Orientaes gerais que caracterizam o impressionista:

rompe completamente com o passado;

inicia pesquisas sobre a ptica e os efeitos (iluses) pticos;
contra a cultura tradicional;
pertence a um grupo individualizado;
falam de arte, sociedade, etc: no concordam com as mesmas coisas porm
discordam do mesmo;
vo pintar para o exterior, algo mais conveniente com a evoluo da indstria,
nomeadamente, telas com mais formatos, tubos com as tintas, entre outras coisas.

Os efeitos pticos descobertos pela pesquisa fotogrfica, sobre a composio de cores e a

formao de imagens na retina do observador, influenciaram profundamente as tcnicas
de pintura dos impressionistas.
Eles no mais misturavam as tintas na tela, a fim de obter diferentes cores, mas utilizavam
pinceladas de cores puras que colocadas uma ao lado da outra, so misturadas pelos
olhos do observador, durante o processo de formao da imagem.
Orientaes gerais que caracterizam a pintura:

a pintura deve mostrar os pontos que os objetos adquirem ao refletir a luz do corpo
num determinado momento, pois as cores da natureza mudam todo dia, dependendo
da incidncia da luz do sol;
tambm, com isto, uma pintura instantnea (captao do momento), recorrendo,
inclusivamente, fotografia;
as figuras no devem ter contornos ntidos pois o desenho deixa de ser o principal
meio estrutural do quadro, passando a ser a mancha/cor;
as sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos
causam. O preto jamais usado em uma obra impressionista plena;
os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores
complementares. Assim um amarelo prximo a um violeta produz um efeito mais real
do que um claro-escuro muito utilizado pelos academicistas no passado. Essa
orientao viria dar mais tarde origem ao [pontilhismo];
as cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura de pigmentos. Pelo
contrrio,devem ser puras e dissociadas no quadro em pequenas pinceladas. o
observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o
resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para se tornar ptica;
preferncia pelos pintores em representar uma natureza morta a um objeto;
Valorizao de decomposio das cores.