EL SEMBRADOR DE ESTRELLAS

Un esteta neurtico de satnico seo,

que viva en un regio palacio de granito,
despus de leer mucho comprendi que lo escrito
slo era en los estantes un smbolo pequeo.

l llevaba en su sangre los grmenes de un sueo

como un viejo papirus anotado en snscrito:
quera hacerse dueo del astral infinito
a ms de los humanos tesoros que era dueo.

Cierta vez posedo de sus manas fatuas,

mand de su palacio derribar las estatuas,
deshacer los jardines y las flores bellas,

Y al terminar, sombro apasionado de una

esttica infinita, torn en una laguna
su propiedad terrestre para sembrar estrellas.

1. Significacin y actantes posicionales

Segn Fontanille, la toma de posicin en un discurso est dotada de una

presencia (de un presente) que se manifiesta a travs del cuerpo propio. En el caso

de El sembrador de estrellas, la instancia del cuerpo propio est representada por

el locutor, ya que a partir de l podemos conocer el universo del discurso y es la

primera forma que toma el actante de la enunciacin. El esteta neurtico es una

segunda presencia solo ubicada y sentida desde el cuerpo propio sensible que

describe su devenir. Entonces, a partir del locutor describiremos el anlisis de la

significacin.

Ahora bien, respecto al campo posicional, podemos afirmar que el centro de

referencia est constituido por la figura del esteta, ya que a travs de l se conoce la

propioceptividad (los estados de nimo, los anhelos). La profundidad del campo est

dada por el conjunto de cosas nombradas (los elementos de la naturaleza y el

paisaje). En este sentido, la profundidad es de tipo regresiva, emocional, porque, al

comienzo del poema, se nos indica que el esteta es un sujeto que posee no solo un

saber profuso sino tambin riquezas materiales (viva en un regio palacio); no

obstante, no se conforma con ello y procede a la destruccin y al desprendimiento

de sus bienes en pos de un objeto de deseo mayor: el astral infinito. Confirmamos

que aunque el trayecto descrito, paradjicamente, pueda parecer de tipo progresivo

(desde el centro de referencia hacia los horizontes) ya que el objetivo no se

encuentra al alcance del esteta y, por ello, implicara un despliegue cognitivo, la

bsqueda del objeto deseado comienza por la aceptacin de la naturaleza interna

del personaje, esto es, por el reconocimiento de su deseo ms ntimo.

La observacin del paisaje es amplia, extensa o difusa, en comparacin con

la descripcin del estado de nimo del esteta. Su anhelo se convierte en el foco de

la observacin del locutor. En el mbito de la intensidad, el cuerpo propio (locutor)

se orienta en funcin de la bsqueda del esteta. En este sentido, el desembrague

sera el despliegue del mundo representado (multiplicidad de objetos) en detrimento

de la sensibilidad del artista (despus de leer mucho comprendi que lo escrito /

slo era en los estantes un smbolo pequeo). El embrague, por su parte, busca el

retorno a la posicin original, a lo inefable del cuerpo propio, que en este caso

estara representado por la interioridad del esteta, esto es, aquello que solo puede

expresarse mediante metforas (l llevaba en su sangre los grmenes de un

sueo / como un viejo papirus anotado en snscrito).

La mira es intencional y estara orientada hacia la interioridad del esteta. As,

el actante de control sera el locutor, pues nosotros solo podemos conocer los

estados de nimo del esteta a travs de su mirada.

 Para la descripcin de nuestro poema, podemos postular el siguiente

semisimbolismo:

naturaleza : infinito/superior :: creacin del hombre : finito/inferior

La insignificancia de la materia creada por la mano del hombre es evidente:

despus de leer mucho comprendi que lo escrito / slo era en los estantes un

smbolo pequeo. Tal relacin no solo se explica en trminos de

superioridad-inferioridad, ya que sta implica la existencia de una segunda:

fugacidad-eternidad asociada con la idea del deterioro de lo artificial: mand de su

palacio derribar las estatuas, / deshacer los jardines y las flores bellas.

2. Esquemas discursivos

2.1. Esquema tensivo

En el soneto, podemos identificar el esquema de la ascendencia puesto que

se pasa de la descripcin a un efecto emocional. Si bien no hay una especie de

cada o remate, observamos cmo la tensin emocional va creciendo en

detrimento del plano cognitivo, esto es, para alcanzar su objeto de deseo el esteta

debe derrumbar o acabar con todo lo que ha construido hasta llegar a un estado

puramente contemplativo. El esquema sera el siguiente:

 2.2. Esquema narrativo cannico

El ttulo nos ilustra sobre el tipo de relacin entre las realidades hombre y

naturaleza: el hombre (sembrador) es el agente encargado de llevar a cabo el

cultivo de estrellas (semillas). Los versos finales torn en una laguna / su

propiedad terrestre para sembrar estrellas dan cuenta de la transformacin seguida

por el sujeto (esteta) para conseguir su objetivo (una esttica infinita).

La primera relacin que se puede establecer a partir de la lectura es la de

pertenencia-inclusin del hombre respecto al medio que lo rodea: que viva en un

regio palacio de granito, quera hacerse dueo del astral infinito, quera

hacerse dueo del astral infinito.

En cuanto al deseo del sujeto por obtener su objeto (estrellas), el cual

protagoniza la trama narrativa, se denotan las acciones que el sujeto lleva a cabo

para lograr su objetivo: quera hacerse dueo del astral infinito, mand de su

palacio derribar las estatuas, / deshacer los jardines y las flores bellas.

Luego de esta lectura, el esquema cannico que se acomoda al anlisis es el

de la bsqueda. El primer recorrido es el de la manipulacin o contrato a la sancin.

En este caso, el llamado de la vocacin se instala como manipulacin, y destinador

y destinatario confluyen en la misma persona.

En cuanto al par sujeto/objeto, el recorrido de la competencia sera el

siguiente:

Mientras que el de la performance se explicara en los siguientes trminos:

3. Cuadrado semitico