O EXERCCIO PARAFRSATICO NA IMBRICAO MATERIAL

LAGAZZI, Suzy (UNICAMP)

(slagazzi@gmail.com)

Meu empenho na compreenso de funcionamentos discursivos em materiais

constitudos pela imbricao de diferentes suportes significantes tem focado a
composio das formulaes no jogo da incompletude e da contradio que estruturam
as diferentes formas de linguagem. Quatro pontos so aqui importantes para mim: a
imbricao material, a composio, a incompletude e a contradio.
A incompletude e a contradio, pilares conceituais de todas as anlises discursivas de
perspectiva materialista, nos permitem analisar os percursos de interpretao produzidos
em diferentes posies-sujeito, levando s conseqncias o exerccio parafrstico sobre
diferentes materialidades significantes na sua imbricao. O procedimento parafrstico
materializa o que Michel Pcheux props como a tenso entre descrever e interpretar.
Justamente porque a linguagem estruturalmente falha, constitutivamente incompleta, e
capaz de (re)associaes, as reformulaes so derivas possveis frente s condies de
produo. Sempre possvel dizer de outro modo, traar de outro modo, cantar de outro
modo, focar de outro modo... E no jamais possvel estabelecer um limite para as
reformulaes. Portanto, um de nossos desafios, a meu ver, est em expandir o exerccio
parafrstico para composies com diferentes suportes significantes, sendo que uma das
questes envolvidas nesse desafio dar visibilidade prpria imbricao naquilo que a
especifica materialmente, naquilo que a torna uma composio.
Retorno a algumas questes sobre as quais venho me apoiando no decorrer de minhas
anlises, no que diz respeito a pensar a composio. Um primeiro ponto foi afirmar
que quando falo de imbricao material no se trata de complementaridade, que no se
trata de termos materialidades significantes que se complementam, mas sim
materialidades significantes em composio, que se entrelaam na contradio, cada
uma fazendo trabalhar a incompletude na outra. Esta formulao me parece
conseqente e imprime movimento imbricao. Imbricar pode ser compreendido,
ento, como compor no movimento da incompletude e da contradio. Uma
materialidade significante remete a outra e a falha que as estrutura demanda rearranjos,
assim como a no-saturao que constitui a interpretao permite que novos sentidos
sejam reclamados. Nesse movimento da incompletude e da contradio, considerar as
especificidades de cada materialidade fica como outro desafio a ser enfrentado.
Meu percurso com documentrios e filmes tem me permitido ampliar a compreenso da
imbricao material.
A anlise de Boca de Lixo, documentrio de Eduardo Coutinho, foi meu primeiro gesto
na direo de compreender a importncia do investimento analtico na imbricao de
diferentes materialidades, e tambm o primeiro momento em que o exerccio da
parfrase me mostrou sua fora analtica para alm do verbal. Ao levar o exerccio da
parfrase para a imagem pude compreender o funcionamento da polissemia sobre a
materialidade significante do corpo em Boca de Lixo. Primeiro a dualidade entre os
catadores em meio ao lixo e os catadores em suas casas, a dualidade entre corpos sujos e
os mesmos corpos limpos. No jogo das diferentes tomadas de cmera, catadores em
primeiro plano e catadores distncia confundindo-se com o lixo. A cmera, focando os
corpos distncia, tornando tnue o limite entre figura e fundo, corpos e lixo. Nessas
tomadas distncia, a contradio irrompe nos efeitos ao mesmo tempo de
reconhecimento e indistino dos corpos no entorno do lixo. Quanto mais aberto o
plano, maior a indistino entre o corpo e o lixo. No limite, temos um corpo que se
perde em meio ao lixo no movimento da cmera. Esse jogo entre o corpo e seu entorno
foi decisivo para a compreenso do funcionamento discursivo que significa o catador no
documentrio. O que ser um catador de lixo em nossa sociedade? Esta pergunta
ressoava para mim. Somente ao projetar o corpo fletido sobre outros fundos - um cho
sujo, um cho limpo, uma terra arada pude observar a dissonncia da composio
dessa imagem do corpo em meio ao lixo. E somente ao remeter essa composio visual
justificativa to reiterada pelos catadores, de que ns no estamos roubando nem
matando, ns estamos trabalhando, pude compreender que a imagem do corpo fletido
em meio ao lixo era o ponto de inflexo visual do funcionamento discursivo que eu
buscava compreender sobre o catador. Esse ponto de inflexo visual, na imbricao
material com a justificativa verbal acima referida, me permitiu chegar ao processo
discursivo estruturante de Boca de Lixo. O exerccio parafrstico me deu a dimenso
dos sentidos possveis de trabalho na relao entre o corpo e o lixo, num jogo de
contraposies: o corpo fletido em direo a um cho sujo produz o mesmo sentido do
corpo fletido do catador no lixo? E um corpo fletido em meio a uma terra arada?
Perguntas que se contrapem a partir de diferentes composies visuais. Em Boca de
Lixo o corpo do catador suporte material ao mesmo tempo do sentido de trabalhador
e de no-trabalhador. Uma posio-sujeito que materializa a contradio do que e
no trabalho em nossa organizao social. A remisso da imagem do catador fletido
em meio ao lixo justificativa verbal que ope trabalho a roubo e homicdio compe
um conjunto que materializa o funcionamento da contradio em Boca de Lixo. Palavras
e imagens numa composio extremamente conseqente. Com Boca de Lixo
compreendi que no seria possvel analisar a posio-sujeito catador fora da imbricao
do verbal e do visual. Foi no jogo necessrio das formulaes lixo, trabalho e
corpo em confronto com a imagem do corpo fletido em meio ao lixo, que a relao
desse corpo em movimento se ancorou no social e se historicizou pra mim: uma
memria de trabalho convocada pelo corpo fletido e ao mesmo tempo a negao em
nossa sociedade do reconhecimento desse trabalho que acontece em meio ao lixo. O
catador, uma posio-sujeito que se constitui na contradio da formao social
capitalista, formulada na contradio verbo-visual que compe Boca de Lixo.
Tereza, Tropa de Elite, Linha de Passe, Territrio Vermelho. Cada um desses
percursos analticos me traz subsdios, pelo investimento parafrstico que materializa o
batimento entre descrio e interpretao, para continuar no desafio de dar visibilidade
ao movimento da composio na imbricao das diferentes materialidades significantes,
considerando as especificidades de cada materialidade. Um desafio forte, num trajeto
que busca ser conseqente com o dispositivo terico-analtico discursivo materialista.