LORCA SEGN ZURINAGA,

EL DOLOR DE LA CONTIENDA ESPAOLA

Ana RECIO MIR

IES Giralda, Sevilla

El objetivo de nuestra comunicacin es el acercamiento a la vida y obra de Federico Garca

Lorca partiendo de la pelcula del director puertorriqueo Marcos Zurinaga y de los datos que
nos ofrece uno de sus estudiosos, Ian Gibson. Si Rafael Utrera cifraba en 1987 en once las
pelculas rodadas sobre el poeta y dramaturgo granadino, Enrique Colmena, en un trabajo del
ao 2000' repasa ya 25. Y es que los aos 96-98 fueron especialmente fructferos en esta
temtica, ya que en ellos se celebraba el 60 aniversario de su asesinato y el centenario de su
nacimiento.
Esta obra de Marcos Zurinaga se centra en la investigacin de la muerte de Federico Garca
Lorca. Las razones del asesinato del poeta granadino siguen siendo hoy un enigma. En 1937 en
un homenaje que escritores y artistas hicieron a Lorca en Argentina, Pondal Ros apuntaba como
causa de su muerte la cerrazn ideolgica:
En el cadver de Garca Lorca debemos ver un atentado contra el espritu, contra la libertad
de pensamiento, contra el libre examen, contra el clima indispensable para la creacin y la
conservacin de la cultura... Porque Lorca no fue muerto por un piquete de soldados. Fue
muerto por una concepcin ideolgica que quiere desterrar del mundo la libertad de pensamien
to y destruir la dignidad moral de la vida12. Frente a los que piensan que la muerte de Lorca se
debi a razones ideolgicas, Octavio Paz asegura que Federico fue muerto no por sus ideas
polticas, como dicen por ah los malvados o los desorientados, sino simplemente por sus ideas
vivas, por su poesa que reabundaba la expresin digna y universal de lo ms oscuro y esencial
del hombre, del pueblo espaol (...) frente a los valores esenciales de su pueblo, cara al crimen
de una casta podrida y juzgada ya por sus hechos3. A su vez Dal atribua la muerte de Lorca al
caos propio de la guerra: Al estallar la revolucin, mi gran amigo, el poeta de la mala muerte

1 Enrique Colmena, La historia de Andaluca en la pantalla. Junta de Andaluca-Consejera de Cultura, 2000.

2 Cit. por Luis Garca Montero, Si es que nace... AA.VV, Homenaje al poeta Garca Lorca contra su muerte
seleccin de sus obras por Emilio Prados, Granada, Comisin Nacional del cincuentenario de la muerte de Federico
Garca Lorca, 1986. Pg. XIII. Ed. facsmil.
3 Luis Garca Montero, art. cit. Pg. XIV.
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Federico Garca Lorca, muri ante un pelotn de ejecucin en Granada, ocupada por los
fascistas. Su muerte fue explotada con fines de propaganda. Esto era innoble, pues saban tan
bien como yo que Lorca era por esencia la persona ms apoltica del mundo. Lorca no muri
como smbolo de una u otra ideologa poltica, muri como vctima propiciatoria de ese
fenmeno total e integral que era la confusin revolucionaria en que se desarroll la guerra
civil. Por lo dems, en la guerra civil la gente no se mataba siquiera por las ideas, sino por
razones personales, por razones de personalidad; y como yo, Lorca tena personalidad de
sobra y, con ella, mejor derecho que la mayora de los espaoles a ser fusilado por espaoles. El
sentido trgico de la vida que posea Lorca se distingua por la misma constante trgica por que
se distingue el destino de todo el pueblo espaol4.
En octubre de 1935, durante su estancia en Barcelona con motivo del estreno de Yerma
Federico haba escrito a sus padres: D esd e luego, h oy en E sp a a no se p u e d e s e r n eu tral. Y
ante la campaa electoral de 1936 en una comida celebrada al regreso de Alberti y su mujer de
Amrica del Sur y de Rusia, Federico lee el borrador de un manifiesto titulado Los intelectua
les con el Bloque Popular, en el que apela al sentido comn de los votantes, y expresa el
convencimiento de que slo con la cooperacin consecuente de todas las fuerzas progresistas
ser posible recuperar el dinamismo y el idealismo de los primeros aos de la Repblica. Es
imprescindible, por ello, apoyar a los candidatos del Frente Popular5. El manifiesto se public
en el peridico comunista ms conocido de la Espaa del momento, M u ndo O brero, un da antes
de las elecciones. Como seala Gibson, la firma de Federico figuraba al frente de ms de
trescientas. Resulta por tanto evidente el compromiso del granadino con la libertad, la democra
cia y la cultura.
Ese mismo ao participa en la Casa del Pueblo de Madrid con una lectura de sus poemas,
entre ellos el Romance de la Guardia Civil espaola en una concentracin que evidencia su
compromiso con la izquierda. En L a Voz en ese mismo ao haba defendido un ideal de
solidaridad que constituira una verdadera revolucin: El da en que el hambre desaparezca, va
a producirse en el mundo la explosin espiritual ms grande que jams conoci la Humanidad.
Nunca jams se podrn figurar los hombres la alegra que estallar el da de la Gran Revolucin.
Verdad que le estoy hablando en socialista puro?6. En una entrevista concedida a Jordi Pou en
torno a 1935 el granadino haba expresado su compromiso como poeta y dramaturgo con la
realidad de su tiempo: Ante la realidad social, el poeta debe apasionarse. No puede permanecer
impasible de ninguna manera. Cmo se pretende que el poeta pueda cerrar los ojos ante los
hombres que sufren, ante la tragedia espantosa del hombre oprimido? El poeta debe sentirlo y
comprenderlo, y ayudar en la medida de sus posibilidades en la conquista de un mundo ms
justo y ms humano7.
Al principio de la pelcula aparece un fragmento del estreno en Madrid de Yerma, que por lo
que indica uno de los bigrafos del granadino, Ian Gibson, se ofrece con bastante realismo. De
esta tragedia se sabe que Lorca haba ledo los dos primeros actos en enero de 1934 a Lola
Membrives, actriz que haba encarnado al personaje de Mariana Pineda, obra que no tuvo xito,
as que la actriz tena gran inters en que el poeta terminara Yerma, para encarnar a su protago
nista. Sin embargo el autor le haba prometido el personaje a Margarita Xirg. La obra la
termin durante su retiro estival en la Huerta de San Vicente, en agosto de 1934. Los ensayos se

4 Ian Gibson, Lorca-Dal. El amor que n o pudo ser, Barcelona, Plaza y Jans, 1999. Pag. 269.
5 Ian Gibson, Vida, pasin y muerte de Federico Garca Lorca (1898-1936), Barcelona, Plaza y Jans, 1998.
Pag. 504.
6 Ian Gibson, op. cit. Pgs. 507-508.
7 Ian Gibson, Lorca-Dal. El amor que no pudo ser, Barcelona, Plaza y Jans, 1999. Pg. 267.
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llevaron a cabo en el teatro Espaol de Madrid y el ensayo general se realiz el 28 de diciembre

de ese mismo ao. A l asiste un pblico selecto, entre otros: Miguel de Unamuno, Ramn
Mara del Valle-Incln, Jacinto Benavente, el bailarn Rafael Ortega y la Argentinita, a la que
Lorca haba acompaado al piano en unas grabaciones realizadas algn tiempo antes.
El estreno, que tuvo lugar la noche siguiente, estuvo boicoteado por un grupo de extrema
derecha que insult al autor, a la actriz principal y a Azaa, como se recoge en la pelcula de
Zurinaga. As lo cuenta Gibson: Han odo Lorca y sus amigos el rumor de que elementos de
extrema derecha maquinan reventar la funcin, no ya slo por el contenido de la obra, conside
rado por ellos de antemano ofensivo, sino por las conocidas simpatas republicanas del poeta y,
tal vez ms an, por la ntima amistad de Margarita Xirg con Manuel Azaa, que acaba de salir
de la crcel bajo fianza? Es casi seguro que s. Nada ms levantarse el teln (...) se comprueba
que el rumor tena fundamentos al empezar a proferirse gritos contra Margarita Xirg y Azaa.
Se lanzan tambin los calificativos de tortillera y maricn contra la actriz y Lorca respec
tivamente. El resto del pblico reacciona con indignacin contra los alborotadores, que son
expulsados de la sala. La identidad de los responsables (...) no se esclarecera nunca, si bien
Eduardo Blanco-Amor, tambin presente, tena la conviccin de que eran falangistas8. Y es
que, desde el estreno de la obra en diciembre de 1934, la prensa de derechas, ofendida por esta
tragedia rural, arremeti contra ella y contra el poeta. As, la revista Gracia y Justicia prevena
contra la asistencia a la representacin teatral con estas palabras: Se ha encontrado una cosa
ms feroz que la mordedura de la cobra, que estaba conceptuada como la serpiente ms
venenosa. Se trata de las representaciones de Yerma, de Garca Lorca. El nico antdoto es no
ir9.
Ante el estreno de la obra en Barcelona y su xito, la aversin de los conservadores por
Federico se incrementa y se inicia una campaa contra l y la protagonista de su tragedia,
Margarita Xirg, muy amiga de Manuel Azaa y republicana. A comienzos de octubre de 1935
el poeta le escribe a sus padres: Claro es que las derechas tomarn todas estas cosas para seguir
en su campaa contra m y contra Margarita, pero no importa. Es casi conveniente que lo hagan,
y que se sepan de una vez los campos que pisamos. Desde luego, hoy en Espaa no se puede ser
neutral10. Algunos meses antes Salvador Dal haba asistido a la representacin de la obra en
Barcelona, probablemente acompaado de Gala. A su regreso de Pars e instalado en Port Lligat
le enva una postal a Federico (con su peculiar ortografa llena de faltas y sin signos de
puntuacin) lamentando que ste no lo haya visitado y comentando su impresin de esta
tragedia dramtica: Querido Federiquito Que Iastima me ha dado que no nos hayas benido
a ver en Paris tan bien que lo hubiramos pasado i tenemos que hacer cosas juntos otra vez
Yerma es una cosa llena de ideas oscursimas y surrealistas11.
Se trata del primer momento de la cinta en el que aparece, si bien, fragmentariamente y con
gran desnudez escnica, un espacio andaluz, el de la tragedia lorquiana, dentro de la trama
argumentai de la pelcula. En la cinta se recoge el momento en que el personaje de la vieja, ante
las confidencias de Yerma, niega la existencia de Dios en el cuadro segundo del acto primero12.
En lo que respecta al director de la cinta, Marcos Zurinaga, naci en Puerto Rico y rod La
gran fiesta en 1986. Pretenda en esta pelcula recoger el dolor de la contienda espaola: He

8 Ian Gibson, V id a , p a s i n y m u e r t e d e F e d e r i c o G a r c a L o r c a ( 1 8 9 8 - 1 9 3 6 ) . Barcelona, Plaza y Jans, 1998,

Pag. 471.
9 Ian Gibson, L o r c a - D a l . E l a m o r q u e n o p u d o s e r, Barcelona, Plaza y Jans, 1999, Pgs. 265-266.
10 Ian Gibson, Ibid., Pg. 266.
11 Ian Gibson, L o r c a - D a l . E l a m o r q u e n o p u d o ser. Barcelona, Plaza y Jans, 1999, Pg. 265.
12 Dios, no. A m no me ha gustado nunca Dios. Cundo os vais a dar cuenta de que no existe? Son los hombres
los que tienen que amparar. Cf. Federico Garca Lorca, Y e rm a . Madrid, Ctedra, 1990, Pg. 57.
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tenido la pretensin de reproducir en cine todo ese dolor, pero Federico Garca Lorca es una
figura infinita, lo es en todos los sentidos de la palabra, y algo tan limitado y material como el
celuloide o una pantalla de 10 por 30, no pueden recoger de modo total ese dolor13. La
desconfianza de los espaoles impidi a este director de cine contar con ayuda espaola en el
patrocinio de la cinta, que fue rodada en su totalidad con presupuesto americano.
Muerte en Granada se desenvuelve a medio camino entre el thriller y la tragedia psicolgi
ca. El personaje de Ricardo, que como sealamos ms arriba investiga el asesinato del poeta, es
un hroe lineal, activo 14 ya que se sita como fuente directa de la accin y opera
dinmicamente en la narracin al tiempo que es el protagonista y encarna al joven obsesionado
por dilucidar la verdad de un crimen tan injusto como violento. Sus antagonistas son el coronel
Aguirre y el padre de Ricardo, personaje plano el primero y redondo el segundo, ya que an
teniendo menos protagonismo que Aguirre, el padre de Ricardo resulta ser un personaje contra
dictorio, ms complejo e implicado en el asesinato que investiga su hijo, de ah su negativa a
que ste viaje a Espaa. Aguirre evoluciona muy poco a lo largo de la cinta: slo pasa de la
cordialidad a la ira con Ricardo cuando ste trata de saber ms de lo que el coronel quiere que
se sepa. Encarna la crueldad y lo peor de la ideologa fascista y en este sentido es un antihroe.
En contraste con l se encuentra su hija, Mara Eugenia, que es ingenua e inmadura, vive
engaada sobre la verdadera dimensin militar de su padre y su cruento poder y lo tiene
idealizado. Y por supuesto est ajena a los asesinatos cometidos por su padre durante la guerra.
El personaje de Nstor Gonzlez es el trasunto del poeta granadino Luis Rosales y es
interpretado por Jos Coronado. Se trata de un rol el suyo antagonista al del coronel Aguirre, ya
que, an a riesgo de su vida, Gonzlez esconde al poeta en su domicilio, algo que se convirti
para Rosales en la circunstancia ms gravosa de toda su existencia, segn declar en ms de una
entrevista. Gonzlez recordemos que en esa poca Rosales estaba afiliado a la falange es
un personaje generoso, solidario y buen amigo de sus amigos, capaz de enfrentarse a sus
superiores si las circunstancias lo requieren. De alguna manera, Gonzlez es el hroe oficial ya
que encarna los valores de un grupo, y a la vez, es el fuera de la ley, porque es capaz de
saltrsela si un amigo le necesita.
Junto a Coronado, el personaje de Gabino, el torero es tambin interpretado por un espaol:
el torero Emilio Muoz, cuya pequea intervencin contribuye a reforzar el tpico de lo
andaluz, y es una invencin del guionista, ya que en ningn momento hubo junto a Lorca un
matador de toros, sino dos banderilleros, como veremos ms adelante. Junto al torero y al toro,
refuerza la visin tpica de Andaluca el local del Sacromonte, el Rey chico, donde el
protagonista asiste a un espectculo gitano. La bailaora va de rojo, color que segn Biedermann
sugiere tanto el amor como la lucha entre la vida y la muerte15. Tambin es de este color el
vestido de Nacha, con la que Ricardo se entrevista en el local flamenco, quien le habla de la
vitalidad del poeta. Finalmente, el actor encargado de dar vida a Federico es el cubano Andy
Garca, cuya interpretacin y papel no le dan quiz la oportunidad de lucir todas sus dotes
interpretativas. El personaje del granadino se encuentra en la cinta un poco desvado. Resulta
llamativo que una figura tan rica y compleja en la realidad se haya reducido a un esquematismo
lineal y esttico. Su presencia viene exigida por la funcionalidad de su rol: su muerte va a ser la
desencadenante de toda la trama. Se trata por tanto de un personaje objeto y destinador, ya que

13 Cit. en la entrevista al puertorriqueo de Rafael Torres, La envidia asesin a Lorca, E l M u n d o , 22/2/1997,

Pg. 44.
14 Seguimos la clasificacin que ofrecen Francesco Casetti y Federico Di Chio, C m o a n a l i z a r u n f i l m , Barcelo
na, Paids, 1990, Pgs. 173-188.
15 Hans Biedermann, D i c c i o n a r i o d e s m b o l o s . Barcelona, Paids, 1993, Pg. 401.
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es el punto de partida de toda la historia. De alguna manera el actor fue el reclamo comercial de
la cinta de Zurinaga y, sin ser su mejor trabajo, al menos hace un papel digno. Segn su director
A Andy este papel le ha tocado muy hondo, de una manera muy especial16. Por su parte Esai
Morales (Ricardo Fernndez) define as la reaccin de su personaje en su relacin con Lorca:
Queda fascinado por la figura de ese poeta que habla de represin, amor prohibido, de los
gitanos, de lo extico. (...) Para l Lorca es como Lennon para m. Si me hubiera invitado a una
copa me habra muerto17.
En lo que respecta al espacio narrativo la trama argumentai se desarrolla entre Madrid,
Granada y Puerto Rico. El comienzo de la representacin de Yerma tiene lugar en Madrid en
1934. En esa secuencia el espacio escnico se caracteriza por su desnudez y rico colorido.
Predominan las tonalidades rojas, azules y doradas en el escenario y vestuario de los actores, tal
vez para distanciar as visualmente la Espaa anterior a la guerra, ms colorista y alegre, de la
que vendra despus. Lo mismo acontece con la Granada que plasma Zurinaga en la casa del
coronel Aguirre, toda luminosidad, verdes y amplios jardines, juegos de nios y alegra, a pesar
de que el coronel Aguirre se comporta como represor de los mismos.
Pero la Andaluca de Zurinaga esconde tambin sus smbolos, el ms expresivo de todos
ellos, el de las rejas, que se repiten reiteradamente a lo largo de toda la pelcula. El director ha
comprendido bien la personalidad del poeta, prisionero de sus propios sentimientos, de su poca
y de la envidia espaola. La Andaluca de Zurinaga es una Andaluca trgica, presa y vctima del
torbellino de las fuerzas ocupantes, las del general Franco. Esta situacin se refuerza con el
smbolo de las rejas en la sombra carcelaria del poeta, en la visin que ste tiene de los nios
tras la reja de su casa, en la muerte del nio Jorge Aguirre ante la puerta enrejada de la casa de
Ricardo o en la secuencia de la detencin del padre de ste, una de las ms bellas visualmente
hablando de toda la pelcula, gracias a la magnfica fotografa de Juan Ruiz Ancha y de Teo
Escamilla, que dirigi la de la segunda unidad. En definitiva, las rejas devienen en smbolo de
opresin y muerte, de presentimiento trgico. Este significado se refuerza con la presencia de
los contraluces y el sabio manejo de los colores oscuros 18 (grises y negros que abundan tanto en
el Madrid preblico como en la Granada invadida), y tambin con el manejo de una luz
tamizada, una nebulosa que envuelve el rostro del poeta, que embellece y aporta lirismo a la
visin del poeta en la crcel, que endulza su adversa situacin. As Teo Escamilla, en una
entrevista concedida a Carlos Heredero, indicaba sobre el uso de este elemento: En unos casos,
el tratamiento de la luz ser ms suave y ms envolvente; en otros, ms duro y contrastado (...)
El humo ayuda a crear un clima, una textura y no vale solamente para trazar los haces de luz
que ya resultan tan manidos y sobados. Tambin puede ayudar a fijar la luz para que no se
escape de forma incontrolada, y te permite cortarla y manipularla con mayor facilidad. Yo lo
utilizo para crear zonas de luz y, sobre todo, densidad19. La oscuridad de la Andaluca de la
contienda, reforzada con una vestimenta inapropiada, casi invernal, para el trgico verano
granadino del 36, se rompe unos planos ms tarde por la presencia del rojo en los trajes de las
bailaoras del Sacromonte, que adems de aadir una nota pasional y alegre, refuerza la imagen
tpica del folklore regional.

16 Rafael Torres, art. cit., I b id .

17 M. Goiz, Un andaluz de Brooklyn (Entrevista a Esai Morales), E l P a s d e l a s t e n t a c i o n e s , 21/2/1997,
Pg. 12.
18 Segn Bidermann, el negro es un color negativo del hundimiento en lo oscuro, en el luto, en las tinieblas.
Para este estudioso es el color simblico de los partidos polticos conservadores (de orientacin eclesistica), Cf. o p .
c i t . , Pgs. 318 y 319.
19 Carlos F. Heredero, E l l e n g u a j e d e l a lu z . E n t r e v i s t a s c o n d i r e c t o r e s d e f o t o g r a f a d e l c i n e e s p a o l . Festival de
cine de Alcal de Henares, 1994, Pg. 262.
956 ANA RECIO MIR

Desde el punto de vista expresivo, sobresale la abundancia de los primeros planos, que
contribuyen a reforzar la adscripcin de la cinta al thriller psicolgico, por denominarlo de
algn modo, pues a caballo entre ambos trminos, lo cierto es que no se adscribe del todo a
ninguno de los dos.
Esta obra de Zurinaga no cont con buenas crticas en su estreno en 1997. Citaremos slo
tres opiniones. Para Fernando Bejarano esta pelcula acumula incongruencias narrativas en la
mezcla de personajes reales e inventados, introduce todos los folclorismos presumibles y aade
una historia romntica, forzada y pastelera, que redondea el cmulo de disparates arbitrarios20.
Por su parte, Augusto M. Torres escribi: Su verdadero problema es que la ficcin inventada
por Marcos Zurinaga y sus colaboradores, a partir de pretendidos hechos reales, no resulta
creble, carece de atractivos y, sobre todo, es profundamente aburrida21. A su vez, Enrique
Colmena en un riguroso captulo dedicado a Lorca de su reciente libro La historia de Andaluca
en la pantalla, opina que la interpretacin de Andy Garca no es el nico fallo de esta costeada
produccin de la poderosa productora Miramax; el primero es el guin, un disparate incompren
sible que hace que el protagonista (el personaje que interpreta Morales) vuelva a la Granada
franquista para intentar poner en pie lo que realmente ocurri en el asesinato de Federico; se
suceden los desatinos, incluso los desafueros histricos, tanto ms lamentable cuando Ian
Gibson aparece como asesor y el libreto se basa, supuestamente, en dos volmenes de los que es
autor el hispano-irlands.
En su ltima y trgica noche, parece ser que Lorca iba acompaado de un maestro vallisole
tano, Discoro Galindo y de dos conocidos banderilleros granadinos anarquistas, Joaqun Arcollas
y Francisco Galad, que haban sido capturados en el Albaicn. La muerte de Lorca en la cinta
del puertorriqueo se recoge con bastante fidelidad, ya que, parece que el poeta no muri en
seguida, sino que hubo que rematarlo. Tampoco consigui ver su luna, ya que sta se hallaba
en su ltimo cuarto menguante y haba desaparecido en la madrugada22.
En lo que respecta a la msica sobresale la composicin e interpretacin de cuatro piezas por
parte de Andy Garca: Garca Lorca suite, We Will Remember You, Samarra y Rumba
a Lorca. Sus composiciones son hermosas y ayudan a recrear el suspense de las historias que
narra a la familia Rosales sentado al piano. Sin embargo, es una pena que el director de la cinta
no haya incluido en ella las piezas que el granadino grab en los aos 30 con la Argentinita,
llenas de ingenuidad y encanto.
En definitiva, la Andaluca que ofrece Zurinaga est llena de tpicos (tablaos flamencos,
toreros...) y de inexactitudes narrativas e histricas, entre las que sobresale el anacronismo de
los granadinos vestidos de invierno en el julio estival. O la falta de relieve de una historia
amorosa tan vaca como innecesaria desde el punto de vista argumentai, junto a la nada clara
ubicacin del gnero de la cinta, que se mueve a medio camino entre el drama psicolgico y el
thriller.
No siendo una pelcula extraordinaria, la obra de Zurinaga cuenta con una magnfica foto
grafa, lo ms aprovechable de todo. En cualquier caso, es importante que se divulgue la figura
del poeta y su trgico fin: el ser humano a veces tiene frgil memoria y esta cinta encierra una
historia que, entre todos, deberamos procurar que nunca se volviera a repetir.

20 Equipo Resea, Cine para leer 1997, Bilbao, Mensajero, 1998, Pg. 414.
21 Augusto M. Torres, Entre la americanada y la espaolada, El Pas, 23/2/1997, Pg. 33.
22 Cf. Ian Gibson, Vida, pasin y muerte de Federico..., ed. cit., Pgs. 540-556. Cf. Tambin del mismo autor,
Granada, 1936. El asesinato de Garca Lorca, Barcelona, Crculo de Lectores, 1986.
L orca seg n Z urinaga, e i d olor d e la con tien d a esp a ola 957

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95B ANA RECIO MIR

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CAMACHO, G orto;, AXEL ANDERSON, O rtria; BLAKI, sirv ie n te d e A gu irre; JEROEN
KRABBE, co ro n e l A gu irre; ELLEA RATIER, M a ra E u gen ia jo v e n ; LARA DOMNGUEZ,
L id ia j o v e n ; LOLA BAYN, S ra . A g u ir r e ; JOE DRAGO, c a m a r e r o ; PALMY
CARBALLIDO, herm an a d e L orca; WILLIAM MRQUEZ, p a d r e d e L orca; CARMEN
ZAPATA, m a d re d e L orca ; GREGORY FARFAN, C o rtez; CHARLES MARTNEZ, e n te
rrador; GIANCARLO GIANNINI, taxista; PERICIO DURN, con serje; CONCHA GMEZ
CONDE, es p o sa d e l co n serje; JESS DANIEL, m atn ; LUIS GUTIRREZ, m atn 2;
M ARCELA W ALERSTEIN, M a r a E u g e n ia ; RAFAEL SANTIAGO y JOS A.
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C hico; AZUCENA DE LA FUENTE, C lo tild e; PEPE PASCUAL, barm an ; JOS CORO
NADO, N sto r G on z lez; IGNACIO DURN, du e o d e l N ig h t C lub; JILL REMEZ, C a rlo
ta G o n z lez; MIRIAM TUGERT, m a d re d e G o n z lez; IVONNE COLL, A n g elin a G o n z lez;
SIMON ANDREU, g e n e r a l Vlez; NATALIA FERRNDIZ y MARA DOLORES LPEZ
DE AHUMADA MORENO, b a ila rin a s S acrom on te; FRANCISCO IZQUIERDO, g u ita
rrista S acrom on te; ANTONIO CASTILLO, can tan te; ALICIA BORRACHERO BONILLA,
L idia; MARINA SAURA, N ach a M ontero; CHRISTOPHER APONTE y JUAN TALMIEXA,
b a ila rin e s d e fla m e n c o ; EMILIO MUOZ, G abin o; JOHN GARCA, m a t n M a d rid 1;
FREDDY DE ARCE, m a t n M a d rid 2; SAM VLATROS, h om bre m u tilado; PABLO MARZ,
p risio n e ro ; LINDA ANDRADE, b a ila rin a ; GEORGE LYANNE COTTO, hijo d e R icardo;
GELIAN COTTO, h ija d e R icardo.
Diseo de vestuario: LEN REVUELTA. Directora de produccin: DENISE ODELL. Di
rector de arte: GIL PARRONDO. Produccin ejecutiva: MOCTESUMA ESPARZA, ROBERT
KATZ. Montaje: CAROLE KRAVETZ. Director de fotografa: JUAN RUIZ-ANCHA,
AEC. ASC. Director de fotografa de la 2a unidad: TEO ESCAMILLA. Msica: MARK
MCKENZIE. Piezas musicales: Garca Lorca Suite, We Will Remember Your (Te
recordaremos), Samarra y Rumba a Lorca, escritas e interpretadas por ANDY GARCA.
G uin: MARCOS ZURINAGA, JUAN ANTONIO RAMOS, NEIL COHEN. Basado en los
libros: E l a se sin a to d e F e d e ric o G a rca L o rca y L a vid a d e F e d e ric o G a rca L o rca de IAN
GIBSON. Casting: REUBEN CANNON&ASSOCIATES. Casting en Espaa: CAMILA-
VALENTINE ISOLA. Casting en Reino Unido: CAROL DUDLEY. Producida por ENRI
QUE CEREZO. Producida y dirigida por MARCOS ZURINAGA.