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Great Britain

It is perfectly safe to assert that the very great majoritary of British public libraries classify
their music by the Dewey Decimal classification, and use classified card catalogues in
which to record their holdings of music scores and book.

Since it happened that no revision was made to the music schedules of D.C. in the 13th
and 14th editions of the work, this is the predominant version in use. Amendments to the
tables in the 15th, 16th and 17th editions have had very little effect on British practice
which tends to use the 14th edition of 1942, so far as is practicable. It must be added that
few libraries follow Dewey. This may be part of that alleged trait of individuality that
people assert is a British characteristic! Be that as it may, few libraries use all the
subdivisions. For example, the unhappy sub-divisions of opera in class 782 have normally
been ignored, except for light opera and only a minority of libraries classify piano music,
preferring to arrange solo works in a single alphabetical sequence under the name of the
composer. Again, miniature scores have usually been filed alphabetical by composer, and
then sub-divided according to the class mark. This assists the quick discovery of a
particular score.

A handful of public libraries have preferred to classify music according to the scheme
prepared by Lionel McColvin and used by him in the arrangement of entries in the first
edition of Music Libraries. The scheme is adopted again in the second edition of the book,
by Jack Dove, but only minimal expansion has been made to the original tables, which is
a little disapponting. Users of the schema appear to like it, while classifiers claim that it
is simple to apply and that it is much more logical and coherent than Dewey. The
McColvin scheme is given the notation without difficulty. A somewhat similar idea is
used in the Henry Watson Library in Manchester Public Libraries, where a scheme
devised many years ago by John F. Russell (using 780 to 789 as its base) has proved quite
acceptable for one of the largest collections of music in this country.

Although this country has seen the formulation of what is undoubtedly the most detailed
and advanced schema for classifying music, in The British Catalogue Music, no library
(to my knowledge) has adopted it for its stock. Small libraries appear to consider the
scheme too detailed; large libraries are understandably deterred by the immense amount
of work involved in reclassifying their present holdings. The very detail of B.C.M. means
that the notation in not likely to be easily assimilated or quickly understood by the average
public library user. Any reader of this survey who has access to any issued of The British
Catalogue of Music can see how excellently the scheme divides its material, but can also
appreciate the difficulties of applying such class marks to a public collection.

An attempt by the British National Bibliography, a decade ago, to sell printed catalogue
cards for music scores met with complete failure and was withdrawn some twelve months
after the service was first offered. This is the more surprising as similar cards for books
(on all subjects, not only music) were successful from the start, in 1956. Indeed, many
libraries would have grave cataloguing difficulties if this service was to cease. As it is,
cards for books continued to be available for a period of ten years. Finally, it may be
mentioned that a private firm has now begun to produce duplicated catalogue cards for
gramophone records and these are apparently slowly becoming more popular.
perfeitamente seguro afirmar que as grandes especialidades das bibliotecas pblicas
britnicas classificam sua msica pela classificao Dewey Decimal e usam catlogos de
cartes classificados para gravar suas participaes em partituras e livro.

Como aconteceu que no foi feita nenhuma reviso aos horrios de msica de D.C. nas
13 e 14 edies do trabalho, esta a verso predominante em uso. As alteraes s
tabelas nas 15, 16 e 17 edies tiveram muito pouco efeito na prtica britnica, que tende
a usar a 14 edio de 1942, na medida do possvel. Deve ser acrescentado que poucas
bibliotecas seguem Dewey. Isso pode ser parte desse alegado trao de individualidade
que as pessoas afirmam uma caracterstica britnica! Seja como for, poucas bibliotecas
usam todas as subdivises. Por exemplo, as subdivises infelizes da pera na classe 782
normalmente foram ignoradas, exceto para a pera da luz e apenas uma minoria de
bibliotecas classificam a msica de piano, preferindo organizar trabalhos em solo em uma
nica sequncia alfabtica sob o nome do compositor. Mais uma vez, as pontuaes em
miniatura geralmente foram arquivadas alfabeticamente pelo compositor, e depois
subdivididas de acordo com a marca da classe. Isso ajuda a descoberta rpida de uma
pontuao especfica.

Um punhado de bibliotecas pblicas preferiram classificar a msica de acordo com o


esquema preparado por Lionel McColvin e usado por ele no arranjo de inscries na
primeira edio de Music Libraries. O esquema adotado novamente na segunda edio
do livro, por Jack Dove, mas apenas uma expanso mnima foi feita para as tabelas
originais, o que um pouco desapontante. Os usurios do esquema parecem gostar,
enquanto os classificadores afirmam que simples de aplicar e que muito mais lgico
e coerente do que o Dewey. O esquema McColvin recebe a notao sem dificuldade. Uma
ideia algo semelhante usada na Biblioteca Henry Watson nas bibliotecas pblicas de
Manchester, onde um esquema elaborado h muitos anos por John F. Russell (usando 780
a 789 como base) provou ser bastante aceitvel para uma das maiores colees de msica
em este pas.

Embora este pas tenha visto a formulao do que , sem dvida, o esquema mais
detalhado e avanado para classificar a msica, no The British Catalog Music, nenhuma
biblioteca (para o meu conhecimento) a adotou para suas aes. Pequenas bibliotecas
parecem considerar o esquema muito detalhado; As grandes bibliotecas so
compreensivelmente dissuadidas pela imensa quantidade de trabalho envolvida na
reclassificao de suas participaes atuais. O prprio detalhe da B.C.M. significa que a
notao no susceptvel de ser facilmente assimilada ou rapidamente compreendida pelo
usurio mdio da biblioteca pblica. Qualquer leitor desta pesquisa que tenha acesso a
qualquer publicao do Catlogo britnico de musica pode ver o quo excelente o
esquema divide seu material, mas tambm pode apreciar as dificuldades de aplicar essas
marcas de classe a uma coleo pblica.

Uma tentativa da bibliografia nacional britnica, h uma dcada, de vender cartes de


catlogo impressos para partituras, encontrou-se com uma falha completa e foi retirada
cerca de doze meses aps o servio ter sido oferecido pela primeira vez. Isso mais
surpreendente, pois os cartes semelhantes para livros (em todos os assuntos, no s
msica) foram bem sucedidos desde o incio, em 1956. De fato, muitas bibliotecas teriam
graves dificuldades de catalogao se esse servio fosse cessado. Por enquanto, os cartes
para livros continuaram disponveis por um perodo de dez anos. Finalmente, pode-se
mencionar que uma empresa privada agora comeou a produzir cartes de catlogo
duplicados para registros de grafnicos e, aparentemente, esto se tornando cada vez mais
populares.