O Crculo Cromtico

Sabe-se que a combinao de cores indispensvel num projeto de design e a partir de

boas combinaes podemos contrast-las, harmoniz-las e ilumin-las. Para simplificar
esse processo, utilizamos o crculo cromtico, ou seja, um instrumento facilitador para
elaborar projetos, uma vez que, nele temos acesso a composio de cores,
luminosidade, saturao e sombra que devem ser utilizados.
Entende-se por crculo cromtico, como o prprio nome designa, uma palete composta
por doze cores, sendo elas:
Trs cores primrias: no podem ser obtidas atravs de outras, como o amarelo, azul
e o vermelho.
Trs cores secundrias: formadas pela mistura das cores primrias, obtemos laranja,
violeta e verde.
Seis cores tercirias: compostas pela mistura das cores secundrias.

Alm dessas cores mencionadas, podemos criar milhares de outras adicionando o preto,
e tendo como resultado sombras e cores mais escuras. O branco para representar a
luminosidade e cores claras. Como diz a teoria das cores, a partir das cores primrias,
tambm chamadas de cores bsicas, podem surgir qualquer outra cor.
Ainda existem as cores complementares, ou seja, que ocupam posies inversas no
crculo e que funcionam bem juntas. Temos, tambm, as chamadas harmonias, que
funcionam na combinao de cores, classificamo-las em quatro tipos:
Harmonia monocromtica: utilizamos a mesma cor com diferentes saturaes e
luminosidade. Para que no fique sem graa e montonas, pode-se utilizar o preto e o
branco para destacar os detalhes.
Harmonia anloga: representa-se por uma cor principal e primria.
Harmonia complementar: como citamos, dada pela escolha de uma cor no crculo
de cores e a oposta a ela. Geralmente utiliza-se uma cor quente e uma fria, atribuindo
uma como principal e outra aos detalhes.
 Harmonia tridica: escolhe-se trs cores que possuem a mesma distncia entre si,
utilizando-se uma como dominante e duas para os detalhes.

O crculo de Johannes Itten tem pontos onde so criadas controvrsias. Ao misturar-

mos a tinta azul com a tinta vermelha, no teremos violeta. O resultado castanho, pois
a cor azul suja a vermelha tirando o seu croma. Em experimentos feitos com tinta
guache, consegue-se resultados aproximados ao violeta, utilizando o magenta em vez
de vermelho. Isto aconteceu porque este pigmento tem azul em sua composio o que
facilitou a mistura, dando um resultado mais prximo ao do circulo cromtico proposto
por Itten.
Todos os crculos cromticos apresentados tem sua contribuio reconhecida, pois sem
elas seria difcil o uso sistemtico das cores na criao de projetos grficos, industriais e
construtivos. Podemos citar, como exemplo de algumas discordncias, o crculo criado
por Itten. Apesar de bastante utilizado nos estudos de cores em diferentes cursos de
formao em arquitetura, design e arte, a sua construo bem difcil por ter uma
manipulao nas misturas referendadas por Itten, principalmente o violeta. Mesmo o
crculo de Goethe, criteriosamente estudado por muitos tericos, no o mais
adequado quando falamos em reproduo e sistematizao da aplicao das cores.
Mesmo os crculos utilizados como base de sistemas de ordenao de cores atuais, tais
como o Pantone e o NCS, provocam longas discusses entre especialistas
(principalmente da rea de colorimetria), que colocam em dvida se as tonalidades
apresentadas so as mais prximas das primrias ciano | magenta | amarelo e vermelho
| verde | azul.
O uso deste instrumento facilita a criao e a aplicao das cores em projetos nas artes,
no design e na arquitetura. No devem ser encarados como meros exerccios de mistura
de pigmentos, mas sim, em sua essncia, como certido de nascimento na criao de
novas tonalidades. Esta analogia para reforar que, a construo da se origina das
primrias, que esto em destaque nos crculos propostos

acorsimplificada. http com.br/circulos-cromaticos/