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Acorde de emprstimo modal

Como o prprio nome diz, Acorde de Emprstimo Modal (AEM) um acorde


emprestado de outro modo. Esse modo pode ser um modo grego ou o modo
homnimo.

Na maior parte das vezes, os AEM so provenientes do modo homnimo. Por esse
motivo, muitos autores classificam AEM como somente emprstimo do modo
homnimo. Nossa definio aqui, porm, vai ser mais abrangente que isso.

Antes de continuarmos, vamos citar um exemplo de acorde de emprstimo modal:


digamos que uma msica est na tonalidade de D maior. Se, em algum instante da
msica, aparecer o acorde Eb7M, ns rapidamente identificamos que ele no faz
parte do campo harmnico de D maior e sim do campo harmnico de D menor.

Como D menor o homnimo de D maior, conclumos que Eb7M um AEM do


modo homnimo. Os acordes de emprstimo modal so acordes passageiros; eles
surgem na msica de repente e, logo em seguida, a msica j retoma a sua
harmonia tonal novamente. raro aparecer um AEM acompanhado de
uma cadncia, pois, nesse caso, estaramos caracterizando uma modulao.

Repare na diferena: as modulaes so pequenas transies de tonalidade. Os


acordes de emprstimo modal no constituem uma mudana de tonalidade, eles
so apenas acordes emprestados e passageiros. Entendido essa diferena,
podemos prosseguir.

Opes de acordes de emprstimo modal


Considerando todos os modos, existem muitas opes de AEM para se utilizar nas
msicas. Observe abaixo os acordes dos campos harmnicos de todos os modos
disponveis para o tom D:
Do ponto de vista de notas de extenso, muito comum substituir, no modo
homnimo, os graus Im7 e IVm7 por Im6 e IVm6, respectivamente, devido
sonoridade agradvel produzida.

preciso ter ateno tambm com o acorde Vm7, pois, em alguns casos, ele no
AEM e sim segundo cadencial, proporcionando uma modulao para o quarto grau.
Exemplo: Gm7 C7 F.

Muito bem, voc j deve ter percebido que so muitos detalhes, ento voc precisa
trabalhar em cada um deles com calma.

Agora que o conceito de emprstimo modal j est bem slido, vamos treinar um
pouco aimprovisao em cima desses acordes. Depois, vamos analisar algumas
msicas que contm AEM para voc acreditar que isso realmente existe e
utilizado!

Como improvisar sobre acordes de


emprstimo modal
Improvisar em cima dos AEM simples, basta identificar de onde veio o
emprstimo modal e tocar a escala desse modo em cima do acorde. Na teoria fcil,
mas na prtica voc deve estar imaginando que difcil, pois precisamos identificar
com muita velocidade qual foi o modo emprestado para saber qual tonalidade ou
escala utilizar.

Realmente isso verdade. Por isso que til saber quais so os AEM mais
utilizados, pois assim voc pode decorar esses graus e saber automaticamente o que
utilizar nessas situaes. Tudo isso vai ajudar a diminuir suas surpresas na hora do
improviso e aumentar sua bagagem musical. Quanto mais prtica e experincia,
mais rpido seu reflexo vai ficar.

Iremos mostrar exemplos desses conceitos todos em videoaulas muito em


breve, inscreva-se em nosso canal para no perder.

Vamos comear ento trabalhando improvisao em cima de algumas bases do


Guitar Pro. Todas elas esto na tonalidade de D maior e contm AEM:

1) | C7M | Fm7 Bb7 | C7M |

Arquivo: AEM1.gpro ( preciso ter o software Guitar Pro instalado para abrir o
arquivo)
No Segundo compasso desse arquivo, podemos usar a escala de Cm, j que Fm7 e
Bb7 pertencem ao tom homnimo Cm. Outra opo seria utilizar os recursos que j
estudamos para as cadncias de II V, com toda aquela abordagem possvel para
o dominante, pois Fm7 Bb7 uma cadncia II-V com resoluo deceptiva. Claro
que o fato de ser resoluo deceptiva requer cautela no retorno do solo para a
tonalidade original.

2) | C7M | Dm7 Db7M | C7M |

Arquivo: AEM2.gpro

Aqui nessa base temos, no final do segundo compasso, o acorde Db7M, que um
acorde empresado do modo frgio. Em outras palavras, Db7M um acorde que
existe na tonalidade de Ab maior (ele IV grau de Ab), onde D terceiro grau
(IIIm7) de Ab. Ento, podemos utilizar nesse momento a escala de Ab, sua relativa
Fm ou, claro, D frgio. Ou ainda, Db ldio, j que ele IV grau de Ab. Tudo isso ,
no fundo, a mesma coisa.

3) | C7M | Abmaj7 Db7| C7M |

Arquivo: AEM3.gpro

Na primeira metade do segundo compasso, podemos utilizar a escala de Cm, pois


Abmaj7 um AEM do modo homnimo, IV grau de Cm. Na segunda metade,
podemos utilizar Ab menor meldica, que a escala menor meldica uma quinta
acima de Db7. Obs: Este acorde est atuando como subV7 de G7.

4) | C7M Bb7 | Abmaj7 G7 | C7M |

Arquivo: AEM4.gpro

Aqui, no primeiro compasso, j aparece um AEM (do modo homnimo). Em cima


dele podemos utilizar a escala de Cm ou Si bemol mixoldio, pois Bb7 o quinto
grau de Eb (relativa de Cm). Podemos continuar em cima da escala de Cm no
segundo compasso devido ao Abmaj7 (que tambm pertence ao campo de Cm) e,
quando vier o acorde G7, podemos tocar a escala de D menor harmnica, como se
ainda fossemos continuar no modo de D menor. Essa uma ideia bem
interessante para essa progresso.

5) | C7M | Fmaj7 Fm6 | C7M |

Arquivo: AEM5.gpro
No segundo compasso dessa progresso, em cima do Fm6 (IVm6), que um AEM
do modo homnimo, podemos utilizar a escala de F menor meldica. Se voc
quiser entender o porqu disso, leia o artigo Quarto grau menor (IVm6).

Alm de toda essa abordagem que mostramos, os acordes de emprstimo modal


podem tambm ser precedidos por um dominante.

Por exemplo, nos exerccios anteriores, Ab7M poderia ser antecedido por Eb7 em
alguma progresso. Nesse caso, Eb7 no seria um acorde de emprstimo modal, e
sim um dominante auxiliar. Agora, cuidado ao querer acrescentar tambm o
segundo cadencial nessa progresso, para tentar formar um II V I, pois com
essa estrutura j estamos partindo para o lado da modulao e saindo do mundo do
emprstimo modal.

No se esquea do que falamos l no incio: AEM so acordes que aparecem como


intrusos, eles no tem o objetivo de mudar a tonalidade da msica, apenas
aparecem como efeito surpresa para marcar alguma peculiaridade na melodia.

Veja abaixo alguns exemplos de msicas que utilizam AEM:

Meu Erro (Herbert Vianna): tonalidade l maior. AEM = Dm.

Nessa msica em l maior, temos claramente um nico acorde que no faz parte do
campo harmnico de L: o acorde Dm. Na tonalidade de L maior, R o IV grau
maior, no menor (IVm). O acorde Dm est presente na tonalidade de L menor,
portanto Dm um AEM do modo homnimo.

Nos bailes da vida (Milton Nascimento): tonalidade r maior. AEM = C.

Nessa msica em r maior, o acorde de D deveria ser C#m7(b5) (VIIm7b5).


Porm, aparece D maior na msica, atuando como um AEM do modo homnimo,
pois ele existe na tonalidade de R menor ( o stimo grau rebaixado bVII). Essa
msica ainda apresenta outras caractersticas interessantes, como cadncias II V
I para a tnica e primeiro grau com notas de passagem. Esta ltima caracterstica
aparece no acorde D4 (onde a quarta uma nota evitada. O acorde D4 aparece logo
antes do acorde D, enfatizando que essa quarta apenas uma nota de passagem).