaticano, segundo o
projeto elaborado por ele em conjunto
com Attilio Spaccarelli (1890-1975).
O maior exemplo italiano do CELEBRALISMO foi o
projeto de Piacentini para o bairro da Esposizione
Universale di Roma EUR, planejada para 1942 e que
no foi realizada devido guerra. O Palazzo della Civilt
del Lavoro (Coliseu Quadrado) e o Museo della Civilt
Romana, ambos situados no EUR, so as obras mais
caractersticas dessa arquitetura monumental fascista.
1940 1960
Neorrealismo Novo Realismo / Hiperrealismo / Figurao Narrativa
Neorracionalismo Tecnicismo
Pop Art / Op-Art / Mec-Art
Arte Concreta Arte Conceitual / Arte Processual / Arte Ambiental
Neoexpressionismo Informalismo / Esculturismo / Body-Art
Neo-Organicismo Estruturalismo / Brutalismo / Povera
International Style Neopurismo / Colorismo / Minimalismo
64
No segundo ps-guerra, as destruies
na Itlia no foram muito graves, mas o
abalo poltico e social foi bastante forte, j
que o longo regime autoritrio des-
moronou e deixou vista a precariedade
de seus fundamentos, especialmente
quanto carncia de construes e
fragilidade das instituies urbansticas.
Mais do que sanar as destruies,
a Itlia viu-se em frente aos problemas
trazidos pelo fim da longa ditadura e
sua substituio por uma nova classe
dirigente entusiasmada, mas ainda
inexperiente. Surgiu a sensao de se
ter retomado o contato com a
realidade e ver com novos olhos
como se fosse a primeira vez as
coisas circundantes e, sobretudo, mais
prximas, at ento mascaradas pela
retrica patritica e pelo clima artificial
de protecionismo fascista.
Nascia o desejo de se aderir realidade cotidiana,
concreta e circunstanciada, com preferncia pelas formas
populares e o interesse circunscrito ao ambiente prximo.
Refutou-se as abstraes e exotismos maneiristas,
preferindo uma arquitetura que dialogasse com seu
entorno e sua comunidade, atravessando a tradio:
surgia assim o NEORREALISMO, cujos pressupostos
podiam ser encontrados em todas esferas da arte italiana,
como o teatro e o cinema, por meio das obras de
Eduardo De Filippo (1900-84), Vittorio De Sica (1901-
74), Roberto Rossellini (1906-77), etc.. Isto conduziu ao
incio das pesquisas, entre as dcadas de 1940 e 1950,
sobre os processos de construo tipicamente italianos,
em termos tcnicos e funcionais, visando-se extrair uma
teoria de projeto ps-moderna da prtica corrente.
1980 2000
Slick-Teck / High-Tech / Ecotech
Formalismo / Contextualismo / Regionalismo
Green Architecture
Desconstrutivismo
Arte Permutacional / Video Art
Blobismo