Mara del Carmen Garca Martnez Grupo: 1002Z

Anlisis: Metrpolis Fritz Lang

Tabla de contenido de anlisis

I. Histrico
II. Sociocultural
III. Socioeconmico
IV. Esttico artstico
V. Corrientes
VI. Efectos culturales
VII. Efectos emocionales
VIII. Funcin Dramtica
IX. Sentido Significado
X. Conclusin
 I. Histrico
Metrpolis es una pelcula hecha de contradicciones, que reflejan la desorientacin
de unos tiempos crispados y convulsos, los aos que van de 1920 a 1930, cuando
todo hace aguas. Esta poca, conocida como el periodo de entreguerras, arranca
con la cada del rgimen de Guillermo III, hecho que sumir a una debilitada Europa
en la confusin y el pesimismo. La decadencia poltica y la falta de respuestas abren
el camino a la demagogia populista y a la xenofobia.

II. Sociocultural
Los altsimos rascacielos neoyorkinos inspirarn los escenarios verticales
de Metrpolis, compuestos por edificios monolticos, autopistas volantes y trenes
areos, como corresponde a la atmsfera de la distopa social que desarrolla su
argumento en un mundo futuro y lejano: 2026.

III. Socioeconmico
La ruina econmica y los desequilibrios sociales, junto con la descomposicin de
los valores morales, se corresponden con las nuevas propuestas estticas de las
vanguardias, que dan por finalizado el expresionismo y avanzan la aparicin de
otras tendencias. Si el objetivismo abstracto reflexiona sobre la propia naturaleza
del arte y la depuracin formal, el objetivismo social se pone al servicio de las
nuevas ideas, sugeridas por el marxismo y capitalizadas por las revoluciones
rusas.

En Alemania, la depresin econmica y la inflacin del marco no slo sirvieron de

caldo de cultivo para la aparicin del nazismo, sino que posibilitaron una
superproduccin de pelculas, de 400 a 600 al ao. En este contexto, el viaje de
Fritz Lang a Nueva York en 1924, auspiciado por la UFA (Estudios Cinematogrficos
Alemanes) y Joseph Goebbels, motivar y estimular la creacin del imaginario del
joven director alemn.

IV. Esttico artstico

Los espacios urbanos de Metrpolis forman ya parte de la historia del cine y de su
lenguaje esttico. Los altos edificios que superponen y enlazan sus fachadas
uniformes, perforadas por ventanas idnticas, que reflejan el paso del tiempo y los
cambios de la luz del da y de la noche, forman ya parte de un cdigo flmico y
universal, imitado hasta el infinito no slo por el cine de ciencia ficcin, sino por el
cmic y por el arte en general.

Metrpolis es, como dijimos al comienzo, una deslumbrante pelcula, cuya esttica
de ciencia-ficcin sienta las bases icnicas el gnero. Fritz Lang supo rodearse de
los mejores tcnicos e incorporar creativas novedades tecnolgicas para construir
ese sorprendente universo urbano del futuro. Transform lienzos y cartones
pintados en edificios futuristas; nos hizo ver el amanecer proyectado en las fachadas
de los rascacielos iluminando con focos de luz negra, gris y amarilla los ficticios
exteriores y filmando el resultado de forma acelerada en un ejercicio de perfecta
animacin. Trajo de EEUU una cmara Mitchell, el artilugio ms moderno, y us
gras para realizar arriesgados travellings y atrevidos movimientos de cmara con
la colaboracin de Carl Freund, el as de los operadores alemanes.

El diseo de la torre de Babel y de la catedral medieval son obra del arquitecto

dibujante Erich Kettelhut, tan prestigioso como su colega Otto Hunte. Us maquetas
mviles para los Jardines de los hijos y film sobre lo filmado para superponer
imgenes imposibles. La combinacin de maquetas y de imgenes proyectadas a
travs de un espejo le permiti mostrar el efecto de profundidad de campo antes de
la aparicin de la tecnologa fotogrfica. Y sobre todo, los trucos de animacin del
robot por medio de luces circulares de nen que imitaban las radiaciones de la
energa.

V. Corrientes
El diseo de produccin dirigido por el propio Lang, que haba estudiado en su
juventud en la Escuela Superior Tcnica de Viena sintetizaba sus impresiones
neoyorquinas combinndolas con el Expresionismo, el Art Deco y el Futurismo

Metrpolis ms que expresionista es eclctica. El mundo subterrneo, las escaleras,

el laboratorio del inventor, la luz y la sombra son expresionistas. Es un film silente
pero la visualizacin del sonido da la impresin de sentir uno el ruido de las
mquinas y las sirenas de la fbrica. Esto en la ciudad subterrnea! Pero las
arquitecturas urbanas, el racionalismo muy Bauhaus del despacho del Dictador no
son expresionistas y el film desde luego es muy futurista.

La ruina econmica y los desequilibrios sociales, junto con la descomposicin de

los valores morales, se corresponden con las nuevas propuestas estticas de las
vanguardias, que dan por finalizado el expresionismo y avanzan la aparicin de
otras tendencias. Si el objetivismo abstracto reflexiona sobre la propia naturaleza
del arte y la depuracin formal, el objetivismo social se pone al servicio de las
nuevas ideas, sugeridas por el marxismo y capitalizadas por las revoluciones rusas.
Otras corrientes como el surrealismo exploran el interior del ser humano y sus
misterios. Se suele estar de acuerdo con la idea de que El gabinete del doctor
Caligari (1920), de Robert Wiene, con sus personajes gesticulantes y silentes,
inmersos en su blanco y negro universo de luces y sombras, es la primera pelcula
expresionista, esttica en la que se desenvolvi la filmografa de Fritz Lang y que
an pervive en algunas secuencias de Metrpolis.
VI. Efectos Culturales
As, todo parece llevarnos a las concepciones nacionalsocialistas que cada vez iban
tomando ms cuerpo en Alemania. No en vano Metrpolis impact profundamente
a Hitler y a Goebbels, que, como veremos ahora, vieron en ella un reflejo de sus
ideas. Adems, su megalomana vea la ciudad creada por Lang como un lugar de
ensueo. Y no olvidemos que Thea von Harbou era bastante afn al
nacionalsocialismo, y la mayor parte de la responsabilidad del guin es suya.
La doctrina nazi buscaba eliminar la lucha de clases, pero s que existira un orden
social jerrquico. La lucha de clases se canalizara hacia los enemigos externos a
la sociedad alemana que seran los responsables de todos los males, es decir que
se potenciaran los sentimientos blicos, de lucha. Todos los alemanes trabajan por
Alemania, cada uno tiene su papel debiendo anteponer el bien comn al individual.
Se deba preservar la pureza racial alemana. El pueblo alemn debe estar unido
frente al enemigo, siendo los principales los judos, los marxistas, los demcratas y
en general todo lo extranjero.

VII. Efectos Emocionales

La principal innovacin de Lang puede que fuera el uso de la cmara subjetiva
durante la explosin de la mquina un efecto que, como el director afirm, le dio
al pblico la impresin de que los actores sintieron realmente el temblor. De
obligada mencin es el montaje, en el que tambin se introdujeron originales
efectos, como aqul que nos introduce en las pesadillas de Freder, con una Mara
bailando seductoramente ante un grupo de hombres de lasciva mirada.
VIII. Funcin Dramtica
La historia se sustenta en el contraste entre dos mundos antagnicos que
simbolizan dos concepciones excluyentes: el orden superior frente al inferior, el bien
frente al mal, la armona frente al caos. As que esta dualidad narrativa se resuelve
frecuentemente con un montaje en paralelo, ms evidente e intenso en la segunda
y tercera parte cuando el dramatismo de las situaciones as lo exige.

Por primera vez en la historia del cine, se rodaron los rascacielos y las visionarias
construcciones urbanas mediante el denominado procedimiento Schfftan,
consistente en la utilizacin de pequeas maquetas en escenas reales para crear la
ilusin de estar vislumbrando gigantescas construcciones. As, tenemos la
oportunidad de recorrer una ciudad fantstica, ondulante, una especie de parque de
atracciones, que por s solo debe excitar la imaginacin y los nervios de sus
habitantes.

Simbiosis sonora: Fritz Lang se encarg personalmente de utilizar la tcnica del

Sonido Visual que ya haban perfeccionado Sergei Liechtenstein o Charles Chaplin,
consiguiendo con ello cargar a las imgenes de una fuerza emocional sin parangn.
La partitura original, del compositor alemn Gottfried Huppertz sufri un maltrato
digno de denuncia, cuando la pelcula fue mutilada debido a la casi quiebra de la
casa productora. Pese a ello, es indudable que esta partitura es un personaje
protagonista del filme, que despus ha sido versionada por maestros como Ennio
Morricone. Si dedicamos nuestra completa atencin a la msica, las notas crecen
de manera mimtica junto con el relato, con algunas piezas tocadas a piano por el
propio compositor alemn, que parecen coreografiar a los actores e improvisar
magistralmente mientras se mueven y gesticulan.
IX. Sentido Significado
En Metrpolis se destruyen las mquinas sin que nadie alcance a considerar que
tal vez algunas de ellas son tiles y beneficiosas. Es como acabar con las
instituciones sin detenernos a considerar cules han sido sus resultados, sus logros
sociales. Se eliminan sin que en su lugar se levanten otras. Lo primero que hicieron
los bolcheviques cuando asaltaron el palacio del zar fue acribillar los toneles de vino
cuando han podido habrselos tomado y repartido a la multitud vociferante. Destruir
y expropiar. Y terminan arruinando al pas!

La ciudad subterrnea en la que se mueven sujetos condenados a la esclavitud es

la metfora del pas sometido a un Autcrata, al pensamiento nico; a la
confiscacin de la justicia y del poder legislativo enajenado a la voluntad del
Caudillo; es la erosin y el aniquilamiento de la libertad de expresin y la ausencia
del derecho a disentir. La penalizacin de la disidencia! El azote del militarismo.

El peridico nico; la radio nica, el nico canal de televisin. Una ciudad, un pas
as, tiende a ser oscuro y subterrneo, sin luces; con las ventanas cerradas y las
puertas clausuradas. Pero, siempre habr una salida, la luz de una excepcin: en
nuestro caso, las mquinas que Asdrbal Colmenares instal en Los Galpones son
tambin la metfora del pas que persiste, que aun respira; el pas que no hemos
perdido; que no se nos ha extraviado porque ellas pintan, iluminan, disean
ilusiones, trazan lneas de colores que dan nueva vida; nos invitan a la aventura del
pensamiento y de la imaginacin y contribuyen a alegrar y complacer al nio que
vive en todos nosotros.

Qu es el corazn? Pues bien, se puede identificar el corazn con el Estado. Para

los nacionalsocialistas en caso de conflicto entre trabajadores y empresa el Estado
poda intervenir en carcter de tribunal de ltima instancia para imponer la solucin
que considerara conveniente. El Estado nacional sera el reconciliador de las clases
sociales. Utilizando un discurso disfrazado de anticapitalista segn el cual la lucha
de clases se superara a travs de un socialismo nacional, se consigui el apoyo
de gran parte de las clases medias.

En cualquier caso, la clave de Metrpolis sigue siendo la de que el hombre en

cualquier tiempo y en cualquier sociedad tiende a esclavizar al otro; que el abuso
del poder poltico o econmico es el srdido y oscuro instrumento o mecanismo de
sujecin, subordinacin y control de quienes se encuentran bajo su dominio. Son
las dos ciudades. Es la herida y el cuchillo. La vctima y el victimario. El Bien y el Mal.
La Libertad y la Esclavitud.
 X. Conclusin

En esta ciudad futura la diferencia de clases ha llegado a su culmen. Mientras que

la lite, la clase alta, es decir los propietarios y sus familias, viven en la superficie,
varias capas ms abajo encontramos a la clase trabajadora.

Se puede ver esta divisin como un sistema taylorista llevado al extremo.

Recordemos que el mtodo de Taylor se basaba en la llamada ordenacin cientfica
del trabajo y buscaba maximizar la eficiencia de la mano de obra y de las mquinas,
dividiendo de forma sistemtica las tareas y evitando todo movimiento innecesario
del trabajador. Taylor distingua claramente a los organizadores, la lite, que seran
las personas capacitadas para tomar decisiones, de los trabajadores que no son
ms que una pieza ms de la mquina, seres que no tienen capacidad de decisin
y que estn totalmente deshumanizados. Como vemos, la concepcin
de Metrpolis se acerca bastante a las ideas Tayloristas.

Lang deja bastante mal parados a los obreros. Nos los presenta como seres
incapaces de pensar por s mismos, seres movidos por instintos, no racionales.
Buscan un lder y lo siguen sin ms, sin plantearse apenas nada. Se lanza asimismo
un mensaje contra la revolucin del proletariado, contra la lucha de clases. Parece
decir a los trabajadores: no veis que si os rebelis es peor para todos?

Aunque la pelcula de Lang se puede entender fcilmente como una crtica a estos
sistemas deshumanizadores, la verdad es que propone una solucin demasiado
simple para un problema extremadamente complejo como es la lucha de clases: el
mediador entre el cerebro y las manos debe ser el corazn. Aunque la interpretacin
ms sencilla es la literal, esto es, que no quiere significar ms que el hecho de que
la parte intelectual y la parte fsica deben llegar a un entendimiento por medio de la
capacidad de amar del ser humano, lo cierto es que la solucin puede verse de otras
formas no tan bonitas.