Tropelas.

Revista de Teora de la Literatura y Literatura Comparada, 15-17 (2004-06)

LA HISTORIA DE LA HISTORIOGRAFA LITERARIA

ESPAOLA. LA HISTORIA LITERARIA
DE GERARDO DIEGO

Antonio MARTN EZPELETA

Universidad de Zaragoza

La disciplina de la Historiografa literaria y la Historia de la historiografa

literaria.
La pujante disciplina de la Historiografa literaria, ubicada dentro de la Historia de
la crtica literaria, persigue el anlisis de las Historias literarias, las antologas y todos
aquellos estudios relevantes que, superando los planteamientos muy particulares y
sincrnicos, han colaborado en la conformacin de la idea de una Historia de la
literatura nacional, as como del canon de autores que esta comporta. Sorprende cmo
una lnea de trabajo que compagina la recuperacin de los aciertos de muchos crticos
literarios del pasado, la escritura de una propedutica y necesaria Historia de la
historiografa literaria, es decir, la Historia de las Historias literarias escritas, y, en fin,
la revisin ltima de uno de los caminos ms transitados de la Historia de la crtica
literaria, la Historia de la literatura nacional, haya sido irremediablemente aplazada para
el caso espaol, en flagrante contradiccin con el caso de otras literaturas nacionales
como, paradigmticamente, la alemana1.

1
Para el caso espaol, contamos singularmente con la monografa sin traduccin de Baasner [1995], que
detiene su anlisis de Historias literarias espaolas en 1868. Otros trabajos muy meritorios en la misma
lnea son los de lvarez Barrientos y Mestre [1995], Carballo Picazo [1967], Cebrin [1996], Fernndez-
Cifuentes [2004], Garrido Palazn [1994], Martn Ezpeleta [<www.liceus.com>], Meregalli [1990],
Romero Tobar [1999, 2003], Rubio Jimnez [2004] o Urzainqui [1987], entre otros, que, en cierta
medida, preparan el camino para esta tantas veces demandada Historia de la historiografa literaria
espaola (faltara, eso s, incluir un buen nmero de Historias literarias olvidadas e insistir en el anlisis
de muchas de ellas, pues son numerosas las que tan slo han sido mnimamente contextualizadas). Algo
ms de atencin han recibido los manuales de literatura de secundaria, vid. Fernando Valls [1983] o
Gabriel Nez y Mar Campos [2005], por ejemplo.

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Dicha disciplina de la Historiografa literaria, como se deducir, presenta la

peculiaridad de interesar de manera semejante a historiadores y tericos de la literatura.
Si hablamos de la recuperacin de los crticos del pasado, la ordenacin y plasmacin
de este material en una Historia de la historiografa literaria, estamos refirindonos a
tareas que incumben sobremanera a los historiadores. Pero si, por otro lado, pensamos
en el estudio de las diferentes corrientes literarias (formalismo, comparatismo), las
metodologas a la hora de escribir una Historia literaria (periodizacin de la Historia de
la literatura, conceptos como el de generacin literaria) y todo el debate que encierra
la idea de canon, nos damos cuenta de que se trata de cuestiones que han recibido un
creciente inters en los ltimos aos por parte de los tericos de la literatura2.

Conviene que expliquemos que se suele denominar Historiografa literaria al

quehacer de la Historia de la historiografa literaria o, tambin utilizado, Historia de las
Historias literarias, como ya hemos visto, es decir, la disposicin crtica de las
Historias literarias nacionales en el decurso de la historia socio-poltica y filolgica.
Para algunos, esta es la principal tarea de la Historiografa literaria, aunque hay que
sealar que existe otra opcin que ofrece gran rendimiento crtico: el estudio transversal
de un motivo concreto a lo largo de varias Historias literarias. Es el caso de la
configuracin de determinados conceptos y trminos historiogrfico-literarios, como el
de una generacin literaria o un movimiento como el Romanticismo, el Modernismo,
adems de motivos tan interesantes como es la sealada divisin periodolgica de la
Historia de la literatura, por ejemplo, y, por supuesto, el estudio de la repercusin de un
autor o todas aquellas cuestiones relacionadas con la conformacin del canon nacional,
aspecto este comentado que, junto con el valor didctico, emparenta definitivamente las
Historias literarias con las antologas3.
Por otro lado, debemos considerar, como ya hemos subrayado en otra ocasin [cfr.
Martn Ezpeleta, en prensa], que la Historiografa literaria no es slo una construccin
de la Historia de la crtica literaria que, sorprendentemente, ha pasado muchas veces por
alto las Historias literarias; sino tambin una manera de rescatar planteamientos vlidos
y novedosos, que pueden ser aprovechados por los historigrafos literarios
contemporneos, en ese proceso retroalimenticio que supone, en ltimo trmino, la

2
Tal y como se ilustra en las recientes obras colectivas Rethinking Literary History. A Dialogue on
Theory [Hutcheon y Valds San Martn (eds.), 2002], Historia literaria/Historia de la literatura [Romero
Tobar (ed.), 2004] o Teoras de la historia literaria [Beltrn y Escrig (eds.), 2004], por ejemplo. Sobre
estas cuestiones, vid. tambin los pioneros trabajos de Claudio Guilln [1971, 1989].
3
Vid., sobre la relacin que se establece entre las Historias literarias y las antologas, Romero Tobar
[1998: 50-53] y Mainer [1998: 272-275, 293 y 298-299]. Sobre el canon, algunas referencias
fundamentales son los estudios de Pozuelo Yvancos [1996; (coord.), 1996]; Pozuelo Yvancos y Aradra
Snchez [2000]; y la compilacin de trabajos de Sull [Harold Bloom et al., 1998].

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Historia de la crtica literaria en general. Adems, las Historias literarias contienen

testimonios muy tiles para la reconstruccin historicista. La idea del Volksgeist
espaol, la voz de los escritores exiliados, etctera, son testimonios que nos hacen
pensar en la necesidad de contextualizar las Historias literarias, como si se tratara de
novelas o poemarios, como hijas de una poca y un autor subjetivo (cuando se trata de
uno slo)4.

Y es que, lejos de ser un narrador objetivo, el autor est condicionando su obra,

individualizndola y dotndola de un sesgo propio, necesario para que su Historia
literaria tenga ms valor que el de mero catlogo de autores y obras, centn de datos
que exigen un criterio subjetivo para conformar un canon, explicar el cambio histrico,
el genio nacional para unos, la expresin artstica por medio de la literatura, etctera. En
este sentido, lo subjetivo y original que no interfieren con el rigor cientfico, siempre
ha de ser estudiado, valorando despus su importancia, que el transcurso de la historia
de la crtica muchas veces nos aclara. Pensemos que la funcin ms importante del
historiador es la de seleccionar, donde indefectiblemente encontramos este subjetivismo
del que venimos hablando [ibd.].

En fin, no debemos olvidar que las Historias literarias son obras destinadas a un
pblico mixto de especialistas y estudiantes, por lo que su tono ha de ser lo
suficientemente riguroso y tcnico, pero con una clara vocacin expositiva y
divulgativa. Los planteamientos excesivamente originales suelen ser, por esta razn,
atenuados, al igual que el discurso, que se decanta por un estilo claro y preciso, aunque
pueda afectarse, lgicamente, en ocasiones. Las aportaciones no suelen ser en
cuestiones concretas, y si lo son, se subordinan por norma general, en nota al pie, por
ejemplo. El talento del autor se plasma realmente en los esquemas organizativos

4
La estrecha relacin que se establece entre los historiadores y los escritores de creacin ha sido
subrayada en ms de una ocasin. Adems de los estudios narratolgicos de Hayden White [1992], nos
referimos a reflexiones como esta de Menndez Pelayo, que ha sintetizado Lan Entralgo en su estudio
Menndez Pelayo. Historia de sus problemas intelectuales: Ni el poeta puede hacer poesa desligndose
del mundo real natural e histrico, ni el historiador escribir historia propiamente dicha si slo se atiene
a lo visible con los ojos de la cara. De aqu el trnsito continuo entre la historia o la poesa histrica. [].
El poeta y el historiador se asemejan, pues, negativa y positivamente. Negativamente, en cuanto no
pueden desligarse de la realidad natural e histrica. Positivamente, en cuanto uno y otro cumplen su oficio
leyendo lo que de universalmente humano hay en el fondo de sus personajes. El poeta puede hacerlo
plenamente y sin trabas, porque en el momento inicial de la concepcin potica, al menos es dueo de
sus personajes, histricos o inventados, puede penetrar hasta en los senos de su conciencia, poner en clara
luz los recnditos motivos de sus acciones. El historiador, en cambio, slo puede proceder por
indicios, conjeturas y probabilidades. La comprensin histrica tiene, pues, un fundamental carcter
potico [1944: 302-303]. Sobre la deconstruccin de la oposicin historiador-escritor de creacin, vid. el
trabajo de Ta Blesa [2004], que recoge otros interesantes testimonios, as como sucede en la
introduccin de Domingo Rdenas a la edicin de la Obra crtica de Benjamn Jarns [2001], donde
recopila relevantes ejemplos nacionales y extranjeros de una tradicin que identifica la crtica literaria con
la creacin.

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terico-metodolgicos, y el grado de madurez del conocimiento de la literatura y las

diversas disciplinas humansticas que confluyen en una Historia literaria (Historia,
Filosofa, Arte). Por ello, tras la descripcin analtica de una Historia literaria, la
misin ltima de un estudioso de Historias literarias es, en este sentido, sealar estos
aspectos y valorar su aportacin a la comprensin de la idea de la Historia de la
literatura nacional en cuestin. Esto es lo que procuramos llevar a cabo ahora en el caso
concreto de la Historia literaria de Gerardo Diego.

La Historia literaria de Gerardo Diego

Brevemente, sealemos que el repaso la trayectoria de la Historiografa literaria
espaola en la primera mitad del siglo XX revela la publicacin de un nmero elevado
de Historias literarias, un autntico boom editorial5. Circularon muchas, aunque pocas
se sustrajeron a la idea nacionalista del Volksgeist espaol. Su uso y abuso en mbitos
educativos las vino a convertir en casi referentes fsicos de la idea de la Historia de la
literatura espaola y del canon de autores y obras espaoles. Desde el Romanticismo y
con el espritu del noventayocho de fondo, se consigui excitar ese sentimiento
nacionalista que tom cuerpo en la idea del espritu de los pueblos, que, como decimos,
gobernaba la gran mayora de Historias literarias de la poca, y que tanto las desviaba
hacia una suerte de biografas nacionales6. Este fenmeno, que ni mucho menos
disonaba con la explosin poligentica de nacionalismos extremados que padeca

5
Para esta cuestin, resulta fundamental el trabajo de Fermn de los Reyes an indito La Historia
literaria espaola. Repertorio bibliogrfico (1754-1936). (Agradecemos al profesor Fermn de los Reyes,
compaero del equipo de investigacin sobre Historiografa literaria dirigido por Leonardo Romero
Tobar, que nos haya brindado la posibilidad de consultar este trabajo antes de su publicacin). Por otro
lado, siguen siendo tiles los trabajos de Sers [1948], Simn Daz [1983] y, para las Historias literarias
publicadas en los Estados Unidos, Romn [1975]. Vid. tambin Juana de Jos Prades, La Teora Literaria
(Retricas, Poticas, Preceptivas, etc.) [1954: 43-51] y cfr. Palau [1953, IV: 603-623]. Sobre la amplia
produccin de Historias literarias en Italia y Espaa, ha escrito recientemente Ceserani lo siguiente: En
pocos pases existe una produccin tan extensa sobre historia de la literatura como en Italia, y casi tanto
podra decirse de Espaa. Las hay de todo tipo: obras grandes y lujosas, escritas por equipos de
especialistas y dirigidas por estudiosos de prestigio; obras ms ligeras y divulgativas, distribuidas tal vez
por entregas en los quioscos; manuales escolares; serias historias eruditas y manuales confidenciales
para el gran pblico [2004: 187]. El ensayo en los siglos XIX y XX de Aulln de Haro es til para un
acercamiento a las escuelas filolgicas y la relacin de las obras de crtica literaria ms importantes
[1984: 63-92 especialmente; cfr. Aulln de Haro, 1987: 27-30, 42-47, 83-86]. Sobre la Filologa espaola
de la primera mitad del siglo XX en general, es fundamental la obra de Jos Portols, que atiende a la
asimilacin progresiva de las corrientes crtico-literarias europeas del positivismo e idealismo [Medio
siglo de Filologa espaola (1896-1952), 1986].
6
Una aproximacin a este momento de la Historiografa literaria espaola, puede encontrarse en Martn
Ezpeleta, La Historiografa literaria espaola de la primera mitad del siglo XX [<www.liceus.com>],
trabajo que, de ningn modo, exime de la lectura de los de Mainer [1981, 1994], Romero Tobar [1998,
1999] y Pozuelo Yvancos [2000]. En la citada obra Historia literaria/Historia de la literatura, se incluye
un apartado bibliogrfico donde el lector interesado podr recuperar numerosas referencias bibliogrficas
ms [Romero Tobar (ed.), 2004: 421-457].

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Europa, termina de apuntalar esta contextualizacin de la Historia literaria de Gerardo

Diego.

La Historia literaria de Gerardo Diego es, en puridad, un captulo de la Historia

de la literatura universal, dirigida por Ciriaco Prez Bustamante, y que fue publicada
por la madrilea editorial Atlas en 1946. Esta Historia de la literatura universal no era
sino un enciclopedista compendio de introducciones a las Historias literarias nacionales
de Egipto, India, China, Inglaterra, Alemania, Holanda, Portugal, Hispanoamrica,
Rusia, Turqua La redaccin de cada captulo corresponda a especialistas en la
materia (Celada, Cantera, Van Horne, Gmes Branco) que en pocas pginas deban
despachar toda una Historia literaria nacional. En el prlogo se advierte cmo en
realidad tan slo se est preparando el primer paso de una Historia literaria universal a
partir, paradjicamente, de la validacin del concepto nacional:

Antes de acceder a una historia literaria universal, presidida por un criterio de

riguroso sincronismo, es necesario formular una historia nacional de cada literatura. Entre
su entidad individual y la totalidad [del] gnero humano, el hombre encuentra una
personalidad supraindividual, colectiva, de honda raigambre: la nacionalidad. Existen
ncleos humanos homogneos por razones de cultura y de raza, vinculados a un paisaje
materno, y unidos en el comn destino de realizaciones e ideales. En otros trminos: existen
unidades de pueblo y territorio, entidades intermedias entre humanidad e individuo. Son la
naciones.
La nacin es sujeto de una historia poltica, previa a la historia poltica universal.
Tambin de una historia artstica o literaria. Y al intentar entender, en toda su amplitud, la
historia de la literatura, hallamos lgicamente literaturas nacionales, como dato previo a
la Weltliteratur.
Este libro, por razones didcticas, se orienta hacia la historia de las literaturas
nacionales. []
La historia sincrnica y unitaria queda, por tanto, fuera de nuestro propsito,
esencialmente didctico. Queda como un tema subalterno a la morfologa de la cultura, para
cuya comprensin es etapa previa e imprescindible un tratado como el que hoy ofrecemos a
nuestros lectores. En la seguridad de que la lectura de este libro ofrece por s misma a todo
lector inteligente, la espontnea deduccin de una sntesis hacia las ms vastas perspectivas
universales [1946: XIV-XV].

As, Gerardo Diego (Santander, 1896 - Madrid, 1987), catedrtico del Instituto
Galindo de Madrid por aquel entonces, fue el encargado de redactar el captulo ms
amplio de la obra, dedicado, como no poda ser de otra manera, a la Historia de la
literatura espaola (adems, tambin prepar el dedicado a la Historia de la literatura
francesa). El mayor mrito de esta Historia literaria espaola est en haber sabido
resumir en apenas setenta pginas divulgativas y amenas el canon de autores y obras
tradicional que va desde el Cid hasta Ortega y DOrs, con el inestimable auxilio
bibliogrfico de los estudios de Menndez Pelayo y Menndez Pidal, y las Historias
literarias de Cejador y Frauca, Merime, Hurtado y Gonzlez Palencia, Valbuena,

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Alonso Corts, Daz-Plaja, J. M. Blecua, Pfandl y Boselli-Vian, que cita

convenientemente al final de la obra.

Encontramos, pues, una sntesis de los trabajos historiogrfico-literarios ms

importantes del momento. Merece la pena que la desglosemos brevemente. Si
Menndez Pelayo, conciudadano de Gerardo Diego y muy admirado por este (le dedic
un opsculo encomistico de poco calado titulado Menndez Pelayo en la Historia
literaria [1956]) era la gran autoridad y, en muchas ocasiones, la nica, en cuestiones de
literatura medieval Menndez Pidal aventajaba a su maestro. Ni maestro ni discpulo
llegaron a escribir una Historia literaria como tal, aunque otros compaeros de
generacin de Menndez Pidal, Juan Hurtado y ngel Gonzlez Palencia, cuyos
estudios humansticos se distanciaron de la literatura espaola, s. La Historia literaria
de Hurtado y Gonzlez Palencia, publicada por primera vez en 1921, tuvo mucha
repercusin en mbitos educativos, pero sus planteamientos no iban mucho ms all de
ordenar los trabajos de Menndez Pelayo. De la misma poca, 1920-1921, data la
extensa y sugestiva Historia de la lengua y literatura castellana (comprendidos los
autores hispano-americanos), de Julio Cejador y Frauca, cuyo subjetivismo desmedido
echa por tierra en muchas ocasiones su vasta erudicin. Ambas obras son claramente
deudoras de la idea romntica del Volksgeist.

Ms renovadoras fueron las Historias literarias de Alonso Corts, Guillermo

Daz-Plaja y Jos Manuel Blecua. Estas iban dirigidas a un pblico de estudiantes de
bachillerato, que se benefici no slo de las sntesis que ofrecan estos reeditadsimos
manuales, sino tambin, sobre todo en el caso de Guillermo Daz-Plaja y Jos Manuel
Blecua, de novedosos planteamientos en cuanto a la didctica de la literatura y las
humanidades. Sobre este ltimo punto, tambin se podra traer a colacin la Historia de
la literatura espaola de ngel Valbuena Prat (1937 y en sucesivas ampliaciones y
reediciones del autor hasta 1968); sin embargo, sus mayores aciertos vienen de la mano
de su valiente apuesta por la autonoma de la literatura y algunos madrugadores
planteamientos comparatistas, as como su acierto al historiar a sus coetneos. De ngel
Valbuena Prat, se puede afirmar que es el historigrafo literario ms importante de su
poca y, seguramente, de la Historiografa literaria espaola en general.

Nos restara, por ltimo, hablar de las obras escritas por hispanistas extranjeros.
Gerardo Diego cita las de Mrime, Pfandl y la reciente Historia literaria de Diego
Carlo Boselli y Cesco Vian (1941). No obstante, podran aadirse otros nombres que,
desde el inicio de la Historiografa literaria espaola, que, como se sabe, naci fuera de
Espaa, se han preocupado por historiar la literatura espaola: Bouterwerk, Sismondi,
Ticknor, Fitzmaurice-Kelly, Hellmuth Petriconi, pero tambin Farinelli, Sarrailh, Bell

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Las meritorias aportaciones de estos extranjeros fueron deudoras del planteamiento del
Volksgeist espaol, que no slo lo potenciaron en la Historiografa literaria espaola,
sino que, en buena medida, lo inventaron para el caso espaol al reparar sobre todo en
las caractersticas ms pintorescas de este7.

Pues bien, pertrechado de estas obras de consulta, Gerardo Diego recorre la

Historia de la literatura espaola sin desviarse demasiado de esa idea del Volksgeist
sobre la que hemos insistido. Las notas sobre los Caracteres generales de la literatura
espaola [1946: 547], que aade como prtico a su Historia literaria, giran,
obviamente, en torno a esta idea. Estas caractersticas generales no son ms que el
apresurado inventario de las que Menndez Pidal, Dmaso Alonso y tantos otros
acuaron (popularismo, realismo, idealismo), y que representan, para las letras, el
problema paralelo de la definicin de la espaolidad y sus caractersticas (catolicismo,
imperialismo)8.
Pues bien, la caracterizacin del espritu espaol y su literatura son explicados en
la Historia literaria de Gerardo Diego en estos trminos:

Mucho se ha discutido acerca de las notas distintivas del carcter espaol y su reflejo
en la literatura. Sobre todo, el famoso realismo con su complacencia en lo tangible, en lo
plstico, en lo caracterstico, en lo feo, habra de ser, segn la crticas positivista, un rasgo
distintivo del genio de Espaa, tan evidente en sus escritores, como en sus pintores o
escultores, por ejemplo, de tallas religiosas. Desde hace aos, se viene atenuando, gracias a
una visin ms matizada y exacta, este diagnstico exclusivista del realismo espaol. Lo
menos que se puede decir es que nuestros artistas y poetas, si geniales al dar corporeidad,
alma y violencia expresiva a los datos de la realidad exterior, no se quedan slo en eso, sino
que saben igualmente evadirse hasta la ms sublime creacin abstracta o ms enajenada
fuga idealista [1946: 547].9

7
Sobre el papel de los extranjeros en la Historiografa literaria espaola, vid. Romero Tobar [1999, 2003],
y sobre estas Historias literarias descritas y otras de la poca, los citados trabajos de Mainer [1981,
1994], Pozuelo Yvancos [2000], Nez y Campos [2005]
8
La relacin de caractersticas de la literatura espaola ms representativa es la que prepar Menndez
Pidal [1951], a la que contest Dmaso Alonso con su idea del dualismo de la literatura espaola [1978].
(En el apartado de referencias bibliogrficas, puede verse la informacin sobre las diferentes ediciones de
estos dos estudios tan relevantes, que datan originariamente de la primera dcada y segunda del XX
respectivamente). Abad Nebot [1983: 27-90] ofrece un estado de la cuestin sobre este tema de la
caracterizacin de la literatura espaola.
9
Como podemos comprobar, Diego est glosando la idea de la caracterizacin de la literatura espaola
dualista de Dmaso Alonso [1978], que no cita. Contina el texto ilustrando esta idea con diferentes
ejemplos de escritores y artistas: Quiz el gusto por los extremos, el pasar de lo que se palpa lo que se
suea, de la picaresca a la mstica, de la guerra (polvo, sudor y hierro) a la contemplacin extasiada, de
Juan Ruiz o Gngora, sea lo que mejor nos define. A veces, como en el Greco o en Zurbarn, dentro de
una misma obra, realismo e idealismo, tierra y cielo se superponen, y tenemos nuestro teatro o el Quijote.
Los espaoles hemos inventado la tragicomedia y la novela con su mezcla de realidad y fantasa. Y en la
poesa hemos ampliado la escala, el teclado, por un lado hasta las jcaras desgarradas de Quevedo, por
otro hasta los celestes esplendores de San Juan de la Cruz. Robusta fe religiosa, austeridad moral, gusto
por la accin, persistencia de la materia potica tradicional a travs de los siglos, popularismo compatible
con las obras importantes, desdn o descuido por la publicacin (ninguna literatura presenta tal cantidad
de libros pstumos de poesa: Garcilaso, Fray Luis, San Juan, Gngora, Quevedo, Bcquer) son otros

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As, el Volksgeist repercute, sobre todo, en un tono hiperblico, que nos deja
comentarios como este que sigue sobre el Poema del Cid: En suma, el Poema del Cid
es no slo venerable como obra fundadora de nuestras letras, sino digna, por sus
altsimos valores potico, histrico, arqueolgico y patrio, de ser considerada como una
de las obras esenciales de nuestra literatura [1946: 549]. En un principio, cabra
afirmar que el Volksgeist es el criterio que timonea el canon; sin embargo, habra que
objetar que, en ocasiones, da ms bien la sensacin de que no es tanto un criterio para
seleccionar la calidad de las obras literarias, en cuanto una manera de argumentar esta
calidad que la tradicin crtica nos ha sealado. Comentarios hiperblicos como el
citado sobre el Poema del Cid, nos hacen pensar en cunto hay de palabras de cara a la
galera (de aceptacin en la tribu, con frmula de xito en la crtica moderna) o de estilo
engolado incorrectamente relacionado con el gnero de la Historia literaria.

En fin, en la misma lnea del Volksgeist, debe entenderse el hecho de que Diego
crea necesario ofrecer una descripcin sobre Lengua castellana [1946: 547-548], de la
que llega a afirmar rotundamente que es el dialecto llamado a imponerse, por su
superior sentido eufnico, la claridad y sencillez de su sistema fontico, su audacia
innovadora y la vocacin militante y unificadora de la poltica castellana [1946: 548].
Se puede afirmar que el que aparezcan estas notas sobre la lengua castellana relaciona la
Historia literaria de Gerardo Diego con la tradicin historiogrfico-literaria
decimonnica, cosa que sucede con otros muchos historiadores del XX (Cejador y
Frauca, Gimnez Caballero).

Respecto a la divisin periodolgica, excepto en un primer Periodo primitivo

que llega hasta el XIV (el Cid, la lrica primitiva, el mester de clereca, el Auto de los
Reyes Magos), divide simplemente por siglos, agrupando por gneros literarios las
obras cannicas: en el XIV (el Libro de Buen Amor, Don Juan Manuel); el siglo XV
(Santillana, Mena y Manrique, los romances, Encina, La Celestina); el siglo XVI
(Boscn y Garcilaso, los msticos, Herrera, Ercilla); el XVII (Cervantes, Gngora,
Lope, Tirso, Caldern, Quevedo, Gracin); el siglo XVIII (Melndez Valds,
Leandro Fernndez de Moratn, Feijoo, Cadalso, Jovellanos); el XIX (Quintana,
Espronceda, Zorrilla, Larra, Bcquer, Galds, Valera)10; y el XX (Rubn Daro, Juan

tantos caracteres que pueden sealarse [1946: 547]. Acaso deberamos considerar esta ltima idea sobre
la poesa pstuma una observacin original de Gerardo Diego.
10
Advierte al principio del epgrafe sobre el XIX: El nuevo siglo difcilmente puede ser estudiado en
una sola pieza. Es costumbre dividirlo en tres secciones. Los treinta primeros aos son de
prerromanticismo o, si se quiere, de un neoclasicismo ms animado y colorido que el del siglo anterior, al
cual, en el fondo, sigue fiel. Viene luego la generacin romntica, que se consume pronto en su propia
fiebre. De tal modo, que a mediados de siglo ya se inicia la reaccin llamada realista, que se impondr

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Ramn Jimnez, Garca Lorca, Benavente, Valle-Incln, Unamuno, Baroja, Mir,

Ortega, DOrs)11. Como se comprender, en las pocas pginas de la Historia literaria
de Gerardo Diego apenas se ofrecen unas pocas notas descriptivas de los diferentes
autores y obras. Pero, aunque no es la norma, como decimos, en ocasiones, eso s, se
incluyen fragmentos que superan la descripcin insulsa de la fecha de publicacin de las
obras. Es el caso, por ejemplo, de este fragmento sobre La Celestina:

Pasma la potencia psicolgica de Rojas para crear caracteres Celestina, Melibea,

Calixto, las mozas y rufianes de tanta riqueza de matices y de un vigor de dibujo sin
desmayo, el arte complejo y gradual con que se va llevando la accin, y, sobre todo, la
embriagadora poesa de la noche amorosa. El huerto de Melibea se anticipa al balcn de
Verona, y sus efluvios son an ms intensos y exquisitos. Shakespeare, por otra parte, como
tantos otros poetas de su siglo, debe mucho a Rojas. Los 21 actos estn escritos en una
prosa que es prodigio alterno de realismo y de identidad, una equivalencia del ltimo gtico
y del plateresco arquitectnicos [1946: 558].

En fin, las pocas pginas de la Historia literaria de Gerardo Diego no impiden

que se seleccione un canon de autores. Aunque, como se habr comprobado, no hay
muchas desviaciones del canon cannico. Se observa, por lo dems, que el gnero mejor
atendido es la poesa. As, por ejemplo, Clarn y su obra son descritos en tres lneas,
mientras que Basterra o Manuel Machado ocupan prrafos bastante ms extensos.
Muchas veces, adems, el discurso se afecta:

En cuanto a Garcilaso, es el poeta sin tacha, el poeta lrico puro de Espaa. l

encuentra el tono, el timbre ms armonioso, terso y delicado del endecaslabo y, en general,
de la lrica castellana. Todo en l se aristocratiza sin afectacin ninguna, usando las
palabras ms modestas en su sitio justo, donde ms eficazmente resplandecen. Garcilaso es

hacia 1870. Poco antes de concluir, una nueva esttica, favorecida por el ejemplo de los poetas
hispanoamericanos prepara la mutacin del fin de siglo: el movimiento crtico y esttico del 98 y del
modernismo [1946: 595]. En el resto del apartado sobre el siglo XIX, los autores se ordenan segn
esta divisin, aunque no se profundiza apenas en las caractersticas definitorias de estas tres lneas
generales.
11
Introduce esta poca la siguiente valoracin: Nos falta perspectiva para contemplar un siglo que an
no ha cumplido la mitad de su curso. Por ello, nuestra impresin habr de ser, por fuerza, provisional e
incompleta, tanto ms insegura y rpida cuanto nos acerquemos a nuestros das. De los escritores que en
este siglo realizan toda o la mayor parte de su obra, unos han fallecido tras de una labor completa, de toda
una vida de suficiente longitud para dar la medida de sus posibilidades. Otros han desaparecido en edad
apenas madura o en plena juventud. De unos y de otros podemos ocuparnos. De entre los vivientes, lo
haremos igualmente de aquellos que por haber traspuesto la cumbre vital, ofrecen ya su perfil bastante
realizado, aunque podamos esperar an obras importantes y aun sorpresas. En conjunto, se nos aparece la
literatura contempornea como una digna continuacin e incluso superacin en el sector potico del
brillante resurgir de fines de siglo, que se anunciaba como un posible siglo nuevo de oro. Pueden
distinguirse ya dos generaciones: la del 98 900 y la que se define hacia 1927 30, ya que treinta
aos son los que hay que contar para el desarrollo de una generacin, aunque la prisa moderna lleve a los
impacientes a hablar de generaciones cada dcada o lustro, casi cada quinta. Pero en ese sentido,
convendra emplear otra palabra [1946: 611]. En realidad, slo se refiere mnimamente como
generaciones literarias al 98 y Modernismo. Adems, del canon de nueve poetas que suelen ubicarse en la
llamada generacin del 27, slo aparece Garca Lorca.

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la piedra de toque de la poesa espaola. Sienta autoridad y su sereno esplendor no conocer

eclipses. Penetrado de reminiscencias latinas o italianas, es, sin embargo, de una absoluta
originalidad de acento y sentimiento. El amor tiernamente apasionado, la sensacin fsica
de la belleza natural, el matiz difcil de los afectos de amistad, rendimiento o consuelo, se
reflejan en su poesa con luminosa reverberacin. Sus tres glogas, sus sonetos, sus elegas,
canciones y epstolas quedarn para siempre en los odos de los poetas espaoles del
porvenir como dechados de gracia y de elegancia [1946: 562].

Lope de Vega es uno de los autores a los que dedica mayor atencin, a pesar de
que afirme Diego: Debemos abandonar a Lope dejndonos casi todo por decir [1946:
583]. El tono, como ya hemos ilustrado, se afecta en este caso tambin:

La vida de Lope de Vega, menos bella, moralmente hablando, que la de Cervantes,

presenta un atractivo novelesco y psquico de primer orden. A juzgar por sus hechos y sus
palabras, Lope fue un insaciable, un ambicioso, un hiperestsico, un sensual exigente e
imaginativo, un verdadero monstruo de la Naturaleza por su furiosa y proteica actividad
mundana y mental, capaz de embarcarse en la Armada contra Inglaterra o de abofetear a
una querida, de amar y aborrecer (los dos extremos en que l mismo reconoce que
nicamente sabe vivir), de enternecerse ante el balbuceo de un nio, ante la gracia mojada
de una florecilla, o de arrancarse sangre de los lomos con las disciplinas del penitente. Slo
teniendo en cuenta su inverosmil fuerza biolgica, su poder de fecundidad, que no
reconoce par en la literatura universal, pues que nunca se dio aliado como en l con la ms
constante y finsima calidad, podemos acercarnos a la selva inmensa de su obra con
posibilidades de comprensin y valoracin. Un estudio mnimo de ella requerira ocuparse
sucesivamente del poeta lrico y pico, del dramaturgo, del prosista, sin olvidar su teora del
mundo y del arte [1964: 581].

Como afirmbamos ms arriba, el gnero de la poesa es el mejor estudiado.

Interesan sus comentarios sobre la poesa de Gngora, tomado como referente potico
de Diego y la Generacin del 27, que, entre otros punto de su autodefinicin (donde
Diego y sus antologas tuvieron tanta importancia)12, se encontraba la revalorizacin del
poeta cordobs, como el archiconocido episodio en el Ateneo de Sevilla escenific:

El genio potico de Gngora, su felicidad para la imagen fulgurante y muchas veces

elptica y misteriosa, quedaba indemne. Su sentido aristocrtico le alejaba a los antpodas
del lenguaje utilitario y prosaico. La poesa absoluta, la poesa pura, la poesa creada que
decimos hoy, estaba esencialmente adivinada y perfectamente realizada dentro de las
limitaciones humansticas. Mucho tiempo ha tardado la crtica en darse cuenta de la hazaa
gongorina. Slo en nuestro siglo se ha rendido a Gngora la justicia y la gloria que le
corresponde. No busquemos en su poesa sublimidades espirituales, intenso calor humano.
Su reino no es ese. Pero en su reino es nico [1946: 578].

La otra figura influyente del XX es Rubn Daro, un nicaragense que, como

suele ocurrir, tiene cabida en la Historia de la literatura espaola:

12
Vid. al respecto la importante monografa de Anderson El veintisiete en tela de juicio. Examen de la
historiografa generacional y replanteamiento de la vanguardia histrica espaola [2005].

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El gran cantor nicaragense pertenece a la literatura americana. Pero aunque se le

estudie en otra parte, tambin por derecho propio hay que incluirle en la espaola, que, sin
esa pieza capital que es su poesa, perdera su hilo biolgico. Daro trae a nuestra poesa una
novedad esencial. Peregrin mi corazn y trajo de la sagrada selva la armona. La
sagrada selva es el mundo clsico, mitolgico pagano, y es tambin la selva americana, la
sangre del indio ancestral. De Amrica y de Pars proceden las dos fuentes principales de la
renovacin potica de Rubn. Sus libros modernistas, Azul y Prosas profanas, despliegan
toda la deslumbrante gama de sus sonoridades inditas y de sus colores fastuosos,
delicados, violentos o exquisitos. Se comprende hoy la polvareda de escndalo que arm la
presencia de poesa tan descastada, tan neolgica, tan impertinente en una Espaa
estticamente letrgica, a pesar de los esfuerzos de nuestros precursores [] [1946: 612].

De manera sucinta y asptica se refiere un poco ms adelante a otros poetas del

XX, como Miguel Hernndez, que lo aborda al citar los escritores ya muertos en el XX
(Basterra, Bacarisse, Juan Panero [1946: 614]). Con Garca Lorca, sin embargo, hace
una excepcin, pues Garca Lorca es el nico de los poetas famosos del 27 sobre el que
Diego se permite explayarse:

Pero ninguna prdida tan dolorosa e incalculable como la de FEDERICO GARCA

LORCA (1898-1936). En la voz de timbre tan fresco y oscuro del gran poeta granadino, la
milenaria tradicin del pueblo espaol encuentra de modo pleno su mejor sabor y gracia,
como en la de un nuevo Lope de Vega.
Fue maravilla que una poesa y un poeta que parecan nacidos para el goce de una
minora de refinados conquistasen tan rpidamente la devocin de enormes crculos de
lectores y espectadores. Sin duda, el xito de su teatro y la irradiacin de una simpata
personal y de una sensibilidad milagrosa de juglar, poeta, mimo, dibujante y msico en una
pieza contribuyeron eficazmente [] [1946: 615].

No aporta demasiado, pues, sobre su propia generacin literaria, siendo, adems,

como hemos dicho, Diego uno de sus principales promotores. A ngel Valbuena Prat es
a quien debemos la primera y bastante certera definicin de esta generacin literaria en
una Historia literaria.

Por otro lado, es interesante observar que, a pesar de las restricciones que impone
la extensin de su trabajo, Diego no deja de dedicar un par de pginas a la Crtica e
historia literaria [1946: 610-611]. Explica la lnea filolgica que arranca en Amador de
los Ros para detenerse en Menndez Pelayo. Sobre la obra del santanderino, concluye:

El defecto principal de su obra est en ese exceso digresivo, en la incapacidad para

obedecerse a s mismo en el plan trazado. Para guiarse en el ocano de sus obras hace falta
una carta de marear, que todava, por desgracia, no ha sido trazada. Errores de detalle,
alguna que otra injusticia o ligereza son poca cosa para desacreditar a un hombre de ciencia,
a un poeta tan generalmente inspirado y certero como D. Marcelino. La fecundidad de su
obra, viva est hoy todava en la de sus discpulos directos o de segunda generacin. Los
mtodos se han afinado, la investigacin es hoy ms escrupulosa, la precisin filolgica,
mayor, pero el fuego creador no ha vuelto a arder con tanta esplendorosa potencia [1946:
611].

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Por ltimo, cierran la obra, como hemos indicado, Ortega y DOrs, dentro de un
captulo dedicado a los Crticos, historiadores y ensayistas [1946: 620-621].
Reproduzcamos lo que escribe sobre el autor de Espaa invertebrada:

Cerraremos estos apuntes con dos escritores ensayistas que han ejercido y ejercen
una honda influencia en la filosofa y esttica de la juventud. Jos Ortega y Gasset (n.
1883), nuestro primer metafsico, ha expuesto su filosofa en libros de ensayos de tan
seductora y plstica belleza literaria que ha perjudicado su crdito entre lectores
apresurados que no advertan la firmeza de su sistema latente. Su sagacidad de Espectador
universal sabe encontrar en el panorama inagotable de la vida el secreto profundo que la
apariencia esconde. Su estilo es soberbio, vigoroso, clido y brillante y ha impresionado a
muchos jvenes escritores, que le deben su formacin no slo mental, sino esttica y
estilstica. [1946: 621]

En fin, como se habr comprobado tras el repaso general que hemos llevado a
cabo, esta de Gerardo Diego es una Historia literaria espaola constreida por el
formato donde se incluye, una Historia de la literatura universal escolar, a juzgar por
las citadas palabras del prlogo. No es, pues, el ejemplo de Historia literaria que podra
haber escrito Gerardo Diego; sino una suerte de catlogo de autores y obras cannicas
mnimamente descritas. Realmente, no hay apenas contenido crtico novedoso. Se trata
de una repeticin de la tradicin historiogrfico-literaria fundamentada en el genio
espaol. Incluso se adivina tras ella un mero ejercicio de sntesis de otras Historias
literarias, sin mayor aportacin, ni siquiera testimonial. Acaso algunos comentarios
indirectos y la prosa desinhibida con que est escrita sean los mayores mritos de esta
Historia literaria que, por lo dems, satisfara perfectamente el fin divulgativo con que
fue escrita.

***

La Historia de la crtica literaria desempea dos importantes funciones dentro del

mundo del estudio literario. De un lado, ofrece un panorama de la labor de los
estudiosos del pasado, que comporta, a su vez, una recuperacin de sus logros ms
relevantes, muchos de ellos definitivos. De otro, satisface esa saludable tarea que
comparten todas las ramas cientficas: la continua revisin de sus propios objetivos,
planteamientos y metodologas.

En el pujante mundo del hispanismo, esta revisin de la crtica literaria, a pesar de

haber incrementado su inters en los ltimos tiempos (especialmente se ha atendido al
papel de crticos de muchos escritores: Galds, Salinas, Dez-Canedo, o de
determinadas instituciones, como el Centro de Estudios Histricos, por no hablar de los
estudios sistemticos de revistas o suplementos literarios como Los Lunes del
Imparcial), todava presenta lagunas importantes. Una de las ms relevantes es la

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carencia de una Historia de la historiografa literaria espaola que d cuenta de la

historia de las Historias literarias espaolas.

Como hemos insistido en este trabajo, la disciplina de la Historiografa literaria

persigue el anlisis de la conformacin del canon y la explicacin de este a partir de
cuestiones principalmente socio-histricas, as como su plasmacin en Historias
literarias y antologas que, por su parte, responden tambin a un particular momento de
la Historia de la filologa. Pero su inters va ms all del plano historicista, puesto que,
como los tericos de la literatura del momento han observado, las Historias literarias
constituyen un lugar privilegiado para la reflexin sobre la idea de la Historia de la
literatura nacional y de la literatura, en definitiva. Por todas estas razones, se antoja
necesario intensificar los estudios historiogrfico-literarios para caminar hacia esa
propedutica Historia de la historiografa literaria espaola largamente aplazada. Es
hora, pues, de poner manos a la obra.

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