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Os Processos Performticos da Cia.

Teatral Ueinzz

Ana Goldenstein Carvalhaes

In: "Tempo e Performance" - Medeiros, M.B. e Monteiro, M.F.M. (org). Brasilia,


UNB: 2007.

A Companhia Teatral Ueinzz tem uma formao incomum, e apesar disso,


trabalha profissionalmente, como tantos outros grupos do mercado paulista. formada
principalmente por pacientes e expacientes do Hospital Dia A Casa e outras
instituies psiquitricas; formada tambm por tambm psiclogos, uma psiquiatra,
uma terapeuta ocupacional, artistas profissionais,um filsofo, o diretor (Sergio Penna) e
a equipe tcnica. Renato Cohen, pesquisador de performance, participou, desde o incio,
como diretor e como animador da Cia Ueinzz; sua presena no grupo s acabou quando
da sua morte, em 2003.

O tema da loucura aparece de formas s vezes sutis nas peas da Ueinzz; outras
vezes assunto explcito. De certo modo, mesmo as peas nas quais o tema no est
explcito colocam em discusso a loucura na cidade, ou a loucura da cidade grande. Um
teatro como este apresenta uma forma de resistncia ao carter uniformizador da
normalidade, assim como apresenta um outro modo de relacionar-se com as Artes
Cnicas e ainda mesmo outro modo de relacionar-se com a vida.

Mas no foi exatamente por isso que me aproximei do grupo, e sim pelo carter
experimental de seu trabalho, com criao desenvolvida como processo e pesquisa de
linguagem prpria, que fuge do Teatro convencional. O Teatro da Ueinzz suscita
questes contemporneas da Arte da Performance. Como se ver, Teatro e Performance
esto em permanente dilogo e mtua alimentao.

Da proximidade do Teatro com a Arte da Performance (que se d pelo carter


formal), a princpio podemos dizer que, dessa interao se conquista o carter reflexivo
e auto - reflexivo. Vamos pensar esta questo a partir de propostas enunciadas por
Renato Cohen, em seu livro Performance como linguagem. Essa discusso
importante, extrapola os limites da discusso e compreenso da Arte da Performance em
si e, uma vez compreendida, permite que se perceba a intensidade com que as propostas

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advindas da Arte da Performance so observadas em diversos lugares da cena
contempornea e da mdia em geral.

Iniciei essa reflexo a partir da experincia com a Cia.Ueinzz quando, em 2002,


fui convidada a participar do grupo pelo Cohen. Naquela poca, pude encontrar as
caractersticas formais da Arte da Performance presentes no fazer do grupo, que se
segue.

No podemos deixar de dizer que a performance se configura como uma Arte


Cnica, uma vez que estabelece relao entre performer, texto e pblico - a trade
essencial, segundo Jac Guinsburg (2001). Assim, podemos comparar a Arte da
Performance com o trabalho teatral da Companhia Ueinzz.

O grupo no trabalha com o texto de um nico dramaturgo, e sim com uma srie
de textos simultaneamente. Em seu ltimo espetculo, chamado Gotham-SP, a
Companhia utilizou-se de textos de talo Calvino, Kafka, Ana Cristina Csar, Paulo
Leminsky, Calderon de La Barca, textos dos prprios performers (o que resulta em
maior volume na pea) e ainda imagens em vdeo. O trabalho que se segue um tpico
da Collage. A estrutura da Collage foi muito utilizada pelas vanguardas modernas.
Trata-se de deslocar um objeto (um objeto-texto-sgno) de seu contexto original, e
enseri-lo em um contexto distinto, de modo a travar relaes com contedos novos.
Cria-se com o resultado da aproximao de partes inesperadas (Bradley, 2001). Assim,
no procedimento da Ueinzz, as cenas em si so montadas e articuladas por recolhimento
e reutilizao de cenas, de aes, ou de acontecimentos em geral. Este um processo de
muita fluidez, onde se perde muito material ao mesmo tempo em que se criam novos.

A utilizao da Collage na performance resgata, (...) no ato de criao, atravs


do processo de livre associao, a sua inteno mais primitiva, mais fluida, advinda dos
conflitos inconscientes (Cohen 2002:62). Aplicada arte teatral, alm de modificar a
estrutura cnica, a Collage produz efeito de distanciamento no espectador, e abre um
leque de leituras e interpretaes para os mesmos acontecimentos. Esse distanciamento
muito claro nas peas da Cia Ueinzz. Ele construdo no somente atravs da Collage,
mas tambm por ser um Teatro que foge, muitas vezes, da imitao da realidade (da
forma que o teatro-realista-naturalista-tradicional pretende fazer).

Xerxes Mehta se utiliza dos termos stage time e real time para definir duas
situaes: a do tempo-espao ficcional, da representao, e a situao do tempo-espao

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real, momento do ator; esta ltima, representa o topos da performance (Cohen 2002:67).
Na Companhia Ueinzz esse momento real time surge de forma improvisada, como
constante questionamento dos atores. um fazer no instante presente que est
tambm no processo criativo do grupo, e se reflete na estrutura formal da pea. Por
exemplo, em um ensaio, uma cena estava sendo refeita: o Batman se encontra com o
Charada e decidem ir ao supermercado comprar mantimentos. Os atores resolvem fazer
a cena como em um duelo de faroeste. Assim, um comea a desenhar o deslocamento
do outro no espao, definindo marcaes coreogrficas. Depois que a cena est
montada, vo reapresent-la, e a grande surpresa que as discusses a respeito do
espao e do deslocamento continuam em cena. Estavam se apresentando como
personagens e atores ao mesmo tempo, num conflito entre o tempo ficcional e o tempo
real da cena.
Segundo Cohen, justamente esse jogo com esses dois tempos, que se d
atravs de uma brincadeira com a conveno teatral, que faz com que essa performance
possa ser apontada como um espetculo conceitual (na medida em que brinca com os
conceitos de conveno, representao, atuao etc. que estruturam a arte
teatral)(Cohen 2002:85). A obra se torna fatalmente metalingustica.
Note-se que apresentar a construo do trabalho ao pblico tambm uma opo
da performance uma escolha que sublinha que o fazer a prpria arte, como um Work
in Progress. Este termo foi usado pela primeira vez por James Joyce, que, ao ser
perguntado se sua obra Ulisses j estava pronta -estava sendo escrita havia anos- ele
responde: esta obra um Work in Progresss. Na Performance, entendemos como o
procedimento de instaurar uma relao nica entre processo e produto (Cohen, 1998).
Os atores da Cia. Ueinzz trazem inquietaes tais que lhes permitem ficar livres
da interpretao tradicional: seus corpos no se apiam necessariamente em um
personagem psicolgico, assim como na performance, que procura escapar de toda
vertente teatral (e que mais aceita enquanto teatro) que se apia numa dramaturgia,
num tempo-espao ilusionista (Cohen 2002:57).
Estes dois estados corporais, do performer e do personagem, esto presentes no
trabalho da Ueinzz. Cria-se um trnsito entre personagem e ator, num limite tnue entre
eu e outro, como em um dilogo1.

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nessa estreita passagem da representao para a atuao, menos deliberada, com espao para o
improviso, para a espontaneidade, que caminha a live art, com as expresses happening e performance.

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Nesse sentido, os atores da Cia Ueinzz podem ser considerados performers, na
medida em que se voltam mais para uma atuao em cena que para uma representao
da cena. Utilizam-se da linguagem da performance: a valorizao do instante presente
da atuao faz com que o performer tenha que aprender a conviver as ambivalncias
tempo-espao real / tempo-espao ficcional. (...) A relao vai ser a de ficar entrando
e saindo dele [do personagem] ou ento a de mostrar vrias personagens, num
espetculo, sem aprofundamento psicolgico (Cohen 2002:98).

Entre a identidade de seu personagem e as vrias identidades que cada ator


possui, surge espontaneamente uma persona (que o prprio performer). Nesse
entre um e outro, a persona nos traz uma ambigidade carregada de reflexo. Essa
proposta est na raiz da Cia Ueinzz, j que a companhia formada por no-atores
(nunca foram profissionais desta rea antes). Ou seja, esto muito prximos da no-
representao, que uma proposta questionadora do teatro e da representao
naturalista da dcada de sessenta.

Essa nfase nos aspectos pessoais e nas habilidades individuais do artista em


cena pode ser verificada com freqncia em grupos contemporneos de dana e teatro.
Usamos termos como ator-criador, criador intrprete, pesquisador intrprete, etc.
Pode ser entendida como uma contribuio da Arte da Performance, um exemplo da
interao entre teatro e performance.

A ambivalncia entre ator e personagem toma do espectador um tempo diferente,


ou melhor, uma linguagem (performtica) que nos leva a uma outra percepo do
tempo. Com esta idia, voltamos a discutir o tempo diferenciado que caracteriza a
performance, e mais especificamente, o tempo no teatro da Ueinzz.

As aes atualizadas, a relao com a platia, a simultaneidade e a justaposio


de imagens, incorporao de signos, de sentidos, de emoes sinceras e memrias
reveladas dos performers no momento do improviso, traz ao tempo da Ueinzz o carter
da experincia, da arte viva. Com narrativas mitopoticas e contextos ambguos
causados pelo carter metamrfico das personas, o teatro da Cia Ueinzz se aproxima de
Artaud. exatamente essa temporalidade, que est no tempo mtico, no tempo do

nesse limite tnue tambm que vida e arte se aproximam. A medida que se quebra com a representao,
com a fico, abre-se espao para o imprevisto, e portanto para o vivo, pois a vida sinnimo de
imprevisto, de risco. (Cohen 2002:58).

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ritual, da transformao do pblico, que interessa Artaud (1984), em suas descries
do Teatro Oriental e em seus textos sobre a Crueldade.

A forma performtica de se fazer teatro se aproxima do ritual pela experincia:


no h como simplesmente assistir a um ritual sem participar de alguma forma, existe
envolvimento de todos.

Segundo Turner (1982), as artes cnicas e os rituais ocupam um lugar


diferenciado da comunicao, por que se do no modo subjuntivo da linguagem, daquilo
que pode ser. nesse lugar de comunicao diferenciada que se constroem atmosferas,
climas, enfim, tempo diferenciado onde se vive uma experincia.

Na performance, a experincia tem a ver com fazer da arte, vida. H muitas


formas de se entender este momento performtico; pela experincia que vivi na Ueinzz,
digo que um tempo potico.

Schechner (1989), (junto com Victor Turner, tericos da Antropologia da


Performance), fala da intensidade da performance: o performer cria com o pblico um
ritmo, que se segue at o fim em uma sintonia sutil. Schechner chama de flow a
energia coletiva no Teatro, que toma conta de atores e pblico em um estado coletivo.
Assim, estticas diferentes so formas diferentes de se chegar a estes estados, e
proporcionam formas determinadas de suscitar ou produzir esta intensidade. Para
Schechner, a experincia possui forma.

Como a forma da experincia cnica na Ueinzz?

A Companhia Teatral Ueinzz acaba criando um espao-tempo cnico (Topos


Cnico) que no representa o espao da realidade comum, mas se refere a ela mesma
( cena). O grupo denomina sua linguagem como Teatro do Inconsciente. Mesmo
quando se propem a fazer a mmesis da realidade, como por exemplo, em uma cena
onde se recria um quarto realista, este quarto no um quarto convencional. Existem
sempre qualidades no corpo do ator que proporcionam a quebra da iluso cnica e uma
percepo diferenciada das coisas. o presente absoluto, termo de Galizia (1986),
possvel atravs da contnua energia do performer, evidente na linguagem da Cia.
Ueinzz. O aqui e agora passa a ser o foco, tudo fica vivo, neste topos cnico.

Os atores da Cia. tem a seu favor um raro aliado, que desmonta a representao,
no seu sentido mais artificial: o tempo. O tempo do ator incomum mediado por todos

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seus dilogos, transbordado por seus sub-textos, que passam a ser seu prprio texto. A
resposta nos dilogos no vem imediata, racional, ela percorre outras circuitaes
mentais. H um delay, um atraso cnico, que coloca toda a platia em produo. O ator,
intuitivamente, transita entre a identificao stanislavskiana e o distanciamento de
Brecht. E se empolga, perante o aplauso do pblico, realiza sua tourada cnica, medindo
foras com a platia e suas prprias sombras interiores2. nesse topos cnico denso e
expandido que loucura, criao e pensamento libertam-se no espao. um lugar
construdo no instante presente, onde a idia sentir para agir: cria-se uma atmosfera de
sensibilidade (do pblico e dos performers) para a ao e para improvisao.

Nesse topos cnico, podem-se formar os sentidos poticos do teatro, aonde


vemos surgir a fora do irrepresentvel. Ao mesmo tempo, a poesia pode se perder e
toda cena vai por gua a baixo; a pea pode ficar cansativa, j que estar no instante
presente exige muita energia (no estamos, tanto atores como pblico, muito
acostumados). Esta mais uma caracterstica performtica: o tempo da sensibilidade
para a improvisao e a disponibilidade para o erro.

Outra caracterstica importante do performer, distinta das prticas requeridas do


ator de teatro tradicional, o uso de microfones e aparelhos mediadores da voz ou do
corpo. Os atores da Cia Ueinzz usam microfones, mas, assim como em uma projeo
multimdia, quando o videomaker faz questo de projetar a moldura do software que
est usando, fazendo o pblico participar do caminho do mouse, os microfones fazem
parte do espetculo. uma escolha mostrar como foi feito e mostrar a conveno
teatral. De forma geral, existe neste trabalho um interesse na mistura de linguagens (no
caso eletrnica e cnica): Gothan SP uma pea multimdia, com animao
computacional e banda musical.
Talvez a msica seja um elemento fundamental da Cia Ueinzz. Dirigida pelo
msico Wilson Sukorski, ela preenche os momentos de silncio dos atores, ao mesmo
tempo em que amplia a comunicao desses silncios; s vezes apenas sons e rudos
constroem uma cena, outras, a msica guia um ator.

Na teoria da Performance, entendemos que tanto o texto, como a iluminao,


msica, dana, cenrio, objetos e at performers possuem o mesmo peso
comunicativo. Essa caracterstica comum em outras linguagens (especialmente

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Cohen, Renato. Release do espetculo Gothan SP, 2003

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quelas mais hbridas). Merce Cuningham, por exemplo, nas dcadas de 50 e 60, quebra
com as convenes do Ballet Clssico justamente rompendo com a hierarquia dos
elementos da cena. No contexto de Bob Wilson isso tambm pode ser identificado: se
por um lado cada elemento que compe sua cena contribui para compor o todo, por
outro lado um no est a servio do outro, uma vez que em seu trabalho no se encontra
um elemento tido como principal, mas cada elemento tem vida prpria, no sentido de
que pode ser considerado por si mesmo como pea artstica (Galizia, 1986).

No Teatro, essa quebra de hierarquia sentida com grande fora, pois o Texto
foi durante muitas dcadas o elemento central. graas a toda herana ocidental
recente, das vanguardas modernas ao niilismo e falncia de discurso (e aqui
poderamos citar Barthes, Benjamim, James Clifford, Jameson e tantos outros) que
passamos a recortar o texto, colar, montar em estruturas desconexas, conexas, absurdas
etc; passamos tambm a entender como texto, outros tantos elementos comunicativos.

A Cia. Ueinzz apresenta uma narrativa no linear, anloga performance. A


eliminao de um discurso mais racional e a utilizao mais elaborada de signos fazem
com que o espetculo de performance tenha uma leitura que antes de tudo uma leitura
emocional. Muitas vezes o espectador no entende (porque a emisso cifrada) mas
sente o que est acontecendo (Cohen 2002:66), e de fato isso que h a entender.

Montagem no linear, improvisaes e erros so fatores que fazem com que o


grande pblico tenha uma certa resistncia ao espetculo, na expectativa de uma
linguagem mais conhecida. So organizados Sketches fixos e uma marcao espacial
que prevem o improviso e o achado cnico. (...) O espetculo conforma marcao e
espontaneidade, identidade cnica e distanciamento (...). Atores que largam sua posio
para assistir a cena dos outros, e retomam na seqncia dramtica. Atores que realizam
grandes monlogos e, tambm, que abandonam a cena sem completar suas frases. Essa
estridente partitura de erros, de achados, de reiveno de texto, vai se construindo na
frente do pblico que est convocado como cmplice desse novo entoar da lngua
mgica. (2003)3 cena catica liga-se uma linha de fuga conhecida, que no funciona
como uma linearidade temtica e sim como um leitmotiv que justifica o
desencadeamento das aes(Cohen 2002:57).

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Cohen, Renato. Release do espetculo Gothan SP, 2003.

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Nesse topos cnico, diferentes formas de eu, de personagem e persona so
construdos. Subjetividades iluminam no s a memria, a inteligncia, mas tambm a
sensibilidade, os afetos, os fantasmas inconscientes. A estrutura de linguagem da Cia
Ueinzz permite a reflexo da existncia; abre espao para experincias de estar no
mundo. Trata-se de educar, canalizar energias no somente na direo de um imaginrio
sincero, cultural, poltico e social mas tambm corporal. Se a subjetividade algo que
ressoa em nossas formas de vida, talvez produzir subjetividades seja uma experincia
poltica.

Nesse sentido a pesquisa da Cia. Teatral Ueinzz traz contribuio importante


para a discusso da Arte da Performance e suas relaes com o Teatro contemporneo,
particularmente, ao ilustrar novas formas de atuao e por se mostrar livre na
manipulao dos cdigos cnicos. A Cia. Teatral Ueinzz propem um fazer teatral de
forma performtica.

BIBLIOGRAFIA
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