Lenguajes artísticos en Educación Parvularia 1o y 2o NT

Educacin Parvularia 1 y 2 NT
Cuadernillo de Orientaciones Pedaggicas
Ncleo de aprendizajes
Lenguajes artsticos
Unidad de Educacin Parvularia
Divisin de Educacin General
Ministerio de Educacin
www.mineduc.cl
Cuadernillos de Orientaciones Pedaggicas

Educacin Parvularia 1 NT y 2 NT
Lenguajes artsticos
Agradecemos la colaboracin del

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA)
Diseo
Atria y Asociados Ltda.
www.atriayasociados.cl
Ilustraciones: Vivian Naranjo
N ISBN: 978-956-292-308-8
Registro de propiedad intelectual: 956-292
Ministerio de Educacin
Alameda 1371, Santiago
Primera edicin: Agosto 2011
Segunda edicin: Octubre 2014
Lenguajes artsticos
4
Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos
ndice
1. mbito de experiencias para el aprendizaje Comunicacin............................................................9
2. Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos.............................................................................................. 13

La familia y los lenguajes artsticos en los Niveles de Transicin............................................... 16
3. Ejes de aprendizaje.................................................................................................................................................................. 19
Expresin creativa................................................................................................................................................................19
Apreciacin esttica..........................................................................................................................................................19
4. Estrategias para favorecer el Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos............... 23
4.1 Artes musicales.............................................................................................................................................................. 23
Ofrecer oportunidades para la exploracin acstica........................................................... 24
Desarrollar dilogos sonoros.................................................................................................................... 34
Implementar instancias para la audicin de sonidos naturales, cuentos o
piezas musicales................................................................................................................................................. 25
4.2 Visuales................................................................................................................................................................................. 28
Apreciacin de colecciones....................................................................................................................... 28
Registro de creaciones artsticas.......................................................................................................... 29
Visitas al taller de artistas y artesanos............................................................................................ 30
Creacin de lbumes artsticos.............................................................................................................. 31
Instalar exposiciones....................................................................................................................................... 31
Creacin de vestuario de papel y objetos reciclados.......................................................... 32
4.3 Artes escnicas.............................................................................................................................................................. 33
Realizar dramatizaciones............................................................................................................................. 33
Exploracin del movimiento...................................................................................................................... 34
Expresin a travs de la danza................................................................................................................ 35
4.4 Artes audiovisuales..................................................................................................................................................... 35
Apreciacin cortometrajes, dibujos animados y series infantiles............................ 35
4.5 Trabajo integrado de las artes........................................................................................................................... 37
Ruta por el arte..................................................................................................................................................... 37
Zona del arte........................................................................................................................................................... 37
Talleres de arte..................................................................................................................................................... 38
5. Ejemplos de experiencias de aprendizaje del Ncleo Lenguajes artsticos................ 39
5.1 Experiencia de aprendizaje 1 NT
Jugando con los colores........................................................................................................................................40
Disfrutando la msica............................................................................................................................................44
Explorando fuentes sonoras................................................................................................................................48
Marcando en papel...................................................................................................................................................50
5

Creando una escultura...........................................................................................................................................52
Observando producciones artsticas.........................................................................................................54
Sonidos del entorno.................................................................................................................................................56
Conociendo bailes tradicionales chilenos............................................................................................58
Jugando a las estatuas...........................................................................................................................................60
La Gioconda....................................................................................................................................................................62
6. Referencias....................................................................................................................................................................................... 73
6
mbito de experiencias
para el aprendizaje
Comunicacin
8
1. mbito de experiencias para el aprendizaje

Comunicacin
La comunicacin constituye el proceso central mediante el cual nias y nios desde los
1
primeros aos de vida intercambian y construyen significados con los otros. La interaccin
con el medio, a travs de los diferentes instrumentos de comunicacin, permite exteriorizar
mbito de experiencias para el aprendizaje Comunicacin

las vivencias emocionales, acceder a los contenidos culturales, producir mensajes cada vez
ms elaborados y ampliar progresivamente la comprensin de la realidad.
La comunicacin, en sus diversas manifestaciones, involucra la capacidad de producir, recibir

e interpretar mensajes, adquiriendo especial significado en el proceso de aprendizaje de
los primeros aos, ya que potencia las relaciones que las nias y nios establecen consigo
mismos, con las personas y con los distintos ambientes en los que participan1.
Es importante destacar que si bien en los aprendizajes de los dems mbitos y ncleos el
lenguaje est siempre presente -en sus distintas formas como instrumento para aprender-,
en este mbito se asumen como foco central...2. Existen diferentes medios para comunicarse:
el lenguaje no verbal, el verbal y los lenguajes artsticos (corporal, musical, plstico, entre
otros). Estos se consideran fundamentales para expandir en las nias y nios el desarrollo del
pensamiento y las capacidades comunicativas, expresivas y creativas.
El lenguaje no verbal y el lenguaje verbal tienen un rol protagnico en los aprendizajes;

se caracterizan por ser instrumentos privilegiados que poseen los seres humanos para
comunicarse entre s, permitiendo el desarrollo de la representacin, la capacidad de influir y
comprender lo que los rodea, como igualmente expresarse, guiar y planificar la propia accin.
En cuanto a los lenguajes artsticos, es necesario privilegiar experiencias en las que las
nias y nios puedan desarrollar su expresin creativa y apreciacin esttica, a travs de
la msica, la pintura, la escultura, la arquitectura, la fotografa, el cine, la danza, las obras
teatrales y las literarias. Adems, es necesario proporcionar situaciones y recursos para que
puedan experimentar y poner en juego sus capacidades expresivas. A travs de la exploracin,
creacin y el contacto con las diversas producciones artsticas, las nias y nios comenzarn
a disfrutar e interesarse por los resultados que provocan sus intervenciones, a desarrollar su
sensibilidad y creatividad al representar su mundo interior y a manifestar las sensaciones e
impresiones de su relacin con el entorno.
1 Mineduc. (2002). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia. Pg. 56.

2 Ibd. Pg. 56.
9
De esta manera, al fomentar el aprendizaje de las diversas formas de comunicacin y expresin,

se otorgar a las nias y nios la oportunidad de manifestar sus sentimientos, emociones e
ideas con mayor elaboracin y riqueza de matices.
La apropiacin de las distintas formas de lenguaje depender de la amplitud, diversificacin

y calidad de las experiencias comunicativas que las nias y nios tengan en su entorno y que
promueva la educadora/or de prvulos. En la medida que se enriquezcan las posibilidades
para desarrollar la prctica comunicativa se alcanzarn mayores niveles de expresin,
representacin y apreciacin.
10
Lenguajes artsticos
12
2. Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos

Los lenguajes artsticos en la Educacin Parvularia son fundamentales en la formacin integral
de las nias y nios, pues se refieren a la capacidad creativa para comunicar, representar y
expresar la realidad a partir de la elaboracin original que hacen las nias y nios desde sus
sentimientos, ideas, experiencias y sensibilidad...3.
Es decir, toda experiencia artstica compromete la percepcin, la sensibilidad, las emociones, 2

el pensamiento, las habilidades sociales y corporales, y de no otorgar espacios para
expresiones sonoras, verbales, corporales, visuales de los nios se corre el peligro de impedir

el desarrollo de potenciales creativos e intuitivos presentes en la casi totalidad de las nias y
nios, coartando otros de sus derechos a un desarrollo pleno e integral4.
Por ello, la diversidad y riqueza de las oportunidades que se les presenten a las nias y
nios para expresar sus imgenes del mundo interno y externo, y tambin para apreciar las
diferentes producciones artsticas, son vitales para potenciar este Ncleo de aprendizajes.
En los objetivos generales de los Programas Pedaggicos respecto de este ncleo, se espera
potenciar la capacidad del nio y la nia de expresar y recrear la realidad, adquiriendo
sensibilidad esttica, apreciacin artstica y capacidad creativa a travs de distintos lenguajes
artsticos que le permiten imaginar, inventar y transformar desde sus sentimientos, ideas y
experiencias5.
Es importante tener presente tambin que si bien en algunos de los Aprendizajes esperados
del segundo ciclo se plantean los lenguajes artsticos de manera integrada, algunos de stos
podrn ser desglosados o especificados para privilegiar con fines pedaggicos un lenguaje
artstico en particular6.
Por tanto, cuando hablamos de lenguajes artsticos nos estamos refiriendo fundamentalmente
a aquellas expresiones vinculadas al campo plstico-visual, musical y corporal. Sin embargo,
en la literatura ms especializada existe una serie de precisiones y categoras en torno a las
expresiones artsticas que son importantes de conocer en trminos globales, ya que permiten
describir ms finamente las reas que las distinguen.
3 Mineduc. (2008). Programas Pedaggicos. Primer Nivel de Transicin. Pg. 85.

4 Concha, Olivia. (2010). El prvulo, el sonido y la msica. Pg. 11.
5 Ibd. Pg. 11
6 Mineduc. (2002). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia. Pg. 69.
13
A continuacin se presenta una clasificacin general7 de las artes que involucran los lenguajes
artsticos:
1 Artes visuales:
Pintura
Escultura
Grabado
Fotografa
Dibujo
Diseo grfico
Ilustracin
Muralismo
Instalaciones artsticas
2 Artes musicales:
Interpretacin instrumental
Interpretacin vocal
Composicin musical
3 Artes escnicas:
Teatro
Danza
Circo
4 Artes audiovisuales:
Video
Cine
Diseo web
Televisin
5 Artes literarias8
Es importante destacar que en la Educacin Parvularia, acorde a las caractersticas e intereses

de aprendizaje de las nias y nios de este nivel, algunas de estas artes pueden priorizarse por
sobre otras para ser favorecidas, dando paso a que las dems se asuman con mayor nfasis en
los siguientes niveles de escolaridad.
7 Propuesta de la seccin de Educacin del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

8 Estas artes no sern abarcadas en este cuadernillo, pues son parte de los contenidos del cuadernillo referido al Ncleo Lenguaje
verbal.
14
Adems, es necesario establecer que, respecto de este ncleo, en el Nivel de Educacin

Parvularia se busca acceder integralmente a las experiencias artsticas; sin embargo, esto no
implica que no sea posible desarrollar experiencias de aprendizaje referidas a alguna de las
artes en especfico.
Junto con ello, se debe tener presente el enfoque con que se implementan estas experiencias,
pues lo prioritario no es desarrollar determinadas habilidades, destrezas o tcnicas, sino
lo que se busca es que las nias y nios puedan familiarizarse con los diferentes lenguajes
2
artsticos: explorando, experimentando e improvisando para as desarrollar, a travs de un
proceso ldico, la expresin creativa9 y la apreciacin esttica.

Cuando hablamos de apreciacin esttica en Educacin Parvularia, nos estamos refiriendo
al desarrollo de la sensibilidad para la belleza, de la capacidad expresiva, de la capacidad
creativa y el incentivo a la imaginacin, poniendo a la nia o nio en contacto con cada uno de
los lenguajes que son caractersticos a cada una de las artes para, de esa forma, introducirlos
en la experiencia esttica.
En general, y para todos los niveles del sistema, a travs de los Programas Pedaggicos y
educativos se hace mencin explcita a los valores estticos y artsticos como objetivos
fundamentales del proceso educativo y en ellos se aconseja que stos se inicien lo ms
tempranamente posible. Esta iniciacin, en el caso del Nivel de Educacin Parvularia, se
puede favorecer a travs del dibujo, el juego y el lenguaje verbal, que son tres expresiones
ntimamente relacionadas con las caractersticas de esta etapa etrea y que, tal como lo
asevera Mario Carretero (1999), pueden transformarse en los fundamentos sobre los que se
desarrolle la experiencia esttica10.
Es as como la educadora/or y la/el tcnico poseen un papel clave en la organizacin de los

contextos ms adecuados para que se produzcan estos aprendizajes. En primer lugar, es
fundamental que los adultos propicien un ambiente educativo de bienestar, asegurando que
nias y nios se sientan reconocidos y valorados como individuos, con sus propias expresiones,
su forma de ver el arte y sus niveles de sensibilidad ante ste. Tambin es importante
resguardar que se respete el ritmo de aprendizaje de cada nia o nio, de manera que tengan
la oportunidad de participar profundamente en sus actividades y desarrollar sus ideas, incluso
aunque tengan que regresar a ellas posteriormente para continuar sus exploraciones o
expresiones creativas.
Por ltimo, debe ofrecerse la libertad de escoger diferentes materiales y la posibilidad real
de tomar decisiones y equivocarse sin ser sancionado por ello, expresando sus pensamientos
y emociones y desarrollando su potencial creativo.
9 Mineduc, Unicef. (2002). Cuadernillos para la reflexin pedaggica: Lenguajes artsticos. Pg. 5.
10 Carretero, Mario. (1999). Pedagoga de la escuela infantil. Pg. 13.
15
La familia y los lenguajes artsticos en los Niveles de Transicin
Por otra parte, la educadora/or requiere tener presente que la Educacin Parvularia
comparte con la familia la labor educativa, complementando y ampliando las experiencias de
desarrollo y aprendizaje junto con otras instituciones sociales. Por ello, es fundamental que
se establezcan lneas de trabajo en comn y se potencie el esfuerzo educativo que unas y
otras realizan en pos de las nias y nios11.
De ah que la gran tarea de las educadoras/es es integrar a las familias al trabajo educativo
que se realiza en la escuela, hacindolos partcipes, en la medida de lo posible, del proceso
educativo de sus hijas e hijos.
Para ello, es fundamental que la educadora/or incentive a las familias a trabajar en conjunto
con sus hijas e hijos, por ejemplo: preparando una disertacin en torno a un tema especfico,
recolectando material para una experiencia determinada, participando en exposiciones de
sus trabajos, acompandoles a espectculos artsticos, realizando visitas a artesanos, etc.
Todas stas pueden ser instancias muy enriquecedoras, tanto para las nias y nios como para
la familia involucrada, creando vnculos en torno a un inters compartido y contribuyendo as
a lograr un desarrollo ms armnico y oportuno en el aprendizaje, en una de las etapas ms
importantes de sus vidas.
11 Mineduc, UCE. (2001). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia . Pg.13.
16
Ejes de aprendizaje
18
3. Ejes de aprendizaje
Con el objetivo de identificar aquellos nfasis o dominios que se consideran fundamentales

en el aprendizaje y desarrollo en las nias y nios de este nivel, se han definido dos Ejes de
aprendizaje para este ncleo. Cada uno de estos ejes permite definir los logros de aprendizaje
del Ncleo Lenguajes artsticos para el 1 y 2 Nivel de Transicin. Estos ejes son:
Expresin creativa
3
Ejes de aprendizaje
Se refiere a la capacidad de representar el mundo interno y/o externo a
travs de diversos medios de expresin: plstico-visual, corporal y musical,
empleando progresivamente distintos materiales y recursos expresivos12.
Apreciacin esttica
Se refiere a la capacidad de interesarse, disfrutar y apreciar la naturaleza y las
distintas manifestaciones artsticas (artes visuales, musicales, escnicas)13.
12 Mineduc, UCE. (2008). Programa Pedaggico para Segundo Nivel de Transicin. Pg. 87.
13 dem Pg. 87.
19
20
Estrategias de
aprendizaje para
favorecer el Ncleo
Lenguajes artsticos
22
4. Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

Lenguajes artsticos
Considerando que existen diversas estrategias para promover los Aprendizajes esperados
del Ncleo Lenguajes artsticos, a continuacin se describirn algunas de ellas, destinadas a
generar un acercamiento significativo e integral a las artes de las nias y nios de los Niveles
de Transicin que asisten a la escuela.
Para ello, es importante recordar que los Principios Pedaggicos de nuestro referente
curricular orientan el enfoque con que estas estrategias se implementan, por lo que es
relevante considerarlos de manera transversal al momento de ponerlas en prctica con los
prvulos.
Por ejemplo, es fundamental que la educadora/or valore e implemente la oferta educativa a

travs del juego, que permite a las nias y nios gozar y luego expresar sus descubrimientos,
probar y practicar ideas, tomar riesgos, explorar sus sentimientos y aprender de los errores,
e imaginar. Por su parte, el principio de relacin hace referencia a que los adultos incentiven
4
la expresin y la participacin con otros, tanto a nivel de lenguaje verbal como a travs de
expresiones corporales y gestuales propias de la singularidad de cada nia o nio, la que
Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

Lenguajes artsticos
debe ser acogida en todas sus dimensiones. Respecto del principio de actividad, es necesario
considerar la necesidad de los prvulos de moverse e involucrarse con las experiencias a
travs de sus sentidos y afectos, adems de su cognicin, en una unidad indivisible, que
le permitir recrearlas. Por su parte, propiciar el principio de potenciacin, interpela a la
educadora/or a ofrecer a los prvulos la posibilidad de explorar las expresiones artsticas
como nueva informacin respecto de lo que ya conoce, lo que le desafa a representar estos
hallazgos. Por ltimo, se hace necesario propiciar el principio de significacin, de manera que
las experiencias que involucran expresin y apreciacin de estos lenguajes, tengan sentido
para las nias y nios pequeos, que se incorporan cada vez ms a este vasto mundo de la
creacin y apreciacin artstica.
4.1 En relacin a artes musicales:
Ofrecer oportunidades para la exploracin acstica
Las exploraciones acsticas buscan promover que las nias y nios escuchen
y reconozcan diferentes sonidos, as como que indaguen y reflexionen sobre el
mundo sonoro, por tanto es parte del Eje de Apreciacin esttica.
Esta estrategia se caracteriza por la intervencin de la nia o el nio para lograr

efectos sonoros provocados con objetos, de tal modo, se invita a los prvulos a
realizar variadas acciones que produzcan diferentes sonidos.
23
Por ejemplo, la educadora/or puede invitar a las nias y nios a manipular

diferentes elementos que existan en la sala o en el patio y escuchar qu sonidos
producen: un lpiz golpeando la mesa, una goma de borrar golpeando la misma
mesa, el borrador al ser pasado por la pizarra, el sonido de las pginas al hojear
un libro, correr una silla sin levantarla del piso, caminar por la sala, correr por el
patio, el sonido de unas piedritas cayendo en el suelo, pisar hojas en otoo, patear
una pelota de cuero y luego una de plstico, tirarse por un resbaln, cerrar una
puerta, abrir una ventana, abrir una llave de agua, etc.
Tambin se pueden generar experiencias donde las nias y nios puedan manipular
diferentes objetos y or cmo suena la combinacin de dos o ms elementos; por
ejemplo, proveerles de varias botellas plsticas y distintos materiales, tales como
algodn, porotos, piedritas, fideos de sopa, bolitas, papel picado, piones, etc. En
cada una de las botellas poner un objeto diferente y or los distintos sonidos que
emiten estas botellas al ser sacudidas.
La exploracin acstica puede ser acompaada de preguntas tales como: Qu

objeto suena ms fuerte?, qu sonido te gust ms?, cul te desagrad?, cul
te sorprendi?, por qu creen ustedes que escuchamos los sonidos del patio o
de la calle si las ventanas y puertas de la sala estn cerradas?, cmo suena el
silencio?, entre otras.
Desarrollar dilogos sonoros
Esta estrategia consiste en que las nias y nios dialoguen o conversen a travs
del sonido emitido por diferentes instrumentos u objetos, o la percusin de manos
y pies, es decir, es una estrategia que favorece la experimentacin musical. Por
ejemplo, se pueden desarrollar diferentes conversaciones entre dos o ms nias
y nios, en que una de las personas est enojada y la otra le pide disculpas, otra
alegre y la otra triste, etc.; tambin se puede generar un dilogo de preguntas y
respuestas.
La utilizacin de diferentes timbres, alturas, intensidades y ritmos ayudar a las

nias y nios a crear y expresar distintas emociones, por lo que es muy importante
explicitarles aquello y luego proveerles de diversos instrumentos musicales
sencillos, tales como xilfonos, tambores, maracas, panderos, palos de agua, etc.,
as tambin de otros objetos como cajas, tarros, papeles, palos, etc. Adems, es
necesario que la educadora/or ayude a las nias y nios a explorar las diferentes
posibilidades sonoras de los instrumentos y objetos con que se trabajar.
Los dilogos sonoros favorecen la percepcin auditiva, la capacidad de

improvisacin y la creatividad en las nias y nios.
24
Implementar instancias para la audicin de sonidos naturales, cuentos o,

piezas musicales14
Esta estrategia de apreciacin musical se puede desarrollar a travs de tres

variantes. La primera de ellas implica realizar sesiones de audicin de sonidos
del entorno, para que las nias y nios los reconozcan.
De tal manera, se invita a las nias y nios a atender los sonidos que son parte
del contexto cotidiano, aquel que est constituido por el lugar que habitamos o
de donde provenimos. sta puede ser una instancia muy significativa para ellas/
os, pues se refiere a sonidos que son propios de sus experiencias, por ejemplo, se
pueden realizar audiciones de grabaciones de sonidos naturales, como la lluvia,
el mar, el ladrido del perro, el canto de un pjaro, o sonidos artificiales propios
de la localidad en que las nias y nios viven, tales como la bocina de un auto, el
timbre del telfono, el cierre de una puerta, la campana o timbre de la escuela.
Tambin se les puede invitar a salir al patio o a las inmediaciones de la escuela,
para escuchar y reconocer los distintos sonidos del ambiente o explorar aquellos
4
sonidos que son diferentes a los habituales donde viven las nias y nios, por
ejemplo, de animales en el campo. Lo importante es que no exista intervencin

Lenguajes artsticos
por parte de ellas/os para producir los sonidos, por eso el nfasis en la audicin.
Como segundo opcin, se puede desarrollar la audicin de piezas musicales

con caractersticas muy diferentes entre s, tales como extractos de conciertos y
peras, canciones folclricas y tradicionales, msica jazz, popular, infantil o rock, y,
por otra la de cuentos musicales, acercando a las nias y nios a la identificacin,
aprecio, disfrute y valorizacin de la msica.
Para implementar estas audiciones, es muy importante que la educadora/or

haya realizado una seleccin previa del repertorio musical que presentar a los
prvulos, considerando criterios como:
La duracin de cada pieza musical: Debe ser breve, esto es, no ms de 3

minutos. En el caso de los conciertos, peras o ballet, slo se deben presentar
extractos.
Los contenidos: Las letras de las canciones deben ser adecuadas a la etapa
de desarrollo y aprendizaje de las nias y nios, considerando tambin el
contexto cultural de la comunidad. Adems, se sugiere que los temas elegidos
permitan la conversacin y reflexin y que conciten el inters de las nias y
nios.
14 Esta estrategia est basada en las presentadas en el Cuadernillo para la Reflexin Pedaggica: Lenguajes artsticos. Mineduc, Unicef.
(2002). Pg. 10.
25
Tambin es relevante que la educadora/or planifique muy detalladamente la

organizacin del ambiente educativo, pues es importante que las nias y nios
puedan desenvolverse con seguridad y confianza dentro de la salacautelar, por
tanto, que la sala cumpla con condiciones de seguridad, iluminacin, ventilacin,
higiene y funcionalidad15.
Por lo mismo, y previo a la experiencia, la educadora/or deber preparar el

ambiente educativo considerando los siguientes aspectos: comodidad de las nias
y nios para la escucha de la pieza musical; que no existan distractores (visuales
y/o auditivos) que puedan afectar su concentracin; asimismo, debe resguardar
que el volumen al que se coloca la pieza musical sea adecuado, permitiendo que
todos los prvulos escuchen sin que sea daino para su salud auditiva.
Adems, la educadora/or debe planificar rigurosamente la secuencia de la

escucha:
Comenzando por conversar con las nias y nios sobre la pieza msical (el
compositor, su procedencia, la poca en que fue escrita, el tema de la obra,
etc.).
Luego, escuchar la pieza musical.
Y finalizar, una vez escuchada cada pieza musical, realizando preguntas al

respecto.
Para complementar esta audicin, las nias y nios pueden representar las
sensaciones que le provoca la msica escuchada, a travs del dibujo, la pintura,
movimientos, gestos, ademanes, etc.
Otro recurso para variar la forma de realizar las sesiones de audicin musical,
es invitar al aula a nias y nios de cursos mayores que integren un conjunto
o banda musical de la escuela, para presenciar en forma cercana y directa su
presentacin. Esta experiencia puede complementarse, adems, con una serie de
preparativos que motiven y comprometan a todo el grupo, por ejemplo: hacer las
invitaciones, ordenar la sala, confeccionar un regalo para los intrpretes. La idea
es generar un ambiente grato y acogedor para recibir a los invitados y escuchar
sus temas musicales.
A continuacin, se entregan sugerencias, a travs de un breve listado para realizar

audiciones en el aula16:
15 Mineduc. (2009). Orientaciones para la implementacin de los Programas Pedaggicos de los Niveles de Transicin. Pg. 28
16 Ms ideas, en anexo de audiciones.
26
Msica clsica-docta universal y chilena:

Para Elisa, Ludwig van Beethoven
Centella Estrellita, W. A. Mozart
Las Cuatro Estaciones, Antonio Vivaldi
El Vuelo del Moscardn, Nikoli Rimsky- Korsakov
Cascanueces (Ballet), Piotr Ilich Tchaikovsky
El Lago de los Cisnes (Ballet), Piotr Ilich Tchaikovsky
La Bella Durmiente (Ballet), Piotr Ilich Tchaikovsky
La Cenicienta (pera), Jorge Pea Hen
Msica folclrica y tradicional:
Margot Loyola (recopiladora e intrprete):
Hinano, msica tradicional de Isla de Pascua
Machi ul, msica tradicional mapuche
Pericona, msica tradicional chilota

Viva mi escuela!, Cantos, rondas y poesas infantiles,
Los Grillitos de Graneros
4
Cantan a Chile, Carrusel, Los Maipucitos
El folklore y los nios, Cuncumenitos

Lenguajes artsticos
Msica infantil:
Charo Cofr
CD Toln, toln, toln, letras de la poeta Mara de la Luz Uribe
CD Antologa Infantil, letras de Mara de la Luz Uribe y Gabriela Mistral
Por ltimo, la audicin de cuentos musicales se refiere a aquellos cuentos que

combinan una narracin breve de ficcin con msica. En algunas oportunidades
el cuento musical es cantado completamente y en otras la narracin oral es
acompaada de instrumentos musicales o melodas que representan a uno o
a varios personajes del cuento, o bien, la msica ayuda a trasmitir situaciones,
ambientes, acciones y/o subraya los estados de nimo de los personajes.
Su implementacin responde a los mismos criterios metodolgicos sealados

para las audiciones de piezas musicales, es decir, la educadora/or debe desarrollar
un proceso acucioso de seleccin del cuento, su duracin y contenidos, y luego
organizar los contextos de aprendizaje, de manera de ofrecer las mejores
condiciones de aprendizaje a los prvulos.
27
Adems, y al igual que para las audiciones de piezas musicales, la educadora/or

tiene que tener presente que mientras stas se realizan con las nias y nios ellas/
os deben estar cmodos, en un ambiente tranquilo, donde no existan distractores
que puedan afectar su concentracin, y resguardando que el volumen utilizado
sea el adecuado. Tambin la educadora/or debe tener planificada claramente la
secuencia de trabajo que utilizar, por ejemplo, una vez escuchado el cuento se
pueden realizar preguntas en relacin a l y/o invitar a las nias y nios a ilustrar
la historia.
Algunos ejemplos de cuentos musicales son:
Pedrito y el Lobo, de Sergei Prokofiev

Manuelita la tortuga, de Mara Elena Walsh
El reflejo de la luna, de Juan Mouras
Cuentos para cantar contigo, de Marcela Bastas y Claudia Romero,
material de la Red de Proteccin Social Chile Crece Contigo http://www.
crececontigo.cl/actividades-para-compartir/canta-tus-canciones-
favoritas/
4.2 En relacin a artes visuales:
Apreciacin de colecciones17
Formar colecciones de los ms diversos objetos y elementos de nuestro medio

natural y cultural puede ser una valiosa e interesante estrategia de trabajo
pedaggico para favorecer en las nias y nios la observacin, la creatividad, la
apreciacin y la sensibilidad esttica.
Las colecciones demuestran que un objeto o elemento puede ser fabricado o estar
presente en la naturaleza a travs de diversas formas, colores, materialidades,
texturas y tamaos.
Para que las nias y nios realicen una coleccin, la educadora/or puede promover
que recopilen diferentes objetos de fcil acceso, como llaves, botones, lpices,
cucharas, monedas, estampillas, servilletas, etc., que existan en su casa o en casa
de familiares. La educadora/or deber promover que estos objetos correspondan
a diferentes pocas de la historia, contextos, materiales, etc., de tal manera que
las nias y nios puedan comparar y establecer semejanzas y diferencias.
17 Esta estrategia est basada en las presentadas en el Cuadernillo para la Reflexin Pedaggica: Lenguajes artsticos. Mineduc, Unicef.
(2002). Pg. 12.
28
Tambin se puede incentivar la coleccin de elementos naturales, tales como

hojas, semillas, conchitas, piedras, etc. Para este segundo grupo, es necesario
que la educadora/or invite a las nias y nios a explorar el medio natural que los
rodea, con el fin de que observen y agudicen su percepcin respecto de colores,
tamaos, formas y texturas existentes en la naturaleza. Es necesario resguardar
que las colecciones realizadas por las nias y nios no tengan costo econmico
para sus familias, y que sean realizadas respetando el ecosistema, por ejemplo, si
se recolectan hojas, stas deben ser las que han cado desde los rboles en forma
natural.
En este caso, la educadora/or puede solicitar a los prvulos traer diferentes

objetos o elementos naturales de su casa o salir al patio o a un parque a buscarlos,
y, posteriormente, animarles a clasificar lo recopilado, por ejemplo: poner en una
mesa las hojas recolectadas, en otra las piedrecitas y en una tercera las semillas
o flores.
Estas colecciones pueden ser realizadas de manera grupal o individual, tambin

4
stas pueden ser recopiladas en un lbum, caja u otro soporte, para que las nias
y nios puedan continuar aumentando su coleccin, descubriendo y agregando

Lenguajes artsticos
nuevos objetos.
Registros de creaciones artsticas18
El dibujo, la pintura o el modelado (escultura) constituyen un proceso creativo

complejo, en el cual las nias y nios renen diversos elementos de su experiencia
previa para desarrollar una creacin artstica con un nuevo significado. En este
proceso de seleccionar, interpretar y reformular estas vivencias previas, la nia o
nio crea algo ms que un dibujo o una escultura, entrega una parte de si misma/o:
cmo piensa, cmo se siente, cmo se ve y cmo ve al mundo que lo rodea.
Dada la importancia del proceso creativo en el desarrollo de los prvulos, se

sugiere a la educadora/or registrar, mediante una bitcora personal de cada nia
o nio, todos los avances y descubrimientos que ellas/os van experimentando
durante un determinado perodo, por ejemplo, sobre la figura humana, de manera
de ir registrando la evolucin creativa de la representacin del cuerpo.
18 Mineduc, Unicef. (2002). Cuadernillo para la Reflexin Pedaggica: Lenguajes artsticos.(Pg. 15).
29
Los registros de dibujos, pinturas, esculturas, grabados, collage, etc., son una
evidencia de momentos expresivos, de las formas en que se va utilizando el material,
el modo en que las nias y nios perciben la realidad, sus intereses y preferencias
personales. Adems, estos registros proporcionan una valiosa informacin para
la evaluacin de los Aprendizajes esperados favorecidos y tambin contribuye al
seguimiento evaluativo del trabajo pedaggico desarrollado por la educadora/or.
Una interesante opcin al respecto, antes de guardar estas creaciones, es que a
medida que van elaborndose se vayan exponiendo en una pared, de manera que
las nias y nios aprecien sus propios avances y los adultos puedan comentarlos,
aportando retroalimentacin positiva a cada nia o nio. Podra incorporarse, si es
posible, un registro fotogrfico al respecto.
Consideraciones para realizar esta estrategia son: que la educadora/or recopile

los trabajos conjuntamente con las nias y nios, y que la carpeta, caja u otro
soporte donde se van a guardar las creaciones sea elaborada por los mismos
prvulos.
Junto a lo anterior, es importante que la educadora/or registre los comentarios,

apreciaciones, ideas, concepciones de los prvulos, respecto a sus propias
producciones, de manera de contar con esta informacin al momento de
comentarlo con ellas/os o de evaluar su proceso.
Visitar el taller de artistas y artesanos19
Para favorecer Aprendizajes esperados vinculados con la expresin creativa y la

apreciacin esttica, el visitar el taller de trabajo de un artista o artesano es una
valiosa oportunidad para conocer las diferentes dimensiones que comprende la
tarea de una persona que se dedica a la creacin artstica. La organizacin del
espacio, la utilizacin de los materiales, el tipo de tcnica que desarrolla y la
presencia de una obra que se encuentra en pleno proceso de produccin son
ciertamente una experiencia enriquecedora. El contacto con un artista o artesano
en su lugar de trabajo abre una serie de interrogantes que requieren tiempo y
disposicin, por lo cual es necesario cautelar las condiciones de la visita para
lograr los objetivos propuestos, por ejemplo explicitar previamente a las nias
y nios la importancia de preguntar todas sus inquietudes e interrogantes al
artista, o, adems, realizar una conversacin previa con los prvulos de manera
que puedan preparar con anticipacin sus preguntas.
19 Mineduc. (2009).Orientaciones para la implementacin de los Programas Pedaggicos de los Niveles de Transicin Pg 11.
30
Por otra parte, es necesario que la educadora/or visite previamente el taller,

de manera de conocer el espacio fsico donde se acudir, sus caractersticas y
requerimientos de seguridad. Tambin para acordar con el artista o artesano
cmo se realizar la visita, los pasos o etapas que sta tendr y las oportunidades
de aprendizaje que se pudieran enfatizar.
En estas salidas pedaggicas se pueden considerar a los pintores, escultores,

grabadores, fotgrafos profesionales, dibujantes-ilustradores, muralistas,
artesanos y creadores de instrumentos musicales.
Creacin de lbumes artsticos20
La seleccin de imgenes en torno a la arquitectura, la msica, la fotografa, la

plstica, la danza, el grabado, el teatro, el cine, las ilustraciones, la escultura, la
instalaciones artsticas, etc., son una interesante alternativa para favorecer la
indagacin, la creacin y la apreciacin de diferentes producciones artsticas. 4
Para desarrollar esta estrategia la educadora/or debe definir con cada nia o nio
el motivo o tema artstico sobre el cual tratar su lbum, y luego acordar el

Lenguajes artsticos
soporte en que se trabajar, por ejemplo: un cuaderno, un block o una carpeta con
hojas blancas, al cual se puede incorporar una portada, numerar las hojas, escribir
el nombre de la nia o el nio, etc. Una vez definido el tema y el soporte, se puede
iniciar la recoleccin y seleccin de las imgenes; para esta etapa se sugiere
incorporar a las familias de las nias y nios. Para finalizar, se propone que cada nia
y nio presente su lbum a sus compaeras/os comentndoles el tema elegido y lo
aprendido al confeccionarlo, y dndoles la oportunidad de que puedan revisar su
lbum.
Algunas de las temticas que se podran abordar en estos lbumes artsticos son:
las iglesias de Chilo, instrumentos musicales andinos, esculturas figurativas,
pintores latinoamericanos, artesanas mapuches, edificios patrimoniales, entre
otras.
Instalar exposiciones
El aula, los patios, la biblioteca CRA u otros sectores de la escuela pueden

transformarse en interesantes lugares de difusin artstico-cultural, en la
medida que se desarrolle un montaje atractivo y novedoso que demuestre una
preocupacin por desarrollar la sensibilidad esttica. La muestra de obras de
artistas locales, de las mismas nias y nios y de las familias, puede formar parte
del repertorio factible de exponer en determinadas fechas o perodos.
20 Mineduc, Unicef. (2002). Cuadernillo para la Reflexin Pedaggica: Lenguajes artsticos. Pg. 12.
31
Para desarrollar una exposicin se requiere de una dedicada preparacin, tanto

en el montaje como en la seleccin de las producciones artsticas. Es importante
que la educadora/or involucre a las nias y nios en cada uno de los pasos que
se necesita para montar una exposicin, por ejemplo, ayudar en la confeccin de
carteles para identificar las obras, hacer las invitaciones, elegir el lugar, etc.21.
Tambin es necesario tener presente que para armar el recorrido de la muestra se

debe considerar: las dimensiones del espacio donde se va a montar, la proteccin
de los trabajos, los paneles o plataformas donde se van a ubicar las obras, las
condiciones de luminosidad y la seguridad para las nias y nios u otros asistentes;
asimismo, se debe cautelar que las producciones artsticas estn a la altura de
los prvulos. Estas exposiciones pueden promoverse hacia otras escuelas vecinas
o tambin en organismos de la comunidad, tales como biblioteca municipal,
centros comunitarios, casa de la cultura, etc.
Por ltimo, esta estrategia buscar promover en las nias y nios la observacin, la
expresin creativa, la apreciacin y la sensibilidad esttica.
Creacin de vestuario de papel y objetos reciclados22
Esta estrategia de aprendizaje tiene como fin que las nias y nios exploren y
utilicen diversos materiales que les ofrece el entorno, priorizando todos aquellos
en desuso y reciclables, para la creacin de distintos vestuarios. En otras palabras,
lo que se busca es la recuperacin de objetos, para transformarlos en un elemento
esttico que adquiera nuevo significado.
Para desarrollar esta estrategia, se sugiere que la educadora/or explique y converse

con las nias y nios, que para la confeccin de diferentes vestuarios necesarios
para una actividad o presentacin, tales como una danza folclrica o una obra
de teatro, no es obligatorio recurrir a telas costosas o disfraces complicados de
hacer, slo basta tener algunos diarios, papeles de envolver, bolsas, cajas u otros
materiales reciclados para confeccionarlos; y que para darle un toque de color
se puede ocupar papel crep o de volantn, que por su textura y colorido aportan
calidad al acabado, as como tmperas o acuarelas para hacer las terminaciones.
En el diseo del vestuario, la educadora/or debe tener presente que las nias y
nios se deben sentir cmodos con los trajes puestos y que stos deben otorgar
libertad de movimiento.
21 Para mayores detalles se puede buscar esta estrategia en el cuadernillo de Lenguaje verbal.
22 Mineduc/Unicef. (2002). Cuadernillo para la Reflexin Pedaggica: Lenguajes artsticos.Pg. 13.
32
La creacin de vestuario de papel y objetos reciclados busca potenciar en las

nias y nios la observacin, la imaginacin, las habilidades psicomotoras,
la expresin creativa y la apreciacin esttica. Asimismo, esta estrategia de
creacin y transformacin est orientada a que los prvulos vayan descubriendo
la armona, los colores, la textura a travs de la experimentacin.
4.3 En relacin a artes escnicas:
Realizar dramatizaciones23
La dramatizacin consiste en la representacin de una accin llevada a cabo por

personajes en un espacio determinado. Dramatizar algo es dar forma dramtica,
-es decir, teatral- a algo que no la tiene, por ejemplo, se puede representar
escnicamente una poesa o un hecho histrico.
A travs de la dramatizacin se moviliza una serie de acciones que requieren una

consistente planificacin, desde los sentidos de su creacin hasta los procesos o
4
etapas que se van a desarrollar durante su produccin. La eleccin del tema es
uno de los aspectos ms determinantes en la realizacin de una representacin y

Lenguajes artsticos
puede originarse a partir de distintos hechos o situaciones, por ejemplo: cuentos,
canciones, vivencias familiares, aventuras, biografas, acontecimientos histricos,
poesa, entre otros, los que pueden ser propuestos por las propias nias y nios.
Otro aspecto igualmente importante es la forma en que se va desarrollar la

preparacin de la dramatizacin; sta debe considerar: el contenido de la o las
escenas, la duracin, la seleccin de los personajes, la eleccin y preparacin del
vestuario, la escenografa, la msica, la convocatoria del pblico, etc. Es necesario
que todos estos elementos sean trabajados conjuntamente con los prvulos.
Asimismo, la educadora/or debe tener presente que las nias y nios necesitan
tiempos flexibles y espacios acogedores para expresar sentimientos, emociones,
pensamientos e ideas en el contexto de la creacin y puesta en escena de una
dramatizacin.
Las dramatizaciones favorecen en las nias y nios la iniciativa, la motivacin,

la creatividad, las habilidades psicomotoras, el reconocimiento y expresin de
sentimientos, el pensamiento reflexivo, el trabajo colaborativo, la comunicacin
oral y la expresin artstica.
23 Idem Pg. 15.
33
Exploracin del movimiento
La exploracin del movimiento busca ofrecer a las nias y nios la posibilidad

de conocer, expresarse y comunicarse a travs del cuerpo y su movimiento,
consolidando los ya conocidos y permitiendo la indagacin y adquisicin de
nuevos movimientos.
Para desarrollar esta estrategia, es importante que la educadora/or invite y

motive a las nias y nios a explorar movimientos que realiza o que puede
realizar con su cuerpo. Por ejemplo, la educadora/or puede invitar a los prvulos
al patio y solicitarle que caminen, luego troten, salten, se agachen y se estiren,
etc.; tambin se puede desarrollar esta estrategia mediante juegos de espejo: las
nias y nios frente a frente imitan las posturas que cada uno crea. A continuacin,
la educadora/or los invita a observar el movimiento de diferentes objetos y
seres vivos, tales como un globo mientras se desinfla, una pluma u hoja flotando
en el aire, una piedra cayendo desde la mano de la/el docente, el vuelo de los
pjaros, cmo camina un perro, etc., para luego tratar de imitar esos movimientos
utilizando todo su cuerpo. Tambin se puede desarrollar esta estrategia con el
apoyo de diferentes melodas, las que deben ser previamente seleccionadas por
la educadora/or.
Lo ms importante, al implementar esta estrategia, es que la educadora/or invite

a las nias y nios a explorar las diferentes posibilidades de movimiento que
pueden realizar con su cuerpo, propiciando una mayor conciencia corporal y el
entendimiento de que todos podemos comunicarnos corporalmente.
Expresin a travs de la danza
La expresin a travs de la danza busca promover en las nias y nios el

desarrollo de la conciencia corporal, la motricidad, la iniciativa, la creatividad, el
trabajo colaborativo y la expresin artstica. La danza en Educacin Parvularia,
debe asociarse al concepto de expresividad corprea y se centra en un propsito
desarrollador, para que el nio y nia se reconozca, se relacione con los dems,
desarrolle sus capacidades motoras, sociales, afectivas, y cognitivas en un
acercamiento a los lenguajes artsticos, con vistas a la formacin integral.
(Ferreira. 2010).
34
Para implementar esta estrategia, se sugiere que la educadora/or invite a las nias
y nios a realizar cortas y sencillas coreografas inspiradas en bailes tradicionales
chilenos, latinoamericanos o de otras regiones del mundo, o rondas infantiles
que sean significativas, atractivas, simples y acordes a las caractersticas de
desarrollo y aprendizaje de las nias y nios. Lo ms importante es que, ms all
del aprendizaje de la coreografa, lo que se busca es que las nias y nios se
expresen y disfruten de la danza24.
Algunas danzas sugeridas para trabajar con las nias y nios son:
Danzas tradicionales del norte de Chile: El Trote
Danzas tradicionales de Isla de Pascua: Sau Sau
Danza tradicionales de la zona centro-sur: El Costillar
Danza nacional (de norte a sur): La Cueca
Algunas rondas tradicionales infantiles sugeridas para trabajar con
las nias y nios son:
Ronda de San Miguel
4
Juguemos en el bosque
Arroz con leche

Lenguajes artsticos
El caballito blanco
La nia Mara
4.4 En relacin a artes audiovisuales:
Apreciacin de cortometrajes, dibujos animados y series infantiles
El apreciar cortometrajes, dibujos animados y series infantiles resulta una atractiva

estrategia para que las nias y nios se acerquen a las artes audiovisuales, pues
confluyen la imagen (artes visuales), el sonido (artes musicales) y el movimiento
(artes escnicas), favoreciendo la creatividad, la observacin, el pensamiento
crtico y la apreciacin esttica.
Para desarrollar esta estrategia, la educadora/or debe elegir previamente el o los

materiales que se les presentarn a las nias y nios, considerando:
La duracin de los cortometrajes, dibujos animados o series infantiles debe

ser breve, esto es, no ms de 5 a 8 minutos.
Los contenidos presentados deben ser adecuados a la etapa de desarrollo

y aprendizaje de los prvulos. Se requiere especial cuidado de que stos no
sean violentos.
24 Para mayor informacin acerca de los tipos de danzas y el contexto histrico chileno, consultar la Poltica de fomento de la danza
2010-2015: http://www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2652.pdf
35
Mientras se desarrolla la presentacin de estos cortometrajes, es muy importante

que las nias y nios estn cmodos, sin que existan distractores que puedan
afectar su concentracin. Asimismo, la educadora/or debe resguardar que la
distancia de la imagen que estn observando y el volumen sean adecuados,
permitiendo que todos los prvulos miren y escuchen, sin que sea daino para su
salud.
A continuacin, se entregan dos fichas tcnicas de cortometrajes sugeridos para

trabajar con las nias y nios de los Niveles Transicin:
Ficha N1:
Nombre: Descripcin general: serie de 20 cortos infantiles que
Voy! muestran la vida cotidiana de las nias y nios de la Regin de
Director: Iln Stehberg Los Ros. Este material fue patrocinado por la Junji. Recibi el
Ao: 2009 Premio Prix Jeunesse Iberoamericano 2007.
Ficha N2:
Nombre: Descripcin general: serie de 12 videoclips infantiles que
Tikitiklip: con elenco contienen poemas de la escritora Mara de la Luz Uribe,
artesanal musicalizados y animados con figuras que se inspiran en la
Director: Alejandra Egaa artesana chilena.
y Paz Puga
Este material recibi los siguientes premios:
Ao: 2005
- 1 Premio Prix Jeunesse Iberoamericano, 2005
- Seleccin Prix Jeunesse Internacional, 2006-Seleccin Input,
Taipei, 2006
- Programacin Infantil de calidad CNTV 2006, Chile
- Patrocinio de UNICEF
Esta serie ha sido exhibida en Chile, Mxico, Brasil, Colombia y
Japn.
36
4.5 Trabajo integrado de las artes
Ruta por el arte
Esta estrategia tiene como fin que las nias y nios conozcan y disfruten
diferentes obras artsticas existentes en su comuna o localidad, realizando
visitas a los diferentes puntos y centros de inters artstico local. Para ello se
puede, en conjunto con la familia, investigar acerca de todos aquellos lugares
culturalmente atractivos, as como tambin de las actividades programadas para
el ao en municipalidades, museos, circuitos culturales, bibliotecas, entre otros,
de manera de hacer una ruta por el arte.
Para tener una panormica ms completa, se sugiere disear un plano que ilustre
claramente los lugares que se podran visitar, ubicndolo en un sitio visible en
la sala. La idea es rescatar las distintas posibilidades en materia de msica,
danza, esculturas en lugares pblicos, artesanas, museos, arquitectura, fiestas 4
tradicionales, cines, centros comunitarios que ofrezcan actividades culturales,
etc.

Lenguajes artsticos
Zona del arte25
La creacin de un espacio dentro del aula para exponer peridicamente diferentes

obras artsticas, resulta una atractiva estrategia para que las nias y nios puedan
contemplar, expresar sus impresiones y exponer sus trabajos, desarrollando
de esta forma Aprendizajes esperados vinculados a la sensibilidad esttica y
expresin creativa. En la zona del arte se pueden exponer las obras de pintores
como Van Gogh, Degs o Matta, a las que se les pueden incorporar algunos textos
escritos, como el nombre del autor y el ttulo de la obra. Tambin se pueden
exponer fotografas o lminas de diferentes bailes folclricos, artesanas chilenas,
bailarines de ballet, cantantes, esculturas, fachadas patrimoniales, compositores
de msica clsica, etc. Por otra parte, se pueden presentar las obras realizadas
por las propias nias y nios, as como dar posibilidad de que puedan escuchar
obras musicales.
25 Se alude a zonas, pues no necesariamente este espacio debe establecerse en uno de los rincones de la sala.
37
Es necesario tener en cuenta que esta zona debe ser un espacio significativo,
organizado, no recargado, y que debe poseer una clara intencionalidad
pedaggica. Por ejemplo, un mes se pueden exponer fotografas de fachadas de
casas coloniales de la regin del Maule y el mes siguiente las nias y nios pueden
exponer dibujos de su visita al museo de Bellas Artes. En la exposicin tambin
se pueden realizar algunos tipos de agrupaciones, por ejemplo: por autor, poca,
estilos y otros que se consideren adecuados. Este espacio debe ser construido
con la permanente participacin de las nias y nios, y se debe considerar que
todo lo expuesto tiene que quedar dentro de su campo visual.
Talleres de arte
Esta estrategia busca dar un espacio frecuente a las artes dentro de una jornada
ms extendida. Lo que se propone es desarrollar dos o tres veces por semana
un taller enfocado en la expresin o apreciacin artstica dentro de la jornada
escolar completa (JEC).
stos pueden ser impartidos por las mismas educadoras/es, por otros profesores
de la escuela u otras personas ligadas a las artes. En este ltimo caso, se debe
resguardar que sean personas idneas, comprendan la etapa de desarrollo y
aprendizaje en que se encuentran las nias y nios de los Niveles de Transicin, y
que siempre estn acompaados por la educadora/or del grupo-curso mientras
realizan este trabajo. Se sugiere tambin que se desarrolle ms de un taller, para
que las nias y nios puedan elegir entre diferentes opciones, propiciando la
elegibilidad, la autonoma y el desarrollo de la identidad de los prvulos.
Como estos talleres consideran un trabajo continuo dentro del ao escolar,

se puede favorecer el aprendizaje de tcnicas o elementos de apreciacin
esttica que requieren ms tiempo para ser manejadas, por ejemplo: teatro de
sombras, iniciacin al ballet, coro infantil, fotografa digital de insectos y plantas,
muralismo, percusin, grabado de objetos naturales, construccin tridimensional
(ensamblaje), escultura en plasticina artesanal y cermica, etc.
38
Ejemplos de
experiencias de
aprendizaje
Recursos pedaggicos:
Experiencia lmina de Van Gogh, block,
de aprendizaje 1 NT temperas, acuarelas, pinceles,
lpices grafito y de colores, paos
Jugando con para limpiar.
los colores
Inicio
Invite a nias y nios a un paseo por
el patio de la escuela, para descubrir
los colores y las tonalidades en los
objetos que se observan.
Sugirales observar cmo el color
est en todo y cmo varan sus
tonalidades y nitidez dependiendo
mbito de
Ncleo de Eje de de la luz. Tambin que observen los
experiencia para
aprendizajes aprendizaje objetos que se encuentran en primer
el aprendizaje plano y los que se ven ms lejos,
incentivando que comenten sus
impresiones.
Comente que hay personas que
pueden comunicar lo que sienten
Lenguajes Apreciacin representando estas emociones
Comunicacin con formas, lneas, colores, etc. que
artsticos esttica
perciben del entorno natural.
Invite a nias y nios a regresar a la
sala y ubicarse en un semicrculo, para
observar juntos una pintura.
Aprendizaje esperado
Programa Pedaggico
especfico
1 NT
Apreciar diferentes
Apreciar una produccin
producciones artsticas,
artstica, manifestando
manifestando sus
sus sentimientos,
sentimientos y distinguiendo
reconociendo algunos
algunas de sus caractersticas
colores, tonalidades,
visuales ms expresivas
lneas y volumen
(N7)26
26
26 Numeracin del Aprendizaje esperado en el Programa Pedaggico correspondiente.
40
Muestre la lmina, sin nombrar el ttulo del cuadro, y motvelos a observar

Desarrollo el cuadro Mi cuarto en Arles (Pg. 52) de Van Gogh, en sus detalles: sin dar
informacin del cuadro para saber ms.
Incentveles a que comenten, describan lo que ven, lo que opinan, lo que sienten,
con preguntas tales como: Qu observan en la habitacin?, de qu material es
el piso de la habitacin?, por qu creen ustedes que hay dos puertas?, qu colores
predominan?, qu hay en las paredes?, creen que es de da o de noche?, por qu?, cmo ser
la persona que vive en sta habitacin?, qu es lo que ms les gusta de lo que estamos mirando?,
por qu?, de qu color pintaras tu habitacin?, por qu?, qu te sucede/sientes al ver el
cuadro?, etc.
Utilice la informacin del cuadro para saber ms y oriente la complementacin de los comentarios
de las nias y nios, para resaltar los detalles del cuadro, con preguntas como: Qu figuras
distinguen?, cules estn ms adelante?, cules estn al fondo?, qu creen que quiso expresar
el artista en esta pintura?, qu tipo de lneas predominan?, qu ttulo le habr puesto su autor?
Desafe a las nias y nios a realizar la pintura de su propia habitacin con sus objetos favoritos.
Pdales que se organicen para distribuir los materiales y comiencen la experiencia.
Deje la lmina del cuadro en un lugar de la sala para que las nias y nios puedan observar
libremente.
A medida que las nias y nios van terminando,

sugirales colgarlos en un lugar visible,
Evaluacin de la experiencia
La experiencia realizada, fue
5
Cierre donde, en lo posible, los puedan observar
desafiante para nias y nios?
otros cursos de la escuela (por ejemplo, patio
por qu?
Ejemplos de experiencias de aprendizaje

o pasillo de la escuela)
Anmelos a buscar entre los cuadros hechos por Las preguntas formuladas,
las compaeras/os, elementos parecidos (color, orientaron el desarrollo de la
formas, tonalidades, volumen, lneas, material
experiencia?, fueron adecuadas?
utilizado) y diferenciadores.
Recurdeles el nombre de la obra, el nombre del El tiempo planificado para la
autor, su nacionalidad. experiencia, fue suficiente?
Trabajo con la familia:

invite a las familias a mirar la exposicin de los cuadros del curso,
montada en el patio o pasillo de la escuela.
Comente la experiencia con las familias y pdales su colaboracin para
buscar en revistas, peridicos, internet y/o museos, la reproduccin de
un cuadro de un pintor famoso que les llame la atencin. Conversen
respecto de las caractersticas del cuadro y pdales que luego su hija e
hijo lo comparta en el aula con los dems, diciendo a sus compaeras/
os el nombre del cuadro, el autor, su impresin al respecto y, si es
posible, los materiales utilizados, la poca en que lo realizaron, etc.
41
MI CUARTO EN ARLES.
VINCENT VAN GOGH,
HOLANDA
<http://www.google.com/imgres?q=el+dormitorio+de+van+gogh&hl=es&rls=com.microsoft:es:IE-SearchBox&rlz=1I7GGLL_es&biw=1
280&bih=827&tbm=isch&tbnid=iHQJ11OxcuSh9M:&imgrefurl=http://www.flickr.com/photos/41989899%40N08/page10/&docid=szJ
oggv6YfSwvM&imgurl=http://farm3.static.flickr.com/2440/3938478635_5f201603e7.jpg&w=500&h=393&ei=kmXCTr-KHKXX0QGA
zeyKDw&zoom=1&iact=rc&dur=313&sig=108189257207073422540&page=1&tbnh=152&tbnw=202&start=0&ndsp=36&ved=1t:429
,r:6,s:0&tx=73&ty=88>
42
Para saber ms
El cuadro representa el dormitorio de Van Gogh en el nmero 2 de la Place Lamartine en Arls,
Bocas del Rdano, Francia, conocida como su Casa Amarilla. Era la primera habitacin propia
que tena Van Gogh. En ella estuvo en 1888-1889. Lo pint antes de la llegada a Arls de Paul
Gauguin, amigo del artista; el encuentro habra hecho nacer luego un crculo artstico.
La puerta a la derecha se abra a la planta superior y a la escalera; la puerta de la izquierda
serva para la habitacin de invitados que prepar para Gauguin. Sobre la pared del frente se
abre una ventana, por encima de una mesita, ligeramente descentrada. Esta ventana daba a
la Place Lamartine y sus jardines pblicos. Pero el panorama ms all de la ventana no puede
verse. Es un alojamiento modesto, con poco mobiliario, hecho de madera de pino: una cama
a la derecha, un perchero, dos sillas, una mesilla de madera en el ngulo y cuadros en las
paredes. 5
Una fuerte perspectiva, con la tpica leve torsin, propia del autor, refleja sus ideas sobre la

pintura.
El dormitorio de Van Gogh en Arles es uno de los cuadros ms famosos de Van Gogh. Es la
pieza donde viva en una pequea ciudad de Francia. Si te fijas bien, vers cmo se notaba la
profundidad de la habitacin. Este efecto fue conseguido pintando ms grande los objetos
ms cercanos y ms chicos los que estn al fondo del cuarto.
Van Gogh pas todo el verano pintando paisajes al aire libre. Para realizar la composicin,
colocaba en el fondo del cuadro toda la parte arquitectnica, con torres de iglesia, chimeneas,
casas, pueblos, en una fina franja a la altura del horizonte; el primer plano lo reservaba para
los campos y la vegetacin. Esto lo hizo con el cuadro El sembrador, realizado en el mes de
junio, cuando la cosecha estaba casi a punto. Con los colores azul y prpura, y los amarillos
relucientes del sol y el cielo, consigui un contraste colorido.
43
lmina de Los msicos de Fernando
Experiencia
Botero, pieza musical grabada El
de aprendizaje 1 NT
bolero de Ravel.
Disfrutando
la msica Inicio
Pida a las nias y nios que se sienten
en crculo en el suelo y comnteles que
en esta experiencia conocern un nuevo
pintor llamado Fernando Botero, quien
realiz muchas pinturas y tambin hizo
esculturas pintadas.
Explique lo que es una escultura y cul
mbito de es la diferencia con una pintura.
Ncleo de Eje de
experiencia para Utilice la informacin para saber ms,
aprendizajes aprendizaje
el aprendizaje acoja preguntas y favorezca que las
nias y nios comenten sus impresiones.
Mustreles la lmina de Los msicos
y pdales que comenten y describan lo
que ven, lo que sienten, escribiendo en
Lenguajes Apreciacin la pizarra las ideas e impresiones que
Comunicacin
artsticos esttica planteen, comentando en voz alta a
medida que escribe.
Motive la conversacin con preguntas
tales como: Qu ves en esta
Aprendizaje esperado pintura?, qu tienen los personajes
Aprendizaje esperado en sus manos?, reconocen algunos
Programa Pedaggico
especfico instrumentos musicales?, qu forman
1 NT
este conjunto de personajes? (una
orquesta).
Explqueles que existen instrumentos
Disfrutar las piezas de viento y de cuerda y pdales
Disfrutar de una pieza que nombren los instrumentos que
musicales, manifestando sus
musical, identificando conozcan. Presnteles todos los
preferencias y distinguiendo
algunos elementos instrumentos del cuadro: de cuerda:
algunos elementos bsicos
bsicos de los sonidos: guitarra, cuatro, lad, piano contrabajo,
de los sonidos como: violn, de viento: flauta, tuba, fagot.
fuente sonora (vocal
intensidad (fuerte suave),
e instrumental), Para finalizar, invteles a escuchar una
velocidad (rpido lento),
intensidad (fuerte pieza musical en que se interpretan
duracin (corto largo), timbre
suave), velocidad varios de estos instrumentos.
y fuente sonora (vocal e
(rpido lento)
instrumental) (N9)
44
Desarrollo Explqueles que escucharn una pieza musical primero, para disfrutarla, y que
luego la volvern a escuchar para distinguir algunos elementos en sta.
Su fuente (vocal o instrumental)
Su intensidad (fuerte o suave)
Su velocidad (rpido o lento)
Luego, invteles a escuchar un extracto del Bolero de Ravel, explicitando que se pueden tender en
el suelo un momento, cerrar los ojos y escuchar.
Luego de escuchar la pieza musical una vez, pdales que abran los ojos, se sienten lentamente
y se preparen para volver a escuchar la msica, pero esta vez contestando algunas preguntas,
tales como: En esta pieza musical, cul es la fuente sonora: una voz o diferentes instrumentos
musicales?, se escuchan los instrumentos siempre con la misma intensidad o se escucha fuerte
y luego suave?, escuchan la misma velocidad en toda la pieza musical o a veces es rpida y a
veces es lenta?, podran indicarme cundo escuchan la msica ms lenta?, me indican cundo
escuchan ms intensa la msica, ms fuerte?, entre otras.
Invite a nias y nios a danzar con la pieza musical segn lo 5

Cierre deseen, libremente.
Coloque la pieza musical y participe usted tambin en una

primera instancia, modelando movimientos que expresen la
intensidad y el volumen que se escucha.
En algunos momentos puede comentar la intensidad o
la velocidad de la msica como orientacin, si lo estima
necesario.
Trabajo con la familia: Evaluacin de la experiencia

pida a las familias que Las preguntas formuladas sobre la pintura de
busquen imgenes de Botero, fueron pertinentes?
instrumentos musicales de
viento o cuerdas y comenten Las preguntas formuladas, orientaron el
con la nia o nio: Cul les desarrollo de la experiencia?
gusta?, cul les llama la La experiencia propuesta, fue desafiante
atencin?, cul no conocan?, para nias y nios? por qu?
etc.
45
LOS MSICOS.
FERNANDO BOTERO ANGULO
<http://www.crisoldemusicas.com/2006/05/los-msicos-de-fernando-botero.html>
46
Para saber ms
FERNANDO BOTERO ANGULO
Es un pintor, escultor y dibujante de nacionalidad colombiana, nacido el 19 de abril de 1932,
en Medelln (Antioquia).
Botero es considerado el artista de Latinoamrica ms cotizado actualmente en el mundo.
Icono universal del arte, su extensa obra es reconocida por nias, nios y adultos de todas
partes.
El estilo de Botero es plenamente figurativo; se caracteriza en lo plstico por cierto aire
naif y en lo temtico por la representacin de personas y animales siempre como figuras
corpulentas, incluso claramente obesas.

5

A Botero le encanta imaginar y pintar un mundo en que toda la gente y los animales son
redondeados y voluminosos, pero entre ellos pinta algunos objetos muy pequeos, que
contrastan su obra.
Su estilo es inconfundible, de manera que cualquier persona, en cualquier lugar del mundo,
reconoce de inmediato un cuadro de Botero.
Con sus cuadros y esculturas, Botero nos ayuda a entender que cada uno de nosotros puede
imaginar un mundo con proporciones y armonas propias.
Esta pintura, titulada Los Msicos (1979), se vendi por 2,1 millones de dlares durante una
subasta de arte latinoamericano organizada por la casa Christies, el 24 de mayo de 2006.
47
Experiencia Recursos pedaggicos:

de aprendizaje 1 NT grabacin de sonidos, tarjetas con
dibujos de las fuentes emisoras de
Explorando sonidos.
fuentes
sonoras
Inicio
Comente a las nias y nios que

escucharn una historia, y, para
eso, pdales que se sienten en un
semicrculo.
mbito de Nrreles una historia en que los

Ncleo de Eje de sonidos de diferentes fuentes sonoras
experiencia para
aprendizajes aprendizaje se han cambiado.
el aprendizaje
Por ejemplo, un campesino estaba
buscando a sus animales para que
fueran a dormir, escuch un mugido
y cuando fue a ver a la vaca, era el
caballo; luego escuch un ladrido y
Lenguajes Apreciacin cuando se encontr con el animal que
Comunicacin estaba ladrando, era el pollo; escucho
artsticos esttica
un graznido y el que graznaba era un
chancho, etc..
Comente con las nias y nios
qu pasara si eso ocurriera y qu
problemas pudiera conllevar.
Aprendizaje esperado Pdales que cuando cuente
Programa Pedaggico
especfico nuevamente la historia, ellas/os
1 NT
hagan el sonido onomatopyico
correspondiente.
Cuente la historia con ellas/os y luego
invtelos a jugar con las tarjetas de
Reconocer algunos sonidos sonidos.
del entorno cercano, sus
Reconocer las fuentes
fuentes sonoras y elementos
sonoras de sonidos del
bsicos como intensidad,
entorno cercano
velocidad, duracin y timbre
(N 8)
48
Desarrollo Una vez finalizado el paseo, y de vuelta al aula, invteles a jugar con las tarjetas
de sonidos.
Para ello, solicteles que se organicen 4 nias y nios por mesa y explqueles
que cada mesa recibir un set de 10 tarjetas con imgenes de fuentes emisoras
de sonidos (una persona cantando, un camin haciendo sonar su bocina, el ruido
de un reloj, una radio encendida, una puerta que se abre, una botella que se destapa, llaves en
movimiento, una moneda que cae al suelo, una guitarra, un tambor).
Explicite que al escuchar el sonido, entre las nias y nios del grupo decidan qu fuente sonora es
y que alguno de ellos levantar la tarjeta correspondiente.
La educadora/or anotar la fuente sonora de las tarjetas que han sido utilizadas, mientras la
nombra en voz alta.
Si es necesario, oriente el reconocimiento con pistas, por ejemplo: Qu objeto suena?, lo han
escuchado en sus casas?, recuerdan haberlo escuchado en la calle?, en una fiesta?, cundo han
ido de paseo?, cuando abren la puerta de la casa cmo se escucha?, etc.
Vuelva a escuchar la grabacin y esta vez comenten entre todos cundo escuchan cada sonido.
Cierre
Pida a las nias y nios jugar a las mmicas con las fuentes
sonoras.
5
Para eso, explicteles que vern una tarjeta y tienen que intentar
explicar con ademanes o gestos la fuente sonora dibujada.

Las nias y nios deben hacer preguntas al respecto para poder
ir obteniendo informacin.
Modele las preguntas, por ejemplo: Este sonido lo produce una
persona, un objeto, un animal, un instrumento?, el sonido se
escucha comnmente en la casa, en la calle, en el teatro?, etc.

comentar con las familias, en reunin La historia, fue incentivadora del
de apoderados, la experiencia. dilogo?
Pdales que jueguen con las nias y
nios a las mmicas de los sonidos, Las tarjetas, poseen dibujos muy
tal como la actividad de cierre de claros respecto de la fuente sonora
la experiencia. Para ello, juegue con que representan?
los familiares en la reunin, con las Las preguntas formuladas,
mismas tarjetas que se utilizarn con orientaron la experiencia en
las nias y nios. forma adecuada?
49
produccin artstica de la educadora/or. Tmperas de
variados colores, papel kraft, tapas y botones de diferente
tipo para marcar, paos para limpiarse las manos,
Experiencia pecheras para pintar o delantal, agua, mezcladores.
de aprendizaje 1 NT
Marcando Inicio Tenga preparado un papel kraft en

que marque un paisaje simple (por
en papel ejemplo el mar, una gaviota y un

velero navegando), o un objeto (un
vehculo, una pelota, una silla) con
huellas digitales de sus dedos.
Para ello ocupe diferentes colores de
pinturas.
Presente a las nias y nios su pro-
duccin artstica e invteles a obser-
var con detalle el paisaje u objeto,
describirlo con el mayor detalle e
indagar cmo fue elaborado.
mbito de Para ello, medie con preguntas tales
Ncleo de Eje de
experiencia para como: Con qu creen ustedes que se
el aprendizaje marc este papel?, les parece que
se hizo con un pincel, una brocha u
otro elemento?
Espere las respuestas y oriente a las
nias y nios hacia el descubrimiento
de que fue hecho con las huellas
Lenguajes Expresin
Comunicacin digitales de sus manos.
artsticos creativa
Cunteles qu sinti cuando lo
prepar para ellos, qu senta usando
los dedos, introducindolos a la
pintura y marcndolos en el papel.
Aprendizaje esperado Mientras muestra su produccin
Aprendizaje artstica, explqueles que tambin
Programa Pedaggico
esperado especfico se puede marcar con objetos y que
1 NT
existen diferentes opciones:
Marcar el mismo objeto con
diferentes colores.
Expresarse plsticamente, a Marcar el mismo objeto con el
travs de algunos recursos mismo color.
Marcar objetos diferentes con el
grficos y pictricos que
mismo color de tmpera.
consideran lneas (trazos, marcas, Expresarse Marcar objetos distintos con
o puntos), formas (abiertas, plsticamente a diferentes colores.
geomtricas, figurativas), colores travs de marcas o Explicite tambin que se pueden for-
(primarios, secundarios), texturas huellas mar figuras con las marcas o que se
(lisas, rugosas) y primeros puede marcar sin seguir un patrn.
esbozos de figura humana y Invteles a realizar una produccin
otros seres vivos (N 3) artstica en subgrupos, en que
marquen ellas/os.
50
Desarrollo Invite a nias y nios a realizar su trabajo de arte y que, para ello, podrn
utilizar la huella de su dedo ndice y/o elementos tales como: botones de
diferente tipo y tamao, y diferentes tapas.
Invteles a formar subgrupos de 4 nias y/o nios y, luego, que algunos distribuyan
los materiales en las mesas (una caja por subgrupo, con objetos para marcar,
tmperas, mezcladores, y un pliego de papel por subgrupo).
A continuacin, conslteles cmo creen que se pueden utilizar estos implementos y pida que
algunas nias y nios muestren a los dems cmo creen que se usan los implementos y los dedos
para ser marcados en la hoja.
Luego, y acorde lo que las nias y nios fueron presentando, modele el uso de cada objeto o de
las huellas.
Deje que escojan el o los implementos que desean usar.
Antes de comenzar, invteles a sentarse en el suelo, alrededor del papel kraft, cerrar los ojos,
respirar profundo y comenzar el trabajo.
En la medida que los subgrupos vayan finalizando sus trabajos, incentveles a observar el trabajo
de los dems y comentar entre ellas/os.
Una vez que algunas nias y nios han expuesto sus creaciones, invteles 5
Cierre a sentarse en el suelo y comentar la experiencia, para lo cual puede
formular preguntas tales como: Qu marcas han encontrado?, a qu
objetos se parecen?, qu objeto crees que se utiliz para marcar?, con

qu objetos te result ms fcil marcar?, qu marcas te gustan ms?, por
qu?
Luego, formule preguntas de meta cognicin: Qu aprendimos con esta
experiencia?, cules son los pasos del proceso para marcar? (elegir el
objeto, untar el objeto con pintura, estampar en el papel).

en reunin de apoderados, Evaluacin de la experiencia
explqueles lo que es marcar, Los materiales ,fueron suficientes en
mostrndoles su produccin cantidad?
artstica y comnteles que la
usarn en la experiencia con las En la experiencia, se mantuvo el
nias y nios. Luego, propngales inters y participacin de las nias y
apoyarles al marcar una hoja de nios?
cuaderno/libreta/agenda con ellas/ El tiempo estimado para el desarrollo de
os, eligiendo ellas/os los objetos
la experiencia, fue suficiente?
para realizar su produccin.
51
visita al museo o imgenes de las esculturas.
Experiencia
Una caja por subgrupo, con material recuperable
de aprendizaje 1 NT (gneros, cordeles, tubos y cajas de cartn, tapas,
Creando una botellas de plstico, cajas de huevos, envases
de diferente tipo, etc.), pegamento; papel, hojas,
escultura lpices mina, lpices de colores o cera.
Inicio
Visite un museo, plaza o parque

con esculturas modernas, hechas
de material reciclable. Si no es
posible, muestre a las nias y nios
mbito de la imagen de una escultura en un
Ncleo de Eje de
experiencia para power, o en el pc o en una lmina.29
el aprendizaje Invite a nias y nios a observar
la escultura detalladamente,
y a comentar, con preguntas
tales como: De qu materiales
recuperables crees que est hecha
esta escultura?, a qu se parece?,
Lenguajes Expresin creen que le habr costado
Comunicacin
artsticos creativa mucho al escultor realizarla?, por
qu?, cmo habr ensamblado
o pegado sus piezas?, dnde
habr encontrado el material para
realizarla?, etc.
Aprendizaje esperado Luego invteles a realizar su propia
Programa Pedaggico escultura.
especfico
1 NT

Recrear a partir de imgenes, pida a las familias
figuras y objetos, utilizando Recrear objetos recopilar objetos
sencillos materiales y reciclables, utilizando reciclables y enviarlos
ensayando algunos recursos sencillos materiales frecuentemente a la
expresivos (N 4) escuela, de manera de
formar las cajas para cada
subgrupo de nias y nios.
29 Puede usar alguna de las imgenes propuestas en el cuadro, Recursos de apoyo para la
experiencia, que aparece en la pgina siguiente.
52
Desarrollo Invite a nias y nios a seleccionar algn material de la caja que tienen a su
disposicin, observarlo y luego comentar sus caractersticas, formulando
preguntas tales como: De qu crees que est hecho?, qu forma tiene?, a
qu se parece?, cmo es su textura?, qu colores tiene?; crees que se parece
su forma a algn objeto que conoces?, crees que se podra transformar?, qu le
agregaras para que parezca el objeto que te imaginas?, etc.
Pdales que se organicen en grupos (segn la cantidad de nias y nios del curso, pero que no
sobrepasen los 6 integrantes cada uno). Solicteles que escojan los objetos para trabajar, utilizando
alguna estrategia para favorecer la eleccin equitativa.
Anmeles a transformar los objetos artsticamente en una escultura
Oriente a las nias y nios durante el proceso de creacin, sugirindoles distintas posibilidades
que tienen los materiales, y favorezca su imaginacin con preguntas tales como: Cmo creen que
se veran si le agregramos?, qu color quisieran que tuviesen?, qu nombres le pondremos a
cada una de las obras?, etc.
Una vez que la finalicen, invteles a exponer a los dems grupos sus esculturas.
Para finalizar, invite a las nias y nios a graficar sus Evaluacin de la experiencia
Cierre esculturas, en forma individual. Para ello, solicteles que El tiempo de que se dispuso para el
organicen la distribucin de hojas, lpices mina, lpices desarrollo de la experiencia, fue
de colores o cera y pdales que, frente a las esculturas,
las observen y luego las dibujen.
adecuado? 5
Explicteles que pueden pararse de su silla las veces Las preguntas formuladas y los
que sea necesario a mirar los detalles de la escultura, cometarios dados, apoyaron el

momento en que usted medie con sugerencias tales desarrollo de la experiencia?
como: observa como tom forma el material reciclado,
fjate en los colores que se reflejan, mira tu escultura Los materiales seleccionados para
desde otro punto de vista, etc. intervenir, fueron suficientes?
Recurso de apoyo para la experiencia
http://www.elpais.com/articulo/cataluna/Trash/people/toman/plaza/Reial/elpepuespcat/20070605elpcat_8/Tes
http://2.bp.blogspot.com/_7aP6i7eaRyU/Sgw8cp0d1xI/AAAAAAAAAMI/ qntk5ATdl8A/s1600-h/Foto+224.jpg
http://www.legox.com/miscelanea/escultura-de-un-toro-hecha-de-materiales-reciclados/
53
Experiencia
grabacin pieza musical Cuadros de una
de aprendizaje 2 NT
exposicin de Moussorgsky, M. Imgenes
Observando cargadas en pc o lminas con reproducciones
de los cuadros de los pintores; hojas, lpices,
producciones tmperas, acuarela, plumones, tiza, etc.
artsticas
Inicio
Invite a nias y nios a escuchar
algunos segundos de la pieza musical
Cuadros de una exposicin, de
Moussorgsky, M.30
mbito de
Ncleo de Eje de Comnteles que ste fue un pintor
experiencia para
aprendizajes aprendizaje ruso (si es posible muestre en un
el aprendizaje
mapa o globo terrqueo donde
queda este pas) que estudi en la
academia militar y luego se dedic
a la msica y que compuso tambin
Lenguajes Apreciacin canciones infantiles.31
Comunicacin
artsticos esttica Luego, explicteles que se acuesten
sobre las colchonetas, respiren
profundo y se imaginen que van
caminando mientras observan
Aprendizaje esperado diferentes cuadros de este pintor.
Programa Pedaggico
especfico
2 NT
Apreciar diferentes Trabajo con la familia:

producciones artsticas, Apreciar diferentes solicite al grupo familiar
manifestando sus producciones artsticas, visitar un museo de arte con
sentimientos y comparando comparando sus pinturas y que escriban en el
algunas de sus caractersticas cualidades estticas cuaderno/libreta/agenda la
visuales ms expresivas como color y lnea experiencia. Si no es posible,
(N 7) pdales que los busquen en
internet, revistas o libros (en
30 Se recomienda algunos segundos de: Promenade, luego La cabaa sobre patas de bibliotecas pblicas).
gallina y finalizar con La puerta de Klev. Puede escuchar esta obra en: accederhttp://
www.epdlp.com/compclasico.php?id=1068
31 Para mayores referencias, puede visitar: http://mundoclasico.tripod.com/cps/
MUSSO_00012.htm
54
Desarrollo Invite a nias y nios a la sala de computacin (o en el computador de la sala)

a observar cuadros de dos pintores32, (muy diferentes entre s en cuanto a su
estilo) que usted ha cargado previamente. Si no cuenta con esta posibilidad
busque en diarios o revistas, (por ejemplo: Kandinsky y Picasso, Mir y Guayasamin,
Roberto Matta y Juan Francisco Gonzlez, etc.); coloque estas reproducciones en un
lugar de la sala, acordado con las nias y nios, y donde lo puedan ver todos.
Consensen respecto de qu cuadro detallarn primero y cul despus, dialogando al respecto y
describiendo sus caractersticas principales. Oriente la conversacin con preguntas tales como:
Qu es lo que ms te agrada de esta pintura?, qu colores utiliz el artista?, cuntos colores
hay?, son claros u oscuros?, las lneas son gruesas o finas?, qu representa este cuadro?, por
qu habr escogido ese tema?, cunto tiempo se habr demorado en realizarla?, te gusta el
titulo de la obra?, por qu?, etc.
Anote en el pizarrn, las ideas principales aportadas por las nias y nios, mientras las repite en
voz alta.
Luego realicen la misma tarea respecto del siguiente cuadro.
Una vez finalizado sto, lea las caractersticas escritas sobre cada una de las pinturas y pida a las
nias y nios que comparen las obras en relacin a sus colores y lneas.
Haga una sntesis comparativa entre ambas pinturas junto con las nias y nios.
Salga al patio de la escuela o a algn lugar cercano con las nias y nios.
5
Cierre Invteles a descubrir en el paisaje los colores y formas que existen en: las casas, la calle, la
sealtica, la vestimenta de las personas, las lneas de los vehculos o las montaas, etc.

Oriente la bsqueda con preguntas tales como: Qu forma posee esa mansarda o el
segundo piso de esa casa, o el edificio?, qu colores posee el pavimento?, qu lneas
tiene ese automvil estacionado?, y qu colores?, en cul de sus partes tiene ese color?
Al volver a la escuela o en el mismo lugar, solicteles que dibujen lo que ms les agrad
de lo comentado.
Para ello, disponga hojas, lpices, tmperas, acuarela, plumones, tiza, etc.
La msica elegida para el inicio, fue motivadora?
La experiencia comparativa, fue desafiante? por qu?
El inters de parte de las nias y nios, se mantuvo
durante toda la experiencia?
32 Estos cuadros puede encontrarlos por internet, por ejemplo en: Guayasamin: http://ramtun.ufro.cl/vertientesonline/2009/08/21/
obras-ineditas-de-guayasamin-llegan-a-la-araucania/ ; Kandinsky. http://universoexpresionista.blogspot.com/2007_11_01_
archive.html; Mir: http://multimediayweb20-laura.blogspot.com/2010/11/joan-miro.html; Picasso: http://tierra.free-people.net/
artes/pintura-pablo-picasso.php; Matta: http://tonosgrisesyexpresion.blogspot.com/2010/05/representantes-del-surrealismo.html;
Juan Francisco Gonzalez: http://www.pintoresfamosos.cl/obras/gonzales.htm
55
marioneta, historia para relatar; grabacin con
un cuento sonoro; greda, plasticina o masa.
Experiencia
de aprendizaje 2 NT
Inicio
Sonidos del
entorno Invite a nias y nios a imaginarse qu
pasara si en el mundo no existieran
ruidos o si no los pudisemos escuchar.
Para ello, prepare una historia para
relatar con marionetas.
La idea central es que el relato narre
que una de las marionetas est molesta
o cansada de tanto ruido y decide
taparse los odios para no escuchar.
Entonces, caminando, un amigo la
ve y la llama a viva voz, pero como
mbito de sta no lo escucha, no le contesta
Ncleo de Eje de y el amigo piensa que est enojada
experiencia para
aprendizajes aprendizaje con l. Luego va a cruzar la calle y no
el aprendizaje
escucha que viene una ambulancia de
urgencia y casi la atropella. Luego, hay
gente bailando al son de una msica
y la marioneta piensa que les pica el
cuerpo, porque se estn moviendo. A
continuacin, y luego de comentar que
Lenguajes Apreciacin tiene apetito, pasa por sus espaldas un
Comunicacin
artsticos esttica carrito de barquillos o man, haciendo
sonar el silbato y pregonando lo que
vende, pero no lo escucha y pierde la
oportunidad, etc.
Al finalizar la historia, invite a las nias
y nios a dar razones a la marioneta
Aprendizaje esperado para sacarse los tapones y escuchar los
Aprendizaje esperado sonidos.
Programa Pedaggico
especfico Se puede aludir a beneficios tales
2 NT
como: el disfrute de sonidos agradables,
escuchar lo que otros quieren
comunicarte al conversar, la prevencin
de accidentes, etc.
Reconocer algunos sonidos Anote los beneficios que se comentan,
Apreciar diferentes en el pizarrn, a medida que las nias
del entorno cercano, sus
producciones artsticas, y nios participan, repitiendo en voz
fuentes sonoras y elementos
comparando sus alta cada idea; luego conversen con la
bsicos, como intensidad, marioneta haciendo una sntesis en que
cualidades estticas,
velocidad, duracin y timbre sta decide nuevamente escuchar.
como color y lnea
(N 8)
56
Invite a nias y nios a escuchar el silencio. Para ello, resguarde que efectivamente
Desarrollo el momento y el lugar sean los adecuados. Si lo estima necesario, realice ejercicios
de relajacin antes de comenzar, de manera que las nias y nios focalicen su
atencin.
Una vez que han escuchado, invteles nuevamente a hacerlo, solicitndoles que en
silencio levanten la mano cuando escuchen algn sonido del ambiente, para comentarlo
con sus compaeras/os.
Incentveles a reconocer cualquier ruido del ambiente ms cercano; puede ser el sonido del viento,
bocina de auto, voz de alguien que conversa afuera, etc.
Tambin pueden escuchar una grabacin de sonidos: una gotera de agua, el pito de la tetera al
hervir, un perro que ladra, etc., dependiendo del contexto del que las nias y nios participan.
Pregunte a aquellas/os que levantan la mano, por ejemplo: Qu sonido escuchaste?, cul era la
fuente sonora?, era una voz, un instrumento musical, un pito?, era fuerte o suave?, dur mucho
o poco?, cunto dur lo que escuchaste?; comente la diferencia entre los sonidos.
Repita la accin con quienes quieran participar y agregue otro elemento: la velocidad (rpido,
lento).
Vuelvan a escuchar otro momento y consulta a otras nias y nios, de manera que participe la
mayora con algn comentario.
Invite a nias y nios a modelar con el tema: los 5

Cierre sonidos que ms me gustan: deles ideas: el canto de
los pjaros, el sonido del viento, de las hojas cuando
uno las pisa en otoo, el sonido de las olas, de la

guitarra con que canta alguien de su familia, etc.
Ponga a su disposicin, para que las nias y nios
repartan: greda, plasticina, masa, etc., segn
preferencias.
Al finalizar, algunas/os de ellas/os pueden presentar a
los dems su modelado.

en reunin de apoderados informe El relato de la marioneta, incentiv la
de la experiencia a realizar con las participacin de las nias y nios?
nias y nios y solicteles que en el
El tiempo de escucha del silencio,
cuaderno/libreta/agenda, y luego de
una conversacin familiar, anoten tuvo la duracin adecuada?
los sonidos que ms les gustan y los El material para modelar, se
que les disgustan escuchar y por qu. encontraba listo y en cantidad
De esta manera la nia o nio podr
suficiente para ser usado por las nias
comentarlo a sus compaeras/os.
y nios?
57
Experiencia videos de los dos bailes o bailarines y
de aprendizaje 2 NT msica para que bailen.
Conociendo
bailes
tradicionales Inicio
chilenos Previo a la experiencia invite a las
nias y nios a acercarse al mundo de
la danza, explicndoles que cada pas
tiene las propias. Explicite luego que en
nuestro pas existen diferentes tipos de
ellas.
Comente que la cueca es el baile
nacional, bailado en todo el territorio,
pero con distinto estilo.
mbito de Propngales investigar las danzas
Ncleo de Eje de tradicionales chilenas y, para ello,
experiencia para
aprendizajes aprendizaje solicteles que -organizados en grupos-
el aprendizaje
elijan una danza, presentndoles las
siguientes alternativas:
1. Danzas tradicionales del norte de
Chile: El Trote.
Lenguajes Apreciacin 2. Danzas tradicionales de la Isla de
Comunicacin Pascua: Sau Sau.
artsticos esttica
3. Danzas tradicionales de la zona sur:
El Costillar.
4. Danza nacional: La Cueca.
Aprendizaje esperado Una vez armados los grupos y elegido el
Aprendizaje esperado tema, comente que esta investigacin
Programa Pedaggico
especfico la harn en conjunto con su familia
2 NT y que tendrn un plazo para hacerlo,
luego de lo cual cada grupo la expondr
a sus compaeras/os.
Invite a las familias a participar, de
Apreciar danzas tradicionales acuerdo a la eleccin hecha por su hija
y modernas, distinguiendo e hijo.
Apreciar diferentes tipos Una vez reunida toda la informacin y
y comparando los soportes
de danzas tradicionales los grupos preparados, invtelos a hacer
utilizados y algunas
chilenas, comparando su disertacin.
cualidades, como ritmo,
las caractersticas de Finaliza este perodo de la experiencia
movimiento, velocidad,
desplazamiento y ritmo con todas las presentaciones de los
desplazamiento, carcter grupos.
(N10)
58
Desarrollo Luego de las disertaciones33, invite a nias y nios a observar dos de estos bailes.
Consiga videos de los bailes o bailarines que asistan a la sala, de manera que las
nias y nios puedan comparar los ritmos y desplazamientos de cada uno. Elija dos
bailes bastante diferentes, por ejemplo: trote y cueca, o trote y sau sau, el costillar y
cueca, etc.
Coloque el video de uno de los bailes y pida a las nias y nios que comenten sus caractersticas.
Enfatice el desplazamiento y ritmo entre las preguntas, por ejemplo: Cunto se movan los
bailarines?, hacia dnde se movan?, hacan figuras al moverse?, el ritmo es rpido o lento?
Luego, pdales que observen el segundo baile y que hagan comentarios con preguntas facilitadoras
del mismo tipo.
A medida que las nias y nios hacen los comentarios, antelos en la pizarra, repitindolos en voz
alta.
Una vez comentados ambos bailes, pida a las nias y nios que los comparen. Para ello, puede
hacer un breve recordatorio con los apuntes registrados y/o colocar la msica que escucharon con
el baile.
Formule preguntas como: Qu danzas tradicionales hemos conocido?, en qu se diferencian?,
en que son semejantes?, qu ritmo es ms rpido?, cul es ms lento?, etc.
5
Invite a nias y nios a elegir uno de los bailes
Cierre que vieron y comentaron, y luego a bailarlos,

siguiendo el ritmo e intentando hacer algunos
desplazamientos de los que recuerdan.
Para ello, puede modelar una vez y luego las
nias y nios le imitan.

comunique a las familias Las orientaciones entregadas para la
el tema a investigar y organizacin de las disertaciones, fueron
compromtalas a participar, precisas?
orientndolos a travs de
la libreta/agenda/cuaderno Los bailes observados y comentados,
y, adems, explicando el fueron del agrado de las nias y nios?
requerimiento en la reunin La experiencia, fue desafiante para las
de apoderados.
nias y nios?
33 Esta experiencia est sugerida para ser implementada en a lo menos dos das diferentes.
59
Experiencia radio para escuchar msica, CD o
de aprendizaje 2 NT cassettes seleccionados, cojines,
colchonetas.
Jugando a
las statuas
Inicio
Proponga a las nias y nios un juego

de imitacin. Usted har una posicin y
ellas/os la imitan.
Solicite posturas que sean posibles
mbito de de realizar por ellas/os y que sean
Ncleo de Eje de divertidas, que se realicen en diferentes
experiencia para
aprendizajes aprendizaje alturas (de pie, agachado, en cuclillas,
el aprendizaje
sentado, etc.) y algunas en movimiento
(hacer como si trotaran, mover los
brazos de un lado al otro, etc.).
Una vez que han realizado unos 10
movimientos, invite a que sean las
Lenguajes Expresin mismas nias y nios los que propongan
Comunicacin
artsticos creativa otros.
Luego, invteles a relajarse.
Programa Pedaggico
especfico
2 NT

pida a las familias que
Manifestar inters por jueguen a bailar con
ensayar; reproducir y Manifestar inters por diferentes msicas, haciendo
recrear algunos gestos, ensayar y reproducir pasos y posturas simples,
posturas, desplazamientos y corporalmente para que las nias y nios
movimientos en coreografas movimientos, que les imiten y ejerciten el
sencillas, rondas, juegos, consideran cambios de equilibrio.
bailes posturas y equilibrio
(N 1)
60
Desarrollo Previo a la experiencia, seleccione msica suave que favorezca la relajacin.

Invite a nias y nios a sacar las mesas y sillas y ordenarlas en un extremo de la
sala, y disponga de colchonetas y cojines, en la medida de lo posible (puede elegir
otro espacio).
Comnteles que trabajarn con el cuerpo, al igual como lo hacen los bailarines, y que
estos requieren de un clima de tranquilidad y concentracin que facilita la danza.
Invite a nias y nios a tenderse en el suelo o sentarse sobre cojines y cerrar los ojos.
Vaya entregando indicaciones sencillas que involucran la imaginacin, la respiracin lenta y la
relajacin. Invteles a respirar por la nariz y a exhalar el aire por la boca lentamente. Indqueles
que repitan varias veces el ejercicio, hasta que logren estar tranquilos escuchando su respiracin.
Coloque una msica suave de fondo y propngales jugar a las estatuas; solicite que se levanten
y desplacen por el espacio, reproduciendo con el cuerpo la msica que estn escuchando;
incentveles a mover los brazos, las piernas, ms lento, ms rpido, a girar cabeza y cuerpo a un
lado, al otro, cambiando de direccin en el espacio y al ritmo de la msica.
Explqueles que en un momento determinado la msica se detendr y ellas/os debern permanecer
como estatuas, en el lugar y posicin en que les sorprendi la detencin de la msica.
Cuando estn en posicin de estatuas, circule entre ellas/os y detngase frente a algunas/os,
con el objeto de comentarles las posturas que han adoptado, de los brazos, de las piernas, la
inclinacin del cuerpo, etc.
Cada ciertas detenciones (2 por ejemplo), toque suavemente una de las nias y nios e invtele a
que observe y comente las posturas de otros.
5

Cierre
Para finalizar, invteles a sentarse en el suelo

formando un crculo, y comente con ellas/os lo vivido,
Para ello, formule preguntas tales como: Cmo se
sintieron?, por qu?, cul fue el movimiento ms Evaluacin de la experiencia
difcil?, qu sensacin les provoca girar la cabeza?, Las nias y nios, participaron
girar el cuerpo?, qu colores se imaginan cuando de la experiencia?
hacemos un determinado tipo de movimiento?,
cul fue la estatua ms divertida? La relajacin de las nias y nios,
Para cerrar, invite a las nias y nios a realizar el fue efectiva?
juego nuevamente, pero con otra msica que elijan
ellas/os mismas/os. Motveles a hacerlo empleando La msica escogida fue la
para ello el cuerpo, la cabeza, brazos y piernas. adecuada?
Luego, propngales nuevamente un ejercicio de
relajacin y respiracin.
61
Experiencia lmina de La Gioconda de Leonardo
de aprendizaje 2NT da Vinci, tmperas, acuarelas, pinceles,
La
lpices de colores, block u hojas de
papel kraft o blanco y papelgrafo,
plumones, pegamento, tijeras etc.
Gioconda
Inicio
Pida a las nias y nios que se sienten

en crculo en el suelo y comnteles que
escucharn el relato de un pintor, en el
teatro de tteres.
mbito de Relate con un ttere quin era Leonardo
Ncleo de Eje de Da Vinci y algunas ideas principales del
experiencia para
aprendizajes aprendizaje recuadro Para saber ms; solicteles
el aprendizaje
que den sus impresiones al respecto.
Al final del relato, comnteles que este
pintor retrat a La Gioconda, tambin
llamada Monna Lisa.
Puede buscar el significado de retrato
en el diccionario con las nias y nios.
Lenguajes Expresin
Comunicacin Invteles a conocer el retrato de La
artsticos creativa Gioconda
Programa Pedaggico
especfico Trabajo con la familia:
2 NT
solicite a las nias y nios que
comenten a los miembros de
su familia la experiencia que
realizaron. Exponga los trabajos
Recrear a partir de imgenes, de las nias y nios en un lugar
figuras y objetos, combinando Recrear, a partir de visible e invite a las familias a
diferentes recursos expresivos imgenes, integrando ver los dibujos de La Gioconda y
que integran algunas nociones nociones de a comentar por libreta/agenda/
de organizacin espacial organizacin espacial cuaderno lo que les pareci.
(N 4)
62
Muestre a las nias y nios la lmina de La Gioconda y pngala en un lugar visible en

la sala. Permita nuevamente que comenten y describan lo que ven, qu opinan, qu
Desarrollo sienten.
Registre en la pizarra o papelgrafo las ideas e impresiones que ellas/os planteen.
Oriente la conversacin con las siguientes preguntas: Qu impresin les da su

rostro?, diran que est contenta?, triste?, por qu?, qu colores predominan?,
es de da o de noche?, qu se ve detrs de ella?, qu es lo que ms te gusta del
cuadro y por qu?
Pdales que observen nuevamente el rostro de La Gioconda y motveles a ubicar sus

partes; formule preguntas como: Dnde tiene ubicada la nariz? (al centro del rostro)
qu tiene a los lados de la cara? (los pmulos), arriba de la boca? (la nariz), debajo
de la boca? (el mentn), dnde estn ubicadas las orejas? (a los lados de la cabeza),
qu parte del rostro tiene arriba de la nariz?, etc.
Luego, presnteles la lmina N2, Pg. 75 y pdales que observen con atencin.
Pregunte qu les llama la atencin?, qu le falta a La Gioconda? Espere las
respuestas de las nias y nios e invtelos a dibujar su rostro.
5

Invteles a realizar su propia versin del retrato de La Gioconda, para lo cual disponga,
Cierre en conjunto con las nias y nios los materiales necesarios en las mesas.
Incentveles a recordar la ubicacin de las partes del rostro y a dibujarlas.
Anmeles a escribir su nombre como autor(a) del cuadro.
A medida que las nias y nios van terminando sus retratos, sugirales colgarlos en
un espacio que facilite su exhibicin a sus dems compaeras/os de curso y/o a otros
cursos de la escuela.
La informacin sobre Da Vinci, pareci interesar a las nias y nios?
La participacin de todo el curso, se logr?
Las preguntas formuladas, lograron orientar el desarrollo de la experiencia?
El tiempo estimado para el desarrollo y cierre, fue suficiente?
63
Para saber ms
Lmina N1:
LA GIOCONDA.
LEONARDO DA VINCI,
ITALIA
LEONARDO DA VINCI
Pintor, escultor, arquitecto, ingeniero y cientfico, fue uno de los hombres ms famosos de su
tiempo. Adems, fue el primero en imaginar y dibujar un aparato para volar.
Leonardo da Vinci viva en la ciudad de Florencia.
Este cuadro es uno de los ms famosos del mundo. Se llama La Gioconda, que en italiano
significa la sonriente.
Mucha gente se pregunta por qu un cuadro tan chico como ste ha gustado siempre a tanta
gente.
Algunos dicen que es porque Leonardo, el pintor, encontr la forma en que la mujer del cuadro,
llamada Monna Lisa, sonriera con los ojos y no slo con la boca, como hace mucha gente.
<http://www.google.com/imgres?q=la+gioconda&hl=es&sa=X&rls=com.microsoft:es:IE-SearchBox&rlz=1I7GGLL_es&biw=1280&bih
=827&tbm=isch&prmd=imvns&tbnid=WnfcdcWiAfNDUM:&imgrefurl=http://randomthings-maru.blogspot.com/2011/06/italia-pide-
por-la-gioconda.html&docid=erYjM5GdPc701M&imgurl=http://4.bp.blogspot.com/-Jdg-jvtCbcg/TgoTDD97YbI/AAAAAAAAAY0/A-
1IvvKuUi8/s1600/Leonardo_Da_Vinci_-_La_Gioconda.jpg&w=388&h=587&ei=KmTCTqTLNYH30gG82ZiTDw&zoom=1>
64
Lmina N2:
LA GIOCONDA: Qu le falta a su rostro?

65
ANEXOS
ANEXO 1:
Museos para visitar en Chile
Museo Regional de Antofagasta.

Museo Regional de Atacama.
Museo Antropolgico Sebastin Englert de Isla de Pascua.
Museo Arqueolgico de La Serena.
Museo Histrico Gabriel Gonzlez Videla (La Serena).
Museo Gabriela Mistral de Vicua.
Museo del Limar.
Museo de Historia Natural de Valparaso.
Museo Artequn (Via del Mar).
Museo Nacional de Bellas Artes (Santiago).
Museo de Arte Contemporneo (Santiago).
Museo Artequn (Santiago).
Museo de Artes Visuales (Santiago).
Museo Chileno de Arte Precolombino (Santiago).
Museo de Artes Aplicadas e Histrico Dominico (Santiago).
Museo Benjamn Vicua Mackenna (Santiago).
Museo de Rancagua.
Museo OHigginiano y Bellas Artes de Talca.
Museo Histrico de Yerbas Buenas.
Museo del Arte y Artesana de Linares.
Museo de Historia Natural de Concepcin.
Museo Mapuche de Caete.
Museo de Arte Contemporneo de Valdivia.
Museo de Sitio Fuerte Niebla.
Museo Regional de la Araucana.
Museo Regional de Ancud.
Museo Regional de Magallanes Palacio Braun Menndez.
Museo Martn Gusinde Puerto Williams.
66
Museos para navegar
Museos de arte en Chile:
Museo Artequn www.artequin.cl.

Museo Nacional de Bellas Artes www.mnba.cl
Museo de Arte Contemporneo www.mac.uchile.cl
Museo de Artes Visuales www.mavi.cl
Museo de Arte Contemporneo de Valdivia www.macvaldivia.uach.cl
Museos de arte en el mundo:
Museo du Louvre (Francia) www.louvre.fr

Museum of Modern Art (EEUU) www.moma.org
The Metropolitan Museum of Art (EEUU) www.metmuseum.org
Museo Nacional del Prado (Espaa) www.museodelprado.es
Museo Reina Sofa (Espaa) www.museoreinasofia.es/index.html
Centre Pompidou (Francia) www.centrepompidou.fr/
Fundacin Joan Mir (Espaa) www.bcn.fjmiro.es
Instituto Nacional de Bellas Artes (Mxico) www.bellasartes.gob.mx/
Van Gogh Museum (Holanda) www.vangoghmuseum.nl/vgm/index.jsp?page=paginas.
talen.es
Musee Orsay (Francia) www.musee-orsay.fr/
Museo Guggenheim Bilbao (Espaa) www.guggenheim-bilbao.es
Guggenheim Museum Nueva York (EEUU) www.guggenheim.org/new-york
Museu de Arte de So Paulo (Brasil) www.masp.art.br
Tate Museum (Inglaterra) www.tate.org.uk
67
Otros datos para navegar
Chile para nios www.chileparaninos.cl/

Portal para nias y nios con informacin relevante sobre el patrimonio nacional, sea
cultural o natural; adems, posee juegos relacionados y una biblioteca.
Memoria Chilena www.memoriachilena.cl/index.asp
Chile Crece Contigo www.crececontigo.cl
Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO)
Chile. http://portal.unesco.org/geography/es/ev.php-URL_ID=7453&URL_DO=DO_
TOPIC&URL_SECTION=201.html
Organizacin de Estados Iberoamericanos para la Educacin, la Ciencia y la Cultura.
(OEI) Chile. www.oei.cl
DIBAM www.dibam.cl
Este portal incluye noticias y cartelera de eventos culturales, acceso a una comunidad
virtual, una biblioteca virtual, un buscador de bibliotecas pblicas del pas, informacin
sobre capacitacin, artistas plsticos chilenos, y un espacio dedicado especialmente
a las nias y nios.
Crearte www.crearte.cl
Portal de la corporacin Crearte, enfocado a la difusin del arte en sectores vulnerables
en todas sus disciplinas.
Ojo piojo www.ojopiojo.cl
Este portal rene informacin sobre actividades en diversos mbitos, como ciencias,
cine, video, teatro y danza, con programas actualizados y enfocados principalmente
en las nias y nios.
Portal de Arte Chileno (antigua pgina Philips) www.portaldearte.cl/
Consejo de la Cultura y las Artes www.consejodelacultura.cl/portal/index.php
Poltica de Fomento de la Danza www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2652.pdf
Poltica de Fomento de la Fotografa www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2651.pdf
Poltica de Fomento de las Artes Visuales www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2653.
pdf
Poltica de Fomento del Teatro www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2650.pdf
Poltica de Fomento de la Artesana www.cnca.cl/portal/galeria/text/text2654.pdf
68
ANEXO 2:
Anexos de audiciones para artes musicales
Genero Docto
Barroco.
Bach, J. S.
- Conciertos Brandeburgueses 1 a 6
Haendel, G. F.
- Msica del Agua
Telemann, G. Ph.
- Sonatas-Tro
Clasicismo.
Beethoven, L. van
- Sonatas para piano: Claro de Luna, Pattica, Apasionada
Haydn, F. J.
- Sinfona de los Juguetes
Mozart, W. A.
- Una Pequea Serenata Nocturna
Romanticismo.
Grieg, E.
- Danzas Noruegas, para orquesta
Chopin, F.
- Nocturnos, preludios, valses y mazurcas para piano
Berlioz, H.
- Sinfona Fantstica
Post-romnticos.
Dvorak, A.
- Danzas Eslavas
Moussorgsky, M.
- Cuadros de una Exposicin (orq. de M. Ravel)
Sint-Sens, C.
- Carnaval de los Animales
Contemporneos.
Debussy, C. A.
- Preludio a la Siesta de un Fauno
Ravel, M.
- Daphnis y Chlo, suite N2
Strawinsky,
- La Consagracin de la Primavera
69
Avant Garde.
Kagel, M.
- Extica, para instrumentos extra-europeos
Pousseur, H.
- Rimas para diferentes fuentes sonoras
Varse, E.
- Dserts
Latinoamericanos contemporneos
Etkin, Mariano (Argentina)
- Taltal, para tam-tam y bombos sinfnicos
Galindo, Blas (Mxico)
- Sones de Mariachi
Garrido-Lecca, Celso (Per)
- Elega a Machu Picchu
Villalobos, Heitor (Brasil)
- Bachiana Brasileira N2
Chilenos contemporneos
Advis, Luis
- El Amor, para voz y piano
Aguilar, Miguel (Chile)
- Rapsodia para clarinete, violn y violoncello
Amengual, Ren
- Me gustas cuando callas, para voz y piano
Aranda, Pablo
- Algop-6, para guitarra
Barrientos, Ivn
- Suite Aysn
Cceres, Eduardo
- Seco, fantasmal y vertiginoso, para piano
Corts, Renn
- Do Est, para dos guitarras
Gonzlez, Jaime
- Estudio en tres, para clarinete y piano
Leng, Alfonso
- Andante para cuerdas
Letelier, Alfonso
- La vida en el campo
Maturana, Eduardo
- Cinco Mviles para Orquesta de Cuerdas
Orrego Salas, Juan
- Tres canciones en estilo popular, para voz y guitarra
Ramrez, Hernn
- Quehaceres
70
Rifo, Guillermo
- Suite Al Sur del Mundo
Schidlowsky, Len
- Seis Hexforos para Juan Manuel
Soro, Enrique
- Aires chilenos
Soublette, L. Gastn
- Chile en Cuatro Cuerdas
Urrutia, Jorge
- Pastoral de Alhu
Vera, Santiago
- Tres Temporarias, para piano
Vila, Cirilo
- Poema, para piano.
Msica infantil latinoamericana

Maria Elena Walsh
- Canciones para m 1963
- Canciones para mirar 1963
- El pas de Nomeacuerdo1967
- Cuentopos 1968
- Juguemos en el mundo 1968
- Juguemos en el mundo II 1969
- Cuentopos para el recreo 1969
- El Sol no tiene bolsillos 1971
- Como la cigarra 1973
- El buen modo 1975
- De puo y letra 1977
Msica infantil chilena

Mazapn
- Cuento de navidad y canciones infantiles / octubre de 1980 SYM
- Yo me expreso / agosto de 1981 Teleduc
- A la ronda / noviembre de 1981 SYM
- Vengo a convidarte / octubre de 1983 Fuga
- Saltemos bailemos / noviembre de 1985 CBS
- Cantando con Mazapn... juguemos / septiembre de 1986
- Esta noche bailar / diciembre de 1986
- La nave espacial / octubre de 1987
- De norte a sur / diciembre de 1988
- Los instrumentos / noviembre de 1989
- rase una vez / noviembre de 1991
- Ta Mirl / junio de 1995
- Mr. Pugh / noviembre de 2001
- Canta aleluya alel / diciembre de 2003
- Los juguetes del Nio Jess / diciembre de 2004
- Sing and Play / agosto de 2009
Grupo Zapallo
- Antologa de canciones infantiles tradicionales.
- El mundo Sonoro.
- Un Zapallo, una luna 15 aceitunas.
- Villancicos
71
1.
2.
3.
4.
5.
72
6. Referencias
Concha Molinari, Olivia. (2010). El prvulo, el sonido y la msica.
Chile Crece Contigo. (2009). Cuentos para cantar contigo.
De Puig, Irene & Stiro, Anglica. (2000). Jugar a pensar. Recursos para aprender a
pensar en Educacin Infantil.
Grupo Mazapn. (2005). De Norte a Sur con Mazapn.
Mineduc. (2002). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia.
Mineduc/UNICEF. (2002). Cuadernillos para la reflexin pedaggica: Lenguajes
Artsticos.
Mineduc. (2002). Objetivos Fundamentales y Contenidos Mnimos Obligatorios de la
Educacin Bsica.
Mineduc. (2009). Orientaciones para la implementacin de los Programas Pedaggicos
de los Niveles de Transicin.
Mineduc. (2008). Programa Pedaggico. Primer Nivel de Transicin.
Mineduc. (2008). Programa Pedaggico. Segundo Nivel de Transicin.
Mineduc. (2003). Programas de Estudio. Nivel Bsico 1.
Pea Muoz, Manuel. (2009). Historia de la Literatura infantil Chilena.
Varas, Jos Miguel & Gonzlez, Juan Pablo. (2005). En busca de la msica chilena.
Crnica y Antologa de una historia sonora.
CNCA. (2008). Seminario Internacional de Educacin Artstica: Desafos para un acceso
democrtico y de calidad.
Stehberg, Iln. (2009). Voy! Serie de cortometrajes infantiles. [DVD].
Egaa, Alejandra & Puga, Paz. (2005). Tikitiklip: con elenco artesanal. [DVD].
6
Mouras, Juan. (2001). Concierto para nios. (Incluye cuento multimedia). [CD-ROM].
Walsh, Mara Elena. (1999). Inolvidable. [CD-ROM].
Referencias
Walsh, Mara Elena. (2003). Canciones para chicos. [CD-ROM].
Loyola, Margot. (2003). Visin musical de Chile. [CD-ROM].
Varas, Jos Miguel & Gonzlez, Juan Pablo. (2005). En busca de la msica chilena.
Crnica y Antologa de una historia sonora. (msica de raz y popular). Msica docta.
(CD-ROM).
73
Lenguajes Artsticos

Lenguajes artísticos en Educación Parvularia 1o y 2o NT

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Educacin Parvularia 1 y 2 NT

Cuadernillo de Orientaciones Pedaggicas

Cuadernillos de Orientaciones Pedaggicas

Agradecemos la colaboracin del

Ilustraciones: Vivian Naranjo

2. Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos.............................................................................................. 13

5.5 Experiencia de aprendizaje 1 NT

1. mbito de experiencias para el aprendizaje

mbito de experiencias para el aprendizaje Comunicacin

La comunicacin, en sus diversas manifestaciones, involucra la capacidad de producir, recibir

El lenguaje no verbal y el lenguaje verbal tienen un rol protagnico en los aprendizajes;

1 Mineduc. (2002). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia. Pg. 56.

De esta manera, al fomentar el aprendizaje de las diversas formas de comunicacin y expresin,

La apropiacin de las distintas formas de lenguaje depender de la amplitud, diversificacin

2. Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos

Es decir, toda experiencia artstica compromete la percepcin, la sensibilidad, las emociones, 2

Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos

3 Mineduc. (2008). Programas Pedaggicos. Primer Nivel de Transicin. Pg. 85.

Es importante destacar que en la Educacin Parvularia, acorde a las caractersticas e intereses

7 Propuesta de la seccin de Educacin del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

Adems, es necesario establecer que, respecto de este ncleo, en el Nivel de Educacin

Ncleo de aprendizajes Lenguajes artsticos

Es as como la educadora/or y la/el tcnico poseen un papel clave en la organizacin de los

La familia y los lenguajes artsticos en los Niveles de Transicin

11 Mineduc, UCE. (2001). Bases Curriculares de la Educacin Parvularia . Pg.13.

Con el objetivo de identificar aquellos nfasis o dominios que se consideran fundamentales

travs de diversos medios de expresin: plstico-visual, corporal y musical,

empleando progresivamente distintos materiales y recursos expresivos12.

Se refiere a la capacidad de interesarse, disfrutar y apreciar la naturaleza y las

distintas manifestaciones artsticas (artes visuales, musicales, escnicas)13.

4. Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

Por ejemplo, es fundamental que la educadora/or valore e implemente la oferta educativa a

Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

4.1 En relacin a artes musicales:

Ofrecer oportunidades para la exploracin acstica

Esta estrategia se caracteriza por la intervencin de la nia o el nio para lograr

Por ejemplo, la educadora/or puede invitar a las nias y nios a manipular

La exploracin acstica puede ser acompaada de preguntas tales como: Qu

Desarrollar dilogos sonoros

La utilizacin de diferentes timbres, alturas, intensidades y ritmos ayudar a las

Los dilogos sonoros favorecen la percepcin auditiva, la capacidad de

Implementar instancias para la audicin de sonidos naturales, cuentos o,

Esta estrategia de apreciacin musical se puede desarrollar a travs de tres

Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

Como segundo opcin, se puede desarrollar la audicin de piezas musicales

Para implementar estas audiciones, es muy importante que la educadora/or

La duracin de cada pieza musical: Debe ser breve, esto es, no ms de 3

Tambin es relevante que la educadora/or planifique muy detalladamente la

Por lo mismo, y previo a la experiencia, la educadora/or deber preparar el

Adems, la educadora/or debe planificar rigurosamente la secuencia de la

Luego, escuchar la pieza musical.

Y finalizar, una vez escuchada cada pieza musical, realizando preguntas al

A continuacin, se entregan sugerencias, a travs de un breve listado para realizar

Msica clsica-docta universal y chilena:

Estrategias de aprendizaje para favorecer el Ncleo

Por ltimo, la audicin de cuentos musicales se refiere a aquellos cuentos que

Su implementacin responde a los mismos criterios metodolgicos sealados

Adems, y al igual que para las audiciones de piezas musicales, la educadora/or

Pedrito y el Lobo, de Sergei Prokofiev

4.2 En relacin a artes visuales:

Formar colecciones de los ms diversos objetos y elementos de nuestro medio

Tambin se puede incentivar la coleccin de elementos naturales, tales como

En este caso, la educadora/or puede solicitar a los prvulos traer diferentes