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ANLISE DAS COMPOSIES MUSICAIS SUGERIDAS EM

PRTICAS PARA A MEDITAO LIVRE


SEGUNDA SEMANA

TEXTOS, OPINIES E FIGURAS TOTALMENTE COPIADOS DA INTERNET, COM SUAS RESPECTIVAS


REFERNCIAS DE ORIGEM ATRAVS DE LINKS

COMPOSITORES E PEAS ANALISADAS:

VIVALVI AS QUATRO ESTAES


RIMSKY-KORSAKOV SCHEHERAZAD
BEETHOVEN SINFONIA NO. 6, PASTORAL
DVORAK SINFONIA NO. 9, DO NOVO MUNDO
Vivaldi: A Primavera
Por Amancio Cueto Jr., em Anlise de obra

Rosalba Carriera: Primavera

No se sabe o que surgiu primeiro, se a msica ou os sonetos. O fato que, desde que As Quatro Estaes de
Antonio Vivaldi surgiram, os concertos vm acompanhados de quatro sonetos que descrevem muito bem a
msica e cada uma das estaes.
No h provas de que os sonetos tenham sido escritos pelo prprio Vivaldi. Marc Pincherle, grande estudioso da
vida do compositor, acreditava que os sonetos teriam sido escritos por um f, depois dos concertos j estarem
compostos ou seja, primeiro surgiu a msica, e depois surgiram os sonetos. O prprio Vivaldi d a entender isso
numa carta escrita aps a publicao dos concertos (mais informaes no prximo post).
As partituras dos quatro concertos trazem aqui e ali indicaes do que a msica estaria retratando, para que os
prprios msicos possam saber se aquele trecho retrata pssaros, o cachorro, um vento horripilante e
assim por diante. Como partitura um mistrio insondvel para muitos ouvintes, ns de Euterpe mostraremos
estas indicaes para vocs usando a prpria msica. Bom divertimento!
Ah sim, eu resgatei os sonetos originais em italiano e refiz eu mesmo a traduo para o portugus (alis, algumas
tradues que eu encontrei a pela internet so assim, de gente que aprendeu italiano com as novelas da Globo).
Soneto
La Primavera A Primavera
Giunt la Primavera e festosetti Chegada a Primavera e festejando
La salutan glaugei con lieto canto, A sadam os pssaros com alegre canto,
E i fonti allo spirar deZeffiretti E as fontes ao expirar dos Zfiros (*)
Con dolce mormorio scorrono intanto: Com doce murmrio correm entanto:
Vengon coprendo laer di nero amanto Vem [um temporal] cobrindo o ar com negro manto
E lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti E relmpagos e troves eleitos a anunci-la
Indi tacendo questi, glaugelletti; Logo que eles se calam, os passarinhos
Tornan di nuovo al lor canoro incanto: Tornam de novo ao sonoro encanto.
E quindi sul fiorito ameno prato Ento sobre o florido e ameno prado,
Al caro mormorio di fronde e piante Ao caro murmrio das folhas e plantas
Dormel caprar col fido can lato. Dorme o pastor com fiel co ao lado.
Di pastoral zampogna al suon festante Da pastoral gaita de foles ao som festejante,
Danzan ninfe e pastor nel tetto amato Danam ninfas e pastores sob o abrigo amado
Di primavera allapparir brillante. Da primavera surgindo brilhante.
(*) Zfiro, na mitologia grega, o vento do oeste. o mais suave dos ventos e considerado o mensageiro da
primavera. Zeffiretti, no italiano, o plural e diminutivo de Zfiro, algo como Zefirinhos ou seja, a mais leve das
brisas.
Concerto para violino, cordas e contnuo Op.8 n1 RV.269 em Mi Maior Primavera
1 mov.: Allegro
Chegou a Primavera, diz a indicao na partitura para este refro que voltar vrias vezes no decorrer do
movimento.
Trs violinos solos fazem o Canto dos pssaros saudando em festa a chegada da primavera.
Aqui, o Murmrio das fontes ao soprar de suaves brisas (segundo o soneto, a respirao dos Zefirinhos).
Troves anunciam um temporal, que logo passa.
E o Canto dos pssaros retorna aps a passagem da chuva.
2 mov.: Largo
Enquanto os violinos nos embalam com o Murmrio de folhas e plantas, a viola interpreta O co que ladra,
latindo de duas em duas notas at o final do movimento.
O violino solo representa O pastor que dorme sobre o florido e ameno prado.

3 mov.: Allegro
E o concerto fecha com uma Dana pastoral. Curiosamente, o acompanhamento de notas longas lembra
exatamente os baixos das gaitas de fole, citados no poema.
Este post pertence srie Vivaldi: As Quatro Estaes:
1. A Primavera
2. O Vero
3. O Outono
4. O Inverno
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Vivaldi: O Vero
Por Amancio Cueto Jr., em Anlise de obra

Rosalba Carriera: Vero

As Quatro Estaes, na verdade, so os 4 primeiros concertos de uma srie de 12, publicados em Amsterdam em
1725 como Opus 8 e sob o ttulo Il Cimento dellArmonia e dellInvenzione, em italiano, A Disputa da Harmonia e
da Inveno. Com este ttulo, Vivaldi queria apresentar obras inovadoras e experimentais em diversos aspectos,
contrapondo a sua criatividade (a inveno) com o tradicionalismo da escrita musical (a harmonia).
primeira vista, a inovao que mais salta aos olhos o carter programtico no s dos quatro primeiros
concertos mas tambm de mais 3 outros: o n5 RV.253 La Tempesta di Mare (A tempestade do mar), o n6 RV.
180 Il Piacere (O prazer) e o n10 RV.362 La caccia (A caa). Estes, porm, no trazem nenhuma outra indicao
na partitura explicitando seu contedo, muito menos sonetos anexados.
A primeira edio do Opus 8 traz uma dedicatria ao Conde Wenzel von Morzin, a quem Vivaldi endereou uma
carta provavelmente com uma cpia da publicao. Nesta carta, as seguintes linhas so bem reveladoras:
No se surpreenda se, entre estes poucos e fracos concertos, Vossa Excelncia encontre As Quatro Estaes,
as quais tm por tanto tempo desfrutado da amvel generosidade de Vossa Excelncia. Mas acredite, eu
considerei imprimi-las porque, apesar de serem as mesmas, eu acrescentei a elas, alm dos sonetos, uma
indicao muito clara de todas as coisas que nelas se explicam, assim eu estou certo de que elas parecero
novas para voc.
Ou seja, (1) os concertos j eram conhecidos antes de sua publicao, e (2) as indicaes da partitura foram
adicionadas posteriormente.
Soneto
LEstate O Vero
Sotto dura staggion dal sole accesa Sob a dura estao de sol aceso
Langue luom, langue l gregge, ed arde il pino; Definha homem, definha rebanho e arde o pinho;
Scioglie il cucco la voce, e tosto intesa Solta o cuco a voz, e logo com ele
Canta la tortorella e l gardelino. Canta a rolinha e o pintassilgo.
Zfiro dolce spira, ma contesa Zfiro doce expira mas, desafiado,
Muove Borea improviso al suo vicino; Surge Breas (*) de repente ao seu lado;
E piange il pastorel, perche sospesa E chora o pastor, porque decerto
Teme fiera borasca, e l suo destino; Teme feroz tempestade e seu destino.
Toglie alle membre lasse il suo riposo Rouba dos membros cansados o seu repouso,
Il timore de Lampi, e tuoni fieri O temor dos relmpagos e troves ferozes
E de mosche, e mosconi il stuol furioso. E de moscas e mosces o zumzum furioso.
Ah, che purtroppo i suoi timor son veri! Ah, que pena, seus temores eram verdadeiros!
Tuona e fulmina il ciel e grandioso: Troveja e fulmina o cu e majestoso
Tronca il capo alle spiche e a grani alteri. Quebra o topo das espigas e danifica os gros.
(*) J falamos de Zfiro no post da Primavera. Breas seu irmo, o vento do norte, frio e violento.
Concerto para violino, cordas e contnuo Op.8 n2 RV.315 em Sol menor Vero
1 mov.: Allegro non molto Allegro
A falta de movimentao da msica sugere a Languidez devida ao calor do vero.
Este O cuco. Alguns podem estranhar, dizendo que um cuco cantaria cu-co, mas se voc tirar as notas
repetidas do violino (as agudas) e ouvir s as que so diferentes, voc ouvir o cu-co.
Esta A rolinha, que acompanha o canto do cuco agora no violoncelo.
Fcil, O pintassilgo!
Lembram dos zeffiretti da Primavera? Olha os Doces zfiros aqui, sussurando suavemente, at que
desafiado, surge o Vento Borea no violino solo. Nos demais violinos, apenas Ventos; na viola, Ventos
impetuosos e, no baixo contnuo, Ventos diversos.
A melodia triste retrata O pranto do campons, temeroso pela tormenta que sem dvida ir desabar.
2 mov.: Adagio
Se o violino solo representa o campons tentando descansar, os demais violinos fazem o zumzum das Moscas e
mosces que o importunam.
Olha l os Troves anunciando o temporal. Assim segue o movimento lento, alternando as duas passagens.
3 mov.: Presto
Salve-se quem puder, o Temporal de vero!
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1. A Primavera
2. O Vero
3. O Outono
4. O Inverno
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Vivaldi: O Outono
Por Amancio Cueto Jr., em Anlise de obra, Teoria da msica

Rosalba Carriera: Outono

Antes de Vivaldi no havia um modelo para o concerto solista, e cada compositor escrevia de acordo com seu
prprio estilo. Os mais comuns recaam no formato da sonata da chiesa (movimentos lentos e rpidos alternados,
s vezes incluindo uma fuga) ou na sonata da camera (preldio e sequncia de danas). Vivaldi seguiu o modelo
de Albinoni com um movimento lento central e dois agitados nos extremos, e esse esquema rpido-lento-rpido
acabou pegando e ficando como definitivo em concertos.
Outra grande contribuio de Vivaldi para o gnero foi a consolidao do formato de ritornello. O ritornello
simplesmente um refro, um tema principal que exposto pela orquestra no incio e no final do movimento, mas
que retorna vrias outras vezes em parte ou por completo, s vezes na tonalidade principal, s vezes numa
tonalidade secundria. Entre cada apario do ritornello, h episdios onde o solista ganha destaque executando
passagens virtuossticas.
Vivaldi escreveu aproximadamente 450 concertos, sendo mais de 200 s para violino solo. Todos os concertos do
Opus 8, incluindo As Quatro Estaes, foram escritos para violino solo, cordas e baixo contnuo (apesar de que
hoje em dia, pela popularidade da obra, super fcil encontrar gravaes com as orquestraes mais variadas,
como por exemplo nesse divertidssimo vdeo do grupo I Barocchisti).
Soneto
LAutunno O Outono
Celebra il vilanel con balli e canti Celebra o campons com danas e cantos
Del felice raccolto il bel piacere Da feliz colheita o belo prazer
E del liquor di Bacco accesi tanti E pelo licor de Baco um tanto aceso (*)
Finiscono col sonno il lor godere. Termina com sono a sua diverso.
F chognuno tralasci e balli e canti Faz cada um renunciar danas e cantos
Laria che temperata d piacere, O clima moderado que prazeroso,
E la staggion chinvita tanti e tanti E a estao que convida tantos e tantos
D un dolcissimo sonno al bel godere. De um dulcssimo sono a desfrutar.
I cacciator alla novalba a caccia O caador na alvorada sai caa
Con corni, schioppi, e canni escono fuore Com trompas, espingardas e ces
Fugge la belva, e seguono la traccia; Foge a fera, e seguem-lhe o rastro;
Gi sbigottita, e lassa al gran rumore J apavorada, e cansada do grande rumor
DeSchioppi e canni, ferita minaccia De espingardas e ces, ferida ameaa
Languida di fuggir, ma oppressa muore. Debilitada de fugir, mas oprimida morre.
(*) (Pra no perder o costume das notas sobre mitologia) Baco o Deus do vinho, ok?
Concerto para violino, cordas e contnuo Op.8 n3 RV.293 em F Maior Outono
1 mov.: Allegro Larghetto Allegro assai
Outono tradicionalmente a poca da colheita, e para celebr-la, temos a Dana e canto dos camponeses.
O violino imita os deslizes e os risos alegres do campons exagerando no vinho, ou seja, O brio.
E depois de muito vinho eis O brio que dorme. Os mais atenciosos iro reparar que a melodia do violino se
assemelha ao barulho de algum roncando.
2 mov.: Adagio molto
Fim de festa, Os brios adormecidos se juntam para tirar uma soneca.
3 mov.: Allegro
O concerto termina descrevendo com detalhes A caada, com o violino solo imitando o som de trompas de caa.
E os caadores encontram A fera que foge.
Aqui a partitura indica Espingardas e ces, sem detalhar quem a espingarda e quem o co. Tomando por base
o co do pastor da Primavera, acredito que as notas separadas sejam os latidos dos ces, e as notas repetidas em
furor o barulho das espingardas. Mas tambm poderia ser o contrrio
Ao final, A fera fugindo morre, para alegria do caador.
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Vivaldi: O Inverno
Por Amancio Cueto Jr., em Anlise de obra, Histria da msica

Rosalba Carriera: Inverno

Musiclogos ainda hoje discutem a origem da palavra concerto. Uns dizem que vem do latim concertatum, do
verbo concertare, que significa competir ou lutar; j outros dizem que vem de consertum, do verbo conserere, que
significa entrelaar, fazer n. A discusso boa, pois se alguns concertos lembram um dilogo musical
entrelaado, outros parecem uma grande disputa entre as partes.
A origem do concerto remonta ao final do sculo XVII, quando orquestras de cordas passaram a executar sonatas
para instrumentos solos. Aproveitando a novidade, compositores italianos comearam a explorar o contraste
entre solos e tuttis. Se alguns preferiram trabalhar com um grupo de msicos solistas (o que originou o concerto
grosso), outros preferiram dar maior destaque ao solista do primeiro violino. Rapidamente outros instrumentos
foram convidados a fazer parte da brincadeira, e j no incio do sculo XVIII era comum encontrar concertos para
flautas, obos, violoncelos e fagotes.
O modelo de concerto que Vivaldi ajudou a construir ficou conhecido como Concerto Italiano, ou concerto
allitaliana, e acabou sendo copiado at por no-italianos, como Bach e Hndel. Bach inclusive fez vrias
transcries de concertos de Vivaldi para cravo, justamente para poder aprender o estilo, e aplicou-o com
sucesso em vrias de suas obras, como por exemplo nos Concertos de Brandenburgo ou no Concerto Italiano
BWV.971.
Mas vamos voltar ao Vivaldi, porque s falta um concerto para terminar a srie das Quatro Estaes!
Soneto
LInverno O Inverno
Agghiacciato tremar tra nevi algenti Tremer congelado em meio a neve fria
Al severo spirar dorrido vento, Ao rigoroso expirar do horrvel vento,
Correr battendo i piedi ogni momento; correr batendo os ps a todo momento;
E pel soverchio gel batter i denti; E pelo excessivo frio bater os dentes;
Passar al foco i d quieti e contenti Passar os dias calmos e felizes ao fogo
Mentre la pioggio fuor bagna ben cento Enquanto a chuva l fora molha a tudo
Caminar sopra il ghiaccio, e a passo lento Caminhar sobre o gelo, e devagar
Per timor di cader girsene intenti; Por temor de cair nesse intento;
Gir forte sdruzziolar, cader a terra Andar rpido e escorregar, cair no cho
Di nuovo ir sopra l giaccio e correr forte De novo andar sobre o gelo e correr rpido
Sin chil giaccio si rompe, e si disserra; Sem que o gelo se rompa e se dissolva;
Sentir uscir dalle ferrate porte Ouvir sair das fechadas portas
Scirocco, Borea, e tutti i venti in guerra Siroco (*), Breas e todos os ventos em guerra
Quest l verno, ma tal, che gioia apporte. Este o inverno, mas tal que alegria traz.
(*) Falamos sobre Breas no post do Vero. Siroco vento sudeste que sobe do Saara, responsvel por
tempestades no Mediterrneo e que atinge o sul da Europa trazendo frio e umidade.
Concerto para violino, cordas e contnuo Op.8 n4 RV.297 em F menor Inverno
1 mov.: Allegro non molto
As notas repetidas representam o Tremer congelado do frio
que trazido pelo Horrvel vento de inverno.
Para esquentar o corpo, necessrio Correr e bater os ps pelo frio.
Mesmo assim, o corpo continua a Bater os dentes involuntariamente.
2 mov.: Largo
Esta A chuva caindo l fora (conseguem ouvir os pingos?).
3 mov.: Allegro
Eis o violino tentando Caminhar sobre o gelo.
Para isto, necessrio Caminhar devagar e com cuidado.
Confiante, ele comea a Andar rpido e escorregar (o escorregar o mais descritivo de todos).
E inevitvel Cair no cho.
Agora o violino solo precisa Correr rpido sobre o Gelo, este ltimo representado pelas notas longas nos
primeiros e segundos violinos.
Ele precisa ser rpido e cuidadoso Sem que o gelo se rompa.
O vento Siroco sopra suave, at dar de frente com
O vento Breas e todos os ventos (Breas o vento frio do norte, lembram?).
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Rimsky-Korsakov: Scheherazade
Por Amancio Cueto Jr., em Anlise de obra

Mariano Fortuny: Odalisque

Em 1888, o compositor russo Nikolai Rimsky-Korsakov decidiu escrever uma pea sinfnica baseada nas histrias
das Mil e Uma Noites. Nascia assim uma de suas obras mais famosas, a sute sinfnica Scheherazade Op.35.
Sute sinfnica ou Poema sinfnico?
(Pergunta bem pertinente!) Sute sinfnica uma srie de movimentos reunidos em torno de uma tema central,
uma ideia extra-musical; j o poema sinfnico uma obra de um movimento s que conta uma estria atravs da
msica. Quadros de uma Exposio de Mussorgsky uma sute sinfnica que descreve uma visita a uma exposio
de dez quadros (a ideia central extra-musical); j A Bruxa do Meio-Dia de Dvork um poema sinfnico que conta
uma estria com personagens e tem comeo, meio e fim. Os dois gneros podem ter pontos em comum, mas
suas diferenas so bem relevantes ao analisarmos Scheherazade.

John Frederick Lewis: As Mil e Uma Noites

A inteno de Rimsky-Korsakov era escrever uma pea que lembrasse as Mil e Uma Noites, mas no que contasse
a estria do livro. Tanto que a ideia inicial era batizar os movimentos de Preldio, Balada, Adagio e Finale, para
que o ouvinte tivesse a impresso de estar ouvindo vrios contos orientais sem necessariamente relacionar a
msica com nenhuma estria especfica. Foi ideia do amigo Anatoly Lyadov dar ttulos aos movimentos, porm
Rimsky-Korsakov manteve-os vagos para que o ouvinte no se apegasse demais s descries. Posteriormente o
compositor removeu os ttulos, mas a j era tarde e eles j haviam cado no gosto popular.
Ento Scheherazade no conta uma estria?
No ou pelo menos no da forma linear como lemos nos livros. A obra soa como se, aps a leitura do livro,
houvssemos sonhado com os personagens e, neste mundo onrico e extico, todas as estrias tivessem se
misturado, personagens houvessem se fundido e os relatos perdessem a ordem cronolgica. Vamos conferir tudo
isso na msica, e ento ficar mais fcil de entender por que Scheherazade uma sute sinfnica e no um poema
sinfnico.
Rimsky-Korsakov preparou o seguinte texto para o programa de estria da obra:
O Sulto Shahryar, convencido da falsidade e da infidelidade das mulheres, promete casar com uma nova
esposa e execut-la no dia seguinte at que no existam mais candidatas. Mas a Sultana Scheherazade salva
sua prpria vida entretendo-o com contos que ela mesma conta durante mil e uma noites, deixando cada
estria incompleta at a noite seguinte. Movido pela curiosidade, o Sulto adia constantemente a
execuo, e por fim abandona completamente seu plano cruel.
Muitas maravilhas Scheherazade relatou a ele, citando os versos dos poetas e as palavras das canes,
tecendo conto dentro de conto e estria dentro de estria.
1. O Mar e o Navio de Simbad
A obra inicia descrevendo o personagem do Sulto obediente sua terrvel promessa:
Ento Scheherazade se oferece para casar com o Sulto. Durante a noite de npcias, ela cai no choro e diz ao
marido que tem uma irm mais nova, e que gostaria de se despedir dela. Sulto manda cham-la, e a irm,
previamente instruda por Scheherazade, diz (assim como dir tambm nas noites seguintes): Por Deus,
maninha, se no estiver dormindo, conte uma daquelas suas belas estrias. E, aps a autorizao do marido,
Scheherazade comea a narrar seus contos:

Ilustrao de Rene Bull para o livro das Mil e Uma Noites

Uma das estrias narradas por Scheherazade foi a de Simbad, o marujo, um homem que se tornou muito rico
aps sete viagens martimas que ele passa a contar em detalhes. Todas as sete viagens seguem um mesmo
padro: Simbad sai a navegar e seu navio afunda; os nufragos (ou s vezes apenas Simbad) vo parar numa terra
estranha, onde vivem aventuras das mais fantsticas; ao final, Simbad descobre um grande tesouro ou
recompensado por algum, e ento retorna para casa so e salvo e ainda mais rico.
Rimsky-Korsakov foi oficial da marinha russa por muitos anos, e assim soube como ningum pintar o mar em
sons. Violoncelos sugerem o balanar do navio, e os pizzicatos soam como respingos da gua do mar:
O mar desempenha um papel de vilo nas estrias de Simbad, e talvez por esse motivo a nossa Scheherazade
musical o descreva utilizando o mesma tema do Sulto, o vilo de sua prpria histria. Compare os dois temas:
A narrativa de Simbad se estende por vrias noites, e por isso ouvimos de tempos em tempos a voz da
Scheherazade no violino solo retomando a estria. Repare que o tema o mesmo, ele s est acelerado:
No geral, o formato do movimento um simples ABC-AB'C-ABC, sem entrar nos detalhes da estria de
Simbad. dessa forma que Rimsky-Korsakov faz a msica lembrar as Mil e Uma Noites, e no contar as estrias,
justificando assim o ttulo de sute sinfnica ao invs de poema sinfnico.

2. O conto do Prncipe Kalender


Passemos para o segundo movimento onde, na noite seguinte, a irm diz novamente: Por Deus, maninha, se no
estiver dormindo, conte uma daquelas suas belas estrias. Ao que Scheherazade (sempre) responde, com muito
gosto e honra:
Muitos pensam que Kalender um nome prprio, o nome do prncipe do conto. Porm kalandar (s vezes
grafado como qalandar, kalendar ou calender) um tipo de dervixe, uma espcie de monge muulmano que faz
voto de pobreza e leva a vida como mendigo errante. Ento o ttulo ficaria mais claro para ns, ocidentais, se
fosse o conto do prncipe mendigo.
Georges Gast: Portrait dhomme

No li ainda todas as estrias das Mil e Uma Noites, mas h pelo menos trs estrias de prncipes calnderes
dentro de uma estria maior, O carregador e as trs jovens de Bagdad. Os trs dervixes so cegos do olho
esquerdo, e cada um conta sua prpria histria ao serem questionados de como perderam o olho. As narrativas
so complexas demais para serem resumidas aqui (e tambm os detalhes so irrelevantes para a anlise da sute
sinfnica), mas quem tiver mais curiosidade pode ler um resumo clicando aqui (em ingls) ou, melhor, adquirindo
o Livro das Mil e Uma Noites. Recomendo a recente traduo para o portugus (porm ainda incompleta) de
Mamede Mustafa Jarouche; o conto dos trs dervixes est presente j no volume 1.
Impossvel saber qual das trs estrias serviu de base para Rimsky-Korsakov escrever este movimento.
Provavelmente no seja nenhuma delas, j que a ideia era apenas sugerir contos orientais. De qualquer forma, eis
o que ns poderamos chamar de tema do Prncipe Kalender:
No primeiro movimento, vimos o vilo da estria ser descrito com o tema do Sulto; aqui o tema do heri
compartilha um trecho com o tema da Scheherazade, repare:
O tema repetido quatro vezes com diferentes orquestraes, quando ento os baixos, primeiro em pizzicato e
depois com arco, nos apresentam a algum tipo de inimigo do prncipe; compare como seu tema parecido com o
tema do Sulto:
Trombones e trompetes parecem chamar seus exrcitos para a guerra (e realmente h uma guerra na estria do
primeiro prncipe calnder):
Por duas vezes o Prncipe Kalender aparece no meio da guerra, em trechos que ora parecem recitativos, ora
cadncias:

Selo hngaro mostrando Simbad e o pssaro Roca

E quando comeamos a encontrar um paralelo entre a estria e a msica, Rimsky-Korsakov nos d um banho de
gua fria. No trecho abaixo, o prprio compositor descreveu o motivo do piccolo como um esboo do pssaro de
Simbad, a Roca:
A roca (ou roque) um pssaro mitolgico que est presente na segunda e na quinta viagem de Simbad, aquele
mesmo do primeiro movimento. Mas a roca tambm aparece na estria do terceiro prncipe calnder. Ou seja
esquea as estrias e curta a msica! O formato geral do movimento um ABCBA com introduo, sendo que na
ltima seo A o tema do Prncipe Kalender novamente repetido quatro vezes com diferentes orquestraes.

3. O jovem prncipe e a jovem princesa


H muitas estrias de amor de prncipes e princesas nas Mil e Uma Noites. Uma das fontes consultadas diz que
este movimento foi baseado no conto do prncipe Kamar al-Zanna e da princesa Budur, mas o roteiro da msica
to genrico que pode se encaixar perfeitamente em qualquer outra estria romntica. Veja: era uma vez um
prncipe

George Barbier: Sheherazade

que conhece uma linda princesa (seria ela uma danarina?)


Scheherazade faz mistrio e adia o final da estria para a noite seguinte. Ser que eles ficaro juntos?
Enfim os jovens se entregam magia do amor:
Casaram e viveram felizes para sempre (pelo menos at o final do terceiro movimento). Fim.
H algumas curiosidades musicais que precisam ser citadas. A princesa inicialmente nos apresentada em Si
bemol, mas no eplogo da estria seu tema reaparece na mesma tonalidade do tema do prncipe, Sol Maior. Fica
claro que eles casaram, no?
No ficou claro? E que tal esta passagem nos compassos finais, onde o prncipe dana com a princesa? Compare
com o tema original do prncipe:
Interessante perceber, tal como o tema do Prncipe Kalender, o tema do jovem prncipe tambm possui um
trecho derivado do tema da Scheherazade, repare:

4. Festival de Bagdad. O Mar. O navio se choca contra um rochedo encimado por um guerreiro de bronze
Depois de centenas de noites, encontramos um Sulto irritado com todas essas estrias que no tem um fim:
Scheherazade se sente desafiada e passa a contar uma enorme estria juntando todos os personagens anteriores:
E a essa estria ela d o nome de Festival de Bagdad:
Bem, esta a verso do compositor para o que aconteceu na milsima primeira noite. Como leitor, ainda no
encontrei no livro nenhuma estria com este ttulo, ou que contivesse todos os personagens numa estria s (o
que beiraria ao impossvel). Assim, Rimsky-Korsakov deixa a cargo do ouvinte imaginar um conto com todos estes
personagens. Aqui, o Prncipe Kalender:
Aqui, a jovem princesa do terceiro movimento (estaria ela sendo disputada pelos dois prncipes?):
O jovem prncipe:
At mesmo os chamados de guerra do segundo movimento foram lembrados:

Alfred Britcher: Grand Summer, Grand Manan


E para encerrar o festival, Scheherazade (a musical) narra uma passagem da estria do terceiro prncipe calnder,
onde este acaba perdido no mar e seu navio avista distncia uma montanha magntica amaldioada. No topo
da montanha existe uma esttua de bronze retratando um cavaleiro montado sobre um cavalo, e enquanto o
cavaleiro no for derrubado, todos os que avistarem a montanha se afogaro, pois o magnetismo da montanha
atrai os pregos das embarcaes e estas, desmontadas, so arremessadas s rochas. Por isso ouvimos novamente
o tema do mar, revolto como nunca:
O navio se desmonta e arremessado s rochas. Note aqui como o compositor descreve o navio afundando:
No livro, o terceiro prncipe calnder sobrevive ao naufrgio e derruba o cavaleiro de bronze, libertando o mundo
da maldio. Na msica, porm, Scheherazade encerra sua ltima estria por aqui mesmo:
Comovido, o Sulto chora. Aps mil e uma noites de estrias, ele desiste de matar a esposa:
E viveram felizes para sempre!
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(1808) BEETHOVEN Sinfonia n. 6 "Pastoral"
Sinfonia Pastorella
Pastoral-Sinfonie oder Erinnerungen an das Landleben, Mehr Ausdruck der Empfindung als Mahlerei
(Sinfonia Pastoral ou memrias da vida no campo, mais a expresso de sentimentos que pintura descritiva)
Compositor: Ludwig van Beethoven
Nmero de catlogo: Opus 68
Data da composio: 1808
Estria: 22 de dezembro de 1808 Theater an der Wien, Viena, regncia do autor

Beethoven j havia mudado radicalmente o escopo de uma Sinfonia ao escrever a sua Terceira, a Eroica, em
1804. Nela, uma Sinfonia deixava de ser a simples busca esttica da beleza para encampar uma ideia, uma
filosofia naquele caso, a homenagem figura revolucionria do General Napoleo Bonaparte. E tudo iria
mudar ainda mais com a Quinta, a poderosa obra rtmica que enuncia-se com o famoso tam-tam-tam-taaaam.
Com a Quinta, ainda que no haja um homenageado, ou um programa, consolida-se a verve da Sinfonia
Romntica, visceral, ansiosa por alcanar as inquietaes do ouvinte.
Mas a Pastoral iria ainda mais fundo no que tange expresso do autor de algo ntimo: nela, Beethoven retrata
seu amor pela Natureza e descreve numa obra programtica sua relao com o campo. A narrativa supe
um observador, expediente inovador que Mahler ir sabiamente explorar quase um sculo depois.
Segundo o prprio Beethoven, a obra se subdivide em 5 momentos distribudos em 3 grandes partes:

I. Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande ou O despertar dos sentimentos alegres com a
chegada ao campo, em Allegro ma non troppo.
o incio da jornada. Beethoven nos coloca em contato com a Natureza, com melodias solares e enternecedoras.
um choque saber que esta obra foi composta em simultneo com a Quinta Sinfonia, to diferente e to oposta!
Como quem olha volta, encantado com o que v, o observador avana, ouve pssaros, sente a brisa, alegra-se.
Note-se que, como bem adverte o subttulo da obra, mais expresso que pintura, tudo subentendido, no
sendo nenhuma dessas sonoridades claramente imitativa.

II. Szene am Bach ou Cena beira do riacho, em Andante molto moto. O movimento lento, como pedia a tradio
de Haydn, vem como evocao pura. A Natureza fala pelas vozes da orquestra. Ouve-se o ondulado caminho
das guas num estilo que lembra Bach, que no seria de estranhar se o bach, riacho, usado no descritivo
subttulo do movimento, no fosse uma descarada homenagem ao grande compositor (embora eu nunca tenha
lido nenhuma referncia a esse respeito em nenhum dos bigrafos ou comentaristas clssicos).
A partir daqui, as prximas 3 partes so tocadas sem interrupo, como um nico grande movimento.

III. Lustiges Zusammensein der Landleute ou A alegre reunio dos camponeses, em Allegro. Cumprindo as funes
de Scherzo, lembra canes populares, os sentimentos mais simples, a alegria da gente mais genuna e
desarmada. De repente instala-se um clima de suspense e algo se anuncia...

IV. Gewitter, Sturm ou simplesmente Tempestade, em Allegro. Com um mpeto somente comparvel a momentos
da sua irm bi-vitelina Quinta, essa Tempestade excede a expectativa por uma traduo musical dessa fora da
Natureza. Os ventos, os raios e troves, o temor despertado, est tudo ali. Aos poucos a chuva vai dissipando-se e
pode-se ouvir os pingos ltimos, que gotejam das folhas altas. Aos poucos, a tormenta saiu de cena e vai dando
lugar msica do final.

V. Hirtengesang Frohe und dankbare Gefhle nach dem Sturm ou Canto dos pastores Sentimentos de alegria
e gratido depois da tempestade, em Allegretto. Beethoven estabelece aprazvel atmosfera, num dos finales mais
jubilosos e pacificadores j escritos. A alegria dos pastores e seu hino em ao de graas pelo fim da
tempestade de fora inconteste, ao mesmo tempo doce, expresso de felicidade e grandiosidade. Aqui pode se
sentir ainda mais o contraste desta com a Sinfonia criada ao mesmo tempo, a Quinta, de final to contundente e
vencedor. Na Pastoral, o sentimento tambm ser de vitria, mas num cntico mais envolvente, bem menos
conflituoso. Beethoven faz nascer o sol, dentro de cada um que ouve essa obra; faz-nos lembrar que somos parte
da Natureza, tocando-nos no ponto mais essencial a essa compreenso: o sentimento.

Colado de <http://guiadosclassicos.blogspot.com.br/2013/05/1808-beethoven-sinfonia-n-6-pastoral.html>
Antonin Dvok (1841 1904) - Sinfonia N 9, Novo Mundo
Compositor de origem tcheca, Dvok outro nome bastante expressivo do romantismo, com forte tendncia
nacionalista. Em suas obras encontramos vrias citaes de melodias da Morvia, Bomia e de demais regies da
Repblica Tcheca. As Danas Eslavas para piano a quatro mos so algumas das obras mais significativas do
repertrio de Dvok, especialmente pelo forte teor nacionalista expressado pelas melodias folclricas e pelos
ritmos das danas tpicas. So equivalentes s Danas Hngaras de Brahms (1833 1897), compositor alemo e
um dos pilares do romantismo tardio, cuja obra citada tambm reflete o mesmo esprito nacionalista.
Em meados de 1892, Dvok esteve a trabalho nos Estados Unidos, e desse contato resultou sua sinfonia mais
famosa, a de nmero 9, ou como popularmente conhecida: Sinfonia do Novo Mundo. Assim que pisou em solo
americano, Dvok ficou deslumbrado com o novo mundo que se erguia sua frente, com a nova cultura e os
novos sons e ritmos que ecoavam pelas ruas do at ento desconhecido ambiente. Esses aspectos influenciaram
diretamente na sonoridade de sua sinfonia e foram os responsveis pelo americanismo perceptvel na obra.
Porm, ao ouvirmos a sinfonia, tambm notamos certa insistncia por parte das melodias de canes eslavas
querendo ora sobrepor, ora se envolver com o esprito americano ali presente. Isso pode ser reflexo da saudade
que acometia o compositor ao se lembrar de sua terra natal durante a viagem aos Estados Unidos, ao mesmo
tempo em que se apaixonava pelo novo mundo que, aos poucos, ia conhecendo. Boa parte da narrativa
dramtica da obra proveniente do embate entre o deslumbre do novo mundo e a saudade da terra natal, onde
ora o xtase d lugar nostalgia, ora se sobrepe ou funde-se a ela, refletindo um dilogo ntimo do prprio
compositor diante de tal situao.

Dario Rodrigues Silva

Colado de <http://www.sinfonicaderibeirao.com.br/pagina_extra.php?id=97>

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A msica de Dvorak, alm de sedutora, possui harmonias e melodias to memorveis que chega a ser quase
impossvel assistir um concerto dele e no sair cantando o tema principal da obra. A sinfonia n.9 "Do novo
Mundo" no nenhuma exceo e pode ser considerada como uma das maiores e mais populares obras
sinfnicas j escritas.

Sempre que algum amigo que comea a se interessar por msica erudita me pergunta "O que seria legal eu
ouvir"? A primeira coisa que me vem cabea no , de maneira alguma, a 5 de Beethoven ou o Lago dos Cisneis
de Tchaikovsky, e sim a Sinfonia n.9 de Dvorak.

A meu ver, a Sinfonia "Do novo Mundo" to completa que consegue representar a pureza, simplicidade e
grandiosidade do ser humano em seus quatro maravilhosos movimentos. Ela inspirada na msica dos ndios
americanos e tambm na literatura americana (velhas lendas americanas nativas do poema pico de Longfellow
"A Cano de Hiawatha.)

Ela foi composta em 1893, na estadia de dois anos e meio do compositor nos EUA como diretor do Conservatrio
Nacional de Nova Iorque e foi executada pela primeira vez em 1895 pela Orquestra Filarmnica de Nova Iorque
no Carnegie Hall. Tanto nas apresentaes em Nova Iorque quanto em Boston e em Vienna, o fim do 2 e 4
movimento foi marcado pelo entusiasmo do pblico, que foi a loucuras e ovacionou o compositor. Ele mesmo diz
em uma de suas cartas seu editor em Berlim:

"O sucesso da Sinfonia foi magnfica! Os jornais dizem que nunca um compositorr teve tamanho triunfo [...] o
pblico aplaudiu tanto que me senti como um rei em meu camarote"

-O Significado do ttulo "Do novo Mundo"


Como Dvorak sempre foi um compositor muito nacionalista e ligado ao seu pas, bem provvel que esse ttulo
represente a Sinfonia como uma espcie de mensagem que Dvorak mandou DO novo mundo (Eua) para sua terra
Natal (Rep. Tcheca), contando suas impresses e experincias nessa nova terra.

-A verdadeira origem dos temas da Sinfonia n.9 "Do novo Mundo"


Na nota de programa do concerto de estria da Sinfonia, estava escrito que "Em sua chegada America, Dvorak
sentiu-se profundamente impressionado pelas condies e esprito desse pas [...] Percebeu que as obras que
criava eram essencialmente diferentes das que havia composto em seu pas natal. Estavam claramente
influenciadas pelas novas circunstncias e pela vida nova."

Apesar de muitos afirmarem que a Sinfonia composta por temas afro-americanos e de ndios, o compositor
deixou claro em uma de suas entrevistas, a verdadeira origem dos temas:

Eu acredito que a msica dos afro-americanos e ndios so praticamente idnticas. De qualquer maneira, eu
estudei cuidadosamente um certo nmero de melodias dos ndios que um amigo me mostrou e aos poucos fui
entrando no esprito da msica. esse esprito o qual eu tentei reproduzir na minha sinfonia. Na verdade, eu no
usei nenhuma dessas melodias, eu simplesmente escrevi temas originais usando a peculiaridade da msica dos
ndios como base, e os desenvolvi por meio de todos os recursos do ritmo, da harmonia, do contraponto e das
cores da orquestra moderna."

interessante lembrar que a relao entre o "povo branco" e o ndio nunca foi das melhores. Seja no Brasil, ou
seja na Amrica do Norte, os ndios chegaram a ser explorados, enganados, massacrados e sua cultura quase
"destruda". A expanso americana ainda aumentou muito depois de 1840 (devido modernizao do transporte)
e a diferena entre os costumes do branco e o ndio eram cada vez mais evidentes.

Apesar de existir um pequeno preconceito contra ndios e afro americanos no fim do sec XIX , o compositor, como
um fervoroso nacionalista, muitas vezes encorajava seus alunos americanos a se inspirar com a msica indgena e
com a literatura americana, para que eles conseguissem cultivar uma msica bem particular e Nacionalista (
importante reforar que Dvorak sempre foi muito original em suas composies e at nas suas obras mais
folclricas ele fazia questo de criar melodias totalmente de sua autoria, porm usando aquele esprito
folclrico.)

Acho maravilhoso o compositor "reviver" um pouco da cultura (msica) indgena no fim do sec. XIX e fazer com
que a sua sinfonia (uma mistura do esprito indgena, negro, americano e Tcheco) fosse apreciada por toda a
eternidade.

Chega at a ser engraado se pararmos para pensar que na estreia da obra, a elite americana (sim, aquela mesma
que pode ter explorado os ndios ou at mesmo escravos negros nas dcadas passadas) aplaudiram de p e
ovacionaram uma composio, que tinha como base essa cultura pura e genial dos indgenas e afro-americanos!!
(Meu deus, essa obra pode at ser considerada como um incrvel apelo contra o preconceito)

Abrao a todos,

John Blanch

Colado de <http://concertosincero.blogspot.com.br/2009/09/nova-visao-dvorak-e-sinfonia-n9-do-novo.html>

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