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Jean Marcus Briante

Desmontagem Nanook of the North (1922)

Muito mais do que uma composio de elementos diferentes - imagem, som, msica,
textos, dilogos -, um filme uma montagem de muitas dessas composies. A justaposio
desses vrios elementos inevitavelmente cria um novo conceito, o filme. Portanto, para
comear a compreender um filme preciso desfazer os ns entre esses muitos fragmentos, e
enxergar cada fragmento isolado. A grosso modo, desmontar um filme pode ser entendido
como transcrev-lo para linguagem verbal, adaptar todas as imagens e sons contidos ali num
texto que precisa passar a mesma ideia contida no vdeo. Da surgiram as primeiras dvidas:
como descrever um filme que alm de tudo mudo? Como anot-lo? Essa traduo sequer
possvel? Para tentar solucion-las tento fazer uso da descrio densa de Clifford Geertz, e
aplic-la ao vdeo. Assim sendo, buscarei na interpretao das imagens, construir uma leitura
particular do material, interpretar a interpretao que Flaherty teve ao fazer o filme.
Um enunciado nos primeiros dois minutos de filme nos d um background bastante
comovendo sobre do que se trata aquela histria, e quem so aquelas pessoas no vdeo.
Temos portanto uma famlia de esquims: Nanook, Nyla, Alee e Cunayou, e veremos o
dia-a-dia daquelas pessoas juntamente com todas as intempries que a vida no rtico traz. O
primeiro take mostrado no vdeo mostra a paisagem de um lago semi-congelado visto de
dentro de um barco, dando um teor aventureiro chegada de Flaherty no lugar, de maneira
bastante similar s primeiras descries de Argonautas do Pacfico Ocidental, onde a
chegada de Malinowski nas ilhas ganha uma narrativa quase herica. Um mapa identifica o
local das filmagens na margem direita da Baa de Hudson, no Canad. Nanook aparece no
vdeo pela primeira vez logo aps um enunciado que o coloca como caador destemido e
muito hbil; o protagonista do documentrio surge na histria como um personagem de John
Wayne num western qualquer, onde a figura do heri s surge depois de muitas citaes a sua
bravura e coragem. A ideia de Nanook construda antes de vermos sua imagem. Em
seguida, vemos Nyla, que nos apresentada como a sorridente. Alee mostrada na cena
seguinte sendo transportada acima da canoa de Nanook para atravessar o rio, juntamente com
Cunayou, a filha mais velha do casal, e Comock, um cozinho transportado junto com a
famlia. A cena, onde as personagens saem de dentro da canoa sem cessar, compe a famlia
esquim aos moldes de uma famlia americana, criando uma familiaridade dentro da
distino daquelas pessoas proposta pelo o documentrio.
As sucesses de conflitos que trazem perigo a sobrevivncia daquelas pessoas
tambm obedece a regras cinematogrficas. Assim, diante do risco eminente de no haver
mais alimento, todos saem numa espcie de expedio a um outro local onde haveriam
morsas, animais que se capturados colocariam fim ao risco eminente de fome. Toda essa
narrativa acontece com uma msica frentica ao fundo, que d incio a jornada do heri, onde
as personagens se veem fora de sua situao inicial de conforto. Toda a cena de caa morsa
narrada tambm obedecendo critrios do cinema convencional: h primeiro um suspense
com o caador espreitando o animal a beira do mar, em seguida a ao, um primeiro avano,
a morsa - que recebe adjetivos dignos de um monstro no texto de Flaherty - resiste e passa a
oferecer perigo aos caadores. Mas ao final a caa efetuada e a msica, frentica at o
momento, se torna calma, tranquilizando os espectadores informando-os que tudo deu certo
no final das contas e nenhum dos personagens saiu ferido.
Na cena final, de caa foca, temos o maior dos desafios e o clmax do filme. O
frenesi de toda a cena s termina quando todos os caadores juntos conseguem puxar o
animal para a superfcie, depois de muito esforo. O climax no se encerra por completo sem
uma segunda ameaa segurana dos caadores e da famlia. O cheiro do sangue liberado
pela foca deixa os ces de Nanook agitados, fazendo que os animais passem a tentar atacar os
caadores que possuem a carne da foca na mo. Todo o conflito se encerra rapidamente, e a
famlia segue viagem com a carne da foca, rica em calorias, em sua bagagem. No plano final
temos uma cena bastante comum para olhos acostumados ao cinema convencional. A famlia
segue rumo ao horizonte, a camera permanece esttica, apenas visualizando de longe os
personagens se afastarem. Quando j esto bem distantes, a camera volta-se um pouco para
cima, fazendo com que o cu ocupe o maior espao da tela, e os personagens permaneam no
roda-p da tela.
O filme termina de fato com uma sequncia de alguns minutos que serve para
construir um ar melanclico sobre a vida no rtico. Ces uivando, vento soprando a noite,
pessoas e animais cobertos de neve. A paisagem constantemente branca e o enclausuramento
dos iglus contribui para essa imagem claustrofbica.

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