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LITERATURA
PROFESSOR MARCO LAURINDO

H16 Relacionar informaes sobre concepes artsticas e procedimentos de


construo do texto literrio.
REGIONALISMO E SEUS DESDOBRAMENTO NOS SCULOS XIX E XX
Regionalismo romntico
O regionalismo durante a produo romntica teve como ponto
fundamental a representao literria do pas que estava se formando. O
conhecimento do territrio assim como a criao da identidade nacional foram
extremamente importantes e geraram uma literatura repleta de idealizaes,
mas que j apontava para realidades diferenciadas quando comparadas aos
centros mais desenvolvidos do pas.
So exemplos as obras:
O Cabeleira Franklin Tvora
Inocncia - Taunay
O Gacho - Alencar
Prosa regionalista de 1930
Misria, fome, seca, coronelismo. Temas extremamente brasileiros,
sobretudo nordestinos, tomaram a produo literria no pas a partir dos anos
30. O Brasil tinha agora um contexto histrico-social diferente, ascenso de
Vargas ao poder internamente aliada a um panorama mundial que passava pelo
fortalecimento do nazifascismo, pela Guerra Civil espanhola e pela da segunda
grande guerra, uma vez que os aspectos meramente literrios j no se
revelavam como preponderantes.
Foi nessas circunstncias que o grupo regionalista nordestino
capitaneado por Graciliano Ramos, Jorge Amado, Rachel de Queiroz e Jos Lins
do Rego tomou o espao e ganhou fora, fazendo da denncia social uma arma
contra as injustias as quais os brasileiros excludos completamente das noes
bsicas de progresso eram submetidos cotidianamente.
Era a retomada o regionalismo que teve incio no movimento romntico e
agora deflagrava uma realidade catica e extremamente dura. A idealizao
comum ao romantismo ficava de lado e obras como Vidas secas, So Bernardo,
O quinze, Capites da areia, Menino de engenho, Fogo morto, davam a tnica
do novo momento em que o pas estava inserido.

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Prosa regionalista da gerao de 1945
As pessoas no morrem, ficam encantadas
Grande renovador da prosa de fico, Joo Guimares Rosa marcou
profundamente a literatura brasileira. Nascido na cidade de Cordisburgo (MG),
formou-se em Medicina na cidade de Belo Horizonte (1930). Aps clinicar algum
tempo nos confins do Estado mineiro, onde aprendeu os segredos e as falas do
serto que marcariam sua obra, entrou para a carreira diplomtica (1934), indo
servir em Hamburgo, Baden-Baden, Lisboa, Bogot e Paris. Dividido entre a
literatura e a carreira diplomtica, fez longas viagens pelo interior de Minas
Gerais, Gois, Mato Grosso e Bahia, anotando os maneirismos de fala de
jagunos, vaqueiros, prostitutas e beatas colhidos em conversas. Assim
revolucionou a prosa brasileira e foi aclamado pelo pblico e pelos crticos ao
escrever seu primeiro livro de contos: Sagarana (1946).
Combinando o erudito com o arcaico e com as expresses populares,
transformou a semntica, subverteu a sintaxe e apresentou ao leitor quase um
novo idioma para contar as histrias da gente do serto. Mais tarde
publicou Corpo de Baile (1956), um conjunto de sete novelas, e o livro mais
polmico da literatura brasileira do sculo XX Grande Serto: Veredas (1956).
Na construo da personagem principal (Riobaldo), fundiu o cotidiano com o
requintado, o regional com o erudito, o folclore com a cultura livresca, o real com
o fantstico e superou o regionalismo ao compor, numa narrativa pica/mtica, a
prpria condio humana.
Ainda vieram Primeiras Histrias (1962), reunindo 21 contos curtos,
e Tutameia (1967), conjunto de 40 contos. Faleceu no Rio de Janeiro, trs dias
depois de tomar posse na Academia Brasileira de Letras. Posse esta que sempre
adiara, temendo a emoo de vestir o fardo da Academia.

A linguagem roseana
Extremamente densa e complicada, a linguagem inovadora de Guimares
Rosa resulta de um processo de transfigurao estilstica cuja base o idioma
arcaico dos sertanejos, seu ponto de partida, recriado por meio de uma
explorao excessiva de sua potencialidade.
Rosa usa em suas narrativas recursos comuns poesia, tais como o
ritmo, as aliteraes, as metforas, os pleonasmos, as comparaes, inverses,
onomatopeias, os provrbios, os giros sintticos inesperados, as imagens
belssimas, obtendo, dessa forma, uma prosa potica.

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Observe alguns exemplos:
(....)Sem alegria nem cuidado, nosso pai encalcou o chapu e decidiu um adeus para a gente.
Nem falou outras palavras, no pegou matula e trouxa, no fez a alguma recomendao. Nossa
me, a gente achou que ela ia esbravejar, mas persistiu somente alva de plida, mascou o beio

e bramou: "C vai, oc fique, voc nunca volte!" (....)

Sou homem de tristes palavras. De que era que eu tinha tanta, tanta culpa? Se o meu pai, sempre
fazendo ausncia: e o rio-rio-rio, o rio pondo perptuo. Eu sofria j o comeo de velhice
esta vida era s o demoramento. Eu mesmo tinha achaques, nsias, c de baixo, cansaos,
perrenguice de reumatismo. E ele? Por qu? Devia de padecer demais. De to idoso, no ia, mais
dia menos dia, fraquejar do vigor, deixar que a canoa emborcasse, ou que bubuiasse sem pulso,
na levada do rio, para se despenhar horas abaixo, em tororoma e no tombo da cachoeira, brava,
com o fervimento e morte. Apertava o corao. Ele estava l, sem a minha tranquilidade. Sou o
culpado do que nem sei, de dor em aberto, no meu foro. Soubesse se as coisas fossem outras.
E fui tomando ideia.

Sem fazer vspera. Sou doido? No. Na nossa casa, a palavra doido no se falava, nunca
mais se falou, os anos todos, no se condenava ningum de doido. Ningum doido. Ou, ento,
todos. S fiz, que fui l. Com um leno, para o aceno ser mais. Eu estava muito no meu sentido.
Esperei. Ao por fim, ele apareceu, a e l, o vulto. Estava ali, sentado popa. Estava ali, de grito.
Chamei, umas quantas vezes. E falei, o que me urgia, jurado e declarado, tive que reforar a voz:
"Pai, o senhor est velho, j fez o seu tanto... Agora, o senhor vem, no carece mais... O senhor
vem, e eu, agora mesmo, quando que seja, a ambas vontades, eu tomo o seu lugar, do senhor,
na canoa!..." E, assim dizendo, meu corao bateu no compasso do mais certo.
Ele me escutou. Ficou em p. Manejou remo n'gua, proava para c, concordado. E eu
tremi, profundo, de repente: porque, antes, ele tinha levantado o brao e feito um saudar de
gesto o primeiro, depois de tamanhos anos decorridos! E eu no podia... Por pavor, arrepiados
os cabelos, corri, fugi, me tirei de l, num procedimento desatinado. Porquanto que ele me
pareceu vir: da parte de alm. E estou pedindo, pedindo, pedindo um perdo.

Sofri o grave frio dos medos, adoeci. Sei que ningum soube mais dele. Sou homem, depois desse
falimento? Sou o que no foi, o que vai ficar calado. Sei que agora tarde, e temo abreviar com
a vida, nos rasos do mundo. Mas, ento, ao menos, que, no artigo da morte, peguem em mim, e
me depositem tambm numa canoinha de nada, nessa gua que no para, de longas beiras: e,
eu, rio abaixo, rio a fora, rio a dentro o rio.

(A terceira margem do rio Primeiras Estrias)

Na estrada das Tabocas, uma vaca viajava. Vinha pelo meio do caminho, como uma criatura
crist. (...)

Tio Terncio, o velho, porta de casa, conversou com o outro: -- Meo fio, q vaca qu essa? --
Nho pai, e a n nossa no. Seguia certa; por amor, no por acaso.

(Sequncia Primeiras Estrias)

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O avio no cessava de atravessar a claridade enorme, ele voava o voo que parecia estar
parado . (...) O menino sofria sofreado.

(Os cimos Primeiras Estrias)

Os Neologismos
Uma das principais marcas de Guimares Rosa em suas obras o uso
de neologismos, ou seja, a criao de novas palavras. A professora Nilce Martins
selecionou oito mil palavras na obra do autor e verificou que cerca de um tero
delas eram desconhecidas do leitor urbano.

O autor abominava o lugar-comum. A linguagem cotidiana, acreditava ele,


estava totalmente desgastada pelo uso: s expressava clichs, e no ideias.
Para recuperar-lhe a vitalidade, a nica soluo era partir para a inveno mais
radical. "Cada autor deve criar seu prprio lxico, do contrrio no pode cumprir
sua misso", dizia Rosa.

Para criar sua prpria lngua, o autor recorreu a vrios mtodos. Foi, por
exemplo, um pesquisador incansvel dos hbitos e da fala dos sertanejos de
Minas Gerais, assim como do portugus antigo e de vrias outras lnguas.
Segundo o crtico alemo Gnter Lorenz, Rosa era capaz de ler em vinte
idiomas. Nas diversas incurses que fez pelo serto mineiro, ele anotou de tudo
em suas cadernetas: de expresses utilizadas pelos jagunos a frases de
parachoque de caminho. No deixava escapar nenhum detalhe. Grande parte
dos termos que causam estranhamento em seus livros, assim, no foi tirada do
vcuo. Palavras como "alimpar" ou "percurar", por exemplo, so utilizadas pela
populao das regies pesquisadas pelo autor. Do mesmo modo, "convinhvel"
e "humildoso" so na realidade arcasmos que constam de dicionrios e da obra
de autores mais antigos e pouco lidos, entre eles Alexandre Herculano e Ferno
Lopes.

Os termos inventados, no entanto, so os mais curiosos e correspondem


a cerca de 30% dos verbetes includos no dicionrio da professora Nilce. Em
alguns casos, Rosa simplesmente acrescentou um prefixo a palavras j

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existentes, como em "arreleque" (asas abertas em forma de leque) ou
"circuntristeza" (tristeza circundante). Em outros casos, adicionou um sufixo. O
resultado foram palavras peculiarssimas, entre elas "suspirncia" (suspiros
repetidos) e "coraomente" (cordialmente). Rosa tambm fundia palavras.
Cunhou "velhouco" (juno de velho e louco) e "descreviver" (fuso de descrever
com viver). Em alguns casos, como o da palavra "fluifim", entrava em jogo a ideia
de que o som e o sentido das palavras deveriam caminhar juntos. Para Rosa, a
sugesto sonora de determinados termos era to ou mais importante do que o
significado literal.

Algumas invenes de Rosa


Taurophtongo
Neologismo dos mais eruditos concebidos por Guimares Rosa. Quer
dizer mugido, voz de touro. O escritor recorreu aos termos gregos "turos" (touro)
e "phtoggos" (som da fala)
Enxadachim
Rosa empregou o termo para designar um trabalhador do campo, que luta
para sobreviver. A palavra formada por enxada e espadachim.
Mimbauamanhanaara
Esse dos mais complexos. Quer dizer vaqueiro ou "o que vigia o gado".
Para criar a palavra, o autor fundiu os termos tupi "mimbaua" (criao, animal
domstico) e "manhana" (vigia) e adicionou o sufixo "ara" (que faz).
Imitaricar
Significa arremedar, fazer trejeitos imitativos. Provm da juno do verbo
imitar com o sufixo diminutivo "icar", que indica a repetio de pequenos atos.
Ensimesmudo
Trata-se de um amlgama entre as palavras ensimesmado e mudo.
Guimares Rosa utilizou-o para designar um sujeito fechado e taciturno.
Embriagatinhar
Neologismo de conotao humorstica. Serve para indicar qualquer um
que esteja engatinhando de to bbado. Origina-se da fuso de embriagado e
gatinhar.

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Fluifim
Significa pequenino, gracioso, e se compe da juno de fluir e fino. O
termo exemplo da preocupao do escritor em fazer a sonoridade acompanhar
o significado da palavra

Velvo
Uma das vrias palavras que Rosa criou com base em outros idiomas.
uma adaptao do ingls velvet, que quer dizer veludo. No contexto empregado
pelo autor, corresponde a "planta de folhas aveludadas".

Nonada
Palavra de abertura do romance Grande Serto: Veredas. Significa "coisa
sem importncia", e, segundo a autora, resulta da fuso de "non", do portugus
arcaico, com "nada".
Aforismos roseanos
Aforismo uma mxima, um tipo de frase que resume uma verdade, um
pensamento.
A obra de Guimares Rosa ultrapassa os limites do espao regional e e
alcana uma dimenso universal. Em Grande Serto: Veredas, por exemplo, o
narrador Riobaldo afirma: o serto o mundo. O leitor, assim, comea a se
envolver com a narrativa e passa a lidar com os mais variados temas
relacionados ao universo do homem sertanejo: o bem e o mal, Deus e o diabo,
o amor, a violncia, a morte, a traio, o sentido e o aprendizado da vida etc.
E os aforismos servem como reflexo, funcionam como uma pequena
pausa para repensarmos sobre esse complexo mundo em que todos ns
estamos inseridos:
Viver muito perigoso.

Toda saudade uma espcie de velhice.

Viver um descuido prosseguido.

Serto o sozinho.

Serto: dentro da gente .

....serto sem lugar .

Para as coisas que h de pior , a gente no alcana fechar as portas .

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Vivendo, se aprende; mas o que se aprende, mais, s a fazer outras maiores perguntas.

Amor s mente para dizer maior verdade.

A colheita comum, mas o capinar sozinho.

Mestre no quem sempre ensina, mas quem de repente aprende.

Quem desconfia, fica sbio .

Deus pacincia.

Pacincia de velho tem muito valor.

Deus existe mesmo quando no h. Mas o demnio no precisa de existir para haver.

Jaguno isso. Jaguno no se escabreia com perda nem derrota - quase tudo para ele o igual.

Grande Serto Veredas

DESENVOLVENDO COMPETNCIAS

1 (Enem 2006) No romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, o vaqueiro


Fabiano encontra-se com o patro para receber o salrio. Eis parte da cena: No
se conformou: devia haver engano. () Com certeza havia um erro no papel do
branco. No se descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida
inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo beijada! Estava direito
aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria? O patro
zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar
servio noutra fazenda. A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem.
No era preciso barulho no.
Graciliano Ramos. Vidas Secas. 91. ed. Rio de Janeiro: Record, 2003.

No fragmento transcrito, o padro formal da linguagem convive com marcas de


regionalismo e de coloquialismo no vocabulrio. Pertence a variedade do padro
formal da linguagem o seguinte trecho:
a) No se conformou: devia haver engano (.1).
b)e Fabiano perdeu os estribos (.3).
c)Passar a vida inteira assim no toco (.4).
d)entregando o que era dele de mo beijada! (.4-5).
e) A Fabiano baixou a pancada e amunhecou (.11).

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2 (Enem 2015).
Exm Sr. Governador:
Trago a V. Exa. um resumo dos trabalhos realizados
pela Prefeitura de Palmeira dos ndios em 1928.
[]
ADMINISTRAO
Relativamente quantia orada, os telegramas custaram pouco. De ordinrio vai
para eles dinheiro considervel. No h vereda aberta pelos matutos
que prefeitura do interior no ponha no arame. Proclamando que a coisa foi feita
por ela; comunicam-se as datas histricas ao Governo do Estado, que no
precisa disso; todos os acontecimentos polticos so badalados. Porque se
derrubou a Bastilha um telegrama; porque se deitou pedra na rua um
telegrama; porque o deputado F. esticou a canela um telegrama.
Palmeira dos ndios, 10 de janeiro de 1929.
GRACILlANO RAMOS RAMOS, G.
Viventes das Alagoas.
So Paulo: Martins Fontes, 1962.
O relatrio traz a assinatura de Graciliano Ramos, na poca, prefeito de Palmeira
dos ndios, e destinado ao governo do estado de Alagoas. De natureza oficial,
o texto chama a ateno por contrariar a norma prevista para esse gnero, pois
o autor
a) emprega sinais de pontuao em excesso.
b) recorre a termos e expresses em desuso no portugus.
c) apresenta-se na primeira pessoa do singular, para conotar intimidade com o
destinatrio.
d) privilegia o uso de termos tcnicos, para demonstrar conhecimento
especializado.
e) expressa-se em linguagem mais subjetiva, com forte carga emocional.
3.
Graciliano Ramos, cujos livros chegaram publicao a partir de 1933,
distingue-se no quadro amplo da literatura que a partir do Modernismo foi
produzida. marca de sua modernidade, que se constitui de maneira peculiar e

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distinta:
a) a elevao da caatinga a espao mtico de transcendncia e superao
do real.
b) a exaltao da cultura popular baiana.
c) a procura rousseauniana do ideal na simplicidade campestre, na vida rstica,
mas gratificante do sertanejo.
d) a reconstituio saudosista do passado, sufocados o esprito crtico e o
impulso para a reavaliao.
e) a via do despojamento, que o faz recusar o pitoresco, isentando-o de
fraquezas populistas.

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