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Resenha

CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo:


Martins Fontes, 2005. p. 9 p. 79.

O livro Arte contempornea: uma introduo, publicado em 1992,


contempla o pensamento de Anne Cauquelin, artista plstica francesa, doutora
e professora de filosofia da Universidade de Picardie, na Frana, especialista
em arte contempornea e redatora-chefe da revista Revue d'Esthtique. Com o
objetivo de conduzir a um extenso e profundo entendimento sobre a arte
contempornea, Cauquelin enfatiza a importncia de diferenci-la da arte
moderna, trazendo uma anlise das caractersticas que definem cada uma e,
para tal, a autora utiliza o Sistema da Arte como base para o estudo, cuja
estrutura envolve marchands, crticos, compradores, colecionadores,
curadores, conservadores, instituies, e, segundo ela, o conhecimento
desse sistema que permite apreender o contedo das obras (CAUQUELIN,
2005, p.14).
Na primeira parte de seu livro, intitulado Regimes da Arte, Cauquelin
possibilita ao leitor um melhor entendimento sobre o regime do consumo e o da
comunicao, ligados arte moderna e arte contempornea,
respectivamente. O regime de consumo ou, segundo a autora, a sociedade
moderna caracterizado pelas grandes transformaes econmica-sociais,
consequncias da Revoluo Industrial do sculo XIX. Um perodo que se
instalou o sistema de procura e demanda e uma necessidade urgente de
consumo que, indiferente de classes econmicas, dominou toda uma
sociedade e, nesse contexto que se faz necessrio situar o papel da arte
moderna, desde sua constituio at seu rompimento. Os efeitos do regime de
consumo na Arte aconteceram por volta de 1860, dando incio arte moderna.
nesse perodo e devido a tais caractersticas que a Academia de arte se
depara com o fim de sua hegemonia, instituio destinada a comandar a
carreira dos artistas, a qual concebia prmios e consequentemente gerando
encomendas. Diante da multiplicao de obras e artistas, o sistema acadmico
passa a contar com apenas uma nica escola de Belas Artes, um nico salo
de Paris e um nico jri. A partir de ento, outra instituio passou a denominar
e reconhecer talentos e suas remuneraes, os marchands, os crticos e os
compradores. Foi assim que, por exemplo, o Realismo Social, movimento que
se opunha aos estilos clssicos, cujas temticas eram voltadas s grandes
classes burguesas, foi fundado por Gustave Courbet. Suas exposies
aconteciam s margens dos locais oficiais frequentados pela burguesia. Esse
enfraquecimento da Academia teve dois motivos importantes a serem
apontados: a manuteno que ela dava inflexibilidade artstica tcnica e
conceitual e a falta de adaptao ao novo ritmo econmico industrial, porm, o
status que ela dava aos artistas e s obras no fora descartado.
A ruptura da Arte Moderna para o regime da comunicao ou, a Arte
Contempornea, acontece na virada da era industrial para a era tecnolgica,
resultando numa mistura de papis: produtor, distribuidor e consumidor no
possuem mais atividades especficas. A estrutura do consumo foi transformada
aos poucos devido aos incrementos tecnolgicos que levaram era da
comunicao. O regime da comunicao proporcionar, ento, mudanas
significativas e irreversveis na relao homem-espao-tempo-consumo e,
consequentemente, na relao desses com a arte.
Na era da comunicao o produto de interesse a informao e assim,
a arte foi sacudida por novas comunicaes passando a ser regida pelas
mesmas leis que atuam na emisso e distribuio das informaes.
Distintamente do artista da modernidade, o artista contemporneo lida com os
signos, e com a especulao de seu valor, dentro da rede de informao. A
rede, com a consequente interao por ela proporcionada, um elemento de
crucial importncia para o funcionamento do Sistema da Arte dentro desse
novo regime: redes internacionais de artistas, galerias e instituies culturais,
interao entre mercados, entre outras estruturas, ligam-se mundialmente
graas s redes de informao. Essas transformaes alcanam o domnio
artstico em dois pontos: no registro da maneira como a arte circula, ou seja, no
mercado (ou continente), e no registro intra-artstico (ou contedos das obras)
(CAUQUELIN, 2005, p. 65).
Nessa rede complexa de comunicao, os atores mais ativos so os que
possuem a maior quantidade de informao e, de preferncia, adquiridas no
menor espao de tempo possvel. Embora Cauquelin aponte alguns problemas,
como a redundncia e a saturao, percebe-se que a rede tornou-se
indispensvel ao artista e sua obra. condio fundamental que o artista
contemporneo seja projetado pela rede, que ele esteja em vrios lugares do
mundo ao mesmo tempo, que aceite as regras de renovao e individualizao
permanente propostas por esse novo sistema de circulao da informao. O
artista tem de ser internacional, ou no ser nada; ele est preso na rede ou
permanece de fora (CAUQUELIN, 2005:75). Mas o artista e sua obra precisam
mais que apenas estar na rede; eles tm que, atravs da nominao, conseguir
se sobressair e vencer a saturao provocada pela inevitvel circularidade da
informao. O paradoxo encontra-se justamente nesse aspecto: a renovao
constante tambm uma repetio, uma saturao da nominao (uma
falncia, por repetio, da soluo de um problema) e, quando explorada ao
extremo, leva a obra e o artista a uma banalizao, a uma espetacularizao
praticamente sem volta.

Referncia:

CAUQUELIN, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo:


Martins Fontes, 2005.