Hiroshima Mon Amour

Estructura de Base y Anlisis:

Secuencia de ttulos :

Fsil de una planta de colores invertidos, que se actualiza repitindose en la primera

secuencia de la pelcula. Su forma tambin se repetir en distintos objetos: en la cabeza de
un herido, en la maqueta. Es la herida dejada por la bomba. El encuadre es rarefacto ya que
se coloca el acento sobre un solo objeto (captulo 2 de la imagen movimiento). Hay tambin
una msica de fondo que se repetir en el resto de la pelcula.

Cuerpos e imgenes de Hiroshima:

Se intercalan imgenes de dos cuerpos rozndose, con imgenes de Hiroshima evocadas

por la voz en off de ELLA. La voz en off trae el pasado (destruccin de Hiroshima) al
presente. Es el pasado que se conserva. Son puntas del presente. (captulo 5 de la imagen
tiempo). Hay un fuera de campo absoluto con respecto a los cuerpos. Los cuerpos: encuadre
dinmico y saturado. Hiroshima: mayormente encuadre geomtrico. (captulo 2 de la
imagen movimiento). Hay diversas marcas de la enunciacin (cenizas sobre los cuerpos)
que remiten a la presencia de un gran imaginador (Godreault). Desde la enunciacin se
refleja lo que dicen los personajes. ELLA habla del hospital: se ven personas sin heridas.
EL niega que haya visto el hospital: no se ve nadie en el hospital. Las imgenes evocadas
corresponden a las de un museo, reconstituciones, maquetas. No son imgenes reales del
acontecimiento recordadas por ELLA, ya que en verdad ELLA (como dice la voz del
japons) no ha visto nada en Hiroshima. Segn el modelo propuesto por Betettini tenemos
una redundancia informativa dada por una respuesta sin pregunta.

Habitacin:

Siguen conversando en la cama. Se actualiza el fuera de campo de los cuerpos (cama en

una habitacin de hotel). ELLA ve la mano del Japons. Aparecen imgenes de la mano del
Alemn. Esto constituye una punta del presente. El pasado (Neveres) es traido al presente
(Hiroshima). Se trata del recuerdo puro, el cual se presenta a travs de la imagen recuerdo
en el presente. Desde la enunciacin comienza la homologacin JAPONS = ALEMN.
Segn el modelo de Betettini tendremos una pregunta- respuesta aplazada con respecto al
tema de la locura de ELLA.

Set de la pelcula:

Se vuelven a encontrar.

Casa del Japons:

Recuerda al Alemn. Se ve ella joven en bicicleta. Vuelve al Japons. Vuelve al Alemn y

as sucesivamente. Esto constituye puntas de presente. Mientras se ven las imgenes de
Neveres se escucha la voz de ELLA en off. Estas imgenes constituyen puntas del presente.
Restaurant:

Descripcin con imgenes de Neveres y con voz en off de ELLA. Homologacin

JAPONS = ALEMN. Imgenes del Alemn. Ella loca en el stano. Padre. Ella loca en la
habitacin. Ella loca en el stano. Ella en la habitacin. Habla siempre en presente. El
invierno termina. Ella mejora. Comienza a olvidarlo. Vuelve a hablar sobre cuando tena
que encontrarse con el Alemn y lo ve que se muere (La manera de relatar los
acontecimientos no es cronolgica. Constituye un ir y venir. De esta forma el tiempo no
termina de avanzar). Se actualiza el edificio desde donde le disparan al alemn. Lo que se
actualiza es el significado de ese edificio ya que antes ya se haba visto pero no se saba que
era. Vuelve al stano. Se mejora. La liberan. Se va a Pars en verano. Cuando llega a Pars
se conoce lo de Hiroshima. Luego salen del restaurant.

Hotel:

ELLA vuelve al hotel. Bao: espejo. Se lava la cabeza. Desde la enunciacin se escucha
una msica extradiegtica que remite directamente al pasado en Neveres. Se escucha su voz
en off (marca de la enunciacin que remite a la presencia de un meganarrador). Habla sobre
el alemn, que se iban a casar en Bavaria (se actualiza un nuevo dato del pasado pero sin
evocacin de imgenes). Conversacin con el espejo:
Espejo: que los que nunca fueron a Bavaria se atrevan a hablarle de amor
Fuera de campo: no estabas muerto todava, cont nuestra historia, te enga con un
extrao.
Espejo: 14 aos sin probar un amor imposible.
Fuera de campo: mira como te he olvidado.
Esta secuencia constituye una imagen espejo, en donde la imagen reflejada es una
virtualidad con respecto a la imagen actual de ELLA que permanece fuera de campo. La
virtualidad del espejo representa el pasado de ELLA.

Fuera del restaurant:

Habla sola de quedarse en Hiroshima con l. Habla la voz en off. l llega y le dice que se
quede. Ella dice que se queda. (voz en off: marca de la presencia de un meganarrador)

Caminata:

Caminan. ELLA voz off: el va a caminar junto a m.

Camina y luego vuelve a Francia. Comparacin de imgenes Francia e Hiroshima. Voz off
dice lo mismo que al principio: yo te encuentro, devrame Desde la enunciacin se
realiza una homologacin NEVERES = HIROSHIMA. Se vuelven a encontrar.

Sillas:

Vuelve a Francia. El Japons aparece. Vuelve a Neveres (su voz en off dice que quiere
volver a Neveres). Ella se va.
Restaurant:

Se encuentran. Se sientan en diferentes mesas. Un japons se le acerca. Amanece.

Hotel:

l toca a su puerta. EL = HIROSHIMA/ ELLA = NEVERES.

Los vagabundeos sern la prueba de una disolucin de la imagen accin. Imgenes pticas
y sonoras puras. La muerte no fija un actual presente (como en el Ciudadano). El presente
se pone a flotar, incierto, dispersado en el ir y venir de los personajes o ya absorbido por el
pasado. Para ELLA Hiroshima es el presente de Neveres. Para EL Neveres es el presente de
Hiroshima. Hay dos personajes. Cada uno tiene su propia memoria ajena a la del otro. Son
como dos regiones de pasado inconmensurables, Hiroshima y Neveres. Mientras el Japons
se niega a que la mujer penetre en su propia regin, la mujer atrae a la suya al japons
voluntario y consentidor. Es una manera de olvidar su propia memoria y de hacerse una
memoria de dos. No amanece sino hasta que ella ha terminado de recordar su historia con el
Alemn. El recordar es la nica forma de avanzar. Se recupera el tiempo desde el presente.
Puntas del presente. El pasado se transforma en una punta del presente. La percepcin del
pasado se hace en presente. En general hay una ocularizacin cero que remite al gran
imaginador. Hay un reconocimiento atento, por el cual se renuncia a prolongar la
percepcin. Hiroshima constituye un cristal opaco que se hace lmpido. Existe un germen
que va creciendo pero se cristaliza.