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fanzinologia mexicana

1985 - 2015

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO



fanzinologia mexicana

1985 - 2015

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO


Ciudad Universitaria Mxico, D.F.
1a Edicin, 2014
D.R. Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Avenida Universidad 3000
Ciudad Universitaria C.P. 04510
Ciudad de Mxico, D.F., Mxico

MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO

Colonia Santa Mara la Ribera


Delegacin Cuauhtmoc C.P. 06400
Ciudad de Mxico, D.F., Mxico

Director | Jos Luis Paredes Pacho

Compiladores | Enrique Arriaga Celis e Ins Estrada Silva

Diseo | Ins Estrada Silva

Todos los derechos de reproduccin han sido citados y autoriza-

de tales derechos a los cuales, en caso de aclaracin, les pedimos


atentamente se pongan en contacto con nosotros a travs de:
info.chopo@unam.mx

Prohibida la reproduccin total o parcial


por cualquier medio sin la autorizacin escrita

Impreso y hecho en Mxico. InES ESTRADA ENRIQUE ARRIAGA


5
6 AGUARRAZ GUADAMUR xxx 7
8 EL ZORRI GUADAMUR xxx 9

10 El pata (herejia) 11
12 13
14 wrath child 15
16 17
18 Wrath Child 19
20 guadamur xxx Colectivo las gatas 21

22 Senn Ruben SAlas 23
24 Chucho D Crimen pepe le punk 25
26 geriko anemia guadamur xxx 27
28 morza (barrio norte) 29
30 guadamur xxx 31
32 guad a. moore 33
34 carlos cab kubo navarrete 35

36 koan jesus morales moraliux 37
38 39

40 41
42 cEss 43
~

44 jorge zuniga ZU Edwin Sandoval 45


46 47
48 49
50 51
52 MOU 53
54 YECAl disaster 55
56 57
58 Kuble 59
60 Crexmaniak Yecal Disaster 61

62 Almendrita Capulin 63
64 Carlos Olvera 65 65
66 EL PORTUGAL 67
68 Manuel Salgado SHOWN 69

70 ESTUDIO COCD FRANCiSCO SOLiS 71

72 cecilia riQuelme silvana miro 73
JESUS RUBY

74 75 75

76 LULU NAVA 77
78 Alberto Perera Don Charles 79
80 Ricardo Velmor 81
~

82 francisco zuniga Paulina Morales 83


84 CHRISTIAN DiAZ PEDRO GASCA 85


85
86 87

Santiago Solis MOU


88 89
90 santiago grijalva chacho 91
92 93

94 Ines estrada inechi 95

96 rogelio b. gomez 97

98 cafe con leche 99


100 rodrigo simancas 101

102 abraham diaz anabell chino 103


103

104 Ines estrada inechi 105


106 107
108 109

110 abraham diaz 111


112 CHEIVY 113

114 DANiEL PEZZi daniel aguilar ruvalcaba 115
116 117
117
118 119
120 Marti Guerrero 121
122 123
~
NINO RARO 125
126 APOLO CACHO 127
128 129
130 KAROlina VILLavicencio 131
~

132 JOSE RODRIGO GARCiA Rodrigo TREVino 133


~


134 paulina morales francisco zuniga 135

136 MIGUEL GARCIA chilakill Evaristo Lugo Tovar 137


138 RAFAEL RODRiGUEZ PACHiCLON 139


MAX colours

140 ramon izaguirre


Fanzinoteca del Museo Universitario del Chopo
Enrique Arriaga Celis

Centro de Documentacin, el Departamento de Artes Visuales, el de Artes Esc-

condiciones necesarias para resguardar y a la vez exhibir documentos.

estos impresos, estableciendo contacto con las escenas y redes sociales que se

El primer ciclo del programa se llev a cabo de abril 2013 a julio 2014, periodo
en el que se realizaron 6 muestras, acompaadas cada una por una serie de
eventos. Gracias a los prstamos de los invitados y las donaciones, se obtuvo el
material para conformar este acervo pblico de impresos autoeditados.

el MUSEO UNIVERSITARIO DEL CHOPO POR MIKI GUADAMUR


El nombre de Fanzinoteca funciona como un trmino genrico para nombrar
una coleccin de un apartado de la produccin editorial independiente. Quiz

que ha ingresado a la coleccin no es estrictamente un fanzine, pero la intencin


detrs de estos materiales (tanto en tratamiento como en contenido) conserva

t mismo. A la par, estas publicaciones abren otros canales de distribucin,


nuevas redes sociales y ponen en circulacin repertorios que, en la mayora de

142 143
A lo largo del ciclo, la Fanzinoteca se fue desdoblando, para ofrecer una mirada a la

su propia personalidad, diseo y discurso, el invitado deba trabajar bajo las mis-
mas instrucciones: mostrar sus publicaciones anteriores, hacer una seleccin de su
propio archivo, producir un zine nuevo de distribucin gratuita, disear la imagen y
despliegue de la muestra y, como complemento, organizar un evento.

La parte escnica del proyecto, da cuenta del carcter expansivo en que operan la

muestras, y en ocasiones tambin funcionaron para acercar nuevos pblicos al museo.

Generalmente se trat de conciertos, pero cada invitado propuso el formato y las


-
cin de pelculas, hasta acciones en el espacio pblico. Podra considerarse como
una especie de programa paralelo, pero en realidad era la parte ms dinmica del
proyecto, ya que ofrece una interaccin directa con el pblico. SUB-NRMAL (Ediciones joc-doc)

denominada cultura underground a travs de sus publicaciones. No es un programa La decisin de abrir un espacio para la conservacin, difusin y produccin de fan-
sobre arte contemporneo y tampoco sobre estudios culturales, pero busca el cruce zines en un museo auspiciado por la UNAM, cuyo principal pblico son los jvenes

diversos campos de conocimiento.


que foment el imaginario vinculado con la cultura juvenil, las subculturas, el rock,

- este gnero musical, entre otros. Prueba de ello, es que en varias de las pginas de
liferando por diversos circuitos de la ciudad. En estos espacios presentan e intercam- estas publicaciones se puede encontrar informacin sobre eventos que se llevaron
acabo en el museo, hace ms de tres dcadas.
otros, que retoman modos de produccin, circulacin y tratamientos relacionados
-
por parte de diversos productores fue una razn de peso para voltear a ver lo que es- -
taba sucediendo y, de alguna forma, propulsar este inters desde el Museo Universi- quecimiento de su acervo. Asimismo, desempea un papel al exterior del recinto,

esta forma de produccin cultural en la Ciudad de Mxico. urbana contempornea.


144 145
Entre las lneas estratgicas actuales del museo se encuentran la revisin de su

redes sociales. La recopilacin y estudio de las publicaciones autoeditadas se


inscriben dentro de estas lneas estratgicas, pues dan cuenta de la gran varie-
dad de maneras que existen para producir y circular contenidos, as como de la
relacin que han sostenido ciertas escenas, redes y personajes con este museo.

que se desbordan ante las fronteras disciplinarias y que, a su vez, ponen en ten-

Todos los invitados a las ediciones de la Fanzinoteca han desarrollado un traba-


jo de autopublicacin en papel, pero la mayora, adems de dibujar, tambin
hace msica, escribe, organiza eventos y, en algunos casos, produce cine de bajo

invitado se expande a diferentes medios. Esto indica que las estrategias de auto-

actores, que decid indagar en la historia y profundizar ms sobre la produccin


-
to de la coleccin y el carcter general del proyecto es una respuesta a la natura-

El proyecto fue creciendo gradualmente y en el transcurso de cada muestra se


fue estableciendo (para bien o para mal). Esto se puede constatar con la museo-

El que las muestras hayan captado la atencin de algunos medios, que algunos
fanzineros se interesaran por formar parte de la coleccin y que el proyecto
diera a conocer los fanzines a nuevos pblicos, fueron indicios de que la Fanzi-
noteca se encontraba en un aparente proceso de consolidacin: por un lado, en

del museo, en sintona con su plan de trabajo.

146 ARCHIVO ANAL (RICARDO VELMOR / ANAL MAGAZINE) 147


II. Descripcin

una exposicin, la produccin de un fanzine y un evento. stas se enfocaron en la


produccin de fanzines en Mxico, de las cuales hemos retomado las ilustraciones,
caricaturas e historietas que ahora forman parte de esta antologa:

1. SUB-NRMAL: Ediciones Joc-Doc

los cmix post-underground. Vinculados a la escena actual del hardcore punk de la


-
dor de 200 publicaciones mexicanas actuales. La muestra tuvo un evidente carcter
-

revista Vice, cerveza Indio, tenis Vans, etc.). Productos comerciales de produccin

de la muestra tocaron las bandas Avichines, Inservibles y Dave Rata. En aquella oca-
sin, por primera vez en aos, regresaron los punks al Museo del Chopo.

2. Archivo Anal: Ricardo Velmor (Anal Magazine)


-
versidad Sexual) que se realiza en el museo anualmente. En esta ocasin se invit

de contenidos culturales gay y queer. Para el proyecto se intentaron rastrear publi-

-
ducir material exprofeso que formara parte de la muestra. Todas las publicaciones
que se recibieron fueron incluidas. Adems, se mostraron revistas autoeditadas
que, sin proponrselo, tenan el carcter precario, subversivo e irreverente de los
fanzines. Archivo Anal agrup un gran nmero de publicaciones cuya propuesta

de la revista.
148 CLIPART FOR FANZINES (MIKI GUADAMUR) 149
3. Clipart for Fanzines: Miki Guadamur
Este proyecto estuvo enfocado en el personaje de Guadamur, quien comenz

a los movimientos contraculturales y sus vnculos con el poder, tambin aco-

-
ban fanzines punks, carteles y revistas como Banda Rockera. Para acompaar
su coleccin de impresos autoeditados, el invitado realiz una amplia seleccin
de la historieta popular de los aos ochenta llamada Simn Simonazo, la cual,

A diferencia de las ediciones previas en las que slo se produjo un impreso com-
paginado a la manera de un fanzine, Guadamur opt por producir un lbum y
una serie de 70 calcomanas coleccionables, para una lectura ms inmediata

cierre de un ciclo que inici 30 aos atrs en este mismo museo y de alguna

Blanco y sostuvo una conversacin con Moraliux, creador del Simn Simonazo. III. Inconclusiones

Hasta cierto punto, resulta paradjico que un museo implemente un progra-


ma para exhibir y coleccionar impresos cuyo mpetu de factura y consumo es
inmediato. Sin embargo, hay que reconsiderar que debido a la precariedad de
legendario del barrio de Santa Fe, quien se ha dado a la tarea de documentar la
historia de este movimiento en Mxico. Posee una de las colecciones ms am- -
- co) darse a la tarea de rescatarlos y ofrecer nuevas lecturas sobre los modos de
bin es coautor del libro Mxico Punk. Con una seleccin de ms de 200 fanzines produccin y consumo de estos materiales.

documentado. El montaje de los fanzines sobre una estructura metlica con ca-
-
es representado en esas mismas publicaciones. La muestra puso en comn una rados, atraen por su escasa accesibilidad. En consecuencia, hay una grave in-
serie de posturas contestatarias, subversivas y, en determinados casos, revolu- -
blicaciones y el consumismo que generan, hecho que subraya su condicin de

150 151
Tambin representa una contradiccin intrnseca el exhibir y por lo tanto legi-

emergen: parecen ser desplazamientos inherentes a la relacin entre cultura y


contracultura.

lo tanto se asume que la mayora de la gente que autoedita su trabajo, lo hace


porque quiere darlo a conocer. El hecho de que un museo universitario est
facilitando, difundiendo y preservando estos materiales para que en un futuro
cualquier interesado los pueda consultar, logra en cierta medida responder a
estas inconsistencias.

los sujetos que estn detrs de ellas. Personas que estn generando su propia
-

152 153

154 kaos d.f


. ctuoso (ALVARO DETOR EL TOLUCO) 155
Aunque es cierto que la calidad de estos impresos es bastante irregular, la varie-
dad de soluciones que ofrece la autoedicin es muy amplia. En cuanto al aspecto
tcnico, para la realizacin de estas publicaciones se emplean recursos como las

rgidas que los estndares de la industria editorial y permiten cierto grado de ex-
perimentacin y disenso frente a lo que normalmente se distribuye y consume.

-
-

-
lizadores. Los fanzines fomentan ciertos mecanismos de socializacin y apren-
dizaje que en la mayora de los casos no se estn dando de manera consciente.
SUB-NRMAL (Ediciones joc-doc) / Banda: INSERVIBLES

-
dad humana. Estas publicaciones ofrecen una posibilidad de empoderamiento y
funcionan como un medio para la canalizar la energa y la expresin individual.
Adems de operar como un registro de cierta produccin cultural hecha por y
para sus propios realizadores.

A manera de cierre y como una 7 edicin, el primer ciclo de muestras conclu-

La seleccin deja fuera mucho del material de la coleccin, sin mencionar todo
lo que falta por recopilar y por conocer. La publicacin de esta antologa implica
de la Fanzinoteca y del suyo. un esfuerzo por reorganizar y ofrecer una salida al proyecto en formato de libro

Nos hemos concentrado en revisar las cuatro primeras ediciones porque se en-
focan en la produccin de fanzine en Mxico. Queremos que el proyecto fun-
cione como material de consulta con ejemplos de lo que se ha producido entre constante presencia del dibujo, cmix e ilustracin en estos impresos. A la vez,
sirve como un recuento de la riqueza y diversidad de materiales que puedes
logr abarcar someramente a travs del proyecto. encontrar en la Fanzinoteca.

156 157
158 SUB-NRMAL (Ediciones JOC-DOC) 159
Los zin amigos
Ins Estrada

Mi acercamiento a los fanzines fue por necesidad, porque me gusta hacer cosas
y no quera esperarme a ver quin me las iba a publicar. Tambin por diversin,
para tener algo que contribuir a la gran masa abrumante de informacin basura

y he hecho amigos entraables. Tambin gracias a ellos muchas otras personas

-
mente como un espacio para promover nuestro trabajo. Entonces no nos imagi-
nabamos que servira tambin como base e inspiracin para que otros jvenes
-
cena sigue verde, pero est creciendo cada vez ms rpido.

ente que nos parece a simple vista nico e indivisible, pero al analizarse detalla-

es enorme, aunque la mayora de estas publicaciones no han salido del under-


ground. Es por eso que tanto a Enrique como a mi nos pareci necesario realizar
esta antologa, para que parte de ese material pudiera volver a circular. Tambin
la intencin es que sirva como una referencia, sobre todo considerando que hoy
en da el fanzine ha sido reapropiado fuera de las subculturas que lo originaron.
Pero nada nace en un vaco, en especial en el mundo de los fanzines.

Entre Enrique y yo nos dimos a la tarea de revisar y seleccionar profundamente


el extenso material de la Fanzinoteca del Museo del Chopo y tambin de mi ar-
chivo personal. Esta recopilacin es el resultado de este esfuerzo en conjunto, y
hubiera sido imposible sin el apoyo del Museo del Chopo, y de otros adeptos del
fanzine como el Toluco y Miki Guadamur.

160 161

162 Festival Zin Amigos en NETER, Col. San Pedro de los pinos, Cd. de Mexico, 2012 163
Kaos D.F.ctuoso

Los fanzines son publicaciones que nacen con mucho entusiasmo pero con poco Con la irrupcin del punk en el mundo, las revistas realizadas por los fans se in-
aliento de vida y mueren a los pocos nmeros, por falta de recursos econmicos, crementaron y se volvieron su medio de comunicacin casi natural. La mera idea
por desgaste de los autores de la publicacin, incluso por falta de material para
publicar. inters por crear sus propias plataformas de comunicacin, y los fanzines fueron
parte fundamental para expandir sus ideas. Esto se debi en gran medida a que

a la mano: recortes de revistas, dibujos realizados por colaboradores o por uno


- -
ciones artesanales ya se haba expandido a gran parte del planeta. Pero no todo pus se fotocopian y se arman, es decir, se acomodan pgina por pgina. Luego,
y en estas publicaciones se distribuyen de mano en mano o bien por correo, de forma
los Estados Unidos nace gratuita, por intercambio o por una cuota mnima de recuperacin.
prensa musical hacia un mayor descaro e inconformismo a travs de las entre-
vistas y crnicas de los grupos como The Ramones. As, desde sus inicios en Mxico, los fanzines han sido un vehculo de expresin
entre grupos de jvenes marginados socialmente por su ideologa, logrando con-
En nuestro pas la onda de los fanzines lleg por el lado punk con el llamado -
realizado por Javier Baviera fundador del grupo Rebel D Punk

los PND editaron el , con la colaboracin del Gero Ca- Con el cambio de milenio algunos dejaron el papel y las calles para pasar al mun-
dena, Chucho punk, el Rebeco, el Ganso, el Kbzon y algunas personas ms, el do digital. De esta manera, muy pronto los blogs y dems plataformas de pu-
tercer fanzine bien podra ser el llamado blicacin en lnea, llegaron a dominar el escenario y aunque en la escena punk
mexicana la tradicin fanzinera parece que se agot, an as todava aparece de
los diferentes mbitos sociales y culturales, buscaron un espacio propio en el repente algn aferrado con su producto desperdigado en algunas partes de este
cual pudieran decidir lo que se escriba sobre ellos. mundo digital, que se aferra a seguir con las ediciones independientes.
166
Ms populares que el tamal: ahora hay fanzines hasta en las cajas de cereal
Miki Guadamur

jugo, chela, alcohol, chanclas, yogur o paletas est de tu lado y le importes


-
nales adeptos en la escena fanzinera local, a pesar de haber sido espetada por
-
cuentes colaboradores en publicaciones como VICE). Autoproclamados como
genuinos redentores de la edicin independiente (y del punk rock mismo), es-

los caricaturistas mejor pagados del pas (aparte de inaugurar su propia cadena

grado de atencin que peridicos y revistas perfectamente establecidos suelen


prestarles a la menor provocacin.

un impacto en otros clasemedieros inclinados hacia las ciencias sociales y hu-


manidades de similar rodada (adems de los infaltables despistados lumpen
aspiracionales que viajan en pesero portando sus pertenencias en bolsas de

de un sector marcadamente depauperado se consideraba no slo insolente,

-
tentos de cmic publicados en el anarcofanzn Caramelo, autora del entonces
bataco de Secta Suicida del Siglo XX (quien si mal no recuerdo se haca llamar
Chucho DCrimen). A pesar de mi inadmisible origen social y raza, ste (junto

(bajo la direccin de Vladimir Hernndez en aquellos ayeres).

168 169
inexplicable de otro modo, y con la cla-
ra intencin de mantener domados a los
estaba pretendiendo huir (algunos de ellos ms acusados en el mbito prole), jvenes de escasos recursos (junto con
- maratnicas tocadas patrocinadas abier-
brada escena presente: la brutal ignorancia con que pretenden abanderar un -
medio (el fanzine) y una poca (los aos ochenta) que ni siquiera se molestan nal, donde por lo regular coincidan El Tri,

Sndrome del Punk, Rebel D Punk, Next,


1. Los fanzines eran slo eso: fan - magazines para interesados en temas similares y conexos).
diversos (y no necesariamente relacionados) como el hardcore punk, anar-
4. La fascinacin acerca de algo o alguien
y dems etcteras. Ninguno, que recuerde, era realizado por estudiantes de por lo regular termina en el momento en
arte y diseo de academias pblicas y privadas ni a color, ni impresos con que nos aventuramos a conocer desde
dentro la fuente de dicha fascinacin. El
numerada, adquirible a travs de BitCoin. Se les consideraba un medio de considerar en un mismo paquete a los

coleccin), postura que suena ms congruente si se va a ir por el mundo metal y los de hardcore slo por haber
ladrando en contra del consumismo.
-
- te (propia de una seora de la alta socie-
tablecer contacto con escenas similares en otros estados de la Repblica y
- ven iguales), sino una abismal desidia
- por documentarse al respecto: los punks
hardcoreros consideraban como lo ms
despreciable e infame al Three Souls In
My Mind junto con todas sus secuelas y
rplicas (lo que es ms: no podan ver a
gozan sus rockstars actuales es un fenmeno por completo reciente). sta un grupo aferrado a la tradicin Ramones
slo se comenz a dar a travs de un suplemento del peridico prista El Da -
soletos), y a su vez, los feligreses de Alex
revista Banda Rockera, aunque sta en gran medida se encontraba limitada Lora rechazaban por completo el humo-
rismo de Botellita de Jerez por conside-
-
-

170 171
al clasismo proletario militante). No mencionar siquiera lo inaceptable que se
consideraba (en este caso por la totalidad de los previamente mencionados) un

de una ridiculizacin contra las pandillas juveniles casi tan prejuiciosa como

como si fueran lo mismo.

5. Hasta alguien como El Pata del grupo Hereja (cuya formacin acadmica era

tena claro que cualquier denominacin y variante del punk rock inclua entre

numeradas.

6. Destacable tambin es esta necedad de llamar fanzines (una vez ms, cuan-
-

stas se consideren. Si en todo caso atendemos a la ruptura formal que carac- -


terizaba a cierto porcentaje de los fanzines punk primigenios, la escena actual

por dibujantes que reconocen pblica (y sospechosamente) haberse iniciado


-
cin gracias al celular y dems artefactos electrnicos, lo que vuelve bastante oportunista y advenedizo.
-
- La realidad es que a travs de las llamadas redes sociales, un nmero indeter-
ta por adquirir informacin en formatos muertos (lase: discos de vinil). Otra minado de usuarios internacionales ofertan, recin salidos del horno, cmics,
-
- fanzn. Dichas redes son, asimismo, el mtodo ms perfecto (conocido por los
miento social y, en consecuencia, una ascensin en dicho mbito.
172 173
simples mortales, al menos) mediante el que la polica mundial consigue un

A modo de conclusin, slo me queda establecer un recuento de elementos


que han determinado mi relacin (hasta la fecha) con el recurso del fanzine,

-
sico con que tuve a bien contaminar todas las publicaciones anarcopunks que
hace varias eternidades se dejaron. Uno de los puntos de reunin elegidos por
-

como presentacin de variopinto material nuevo realizado ex profeso), que al

y musical (reconocido por algunos y absolutamente despreciado por muchos


otros) que abarca ya dcadas.

As como sucedi en el pasado, los engaa-idiotas actualmente montados en el


rinoceronte fanzinero terminarn inscribiendo sus apellidos con letras de oro
-
dicciones en todo su esplendor: cualquier entendimiento micromilesimal del
genuino espritu punk (por ultramanoseado que est el trmino) lo impone.

174
ndice de ilustraciones 23 ...............
24 ............... editores Amaya LTD y Gelo
3 ..............
5 .............. 25 ...............
6 .............. editores lvaro Detor y Ricardo Pino 26 ...............
27 ............... editor Vladimir Hernndez,
7 ..............
.............. editor Chucho D Crimen (ex - Crimen Social)
........... Reeditado en editores lvaro Detor
............... editor el Pata (Hereja) y Fanzinoteca del Museo Universitario del Chopo,
ilustracin por Morza (Barrio Norte), Mxico D.F., 2013
10-11 ........ editor el Pata (Hereja) 30-31 ........... Reeditado en
editor Fanzinoteca del Museo Universitario del Chopo,
12 .............. editor el Pata (Hereja) cmic por Guadamur XXX, Mxico D.F., 2013
32-33 .......... editor Asociacin Brutal Mexicana,
13 .............. editor el Pata (Hereja)
34-35 .......... editor Braulio Alfaro Lemus,
14-15 ..........
16-17 .......... editor Vladimir Hernndez 36 ................ editor Braulio Alfaro Lemus,

............... 37 ............... Editorial Arjoma,


...............
20 ............... .......... Editorial Arjoma,

21 ............... 41 ................ Editorial Arjoma,


Susana Canseco, ilustraciones
42-43 ........
22 ............... editor Jos Coln Alducn, ilustracin por Senn, cmic por Cess, Mxico D.F., 2003
44 .............
...... ............. Monocromo, ilustracin por Paulina Morales
46-52 ........ Edwin Sandoval Morelia, Michoacn, 2010
.............
53 .............. Morelia, Michoacn, 2010
........ Ed. Joc-Doc y Fanzinoteca del Museo Universitario ............. Monocromo, cmic por Pedro Gasca
Morelia, Michoacn, 2012
............... Kuble, Mxico D.F., 2012 ............
60 ............... ........ Gatosaurio, cmic por Mou, Mxico D.F., 2012
61 ............... ........
62-63 .........
64-65 ......... Carlos Olvera, Mxico D.F., 2013 ..............
66-67 ......... El Portugal, Mxico D.F., 2013 Mxico D.F., 2010
............. Manuel Salgado, Mxico D.F., 2013 ........
............. Mxico D.F., 2005
70 ............. editor Narciso Hernndez ........
100-101 ..... Ed. Libros Caballos,
71 ............. Francisco Sols, Mxico D.F., 2013 collage por Rodrigo Simancas, Mxico D.F., 2013
72 ............. 102 ............ Ed. Joc-Doc y Fanzinoteca del Museo Universitario
del Chopo, ilustracin por Abraham Daz Mxico D.F., 2013
73 ............. 103 ........... Anabell Chino, Mxico D.F., 2003
....
74-75 ........ editor Oliver Vidal, Mxico D.F., 2013
cmic por Jess Ruby, Mxico D.F., 2004 110-112 ..... Ed. Joc-Doc, cmic por Abraham Daz
76-77 ........ Mxico D.F., 2012
............. Alberto Perera, Mxico D.F., 2013 113 ............ Cheivy, Mxico D.F., 2011
............. Don Charles, Mxico D.F., 2013 114 ........... Daniel Pezzi, Mxico D.F., 2013
........ ..... Gatosaurio, ilustracin por Daniel guilar
............. Monocromo, ilustracin por Francisco Ziga Ruvalcaba, Mxico D.F., 2011
Morelia, Michoacn, 2010 120-124 .....
125 ........... Nio Raro, Mxico D.F., 2014 Ilustracin de Portada
126-130 ..... Gatosaurio, cmic por Apolo Cacho Edwin Sandoval
Mxico D.F., 2012
131 ........... Ed. Hotel para Fantasmas, Collage de portadas en la contraportada
ilustracin por Karolina Villavicencio, Mxico D.F., 2013 Gatosaurio, Cecilia Riquelme,
132 ........... Ed. Libros Caballo, ilustracin por Jos Rodrigo Garca Rodrigo Simancas, Jos Coln Alducn,
Mxico D.F., 2014
133 ........... Mou,
ilustracin por Rodrigo Trevio, Mxico D.F., 2014 Edwin Sandoval,
134 ........... Ed. Fuck Zines, Carlos Olvera, Almendrita Capuln,
ilustracin por Paulina Morales, Morelia, Michoacn, 2011 Cheivy, Caf con Leche,
135 ........... Ed. Fuck Zines, Ed. Joc-Doc, Manuel Salgado, Juan Jacobo
ilustracin por Francisco Ziga, Morelia, Michoacn, 2011 Hernndez Chvez, Ins Estrada, Alberto Perera,
136 ........... Federacin de Sindicatos de Editores , Vladimir Hernndez, Asociacin Brutal
Mexicana, Anabell Chino, Don Charles,
137 ........... Evaristo Lugo Tovar, Mxico D.F., 2013 Wrath Child of Nexus 6, Monocromo Braulio
........... Alfaro Lemusrath, Monocromo el Pata (Hereja),
........... Max Colours, Mxico D.F., 2012 Hotel para Fantasmas.
140 ........... Ramn Izaguirre, Mxico D.F., 2013
...... Collage de la 2a y 3a de forros
por Jos Rodrigo Garca, Mayra Concepcin Huerta y Ricardo Velmor Cheivy, Autor desconocido,
160 ........... Cartel por Ins Estrada y Rodrigo Simancas, 2012 FEBO Editores, editor Vladimir Hernndez
162-163 ......
166 ...........
167 ...........
...... Ilustraciones por Miki Guadamur Sub-NRMAL por Abraham Daz
174-175 ...... Daniel Pezzi, Mxico D.F., 2013 Archivo Anal por Ricardo Velmor
Clipart for Fanzines por Miki Guadamur
Kaos D.F.ctuoso por Jorge Gorgon
UNIVERSIDAD NACIONAL Centro de Documentacin ENRIQUE ARRIAGA CELIS
AUTNOMA DE MXICO Brenda J. Caro Cocotle

Rector Fanzinoteca
Jos Narro Robles Enrique Arriaga Celis Jvenes Creadores del FONCA en 2012. Ha sido jefe
Secretario General Comunicacin del Centro de Documentacin del Museo Tamayo
Eduardo Brzana Garca Raquel Montes Castro y coordinador del programa Fanzinoteca del Museo
Prensa
Martha Herrera Bernal La Coleccin Jumex, Casa del Lago, Museo Tamayo,
Redes Sociales
Francisco Jos Trigo Tavera Gretha Hansen Jarquin
a travs del cruce entre msica y dibujo.
Secretario de Servicios a la Comunidad Diseo
Enrique Balp Daz
Mara Concepcin Vzquez Fernndez,
Abogado General Jaime Milln Snchez INS ESTRADA SILVA INECHI
Dr. Csar Ivn Astudillo Reyes

Coordinadora de Difusin Cultural Mara Reyes Sariana autodidacta. Se ha dedicado a la autoedicin de


Mara Teresa Uriarte Castaeda
Registro y Conservacin
fanzines desde el 2006 y en el 2012 organiz en

MUSEO UNIVERSITARIO -
DEL CHOPO Cmputo
Paulo Csar Robles ta y distribuye cmics bajo su sello Gatosaurio.
Direccin Tambin colabora frecuentemente para publicacio-
Jos Luis Paredes Pacho
Javier Marn Barrales
Subdireccin
Claudia Manzanilla Briseo Presupuesto y Contabilidad
Haide E. Flores Gmez

Celedonio Ruz Santana Superintendente de Obras AGRADECIMIENTOS


Artes visuales
-
Daniel Garza Usabiaga Servicios Generales mor, Abraham Daz, Monocromo, Edwin Sandoval,
Carlos Tellez Esquivel Los Chavos, Jorge Gorgn, Javier Delgadillo, Laura Do-
Artes Escnicas
Mariana Gndara Salazar Bienes y Suministros
Rodrigo Simancas, Carlos Olvera, Anabell Chino, Jor-
Esteban King lvarez Equipo Tcnico
Salvador Irys, Equipo Chopo, Jeleton, Nick Zedd, Paco
Planeacin
Rosa Bayona Nieto Ruz Garca, Refugio Prez Dueas, Nancy Ro-
drguez Illescas, Nancy Orozco Olvera, Francisco Dave Rata, Avichines, Inservibles, Dino Vanko, Tortura
Javier Pineda Prez, Fabiola Torres
Bonilla, Mara Rojano Gonzlez.
FANZINOLOGA MEXICANA
1985-2015

Se termin de imprimir en el mes de

S.A de C.V., Acueducto 115, Colonia


Huipulco, Delegacin Tlalpan, Ciudad
de Mxico.

encuadernados en pasta blanda.

Se imprimi sobre papel bond de

sulfatada de 12pts. para los forros.

Calibri diseada

Squa Tront!

en las publicaciones de EC Comics

Ciudad de Mxico, MMXV.

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