Literatura Portuguesa (10, 11 e 12)

Sculo XVI Renascimento, Classicismo e Humanismo

O Homem, medida de todas as coisas

Poesia - sujeito potico, sujeito lrico, sujeito de enunciao, poeta

Cames: lrica tradicional (medida velha) e lrica renascentista (medida nova)

Linhas temticas O amor; a mulher; a Natureza: apreendida e sentida; a saudade; o tempo e

a mudana; o destino monstruoso/culpado e o desconcerto do mundo

Medida velha versos de 5 slabas mtricas (redondilha menor) ou de 7 (redondilha maior)

Composies: cantiga, vilancete, endecha, esparsa

Medida nova versos decasslabos (10 slabas mtricas)

Composies: soneto, cano

Os Lusadas

Estrutura externa epopeia composta por dez cantos em verso; a estrofe usada a oitava (8
versos), com esquema rimtico regular: abababcc rima cruzada e emparelhada; os versos so
decasslabos heroicos, versos de 10 slabas acentuados na 6 e na 10 slabas.

Estrutura interna Proposio, Invocao, Dedicatria e Narrao

Planos: Viagem de Vasco da Gama ndia ao principal

Histria de Portugal

Mitologia interveno dos deuses romanos

Reflexes do Poeta sobre a fragilidade da vida humana, a fama, as artes, a ambio

A Mquina do Mundo Canto X, estncias 81 a 91

Tethys, conduzindo Vasco da Gama, anuncia-lhe que vai poder ver, por favor da Sapincia
Suprema, o que s poucos podem conhecer. Chegam ao cimo de um monte brilhante do qual
avistam um globo, no ar, que se caracteriza por ter visvel tanto a superfcie como o interior,
transparente portanto. O globo apresenta no interior vrias esferas, todas com o mesmo centro.
Perante o espanto de Vasco da Gama, Tethys revela-lhe que o que observa o trasunto,
reduzido (representao reduzida) do Mundo. Tethys explica a Vasco da Gama que o globo
representa a grande mquina do Mundo, composta pela parte Etrea, espiritual, e pela dos
quatro elementos, material.

1
Sculo XVII Padre Antnio Vieira (orador, prosador)

Sermo de Santo Antnio aos Peixes:

Estrutura: Captulo I Exrdio (conceito predicvel: Vs sois o sal da terra)

Captulos II a V Exposio e Confirmao

Captulo II: louvores aos peixes em geral

Captulo III: louvores aos peixes em particular (peixe de Tobias, rmora, torpedo
e quatro-olhos)

Captulo IV: repreenses aos peixes em geral

Captulo V: repreenses aos peixes em particular (roncadores; pegadores,

voadores e polvo)

Captulo VI: Perorao

Pontos fundamentais do Sermo Censura aos grandes (colonos) e crtica vaidade dos
homens (parasitas, ambiciosos, hipcritas, traidores)

Linguagem e estilo conciso, clareza e unidade; encadeamento lgico das ideias, com recurso
a marcadores discursivos; recursos estilsticos variados - hiprbato, interrogao retrica,
exclamao, apstrofe, anttese, ironia, gradao, comparao, metfora, alegoria, imagem,
personificao, paralelismo anafrico/ de construo, adjetivao, enumerao, trocadilho.

Imagem: consiste no recurso a aspetos sensoriais para, a partir da, provocar uma forte evocao
afetiva e os seus consequentes efeitos sugestivos e emocionais.
Ex: Os teus olhos so dois lagos encantados onde o cu se mira como num espelho! (junta a
metfora, a personificao, um adjetivo expressivo e uma comparao)

..

Almeida Garrett incio do Romantismo (primeira metade do sculo XIX)

Autor, dramaturgo

Texto dramtico Frei Lus de Sousa

Personagens:

coletiva - a famlia

D. Madalena casada duas vezes: a primeira com D. Joo, desaparecido na batalha de Alccer-
Quibir; a segunda com Manuel de Sousa Coutinho (o seu verdadeiro amor e de quem tem uma
filha, Maria).

Telmo Pais o escudeiro velho, amigo inseparvel da famlia; primeiro com D. Joo (a quem
criou), depois com Maria, a quem se dedicou de tal forma que o amor por ela substituiu o amor
por D. Joo.

2
Maria a filha do casal que se tornar ilegtima com a chegada do Romeiro (D. Joo)

Manuel patriota, portugus s direitas, que prefere incendiar o seu palcio a ter que albergar
os governadores espanhis

Frei Jorge irmo de Manuel, representa o bom senso e acompanha a famlia nos momentos
difceis

Romeiro disfarce do primeiro marido de D. Madalena que, com a sua chegada 21 anos depois,
desencadear a tragdia (separao do casal, indo cada um para um convento, e morte de
Maria)

Estrutura externa
Estrutura interna
Ato Primeiro Ato Segundo Ato Terceiro
(12 cenas) (15 cenas) (12 cenas)
Exposio O passado das O que se passou A soluo escolhida
personagens depois do incndio
Inteno dos Ida de Manuel de Preparao do
governadores se Sousa a Lisboa, desenlace
mudarem para casa deixando Madalena
Conflito de Manuel de Sousa apenas com Jorge
e deciso deste de
incendiar o seu Chegada do Romeiro Madalena e Manuel
palcio professam
Desenlace Incndio do palcio Preparao do Desenlace morte
desenlace de Maria

Os diferentes espaos (palcio de Manuel de Sousa Coutinho - Ato I; palcio de D. Joo de

Portugal Ato II e parte baixa do palcio de D. Joo Ato III) vo sofrendo um estreitamento
progressivo, anunciando assim o desenlace trgico.

O espao social diz respeito classe social das personagens (pertencem nobreza e so pessoas
instrudas).

O tempo

dramtico: A didasclia inicial descreve o palcio de Manuel de Sousa: dos princpios

do sculo XVII, mas, de facto, a ao desenrola-se no final do sculo XVI, em pouco
mais de uma semana.

-> Referncias cronolgicas

- perodo anterior a 1578 (1 casamento de D. Madalena)
- 4 de Agosto de 1578 (batalha de Alccer-Quibir)

3
 - de 1578 a 1585 (procura de D. Joo)
-1585 (2 casamento)
-1586 (nascimento de Maria)
-1599 (ao)
-> Importncia da sexta-feira
-> Nmero 7 e seus mltiplos

histrico:
-> Batalha de Alccer-Quibir
-> Desavenas entre portugueses e castelhanos, aps a perda da independncia nacional
-> A peste em Lisboa
-> O Sebastianismo (representado por Maria e Telmo)
-> Aluses a Cames e a Bernardim Ribeiro.

psicolgico:
-> Vivido pelas personagens, de acordo com a sua interioridade.
-> Construdo na perspetiva de um fator de desgaste.
-> A concentrao dramtica corresponde aproximao progressiva do Romeiro (D.
Joo) e ao consequente desenlace trgico.

Temtica
Tese anti-sebastianista, embora todo o texto se desenvolva em torno desta temtica.
O regresso do passado destri o presente e inviabiliza o futuro.

Linguagem estruturas frsicas e discursivas prprias do dilogo: o tom coloquial e as marcas

de oralidade; vocabulrio corrente e acessvel; sobriedade, prpria do estrato social da famlia;
utilizao de pontuao expressiva, de forma a revelar os sentimentos e o pensamento das
personagens (pontos de exclamao, de interrogao e reticncias); recurso a frases inacabadas
que do conta das hesitaes e da intensidade das emoes das personagens.

Caractersticas romnticas (drama) Caractersticas de tragdia clssica

Centralidade do eu: Garrett transporta o seu Presena dos elementos:
problema de amor para D. Madalena e o
problema da sua filha ilegtima para Maria; Desafio (Hybris): Madalena casa com
Manuel; Manuel incendeia o palcio

4
 Preferncia pelas horas sombrias;
Sofrimento (Pathos): atinge todas as
Exaltao dos valores de nacionalismo e de personagens
patriotismo;
Peripcia (Peripteia): aparecimento de D.
Referncia constante ao cristianismo e Joo muda subitamente a situao
religio que surge como consolo para as
desgraas; Reconhecimento (Anagnrisis): revelao do
Romeiro como D. Joo
Presena de mitos, agouros e supersties;
Clmax: a tenso aumenta progressivamente
Confronto entre o indivduo e a sociedade e at ao final do Ato II
entre a liberdade e o destino.
Catstrofe (Katastroph): Manuel e
Diviso em trs atos Madalena separam-se e Maria morre.

Presena do destino (Anank)

..

Ea de Queiroz Os Maias

2 metade do sculo XIX/ sociedade oitocentista Realismo/Naturalismo

Narrador

AO

O ttulo Os Maias

A intriga principal Carlos da Maia/Maria Eduarda

A intriga secundria Pedro da Maia/Maria Monforte

Relao entre as trs geraes representadas pelas personagens Afonso da Maia, Pedro da Maia
e Carlos da Maia e o percurso cultural e poltico do sculo XIX

Estrutura trgica: momentos da tragdia peripcia; reconhecimento e catstrofe; presena

do destino; pressgios; temtica do incesto

O subttulo Episdios da Vida Romntica:

o O Jantar do Hotel Central;

o As corridas no hipdromo;

5
 o O jantar em casa dos Gouvarinhos;
o A redao do jornal A Tarde;
o O sarau no Teatro da Trindade.

Em relao a todos os episdios, devero considerar-se as seguintes linhas de anlise:

a) relao com a intriga principal;

b) personagens intervenientes (caracterizao e funo na obra)

c) viso crtica da sociedade portuguesa (aspetos criticados)

Personagens

da intriga Afonso da Maia, Maria Eduarda Runa, Pedro da Maia, Maria Monforte, Carlos da
Maia (o protagonista), Maria Eduarda e Joo da Ega

da crnica de costumes Alencar, Condessa de Gouvarinho, Cruges, Eusebiozinho, Gouvarinho,

Raquel Cohen, Steinbroken, Cohen, Craft, Dmaso, Guimares, Palma Cavalo, Sousa Neto e o
Vilaa

Espao fsico:

geogrfico (Coimbra, Sintra e Lisboa);

interior (o Ramalhete, a Toca, a casa na rua de S. Francisco, a Vila Balzac)

Espao psicolgico: sonho, imaginao, memria (sobretudo com Carlos)

Espao social - comporta os ambientes em que se movem as personagens que representam a

sociedade retratada e criticada pelo narrador: as classes dirigentes, a alta aristocracia e a
burguesia

Tempo

da histria dias, meses e anos vividos pelas personagens (1820-1822; 1875-1877; 1887)

psicolgico o que as personagens assumem interiormente, filtrado pelas suas vivncias

subjetivas

do discurso tempo organizado pelo narrador: isocronia (dilogos); analepse (recuo no tempo);
prolepse (antecipao de acontecimento futuro); elipse (omisso de perodo temporal) e
resumo (acontecimentos narrados de forma abreviada)

Narrador heterodiegtico (no est presente na ao)

omnisciente (conhece todo o objeto da narrao e detm o mximo da informao sobre as

personagens, conhecendo at o seu ntimo)

focalizao interna - por vezes, o narrador instaura o ponto de vista de uma personagem para
relatar os acontecimentos (sobretudo Carlos)

6
Linguagem e estilo de Ea:

Descrio pormenorizada, visualismo e discurso indireto livre

Exemplo de discurso indireto livre: Carlos tranquilizou Miss Sara. Oh, ela via bem que
mademoiselle estava boa. O que a assustara fora achar-se ali s, sem a mam, com aquela
responsabilidade. Por isso, a tinha deitado Oh, se fosse uma criana inglesa, saa com ela para
o ar

O adjetivo; o advrbio; o diminutivo; o verbo (gerndio e com sentido metafrico); o

neologismo; o emprstimo; figuras de estilo mais relevantes - hiplage, sinestesia e ironia

Cesrio Verde final do sculo XIX Realismo/Naturalismo, com algumas marcas de

Romantismo e Impressionismo

Poesia: sujeito potico

Temas predominantes:

Oposio cidade/campo (avaliao negativa do espao urbano e valorizao positiva do espao

rural) e a mulher (dois tipos opostos de mulher)

Cidade Campo
Doena, estagnao, ausncia de afeto, Sade, vitalidade, harmonia, vivncia plena
morte dos afetos

Vida marcada pela artificialidade e pela Vida marcada pela naturalidade e pelos ciclos
desumanidade biolgicos e comunitrios do Homem

Progresso industrial e domnio da mquina, Agricultura e domnio do Homem e da

do ferro e do beto Natureza

Aprisionamento e opresso Liberdade

Explorao, pobreza, injustia social Valores tendencialmente igualitrios e justia

social
Domnio da burguesia
Afirmao do povo e dos valores rurais

A mulher fatal A mulher frgil e inocente

7
 Presente, por exemplo, no poema Presente, por exemplo, no poema A Dbil
Deslumbramentos (tambm referida em (tambm referida em O Sentimento Dum
O Sentimento Dum Ocidental). Ocidental.

Caractersticas: Caractersticas:
pertence a um estrato social superior ao do simples, inocente, pura e bondosa;
sujeito potico; frgil e desamparada;
elegante; est associada ao povo.
mostra desprezo e frieza em relao ao eu.

Efeito no sujeito potico: Efeito no sujeito potico:

Atrai-o irresistivelmente, levando-o
simultaneamente a sentir prazer em ser
seduzido e a revoltar-se pela humilhao a
que ela o sujeita.
a sua vulnerabilidade desperta nele o instinto
de proteo;
a sua pureza e bondade levam-no a desejar
redimir-se das suas faltas, de modo a ser
digno dela;
suscita no sujeito a vontade de levar com ela
uma existncia honesta e tranquila.

Linguagem e estilo

O adjetivo; o advrbio; o diminutivo; o verbo (gerndio); o emprstimo; recursos de estilo mais

relevantes hiplage, sinestesia, frases do tipo exclamativo/interrogativo, aliterao, metfora,
comparao

Fernando Pessoa (incio do sculo XX) - Modernismo

Poesia: Sujeito potico

Fernando Pessoa ortnimo

Temticas:

Fingimento potico: sentimento (dor) vivido pelo poeta transforma-se artisticamente, o

sentimento intelectualizado e registado no poema que, atravs do processo de leitura, vai
conduzir ao sentimento interpretado pelo leitor

Angstia existencial o sujeito lrico sente-se minado por angstias e problemas existenciais
a dor de pensar, a inrcia ou a melancolia, a fragmentao do eu - e procura uma resposta, uma
soluo para o seu problema: o desejo de inconscincia, o regresso infncia, o
autoconhecimento, mas a soluo no encontrada e o eu lrico termina a debater-se com os
mesmos problemas com se debatia no incio ou com novas questes.

Poemas:

8
Autopsicografia (descrio/grafia do prprio estado de alma); Isto

Versos: Ela canta, pobre ceifeira; Gato que brincas na rua; No sei se sonho, se realidade;
sino da minha aldeia

Heternimos: (1) Alberto Caeiro, (2) Ricardo Reis e (3) lvaro de Campos

Poemas (1) Guardador de Rebanhos

(2) Vem sentar-te comigo, Ldia, beira-rio

(3) Ode Triunfal - 2 fase

Aniversrio 3 fase

Alberto Caeiro

o Mestre de Pessoa e dos heternimos, aponta solues para os problemas que minam
os demais (a dor de pensar, a metafsica);
o Defende que o mundo se frui e se conhece atravs dos sentidos, sobretudo a viso, e
que o real se reduz materialidade;
o Sente deslumbramento perante a Natureza e a sua diversidade: a eterna novidade do
mundo;
o o poeta do real objetivo, que perceciona o mundo de forma ingnua;
o Advoga a comunho do Homem com a Natureza aproxima-se do paganismo;
o Considera que s o presente existe e deve ser vivido;
o Afirma recusar o pensamento, a filosofia e a metafsica.

Estilo

o Frases simples, em que domina a parataxe (coordenao);

o Vocabulrio familiar, do quotidiano;
o Adjetivao objetiva;
o Predomnio do presente do indicativo;
o Marcas de oralidade e de prosa (polissndeto, repetio);
o Simplicidade nos recursos: comparao, metfora e imagem;
o Verso solto e frequentemente longo;
o Irregularidade ao nvel da estrutura estrfica e mtrica.

Nota Caeiro contradiz-se ao dizer desvalorizar ou recusar o pensamento, pois os seus poemas so
reflexes e no tanto descries objetivas da Natureza.

Ricardo Reis

o Poeta de formao clssica, Reis helenista e latinista;

o Transmite ensinamentos nos poemas (uma filosofia de vida) para os indivduos saberem
enfrentar as adversidades da vida. Entre as adversidades contam-se o destino (fado), o
tempo que foge, a velhice, a doena, a morte e outras situaes que causam sofrimento;
o Reis adota uma viso pag do mundo, em que o Homem vive em comunho com a
Natureza e em que existem deuses;

9
 o Aconselha a aceitar a ordem das coisas e a desfrutar a vida na Terra;
o Cultiva o belo e a proporo, bem como outros valores e aspetos das culturas grega e
romana;
o Procura a sabedoria dos antigos para resolver os seus problemas e evitar a dor,
sobretudo influenciado por duas escolas da filosofia antiga: epicurismo e estoicismo.

Epicurismo na vida, devem procurar-se os prazeres serenos e moderados; advoga-se

uma atitude imperturbvel e de distanciao face aos males que podem surgir
ataraxia. Defende-se o carpe diem e a aceitao de uma vida simples e em contacto com
a Natureza (aurea mediocritas).
Estoicismo - autodisciplina e autocontrolo na vida e na escrita; indiferena perante as
paixes; encoraja-se a apatia, um estado de ausncia de sofrimento, por forma a
enfrentar com determinao as contrariedades: a doena e a morte.

Estilo
Cultiva as odes; denota disciplina no trabalho de composio do poema, o que transparece na
regularidade estrfica, mtrica e na construo frsica elaborada; recorre ao hiprbato e
anstrofe e a vocabulrio erudito de origem greco-latina.

lvaro de Campos

2 fase de influncia futurista (Whitman); sensacionismo

3 fase de carcter intimista (atonia, desalento, ceticismo, angstia, nostalgia da infncia)

2 fase - Defende uma atitude no aristotlica da arte, ou seja, a arte no deveria privilegiar o
belo, mas a fora, de modo a transmitir a vertigem da poca, em funo da revoluo industrial
e tecnolgica. lvaro de Campos procura transmitir nos seus poemas as sensaes intensas,
desencadeadas pelo ritmo alucinante das mquinas e da vida moderna. O estilo torrencial,
marcado pelo uso frequente do verso longo, de exclamaes e de interrogaes.

3 fase O excesso que caracteriza a 1 fase desfaz-se e d lugar atonia, resultante de um

desalento e ceticismo profundos em relao vida. A angstia deste perodo tambm
adensada pela conscincia da irreversibilidade do tempo e da impossibilidade de regresso ao
passado da infncia, no qual foi (pelo menos luz da recordao) feliz.

Mensagem constituda por quarenta e quatro poemas, agrupados numa estrutura tripartida
simblica; uma obra publicada no momento em que o imprio se encontrava na fase final do
processo de dissoluo; Portugal descrito como o rosto da Europa que est caracterizada como
uma figura feminina que fita o futuro; a Histria do pas obedece a um plano oculto, conduzido
por heris que cumprem um destino que os ultrapassa; o rei o mito do Encoberto, do Desejado,
e corporiza a ideia de salvao da ptria; D. Sebastio representa a loucura, fator fundamental
para que o homem se transcenda; o passado transformado em mito e vai servir para construir
o futuro; o mar o espao de exaltao do esforo heroico dos portugueses; a procura de uma

10
ndia Nova, que no existe no espao, procura do sonho, da loucura que ilumina o homem e o
impele ao; necessrio fazer renascer a Ptria, construindo o Quinto Imprio um imprio
espiritual, a essncia de Portugal; a recompensa estar no plano da mitificao, do sonho, nas
Ilhas afortunadas, onde mora o rei espera de voltar para vir fazer renascer Portugal, criando
o Quinto Imprio.

NOTAS Finais

Evitar nmeros, exceto das linhas ou dos versos;

Ateno s transcries (devem conter as expresses que fundamentam o que se afirma);

Figuras de estilo/recursos estilsticos ou recursos expressivos (comentar o seu valor)

Estrutura do texto no Grupo III: pargrafos; 3 partes e uso de articuladores do discurso

Quem tem tendncia para riscar a prova, deve fazer rascunho

No escrever nada fora das margens

A letra tem que ser legvel

Na escolha mltipla, no colocar a letra entre parnteses.

11