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23 Encontro da ANPAP Ecossistemas Artsticos

15 a 19 de setembro de 2014 Belo Horizonte - MG

O PROCESSO DE PESQUISA NO MAUC E A CONSTRUO DE UMA HISTRIA


DE JEAN-PIERRE CHABLOZ

Ana Carolina Albuquerque de Moraes UFS

RESUMO: A partir da reflexo sobre etapas percorridas em minha pesquisa de mestrado,


este artigo visa a discutir o papel atuante do sujeito na escolha de documentos e na
construo da narrativa histrica, enfatizando o aspecto subjetivo do processo de pesquisa.

Palavras-chave: pesquisa; histria; Jean-Pierre Chabloz; MAUC.

ABSTRACT: Based on the reflection on steps taken in my master's research, this article
aims to discuss the active role of the subject in the choice of documents and the construction
of historical narrative, emphasizing the subjective aspect of the research process.

Key words: research; history; Jean-Pierre Chabloz; MAUC.

Construir uma histria enredar uma narrativa com base em informaes


fragmentadas. dado o problema: diante de uma srie de dados relativamente
independentes acerca de um certo fenmeno, como estabelecer vnculos entre eles
de modo a criar uma narrativa coerente, algo que se possa chamar de uma histria
desse fenmeno? Mais complexa do que parece sugerir a linearidade de boa parte
dos textos histricos dos livros didticos do Ensino Mdio, uma histria um
percurso delicado por entre documentos e interpretaes, que ressalta, sobretudo, a
viso de um indivduo ou grupo, mesmo que a parcela de subjetividade inerente a
essa viso muitas vezes no esteja explcita no texto. As similaridades entre o
historiador e o narrador vm tona toda vez que o surgimento de verses histricas
contrastantes relacionadas a um mesmo fenmeno faz estremecer as linhas
fronteirias entre realidade e fico. Ento, o presidente no se suicidou: foi
assassinado? Aquele ataque terrorista no foi causado pelo grupo x, mas pelo y?
Enfim, algum sabe onde est a verdade? Na busca da construo de verdades
acerca de fragmentos do passado, desenvolve-se boa parte da pesquisa histrica.
Deparei-me com a complexidade da tarefa quando iniciei, em janeiro de 2011, a
pesquisa de campo do meu trabalho de mestrado no Museu de Arte da Universidade
Federal do Cear (MAUC).

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Em julho de 2010, visitei no MAUC uma exposio que trazia a pblico exemplares
do material de propaganda que o suo Jean-Pierre Chabloz desenvolvera entre
janeiro e julho de 1943, no contexto da Campanha da Borracha, durante a
Segunda Guerra Mundial1. O material inclua cartazes, ilustraes para conferncias,
brevirios, desenhos de bitipos nordestinos, de seringueiras, do processo de
produo da borracha, dentre outras peas. De tudo o que estava exposto,
chamaram-me a ateno sobretudo os cartazes litogrficos, uma vez que suas
dimenses generosas e as combinaes cromticas neles utilizadas faziam-nos
realar no cenrio. Aps algum tempo de reflexo, decidi que o foco da minha
pesquisa de mestrado seria dirigido a esses cartazes, que existiam em nmero de
quatro (trs expostos e um perdido, presente indiretamente por meio de estudos e
rplicas), e aos estudos diretamente relacionados realizao desses cartazes. As
peas que compunham o corpus da pesquisa deveriam ser analisadas como
documentos cuja natureza especfica era a visualidade, num dilogo ntimo entre
aspectos inerentes a questes formais e fatores relacionados ao contexto histrico
no qual tais formas estavam inseridas.

Nascido em Lausanne, na Sua, em 1910, Chabloz havia estudado na Escola de


Belas-Artes de Genebra de 1929 a 1933 -, na Academia de Belas-Artes de
Florena de 1933 a 1936 e na Academia Real de Belas-Artes de Milo de 1936
a 1938 -, antes de transferir-se com a famlia para o Brasil em 1940, tendo em vista
o alastramento da guerra pelo territrio europeu. Aps pouco mais de dois anos
transitando entre Rio de Janeiro e So Paulo, o suo mudou-se para o Nordeste do
Brasil, mais especificamente para a cidade de Fortaleza, no Cear, onde ento se
instalava a sede de recrutamento do Servio Especial de Mobilizao de
Trabalhadores para a Amaznia (SEMTA). Chabloz havia sido convidado para
trabalhar como desenhista publicitrio daquele organismo estatal, criado para
cumprir as funes de mobilizar, selecionar e encaminhar mo-de-obra masculina,
sobretudo nordestina, para atuar na produo de borracha nos seringais
amaznicos. Toda a borracha produzida deveria ser enviada aos Estados Unidos, a
fim de suprir a enorme carncia da indstria blica norte-americana, desprovida de
sua principal fonte de abastecimento desde o incio de 1942: os seringais cultivados

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do sudeste asitico, ocupados por tropas japonesas. O material de propaganda


desenvolvido por Chabloz para o SEMTA, portanto, tinha por objetivo mais bvio
persuadir trabalhadores nordestinos cearenses, em especial a migrarem para a
regio amaznica, onde lidariam com o extrativismo gomfero. Subliminarmente, e
talvez de modo mais incisivo, esse material visava a construir uma imagem positiva
da instituio diante da populao fortalezense.As peas expostas naquela mostra
de 2010 eram, assim, dotadas de alto valor histrico, constituindo-se em patrimnios
culturais significativos, uma vez que estavam inseridas em uma intrincada rede de
relaes nacionais e internacionais em um perodo marcante da nossa histria
recente.

Na ocasio da minha visita mostra, em conversa com o diretor do museu, Pedro


Eymar Barbosa Costa, fui informada da existncia de um vasto arquivo de Jean-
Pierre Chabloz na reserva tcnica da instituio. Tratava-se de uma grande
quantidade de caixas e pacotes enrolados por pedaos de barbante, cujo contedo
constitua-se numa enorme profuso de documentos visuais e textuais, registros
detalhados de inmeros momentos da trajetria profissional e pessoal do artista,
cuja vida estendera-se por setenta e quatro anos. No ano do falecimento de
Chabloz,1984, seu acervo particular havia sido entregue aos cuidados da
Universidade Federal do Cear e, desde 1987, encontrava-se nas dependncias do
MAUC. A existncia de um arquivo de grandes propores, pouco explorado pela
pesquisa acadmica, bem como a relevncia e o ineditismo do tema que havia
escolhido, serviam-me de justificativa para a pesquisa. No entanto, a contrapartida
do lado glamoroso de pesquisar o inexplorado era o grande trabalho braal e
intelectual que me esperava, e que s fui conseguir dimensionar quando do incio da
minha pesquisa de campo no museu, em janeiro de 2011. No interior daquelas
caixas, a documentao no estava organizada. Era como se a vida de Chabloz
tivesse sido esquartejada, e os incontveis fragmentados resultantes tivessem sido
guardados em caixas, quase como na criao de um poema dadasta. Era evidente
que deveriam existir nexos entre aqueles fragmentos diversos, uma vez que todos,
de alguma forma, relacionavam-se a um mesmo indivduo. Mas eu precisava
encontrar pistas que me permitissem iniciar a conexo dos fragmentos, e essas

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pistas, a priori, no se faziam visveis. Era preciso, portanto, iniciar o trabalho


paciente de abrir caixa por caixa e examinar documento por documento, para que,
conhecendo-os, fosse possvel comear a relacion-los. E talvez o desafio mais
difcil fosse, diante da variedade de documentos carregando consigo a energia
latente to peculiar s fontes primrias de pesquisa, no me desviar do foco
principal que havia elegido para o meu trabalho.

Abrindo as caixas

Se a escassez de documentos dificulta o trabalho do historiador, sua abundncia


representa um desafio parte. Como lidar com um cenrio em que documentos
pareciam proliferar de todos os lados, a cada caixa aberta ou pacote desenrolado?
Certa sensao de impotncia muitas vezes se apoderava de mim. No vou
conseguir dar conta de tudo isso, pensava.

Logo nos primeiros contatos com o arquivo Jean-Pierre Chabloz, pareceu-me claro
que o artista havia sido dominado por uma obsesso de guardar informaes e
objetos materiais, em troca, talvez, de um sentimento reconfortante de saber que os
eventos da sua vida estariam registrados de modo concreto, e no apenas na
memria. Havia desde desenhos, cartazes, cadernos de exerccios artsticos,
certificados, correspondncias profissionais e peridicos em que textos seus haviam
sido publicados, at cartas pessoais, recortes de jornais, notas fiscais, folhas de
rascunhos e rabiscos, alm de uma enorme quantidade de dirios. Chabloz
costumava escrever muitos dirios a cada ano, tanto com escritos de natureza
pessoal como profissional. Lembro especificamente de um dirio que me chamou a
ateno assim que o vi: o caderno no fechava, porque alm de as pginas estarem
intensamente preenchidas com anotaes, uma srie de clipes anexava a elas
recibos, comprovantes de pagamentos, cartas, ingressos de espetculos musicais a
que o artista comparecera, cartes de visitas e papeis de outras tantas sortes. Na
capa, estava registrado que aqueles escritos se referiam ao ano de 1946. Imaginei,
por um momento, que aquele ano deveria conter um significado especial na vida do
artista. Mas logo percebi que todo aquele volume referia-se ao relato de apenas trs
meses do ano em questo. Outros dirios, igualmente robustos, viriam para dar

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conta dos nove longos meses ainda restantes. As demais caixas constatavam que o
hbito de escrever com tamanha intensidade era simplesmente corriqueiro na vida
do artista, e que o ano de 1946 no havia sido atpico.

A superabundncia de fontes primrias tornava Chabloz ao mesmo tempo fcil e


difcil de pesquisar. Fcil porque, de fato, as fontes estavam ali, emitindo
continuamente seu canto da sereia para o pesquisador. Difcil porque, ao menor
descuido, me afogaria.

Escolhas

Assim como Chabloz parecia desejar ter domnio palpvel sobre os mnimos
detalhes da sua existncia, quisera eu ter domnio sobre o todo do arquivo. Mas no
apenas a tarefa parecia invivel, em virtude de tudo o que j relatei, como a prpria
noo de todo era ilusria. Os documentos visuais e textuais presentes no arquivo
Jean-Pierre Chabloz foram guardados pelo prprio artista. O ato de guardar
pressupe necessariamente uma seleo do que guardado, e, por mais que
Chabloz tenha guardado muito, certamente no guardou tudo. Assim, os textos e
as imagens ali presentes representam fragmentos de uma gigantesca autobiografia
no realizada. Foram selecionados pelo prprio artista para fazerem parte do acervo
de sua memria pessoal. Tal como toda seleo, aquela tambm no foi inocente,
refletindo o posicionamento, a viso de mundo, as preferncias e as recusas do
agente selecionador.

Cabia a mim, obviamente, contentar-me tambm com a ideia de parte, e fazer as


minhas prprias escolhas em meio vastido do acervo. Como o foco do trabalho
recaa sobre os cartazes litogrficos concebidos para o SEMTA, fazia-se necessrio
que a estrutura do trabalho convergisse, ao final, para a anlise daquelas peas. A
natureza do objeto sugere questionamentos ao pesquisador, e aqueles cartazes
sugeriam-me uma srie de perguntas: Como havia sido a formao artstica de
Chabloz na Europa, anteriormente sua vinda para o Brasil?; Dispunha ele de
algum tipo de formao como desenhista publicitrio?; De que maneiras se
relacionavam a obra do Chabloz artista e aquela do Chabloz publicitrio?; Quais as
particularidades do contexto histrico que havia alicerado a concepo dos
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cartazes, e quais os detalhes da insero de Chabloz naquele contexto histrico?.


Tantas perguntas pareciam convergir para uma nica questo, bastante abrangente:
Como a formao artstica e publicitria de Chabloz, o contexto histrico da poca e
a organizao formal e cromtica dos cartazes escolhidos dialogavam para a
construo de significados naquelas peas?.

Enfrentar as perguntas pressupunha necessariamente selecionar, no acervo do


MAUC, documentos que poderiam ajudar na sua elucidao. Pareceu-me
inicialmente relevante abordar a trajetria profissional de Chabloz antes de sua
partida para o Brasil em 1940: os cursos realizados nas academias europeias de
belas-artes, os principais ensinamentos obtidos fora dos domnios acadmicos, as
primeiras exposies que levaram a pblico obras do artista. Cadernos de cursos
realizados entre as dcadas de 1920 e 1930 revelavam um estudante bastante
focado no aprendizado do desenho: figuras humanas, animais, padres decorativos,
etc. Alm de cadernos, analisei desenhos realizados em folhas avulsas na dcada
de 1930, presentes em grande quantidade no arquivo do artista. A maior parte
desses desenhos revelava o interesse prioritrio do autor na construo de
gradaes de luz e sombra, de modo a criar volume nos motivos, em detrimento da
aplicao de matizes. Percebi posteriormente que essa mesma nfase na criao de
volumes havia sido empregada na concepo dos layouts para os cartazes do
SEMTA, o que deixava entrever o tratamento artstico que o suo conferia aos
seus cartazes, estabelecendo uma ponte entre o Chabloz artista e o Chabloz
publicitrio.

Com relao formao do suo como desenhista publicitrio, selecionei para


anlise um conjunto de enormes folhas de papel nas quais ele havia manuscrito
anotaes referentes a um Cours de Dessin Publicitaire. Nelas, no havia
indicao de qual seria a instituio promotora do curso (se havia uma), nem de
quem o teria ministrado. Na parte inferior de uma das folhas, havia apenas a
assinatura de Chabloz, a localidade Viale Milton (em Florena) e a data janeiro
de 1935.A monumentalidade das folhas de papel em que o artista realizara suas
anotaes indicava a importncia que Chabloz havia conferido ao curso e aos
contedos nele ministrados.
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Paralelamente a tal curso, encontrei no MAUC exemplares da prtica do desenho


publicitrio pelo suo em perodo aproximadamente concomitante ao daquelas
anotaes tericas. Tratava-se um conjunto de vinte e quatro layouts para cartazes,
realizados por Chabloz entre fins da dcada de 1920 e princpios dos anos 1940,
sendo a maior parte, portanto, elaborada na Europa, durante seu perodo formativo.
Resolvi utilizar esses layouts como material visual no corpo do trabalho, a fim de ter
a oportunidade de construir uma ideia mais ampla acerca da atuao de Chabloz
como cartazista.

Algumas escolhas so feitas por critrios estritamente acadmicos; outras so


tambm influenciadas por questes pessoais do pesquisador. Dediquei boa parte do
primeiro captulo da dissertao a abordar a atuao de Chabloz no cenrio
artstico-cultural do Cear. Academicamente, posso justificar a escolha dizendo que,
como o ofcio de Chabloz no SEMTA ocorrera sobretudo em territrio cearense,
fazia-se importante compreender, em maior grau de profundidade, a atividade do
artista no cenrio local, a fim de situar aquele trabalho especfico no contexto maior
de sua atuao ali. Outra justificativa cabvel era a necessidade de deixar registrada
a relevncia da ao de Chabloz em favor da produo e da valorizao das artes
no estado, onde viveu por mais de dez anos, no consecutivos. Ali, Chabloz havia
realizado atividades como artista plstico, msico, professor, conferencista, crtico de
arte e fomentador cultural, desde o ano de sua chegada, 1943, at o ano de seu
falecimento, em perodos intermitentes. Participara de vrios sales, como expositor
e, em alguns deles, tambm como organizador, realizara exposio individual,
proferira conferncias, fora nomeado Diretor Artstico da Associao Cultural Franco-
Brasileira do Cear, colaborara regularmente no jornal O Estado - atravs da rubrica
Arte e Cultura -, fora membro da Sociedade Cearense de Artes Plsticas (SCAP) -
fundada em agosto de 1944 -, fizera vrios recitais musicais pelo Nordeste,
alavancara a carreira de artistas como Chico da Silva, Antonio Bandeira, dentre
outros. No Rio de Janeiro, em 1945, organizara, na Galeria Askanasy, uma
Exposio Cearense - com obras suas, de Antonio Bandeira, Inim de Paula,
Raimundo Feitosa e Chico da Silva , que fora comentada com entusiasmo pelo
crtico Ruben Navarra. Na Sua, publicara vrios artigos sobre o Cear. Em

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Genebra e em Zurique, realizara mostras individuais onde expusera vrias obras


com motivos cearenses. Aps sua segunda estada no Cear (1947-1948),
escrevera, na Europa, o livro Rvlation du Cear, que, no entanto, s veio a ser
publicado postumamente, em verso traduzida para o portugus, j em 1993, pela
Secretaria da Cultura e Desporto do Estado do Cear.

Mas a essas justificativas acadmicas, por si s suficientes, somaram-se


justificativas pessoais. Morei no Cear a maior parte da minha vida at o momento,
sempre ouvindo falar de Chabloz como um artista que havia sido importante.
Chabloz conheceu o meu bisav paterno, Jonas Miranda, que mereceu sua
admirao em virtude de sua atuao como incentivador das artes no estado do
Cear.Meu pai herdou um desenho do artista realizado no ano de 1943, do qual
imagino (pelo menos em funo da pesquisa) vir a ser a prxima herdeira. Enfim,
acredito que h um qu de subjetividade nas escolhas acadmicas, mesmo que, na
maior parte das vezes, nos esforcemos por construir justificativas racionalmente
plausveis e coerentes, o que quase sempre conseguimos.

Escolhidos os documentos a serem utilizados na pesquisa, fazia-se necessrio


analis-los e conectar as anlises, de modo a criar uma narrativa coerente. Percebi
a escrita de uma histria como a fabricao de uma colcha de retalhos. O
pesquisador decide a ordem de distribuio dos eventos na sua histria e o modo de
conect-los, assim como o arteso decide a ordem de disposio dos retalhos em
sua colcha, alm do modo de costur-los. Mas as decises tomadas no so as
nicas possveis. Se o pesquisador resolve dispor os eventos em outra ordem,
possvel que, por outras trilhas, construa uma nova narrativa, tambm coerente,
consistente e plausvel. No h um nico modo de costurar uma colcha, assim como
no h um nico modo de escrever uma histria.

A todo momento, em meu processo de escrita, fui confrontada com essa


constatao. Percebi que as escolhas no estavam limitadas fase de coleta de
dados, mas tambm s de encadeamento das informaes e de narrao da
histria. Se os vinte e quatro layouts para cartazes anteriormente mencionados
foram abordados no terceiro captulo da dissertao, em relao direta com a

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anlise dos cartazes do SEMTA, que viria a seguir, eles tambm poderiam ter sido
comentados no primeiro captulo, em estreita conexo com os contedos do
Coursde Dessin Publicitaire, dos quais eram contemporneos. No havia uma
nica maneira de escrever aquela histria, tal como ocorre com todas as outras.

Consideraes finais

Este texto enfatizou o lado subjetivo do processo de construo da histria, desde a


seleo dos documentos a serem utilizados na pesquisa at a produo do texto
propriamente dito. Tratou-se aqui de registrar impresses acerca do processo de
pesquisa construdas durante a minha experincia de mestrado. No se trata de
questionar a credibilidade da pesquisa histrica, apenas de enfatizar a importncia
do sujeito na construo e na abordagem do objeto. Sem almejar qualquer
ineditismo para as observaes aqui expostas, apenas deixo registradas concluses
a que cheguei acerca no de meu objeto de estudo, mas do processo em si de
construo de uma histria a partir da explorao de material vasto, disperso e
fragmentado.

Notas

Tratava-se da exposio Vida Nova na Amaznia, em cartaz no MAUC de maio a julho de 2010.
1

REFERNCIAS
CHABLOZ, Jean-Pierre. Revelao do Cear. Traduo de Francisco de Assis Garcia,talo
Gurgel, Maria de Ftima Ramos Viana e Teresa Maria Frota Bezerra. Fortaleza: Secretaria
da Cultura e Desporto do Estado do Cear, 1993.
MORAES, Ana Carolina Albuquerque de. Rumo Amaznia, terra da fartura: Jean-Pierre
Chabloz e os cartazes concebidos para o Servio Especial de Mobilizao de Trabalhadores
para a Amaznia. (dissertao). Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais,
Universidade Estadual de Campinas. Orientao: Profa. Dra. Maria de Ftima Morethy
Couto. Instituto de Artes, UNICAMP, 24 ago. 2012.
Cadernos de desenhos e anotaes referentes a cursos realizados por Chablozs ob
orientao de Mme. Artus-Perrelet. 1931-32. Arquivo do artista. MAUC.
Cours de DessinPublicitaire. Anotaes manuscritas realizadas por Jean-Pierre Chabloz.
Arquivo do artista. MAUC.

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Ana Carolina Albuquerque de Moraes


Professora assistente do Departamento de Artes Visuais e Design da Universidade Federal
de Sergipe. Mestra em Artes Visuais pela Universidade Estadual de Campinas (2012), sob
orientao da Profa. Dra. Ftima Couto. Especialista em Arte e Educao pelo Instituto
Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do Cear (2007). Graduada em Comunicao
Social (Publicidade e Propaganda) pela Universidade Federal do Cear (2004).

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